李宇琛｜国宝的名义

使用CN2/CN2GIA顶级线路，支持Shadowsocks/V2ray科学上网，支持支付宝付款，每月仅需 5 美元

## 加入品葱精选 Telegram Channel ##

文｜李宇琛

2025 年 5 月下旬，北京一家顶级拍卖公司的秋拍预展上，一件估价高达 8800 万元人民币的明代画卷，悄无声息地出现在了 VIP 客户的图录里。这幅名为《江南春》的青绿山水图卷，笔法细腻，意境深远，被认为是 “吴门四家” 之一仇英的传世真迹。

几天后，远在上海的庞叔令女士看到了这份图录。这幅画，本应安静地躺在 400 公里外的南京博物院库房里。它是 66 年前，她的父亲庞增和，亲手交给国家的 137 件家藏珍宝之一。

面对画作主人、收藏大家庞莱臣后人的惊愕与国家文物部门的紧急问询，拍卖被迅速撤下。而本应是失窃案 “受害者” 的南京博物院，却给出了一个更加令人错愕的解释：

这幅画连同另外四件庞家捐赠的珍品，早已被专家鉴定为伪作，并按规定 “处理” 掉了。

故事的另一端，要从一个世纪前说起。

庞莱臣这个名字，在中国近现代收藏江湖里，是一块金字招牌。这位出身浙江南浔 “四象” 之一庞家的实业家，不仅富甲一方，更好收藏。他眼光毒辣，出手阔绰，经手的历代名迹，后来悉数收录于一套名为《虚斋名画录》的书中。

能入此书的，皆为旷世奇珍。

1949 年，庞莱臣去世。他的后人继承了这批足以买下半个上海的宝藏，也继承了这位老先生深植于心的家国情怀。他们深知，这些民族瑰宝的最终归宿，不应是自家的画室，而应是属于全体人民的殿堂。

1959 年，庞莱臣之孙庞增和与家人做了一个郑重的决定，将家藏的 137 件（套）“虚斋旧藏” 古书画，无偿捐献给了国家。

接收单位，是当时全国三大博物馆之一的南京博物院。

这批文物里，就有那幅日后搅动风云的《江南春》图卷。

为了表彰这一义举，1962 年 11 月，江苏省人民委员会在苏州专门召开了颁奖大会。时任南博院长、我国第一位考古学女博士、著名的 “南曾北夏” 之一的曾昭燏先生，亲笔为庞家题写了一纸奖状。

