如何评价冯小刚执导，雷佳音、胡歌主演的电影《抓特务》？

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知乎用户 YI 晓奕 发表

《满江红》，《热辣滚烫》，《酱园弄》……

我不是对雷佳音有意见，但他挑烂片的能力确实牛逼，以至于如今我一看到主演里面有他，默认这电影是烂片。

知乎用户 水陌轻寒 发表

西方意识形态鹰犬们几十年来只要在宣传海报上写几个导演和流量明星的名字就能霸占一个国家银幕的时代已经一去不复返了。

知乎用户 杨晓堃 发表

从头到尾没有看到特务做什么破坏革命的事情，就好像特务都是没有伤害的一样。反而好像是人民警察一直在迫害他一样。警察也好像一辈子一直就盯着那一个特务，没有正经事做么？抗美援朝的战士，描述成窝囊没人理的样子，我们可没有逐渐凋零的老兵，冯小刚楞是塑造一个。不知道从头到尾在给谁张目。

知乎用户 凤凰院伪羽 发表

以前是电影里面加私货，现在整个电影都是私货堆起来的

原电视剧名字叫《无悔追踪》，名字说不上多抓耳多好听，但也还算的上规整，电影的名字变成了《抓特务》，一开始觉得挺奇怪，不像是个商业片的名字，看完全片发现，这个名字必有用意

目的就是强化《抓特务》这个词语，吹响 “《抓特务》= 无意义 = 害人害己” 的狗哨

双男主的塑造最明显

警察：0 战功关系户，就因为给区长看青当上所长，手里有点小权利可劲儿用来迫害人，因为一根筋的抓特务，害自己短腿，害死老婆，害死小儿子，害大儿子差点没了爱情，害得邻居一家鸡犬不宁，闹腾了一辈子，最后什么意义都没有

特务：只有 “特务” 这个名号，除此之外一辈子什么坏事都没干过，反而对国家有很大奉献。积极发明创造当劳模，给周围普通人大讲共产主义，作为校长给国家培养大量人才，自述真心为国家发展而自豪，因为被盯梢失去了爱情。

请问这两个男主，谁是正派谁是反派？

剩下其他，前后呼应个各种细节，同样是恶心到家

整个片子里面，从头到尾，所有为国家做出贡献的人，没有一个有好结果，所有国家的大事件，正面的地方全部忽略，只突出大事件的负面影响

妓院老鸨，前脚暗示位置帮忙抓特务，后脚就被查封妓院，公审判刑

老警察王六斤，前脚帮新警察了解当地的情况，后脚被污蔑帮助特务，公审判刑

理发店老板，前面信了宏大叙事接受了公私合营，后面就把理发店丢了，还是让别人私人经营了

理发店老板儿子，前面抗美援朝为国光荣上战场，后面就丢了一条胳臂，还因为被俘要写一辈子思想报告

男主警察，为了国家和职责，盯了一辈子特务，反而被打成特务，打断腿（这段非常逆天，警察因为偷听敌台被打成特务，真正的特务偷听敌台 + 小资生活作风 + 乱搞男女关系 + 老师多重 buff 叠满，反而到 p 事没有）

警察妻子，全心全力支持丈夫的工作，结果被迫害致死

警察大儿子，根正苗红心地善良，结果被他爸连累插队搬煤球

警察小儿子，被他爸连累的不上大学去当兵，结果阵亡

男主特务，搞发明创造当劳模，照顾被迫害的警察一家子，结果被盯了一辈子，一家子鸡犬不宁

反过来，所有站在新中国对立面的群体，不管是形象还是结局，都是好到不行

男主特务的上司大特务，全片也是一件坏事没干过，最后发财回国成了统战对象，名利双收

因为成分不好没能当上兵的女邻居，长得漂亮心地善良智商高，开美发店赚了钱，最后嫁给台湾富商儿子

全剧里最恶心的，当属男主小儿子战死这一段，桌上放着儿子和妻子的遗像，两个活人一脸痛苦，旁边电视里面播放着国庆阅兵画面，配着庆祝伟大祖国 35 岁生日的播报词，冯裤子裤裆里面那点尿骚味儿大到熏人

知乎用户 深行者 发表

54 岁的韩红把老腰都弯到 90 度，请北京人走个面子把票房带起来。

不过看首日票房表现，似乎这面子没多少人给，上座率更是只有 3.6%，在几部片中垫底。

看来冯导自己对影片很没信心，不是依靠影片质量来赢取票房，要靠别人面子来带？

看来观众也聪明了，普通老百姓去给大富豪大明星走面子送钱的事不干了。

知乎用户 沙科欧 发表

这部戏本质还是伤痕文学那一套。借壳暗戳戳的讽刺集体主义，讽刺奉献，讽刺组织，讽刺时代。

说实话，现在的观众真对伤痕文学那没有共鸣，甚至经过现在社会的毒打，生活的艰难，反而对过去那时候的运动有些向往和肯定。

老登们，你们真的过时了

知乎用户 4585fjb 发表

小刚导演一德国盖世太保抓中国特务还是大材小用了

知乎用户 方小米 发表

这电影拍得就哪哪都别扭。

一个特务给拍得好像纯洁的白莲花似的，哪怕出轨都好像全世界都在迫害他数他最委屈。

一个警察几十年下来，什么正事都没见他干过一次，就一根筋盯着邻居想抓特务，仿佛脑子有病似的。

一个抗美援朝还残废了的军人，莫名其妙毫无理由交代，就要天天写思想汇报，生活得那么惨淡。

同样听敌台，警察被打倒被批斗，知识分子老师这种臭老九居然还岁月静好平平安安，还能带着猪头肉去探监。

还有很多别扭的地方，一部电影整个看下来除了莫名其妙还是莫名其妙，冯裤子屁股已经歪得没边儿了。

…………………………

怎么？我这是炸粪坑了吗？我一定是炸粪坑了吧？

知乎用户 Wannaplay 发表

雷佳音成了烂片指示器了。满江红，热辣滚烫，都有他。

知乎用户 箫声怡然入梦 发表

有胡歌的电影，基本都是凉凉… 胡歌演电影，就像那些模仿高分作文的普通学生，总是有认为自己写出赤兔之死的能力

知乎用户 ccxdhcc 发表

夹满私货，演都不演的烂片

用最大的恶意来解构那段历史

雷佳音已经是烂片指示器了

避坑吧

知乎用户 王俊俊​ 发表

我先把结论说在前面——

冯小刚已经完全过时了，

前几年公开坦言不知道观众喜欢看什么，又消失了至少有 5 年以上。

再出山，也害怕舆论争议，害怕各种添油加醋的解读，

又舍不得那点明褒暗贬，自以为是艺术的小聪明，

想保住晚节，再辉煌一把，

《抓特务》采访，他自己说这部电影是大考，说这部电影是职业答卷，

这种矛盾尴尬、畏首畏尾、瞻前顾后，缝缝补补，七零八落。

心态位置，就注定这部电影没有爆点，只有四平八稳的【还行】。

以改编原著小说之名，行将剧版删减成 PPT 之实。

豆瓣开分 7.5 分，这分数也符合四平八稳，可看可不看的预测。

你不能说这是烂片，

但如果你抱着谍战、刺激、票有所值的期待去看，

大概率会失望。

因为这是一部平淡且文艺的故事片。

话说到这， 对这部电影的评价其实就已经结束了。

但如果你想知道这电影到底讲什么，

又为什么我觉得不太行，

那我细讲一点。

原著是张策的《无悔追踪》，1996 年被改成电视剧，王志文刘佩琦那版，老派人心里有位置的。

故事骨架很简单：

1949 开国大典，警察肖大力听见新来的小学老师冯静波跟人聊炮，聊得太准了，普通老百姓不该懂这个口径。

肖大力一根筋上头，怀疑冯静波是间谍，直接搬进凶宅跟他当邻居，盯了四十年。

四十年。

大跃进，饥荒，文革，改开，对越，奥运——

全从同一个院子的同一口水井旁边流过。

冯静波是什么人？

国民党溃退前安的钉子，委任状压相框后面，电台藏房梁上，金条缝棉袄里。

但他不是余则成，他没有信仰，没有浪漫，他就是个读过书的年轻人被卷进了棋盘，

棋盘撤了，他被忘在了对面。

他不敢跑，不敢自首，不敢烧委任状——

于是他开始装。

装积极，装劳动模范，装热爱新社会，主动让肖大力给自己跟胡同姑娘大眉子做媒——

娶个根红苗红的媳妇等于套防弹衣。

抓特务这三个字的真正含义在这部电影里从来不是动作，是状态。

两个人每天都在演戏，就这么纠缠了 40 年。

这个核是好核。

这个原著，这个剧本，这个电视剧，都是好东西。

冯小刚就善于挑选一些还不错的剧本。

但问题是，冯小刚不善于二次创作。

所以，大量看过电视剧的观众觉得，这就是把电视剧删减浓缩 PPT。

即使没看过电视剧，大量观众也觉得，这剪辑乱了，这时代感太差了，像赶工，这故事拍的太平淡了。

所以我才会说，【四平八稳】

在电视剧的体量和语法里，40 年的时间、命运、——

它需要的是慢慢煨，是闲笔，是走到哪儿算哪儿的烟火气，

电视剧慢节奏，平淡，小火慢慢熬，细节里见真章，是大家默认合理的。

电影版把它压成了 140 分钟。

这就是所有问题的总阀门。

这个故事的物理体积就不适配电影的容量。

电影，2 个小时，大家需要的是刺激，是新鲜，是获得感，是醋，不是包饺子。

这是客观存在的集体潜意识。

尤其是，你电影名字叫《抓特务》，那看到这个名字，观众预期的是什么类型的片？

是类型片，是谍战片，动作枪战，爱国主义，悬疑烧脑。。。

结果你端上来一部文艺故事片。

所以，观众的预期最终都是落空的。

你要么大刀阔斧重构——

把四十年切成三场戏，重做因果关系，让电影逻辑覆盖年代逻辑。

要么你就老老实实做剧。

冯小刚选了中间那条最难受的路：

保留了原作的章节感，保留了每一个年代的打卡点，

但把每个段落的肉全削掉，变成一串年份字幕 + 几个精选场景的串烧。

所以大量的评论都在说，

剪辑、时代代入感、内容刺激感，都有问题。

7.5 分，是因为原著内核就很好，原著很成功，电视剧很成功，

那你电影如果连 7 分 + 都拍不好，那不是连导演最基础的手艺也丢了吗。

挑选这种已经被市场检验、观众认可的作品拍电影，

就说明冯小刚心气已经没了，就是在求稳。

一个艺术从业者，没有创作欲、表达欲、敢于创新冒犯、剑走偏锋，变得畏首畏尾、瞻前顾后，

那就没啥可看的了。

这片子前半段其实还能撑住。

然后把油门松了。

原著里精彩的那些情节，这些材料全在。

但电影拍它们的方式是走马灯。

人物情感刚爆发，马上切下一个十年。

你明白发生了什么，但你没有被允许在那儿多待一会儿。

就好像导演自己也着急，他知道后面还有三个年代要跑，不能在一个坑里泡太久。

就好像你在旅游景区拉屎，拉不痛快，不如坐在家里的马桶上，想坐多久坐多久。

没有沉浸感。

泪腺跟不上剪辑的速度。

肠道蠕动跟不上假期景区旅游人群的密集度。

这也就是为什么那么多观众说出离感——

不是雷佳音出戏，不是胡歌不投入，是节奏把人物弧光切碎了，碎到演员撑不住的重量。

也就说不是故事不行，是容器太小，是导演主人太舍不得扔东西，也没勇气加东西，最后两边妥协。

这纯是导演的锅。

冯小刚说，这是他的大考，是他职业答卷。

那这个答卷，作为老观众，我只能给 65 分及格。

然后你还得面对另一个更扎心的事实。

就算我们把改编问题全部不计，

《抓特务》这种电影的气质本身，

跟 2026 年观众之间有一条正在变宽的河。

冯小刚拍的是他理解的人间。

老北京，烟火气，年代，上个世纪的男人女人，意识形态。。。

但是，这套东西在上个世纪的市场是成立的，是贺岁片。

而 2026 年的院线观众，尤其是年轻观众，进入影院的前提假设变了。

他们是来找确定性刺激的——

情绪峰值、信息增量、叙事压强、世界观钩子。

哪怕是文艺片，现在也要有个明确的钩：

毕赣有梦境逻辑，

魏书钧有阶级碾压，

邵艺辉有性别话语。

《抓特务》给的钩是特务，结果特务只是个长期在线但从不触发的警报。

你等了半天引线，发现引线本身就是那根线，就是故事的全部内容了。

这不是观众的错。也不是纯属冯小刚的错。

这就是一个很简单的原因——

冯小刚彻底过气了。彻底跟不上时代了。

建议去他的美国大别墅里养老，找老帮菜们喝酒聚会，找年轻女演员跳舞助兴吧。就这样过退休生活也很不错。

别再拍了。

最后再说爱国。

电影花了大量篇幅让冯静波「可共情」——

知识分子的孤独、被迫害的恐惧、包办婚姻式的委屈、婚外情的浪漫化滤镜——

但这些情绪在观众脑子里会自动翻译成一个问题：

凭什么？

凭什么一个潜伏特务的委屈占了这么多银幕时间？

凭什么他出轨的段落拍得像被束缚的诗人？

凭什么女性角色大眉子的粗粝——

被处理成冯静波精神痛苦的对照物，而不是对等的人？

冯小刚大概会说：

我就是要拍他的复杂，好人坏人太简单了。

他确实拍了复杂。

但复杂和优秀是两回事。

你可以写一个特务被时代裹挟、良知未泯、人性复杂——

这没问题，甚至很好。

但你不能在处理他的过程里，让摄影机不自觉地用崇拜光打他，

让大眉子永远处在被俯视的叙事位置。

我要说的不是意识形态问题。

我要说的是，冯小刚作为一个导演，一个艺术创作者，他的局限。

冯小刚最舒服的角度永远是那个能说会道、有文化的、高高在上的角度。

他说中国电影市场不行，主要是垃圾观众太多。

这句话，一部分是事实。

这个确实有很多素质不高的观众，这是客观存在的。

但也有一部分，是因为冯小刚觉得自己的艺术没有被理解。

说到这儿可以回到标题了。

冯小刚过时了吗？

过时这个词不准确。

准确的说法是：他成了一个活在自己语法里的人。

语法没有错。

但语法是载体。

当你的语法服务的那个情感结构——

不再跟大厅里坐着的多数人共享同一个频率，

你就跟不上版本了。

冯小刚，还活在他的黄金年代。

这不是我针对贬低冯小刚，

前几天我详细介绍斯皮尔伯格的新作品《揭秘日》外星人，

我也说了一模一样的话，

斯皮尔伯格 80 岁了，冯小刚 68 岁了。

他们都活在自己的黄金时代里，表达自己想表达的那套有点不合时宜东西。

《揭秘日》豆瓣票房 6.5 分

《抓特务》2 天才 3000 万，预测才 1.6 亿

不是我针对他们，而是市场已经用数据，用现实检验告诉他们

你们老了，时代变了。

我说了，《揭秘日》不是烂片，不是不好看，而是没有拍观众想看的东西。

同样的评价，也一样给《抓特务》

时代已经换题了。

冯小刚觉得自己最大的敌人，

是垃圾观众，是豆瓣的大尾巴狼。

我不是垃圾观众，我也不是豆瓣的大尾巴狼。

我是一个认真看电影，认真写评价的人。

我说句心里话——

人也不可能不老，不死。

所以别抓特务了。

冯小刚真正需要的，

不是抓到了什么。

是终于放下了。

首发公号：世上最孤独的读书俱乐部

抄袭必究，全网监控。被发律师函不要找我，律师团队管理，我管不了。

知乎用户 蘭绪 发表

京圈与京圈边缘那帮人呐，一言难尽，又臭又唠叨。

可惜，现在功德林也没有洗涤心灵的功效了。

知乎用户 猴姆​ 发表

这部片可以说是我对电影预判的一次重大失误，但失误中有所收获。

失误在于，我一直相信冯小刚这些年来的蛰伏是因为没遇到自己适合的戏，能力还在，迟早有一部经典。而《抓特务》很符合他的题材舒适区，应该会拍的相当好。

收获在于，我为了更好的观看这部电影，特意在电影上映前两天开始看它的原版电视剧，《无悔追踪》。

最后的结果，就是两者的差距已经不可用「不如」来形容，是完全的两种东西。

当然，我这里还是尽量客观的说一句，与冯在之前的两部戏《向阳花》和《非诚勿扰 3》的导演表现相比，这次还是用了心。呈现出来的效果，虽不是好片，但花个二三十去电影院看一下，也不吃什么亏。如果我没有过于期待该片，而是提前看了电视剧版，我应该可以给到七十分。但看了电视版后，这最多可以六十分，辛苦费。

冯小刚是在做一个几乎不可能完成的任务，完全背离了电视剧版的设定，哪怕电视剧版的编剧跟电影版是同一人，但时移世易，时代创作尺度不同，受众人性不同，所尽量刻画的方向也就天差地别。原有的沉重且现实的历史逻辑被脸谱化，短平快的抖音说电影叙事风格所取代，每个人物都有直接且苍白的叙事功能，为了把整个故事在过审的情况下复述出来，费了九牛二虎之力。

不过这次审查的问题只能退居二线，冯小刚作为九十年代就看上这个原著小说，还特意找了史建全来写的人（也同时是剧版跟这次影版的编剧），按说是有精准的理解，但找雷佳音跟胡歌来演这个戏，从根上就有很大的问题，不是他们演技达不到那个程度，是演员本来就很难演出与自己戏路、特点十分不符的角色。

雷佳音的问题是最大的。他甚至没有为了这个戏而减一点肥，不要说刚进北京城的共产党警察，就是国民党警察，这么肿头胖脸的三高人士也是很少的。最讽刺的是，雷佳音演《酱园弄》里的汪伪政府贪污警察都要比他这次的外形英武，这太让人受不了了。

而胡歌的冯静波，则很好的满足了现在部分观众对民国贵公子的幻想，或许更适合作为切片放在抖音视频里，配上比如尘缘 dj 版的 bgm。他不需要跟王志文比好不好，而是演的完全是两种人，且不大符合基本的人性逻辑，甚至让人怀疑为什么国民党撤退之前会把如此危险的任务留给这样的人。可能只有雷佳音这种发面馒头一样的胖子能当上 49 年新中国警察的设定里，他才能当上潜伏特务。这么想来两人倒是绝配，怪不得他被雷佳音所发现。

电影本身有好处吗？也有。就是刨除原版太好，它能当做一个还可以的电视剧式电影来看。节奏快，娱乐性也有，人物明朗，甚至还多了点一般电影见不到的，略带政治色彩的笑话，这在中国很难得。

我一点也不怀疑没看原版，或者对原版的印象已经模糊的人，看这个故事，也算是能自圆其说，收获一些乐趣。所以我也讲了，我不够高的评价里，有一部分原因是比对出来的，我就像一个渣男，被迫的、无耻的，对剧版跟影版进行了三角测量。因为我在进场前的几个小时，还在看无悔追踪，看到里面相同的人物，说出一点不差的台词（因为编剧本来就是一个人），想不比较是不可能的。在这样的比对下，这部戏更像是《演员请就位》之类的综艺节目，搞了一个「《无悔追踪》三十周年纪念季」，把这些电影里的演员都请来，包括原男主刘佩琦。大家打乱角色，凑个热闹拍综艺电视电影版的致敬节目，给几张台词，让「演技主理人」嘉宾冯小刚现场教一教，改一改，大家再因为对台词的事撕吧撕吧（此处要给出花絮剪辑），搭个凑合事的景，众人直接提枪上阵。

如果是这样，那本片是绝无毛病。但如果说是一部有厚度、制作精良的院线经典，那它绝承担不了如此美誉。

但最终我仍然是感谢这部戏。每个人与好作品相遇的几率都没有想象中的那么高，哪怕别人喂到嘴边，不吃，过几年自己偶然看到才惊为天人的情况，也是非常多的。而我恰恰是由于对冯小刚拍这类题材的信任，才拿出了从名字跟海报，我都不太感兴趣的《无悔追踪》来看。

当时只为写抓特务影评可以更透彻一点，却没想到意外收获了数日的黑白颠倒，以及久久不去的心灵震撼。这是抓特务给我带来的由头，所以虽然我觉得它没有那么好，可作为《无悔追踪》的「up 主冯小刚讲电影版」，也希望它的票房能够如意。它如意了，愿意沉下心来看电视剧版的人才更多，这个伟大的作品才能水到渠成的打动更多人。

我是猴姆。

全文完。

知乎用户 风飞扬​​​ 发表

北京胡同里的新中国史，更适合中国宝宝体质的猫鼠游戏，把所谓谍战人物关系融入市井，实则通过烟火将共和国四十年（结尾跳转到奥运来算差不多六十年）的历史娓娓道来。

电影的编剧就是电视剧《无悔追踪》的编剧史建全，（原著其实很短几乎没有什么参考的），应该是能拍的都拍出来了，之前定档时最高赞担心的把四阎王衣锦还乡荣归故里的情节是不是给删了，还真没有，不过电影里面的四阎王是于和伟演的特务头子阎殿昆，对其恶行交代没有交代只是给胡歌冯静波下任务。

电影里多年后仍旧是以香港嘉丰贸易公司总经理的统战对象身份回来的，同样给了主角二人以大冲击促使冯静波最后坦白，所起到的作用还是在的。（只是刺激的桥段没有那么多，毕竟受时长限制嘛）

这个最激进的关键情节没删，其实整体还是保留了原貌的，只是特殊时期肖大力腿摔断、老婆被逼寻短见的桥段，一个模糊处理，一个改成哭瞎眼病死的，这个懂的都懂了，还有下一代受冯肖这一代影响的命运悲剧冯小刚改得美满阳光了些，除此之外，我觉得能以这个尺度搬上大荧幕真的已经很不错了。

好，回到影评。就从这个四阎王衣锦还乡刺激二人开始说起吧。

剧里四阎王解放前他是国民党特务头子、手上沾着血的恶霸，是新政权的头号镇压对象 ，改革开放后他以港台商人身份回京，成了招商引资的座上宾、统战工作的重点对象。当年亲手抓他的公安局长，如今成了招商局长，对着他的书法百般吹捧（这书法题字本身之前是冯静波的）；当年和他有仇的李三，反而因为妹妹嫁给了他儿子，靠着 “台胞亲属” 的身份解决了困扰多年的户口问题。

非常之讽刺，敌我身份随着时代的巨变，给了冯肖二人非常大的刺激，最后肖对阎的痛骂，反倒是借冯之口说出来的，“你说的怎么像肖讲的话”，侧面显示了其实冯肖二人本就是一体两面。

电影里面虽然刺激的桥段没有那么丰富，主要是肖得知阎以新身份衣锦还乡的震惊，以及冯参加婚礼时通过聊天发现 kmt 那边早已经把自己忘了的现实，他纠正了于和伟的两个词，一个是 kmt 大撤退纠正为大溃退，一个是找未牺牲的同志纠正为未枪毙，这种无意识的纠正正如他自己所言 “你们也把我给忘了，忘得好，我也早和你们不是一条心了。”

冯静波早就已经在跟新中国的成长中融为一体了。

这就要谈到，冯肖二人其实正是新政权的一体两面。

肖大力出身工农、部队转业进城当了警察，他直接对应着新政权的暴力机关与秩序基础，但同时，他的 “轴” 和“死板”，也对应着工农干部的时代局限性。

他不懂知识分子的弯弯绕，习惯用敌我二分法看世界，为了信仰可以牺牲个体生活——不让儿子和冯静波女儿在一起、忽略妻子的感受、下放劳改也不忘追踪。他是共和国的 “苦行僧”，伟大与偏执共生，他的忠诚守护了秩序，却也陷入一根筋的死局。

而冯静波呢，他是民国培养的精英知识分子，其实代表指向的是新政权意识形态改造的课题。

他是旧政权遗留的 “异质意识形态” 的载体。精通外语、地理、机电、书法、军事常识，懂人情世故，擅长在各类运动中自保。

但同时，他也从来不是穷凶极恶的反派。他的潜伏更像一种被动的观望。

要注意，从一开始，他就是带着三民主义的信仰留在大陆的，三民主义是一种怀有经世救民、实现天下大同的宏愿。也正是在几十年的市井生活里，亲眼见证新社会的建设与动荡，他发现共产主义思想与他最初的信仰存在许多重合之处，慢慢从抗拒、怀疑，到逐渐认同、最终主动坦白。