白纸黑字，红星为印，上面写着：

庞增和先生将家藏古代书画一三七件捐献给国家，特给此状，以资褒奖。

这份信任，本应重于千金。

庞家人也一直这么认为。他们相信，博物馆是时间的保险柜。正如另一位捐赠大家、画家潘天寿先生在 1951 年捐出自己的得意之作《墨竹图》时所言：

藏之于公，方能传之千古。

这是那一代知识分子最朴素的信念。他们不求金钱的回报，但求精神永驻。他们相信，将私人的审美记忆，托付给一个永恒的公共机构，是使其不朽的最佳方式。

然而，时间的保险柜，有时也会自己打开门。

而且，是以一种他们从未想象过的方式。

1

庞家人对南京博物院的不信任，并非始于 2015 年那场关于卖画为生的名誉权官司，而是源自一场更早的、几乎被遗忘的 “借画” 悬案。

时间回到 1963 年，距离庞家第一次大规模捐赠仅仅四年。

那一年，南博的一位工作人员徐沄秋，以筹办画展为名，登门拜访了庞增和。他希望能从庞家尚未捐出的藏品中：

借走两幅画作临时展出。

这两幅画，一幅是元代大家吴镇的《松泉图》轴，另一幅是清初 “四王” 之一吴历的《仿古山水册页》。

徐沄秋当时承诺，展期仅三个月，展毕即刻归还。

庞增和应允了。毕竟，对方是代表国家级的博物馆，这点信任还是有的。

但这一借，就是：

一生。

三个月后，画没有还回来。一年后的 1964 年 12 月，一个不幸的消息传来，德高望重的南博院长曾昭燏先生自杀身亡。

一个时代的文化巨星陨落，整个南博乃至江苏文博界都陷入了动荡与悲痛。

庞增和心中虽然焦急那两幅画的归属，但也深知人情世故。他在后来对家人说，实在不好意思在这个节骨眼上，去向一个刚刚失去院长的单位 “讨画”。

这一 “不好意思”，就等了十几年。

直到 1979 年，庞增和夫妇才开始重新踏上追讨之路。在接下来近十年的时间里，他们一次又一次地前往南博，询问那两幅被借走的画的下落。

得到的回应，总是含糊其辞，或者干脆：

均无结果。

1988 年，耐心耗尽的庞增和，将南京博物院告上了法庭。他的诉求很简单：确认那两幅画的所有权。

然而，由于当年君子之交般的出借并无留下任何书面借据，这场官司最终以一个让庞家难以接受的方式了结。

法院判决，这两幅画并非借用，而是：

征购。

判决要求南博向庞增和支付 2.6 万元画款，外加 2.8 万元的利息。用五万多块钱，为这桩悬了二十多年的公案，画上了一个法律上的句号。

这件事，成了庞家人心头一根深深的刺。它让他们第一次意识到，在与公共机构的交往中，单纯的信任是多么脆弱。

但他们依然没有想到，这种脆弱的信任，还会在二十多年后，以一种更具侮辱性的方式被再次撕开。

2

2015 年初，庞家后人因为南博在一篇展览宣传文章中使用了 “庞莱臣子孙败落到卖画为生” 的表述，起诉南博及作者侵犯名誉权。

为了在法庭上证明庞家确有卖画的行为，从而论证其文章表述并非捏造，南博的代理律师向法庭提交了一份证据。

这份证据，正是那幅本应在 1959 年就被庞家无偿捐赠的仇英《江南春》图卷。

南博方面称：

此画早已不在院内，而是被一家名为南京艺兰斋的机构所收藏。

那一刻，坐在原告席上的庞叔令彻底懵了。

自己家捐给博物馆的国宝，怎么会流落到一家私人机构手里？又怎么会反过来，成为对方在法庭上攻击自家卖画为生的武器？

这比魔幻现实主义还要魔幻。

诉讼结束后，庞叔令越想越不对劲。从 2016 年开始，她持续向南博写信，提出了一个在任何捐赠者看来都再也合理不过的要求：

查验当年捐赠的全部 137 件藏品现状。

面对这个要求，南博的回应，比十几年前的均无结果更加直接和冷漠。他们以一个令人瞠目结舌的理由，拒绝了庞叔令：

你不是捐赠人本人。

法律的铁锤，最终还是敲开了南京博物院尘封已久的库房大门。

在法院出具民事调解书后，南博终于同意，在 2025 年 6 月 30 日前，安排庞叔令查验那批捐赠了 66 年的藏品。

然而，就在查验日期到来前的一个月，2025 年 5 月下旬，一个更惊人的消息传来。

庞叔令在一位朋友发来的电子图录里，看到了那幅让她魂牵梦萦的画卷。画面上的青绿山水，正是她祖父口中念叨过无数次的，仇英的《江南春》。

它出现在北京一家顶级拍卖公司的春拍图录上，被作为最重要的拍品之一隆重推出。图录为其撰写了洋洋洒洒的考证文章，称其为 “市场仅见的仇英青绿山水杰作”。

起拍价：

8800 万。

3

在庞叔令向国家文物局紧急举报后，这场即将上演的拍卖大戏，被按下了暂停键。

拍卖公司撤拍了这件藏品。

但风暴，才刚刚开始。

2025 年 6 月底，庞叔令与她的代理律师尹志军，如约走进了南京博物院。