他的人生轨迹，正是一代旧知识分子在新政权下 “思想改造” 的缩影。

他们并非绝对的对立，而是新政权的一体两面，讲的是暴力机关与意识形态如何相融的问题。

两者互为镜像，是更适合中国宝宝口味的猫鼠游戏。

肖大力的存在，框住了冯静波的行为边界，让他始终不敢启动破坏计划，只能把精力投入教书和日常，反而让他真正扎根进了新社会。

冯静波的存在，定义了肖大力的人生价值——他一辈子的工作、信仰、生活重心，都系在 “盯住冯静波” 这件事上，最后的坦白也承认了自己的价值。

二人的猫鼠游戏，恰好经过了共和国四十年的历史。

从一开始建国时抓特务的二元对立，他们一同经历了抗美援朝、经历了三大改造，经历了大放卫星、经历了特殊时期到改革开放，敌我的界限越来越模糊，特殊时期甚至肖大力反倒成了特务，改革开放后，四阎王的熹妃回宫更是直接点明了身份的错置——

当经济建设彻底取代阶级斗争时，抓特务与被抓的特务所坚持的东西，其实在这个时代都已经无足轻重。

不过，二人在这段猫鼠游戏里，也从未丧失过人性的光辉。

肖大力在冯静波煤气中毒时将其背往医院还给他盖上自己的大衣，冯静波也在唐山大地震时救了肖大力的命。

特殊时期，肖大力被打成特务的原因是他偷听敌台，但他听敌台是为了查冯静波，既然他都出事为什么冯没事，细想不难猜到，他没有供出指认冯听电台的事，他还是想有实在的证据与坚持程序正义的好警察，他代表的始终是一种正当的秩序，这也是他在失序的秩序年代里受到伤害的原因。

同时，冯静波的妻子，虽然没文化，但当她发现冯的 kmt 委任书时，她还是直接选择将其烧掉掩盖身份，那个年代，夫妻反目、子女批斗父母的事不要太多，批的越狠越能跟自己划清界限，所以电影里的理由是为了孩子的未来这种人伦的理由，也正是说明了他们象征的人伦没有失序。

冯的几次想坦白，都是因为肖的家庭受到的牵连，那几场戏都演得蛮好，让我们看到了普通人在面对时代冲击时的挣扎与命运。

还有他桃李满天下的学生改开后再见面以及肖大力儿子任职警察时肖那句谁谁都没计较批斗，虽然很快，但依旧能捕捉到对那个时代的反思与普通人的人性光辉。

下一代冯抗美跟肖新桅的爱情在电影里是圆满的，虽然少了电视剧的罗密欧与朱丽叶的悲剧性色彩，也是蛮不错符合主题的——毕竟时代变了，上一个时代的运行逻辑都行不通了，上一代的恩怨也没必要延续到下一代上了。

配角都挺出彩，姜武包姨以及放在片尾拉车等人的命运都与时代紧紧相连，总体风格蛮轻快的，不少地方是用比较诙谐的风格讲沉重历史来着，不过也没影响整体质感，还不错的。

虽然可能会有点平淡流水账的感觉，但其实蛮沉浸的，没有啥废镜头这个过去了下一个镜头马上接的上，台词密度在那，不会觉得无聊，不知不觉 140 多分钟就过完了。

相信还有不少细节值得分析，目前就暂时先写到这里，可以一看。

知乎用户 老杨叔聊志愿填报​ 发表

据说是刚子三十年的执念，怪不得老登味儿隔着银幕都熏人，这货跟《风筝》一个操性，打着反宏大叙事的口号对老共和新中国阴阳怪气。

《风筝》中老共这边是扭曲的阴暗的，老共特工是委屈的压抑的没有好下场的，而果党特务则是有情有义有勇有谋英勇不屈信念坚定的。《抓特务》一模一样，仿佛就明牌告诉你一门心思搞反特害人害己，人家特务都变成雷锋了你还抓个毛，好在票房仆街了，爽。

说实在的刚子该退休了，给自己留点脸吧，看看这几年都拍的什么玩意儿，把一辈子攒的德行都快散光了，老是拿着恶臭的公知思维当宝贝，还怪观众品味不行，他都不知道现在的观众真的会独立思考了，你一撅腚就知道你要干啥。

知乎用户 喜欢我小马珍珠吗 发表

建议让我们的观察者网签约大网红沈施琅教授客串演出，沈老师这一辈子就是伴随着抓特务和闹笑话活着，让他本色出演，给他实现愿望的同时，还大家乐一下！

知乎用户 晏耀飞​ 发表

我是在豆瓣看到一个短评，说这是 “2026 年最佳电影” 才决定买票去看的，看完后感觉写这短评的人大概是今年没怎么看电影。没有说《抓特务》不好的意思，但确实算不上 “2026 年最佳”。

我觉得《抓特务》是一部 “还不错” 的电影，因为表面上是一个警察用一生抓国民党特务的故事，但实则描摹的是新中国成立到改开再到 08 年奥运半个世纪的时代故事，讲述的是个体在时代面前的渺小。

在故事上，《抓特务》比较有意思的点是，不是像其他 “猫鼠游戏” 的故事一样聚焦于猫如何找到老鼠，而是猫如何证明老鼠是老鼠。冯静波的 “敌特” 身份从一开始就揭开了，而肖大力从第一次碰到冯静波，就觉得他可能是特务。冯静波暴露自己的原因是，他无意间说出了关于炮的知识点，一般普通老百姓是不可能了解的，文绉绉的老师更不可能了解。另一个原因是，在他的领导闫殿昆逃跑时，他摇铃误导了肖大力。

肖大力看似没什么文化，但是通过两个细节就能判断对方可能是特务，业务能力还是非常过硬的，不得不说，这所长还真不是 “当兵看两年青” 看出来的，他是有真本事的。

为了抓住冯静波是特务的证据，肖大力甚至直接搬进了吊死过人的凶宅里，和冯静波做邻居。也正因为他把冯静波盯得很死，以至于冯静波一直没办法执行任务。甚至为了证明自己不是特务，他比一般人还积极踊跃地为祖国建设做贡献，在大跃进中甚至成了 “技术革新骨干”，领奖时还脱下了自己惯常穿的西装，穿的是肖大力的衣服。后来女儿当兵，他还专门让女儿给自己弄了套军装，还说军装 “抬人”。

因为身份从一开始就暴露了，他便通过各种各样的方式 “洗白” 自己，证明自己不是特务。

所以，虽然肖大力一直视他为敌人，想找出他的破绽，算是他的对头。但实际上，肖大力是那个拯救了他的人。因为肖大力执着地盯着他，硬生生让他转变了立场，无论是为了证明自己还是发自内心，他都成了一个对国家无害反而有用的人。

其实看电影前半段的时候我略微有些担心，因为冯静波搞婚外情的部分，展现了一个特务的挣扎和痛苦，如果全片充斥着这种东西，会显得屁股歪。作为观众，我无意于咀嚼一个特务的无奈和痛苦。好在后半段收了回来。

如果说我喜欢这部电影中的什么，那就是充斥在肖大力和冯静波命运中的荒诞感。

肖大力用几十年去寻找冯静波是特务的证据，为了搜集证据，他买了收音机回家听冯静波常常听的香港电台，自己却因此被怀疑是特务。在他被关押期间，腿瘸了，老婆也因为他的事儿死了。他赤胆忠心，一心为国为民，换来的却是查无实据的诬陷。一个人为了抓特务而被认定为特务，本身就够荒诞，更何况他还因此付出了别的更沉重的代价。

所以，很难说，平反后的肖大力仍然执着于抓住冯静波，是国仇更多一些，还是个人恩怨更多一些。我觉得，如果一开始是出于阶级立场，后来则在阶级立场之外混杂了个人情感和恩怨的。

肖大力是个好人、好警察，但他的一生中令人唏嘘的事儿可太多了，他用了半生去抓冯静波，不仅自己锒铛入狱，瘸了腿，老婆死了，还被同事视为 “一根筋”。他一片丹心，让儿子去不要参加高考去参军，结果呢，儿子上了战场就再也没回来。

冯静波的人生同样荒诞无比，第一层荒诞是，他明明是特务，但却最终活成了光鲜亮丽的人，成了学校的校长。第二层荒诞是，他战战兢兢半生，为了掩盖身份娶了不爱的妻子、被肖大力视为异类，被女儿视为爱情路上的绊脚石，也始终诚惶诚恐惴惴不安，生怕身份败露，可最终呢，当他在女儿闺蜜的婚礼上遇到前领导闫殿昆，闫殿昆却连他的名字也想不起来，甚至想不起来有他这号人。这就是大时代下小人物的悲哀，你为之付出了一辈子代价的事儿，在别人眼里，早就翻篇了，早就不是个事儿了，甚至早抛之脑后了。

恰恰是那种错付一生的虚无，瞬间击溃了冯静波的防线，让他主动去找肖大力坦白。为那些早已不重要的事儿继续耗下去、继续惴惴不安，值得吗？不值得。既然不值得，那么倒不如痛痛快快说出来，给彼此人生一个交代。

《抓特务》这整部片子当然暗藏了很多时代暗线，比如大跃进，朝鲜战争，对越反击战等等，但其实最触动我的是，无论是肖大力还是冯静波，都为 “特务” 这个身份付出了巨大的代价，为此耗了一生，也牺牲了很多人的人生，可是到头来发现，所有的代价和牺牲都不值得，因为本来的阶级立场之争，其实到头来只是两个人个人之争罢了，他们各自所在的阵营已然不再在意。

我完全理解他们最后和解时喝的那场酒有多么苦涩，那是一杯杯虚无的酒，一生都错付的虚无。时代都放下了，他们没放下，时代滚滚向前，他们却依然还在斗争，值得吗？那些执着和恐惧，值得吗？

知乎用户 momo 发表

有雷佳音和易烊千玺为主演的电影，避雷就对了。

知乎用户 印记电影 发表

很显然，《抓特务》并不会像《芳华》一样，再掀起一场解读风波。

冯小刚还是沿用了拍摄此类型片的一贯方法，即用时代背景来讲故事，而不是用故事来讲时代背景。

虽然我们还是可以看到冯小刚的一些小动作，比如云香阁被改造后楼梯上的照片，再比如冯静波给剃头匠讲解共产主义，不过这并不影响影片平淡之中透着丝丝悲情的整体基调。

这可能会让一部分观众很失望，因为能用来解读的材料太少了，也许只能用影片在不同年代呈现的背景色彩做做文章了。

删改是明显的，台词有后配的，可即便没有这些裁裁剪剪，也无法改变其平淡如水的风格，这一次冯小刚并没有什么野心，他只是想讲一个两个男人之间的故事，其实这与年代剧并无二致，也会让被片名而吸引想去看一部谍战剧的观众扑了个大空。

冯小刚以往的电影，有清晰的段落感，每个段落也都有重点的镜头，可这部《抓特务》即使出现了八次的年份字幕，却鲜见让人印象深刻的戏码，各个环节都显得有些赶，像被在追着完成任务。

有一个不太合理的情节设置，冯静波同校长女儿偷情这件事情，虽不至于满城风雨，可是既然刘亚琴知道他们二人的奸情，并且熟练地带着肖大力去捉奸，那么学校其他老师也一定会有所耳闻，甚至亲眼见过。

但是在文革期间，他却可以全身而退，反而肖大力却被关进去改造了，以营造一种反差效果，而这种反差效果都是为冯肖二人的身份服务的。

之所以这样做，都是为了影片的主旨向着结尾杯酒泯恩仇的那个场面靠拢，有很多事都不重要了，是造化弄了人，弄了人的思维和思想。

雷佳音很卖力气，肖大力接到二儿子牺牲消息的那个段落，左边摆着他儿子的骨灰盒，右边电视播放着阅兵仪式，他动用了脸上的很多块肌肉。

胡歌把自己掌握的表演技巧都拿了出来，但用力稍显过猛，就像冯静波每次听广播都把音量旋钮开得很大，生怕肖大力听不到一样。

两人的表演都无法盖住啜妮在片中的发挥，啜妮的戏真是太好了，如果要评选全片最犀利的台词，只能是刘亚琴在被告知肖大力是特务时的怒吼，而这最犀利的台词，幸好是从啜妮口中说出。

值得一提的是，北京话作为一种方言，近些年已经很少出现在电影中了，冯小刚作为土生土长的北京人在影片中使用了很多北京土话，“喇叭是铜锅是铁乌龟也是大王八、眼不见一大片、熄灯大瓦房 “等几近失传的俏皮话，这一点很让人欣慰，毕竟北京话也是方言的一种，荧幕上应该有它的一席位置。

而说到语言，那可是冯小刚的强项，能够感觉出影片的前半段，他在努力创造一些逗咳嗽的点，以让片子轻松一点不那么沉闷，但成功率极低，可见并不是《非诚勿扰 3》的题材问题，而是他制造幽默的能力已经大大减退了。

我给影片 6.8 分，以此分数向 68 岁的勇士老汉冯小刚致敬，哪怕影片是如此的平和寡淡。

毕竟那段历史就摆在那里，总该有人用艺术手段去记录它，而且不应该总被叫停。

知乎用户 维叶莫莫 发表

有个疑问裤子自己不就是美国人，美国人帮中国抓特务那是正经特务吗？

知乎用户 西域 发表

昨晚刚看的，晚上 7：20 的票，人还是不少，大概能有 50% 的上座率。

很难看，基本没特务什么事，就是两个人互相心知肚明的纠结一辈子。

最无用的剧情就是这个冯老师和徐校长女儿出轨，还被捉奸，完全是乱西八糟莫名其妙。就算没有这一段，也不影响故事发展啊。那个年代，搞破鞋被捉奸，校长女儿这辈子就算是毁了，校长居然完全无所谓。

故事其实是好故事，你就老老实实的拍就是了。这些导演编剧，非要在哪儿装人生导师，好多情节就离谱，夹带一堆私货。只能说这些导演跟我们并没有生活在一个时空里。

知乎用户 李林 发表

拿胡歌对王志文，雷佳音对刘佩琦？

这是什么版本的你去干掉唐僧师徒？

知乎用户 工作牛马 发表

电影的导演和编剧要是认认真真看过原剧的话，就应该明白，原剧本来就是一部黑色幽默的讽刺剧，电影连这个道理都没看懂，自然是没办法翻拍成功。

警察肖大力用尽一生去调查冯静波的特务身份，双方明争暗斗近四十年，不仅把他们这一代搭上去了，还把下一代也搭了进去，到了最后，最大赢家居然是最大反派四阎王。

最讽刺的就在于，冯静波四十年特务生涯，没做过一件坏事，没发出一份情报，数次想做回正常人都被打断，情人徐小妤去了大西北，女儿嫁给个混混，到最后，昔日作恶多端、人见人打的四阎王在台湾发了财，摇身一变成了台商座上宾，在全区领导干部的祝福声里，迎娶了胡同里最漂亮的美女。

知乎用户 我们之中有叛徒 发表

北京人走个面

我广东仔不走

知乎用户 zuzu​ 发表

我不理解的是，早上听广播，说这剧大概率亏本了

成本 2.5 个亿，

听说主要花钱点在于，复刻了北京老胡同，导致没钱宣发

你能想象我听到这个消息时的感受吗？

一个剧情片，没特效，演员现在也不敢天价片酬洗钱

最后居然找了这么个理由，北京 2 环里那些老旧胡同算是白保护了

知乎用户 lordniu 发表

看发型就知道是烂了，别说那个年代，就算是 2000 年，年轻人都不可能是这种头型。

知乎用户 电影员 发表

符合预期，冯小刚确实很擅长这种年代叙事。虽然不得已避重就轻的略过了一些历史段落，《抓特务》还是基本真实的还原了上世纪新中国的质感。

《抓特务》以经典谍战的猫与鼠双男主叙事方式，引出了一个时代群像，进而串联起了一个个重要的历史事件。

雷佳音饰演的 “猫”，作为一个新中国的捍卫者，用一生执着的坚守，活生生把胡歌一个新中国破坏者“逼” 成了建设者。

敌对的猫鼠羁绊一生，满是时代的缩影，观影时让我感到了历史的厚重感。

相比原著，《抓特务》把时间线进一步往后拉长了，延到了北京奥运会的节点。不知道此举改动是为了这部年代影片更接近今天的年轻观众，还是为了更好的过审。

最后，双男主、演员又是同门师兄弟，可能看后难免被观众比较。我个人感受，这次雷佳音对角色的诠释比胡歌更有层次，演技发挥更好一些。

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@电影员

：共沐光影，自由影评！

知乎用户 苏桃桃​ 发表

《抓特务》和《无悔追踪》的关系。

堪比老版《三国演义》和《新三国》。

不得不说，京圈资源实在太雄厚，请来原剧编剧却任意删改，手握无限可调动的资源和人脉，干这种 “点两碗炸酱面，吃一碗倒一碗” 的事。

不谈这部电影的主题思想，单纯只聊剧情逻辑。

整部电影有大量前后完全衔接不上的台词和剧情漏洞。

年代剧最重要的是什么？

是变化。

同一个阶级，同一个身份，在不同的年代怎么待遇可能天差地别。

就拿后半段突然登场的女角色远远来说吧。

她第一次出场，是在冯静波的女儿参军当天，对冯静波女儿表达羡慕。

说了一句 “可惜我的出身不好，参不了军”。

关于她的所有背景、所有缘由，影片全程没交代。

除了开发廊的戏份，等到最后再次出场，就是和四阎王的儿子结婚，全程就两个作用，一个是给冯静波的女儿作大改造，一个是引出冯静波见到了四阎王，这个人物线就算草草收尾了。

全程没人解释，所谓的 “出身不好” 到底不好在哪，又有什么作用？

那么你是什么出身，后来又有什么变化？

但原版剧《无悔追踪》对这段剧情的刻画特别辛辣。

崔远远就是胡同里的普通人家孩子，她母亲是满族人。在以前的年代里，这份出身就是最大的污点，所以她才会因为出身问题没法参军，她自己也为此感到羞耻。

可到了改革开放之后，风向彻底变了，各种封建噱头、资本风气开始盛行。

远远马上改了心态，改了名头，主动给自己改了名字，叫爱新觉罗远远。

之后开发廊、泡酒店，一心想要嫁个有钱人。

而且原剧里，她最后嫁的根本不是四阎王的儿子，而是已经七八十岁高龄的四阎王本人。

嫁老头的唯一目的，就是图对方的钱财和资源。

也正因如此，原著里远远结婚不通知胡同里任何人，只叫了自己的闺蜜（冯静波的女儿），这才完全说得通。哪怕是她这种脸皮厚实、心术活泛的女孩，嫁给一个能当自己爷爷的年迈老人，心里也会别扭，所以才会悄悄成婚、无人知晓。

整条人物线从头到尾都逻辑闭环。

尤其是这个给自己改名 “爱新觉罗” 攀龙附凤的这个操作。

太讽刺了，放在现在也不过时啊。

但电影改编得一塌糊涂，最后改成她嫁给四阎王的儿子，一对青年人郎才女貌，年龄相当，那这就是门体面婚事，完全没有藏着掖着的道理。

别说通知邻里，就算鞭炮从胡同口放到酒楼都合情合理。

再说说另一个巨大的剧情 bug。

特殊十年时期，肖大力被抓，罪名是偷听敌台。

这里就出现了完全解释不通的矛盾点：冯静波同样常年偷听敌台，而且他还是在校老师，按理说嫌疑更大、更容易被针对，为什么偏偏只抓肖大力，不抓冯静波？

这个问题，原版《无悔追踪》交代得清清楚楚。

早在徐小妤事件之后，冯静波就已经被撤职，从老师贬成了学校勤杂工。后来他又经历过烧炭自杀，整个人看着浑浑噩噩，在外人眼里就是个傻子。

平时随便踹他几脚，随口批斗几句，让他扫厕所干杂活，讽刺他几句就是了，没人会把傻子当成重点打压对象，更不会对他重拳出击。

反观肖大力，性格刚正、不肯妥协。特殊时期里，红小将到处打砸抢，肖大力主动出面制止、正面硬刚，明确警告他们不许在外肆意作乱、只能在学校内部活动。这件事彻底得罪了红小将，被人记恨在心，所以后来他才会被举报，又往死里整，下场格外凄惨。

还有一处改编得特别肤浅，彻底丢掉了原版的深度。

原版剧里，文革结束、冯静波重新当上校长之后，专程来看望他的一众学生，其中有不少人当年都曾经批斗过他、冲击过他。

所以原版里，学生探望冯老师这一段，根本不美好。

和《三体》里三个红卫兵多年后再见叶文洁的桥段如出一辙。

学生们嘻嘻哈哈，对自己整过老师这件事轻轻带过，好像从没发生过。

往事翻篇、岁月抹平一切过错，你这个当事人释怀也好、无奈也罢，所有不堪的过往都被时代轻轻带过，这种复杂、真实又无力的时代质感，才是原版的精髓。

冯静波的一生从来不是光鲜亮丽的，他一辈子蛄蛹、摇摆、憋屈、受过无数屈辱，内心满是无奈和煎熬，根本不是电影里塑造的那般体面。

可新版电影完全拍歪了，硬生生拍出了违和感。

按照时间线推算，文革结束后前来拜访、恭维冯静波的二十多岁年轻人，正好就是当年参与过批斗的那批人，电影却拍成一群学生满心敬重地来拜见校长，令人摸不到头脑。

最让人不适的是电影最后刻意制造的对比镜头。

冯静波一个特务站在人群中央，身后桃李满园、学生簇拥、风光无限。

而坚守正义一辈子的肖大力，孤零零一个人站在院子里，身前摆着自己儿子的黑白遗像。

这个镜头拍得不知所云。

最后我抛开原著，再说一处电影镜头和台词完全互相矛盾的地方。

肖大力追查冯静波的时候，嘴上总挂着一句话，没有三十年不漏的大瓦房。

可是看电影最后的镜头，在冯静波自首之前，肖大力在干啥？

他给冯静波家漏水的房子上瓦、修缮房屋。

从镜头表达来讲，这里完全是互相割裂的。

按理来讲，肖大力就是在等 “大瓦房” 漏雨，等冯静波的破绽，做那个发现问题的人。

那修房子这个行为，隐喻着把漏洞刻意掩盖住。

所以我对这最后一幕格外不满意。

前面的内容就算归为台词偏差，甚至夹带主观倾向，尚且能够讨论。但是这结尾的镜头，直接体现出影片在拍摄上本身就存在硬伤，这样安排之后，整部影片的主旨和镜头表达彻底脱节。

拿《大明王朝 1566》举个例子，剧集一边让嘉靖说出朕四季常服不过八套，一边拍摄他每天使用全新松木脚盆洗脚，用完直接丢弃，镜头形成了合理的讽刺效果。

倘若反过来，一边让嘉靖说出这句台词，一边全程拍摄嘉靖事事勤俭自持，那整部作品就不再是《大明王朝 1566》，片名改成《大明贤君我叫嘉靖》才能够对应得上。

这部电影结尾就犯了同类的错误。

如果有人说这不是错误，那主创的意图真是意味深长了。

整部《抓特务》全程都是这个问题。

所有剧情只抛开头、不补结尾，只挖坑、不填坑。

原版剧是埋下一支枪，后半段必定开枪，事事有铺垫、件件有闭环，人物动机、剧情逻辑、时代讽刺全部完整落地。

而新版电影全程空洞，只剩演员对着镜头机械表演、无厘头拉扯，把原版扎实深刻的内核改得一干二净。

知乎用户 大海里的针 发表

《抓特务》是导演冯小刚很擅长的题材，也是几代中国人的集体记忆。

虽然影片的名字叫 “抓特务”，但它的内核并非“阶级斗争、意识形态” 这些对抗性的字眼，而是在讲两类不同阶层、不同性格的中国人，即冯静波代表的知识分子 / 小布尔乔亚，与肖大力、大眉子代表的工人 / 农民，如何解开心结、接纳彼此。

对于那段历史，每代人都会有每代人的理解，而随着时间的推移，人们对那段历史会更加客观、渐渐释怀。

冯静波——知识分子的自我剖析

胡歌饰演的冯静波，是影片中最为复杂的一个角色。他是国民党溃退前潜伏在大陆的特务，也是受过良好教育的知识分子，可以说他是一个镜像版的 “余则成”，在历史浪潮的裹挟下，被迫留在了一个与自己格格不入的环境中。

冯静波外表温文儒雅、谈吐不凡，在他第一次见到肖大力、大眉子等人的时候，他肯定是怀有敌意的，内心深处甚至会看不起这些 “泥腿子”。他装出一副待人友善、劳动积极的模样，只是为了更好地伪装自己。他主动让肖大力给自己和大眉子做媒，也是想利用大眉子清白的政治身份，打消肖大力对自己的怀疑。

在婚姻和爱情方面，这时冯静波的内心深处，说不定觉得大眉子 “配不上” 自己这个知识分子。他虽然利用大眉子做掩护，但内心依然是小布尔乔亚的爱情观。他觉得只有徐小妤这样的女文青，才是与自己天生地造的一对儿，所以他的出轨 “顺理成章”。

直到多年后，大眉子带着女儿冯抗美重新回到自己眼前，他看到女儿经历过饥荒后那副营养不良的模样，看到自己身为父亲的失职，深埋的那一份良知才终于觉醒。或许正是那一刻，冯静波才终于发现，并不是大眉子 “配不上” 他，他才是一直配不上大眉子的那个人。

此时的他终于低下了自己的高傲头颅，身为精英的他，懦弱、自私、背信弃义，而没什么文化的大眉子，却一直坚强、隐忍、重情重义，默默守护着这个家。或许是这一刻，他才意识到自己对身边这些人的看法是错误的，他要重新审视这个新中国，也要重新审视自己。

喊口号无法动摇一个狡猾的特务，冯静波这几十年一直伪装得很好，他年年都是模范，完美地欺骗了几乎所有人。他唯二没能欺骗的，就是肖大力和大眉子，而这两个人的存在就像一面镜子，映照出冯静波懦弱、自私自利的一面，也是他最不想承认的一面。

最终，肖大力几十年的监视与追查，迫使冯静波没机会干坏事，让他有了思想转变的清白身份。而大眉子几十年的隐忍与付出，则是像水滴石穿一样，最终感化了冯静波，让他认识到自己的错误，坦白了自己的过去。

肖大力——工农阶级的释怀与坚守

肖大力是穷人，或者说工农阶级的典型代表。最初他是凭借敏锐的本能察觉到冯静波的异样，于是决定深挖追查这个人，而随着几十年的追查无果，他对冯静波的执着早已背离了当初完成政治任务的初衷。

首先，肖大力的执着是为了对得起自己。

冯静波的伪装几乎欺骗了所有人，还让肖大力背了黑锅，替冯静波坐了好几年苦牢。所有人都觉得肖大力太一根筋，甚至有点极左，而肖大力需要证明自己是对的。

其次，肖大力更重视人与人之间的坦诚。

几十年过去后，冯静波变了，肖大力也在变。肖大力自己也很清楚，昔日香港台湾的大特务，都可以凭借爱国商人的身份重新成为座上宾，冯静波是不是特务已经不重要了。

这几十年，肖大力和冯静波两家互相扶持，彼此都已经是过命的交情，甚至还成了亲家，还有什么解不开的疙瘩？对于政治斗争，肖大力已经释怀了，但他也有自己的坚守，他永远拒绝和冯静波碰杯喝酒，除非冯静波坦白自己的身份。

此时的心结，其实无关政治，而是肖大力代表的工农阶级最朴素的价值观、友谊观的体现：交朋友需要交心，我对你没有保留，你也不能对我有所保留。

肖大力知道冯静波本性不坏，在他的监视下，冯静波也没机会做什么坏事，但只要他一天还在隐藏，还在有所保留，还在潜意识里对抗，还在粉饰自己的自私懦弱，那这个人就一天不值得深交。

冯静波千方百计想证明自己，想获得肖大力的认可，但肖大力给他划出的底线一直很明确：你得多少奖状、拿多少劳模都无关紧要，那些都是虚的，都是可以装出来的，只有你坦诚面对自己的缺陷，自己的过去，才真正拥有一个善良正直的人格。

而当冯静波最终决定坦白的那一刻，肖大力没有急着让他去自首、去写材料，而是先去 “整几个凉菜”。此时肖大力已经不是冯静波的敌人，更像是一位诤友。

虽然最初是因政治而敌对，但几十年的相处让二人都认识到，抛开被时间风化的政治标签，他们都只是被历史大潮裹挟的小角色，是最平凡的普通人。

结语

冯小刚导演的这部片子，我觉得既是记录几代中国人的历史，也是在讲新中国成立后，不同阶层、不同性格中国人的和解与接纳。

随着经济的发展，阶级往往越来越固化，而革命会打破阶级的固化，让不同阶层、不同性格的人混编在一起。他们可能曾经彼此仇视，但他们也都是流着相同血液的同胞，他们需要重新磨合，重新塑造共同的集体意识。

知识分子和穷苦大众，小布尔乔亚与工人农民，虽然可能身份不同、性格不同、利益出发点不同，但并非一定要你死我活，他们都是这个国家的一份子，在一起经历过磨难、奋斗与辉煌后，他们也可以共享这个时代的荣耀。

这份打破阶级隔阂与刻板偏见的勇气，时至今日依然有歌颂的意义。

本文同步发表于 “地球茧房” 公众号

知乎用户 张纪元 发表

刚看完，我觉得不错。

去年，要是没有解读芳华，估计也不至于端午就急忙端上来。

敏感年代的戏份也就十分钟左右，最后阎老四的戏份还巧妙保留下来了。

唯一我觉得槽点就是胡歌的演技。

我原本也是很烦再在大银幕上看见雷佳音，但是不得不说，在和胡歌演技的对比下，雷佳音的确不错。

雷佳音是真好用啊！尤其我看那段瘸腿后的雷佳音，骑自行车，还真符合瘸腿的特点。

胡歌演得还是差点，他不像是个特务，像是个 1949 年刚入国军，还乳臭未干，油嘴滑舌的学生。

猫鼠游戏里，几乎都是明牌，胡歌演的冯青波一直都在逃避，狡辩，唯唯诺诺。

没有剧版的那么从容。

但总体还是挺好的。不知道这电影，别人还能怎么解读。

知乎用户 情人 发表

什么叫 “走个面儿”？意思是好不好看你甭管，咱先把票房给他搞上去。

这是个自称 “公益人” 的公众人物说的话，懂了，不算贫穷的普通老百姓的钱不是钱。

知乎用户 球形闪电兔​ 发表

很难评，少有的不知道该如何给这部电影打分。

如果之前完全没看过剧集《无悔追踪》（同原著、同编剧），可能对电影的评价还行，能给到 7 分上下。

但如果和我一样看过《无悔追踪》，且对王志文、刘佩琦饰演的冯静波和肖大力记忆深刻，很难接受《抓特务》中两位演员对人物的塑造。

剧集的成功不仅仅源于剧情，与两位演员对角色理解到位、本身的气质贴近很有关系。影版一上来选角就失败了，雷佳音完全没有摆脱自己既往塑造角色的路数，胡歌很努力，但是没能抓住人物特质。两个人都在为演而演。

刘佩琦出生于 1958 年，王志文出生于 1966 年。这部作品所描述的时代他们俩都亲身经历过，对时代有印象，对类似角色的人物有印象，这让他们两个人对角色塑造更易把握，表演有可信度。

而雷佳音和胡歌都是 80 后，对那些年代没有亲身经历，可能也少有机会通过影像记录、文字资料对当时的人、事、时代做细致了解。我自己身边的长辈们，无论在那些年有何种经历，是得势还是失势，是受益还是受苦，都刻意不愿回忆、不愿多谈论。这样给后代了解从前的境况带来很大困难，对于当时一些人的所作所为没办法有深入理解，更不可能有切身感受。

客观上，两位演员诠释角色就比前辈难，且两个人的表演能力也有欠缺，无论演什么角色总多少带着自己的影子，远未达到两位前辈的表演水准。

冯静波这个角色表演难度很大，特别是对于复杂情绪的处理，胡歌与王志文相比差距明显。

影、剧中的一场重头戏，冯静波与曾经的国民党特务上级重逢，赫然发现自己早就被对方遗忘。他既为自己这么多年来的兢兢战战坐立不安感到不值，又有一丝如释重负，庆幸自己这些年来并没有真的做出有负于人民国家之事。这一刻冯的思绪是极其庞杂纷乱的，情绪也有很多层次。他多年来的胆战心惊、不安压抑在这一刻释放了，但同时他又有对冯大力一家遭遇的愧疚悔意。

这场重头戏，胡歌没担住。

这部电影非常依赖两位主角，这两个人的人设立住、形象立住，整个剧情才能令人信服。

此外，电影中的家庭群像、社会群像也没刻画好。

由于电影篇幅有限且刻意聚焦两位男主间的纠葛，对改革开放后第二代因为上一辈恩怨而被波及的爱恨纠缠做了大幅删改，也砍掉或节略了原剧集中很多对于两个家庭，对于社会时代变迁人物浮沉的细枝末节，这也让两个家庭变故的一些重要环节交代得不清不楚。比如冯静波求娶大眉子的铺垫完全缺失，两人的婚姻突如其来。再比如电影缺少第二代情感悲剧给冯静波带来的冲击（电影里抗美和新桅是和美结局），无形中削弱了他的自责和沉重的心理负担。

群像塑造过于潦草，减少了电影对各个时代社会现象的侧写描摹，虽然抗美援朝、大炼钢铁、公私合营、文化大革命、改革开放甚至对越自卫反击战都有提及，但通通是一笔带过，对所涉及人物命运只草草给出一个结局。

虽然仍有包大爷在送别焕章时对他真情嘱托、亚琴在大力被捕后坚信其人品这样一些有亮点的桥段，但是总体上大眉子、抗美、肖新桅、焕章等等一系列人物的塑造都比较粗糙，完全成了过场人物，没什么记忆点。

对比一下《茶馆》这样的经典戏剧，王掌柜、常四爷、秦二爷是核心人物，刻画着墨最多，但茶馆里的每一位茶客都有其鲜明特征，短短一两场戏就让人物有亮点、有灵魂。

我理解当下对于这些历史时代历史事件的拍摄难度，群像人物刻画失败说不好是否与此有关。但就目前保留的人物戏，比如大眉子烧委任状、拉车李三的婚礼也处理得不是很好，前一段人物处理得过于短平快，后一段戏则没体现出对整体叙事的支撑，李三这个人物设置的必要性也缺失。

另外本片的京味儿塑造过于生硬。配乐不合故事氛围，京味儿幽默出戏不合理，演员倒口不到位、气质不贴。你哪怕就把冯静波塑造成上海背景的老师，让胡歌讲上海口音国语呢。除胡歌外，还有几个角色的京腔台词听着尴尬（儿化音加错位置不如不加），这也是故事所发生的社会环境塑造失败的原因之一。

摄影剪辑上基本上是冯小刚老一套，没啥亮点，很保守。有些片段剪辑节奏过快、转场过硬，不知道是不是二次删减的原因。

如果有观众对这个故事感兴趣，我个人更推荐看 1995 年拍摄的剧集《无悔追踪》，虽然电视剧后半段的情感故事我认为过于狗血，但是刘佩琦和王志文的人物塑造非常成功，故事的铺垫叙述也更为完整详细。

知乎用户 rj0572 发表

披着谍战片外衣的伤痕文学。话说伤痕文学为啥不流行了？

知乎用户 等风来 hhh 想要赞 发表

特务尘封不启用，三十五年没做坏事，天天做好事，年年评先进，还算特务吗？

好人这边没证据，反派那边直接没登记，只有冯静波自己觉得自己是特务，这算特务还是恨国党？

委任状烧了，电台交了，金条交了，甚至那个委任状，搞不好还是批量印刷的，湾湾那边对特务整理名册，直接就没冯静波的名字，三十五年，估计只有他自己和肖大力两个人觉得他自己是特务。

知乎用户 老蛮腰​ 发表

对冯裤子的电影没有什么兴趣，只吐槽一件事情。

这个电影的名字叫《抓特务》，以前的电视剧叫《无悔追踪》。

看看这两个标题的文化水平差距吧。

不仅仅是这个《抓特务》如此，这些年这种电影的标题可太多了。

比如马上要上映的**《一个男人和一个女人》**，这也叫标题？

再看看

《道士下山》《一个陌生女人的来信》《中国机长》《好东西》《抓娃娃》《这个杀手不太冷静》《中国医生》《香港大营救》《英格力士》《李茂换太子》《疯岳撬佳人》

都说娱乐圈是一帮高考 300 分的从业者。别的我不知道，反正从电影名字看，全行业从业者的文化水平就高不了。

@知乎直答

@

知乎用户 小章 发表

这电影死路一条啊，胡歌一出来我满脑子都是王志文那嗓音。雷大头那角色我脑子里全是刘佩琦满脸堆笑的试探王志文。

知乎用户 胡仙君​ 发表

全篇主旨：“哪有什么境外势力，月球吗？”

请你来武汉大学抓抓，看有没有特务，武汉大学的外教都快当上军情六处局长了。如果你不知道军情六处，军情六处就是 007 的本部。

知乎用户 山大王 发表

连我一共 77 个回答就能上热搜榜第一名？

之前说过哪儿哪儿都有雷佳音，他那个大脑袋我看够了，连带电影也不想看。。。

知乎用户 龚磊 发表

首映刚看完回来，整个电影院一共 4 个人

看之前预期很低，实际观感还行。

改编题材最忌讳的就是想要超越原著瞎鸡儿乱改，这个电影虽然为了过审改了一些情节（比如肖大力老婆的死，远远嫁给四阎王），但是保留了大量的电视剧的经典台词，基本就是换了一波人拍了个清晰的电影版，比较尊重原版。

最大的槽点就是胡歌的演技跟王志文真的差太远了，原来演冯抗美的可是十几岁的李冰冰，嫩出水了。

原版电视剧给我最大的震撼是通过 19 集的漫长铺垫，最后一集王志文扮演的冯建波在四阎王酒席上，得知组织早就忘了自己，自己 40 年的人生毫无意义，彻底破防后的那段表演，惊为天人。电视剧里最后冯静波写信自首，那封信的台词加上王志文的画外音，相当牛逼，是整部电视剧的最高光。这两段电影版里最后直接删了，很可惜。

知乎用户 下一站 发表

雷大头是好演员不否认，但是怎么哪哪都是他，演艺圈没有别的人了吗，太腻了

知乎用户 jie jiang 发表

整片就看着特别拧巴，你要阴阳要讽刺要歌颂都行，但这片哪个方面都抖抖索索的来一勺，最后也不知道是怕审查还是怕观众老爷不满意画蛇添足的搞了好长一段的大团圆尾声。既然这么怕又想赚钱干嘛老是选这种题材呢。

知乎用户 一年陌上花 发表

告诉大家一个辨别好片、烂片的小妙招，尤其适用于知乎平台。

好片的标准：提问很多，而且下面叫好的基本都是高赞，至少上千，而且大部分高赞不是什么大 V，而是路人。

烂片的标准：提问不多，就那几个人写回答，通常都是大 V 在给差评，路人根本没兴趣参与话题，烂片无疑。

而当一部电影，讨论度还不错，提问下面也有几百个回答。

有几个大 V 推荐，拐着弯去夸，但并不热门，而路人大部分都一致差评的，甚至高赞的这种。

我称之为：通过宣发买稿子，伪装成好片的，冷门烂片。

知乎用户 Colinnn 发表

原剧和电影让冯静波去自首是强行上价值。1982 年 3 月，（）决定对在押的 KMT 县团级以下人员，全部予以释放。1988 年，宣布不再追诉去台人员在四九年以前任何犯罪行为。如果不告诉你，肖大力是在抓特务，把他四十年来干出的荒唐事整理成材料，你会觉得他才是特务。

八十年代台湾完成了十大建设项目（南北高速、铁路电气化改造、桃园机场、高雄炼钢厂、高雄造船厂、中油石化、金山核电站等），新竹科学园区设立，台积电、联华电子等企业进驻，全台的经济增长刚刚迎来 “开始的结束”。

在两岸差距最大，陆方迫切希望缓和关系的时候，冒出来肖大力一个退休老头说自己在没有任何证据、曾被上级多次训诫的情况下，怀疑教育口的一个人是 KMT。尽管坚持查了四十年啥也没查出来，但现在他来自首了。别人只会当肖大力退休久了憋疯了。

冯静波把自己那一大段经历从嘴里吐噜出来之后，不会受到任何处理，只会被安抚说 “过去的事都过去了，我们现在要向前看。”

知乎用户 小浣熊烤肉味 发表

雕花屎山！

超级大烂片！

知乎用户 霸王舞步 发表

“太阳底下没有新鲜事”。

《抓特务》不就是另一个《集结号》么？这有什么难以发现的么？

明着骂新中国不敢，明着骂政府，明着骂党都不敢。那暗戳戳的造谣污蔑的胆子有吧，而且很大。

知乎用户 嘟嘟​ 发表

六必居，相传那是明朝丞相严嵩缩写，严嵩那是名人。都一处，虎头匾，那是乾隆御笔，乾隆那是名人。你们现在这个华北楼的牌子，是我冯静波写的，我冯某人不算是名人，可是你们看看我那字。那是划如列阵排云，点如高峰坠石，直如万岁枯藤，捺如崩浪烈奔。

这段不拍，真是让这部电影充满了遗憾。

顺带一提，《无悔追踪》是中戏戏文系课堂上会分析的作品。再顺带一提，里面有个演员是……

知乎用户 情深不瘦​ 发表

我猜啊，以下我纯猜的：

这几年的影视寒冬里，伴随着短视频和 AI 的兴起，可能这个行业里面大量的基础从业人员，出逃去做短剧、短视频和调教 AI 短片去了，剩下的都是些自己单干实在干不出名堂的人。真正能干活的古二们都跑了，留下的都是秦雯，所以这些过去能够依靠垄断影视圈资源出所谓 “精品” 的大导们，一个个的都把屁股露出来了。

赞美科技，赞美市场经济。

知乎用户 风大　可稍息否 发表

冯小刚这么多年的电影，差不多都是把我军赛拍成国民党军，把我军干部拍成国民党兵痞，把我军军属拍成国民党眷村。

像这个《抓特务》，原先有个电视剧《无悔追踪》（1996 年）。电视剧当初拍的就有问题。现在这个电影问题更大。

有的答主提到了《无悔追踪》，说这个电视剧拍得还不错。只能说自从认知战控制影视圈以后，近十几年影视圈都乌烟瘴气没出过什么好作品，以至于 1996 年那部已经很勉强的片子也成了正面典型了。

特务（间谍）有很多类型。比如说战略间谍、技术情报间谍、行动破坏间谍、策反招募间谍、经济间谍、宣传颠覆间谍、潜伏休眠间谍。

其中，战略间谍不同于我们一般了解的窃取秘密情报的技术情报间谍、直接进行暴力破坏行为的行动破坏间谍，他们不直接偷文件、搞爆破，而是直接渗透高层圈层、学界、媒体、智库、行业协会，核心任务是影响政策决策、操纵舆论、扭曲社会认知、分化内部共识。比如说，通过会议、报刊杂志、自媒体输出观点，误导产业、外交、民生政策走向。比如说，拉拢公职人员、专家学者，潜移默化植入特定角度的判断逻辑。比如说，诱导放大社会矛盾，制造对立舆论，削弱社会凝聚力。

在战略间谍中，一部分职能已经高度发达，独立发展从而形成了宣传颠覆间谍这个的细分职业。我们现在面临的舆论战，本质上就是这两类间谍高度融合的结果。

在《无悔追踪》《抓特务》这两部剧中，反复强调敌方间谍没有从事危害行为，强调对方只是沉睡间谍。这个视角本身就是古怪的。

在《无悔追踪》里，至少还坚持了将好人塑造为好人的底线，虽然已经突破了不将坏人当作坏人的底线。

但是在《抓特务》里，这两个底线都没有了。

我们知道，娱乐圈这些成名已久的老人，都觉得自己是有两把刷子的，是有资格端着架子的，仿佛他们对社会的认知就是比别人要高明一些。那么这就有一个问题：

他们真的不知道沉睡间谍、战略间谍这两种东西吗？

他们真的不知道，战略间谍被迫沉睡，并非是他们愿意沉睡吗？

以他们自诩的认知能力，他们应当是知道的。

除非他们没有他们自诩的能力。

那么合理的推测，就是：

又来耍猴了。

现实中，有些人大概是真的蠢。但是现实中，能够发挥骨干作用的人，一般都不怎么蠢。过去电影电视剧里为了推进剧情，喜欢给坏人降智给好人降智，大家看得多了，就知道是编剧们偷懒，于是从打趣到群嘲，评价一路下滑。偶尔有一部精品，坏人好人都在绞尽脑汁想办法，大家都很拥护。

但是《抓特务》显然不是这回事。如果说《无悔追踪》还有些降智，因为时代的原因而将错误的以为人文主义可以无限夸大、将人文主义搞成了圣母心，最后在刻画坏人复杂性的时候弄巧成拙。那么《抓特务》就不是降智的问题了。

知乎用户 好吃 qi 的猫 发表

现在这些影视剧取名真的是一言难尽，按说经过这么多年的九年义务教育大学扩招后，不应该有这么一种现象，但偏偏这些影视剧就是这么随意任性

说他们没有文化吧？一个个绝对不会认可。说他们有文化吧？那些名字和内容一看就是小学生水平甚至都不如。

这世界真的是奇了怪了，真不明白为啥这样。从点赞看还是有不少人认同我这看法，就这样吧

知乎用户 安静的鸡腿 发表

雷佳音自从当上坦克驾驶员后就完全放飞自我了，什么片子都接

现在已经妥妥是烂片一哥了

知乎用户 吾牧之​​ 发表

《抓特务》的剧本来自于上个世纪九十年代的影视剧《无悔追踪》——剧本是史建全写的（他也是《抓特务》电影剧本的编剧）

这位编剧，其实很厉害的，写了 不少好剧本

但是在网络上都找不到他太多的详细资料

估计是大编剧为人比较低调吧

而九十年代的电视剧《无悔追踪》的剧本灵感则来自于张策的小说《无悔追踪》

现在有两个说法，一个说法是，张策是应邀为王朔和冯小刚写这个小说的——警察抓特务这个剧情本来是作为一部介绍电影院四十年变迁的复线剧情来用的——后来王朔觉得，这个抓特务的复线剧情比他们要写的什么电影院变迁要好，要精彩，于是复线变成了主线

这个说法的来源是刊登在《中国电视戏曲》1996 年 10 月 15 日影视天地板块的一篇文章，作者是辛言

这是一个说法，有期刊作为证据

但是问题在于，当事人并没有直接承认，消息来源确实与否，并不完全有把握

怎么看都像是道听途说

另外一个说法，是张策写了小说后，王朔和冯小刚觉得非常好，买的影视改编权，这个说法，现在在网络上比较流行，但是也没有什么依据，是完全的道听途说

总之吧，这个事情是说不清楚的

不过有一点倒是很明显，有一个剧本的《无悔追踪》还有一个小说的《无悔追踪》

而且两个东西，在根本性上不同

先说小说《无悔追踪》，小说是由警察作家张策写的，篇幅两万字左右。

说实在的情节也不是很跌宕起伏，行文也略显枯燥，怎么看都像是伪装成小说的案情报告书，或者退休警官葬礼上的发言稿的扩充版

但是，有一点需要指出，虽然有种种的不足，但是张策的小说里面有一种味道

一种基于职业的味道，这种味道不是很好描述——就是一种真实感

人的想象力是有限的，所以作家们经常以自己的生活经历作为创作资料

考虑到作家本人是老警察，而且还是警察世家出来的老警察

虽然我也没看到他的创作谈，因为压根就没有这个东西。

但我猜测，他写这个小说，估计是听了一些小故事，一些可能真实可能虚假的小故事

在张策的小说里面，特务冯静波，绝对不是一个四十年间没干过坏事的人

这个特务坏透了，抓特务的警察肖警官被冲击，他去幸灾乐祸看笑话

后来，肖警官的大儿子，也就是故事叙述者的哥哥，莫名其妙的死在了大粪堆里面

当然没有证据，证明是徐静波干的，但是似乎又是他干的，或者至少和他有点关系

当然了，最大的不同是对于四阎王的处理，在影视剧中，四阎王是冯静波的上级，冯的潜伏任务就是他发布的，然而在小说里面，四阎王是特务组织为了掩护冯静波抛弃出来的弃子，在小说最开始就被枪毙了。