清点的结果，与他们的预感完全一致。

当年捐赠的 137 件（套）藏品，如今只剩下 132 件。除了那幅刚刚在拍卖场上一日游的《江南春》，还有另外四幅画作也消失了：

宋代赵光辅的《双马图轴》、明代王绂的《松风萧寺图轴》、清初王时敏的《仿北苑山水轴》和清代汤贻汾的《设色山水轴》。

一个月后，南博给出了姗姗来迟的书面答复。

这份答复，彻底点燃了庞家人的怒火。南博称，这 5 件缺失的藏品，早在 1961 年和 1964 年，就经过院内专家组的两次鉴定，结论均为：

伪作。

因此，这些伪作已于上世纪 90 年代，根据当时新出台的《博物馆藏品管理办法》，从藏品序列中 “剔除”，并进行了：

“划拨、调剂” 处理。

至于划拨给了谁，调剂去了何方，答复中没有说明。

这个解释，每一个字都充满了漏洞和傲慢。

庞叔令的反驳直截了当。首先，我的曾祖父庞莱臣，是业内公认的收藏大家，眼光毒辣，他的收藏可能会有争议，但绝不可能把一堆赝品当成宝贝捐给国家。

其次，即便退一万步说，你们鉴定下来认为是伪作：

你通知我们，退还给我们不就行了吗？

这是最朴素的人之常情。

还有，就算你不退，那这 5 件你认为是假作的藏品，到底去了哪里？

面对这个问题，南博说，不清楚。

当庞家的代理律师要求南博出示当年的鉴定材料时，他们拿出的东西，更像是一个笑话。

那是一份 1964 年的文件影印件，标题是《王敦化、徐沄秋、许莘农三同志意见纪录》。但文件的核心内容，几乎全部被打上了厚厚的马赛克，密密麻麻，无法辨认。

在像素格的缝隙里，只有一个潦草的手写字，依稀可见：

伪。

更令人匪夷所思的是，这份关键文件的鉴定人员，并非外界想象的文博界泰斗。根据庞叔令的说法，他们只是南博的普通工作人员，其中一位，甚至都不是书画鉴定专业的。

一个非专业的普通员工，在一份打满马赛克的文件上，用一个 “伪” 字，就宣判了一幅未来估价 8800 万的名画的死刑。

这听起来像天方夜谭。

而整起事件最致命的疑点，也正在于此。正如文化学者马未都的质问：

如果它真的是一件赝品，为何能在今天最严谨的商业拍卖市场上，获得 8800 万的天价估值？难道拍卖行和那些准备砸下真金白银的顶级买家，都是傻子吗？

更何况，根据新华社记者后来查到的物证，这幅画在 2001 年被 “处理” 时，价格仅为：

6800 元。

从 “赝品” 的 6800 元，到 “珍品” 的 8800 万，中间相差了一万两千多倍。

这中间巨大的价值鸿沟，到底是谁在扮演 “上帝之手”？

4

就在庞家后人与南京博物院的 “伪作” 之争陷入僵局时，一个来自博物馆内部的声音，像一把锋利的手术刀，切开了事件最深处的脓包。

2023 年 12 月 21 日，一位名叫郭礼典的南博退休保管员，手持自己的退休证和工作证，出现在一段实名举报视频中。

他举报的，正是他当年的老领导——从一个高中学历的印刷工人，最终执掌南博二十余年的传奇院长，徐湖平。

徐湖平的履历，本身就是一部传奇。

视频中的人物简介显示，这位日后的文博巨擘，仅有高中文化。他参过军，退伍后在 1969 年进入印刷厂当工人。直到 1973 年，毫无文博经验的他被调入南京博物院。

12 年后，40 岁的徐湖平便被任命为：

南博副院长，官至正处。

郭礼典的指控，不再纠结于某一幅画的真伪，而是指向了一场系统性的、大规模的监守自盗。

在他的描述中，一条清晰的利益链条浮出水面：

第一步，利用院长职权，将馆藏的珍贵文物——特别是无人敢动的故宫南迁文物，指使专家鉴定为” 赝品”。

第二步，将这些 “赝品” 以极低的价格，“划拨”给自己同时担任法人代表的：

江苏省文物商店。

第三步，再由其在上海开设拍卖行的儿子，将这些文物高价倒卖给国内外的富商和贩子，从中牟取暴利。

郭礼典在视频中称，被如此操作的国宝，多达：

上千件。

如果说，南京博物院的 “名画门” 还隔着一层 “鉴定争议” 的迷雾，那么郭礼典的举报，则让人想起了另一起更加触目惊心的案件。

广州美术学院图书馆前馆长萧元，一位著有《书法美学史》的专家。在 2002 年到 2010 年间，他用自己临摹的赝品，系统性地调换了馆藏的 143 幅名家真迹，包括齐白石、张大千和八大山人。

他从藏品库里拿走了 143 幅真迹。

又一丝不苟地，放回去了 143 幅赝品。

其中 125 幅真迹被他送去拍卖，获利超过 3400 万元。全案涉案金额，高达 1.1 亿元。

当守护者变成了最高效的盗窃者，当专业知识沦为最锋利的犯罪工具，整个体系的防火墙便形同虚设。这或许正是鲁迅先生的远见，他在近百年前的文章《谈所谓 “大内档案”》中就曾断言：