我个人感觉，小说的更真实，因为特务工作第一要义就是不能够太显眼，不能够一上来就被人捉了

四阎王就是一个恶霸，这种人，不要说当特务了，就算是没当特务——估计也得枪毙

更何况了，当特务，搞的是情报，一个恶霸流氓头子，他会搞什么情报？

这行当，自始至终都是中小知识分子的专利

四阎王既然上来就被枪毙了，那么也就不存在影视剧中最大的戏剧冲突，四阎王成了台商而冯无人问津

事实上回来的不是四阎王而是四阎王的儿子，冯也没有去公安局自首

他是靠着在台湾经商的哥哥逃去了香港，其身份的自白是在美国写了一封信，托四阎王的儿子带回来的

与其说是自白，不如说是嘲讽

我们假如真有冯静波这个文学人物的原型

四阎王因为冯被枪毙了，而四阎王的儿子又去了美国

这个事情，就很有趣味了，考虑到现实，当时从台湾想要去美国可不容易，很难担保，四阎王的儿子，不是台湾特务机构的外围人物——甚至他可能曾经就是核心人物

再考虑到，解放战争期间，大陆去台湾的那群人，一个个都混得一塌糊涂

比如说吧，抗日战争时期，山东作为沦陷区，不仅有八路军的敌后抗日武装，而且也有国民党的敌后抗日武装（前期是，后期就不是了）

这帮人在日战区，替重庆卖命，先抗日后投降。

当时委任状和不要钱的一样发给他们，一个个少将中将，名头大的吓死人

但是等到了台湾之后一个比一个混的惨

苏鲁战区游击第一纵队司令王洪九（此人后来和日本人合流，按照重庆指示，大肆迫害抗日军民），他 1945 年升任山东省第三区行政督察专员，在 1945 年到 1947 年期间，残酷屠杀无辜群众六千余人，手段十分恶劣，这个人心理变态，尤其喜欢酷刑折磨女性，我估计他是有障碍，不中用。

他晚年想要回临沂，被当地政府告知 “难以保证人身安全”——就这号人物，在台湾靠着摆摊卖酱油为生

原国民党第五〇游击支队司令黄僖棠，因为是黄埔六期生，所以属于他们的自己人。此人在抗战期间历任山东省训团区县训练指导处处长，山东挺进军总司令部少将高参等职，抗战后担任济南防守司令部参谋长。又奉省令调任第四区行政督察专员，继调第十一绥靖区司令部少将高级参谋，兼代青岛警备司令部参谋长职。

此人去台湾后，长期无业，是靠着原黄埔同学宋君的介绍，才得以出任国民党嘉义铁路党支部书记长（估计约略等于大陆的科级干部）。1973 年退职，又受聘于某专科学校任国文教员

虽然此人成了某种意义上的乡贤，但是他也不是什么好东西，此人也是酷刑折磨他人的专家

破获过济南地下党，此人也喜欢折磨女性，很下流。

张金铭，中学校长出身，抗战期间担任第五战区游击总指挥部直属第十六支队，后该部扩编为山东省保安第十八旅。此人抗战后期和日本人合流，1945 年靠着日本人的关系，指使日本降兵攻击抗日武装——保护接收大员何思源来济南。

于是因为这个被何委任为济南市长

这个官可足够大的，但是到了台湾之后，第一份工作，还是靠着抗战前当校长的履历谋到的

说起来也可笑，这个曾经跟日本人勾肩搭背，和国民党高层来往频繁的张金铭在台湾的第一份工作竟然是：高雄市立二中训导主任

后来因为管理学生手段粗暴，但是卓有成效（那是自然的），1955 年被委任为新竹少年监狱典狱长兼感化院院长

最后此人死于穷困潦倒

甚至于，就连李敖先生的太太王尚勤，竟然也出生于刽子手家庭

王尚勤她爸爸是王光临，当年在河南当县长，少将军衔，残酷杀害无辜群众——作为姐夫把小舅子都枪毙了，理由是怀疑小舅子通共

到了台湾后，担任小学校长要职

也想枪毙李敖，可惜连他们小学的体育老师都指挥不动了。

那么问题来了，上面这些人，都是国民党在大陆期间的头面人物，到了台湾后一个个混成这样子

凭什么四阎王的儿子去美国而冯静波的哥哥能够在台湾做生意发财，并足够支持冯静波落脚香港，乃至去美国呢？

不言而喻，肯定不是经商能力超凡，而是他们在国民党情治系统里面还有关系

哦，对了，小说里面，冯伪装自己不认字，是一个文盲，解放前职业是外国人的男仆——曾经在解放后，向政府捐献了一罐子金条，说是外国人的

很显然这个金条是冯自己的

要知道，解放前，国民党实施强制的金圆券政策，民间的金银财宝，必须兑换成国民党的金圆券

当时被发现有金条，逮住是要被枪毙的——这也是前面那些恶霸为什么到了台湾后一个比一个穷的原因

冯，竟然还有一罐子金条，没点来头，怎么可能有金条

而且最关键的是，文盲男仆是接触不到情报的（解放后他以糊纸盒子为生），电视剧中的小学老师也接触不到情报

那么为了掩护这个冯，而卖掉四阎王——为了什么呢？可能不是为了获得情报——而是为了让冯幸存下去

为了能够让冯能够活下去，他们甚至愿意安抚四阎王的儿子

“时至今日我唯有在君面前低头，除此之外我别无选择。你是对的，我是奉命潜伏的军统分子，代号 5182。毛四林和 “四阎王” 确实是上峰特意安排的牺牲品，抛出他们为的是掩护我长期潜伏 – 如此做法，今日想来实在惭愧。”

冯到最后也没说实话，他的上峰让四阎王和毛四林（留用警察，说实在的，你要是从情报角度，留用警察毛四林的价值大于街道糊纸盒子的）当牺牲品，根本不是为了让他搞情报，而是为了让他活下去。

那么此人的身份就饶有趣味了，不仅是特务，而且是大特务，是绝对不能死的大特务

不是没人和他接头，而是不需要和他接头

因为自始至终，此人就没有搬家，找到他并不困难。

他很可能是没有顺利撤离的重要人物

所以无悔追踪，并不是一场空，因为如果不是肖警官盯得紧——这位冯老师估计就跑了

但是呢，在影视剧里面，无悔追踪成了一场空

这个绝对不是过度解读，假如真要有这么个冯静波，这个可能是冯最可能的情况。

而八十年代后，两岸三通后，一定有大量的冯静波，去了台湾，或者香港。

他们以断线风筝自居，在改革开放后忽然离开，然而一切的真相，却只有他们自己知道了。

当然了，影视剧自然不会考虑这么多，他们无非是想要拍成一个白忙活的故事罢了。

当然了，也有一种可能，这故事完全是小说作者蹲在办公室里面瞎编出来的——但是如果世界上真有这么一个冯静波，那么十之八九，他会是这样的。

知乎用户 莫也 发表

我是剧版的粉丝，第一时间去看了电影。我对电影本身还是比较肯定的，在有限的时长，原有故事和生活的质感基本保留了，我是打 80 分的。

但我没有想到，这部电影的票房这两天一直走低，我原以为票房能过五亿，至少也能过三亿，但猫眼现在的预测是连两亿都不到。

看来观众的口味真的变了。

各类议论中，于是出现一种声音：这电影有问题啊，为什么这个点没有展开、那个点没有深入？某某年代的批判性是不是不够强？不够尖锐，是不是让审核闹的？

如果信这种说法，至少在票房意义，纯粹就是电影死了都不知怎么死的。

实际上，别说现在的《抓特务》了，就是按剧版《无悔追踪》的尺度拍出来——当然这不可能，时长就不允许——电影票房也不可能高到哪里去。这点只要要看看《无悔追踪》一直是豆瓣评分数刚过 2 万的小众佳剧，就明白了。

先想一个问题：8090 年代火遍全国的伤痕文学为什么如今无人问津？

因为这类文学这类电影有一个共同的倾向：它将人物所经历的各种苦难主要归咎于某些时代性的错误。

然而，生活在今天的人们，日子依然不易，他们会想：我已经挺难的了，为什么还要走进电影院，去了解只属于从前的年代、和今天关系不大的另一种艰难？

8090 年代的人喜欢这些小说电影，是因为那时的人能够从中看到自己的青春，但面对今天的读者和观众，这些小说电影需要回答的问题是：是不是远离从前的年代，就不再有种种生活的磨炼？

难道没有斗私批修、不搞大集体、不上山下乡，今天的我们就万事大吉了？

答案显然是否定的。

因此今天的人们，无疑更希望看到超越时代差异、体现人性相通的曲折故事和情感共鸣。

为什么大家爱看《给阿嫲的情书》？因为这样的故事可以发生在任何时代、任何地方，今天依然会有奔波异乡、天各一方的夫妻，依然会有守望相助、有情有义的朋友。

再比如前不久热播的《主角》，也反映了 70 年代的生活，但剧中对手之间勾心斗角、竞逐角色，以及亲友师长对晚辈的扶持提携，其实可以发生在任何年代。

《给阿嫲的情书》也有个别人挑骨头，说这部电影模糊了中国部分的时代背景，看不出不同年代社会状况和政治氛围对人物命运的影响。其实，将无关要素简化正是这部电影的成功原因之一，它拍的是可以打动任何地域任何时代的《给阿嫲的情书》，而不是像某些年代剧年代片，总想拍成《在那个年代我们努力活着》。

我理解有的导演总想挑战一下审核边界，也知道有的文青爱看具有历史反思的电影。但是，他们所追求的是不是观众爱看的，值得打上一个问号。可能对于数量最多的观众来说，他们并不 care 这些，他们需要的仅仅是今天依然能够打动他们的故事。

知乎用户 NPC1379 号 发表

谁去看谁是特务，一抓一个准，不是导演你嫌垃圾观众配不上你电影，那大伙儿就不去看呗

知乎用户 尘飞扬说经典​ 发表

让冯静波自首的，不仅仅是肖大力的一根筋

在冯静波的订婚宴上，有一段精彩对白。

柳叶眉说：“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁根木头背着走。”

而冯静波说的是，“对上以事宗庙，对下以继后世”。

一个是大老粗，一个是知识分子。不同的台词风格，在暗示两人的婚姻是一场悲剧。

冯静波的话不是他的原创，而是来自《礼记 · 昏义》。

原文是，“昏礼者，将合二姓之好，上以事宗庙，而下以继后世也，故君子重之”。

大意是，婚礼的意义是让两性结合，对上可以祭祀宗庙祖先，对下可以延续家族血脉。

学者瞿同祖在《中国法律和中国社会》中提到，延续家族血脉似乎不是婚姻目的，祭祀宗庙祖先才是。

古人常说，不孝有三无后为大。这个后，特指男性。

冯静波和柳叶眉只生一个女娃，按照传统观念，冯静波无后。

在肖大力的建议下，女娃叫抗美。

这一处很重要。

冯静波失去了对女儿的命名权，意味着他也失去了对自己命运的掌控权。

要了解这一点，就需要从抗美的爱情线聊起。

一、抗美的爱情线

抗美和新桅的爱情线，绝对是《抓特务》的亮点之一。

抗美告诉新桅，她忘不了李三婚宴上，新桅给她的面条。

这是一碗白面条。

在 80 年代之前，白面条是稀罕货。

有个动人的细节，抗美的碗都快见底了，新桅还有大半碗。

要知道，新桅比抗美大几岁，正是长身体疯狂炫饭的年龄。

然而，他碗里的面条却有很多。

唯一的解释是，新桅知道抗美爱吃面，他在等抗美吃完，好把面给抗美。

没有甜言蜜语，只有朴实无华的行动。

抗美和新桅有情人终成眷属，可以说是《抓特务》中的亮点之一。

抗美的父亲冯静波是特务，新桅的父亲肖大力是警察。

两人水火不容，相爱相杀几十年。

肖大力抓不动了，他要让新桅子承父业，继续抓特务。

肖大力的心思，冯静波懂，柳叶眉懂，冯抗美也懂。

她不希望新桅当警察，就是不希望两人变成朱丽叶和罗密欧，让家族矛盾葬送两人的爱情。

父辈的仇恨，要让儿女偿还，这是源远流长的传统操作。

因为传统社会默认崇祖法则，子孙服从老子。

新桅不娶抗美，抗美不嫁新桅，在传统观念看，是孝道。

《抓特务》却给这个价值观大换血。

为了女儿的幸福，冯静波愿意低下头颅，向肖大力自首。

以儿女为中心，才是现代生活的活法。

在观影后，我问妈妈的体验，她的眼睛有些红——被感动的痕迹。但她问我：“那谁那么大了，为啥不结婚？”

我请我妈看电影，她却想用焕章内涵我？

这是一个严肃的问题。

焕章的感情生活，隐藏着国人间互帮互助的人情味。

二、人情味

抗美和新桅的爱情动人，焕章的爱情则婉约很多。

有人给焕章说媒，女方都来一周了，焕章始终不为所动。

在肖大力的撮合下，这个大脸盘子的女子，嫁给了车子李。

后来，冯静波告诉肖大力，他确实是特务，两人一同去自首。

两人路过一个叫 “延吉冷面” 的店铺，这似乎在交代焕章的感情生活。

延吉冷面，鲜明的朝鲜元素。

结合焕章有抗美援朝，战争结束几年后才回国的经历，他应该爱上了朝鲜姑娘。

那么，被省略的剧情是，焕章坚持不婚，其实是他在等待深爱的朝鲜姑娘。

而延吉冷面的牌子，暗示他终于等到自己想要的爱情。

这只是推测。

但我相信这是《抓特务》会有的善意。

情感是《抓特务》的根基，除了亲情和爱情，还有动人的人情。

整部影片中，最让我动容的人情味，来自肖大力和冯静波。

冯静波出于人情，送完份子却不吃席。

在婚礼上，冯静波发现，上级已经把他忘了。

他回来后，果断向肖大力坦白。

这不是愤怒，是释怀。

组织上已经忘记冯静波了，然而一直尊重他，证明他存在意义的人，恰恰是盯了他一辈子的肖大力。

是肖大力用一生的追踪，测量了冯静波半生的重量。

十五号院，楼上楼下的四十年，经历时代的风风雨雨，他们活成了彼此的目标和意义。

因为肖大力的存在，冯静波始终不敢搞情报活动，一直遵纪守法，成为一个对社会有用的人。

80 年代，学生去探望成为校长的冯静波，从服饰来看，这些人都成为社会上的精英。

一位桃李满天下的冯静波。

因为冯静波的存在，肖大力的一根筋性格，得到最高程度的确认。他是一位了不起的警察，一位值得钦佩的对手。

因为彼此的存在，他们才扛过了时代的狂风暴雨。

冯静波企图自杀，肖大力发现后，将他背到医院。

唐山大地震中，冯静波也救了肖大力。

等等。

影片没有正面展现唐山大地震，但影片有个很讽刺的情节：在特殊时期，肖大力被当做特务关押起来。

原因是组织上发现，肖大力偷听敌台。

事实上，他偷听敌台，只是为了更好地调查冯静波。

盲生，这里有华点啊。

在肖大力被打成特务时，他明明知道冯静波是偷听敌台的，但是肖大力始终没有咬出冯静波以求自保。

这是一个警察的风骨，也是冯静波愿意向肖大力坦白的主因。

从特务变成我党的拥护者，肖大力是冯静波生命中的明灯。

140 分钟的《抓特务》，从 1949 年到 2008 年。

影片展示了走向世界的新中国，但它的落脚点，始终在这片土地上最朴素、最闪亮的老百姓身上。

2008 年，肖大力和冯静波垂垂老矣。他们楼上楼下住了四十年，从青丝到白首，命运纠缠了大半辈子。

他们阅尽千帆，他们儿孙满堂，他们笑谈风生，这是影片的温柔。

纵有风吹雨打，依旧生生不息，这是我的观感。

生活在这片土地上，真好啊！

知乎用户 袁大头 发表

强如《哪吒 2》，当年上映的时候也是有人批评屎尿屁的，不可能被所有人喜欢

但是我某音刷到的视频，都是博主全力推荐的，100% 好看的那种，我就知道这片子绝逼拉了（当然也希望我被打脸）

知乎用户 烈月​​​ 发表

这电影的风格，其实很像一部剧，就是《觉醒年代》。

你要说，它把该讲的故事，确实也都讲了，该拍的人物，确实也都拍了，拍的挺有趣，挺流畅，挺完整的，看这种电影这种剧，整个观感会很顺，没有什么拧巴难受的地方，很舒服的就看完了。

但问题就在于，太顺了，太舒服了，整个看剧的过程，没有一处是特别能刺激到你，让你在一瞬间忘记是在看戏，而是真的带入进角色们，体会他们的喜怒哀乐，悲欢离合。

不，你只会很清晰的意识到这是在演戏，自己是个观众，你知道会发生什么，你做好了准备，然后你看到了，你感慨，你叹息，然后你站起来拍拍屁股，走出电影院，回到自己的生活，心中毫无波澜。

当然别误会，我不是说醋不醋的那方面，就算不说醋，这类影片在讲故事的风格和方法上，也是脱离现实的，就像有些答主说的，那更类似于 PPT，拍这个镜头的目的，只是为了给你 “过剧情”，交代发生了什么，至于人物更细腻的情感转变，更复杂的现实处境，受限于篇幅以及导演的拍摄习惯，就这么被轻飘飘的略过了，只能靠导演给出个提示，剩下的由观众脑补。

那这样的作品，对于本来就只想看个故事解闷的观众，确实已经足够，但对于真正冲着 “看电影” 而来的观众，就有点纠结了，你说它烂吧，它肯定不烂，演的也是那么回事，但你要说它好吧，好像又差点什么，很多真正痛苦悲凉不堪回首，亦或震撼兴奋恍然大悟的情节，让这么两个拼命装沉重也沉不起来的明星演员，和那个屁股从来不算太正的老炮儿导演拍出来，总显得装模作样，似是而非。

但也正像觉醒年代一样，这个故事的先天素质太好了，紧密结合历史，矛盾冲突鲜明，不用像其他原创故事那样得辛苦创造戏剧性，比如之前那个惊蛰无声，强行设定国安副队长被拙劣的美人计策反，被观众疯狂吐槽，而这个特务只要一张简单的委任状就可以顺利自然的展开情节，所以哪怕大家拿出的是行活，借助这个不错的剧本，成片质量也可以维持在一定水平。

只不过嘛，这种翻拍过去经典，将其快餐化的创作思路，我还是不太推崇，这故事虽好，但其实已经不太符合当下观众的期待，剧版的创作年代是刚刚改革开放，人们因为身处在变革期，所以对于这种被时代抛下的人，这样的故事特别有共鸣，剧版里王志文的痛斥，也是代表了那个时代很多人的心声。

但那个时代早已过去，那时的委屈不甘和不解也逐渐消散了，新的年代有新的矛盾，新的关注重点，哪怕是为了完成任务，也不能拿过去的故事来偷懒，我可能更期待看到真正的新电影，而不是耍小聪明靠翻拍特殊时期经典老剧炒冷饭。

当然，也可能是因为作为成功举报过间谍的人，气愤为什么没人拍我的故事罢了。）

知乎用户 李小丢​ 发表

《抓特务》并不是谍战片，也不搞悬念，影片开始第一幕就给所有观众交了底，胡歌扮演的惜阴小学教员冯静波，是国民党溃逃之时被留下来的 “潜伏特务”，而雷佳音饰演的派出所所长肖大力在开国大典这天和冯静波打第一个照面，就觉得这个人不对劲——他听出礼炮是什么炮改装的，说得头头是道。

两人来回拉锯了数十年的猫鼠游戏自此拉开大幕。

直观地说，这部片很好看，不是 “抓特务” 的情节紧张刺激的好看，而是在 “抓特务” 这一主题下，串联了新中国几十年国史，又表现了一代百姓在这样的时代变迁中的生活变化，活脱脱一出年代悲喜剧，又好看又有趣。

冯小刚拍年代片真的是舒适区，这部《抓特务》可以说是他《1942》《芳华》之后的又一座高峰。

虽然是年代戏，但《抓特务》并不悲情。

肖大力为了抓住冯静波这只狡猾的老鼠，直接决定搬到冯静波住的土唐刀胡同的小院儿楼下，日夜盯防。

当冯静波请他帮跟在妓院做过使唤丫头的大眉子做媒的时候，肖大力话里话外想让大眉子慧眼识人，说嫁人不能只看那个人脸长得好不好看，要看看他的后脚跟儿——踩在哪个阶级上，还要看看他的屁股——坐在哪边阵营里，天真纯挚的大眉子眨巴着两只无邪的大眼睛，说：“您看得那么细致呢？” 给肖大力气得倒仰。

片中这样令人忍俊不禁的细节俯仰皆是，当肖大力决定拖家带口进入冯静波的生活的时候，他就不可避免地要与冯静波产生在 “抓特务” 这个主题之外的交集。

不管是片儿警，还是老师（特务），在僵局打破之前，总是要生活的。

冯静波和大眉子结婚，楼上楼下得吃个饭谢个媒吧？

大眉子夜里突然见红了，你肖大力作为邻居不能不帮忙去找人接生吧？

他冯静波闹离婚离家出走，你肖大力作为媒人不能不帮大眉子去把这个负心汉抓回家吧？

冯静波为了爱情寻死觅活的，你肖大力见到他煤气中毒了能不赶快把人送医院吗？

肖大力两口子都被审查，你冯静波能眼看着肖大力的小儿子新民一个人在屋里自生自灭吗？

1976 年唐山大地震，肖大力被埋在废墟里，还是冯静波把他挖出来背在背上送的医院。

「远亲不如近邻」，那是在这片土地上被验证了上千年的、颠扑不破的道理。

两家人抬头不见低头见相处这么些年，自然流淌出来的情感早就让这场拉锯战变了模样。

有人以为冯小刚拍的是北京胡同的切片史，是纯的京味儿文化，但我和我的父母，都在影片里看到了我们过去的生活。

我们的童年都是在不同的大院儿里度过的，爸爸讲过他是他们院儿里的孩子王，带着孩子们夏天去河里摸田螺，钓黄鳝；

妈妈说过姥姥生我大舅舅的时候，姥爷不在家，是院儿里其他几家人背着扛着把我姥姥送的医院；

我小时候在干休所院儿里长大，去那些年纪相仿的朋友们的家我就跟回自己家似的，大家一起看《圣斗士星矢》《机器猫》，看入迷了甚至在人家家就把晚饭一道吃了……

那个年代的物质生活虽然是贫乏的，但是那个年代的人情味和烟火气比现在要浓得多。

《抓特务》里没有脸谱化的好人坏人，只有在土唐刀胡同里生活的一个个真实的人。

冯静波最后在和肖大力交心的时候，感谢他说，是他把一个潜伏下来的新中国的破坏者，改造成了一个新中国的建设者。

实际上，「改造」冯静波，并非肖大力一人之功。

土唐刀胡同里的每个人，剃头的包叔包婶，在剃头铺当学徒工后来参加抗美援朝的焕章，解放前拉黄包车解放后当了矿工的李三儿等等，淳朴善良的他们在几十年里的生活变迁、喜怒哀乐，他们对冯静波发自内心的关怀和敬意，都在潜移默化地改变着冯静波的思想，让他对这个政党，对这个新中国逐渐有了归属感和自豪感。

冯静波的「弃暗投明」，验证了人是环境的产物这一理论。

他本质上是一个知识分子，对文学、地理、机械都有丰富的知识积累，他对三民主义的信仰，是因为他曾经相信那是一条救国之路，他选错了信仰，并不意味着他是坏人。

他在新中国潜伏的这几十年来，月月抓表现，年年当先进，不是因为他要伪装，而是他确实在新中国的建设中 “学以致用” 了，他的知识用在了应该用的地方，他培养了一代又一代可造之材。

这和国民党发给他的委任状形成了巨大的反差和对比，对于这样优秀的知识青年，国民党用他来当特务，而新中国是让他来参与建设。

他不可能不被打动，不转变思想，不 “与有荣焉”。

他这一辈子那么执着地想和肖大力碰个杯，喝个酒，不仅是因为他想得到肖大力的认可，更因为他一直想对肖大力说：“我早就和你们一条心了。”

冯静波的转变过程，如果放在宏大叙事里，难免会给人以 “绣红旗” 的感觉。

但《抓特务》好就好在，冯静波的转变过程不是靠口号、靠教育，而是从小老百姓忙忙碌碌过日子的那些事儿里悟出来的，从天天盯着他的肖大力的那儿被感染的，这一切的转变，都落到了观众再熟悉不过的烟火日常里。

鸡毛蒜皮，悲欢离合，不管外面刮什么风，老百姓的日子还得照常过，它的基调是暖的，是充满人情味的，像《贫嘴张大民的幸福生活》。

把日子过下去，路就走通了，这就是我在《抓特务》里悟到的道理。

知乎用户 江山情重美人轻 发表

都 2026 年了，你拍个五十年代北京城里抓特务的电影？以后是不是还拍怎么用小高炉炼钢，家家户户吃食堂，胡同里面怎么抓麻雀耗子，到后来知识青年下乡插队的事？

80 年出生的人看这个都感觉与时代落伍。

说真的，你翻拍一下地下交通站都比这个题材吸引人。

文艺创作这种事，除非是流传千古的经典题材，比如什么三国演义，西游记，西厢记，聊斋志异，红楼梦，还有什么唐玄宗和杨贵妃，或者抗日神剧。除了这些题材，其他的题材真心不建议上了年纪的人去创作。

因为其他题材都是需要年轻思维的，你没有年轻思维，会让这个故事跟现代社会严重脱节。

知乎用户 片片​ 发表

**《抓特务》**终于上映了。

这部冯小刚导演，胡歌、**雷佳音**主演的电影可以算是端午档最重磅的一颗惊雷。

说实话，刚看到这张定档海报时，我第一眼看到的就是 slogan“温暖上映”。

特务和 “温暖”，是不是有点挨不着边？

光提到《抓特务》这个名字，大家可能有些云里雾里。提及它的原著，大家多半会有所耳闻——张策的小说**《无悔追踪》**。

这篇小说本身篇幅不长，在 1995 年曾经改编为由王志文、刘佩琦主演的同名电视剧。

故事本身的设定就充满张力。

在新中国成立之初，派出所所长肖大力偶遇了一位小学老师冯静波。

他凭直觉断定冯静波就是潜伏在此的敌方特务，为了调查冯静波，肖大力成了他的邻居，从此开始了一场长达四十年的猫鼠斗。

电视剧《无悔追踪》在原作的基础上填充了大量角色和细节，豆瓣评分高达 9.2，巅峰时期的王志文和刘佩琦都因此留下了自己的 “人生角色”，成为一代人的记忆。

有了剧版珠玉在前，不少观众并不看好《抓特务》。

已经有了成功的改编，再拍摄新版确实吃力不讨好，观众对经典内容形成了固有印象，很难再接受全新的解读。

在故事之外，《抓特务》也确实命途多舛。

早在 2024 年，《抓特务》首次在上影节华语巨制巡礼发布会亮相，就引发了不少关注。

2025 年一月杀青后，影片又接连出席过几次重要影展红毯，网传它即将定档 2025 年国庆，但不知什么原因，《抓特务》并没有如约亮相。

到了年底，导演冯小刚的旧作《芳华》又 “火” 了，网络上的过度解读把电影和导演都推上风口浪尖。

这次事件的余波一直持续到今年上半年，或许多少也对《抓特务》的上映造成了一些影响。

因为就在一周前的 6 月 12 日，片方突然官宣《抓特务》“空降” 端午档，此时的《抓特务》物料仅有一张定档海报，首支预告直到上映前三天才公布。

而且在早就形成了一套标准化宣发流程的影视圈，《抓特务》显得格外低调。

没有战报，没有营销词条，处处都体现出主创低调行事、只求片子平安落地的意图。

抛开这些场外因素，《抓特务》到底怎么样？刚刚看过首映，我来跟大家唠唠。

首先，胡歌饰演的冯静波，确实是一名潜伏的敌方特务，雷佳音饰演的肖大力，确实也一开始就没看错他。

但与直白的片名不同，《抓特务》其实并没有涉及太多谍战、尔虞我诈、斗智斗勇的戏码。

肖大力为了查清冯静波的底细，搬到了冯静波居住的大院，成了楼上楼下的邻居。

故事的主线与其说是肖大力多年追查卧底，不如说是两家人在这座院子里度过的四十年春夏秋冬。

从刚刚建国，到八九十年代，中国的这激荡的四十年充满了巨变。

时代的变迁对普通人生活的影响也是巨大的，《抓特务》更像是一部国民历史，肖、冯两家是在大时代背景下中国人生活变化的缩影。

比如冯静波的妻子大眉子，曾经在妓院做使唤丫头，解放后在解放军的帮助下进入扫盲班跟冯静波学认字，两人因此相识；

街坊邻居孙焕章，原本在剃头铺子当学徒，后来为了参加抗美援朝战争而当了兵，几年后退伍回乡时，已经落下了残疾；

冯静波的女儿也有着 “冯抗美” 这样一个具有时代气息的名字；

肖大力的长子肖新桅下乡插队，与家人分别数年，他与抗美青梅竹马，两小无猜，差点就因为插队而断了这段缘分……

这些相聚与失散、收获与失去的经历，是无数个中国家庭在过去几十年的缩影。

片子的整体氛围也是贴近生活本身、充满了生活智慧和幽默的，虽然肖大力和冯静波这边暗流涌动，但生活不会因此停下脚步。

虽然日子并非一帆风顺，但片中的普通百姓们都是乐观的可爱的，鸡毛蒜皮的琐事、拌嘴都给故事增添了很多烟火气。

肖大力性格耿直、一根筋，冯静波说话文绉绉、有点知识分子的架子，两人截然相反的个性也制造了不少笑点。

两人的关系也是《抓特务》故事的焦点。

雷佳音近几年常被网友调侃 “打开了窝囊废赛道”，这次的角色可以说是突破了他给观众留下的固有印象。

肖大力做事雷厉风行，有着坚定且朴素的信仰，有时候做事甚至有点 “轴”，不达目的不罢休。

他盯了冯静波四十年，甚至鼓励儿子继承自己的事业，在自己退休后继续调查冯静波。

为了研究冯静波收听的收音机频率，肖大力自己也弄了个收音机来，这一举动让他在特殊年代被打为收听敌台的 “特务”，为此断了一条腿。

期间肖大力的妻子刘亚琴因悲伤过度去世，但这些都没有改变肖大力完成自己职责的决心。

重新穿上警服，他依然精神抖擞。

虽然一直怀疑冯静波，但肖大力对冯静波的女儿抗美视如己出，在冯静波想不开寻短见的时候，也是他和妻子亚琴连夜将冯静波送到医院，捡回一条命。

“好人” 这个词可能略显无趣，但无疑是形容肖大力的最佳选择。

相比之下，胡歌饰演的冯静波是一个更加复杂、更有灰度的角色。

自从接下一纸委任状，冯静波就开始了他在北京长达四十年的潜伏生涯。

他有自己的懦弱和自私之处，卧底的这些年，冯静波曾经几度因为独自卧底的煎熬而打算自首，但最终都阴差阳错选择了放弃。

最初娶大眉子，也有冯静波为自己的身份打掩护的私心。

所以在婚后几年，他又因为觉得自己和没有文化的大眉子之间并没有爱情而出轨，把大眉子气得带着女儿回了老家。

为了掩盖自己家里藏着的电台，冯静波也曾故意做戏将警方的视线引向他人。

但是在这四十年间，冯静波一直活在肖大力的眼皮子底下。

因为被一个真正的 “好人” 盯着，他没有送出过一份情报。

在街坊邻居眼中，冯静波是一位兢兢业业的教书匠，带出了一届又一届学生，还曾经评选上过劳动模范。

肖大力家中生变期间，是冯静波和大眉子一直在照顾肖大力的小儿子新民，他也曾经鼓励新民上大学，替他准备复习资料。

在旁人眼中，冯静波虽然私生活有瑕疵，但也算得上一个 “好人”。

但只有他自己知道，是因为肖大力一直盯着他，所以他 “装成” 了一个好人。

一个人演了四十年好人，那他就是一个真正的好人。

冯静波和肖大力斗了一辈子，直到九十年代，已经步入老年的冯静波再次遇到了当年委任自己的顶头上司。

这位当年跟随国民党撤逃台湾的上司，如今已经成了统战对象，带着自己优渥的家产衣锦还乡。

时过境迁，他不记得冯静波是谁，而那份委任状早被大眉子烧了，死无对证。

只有他自己记得自己的真实身份，电影中冯静波颓然地坐在台阶上，质问自己这些年究竟是为了什么。

而后，他对自己被遗忘感到释然，“反正我也早就不和你们一道了。”

这是一个意味深长的镜头，不仅展现了生活的荒诞、时代的无情变迁，也展现了冯静波终于直视了自己这四十年的人生。

他决定向肖大力自首时，肖大力正在修补自家瓦房的屋顶。

“没有四十年不漏的大瓦房”，是肖大力时常挂在嘴边的话，用以表示自己把冯静波查个底儿掉的决心。

多年来，因为冯静波不肯承认真实身份，肖大力从来不肯和他一起喝酒。

影片的最后，两人坐在餐桌旁，冯静波说出自己的真实身份，肖大力第一次为他倒酒。

《抓特务》的确让人看到了一些冯小刚巅峰时期的影子，它重新讲述了一个好故事，其中有不少动人的细节，各位可以走进影院自己挖掘。

但是同时，这部电影也让人真切地感受到：冯小刚老了。

曾经因为 “京圈” 的排外而饱受诟病，但这次冯小刚依然回到了他最熟悉的北京故事、时代变迁中。

《抓特务》展现了一代人的回忆，但故事始终发生在北京城的大院里。

对于来自五湖四海的观众来说，北京文化和北京记忆或许已经无法引起共情。

追忆上一个时代，对于当今的电影市场主力年轻人来说，恐怕也有些太过老生常谈。

如今已经不是《无悔追踪》播出的九十年代，我们已经看过太多关于上个世纪 “人情味” 的“忆往昔”。

在年代剧扎堆的今天，《抓特务》讲述的故事也不再不可代替。

就电影本身而言，八十年代之前的表现要比之后好很多。

或许限于篇幅，在八十年代之后的故事节奏明显加快，让人有点喘不过气来。

有了《无悔追踪》做对比，虽然《抓特务》的置景美术更加精致，却也少了一分年代感和真实感。

即便严格还原上个年代里人们的居住环境，一切还是看起来太 “新” 了。

这一次冯小刚交上的答卷究竟如何，还要交给观众来定夺。

你看过《抓特务》吗？对这部影片评价如何？

欢迎在评论区留下你的看法。

今天就先说到这里吧，我们下次再见。

拜了个拜~

知乎用户 王北辰​​ 发表

春秋笔法不少，屁股还是不正。

知乎用户 老杨​ 发表

一部很挑观众的电影。

如果你喜欢《 芳华 》，那么这部《 抓特务 》应该合你胃口；

可如果你是冲着谍战进影院，那么大概率失望离开。

电影里没有枪战，也没有密码破译，更多的是老北京胡同里的柴米油盐、家长里短，以及小人物在时代洪流之中挣扎浮沉。

原著《 无悔追踪 》及同名电视剧我没看过，看《 抓特务 》完全是空杯心态。

整个故事横跨 1949 年到 1988 年，长达四十年。

开国大典当天，警察肖大力听见教师冯静波跟剃头师傅聊天，认为他对礼炮型号过分熟悉，很可疑，于是搬家跟他住一个院子。

前半部分抓特务的悬念与紧张感都不错，但在冯静波编借口上交电台之后，节奏一下子慢了。抓特务情节让位，情节集中于角色在时代变迁大潮之中挣扎。

肖大力经历了无数事，被诬陷为特务，关起来劳改，老婆哭瞎了眼死去，平反恢复警察职务，小儿子上战场阵亡…… 四十年了，他依然认定冯静波是特务。

这中间一大段时代变迁，说实话有点无聊，一直铺垫到结尾冯静波向肖大力自首才爆发。

两个小人物纠缠了四十年，到头来，台湾那边早就忘了冯静波这号人，而肖大力一直想抓的特务头子跑去香港当了富商，再回来已是统战人物。

较劲了半辈子，在时代洪流面前，全成了虚无。

那种无力感，后劲还挺大。

另外，这片子上错档期了。

谍战＋建国题材＋年代史诗，上国庆档更适合。

查了下，这片子原本是去年国庆档上映，后来撤了，延期到今年端午档。

其实延期了，干脆延到今年国庆档。现在上映，不仅要跟十多部新片混战，还要面对《 给阿嬷的情书 》这种上映一个多月依然能打的好片。

看了眼票房，目前只有 1600 多万，排在票房榜第四；

更糟糕的是，上座率只有 3.6%，排片与票房倒挂。

同期上映的新片，从《 玩具总动员 5 》这种合家欢影片，到《 爱是愤怒 》这种爱情片，再到流量明星主演的《 我看见两朵一样的云 》，上座率全部断层领先《 抓特务 》。

猫眼预测《 抓特务 》最终票房 1.62 亿，符合目前票房走势。

灯塔就离谱了，竟然预测最终票房 5 个亿。

你不能因为《 抓特务 》第一出品方是大麦娱乐，就这么预测啊。

现在就看后面两天，口碑能不能发酵。

如果口碑能发酵，上座率提高，靠后劲走长线，还有机会票房逆袭；

可如果接下来两天票房不能逆跌，最终归宿大概率就是猫眼预测的 1.62 亿。

为什么电影院不会主动过滤烂片防止逼跑观众？

知乎用户 第一逃逸 发表

话说的难听点，不是谁都能学某大导，

凑几个明星，攒一个内宣叙事，用小场景小成本，撬动一波大票房。

这套路某大导也只能再一再二，不敢保再三，

现在你没有某大导的才能和地位，还想学某大导的路子，怕是太难。

况且还有电视剧演员珠玉在前，这一位也没有某些导演调教演员的能力，确实难搞。

知乎用户 霍风行 发表

如果能让大家回过头去看《无悔追踪》，算是大功一件了

知乎用户 温柔一世​ 发表

我一个原剧老粉，今晚看完后，发觉整体看下来是一部难得一遇的年代电影，王志文和刘佩琦主演的原剧特色也是年代＞＞谍战，刚开始我还不知道是《无悔追踪》的影版，看到根据张策原著改编我还提心吊胆，压缩成两个小时就很难品味年代气息了，但由于格局升华，最终的结果还是超出了我的预期。

电影特意融入了 1984 年对越自卫反击战的故事线——肖新民战死（原片肖继民），爱徒的惨死，这也是对冯静波最沉痛的回击，以及 2008 年的北京奥运会——国人站到了世界体育的舞台上，冯静波这些年逐渐对新政权产生认可，就是看到了新政权能让国人的腰杆子挺起来。

所以我真不明白，底下这么多喷这部《抓特务》的，特别是其中有一条高赞，我想问有没有细看电影？或者说有没有看过电视剧原片进行对比？先说抗美援朝战士这个问题，理发店夫妇的儿子回到当地派出所报到已经是 1958 年的事情了，当时肖大力也在纳闷，这仗打了几年，怎么人生死不明，都没有个影？在他回来以后，街坊邻居的同志们对他都很热情，也特意为他找了媳妇，冯静波还是一如既往的将他当成学生看待，并问了他一个问题，“你在被俘虏的时候有没有产生过去台湾的想法”？人家回答的很坚决——王八蛋才会想去。

还有肖大力为什么盯死了冯静波，认为抹黑了人民警察，这个问题问的看起来很好，实际上很无聊，肖大力本来就不是什么老资历，肖大力就是看了两年大院，也就是一方片警而已，这也是冯静波道出来的资历。我身边就有当警察的闺蜜，她们单位包场去看了这部电影，盯紧一个对炸药颇有了解的地理老师，这同样也是警察的职责。

肖大力和冯静波的对照面就是阎殿昆，阎殿昆在 60 年代就脱离了台湾情报局的领导，自己放弃了信仰，在香港当大老板 ，最终成了商业方面的统战对象。

至于冯静波这几十年没干坏事，可如果没有肖大力始终盯着，谁又能确保他这么一个台湾国防部二厅的中校军衔特务不干坏事？

也是肖大力成全了冯静波，正是有肖大力的警防死盯，才能有冯静波到最后无罪释放的结果。

肖大力问冯静波：“你是不是特务？”

冯静波回答：“曾经是。”

曾经是，就说明够了，肖大力悬着的心也落地了，也终于得到了自己想要的答案。

如果这电影都叫夹带私货，那不妨看一下原剧，两家人最终可没有成亲，影片中到了 2008 年北京奥运会时的四代同堂，也意味着和解与放下，是肖大力先开始醒悟自己对家人带来了多大的伤害，反而是冯静波比肖大力更晚反省，到了 1988 年，冯静波在冯抗美的搀扶下进了警局自首，随后就是一个开放式结局，还是电影填补了这个窟窿，已经是新时代了，冯静波在这 40 年来也从未干过破坏，甚至还积极建设国家，所以决定免除刑罚，不予追究。

真的是一部很好的电影，除了 80 年代的服化道具，在我看来有点过于先进，其他方面都很不错。

知乎用户 小虎​ 发表

冯静波最终坦白时，我想起抗美援朝胜利时，蒋介石虽在高喊反攻大陆，台湾民间却有不少人为中国人打赢美国人而鼓舞。后来台湾歌手郑智化 92 年首次在大陆表演时，谈到从巴塞罗那奥运会凯旋的中国运动员，激动到语无伦次地说：“中国人真的是最优秀的民族，我们得到十六面金牌，我觉得，这就是我们自己的骄傲。这是我们每一个选手，每一个中国人，花了多少的苦功，花了多少的泪水，他们所得到的成就。这是属于我们大家的”

这片子还是挺给人惊喜的，冯导在最大限度保留原著批判性的同时，还加入了他作为讲述者的温情。片中的角色并不仅仅是表达批判和反思的符号，而是有血有肉的活生生的人。

与其说这片子是在以谍战的角度串起历史事件，不如说冯导是在借历史事件去讲一个东西——执念。民警老肖的执念是一定要把特务冯静波给揪出来，冯静波的执念是一定要为了家人守住自己身世的秘密。而冯导自己的执念是一定要拍出一部青史留名的电影。所以最终大圆满的伟光正结局，不仅是角色对观众和审查说的，我觉得也是冯导对自己说的——拍了一辈子电影，开创了那么多成绩，带来了那么多欢笑，这辈子肯定是有意义的。

前 30 年的历史到底有没有意义？这个问题一直吵了几十年。历史常常开玩笑，就如本片中，恶贯满盈的阎老四解放前布置下特务网络，几十年后却当了香港富商、成了统战对象。被抓特务的执念影响一生的两位主角却坎坷一生。但冯导的眼光并不虚无，他借主角之口给出的答案是，因为民警老肖的存在，特务冯静波始终没能和阎老四一样为非作歹，反而老老实实、兢兢业业地参与了国家建设，一个创造了安全的治安环境，一个留下了满天下的桃李。

也就是说，尽管两位主角追逐了一生的执念最后让历史给开了个玩笑，但他们追逐执念的旅程本身就是意义。解放前的种种斗争，都在改开之后的两岸交流中逐渐消弭。但在斗争中留下的果实，却让后人们受益至今。

最后我觉得，冯导有些类似于中国的斯皮尔伯格。电影拍得很工整，功夫下得很到位，知道怎么兼容商业性和作品深度。只不过，冯导太需要一部像《辛德勒的名单》一样，能证明自己的作品了。

更新一下，我觉得冯导的改编比原著更打动我。

我也经历过为了某个执念坚持好多年的事情。所以看到阎老四最终锦衣还乡那段，那种命运的反复无常我是非常能感同身受的。也就是当初非常看重的执念，最后成了命运的一个玩笑。

但是，虽然这个执念最后没有意义，但是在追求这个执念的过程就成了人生的巨大意义。就比如片中肖大力和冯静波的几十年斗法，因为肖大力的压力，反而让冯静波这么一个旧官僚能全心全力地建设国家，也就是激发他的潜能。冯静波的存在，也让肖大力一直对治安保持警惕，以至于后来能做到派出所所长。这不就是这几十年斗法的意义吗？也就像《奥德赛》一样，回家本身没有多少意义，但是回家的艰辛成就了奥德修斯巨大的人生意义。

包括我个人也是，我一开始非常看重的那个执念，到后来发现并没有那么重要了。但是，在追逐那个执念的过程中，我经历的很多挫折、增长的一些技能，反而成就了现在的我。所以我是非常欣赏冯小刚的改编的。

知乎用户 白云 发表

鸡肋。

看上海堡垒，好歹是看了部烂片，可以跟人吐槽。

看这部电影，就是浪费了人生的两个小时。说好没记忆点，说烂也没记忆点，说快乐远不如刷短视频。

知乎用户 闲人电影​ 发表

开门见山，《抓特务》不是烂片。

虽是年代片，但冯小刚的底子还在。

并没有拍成流水账，也没有醋，都是饺子，所以不必像《芳华》那样过度解读，冯小刚也不必害怕。

影片跳出了传统反特片的套路。

完全没有枪战巷战、密码破译，你追我藏，全部归于家长里短、邻里八卦中，汇聚于滚滚向前的岁月洪流之下，在无声中听惊雷。

肖大力，轴了一辈子，很像我们家里的父辈长辈。

冯静波表面温润从容，心里却为伪装身份常年紧绷，做事小心谨慎至极。

随着时代变迁，二人不再只是在较劲的宿敌，也是实打实的邻居街坊，就像那杯迟到了四十年的酒一样。

土唐刀胡同里每个人的故事单独拎出来，也都是一段跌宕起伏的人生剪影。

其间展现出的，更是那个独有的朴素与真挚：邻里之间的守望相助、亲人之间的默默扶持。

那些被大时代下的普通人，也许不会过多讲述自己的过往，可他们的经历却在银幕上被认真地记录了下来。

那些记录时代的叫卖声、孩子嬉闹声，让我这个没经历过那个年代的人，竟然也生出一种亲切的怀念。

总的来说，这是一部很适合用来怀旧的电影。

用来了解大时代下小人物的小历史，甚至比冯小刚的前作《芳华》还要更戳心、更大胆一些。

影片中每一个人物，都是彼时社会环境下百姓的真实写照，回望新中国四十年探索进程，别有风味。

只是看《抓特务》前，千万别看《无悔追踪》。

更别听本片配乐韩红的 “您受累，给走个面儿”，否则很败观感。

《抓特务》是剧版的压缩版，甚至连台词都大差不差。

好处是更紧凑流畅，坏处是有些地方不清不楚，如肖大力怎么瘸了，远远是从哪来的，冯静波为什么特别疼爱新民。

焕章的出现显得莫名其妙。

这段大概删了焕章在朝鲜与一个朝鲜姑娘好了，没来得及逃被俘虏又被开除的情节，所以后面师娘给他介绍媳妇，他死活不同意就变的不知所云了。

李三又是怎么住进胡同的没交代，亚琴为什么要把给焕章介绍的转介给李三这场戏也因此有些突兀，一步错步步错了。

其实焕章是为了反衬冯静波。

他追求自由爱情，最后有情人终成眷属，冯静波因身份限制和道德枷锁无法自由恋爱，不得已被迫与大眉子过了一辈子。

他羡慕也佩服焕章，活成了他想要的样子，这么一对比，设计徐小妤就清晰了，与主线也有关联了，如今的影版一看，徐小妤的露面就为了让大眉子回老家，带出困难时期，让角色作用过于单薄了。