“中国公共的东西，实在不容易保存。如果当局者是外行，他便把东西糟完；倘是内行，他便把东西偷完。”

面对排山倒海的质疑和前下属的实名举报，80 多岁的徐湖平在家中接受了采访。

他坐在古色古香的太师椅上，神态平静，给出了自己的 “四不” 回应：不了解、不参与、不经手、不专业。

事实上，在此前的一次公开演讲中，徐湖平曾为自己树立了一个无比清高的形象。

视频里，他对着满堂听众侃侃而谈：

“我当院长当了 27 年，我从来不在民间买一件东西。你们懂吧，这做官的诀窍。如果我买了，现在是检举的时代，他说你这个 500 万的东西，5 万块钱都不值，他跟那两个私交，100 万卖掉，他拿回扣拿了 50 万，我洗都洗不清，只有跳楼自杀。“

如今看来，他不是怕被检举，而是深谙此道。

视频最后，他把一切都交给了组织：

等上级调查结果。

然而，新华社记者的调查，很快让这份看似无懈可击的回应出现了裂痕。

记者查到的文件显示，1997 年那份关键的划拨报告上：

有他清晰的签名。

而接收那批 “处理品” 的江苏省文物总店，他也曾是：

法人代表。

更不用说，那位以 6800 元买走《江南春》的神秘 “顾客” 陆挺，正是他担任会长的江苏省收藏家协会的顾问：

会长签字调拨，法人代表接收，协会顾问购买。

一个完美的流程。

这个闭环，不仅用来变现，更用来 “镀金”。

就在《江南春》被低价 “处理” 前后，一个叫徐莺的女子开始崭露头角。视频资料显示，她对外一直以收藏大家庞莱臣的 “曾外孙女” 身份示人。

但她的真实专业，是：

植物病毒学。

在举报者的描述中，一条围绕 “身份造假” 的学术腐败链条同样清晰：

第一步：认假祖宗。在徐湖平的运作下，将毫无血缘关系的徐莺塞进庞氏家族的族谱。

第二步：学术洗白。凭借 “庞氏后人” 的假户口，让研究植物病毒的徐莺，硬生生将研究方向扭转为“庞家收藏”，并以此为题：

在中国美院拿到艺术史博士学位。

第三步：权威站台。2014 年，在南博的一场重要展览上，时任院长的徐湖平亲自下场，向全场宣布徐莺就是庞氏后人，用自己的权力为她的假身份背书。

尽管早在 2016 年，法院就已判决徐莺的身份造假，但这条为她量身定制的 “博士通道”，早已铺就。

5

如今，国家文物局和江苏省的联合调查组已经进驻南京。

调查组进驻两天后，根据一些流传的视频，2025 年 12 月 22 日晚 10 点，疑似多辆公务车辆包围了徐湖平位于南京后半山的别墅——一栋被列为文物保护单位的民国建筑。

行动一直持续到 23 日中午 12 点半。

那栋平日极少开灯、被戏称为 “像鬼灯一样” 的别墅，前一夜灯火通明。有些视频声称，徐湖平夫妇及保姆被一同带走。

目前，这栋位于幽静小路尽头的民国别墅，迅速成了南京市民最新的网红打卡地。人们争相前来，对着那扇紧闭的大门拍照、直播，仿佛在围观一个巨大时代的荒诞落幕。

1959 年，庞增和先生将家族的珍宝献给国家时，他所托付的，是一种能让文化血脉 “传之千古” 的信任。

66 年后，这份信任的守护者，在自家那座同样是 “文物” 的别墅里，被带走了。时间的保险柜最终关上了，但代价是什么呢？

这种信任，是张伯驹捐出《平复帖》时拒收 20 万奖金的淡泊；是徐悲鸿夫人廖静文将丈夫 1200 件遗作全部捐出的无私。

这是中国捐赠者最朴素的高贵。他们不求金钱的回报，但求精神永驻。

可当传家宝变成拍卖图录上的冰冷编号时，我们伤害的，何止是庞家后人的心呢？

一个社会的文明程度，很大程度上取决于它如何对待那些无私的奉献者。当时间的保险柜自己都开始监守自盗，当传之千古的承诺变成低价处理的生意，我们又该将民族的记忆托付给谁？

李宇琛的文立于尘

写于 2025 年 12 月 26 日

最简单好用的 VPS,没有之一，注册立得 100 美金