还有 70 年代一笔带过直接进入到 1981 年，这段应该也有删减。

不然没法解释李三和李三媳妇极少的戏份十分多余，还不如删了，也让亚琴与肖大力的深厚感情少了铺垫。

他俩因特殊年代分开，此生再也没见面，但在此期间，亚琴坚守底线，相信肖大力，被多次拷问都不动摇。

最后变疯上吊，跟家里的那根上吊绳在同一位置，是伉俪情深，也是宿命使然，影版显然没能看出来。

新民出场没几分钟，再现身已成照片。

不像剧版，新民是后半段的关键角色，承担调节老一辈和新一辈关系的重要责任，并对时代有清晰的认知。

反观影版，沦为衬托父亲的工具人，这样一来，全员都有戏就变成了主角独角戏。

剧版四阎王是少将。

影版把献祭四阎王与王六斤保冯静波的戏份删了，只保留了王六斤一脚巡，体现不出冯静波的能力，让这场跨域几十年的反特行动少了点信服力。

因为冯静波的确有能力，能在多次运动中安然无恙且获得嘉奖可见一斑，若不是肖大力盯着，他能搞不少破坏，但影版中看不出冯静波有多厉害。

眉子的人设也成了彻头彻尾的泼妇。

还到处擤鼻涕不爱干净，爱从二楼往下倒水，特别不讨喜，没有剧版里淳朴卫生的样子，这点改的不够好。

影版结尾冯静波在华北楼问阎殿昆还记不记得自己。

因他忘了自己而伤怀，进而向肖大力坦白，这部分改的也不如剧版，

剧版冯静波在华北楼看到了阎殿昆的字，借说字讽刺阎殿昆，也抒发自己的一腔愤怒，都是特务，凭什么阎殿昆摇身一变成了国家的座上宾，而他自己却惶惶不可终日，走不到阳光下。

这是体现冯静波思想已然转变的关键情节，他本来信奉三民主义，后面了解新中国，进而信仰发生了转变，于是便有了华北楼的愤懑。

简言之。

剧版是透过小人物了解新中国前四十年的探索进程，解析体制改革的好坏，以小见大。

影版改成了时代的一粒沙落在个人头上就是一座山，与肖大力、冯静波几十年的友谊羁绊。

冯小刚把重点放在了两个男人身上，成了胡歌拼命想获得雷佳音认可。

倒不是不行，只是这么改，立意小了，除了俩主角，其他人都成了过场的工具人，有些荒腔走板。

但这并不是说《抓特务》不好，跟《无悔追踪》对比才这样，7.5 分就是真实水平，够不到 8 分。

知乎用户 邢二狗​ 发表

我凭良心说，7 分肯定有了。

你说他拍的多牛逼，没有，但是你说他拍的很烂，那也不是。

你问我推不推荐，我不太会主动推，但你问我能不能看，绝对能看。

你对比一下《火遮眼》，这种把观众当智障的电影，里面的角色换身衣服都能打灭霸这种。对比来看，《抓特务》得是神作级别的。

逻辑通顺，演技在线，后面竟然给我看哭了，我第一次发现雷佳音这哥们是有演技的，对手戏直接给胡歌秒了。

至于饺子和醋的问题，谁也别在这儿装糊涂，在我国，真正带醋的电影就过不了审。他能把那段惨淡时光捎带着提了，我就敬他一条好汉了。

知乎用户 Mr. 耀阳​ 发表

《抓特务》实话说是超出我预期的作品，我看电影之前既没看过原著也没看过剧，所以我不会受先入为主的既定想法影响，只是大概知道讲的是一个什么故事。

站在纯粹新观众的角度，我认为电影整体完成质量还是不错的，不管是故事本身、年代感的塑造还是演员演技都完全是水准之上的表现，豆瓣开分 7.5 也跟我自己打分比较接近。

《抓特务》不是悬疑片，刚开场直接给观众交底，冯静波（胡歌 饰）就是潜伏在国内的国民党特务，代号 5182。因为在开国大典那天给剃头匠包大爷（姜武 饰）解释礼炮为什么不会炸到人，被正好站在门口的派出所所长肖大力（雷佳音 饰）听到，加上后面冯静波为了掩护被通缉的特务头子闫殿昆（于和伟 饰）也是他的直属长官逃跑，给肖大力指出了一个错误的追踪方向，两者相加，肖大力就认定他肯定是特务，为此还特意搬到冯静波楼下做起了邻居，就是为了监视他的一举一动。由此开始了两人持续几十年的 “猫鼠游戏”。

因为时长的关系，电影肯定是不能像剧版一样把几十年的无数细节都展现得面面俱到，而是采取了选定特定的时间来跳跃式地讲述两家人的境况。但从我这个新观众的角度看，基本上很多关键情节和细节都安排得比较好，观众也能理解电影中几个角色的行为。

先说冯静波。

冯静波在电影里是一个出色的老师，出口成章，桃李满天下。知识面特别广，还有点艺术细胞，同时也有点小聪明，善于发明创造，脑子比较灵光。关键他很明白自己的处境，他和肖大力两个人一直在隔空斗法，两个人都清楚对方葫芦里究竟卖的是什么药，所以他行事一直小心谨慎。

**他完全不是那种认死理的顽固派，实际上比起为国民党传递情报，他更在乎自己的处境。**知道肖大力怀疑自己后，故意反其道而行之，让肖大力当媒人自己娶了在云香阁当了好多年使唤丫头的柳叶眉（张瑶 饰），他心想 “你不是要监视我吗，我老婆都是你介绍的，总没有话说了吧”。

当肖大力特意让他听到对特务的严厉处罚后，同时他也知道肖大力找到了自己传递情报的方法，还买了一台收音机之后，立马找借口把电台给上交了，同时还杜撰了一封信，让别人替自己背了特务 “5182” 的黑锅。

实际上，站在国民党的角度，他的存在感实在太低。从电影来看，他总共也没什么机会传递情报。交了电台后，更是完全杜绝了完成任务的可能。

但是，特务的身份一直是压在他心底的一根刺，让他愧疚、不安、辗转反侧，他好几次都干脆想自首算了，却总在临门一脚的关头又打起退堂鼓，所以他一直热脸贴冷屁股地讨好肖大力。可肖大力压根看不起他，甚至都不愿和他喝一次酒。最后当他见到老年的闫殿昆早已忘记自己后，才终于时隔 35 年向肖大力自首。

**说白了，他在电影中就是一个一直受良心煎熬的小人物，娶了一个完全没有共同语言的老婆，有一个藏在心底的秘密不敢向任何人倾诉，对情人也只是半遮半掩地说明自己处境的艰辛。**就这样浑浑噩噩地过完了大半生，最后还是愿意让真相大白于天下，一方面是了却自己的心愿，在死前能安心，另一方面也是为了不耽误女儿下半辈子的幸福。

再说肖大力。

肖大力虽然文化水平比较一般，但政治觉悟非常高，对自己作为警察使命的坚守更是让人动容。雷打不动地持续做一件事几十年，这是多么有毅力的事情，又是多么艰苦的一条道路啊。

几十年里，肖大力不是没有怀疑过自己，但他又不能放任许多疑点，所以他一直坚信真相最终肯定要被揭开，无论代价是什么。他甚至怕自己熬不过冯静波，让儿子肖新桅（林晓凡 饰）也成为警察，自己追不到真相，就让儿子接过自己的衣钵继续追。

**正是他永不放弃的精神和绝不退缩的态度，最终才等来了冯静波的自首。**实际上，两人作为近邻斗了这么多年，虽然彼此都知道对方的底牌，但两人的关系早就已经不是普通的警察和特务的敌对关系了。两人甚至都救过对方的性命，肖大力在大雪天拉着板车送煤气中毒的冯静波去医院，冯静波也在 78 年救过被地震埋在房子底的肖大力。

在冯静波自首后，两人终于可以敞开了谈自己内心深处的想法，也终于能坐在一起喝酒了。用冯静波的台词来说，正是肖大力持续不断地追查真相，把他这一个本来是新中国的破坏者转变成了建设者，共和国有他这样的忠诚的捍卫者，岂能颠覆之。

其他角色、演员演技以及一些感人的细节

除了两个男主，肖大力妻子刘亚琴（啜妮 饰）和冯静波妻子柳叶眉也值得展开谈谈。

刘亚琴

刘亚琴既是老师，和冯静波还是同事，她也知道丈夫肖大力一直怀疑冯静波是特务的事情，但是出于职业的不同和站在同事的角度与冯静波接触的情况来看，她实际上是不相信这一点的。

因为，冯静波在学校表现堪称无可挑剔，在业务能力和做事认真程度上在整个学校都是拔尖的，年年都得奖，要不然校长也不会知道冯静波和自己女儿关系不清不楚，仍然没有过分刁难他，只是让他离开自己的女儿。在全民炼钢的特殊时代，冯静波还是发明创造先锋，上台当过模范领奖。

**但是同样，她也知道丈夫肖大力是一个什么样的人，虽然她不认同肖大力的做法，但是对于丈夫的品行和为人也是一直非常清楚的。**当特殊时期肖大力被判劳改还顶着特务 5182 的黑锅，她是无论如何都不能认的。她说这是对丈夫的严重侮辱，行为像 “禁毒的抓了林则徐，捉鬼的抓住了钟馗” 一样荒唐。

这也为她最后悲剧性的下场埋下了伏笔。电影里她是哭瞎了，生了一场大病死的，原著里应该是特殊时期最终上吊死的，这种删改说实话都是不可抗力，没什么可说的。

柳叶眉

柳叶眉实际上在电影里前后还是有点矛盾的。

肖大力接到冯静波让他做媒想娶柳叶眉的请求，他实际是阳奉阴违，各种暗示冯静波是特务，但大眉子哪里懂这么多弯弯绕绕，站在她的角度，以她的身份能嫁给知识分子的老师完全是高攀，所以她压根不介意什么阶级立场，屁股坐在哪边的板凳上，按她自己的话说就是 “嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁根木头抱着走”。从这里看，冯静波怎么都是婚姻中占优势的一方。

**但在结婚后，实际上她和冯静波的关系颠倒了。她压根对冯静波没有什么感情，两个人更像搭伙过日子。**因为身份地位和出身的不同，两人不论是生活习惯还是思想观念都有巨大的鸿沟，所以婚后特别是小孩出生后矛盾一直都不少。但从相处过程里，她也压根没有让着丈夫的意思，各种打压、嘲讽，活脱脱一个泼妇。**说白了她和冯静波在这段婚姻里都看不起对方，一个认为妻子是乡巴佬，完全没有文化的母老虎，另一个认为丈夫是一个假模假样的装清高的穷秀才。**在意外发现那封委任状后，她也是完全为了女儿考虑才没有检举丈夫，而不是同丈夫的感情太深了才决定这么做。

剧版里这段和电影中是大相径庭的，柳叶眉是一直很中意冯静波，哪怕知道对方出轨后也会试着替丈夫找借口。电影里这样的改动，唯一的好处是让冯静波的出轨显得有一定的必然性，一个在工作生活上谨小慎微，天天被家里的老婆嫌弃的懦弱书生，碰到了一个十分欣赏自己的红颜知己，最后出轨也显得顺其自然。

再说一下其他几个角色。

实际上因为篇幅的关系，电影里其他角色的存在感都比较一般。

冯抗美（杨舒伊 饰）和肖新桅作为关键角色，还是冯肖两人的后代还是有一定戏份，但实际能发挥的空间也比较有限。比如当警察后的肖新桅给人的感觉就是一个木头疙瘩，父亲让自己做什么就做什么。

相比来说冯抗美还要好一些，那场和父亲对峙的戏份表现得比较不错，起码有几句让人印象深刻的台词。她作为退伍军人，从母亲那得知父亲真实身份的真相后，义正言辞的和父亲进行了交谈，说的上纲上线，逼得冯静波当场就决定向肖大力自首，后来眼看父亲真的要敲门后，她最终还是心软了。

必须要说冯抗美的选角还是能看出冯导的眼光还是比较准的，军装一穿，又是宣传队，那种朝气蓬勃又乐观向上的感觉一下就出来了，很容易让人想到《芳华》。

肖新民、崔远远、孙焕章戏份都比较少，我最后说下徐小妤（张雪迎 饰）。

实话说，我看电影时没认出来徐小妤是张雪迎演的，印象里张雪迎还是《狗十三》里倔强的小女孩。

**徐小妤在电影里的戏份其实也不多，但是很关键。**冯静波虽然身份是特务，实际上并没有做过什么伤天害理的事情，反而对学校、对国家都做出了一定的贡献，说白了虽然有点懦弱，但实际上更像个 “完人”，他实际上最大的把柄就是婚内出轨，对象正是徐小妤。

**毕竟，妻子大眉子更多的是用来隐瞒自己的身份，两人没有什么共同语言，而有文化、知书达理的徐小妤才是自己的红颜知己，两人互相欣赏，没多久就出轨了。**那个最大的秘密，冯静波虽然也没有向对方坦白，但他还是向对方说明了自己的艰难处境，内心深受煎熬，要弃暗投明等等。再叠加冯静波当初是想给女儿取名冯妤美的，种种情形都可见他对徐小妤还是有一定感情的。只不过，他更爱的始终是自己，他也只是短暂地争取过一下，眼看斗不过形势还是放手了。

演员演技

开头我已经说了，几个主演的演技都比较不错，拿出了水准之上的表现。

雷佳音虽然因为接的戏比较多，去年还受到了群嘲，但客观说业务能力还是比较不错的。

这次的肖大力实际上并不容易演，他一方面要很机警，很多细节他都不能放过，再细微的线索都要一抓到底。另一方面也要表现几十年的坚守，无论什么境遇，遭受什么样的打击，他始终坚信自己的判断，哪怕中间有过动摇，在劳改时冯静波来看他，他背上了 5182 的黑锅，他同样义正言辞地向对方表示，真相一定会大白。雷佳音通过自己的表演还是把这个人物的特质完整地展现出来了。

胡歌在电影中的表现同样有目共睹。他演这种有一定书生气质的老师还是比较恰当的，对于那种见不得光的特务内心的纠结和煎熬展现得也很不错。

有两场戏印象深刻，一场是他少有的在电影里正面嘲讽肖大力，这是他持续几十年热脸贴冷屁股后的爆发，人哪里会没有脾气，该做的他一直都在做，但始终捞不到对方一句好，所以他干脆也揭了肖大力的短。实际上，效果特别好，要不然肖大力也不会记仇那么久，还让小儿子新民去当兵就是想让他建功立业，只可惜最终新民还是牺牲了。

另一场就是酒桌上他想要和肖大力喝一杯，可惜还是没能如愿，肖大力压根不搭理他。他后来气不过，来了一个自己和自己干杯玻璃划破手部的自残动作，他对于得到肖大力认可的执念和对自己特务身份的自卑都诠释出来了。

啜妮和张瑶的表现也都比较不错。

刘亚琴心眼跟明镜一样，她知道丈夫和冯静波不对付，但她从不阻止丈夫的调查，哪怕她自己觉得丈夫的猜测有点没依据。实际上，她还是两个男人中间沟通的桥梁，比如结婚后冯静波来敬酒，也是她帮着丈夫喝的，她也知道冯静波和校长女儿大概率有婚外情，也是她带着丈夫去抓奸的。面对丈夫的蒙冤，她更是坚定地表示相信自己的眼光和判断。啜妮把这个角色的几个重要特质完整地诠释出来了，情商高，知大义，明事理等等。

张瑶实际上表演难度更大。她要展现角色在婚姻关系中的前倨后恭，一方面是得理不饶人，另一方面又受传统观念影响坚决反对离婚，哪怕她和丈夫早已没有什么感情。为此，宁愿回家也不妥协，最终实在是遭灾了没办法才会回到这个早已没了爱的家。张瑶把这个角色的倔强、不妥协、为了女儿的隐忍也都展现得不错。

印象深刻的小细节

最后说下电影中印象深刻的小细节。

电影里这样的场景比较多，简单说几点吧。

作为拍过《1942》的导演，冯小刚对于怎么拍角色挨饿可谓手到擒来，**刚逃难回来的抗美回来后第一件事去捡锅铲上的食物残渣，可见她之前是饿狠了，新桅看到了赶紧拿出刚蒸好的窝头给她吃。**等冯静波回来后，她就直接把新桅给她的窝头拿给了父亲。幼小的她到这时候都不忘把食物留给自己的亲人，正是因为这个举动，让冯静波百感交集，他赶忙拿出自己刚买的包子，小抗美又赶紧拿了一个包子给母亲。我看这一段真的很动容，冯静波也是看到女儿的境况非常糟糕，不忍心继续让母女俩继续回老家，这才让一家人重新在一起生活。后来，抗美在吃席时也是狼吞虎咽，新桅看到了二话不说就把自己碗里的全给了抗美，这也是抗美始终忘不掉他、最终两人成为夫妻的关键原因。

再来就是部队派人送新民骨灰回来报丧，那时候冯静波已经成为校长了，一堆人跑过来看望他。两个人境遇的天差地别实在是太讽刺了。彼时的肖大力虽然恢复了原本的职位，但已经成为了一个瘸子，因为冯静波的嘲讽想要儿子替自己建功立业，没想到却老年丧子白发人送黑发人，真的看得很唏嘘。

还有电影最后闫殿昆原本是个特务头子，现在身份一变成为了香港富商，回来后冯静波去找他，他压根已经记不得这个人了，哪怕说了 5182 的代号，对方也完全没有印象。这实际也给冯静波不小的冲击，他觉得自己几十年的躲躲藏藏的生活实在是太可笑了，哪怕自己没有做什么伤天害理的事情，但落了个国民党内部也完全忘记的待遇也实在太惨了一些，这才有了他自首的举动。

最后说下电影短板

《抓特务》肯定不算什么毫无短板的神作。

前面已经说过，电影只是截取了几十年时间的一些关键节点来交代两家人的境遇。

实际上给人的感觉就是有点流于表面，因为这个主题，最后冯静波自首、真相大白的结局肯定是不会改变的，那么怎么把这个故事拍出悬念、让人物动机更充分都很考验导演的功力。

最终从成片看，这点做得其实不够好。肖大力为什么坚持不放弃调查冯静波，从电影看似乎也缺乏恰当的动机。反观冯静波，除了有点懦弱外，人设还是太好了，从电影里看唯一的缺点除了婚内出轨的黑点，再就是有点自私了，要不是女儿过得太糟糕他自己良心过不去，他对妻子回老家应该是举双手赞同的。

其他的缺点比如配角存在感太弱、太正能量、整体情节发展比较顺等等就不展开谈了。

总的来说，这个题材算是冯小刚的舒适区，哪怕有以上短板，整体还是瑕不掩瑜的，值回票价完全没有任何问题。比起近几年他其他的影视剧，这部完全可以说是良心之作了。

可惜的是，《抓特务》既有原著还有豆瓣 9.4 分的封神剧版，电影的时长和如今的审核都注定了很多东西即使拍出来了也不可能公映，那么电影相比原著和剧版肯定会有比较多的删改，所以它必定会遭到很多人的抨击。

冯小刚作为第五代导演中凤毛麟角仍然愿意拍那十年的导演，近些年的作品质量的确不怎么拿得出手。叠加前段时间《芳华》意外因为一个 UP 主解读的关系被架上神坛，那么一个这么多 “瑕疵” 的作品摆出来，顺势抨击作品继而骂冯小刚就是很简单的事情了。

我认为这对于任何一个导演都是不公平的，只不过冯小刚如今的风评不说过街老鼠，说句夕阳西下绝对是恰当的，墙倒众人推之下，也没几个人在意。单就这个题材和审核环境，换任何导演最终的成片质量并不一定能比《抓特务》更出色。

实际上，客观地说，现在很多 00 后、10 后可能都不知道 “抓特务” 三个字是什么意思，里面看过《无悔追踪》原著和剧版的人更是凤毛麟角。这点从剧版《无悔追踪》豆瓣只有 2 万个评价也能看出来，实际上这部作品本身就比较小众。

不说其他的，没有《抓特务》，很多人跟我一样压根都不知道《无悔追踪》是什么。

相信电影播出后，很多人势必会反过来去找原著或者剧版来看，很现实的是，那些想看的都找不到原版无删减的剧版资源，电影本身的审核压力由此也可见一斑了。

对于一个这么多年仍然愿意去拍中国 “往事” 的导演，大家还是尽量宽容一些吧，电影的短板可以谈，但按着《无悔追踪》剧版的质量去苛责《抓特务》，未免有点求全责备。

本来《抓特务》的题材也注定了作品拿不到多么高的票房，退一万步来说，《抓特务》起码能让更多人关注到《无悔追踪》的故事，这已经非常有意义了！！！

以上。

知乎用户 哈利波特大 发表

回答全是广告，回答全是广告。肯定买热搜了

知乎用户 老衲爱吃肉 发表

这几天经常看到韩红那个视频，

她说：北京的兄弟姐妹们，给走个面，……

还有那句北京 2000 多万人口，啥啥的。

这个时候需要票房了，就说 2000 多万人口，兄弟姐妹们地叫。

发布会结束后，她驾车出门，遇到大堵车，她估计会骂一句：臭外地的，来北京讨饭啦。

再说了，走个面的意思难道不是你们富豪请我们普通消费者看电影，我们看心情去捧个场么？

知乎用户 天海 发表

如果没剧版，电影可以有 7.5 以上 8 分左右，但剧版太神，显得电影对比下要压 1 分去到 7 分。不说胡歌比不上王志文，那个是演技的天然差距，而是影版的冯静波最后选择自首的理由太直白，导火索简单落在了是四阎王把他忘了…. 但剧版就复杂很多，冯静波自首的导火线更多是一种对时代变迁的荒诞感，对四阎王喂首的一批人顺着时代太过机巧的斥责，和对肖大力的坚持的敬佩和内疚，还有对自己影响后代爱情生活的自责（对的，剧版他女儿没和新桅结婚，而是嫁给了不爱的高干子弟）。剧版的冯静波绝对说不出如果不是肖看着自己会坐坏事这种话，因为实际本质上冯也是有良心的中国人只是当时的起始阵营不同而已。

知乎用户 朴一生 发表

估计会让很多人 重温一下 无悔追踪 比如我

知乎用户 星沉 发表

从半湖绿开始，我突然意识到雷佳音是个非常醒目的标签

有雷不看

知乎用户 刀枪炮​ 发表

大眉子演的最好。

胡歌演年轻冯静波很像，小布尔什乔亚。雷佳音演年轻时的肖大力，并不像一个糙汉子军人，反而像另一个小布尔什乔亚。

老年雷佳音肖大力就有味道了演的有感觉。反而胡歌演老年冯静波，一点不显老。

唯有大眉子这个演员从头演到尾。都很出彩。电视剧电影里的大眉子演员都很出彩。

知乎用户 邑人电影院 发表

看完《抓特务》，居然有点像看复杂版《给阿嬷的情书》，前面是节奏舒缓的故事，一板一眼，算不上惊喜，到了后半程情绪开始上来了，不用苛意煽情，就挺感动的。

对，复杂版。

但是，《给阿嫲的情书》胜就胜在了它的简洁洗练，胜在了它的淳朴诚恳。

《抓特务》给的东西太多了，反而没有那么打动人。

但不能否认《抓特务》是一部不错的作品。

冯小刚身为导演，水准回到了《芳华》。

群里的大公说：听你的意思，《芳华》水准很高？

不是的。冯小刚作为导演，综合质量最高的作品是《一九四二》，包括《集结号》，也是一流的水准。稍差一点的才是《芳华》《唐山大地震》。

等于是，《抓特务》让冯小刚恢复了八层功力，并没有重返巅峰。《芳华》之后，像什么《只有芸知道》《非诚勿扰 3》《向阳花》真的都不在线上，明显不再是当下观众的观影点，落后于时代需求了。

《抓特务》就不，水平回涨，值得一看了。尽管没有完全涨回去，但也不错了。要啥自行车？

《抓特务》不好的一点，是选演员没有选好。

《抓特务》作为雷佳音与胡歌的二人转故事，雷佳音的表现不错，但胡歌就差了点意思。中规中矩，勉强完成任务，没有惊喜与出彩之处。

这就是胡歌的尴尬了。

人到中年，作为小鲜肉的保鲜期已过，身为中年人又缺乏足够的沉稳劲，拿捏不住角色，就像另一个陆毅。黄晓明也存在这个问题，但黄晓明努力啊，年近 50 还不走后门通过考试考成上海戏剧学院的博士了。

胡歌电影作品最佳的作品是《南方车站的聚会》。但是他饰演的杀手，怎么都缺乏一种外柔内悍的气质，怎么都更像一个文艺青年的形象，演得不算特别好。但对于他来说，已经是最好了。

《抓特务》里的胡歌，没有超过《南方车站的聚会》里的胡歌，尤其在雷佳音的衬托下，更是显得孱弱，辜负了这个角色。

二人转的戏，瘸了一条腿，精彩程度自然大打折扣。

这，就是《抓特务》的现实。与剧版《无悔追踪》里的王志文比，胡歌不配为王志文提鞋。倒是雷佳音，可以摸到剧版刘佩琦的边了，不敢说平起平坐，起码可以掰一掰手腕了。

其实，按照影版的故事设定，胡歌饰演的冯静波，人物形象的厚度，性格的复杂性，前后变化之割裂度，都远比雷佳音饰演的肖大力要厚重的多。

肖大力的形象反而扁平化了，就是一根筋地要盯死冯静波，等待他露出破绽，露出真面目的那一天。甚至，连肖大力的行为动机，都没有通过剧本与镜头进行展示，只是以他是一名警察，以抓特务是他的天职就把角色的厚度给略去了。

按说，作为一部戏剧的主角，形象应该有变化，他的执拗应该有原因。按照标准的好莱坞剧本设定，在影片的开头部分会设置一个 “救猫咪” 的设定，用一个看似闲笔的小片段，一下子把人物形象的性格勾勒出来，为他后来的行为动机做好铺垫。

肖大力的故事开端，就是在巡逻中无意间看到冯静波在理发，而一个文质彬彬的男人却对炮火的使用了如指掌，于是料定这个冯静波有问题，便决定要盯上他。

两个人的 “传奇” 就此开始，“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜。”

一眼万年，从传奇性的对决，到最后熬成了孤苦的悲剧。

所以，《抓特务》才不是谍战片，更多的是一部时代剧，甚至可以被概括为两个男人之间的基情戏。

所以，标题上说，别抓特务了，雷佳音、胡歌你俩谈恋爱吧。

这对 CP 里，雷佳音就是一个霸总，是 “攻”，形象单一，甚至脸谱化，就是一根筋执拗着要揪出冯静波的狐狸尾巴来。但是，他是什么支持了他坚持了大半生，缺乏交待，行为动机缺乏底层逻辑。后来，他犹豫过，退却过，但就是是什么让他选择了不再纠结，选择与冯静波进行和解，也没有足够的交待。肖大力的人物线，缺乏足够的层次性。

但就是这样，雷佳音硬是凭借自己的演技，将一个不太讨好的角色，演出了精彩。

至于胡歌饰演的冯静波，在这对 CP 中，基本上属于 “受”，是被动的，是需要仰视对方的，一直的遮遮掩掩，而且为了证明自己而做出了很多努力，这个角色拥有了足够的层次性，性格极其复杂，需要演员呈现出多变的状态，将角色的各个层面都展示出来。可惜，胡歌没有做到，自始至终，胡歌的表现都流于表层化，脸谱化，缺乏细腻度，缺乏心理呈现。

一句话，雷佳音将一个脸谱化的角色演活了，演出了层次感。胡歌却将一个复杂化的角色演瘪了，演出了脸谱感。

然后，突然发现冯小刚的作品，很吃演员。

早期的冯氏喜剧里，现在去看，会发现剧本经常性地存在撕裂感，显得跳跃，突兀，不流畅。但是偏偏因为演员是葛优，他的演绎将所有的不合理都变得合理了。葛优的自带喜感，他的看似轻描淡写的演绎，无形中将冯氏喜剧提高了一个层次。换成别的演员来演，就无法呈现出那种喜感。

后来，冯小刚作品，凡是选对了演员的，作品的综合水准就显得很好，像《集结号》与张涵予的相互成就，《一九四二》里张国立呈现出的巅峰状态，《天下无贼》里的憨厚质朴的王宝强，这些演员无形都拔高了作品的质量。

相对的是，没有选对演员的作品，整体打分就低很多。尽管冯小刚很喜欢黄轩，连续找他主演了《芳华》《只有芸知道》，但是黄轩略显木讷的面孔，让他无法扛起大银幕上的演技担当。《芳华》还好一些，起码苗苗与钟楚曦的表现还可以，使得这部作品没有垮。《只有芸知道》就是彻底的失败了，黄轩与杨采钰的表现都无法给人留下足够深的印象。

现在到了《抓特务》，因为有雷佳音的精彩表现，这部戏还是很值得一看的。但是又因为胡歌的表现不如预期，没能呈现出角色应有的气质来，又拖垮了这部影片的综合成绩。

《抓特务》有《无悔追踪》这部优秀的年代剧打基础，它拥有一个好故事，完全是可以拍出一部佳作的。

再说了，上映于 1995 年的《无悔追踪》的剧本，前四集原本就是冯小刚写的，后来又有了史健全的加入。冯小刚本就是当初剧集的核心创作者，而拍电影，也是他老早就有的想法。只是，各种原因，没有实现。

现在，编剧依旧是史健全，应该说还是原来的味道，只是 20 集的体量，要压缩成 2 小时的电影，剧集繁杂的线索自然需要大幅删减。《抓特务》要做的就是，提纲挈领，将两个人男人之间的纠缠线更加突出，其他支线尽可能淡化，按说做的不错。

《抓特务》的故事，从 1949 年开始讲起，然后重要的年份都讲一下，结尾直接到了 2008 年奥运会，跨度之大，令人咋舌。

这么一个超大跨度的故事，极易被拍成流水账，拍烂比拍成功要容易多了。《抓特务》在胡歌演技拉胯的情况，还能拍成目前的样子，已经相当不容易。

其实社会对于有历史厚度的年代剧，是有需求的。从前几年的《人世间》到《漫长的季节》，再到今年热播的《主角》，都有大批忠实拥趸。

《抓特务》有点类似《漫长的季节》。《抓特务》是把近 60 年的光阴往短里拍，《漫长的季节》是把东北的秋天往长处拍。

对于很多东北人来说，四季实际上只有两季，所谓的秋天，非常短暂。而中国传统文化里，秋往往会心绪联系在一起，变成 “愁”，秋天往往代表了哀婉、忧愁，古人有强烈的悲秋意识。《漫长的季节》核心故事都发生在秋天，凶杀案发生在了秋天，下岗潮发生在了秋天，连最后的破案也发生在了秋天。尤其是下岗，深深影响了东北的两代人，上一辈人是范伟、秦昊、陈明昊，明明是各自岗位上的标兵，是共和国长子，是工人老大哥，是拔尖人物，却下了岗，成为了社会的弃儿。下一辈是李庚希、刘奕铁、蒋奇明他们，原本拥有着明亮的未来，是社会主义的接班人，结果却被席卷进下岗潮之中，被直接或间接伤害到，成长道路彻底发生了改变。

所以，东北的那个秋天，原本是短暂的，一晃而过，却在故事中两代人的心目中，就变成了漫长的季节，变成了时代的伤疤，变成了扼住他们命运的巨手，无力也无法摆脱。

所以，《漫长的季节》开始的那个案件，慢慢变得无关紧要，即便是观众已经猜出了凶手是谁，但已经不再重要，人物的命运，他们的生活，才是最直接最打动人的元素。

《抓特务》这个名字不好，不如剧版《无悔追踪》。《无悔追踪》就像《漫长的季节》一样，四个字就牢牢把住了故事的主题，简洁明了，“无悔追踪” 也把肖大力的坚持坚守凸显了出来。《抓特务》这个名字就显得有些轻飘飘的，浮荡，没有抓住故事的核心。

不过，从故事来说，《抓特务》（《无悔追踪》）跟《漫长的季节》一样，引发故事的由头，慢慢变得不再重要，冯静波究竟是不是特务，到底能不能将他揪出来，已经不再重要，时代发展的车轮，在他们身上留下的痕迹是什么，才是故事真正要讲述的内容。

在电影院里，我边看《抓特务》，边想起小时候学过的一篇课文，看完电影特意找了出来，重读一遍，依旧很有意思。

课文叫《诺言》，作者是苏联儿童作家班苔莱耶夫于 1941 年写作的。

故事发生在列宁格勒（今圣彼得堡）瓦西里耶夫岛的一座小公园里，时间是夏天的傍晚。一名一个七八岁的小男孩和一群大孩子玩 “打仗游戏”，他被委任守卫 “弹药库 “，承诺在没有来人换岗之前 “绝不离开” 。

结果‌，同伴们将其遗忘‌了，其他孩子早已回家，天黑公园将要关门，小男孩仍独自坚守岗位，饿着肚子哭泣，作者怎么劝都不肯离开 。

‌作者没有办法，只好到街头上找来一位骑兵少校，军官以自己的职级正式命令 “哨兵同志，我命令您撤离岗位”，这才解除小男孩的职责，孩子敬礼后离开 。‌‌

这篇课文称赞的一名儿童内心对于诺言的守护，对于岗位的坚定守护，即便被人遗忘了，依旧在恪守着自己答应了的事。

《抓特务》也是一样，建国之初，国军特务对国家建设存在破坏作用，但是随着时间的发展，特务早已失去了特有的作用。可是，曾经的特务冯静波却一直在遵守当初领导留给他的潜伏任务，一直保持着特务的身份。而负责盯防他的肖大力，更是坚定地恪守着盯防并揪出特务的职责，从未放松。

时间在发展，曾经的特别任务几乎已经成为了一个无足轻重的琐事。时代的年轮，已经深深地改变了任务中相互对峙的两个人，就像围观仙人下棋的那位樵夫，当斧头都已经变成了烂柯，世间他的妻子已经老去，儿子已经成年，那盘棋却还在寂寞地下着，任岁月如苍狗般变化。

《抓特务》（《无悔追踪》）的故事，串联起了建国，镇压反革命，抗美援朝，知青下乡，文革，自卫反击战，改革开放，裁军，台商投资，08 奥运等一系列大事，每一件都在改变着肖大力与冯静波的命运，就像时代的年轮，一轮又一轮地箍在他们的身上。

所以，真正的抓特务，到了最后已经变成了一件极其荒谬的事。即便是冯静波放下了执念，选择了自首，连国家都没有对他采取任何的处罚措施。

那么他们的坚守，到底还有什么意义呢？

最后，也就是一个世事无常，将曾经的庄严雕刻成了荒谬，成为了命运的一个玩笑。

但是，对于肖大力与冯静波来说，他们却笑不出来。

所以，《抓特务》归根到底是一个悲剧，是一个非常荒诞的故事。

《抓特务》就像《等待戈多》，那个戈多到底来不来，其实并不重要，等待本身就是意义，等待的人本身就是意义。《抓特务》也是，抓就是意义，至于抓不抓得到，抓到了又能怎么样，已经没有了意义。

时代对人的改变，才是最核心的部分。我说这有点像《霸王别姬》，讲得都是大时代转化下小人物的命运，程蝶衣在时代的夹缝里，无力掌控自己的命运，只能被时代驱赶着，将自己活成了一个悲剧。

《抓特务》何尝不如此，肖大力与冯静波，都把自己活成了悲剧。

但是，《无悔追踪》可以通过 20 集的体量，通过支线人物的故事，将时代的变化，展示的更加充分。《抓特务》就不太行，时代对于人物的摧毁作用，稍微有点弱。两个男人的纠缠，看起来更像是他们在搞基，从当初的一眼万年，在人群之中多看了你一眼，然后两个人就发生了量子纠缠，一生再也无法摆脱。

总之，《抓特务》是目前情况下一部蛮不错的时代剧了，挺值得一看的，但它缺点与优点一样多。

知乎用户 蓝骨和尚 发表

带 7 岁儿子看的，居然全程都撑下来了，中间都没去厕所。走出影院我跟他说，这个电影可能不是当下能有什么触动，甚至可以不求甚解，但应该能成为一股涓流，静静的浸润你的人生。这次文学性大于其他任何电影语言，甚至没有那么冯小刚，也谈不上精巧，娓娓道来的四十年，看尽了共和国的悲秋严冬。将一个新中国的破坏者改造成了建设者，完成了一次意识形态的洗礼，对冯静波来说算是幸事，对肖大力来说却满是付出，最终换来了二等功的荣耀，但他好像没那么在乎。

知乎用户 彭飞​​ 发表

没有醋，只能隔着银幕闻到一点儿冯氏小作坊里飘出来的勾兑醋味道，说好听点这叫留白，说难听了，那就是无能。

剩下的全是饺子，还是皮薄肉多、量大管饱的那种。

你别说，里面倒是什么馅儿都有，可能小钢炮也深怕《抓特务》这盘饺子不合观众老爷的胃口，坏了购票者的雅兴，于是他很局气的在片子中给大家伙儿杂糅了亲情、友情、爱情、同事关系、夫妻相处模式、红颜知己被捉奸、远亲不如近邻… 等各种乱七八糟的家常主题，以此希望尽可能赢得各年龄层观众的拍手叫好。

可惜，着急忙慌拍了半天，他始终还是没弄明白现如今观众的喜好：

大家进电影院，是想去看「精彩故事」的，比如《哪吒 2》…
就算没有精彩故事，你有「精彩人物」也行啊，比如《阿嬷》…

但《抓特务》里面以上二者都没有。

有的只是一段挂着「雷佳音 x 胡歌宿敌关系博弈 40 年」这个虚假宣传口号，让你误以为电影能拍出「警察和特务」智斗半生的故事，但最终出来的成片，却只能是给大家串讲了一下 1949-1988 年老北京胡同发展史的一部纪实资料片。

因为，考虑到审查，你可以不提 “文革”，但那些新中国历史上辉煌灿烂或无比重要的瞬间，比如：

• 第一颗原子弹爆炸
• 第一颗人造卫星「东方红一号」上天
• 第一次施行改革开放
• 邓公收回香港（签署《中英联合声明》）
• 第一次允许台湾同胞返大陆探亲

你好歹，也用电影镜头，或者通过片中的人物命运关联，来巧妙地展现一下啊？

结果，好家伙，你直接让胡歌饰演的冯静波，在片尾用嘴说了出来：

他说自己知道上述这些事情后「很是震撼」…

我滴妈，第一次见一个大导演，在一部电影中，对电影语言的运用如此匮乏。

在一周之前，电影《抓特务》定档的时候，我就曾说过 “这部电影应该算是冯小刚导演生涯的一场总决赛”，当时还有人嘲讽我，结果前两天的首映式上，冯小刚自己也说这是一次「大考」，但最后交上来的答卷，就这水平？

冯小刚新片《抓特务》空降式定档 6 月 19 日端午上映，雷佳音、胡歌主演，对此你有何期待？

当然当然，也可能是小钢炮的上限真的就到这儿了。

那个曾经能逗乐老北京观众、北方语系观众、甚至全国观众的小钢炮，宝刀已老，因为看得出来，这一次的他，真的尽力了。

就这，他还怕上面给他的饺子店不发营业执照呢！

于是为了顺利开业（上映），小钢炮刻意在片尾加入了大段对白，来歌颂新时代、歌颂社会主义，甚至借胡歌的嘴巴，给观众普及了一下什么叫「共产主义」…

对此，深表理解！

电影，不做推荐！

以上。

知乎用户 死烂 发表

看完以后，加深了我对京爷的刻板印象。不管什么年代，京爷的生活都甩全国几条街。

知乎用户 海群 发表

抓特务这个电影，有它的正面意义，起码它让很多年轻人，知道了当年那部神剧——无悔追踪。

现在网上也渐渐多了很多这部神剧的影评，分析，截图和切片。

更多人知道了无悔追踪，意义重大。真心建议年轻人多去扒扒当年的一些老剧。

知乎用户 Keing​​ 发表

昨天晚上刚看完，坐标杭州，9 点的场次一个厅里大概有 20 来号人。上座率还是不错的。

只能说剧版是神作，电影里照着剧版拍的桥段那质量都没的说。凡是冯导自由发挥的部分都差点意思。

整体情节没有剧版这么黑暗，把一个悲剧故事改成偏喜剧结尾了。剧版抗美和新桅的命运太虐了。

如果能多一点人通过电影能去看看原版无悔追踪。那可是冯导为中国文化事业做的第二件好事了（第一件好事是拍了电影 1942）

强烈安利剧版的无悔追踪。可以说是中国电视剧历史上最被低估的影视作品。没有之一！

知乎用户 知乎用户 RWsOCD 发表

顶级资源京圈大佬，拍出一部不会被女拳骂的年代题材电影，那和重点高中的年级第一考大专没区别。

知乎用户 笙歌归院落小盆友 发表

刚看完《抓特务》，比想象的好看。冯小刚这一次叙事做得不错。把这个故事讲述出了一种 “世事无常” 的感觉，有点老人家讲古时透露出的复杂感慨。

肖大力是执着的，也是公正的。哪怕他因为收听广播被人构陷入狱，他也没有说出对冯静波的怀疑。因为他没有证据，哪怕他对冯静波的怀疑很有把握，但他也不会像构陷他的人那样没有真凭实据就把冯静波推出了挡枪。他坚信自己一定能够拿到证据或者口供。

冯静波是懦弱且自私的。他为了掩饰自己的身份主动娶不爱的丫鬟出身的大眉子，又嫌弃大眉子粗俗，跟校长的女儿出轨。被校长威胁之后，又不敢坚持自我。哪怕后来他的身份成了女儿幸福生活的阻碍，他嘴里说着自己去向肖大力自首，但被女儿阻止之后还是就放弃了。

整部电影的高潮就在于和伟饰演的大特务闫殿昆的回国。闫殿昆以成功商人的身份回归，变成了需要统战的对象。甚至连他以前逃跑时布置的特务都不能问。这件事让肖大力认识到了时代真的在变化，三十五年的世事变化，已经可以让敌人不再是敌人。他的执着是否还有意义？

闫殿昆的回归让冯静波搞清楚了自己的身份，他是一个早就被放弃的棋子，是弃子，是死棋。他的担惊受怕，他的每一天在肖大力监视下如同坐牢一样的生活，都是没有意义的。他曾经那些不甘心、挣扎，都是因为自己性格的弱点，没有任何一个组织，没有任何外在元素需要他这样做。

冯静波因为自己的性格和选择，让自己三十几年如同坐牢一样生活。肖大力因为自己的性格让自己受苦，让家人受难。只是，因为肖大力有自己的信念，所以他这一生不后悔。

作为一个商业片，又是横跨几十年的时间的一个故事，剧情没有散，对那个特殊时代中发生的人和事也没有讳言。当然，也只是如同串珠一样展示了一点点具备代表性，和冯静波和肖大力个人经历有关的部分。毕竟这是一部时长有限的电影，毕竟是商业片，不是反思片，也不是为了批判而叙事。

整部电影里北京的地域色彩很浓。个人甚至怀疑，或许是因为这个故事是发生在北京，而且有一部分内容是冯小刚很熟悉的，所以冯小刚可以更好的把握故事的走向和气质。整体效果而言，还是可以去看一看的电影。

知乎用户 浮一大白​ 发表

当下这个节点，这种题材非常有趣。第五代导演经常被骂老登，但这部，还真不是老登怀旧式的 “伤痕文学”，也不算男性创作者热衷的 “民间版新中国史”。

它更像是，一种基于个人命运的民间列传。他的主角是人，电影始终用生活的气息和痕迹，与某种宏大叙事相互拉锯。

他们这一生，这一代人——为什么活成了现在的样子？时代与人的作用力，是如果发生的？

我不认为这种作品的初衷，一定是批判什么，或赞美什么。对于肖大力和冯静波两家人，那些批判和赞美都显得无比轻飘。

它只是想告诉观众，时代如何在我们身上发力。你去感受那个力，就会读懂一些，我们应该在生活中扮演什么角色？

历史洪流对个人命运的冲击，是它的表层。意识形态对个体生活的入侵，是它的里。

前者只能随波逐流，后者才是你能选择的。

我看的这个场次，上座率几乎满席。当用尽半生抓特务的肖大力，自己反被当成特务，抓去劳改。身边有个年轻女生感慨道: 这也太讽刺了。后座有个老人，发出了一声干笑。

年轻人会觉得荒诞，为什么会这样啊？老人经历过那些，会觉得，可不就是这样嘛，都过去了。

冯小刚在第五代导演里，拍历史叙事算是一个比较稳定的视角。

这得益于他的个人经历。他成长于那个时代，从一个普通人成为精英。所以，他既没有姜文那种天然的精英主义，也不会是愤怒的批判者。

豆瓣短评里写道: 既像明褒暗贬，又像明贬暗褒。抛开审查问题，这并不是导演狡猾。他的视角本就如此。

从他的《芳华》也能看出，他对刘峰和何小萍的命运充满同情，又对那个时代怀有朴素的感情。

这非常复杂。但或许这个视角，才更适合一个普通个体的体质。

电影里的大特务，改革开放后成了台商，冯静波的组织也把他忘了。换个角度，潜伏在台湾的余则成，如果能活到改革开放，他这后半生，又算什么呢？

回到我们这个时代。就在不久前，令人恨得牙痒痒的懂王，成了我们的 “座上宾”。对岸某党的领袖，也成了我们的 “统战对象”。

不得不庆幸，我们普通人的意识形态，是一种互联网过家家似的键政。真要把你变成肖大力或冯静波，那可惨了。

那么是 “肖大力们” 错了，还是 “冯静波们” 错了？谁放不下那个执念，谁就错了。

电影的答案，就藏在他们作为邻居，在小院里一幕幕作为个体的人——而非意识形态对手的生活图景里。

这部电影，一面用编年体式的历史大事件，冲击观众的集体意识；一面又将镜头封闭在那个院子里——冯静波老婆生产，指挥肖大力去喊人。冯静波煤气中毒，肖大力拉板车救他。肖大力劳改，冯静波照顾肖一家人。两家家长暗里较劲，却视对方孩子如己出。

当你看完这部电影，哪些意象占满了你的内心，哪些才是值得我们珍视的东西。

知乎用户 bluesky886 发表

一看名字我就知道是烂片。

知乎用户 momo 发表

看了几个通稿，没一个敢提这电影改编自 96 年上映的电视剧《无悔追踪》，更没提原著是和电视剧同名的小说，小说作者原公安文联秘书长张策。

电视剧版本的两位主演：王志文和刘佩琦。该剧主、配角几乎为整个中国中生代演员的花名册。有兴趣可以去了解下。

看了眼影版评价，现在的观众再也吃不到过去那样的细糠了。

知乎用户 任凯龙 发表

都什么年代了，还翻来覆去都是特务啊，大院啊，胡同的，无聊不无聊。

依我看，就该大力扶持本地人拍本土故事，观众也自发去共情、支撑属于自己家乡的电影。

就拿我们闽南人来说，这次大家主动走进影院支持《给阿嬷的情书》，是因为几乎家家户户都有下南洋的侨亲，影片里的乡愁、侨批与骨肉牵挂，每一幕都戳中我们真实的生活记忆，太有代入感了。

所以韩红说的也没错，《抓特务》就是为京爷拍的，2000 万京爷走个面，这票房就有了。

早上看抓特务，中午吃烤鹅腿，晚上听谢娜演唱会，京爷这叫一个享福啦！

知乎用户 月落黎明​ 发表

不会去看

其实我对雷佳音，胡歌都是有一定好感的，愿意去看他们出演的电影。但冯导之前的一些言论，比如垃圾观众，德国缺点，实在让我不想给他送钱

知乎用户 一笑而过​ 发表

雷佳音饰演的肖大力干了一辈子革命，骨子里还是男尊女卑那一套封建思想，为什么太爷爷和太外公里面一把手是太爷爷？男方长辈天然高于女方长辈？新中国就没有这样的道理。

知乎用户 Snorri​ 发表

从监狱里找几个间谍出来演吧。这几个家伙演得不行。

知乎用户 书信纷扰过 发表

这个电影现在一些人是看不懂的，以后等人们回过味来一定会说 “牛逼”。

电影里很多潜台词，不能多解读，这里就不说了。

我总觉得冯小刚冯导借这部电影在向观众传递一些未来的信息。懂的人自然会懂，不懂的人就继续骂吧。

这里立言为证，等着你们将来翻到这篇回答，会感慨我今天写得没错。

知乎用户 飞向未来​ 发表

一开始，我也跟很多人一样，想着把电影版的《抓特务》和电视剧版的《无悔追踪》做对比，去分析剧情、演技、思想内涵等。

但看完电影后，我觉得有必要抛弃这种想法，毕竟两版作品出品的时代不同，所遭遇的外部环境也完全不同，根本没法简单的拿来比较。

因此，要想真正评价这部电影，最好的方式就是摈弃前作的影响，客观来看待这部作品本身。

从电影名称来看，这似乎是一部谍战电影，但实际上这只是一部穿着谍战外衣的年代剧。整部电影的剧情（不考虑彩蛋）主要集中于解放后到 1984 年这 35 年之间。

如果以年代剧的标准，来评判这部电影，我觉得这算得上是一部优秀的作品，在这几十年的历史浪潮中，裹挟其中的人所遭遇的各种事，人物形象和性格的变化，在影片中均有相对清晰的表达。

由于时间跨度大，电影在表达形式上不可避免的有 “流水账” 之嫌疑，但 “抓特务” 这一贯穿始终的主旨，又恰如其分的将各种看似不相关的事情串联起来，让影片“形散而神聚。”

而且考虑到这一历史时期的很多事情，并不好着墨，当前国内的舆论氛围对于那一段历史时期的评价，和上世纪 90 年代也有不同，因此冯小刚和编剧（也就是原著作者）在改编这部作品之时，摈弃了前作的负面设定，转而以相对正面的方式去展现历史。

这样的改编有讨巧审查和应付舆论的嫌疑，也使得电影的深度和内涵远不如前作。从其豆瓣评分（7.5 分）来看，这也只能算是一部正常水准的电影！

但电影在情节的设置上，也通过人物性格的变化，规避了正面设置 “唱赞歌” 的尴尬，使得整个剧情相对合理，并不突兀。

以冯静波而言，作为军统特务，他在几十年的潜伏中，也经历了思想上的重大转变。一开始，他还是贪恋那张任命，寄望国民党复辟后的升官发财，因此在那段时间里，他在人前是矜矜业业的地理老师，衣冠楚楚，但在人后却偷听敌台，了解台湾方面的任务安排，并想方设法去打探情报，完成任务。

而在经历了一系列的变故后，他从心里开始认可新政权，同时也担心自己敌特的过往曝光，转而积极参加宪法讲解、大生产运动等，一方面积极融入新社会，另一方面也试图借此掩盖过往。

虽然这样的改编让很多看过前作的人觉得不够爽，不够劲，但总体来说也算是把逻辑给圆顺了。试想一下，如果不是他认识到新社会的好，反而是见识到各种运动背后的坏，那么他还会那么轻易的改变立场，从 “敌特” 转变为 “劳动模范” 吗？

整部电影，以肖大力入狱，亚琴惨死而分为两段。前半段是肖大力与冯静波的 “猫鼠游戏”，在此过程中冯静波逐渐实现了人物性格和身份的转变，而后半段则是肖大力的痛苦坚持与冯静波的自我救赎相交织，从而展现了 “无悔追踪” 的原作主旨！

影片虽以正面视角展现那段历史对敌特冯静波的 “改造和救赎”，但也明里暗里展现了那段历史时期所存在的问题。

如 1960 年代那场戏，通过冯抗美饿肚子、疯狂觅食的情节，隐晦的展现了当年所存在的灾荒现象！

当然，电影也存在一些问题，而最大的问题，就是为了规避审查雷区，在放弃批判时代的同时，也让冯静波的行为显得有点过于高调！

要知道，在那个年代，以冯静波欣赏西方音乐、品红酒、偷听敌台，以及在公众场合四处打听消息等行为，根本不需要肖大力长期盯梢，社会上会有一大堆人举报他，从而挖出他的敌特的身份。

这也许是影片最大的败笔！

既然不想批判那段历史时期的问题，那么电影也应该对冯静波的人物性格、外形，以及所作所为进行相应的改编，让其显得更低调，更不容易被人盯上！

从某种意义上来说，胡歌所饰演的冯静波这一角色，也是受制于人物性格特点、形象的设置，而难有更出色的发挥。

相比之下，雷佳音的表现则是受益于角色的安排而要从容得多。影片中多次提到他 “一根筋”、坚持原则的性格特点，以及为人正派的作风，让这段横跨 35 年的“无悔追踪” 显得合情合理。

而雷佳音也将角色在 35 年间所遭遇的各种变故之后的性格和形象的变化，演绎得淋漓尽致。

也许，这一角色，在其后的各种电影奖项评选中，极有可能再次让其登上影帝宝座！

知乎用户 齐格隆冬强 发表

这题材年轻人应该不感兴趣，中年人认为它不如无悔追踪，所以最后的结果是在短视频平台把无悔追踪带火了。

知乎用户 不怕困难的王导演​ 发表

看这部电影的时候，我居然哭了。看《给阿嬷的情书》，我都没哭，看这部电影的时候我居然哭了，一方面是被这部电影的情绪带动，另一方面，我能真正体会到冯导拍这部电影时的心情，为这个电影的命运而落泪了。

这部电影的制作是毋庸置疑的精良，称得上是今年到目前为止国产电影的标杆之作，从剧本、表演和制作三个层面都对得起这样的说法。

剧本有以前的小说当底子，有三十年前的电视剧版珠玉在前，再加上电影编剧的数年打磨，质量的确是扎实优秀的。

整个故事是非常有戏剧张力的：一个好人，一个坏人，一个在明，一个在暗，好人为了揪出坏人，专门住在坏人旁边，盯住他一举一动，一盯就是近 40 年，坚持到底，毫不放弃，结果自己付出了巨大的代价，妻儿过世，自己被冤枉成敌特分子。讽刺的是，坏人因为好人的步步紧逼，为了自证清白反而做了各种好事，获得各种奖励，成为众人眼中受人尊敬的爱国者。

这样的故事有非常多可以深挖的点：一是一个人是否应该这么轴？哪怕这么做付出了这么大的代价，是否还应该坚持自己当初的想法和目标？可否变通，可否随大流？对这样的人，我们最后应该是夸他还是骂他傻？如果把这样的事情放在我们自己身上，我们是否能像肖大力一样几十年如一日这么坚持下去？

二是究竟什么是好，什么是坏？冯静波是敌特分子没错，但他在漫长的岁月里因为肖大力的存在，没敢轻举妄动做任何破坏党和人民的事情，反而认真教书，桃李满天下，在大跃进时还积极改进炼钢设备，成为新中国的一名建设者，那他这样的人，肖大力是否还应该死揪着最开始的成分不放，认定他就是个坏人，而不是真正和他成为朋友呢？

三是大背景下的中国社会和思想的变迁，以前认死理的敌人，要抓住要惩戒的坏人，于和伟摇身一变从军统特务变成港商，在改革开放的背景下，居然成了我们的朋友、我们的贵客，以前被认为是流氓的穿着打扮，居然现在变成了时尚和羡慕的对象，中国社会这些年的变革让每个人都猝不及防，令人感慨万千。

整个故事从大背景到小人物，处处都是可以引发深思的设计，由点及面、由表及内、由小到大的徐徐铺呈，堪称一部中国当代史诗，编剧的功力真的非常厉害了，把一部近二十万字的小说和 20 集的电视剧，浓缩在 2 个小时的时间里，虽然和原著和电视剧相比，细节处囿于篇幅，的确还有些许潦草，但已经是非常有诚意和扎实的剧本了。

在表演层面，雷佳音和胡歌两个人的表现都是极其优秀的，几近封神，胡歌在这部电影里的表演是我看过的他最好的表演。

在影片的前半段，胡歌非常好的拿捏了那种内心是一个特务、但又要在对手的严防死守下表现出来云淡风轻、身世清白的感觉，那种复杂的内心戏是我在以前胡歌的表演中极少能看到的，以前胡歌就是耍帅，只要耍帅就能演好，只要不耍帅、只要脱离了他的舒适区，他就有点不知所措。我专门写过一篇回答分析胡歌的表演：

如何评价龙飞执导，胡歌、高圆圆主演的电影《走走停停》？

但在这部影片里，胡歌的表现非常好，依然非常帅，但有了更加丰富的层次，在雷佳音的带动和冯小刚的调教下，胡歌完全脱胎换，让我看到了一个真正成熟的演员应该有的状态。

雷佳音就更不用说了，这部电影他是最扛戏的，相比《酱园弄》里的警察角色，不知高了多少个 level。

对他印象最深的一场戏是他小儿子在战场上牺牲、送骨灰盒回家的时候，这时候他因为执着于抓冯静波、偷偷听敌特电台要抓冯静波的把柄、结果被误认为敌特分子，已经被关了几年了，平反了释放回家，老婆也因此悲愤而终，他在老婆的遗像面前伤心难过，但他还是个汉子，他没哭。

在那个骨灰盒被送回来的下午，正是国庆节的时候，他一边嗑瓜子一边看电视，胡子拉碴，不修边幅，一脸漠然的表情，因为这时候他已经遭受了丧妻和自己被冤枉的打击，心气低落了。这时候门窗被敲响，他猛地一回头，目光盯在儿子的遗像上，表情一下子变了，但他仍然没有哭天喊地，他努力控制了一下自己的情绪，缓缓起身给外面的人开门。

然后镜头转到晚上，他仍然在看电视里的阅兵式，儿子的骨灰盒和遗像就放在旁边，自己为了这个祖国遭受的委屈没有打倒他，妻子的离世没有打倒他，但儿子的死几乎就要摧毁这个铮铮男儿了，他的脸上肌肉是非常紧绷僵硬的，他在努力用尽全身的力气在支撑和控制自己，他不断在看电视里回放的阅兵式，他必须告诉自己所有的这一切代价都是值得的，他一句话都没说，但他内心早已经惊涛骇浪了，他拼命控制的眼泪一点点流出来，那时的我狠狠被同情了。

这场哭戏，和最后胡歌向他坦白、他终于愿意和胡歌坐在一起喝酒的那场哭戏，又是不一样的了。他和胡歌喝酒的时候他虽然也是泪流满面，但他是带着笑的，他是喜悦的，他四十年的坚持终于等来了结果，他的所有付出都是值得的，雷佳音非常好地诠释出两种情绪的细微差别。

除了这两个大男主，整个电影的其他演员表演都非常在线，真正能让人沉浸入整个戏剧的表现之中。

在制作层面，这部电影也是非常精良的，摄影、服化道、音乐、节奏把控，都是整个中国目前的顶级水平，拍摄是采用虚拟制片技术，如果一定要吹毛求疵的话，那就是全棚内的拍摄让过于精致的灯光有那么一点点做作的痕迹，但对普通观众来说，这已经是非常棒的视听体验了。

我看得出冯导这次是真用心了，这应该是《芳华》之后冯导最认真的一部作品了，但结果呢？

这部电影的制作成本至少在 1.5 亿，是大热影片《给阿嬷的情书》的十倍以上，演员都是实力干将，表演的档次明显胜于《给阿嬷的情书》的一众素人演员，制作更是肉眼可见的远远甩开距离，几乎没有短板的一部电影。

但结果呢？票房可能连对方的十分之一都没有。现在的电影质量真的不是观众接受度的因素了，热点化、传播度，几乎成了决定电影生死的一切，包括《给阿嬷的情书》的导演，他之前一直坚持拍潮汕题材的电影，也没有爆，突然这部电影爆了，是因为短视频平台和社交媒体的病毒传播，他再拍一部《给阿公的情书》会爆吗？真不一定。也许那时候的大众注意力，又会被其他的热点引导开了。

我想冯导就跟电影里的肖大力一样困惑不解，他几十年坚持的东西，坚持的电影的优质，坚持的内涵和外延的高度，为什么观众就不接受了呢？肖大力也一样困惑，以前的坏人，怎么现在就成了座上宾了呢？他们的坚持究竟有没有价值呢？

时代就这样不以人的意志为转移的变化了，最后只能摆一桌酒，和自己和解吧！

知乎用户 蛭牙公子 发表

连那个时代都不会起这么直白的电影名

知乎用户 子夜极光​ 发表

上一个嚷嚷着不要让大家乱 “抓特务” 的已经被抓了，死缓。

知乎用户 segelas​​ 发表

出于众所周知的原因，《抓特务》当然无法与《无悔追踪》比拼叙事的完善度，主题的表达也更 “绕”。但冯小刚实际上遵循了《芳华》的内在逻辑，还是比较清晰地输出最内核的部分。当然，它的水平没有《芳华》那么高，采取手法的回避程度更严重，没能构建一个更具情感表现力、更加完整的表层故事与“家庭邻里”，表与里的贴合更加生硬，更没有《芳华》那种“表为虚象，里为实际” 的持续持续、最终归一，贴合逻辑比较单一，完成度反而更差，也造成了更大的缺陷。

最明显的是，很多台词指向性太明确，说一半就切掉，意思到了就收，但如此处理之下，相关的段落就半途而废，不免影响叙事和塑造。而在处理配角、生活化段落的时候，电影也很难变成电视剧的模式，审查与体量是两个客观的因素。

本片设立了两次 “巨变”，前半部引发了北京与他们一同的激荡，后半部则从“开放” 为起点，北京上扬，院落却直到最终也没能同步好转，归于一种暧昧的阳光。雷佳音和胡歌分别从坚定的立场与单纯的形象开始，逐渐陷入迷茫。特别是雷佳音，他最初是最坚定的立场者，加入了北京这一环境，试图抓捕胡歌，但随着时代的发展，他对胡歌的感情逐渐升腾，也逐渐感受到阵营的问题。他们的共情来自于对自身阵营的迷茫与信仰丧失。

此时，两个人都是 “北京空间” 的外来者。作为象征，雷佳音与胡歌分别是外来的军人与教员，而全片又堆积了大量的细节，并伴随着京韵的音乐，夯实了北京本地化的生活感。它的整体语境是北京化的，也包括刘佩琦等北京演员的口音，而胡歌与雷佳音则有意地模仿口音，象征着两个阵营对空间的强行进入。

在影片初期，二人均无法融入 “北京” 的环境，需要一番内里的比拼，实际上也象征了主导权的竞争，以胡歌对对方阵营的逐步认可而发展，但雷佳音的无从融入又定义了前半部到第二次巨变的发展取向。作为主导权的竞争双方，胡歌的弱势是明显的。然而，胡歌的家庭是他融入新中国的象征，却始终是冲突的状态。他的妻子是妓院改造、解放的丫头，象征属性极强 ，但二人始终不够和谐，胡歌的文化与梅子的土气是冲突的。作品充分放大了胡歌的恋情，将它作为胡歌融入新世界之结果的象征，随着第一个消极年份的到来而激化，婚姻的破碎、“北京”的破落同步出现，围绕着时代背景的变奏，也意味着胡歌接受新思想的内在受挫：他的自我改造去除不了特务身份的自我判定与外部认知，接受的新思想也在时代的变化中遭遇动摇。在具体表现的家庭层面，他始终无法接受梅子，更倾向于校长女儿，二人的文化氛围暗示着原有阵营的特征。

在爱情线上，作品其实大有可为，胡歌并非完全排斥梅子，而是没有共同话题，文化程度始终冲突，他也并非不想尊重婚姻，但始终无法摆脱更契合自己的小予。这导致了他在个体层面的痛苦与迷茫，也象征着对两个阵营同时的无归属。随着影片的推进，爱情更表现了胡歌的双重迷失，他被雷佳音关在厕所里交代黑历史，被强行归于 “臭世界”，与小宇的爱情也彻底定性为“伤风败俗”。这让他的“文化” 与“爱情”无法实现在新世界，自己的身份无法被洗清，始终是雷佳音与公众认知中的“黑人”，只是具体形式有所不同。

雷佳音破坏了他的爱情，但也没有改善他的婚姻，反而导致了梅子的离开。这正是政府对他的结果，实际上拒绝其改造的可能性，而是始终确定其为 “黑人”，开篇时抓捕老鸨便是铺垫，更没有带给他新生活。梅子离开，意味着“改造新时代、政策载体” 对他的远离。更有象征意味的是，他的子女被强行命名成“抗美”，又被梅子带离了他。

在这一时代的结尾，家庭与时代的结合更加明显。走街提醒 “注意安全” 的政府人员行走在破败的环境中，伴随着梅子的离开。这导致胡歌的自杀，在家庭与信仰层面的双重迷茫的极致。这带来了他的 “重生”，他此前就一直在宣传新政策，但多少出于一种伪装，随后愈发积极，但又承受挫折，重生后则更加彻底，甚至呈现出一种“过度” 感。这让他成为了劳动模范，似乎改造成功，融入了新世界。但与此同时，无法融入的痕迹也再次入侵，梅子的回归打破了一切，“冲突”的真相被激活，继续奠定着他的生活。

雷佳音与他的关系，也随之丰富起来。雷佳音救他，第一次带来了二人关系的好转。此前，雷佳音一直强行认知他为特务，也坚决抓出他的出轨，导致了家庭的破裂，也暗示着 “对胡歌改造的拒绝”。而在胡歌自杀时，雷佳音首次激活了二人个体层面的感情纽带，认知了胡歌的感情痛苦，并试图挽救他。

但影片并未完全发展这一点，而是简单地使用了雷佳音。他迅速地回到了对胡歌 “特务” 的认知状态。这意味着阵营冲突对个体感情的破坏，让两个邻居不得不彼此对抗，也意味着阵营对雷佳音的磨灭，将他强行归拢在 “抓特务战士” 的身份之上。雷佳音的个体迷茫，对胡歌的友情从无到有再到动摇，理应是影片重要的线索。但影片对他的处理很简单，稍微表现出对胡歌的好感之后，迅速回到了原位。在胡歌受表彰的时候，雷佳音再次呛声，让胡歌不得不用打碎酒杯、自毁双手的方式，才能喝下受表彰的庆祝酒。

这体现了雷佳音的两重内心的内在冲突，但个体的部分太少，雷佳音更多地变成了一个符号。一方面，他象征了 “阵营”，不断地抓、定性、影响胡歌的生活。一方面，这也方便了作品的过审，“我方” 是坚定的，“敌方”是向光明而不得的。由此可见，对于雷佳音的两面性，影片始终呈现得非常遮掩。在最初胡歌建立家庭的时候，他对梅子下意识地产生 “妓院的大梅子” 的反应，动摇了其绝对的阵营属性，并不完全代表其思想。随着时代的发展，雷佳音的个体性愈发凸显。

下一个标志性时代的到来，全面推升了环境导致的负面结果，也升级了所有人物的个体性。雷佳音与胡歌的关系有了更深度的痛苦共情，但改善同样有限。在随后的各时代中，雷佳音依然认知胡歌为特务，胡歌也始终承受着特务身份导致的阴影，且随着时代的推进不断升级出家庭的悲剧。但与此同时，二人的抓捕与被抓，伴随着更有生活感的氛围，源于二人个体的共情苦痛。在家庭层面，二人的妻子主要是象征性意义。雷佳音的妻子是学校老师，对胡歌的态度更好，也保护他的出轨，是阵营融入更好的符号。但她对雷佳音始终是无力节制的。胡歌的妻子则是时代改造的美好结果，却始终无从变得有文化，也无法融入胡歌。

随着最标志性时代的到来，她们二人同样成为了个体性的存在，具有多重的意义。首先，这升级了 “阵营归属” 的失败，强烈的符号同样被真正的阵营强行剥离，并产生个体的痛苦。同时，这也升级了胡歌与雷佳音的家庭之痛。梅子与胡歌的婚姻勉强维持，甚至为胡歌烧掉了任命书。她知道了胡歌的身份，但为之隐瞒，作为旧时代的接受思想改造与时代更新的结果被推翻了。她作为个体，只感受到了婚姻破裂的痛苦，因此不再完全归属，更多出于个体而考虑生活。但二人的关系依然是冲突的，只是为了女儿的未来。因此，他们夹在两重身份之间，无法消解。他们烧毁任命书，砸了烧的痰盂，但后者并没有碎裂，暗示着 “黑臭” 的无从破除。雷佳音的妻子在最敏感时代被连带，接受了审查，作为最美好的”融入与文化之阵营符号”，被阵营打出集体，并接受了死亡的极致痛苦。

随之，影片开始了快进的叙事。二人的个体性痛苦得到了激发，个体关系的和谐化、之于外部环境的苦难化，得到了不断的推进。阵营争斗彻底结束，主导者成为了国家本身，主导结果也纠偏成功，引领一切走上阳光大道。但对两个人而言，他们并没有完全进入新时代。无论是胡歌还是雷佳音，都充分认识到自己扎根于 “原身份” 的真实生活，并不断因此受到影响。

因此，在美好的新时代中，个体的遭遇反而更沉沦，彼此冲突、身份束缚、内在冲突更强烈，后半部的环境与个人的矛盾更尖锐，个体的升级痛苦带来了更大的敏感性表达。影片只能快进，对各阶段一带而过。时代越来越好，二人阵营身份的被强行错判却愈发恶化，胡歌越来越升官，雷佳音却越来越落魄，他的家庭失去了妻子，已经足够表意。但与此同时，胡歌的家庭同样是黑暗的，梅子始终知道他的身份，“任命书” 此前始终无法被消除，被梅子烧掉，似乎意味着一种 “改造成功”，但依然笼罩在二人的心中，破坏着婚姻的幸福。

作为这种内在痛苦的推进，二人的儿女分别成为警察与军人，并产生恋情，但警察意味着对胡歌的抓捕，军人的信仰则因为胡歌的身份而冲突。因此，二人的下一代只能以一种放弃 “阵营身份” 的方式，方能实现家庭在下一代之未来的和谐。但他们终究无法放弃，最终也就延续了父辈的痛苦。

强行划分阵营的路线斗争时代结束了，经济发展的时代到来了，社会一步步变好，也带来了大陆与台湾的改善关系。但是，阵营变为国家，反而升级了二人的痛苦，他们的个体是国家之下的受苦者，“国人”与 “个人” 的冲突反而强于此前阶段。二人的身份始终带着阵营的认知，并卷在时代事件的洪流中。二人始终束缚在最早期、似乎已经不再重要的阵营身份中，自己又面临着 “国家与个人” 的冲突之痛，与对方的无从开解、和谐则是痛苦的另一个层面，让他们的生活难以扭转。雷佳音当兵儿子在越战的牺牲便是最强烈的事件，与雷佳音妻子的遗像并列在一起，另一侧则是国庆阅兵的辉煌画面。这一幕充分说明了雷佳音的矛盾，作为非个体身份，他感受着国家的强大，但作为个体，又是受苦之人。因此，他流下的眼泪颇为复合，混杂着悲伤与喜悦。

而在胡歌的身上，他最终还是要认罪，接受最初的身份。他与雷佳音认罪的一幕，处理的颇为微妙。一方面，这是正义的伸张，雷佳音达成所愿，胡歌则表现出思想的改造，借他之口认证、总结了国家一路以来的诸多成就，让他逐渐从伪装进步变为心悦诚服。但另一方面，这其实也是对此前模糊叙事的补充。胡歌最初的信仰就是弱化的，也逐渐真的被改造思想，发自内心地接受了对立阵营的存在。但阵营身份、雷佳音对他的抓捕与认知，始终无从消除，反而迫使了他的改造失败，并导致生活的黑暗，一切脱离原有身份、被环境接纳的美好改变，只是婚姻破碎的表象。

胡歌在新时代的生活表象更好，更被认可为 “进步者”，也是对时代阵营立场弱化的象征，并由夫妻与女儿笼罩于特务阴影的实质而推翻。他始终隐瞒身份，想让自己保留“改造成功” 的效果，但这反而导致了女儿与妻子知情之下的家庭黑暗，以及雷佳音一家的被冤枉、打倒、妻子死亡，又无助于两个儿女的爱情结合。因此，他最终只能选择承认，大环境一直推动隐瞒的负面结果，实际上只是逼迫了他的“承认”，并非“改造与共享成果”，无视他内心的转变。但在叙事中，这样的内心表现，以及大环境对各时代中两个家庭的影响，还是过于简化了。

最终，胡歌回到了 “特务” 身份，雷佳音回到了 “抓特务” 身份，但这放置在新时代的大背景之下，其实已经无关紧要，只是二人被迫纠缠的执念。阵营身份的被抛弃，成为了最后的痛苦层面。阵营身份似乎没有了意义，这是服务于新时代发展的需要，但也意味着他们的彻底沦落。因为大环境并没有真正 “改造” 成功任何人，包括雷佳音在内，他始终抓特务，胡歌始终是特务，梅子始终是没文化的村妇，等等。雷佳音与胡歌回到最初的身份，还是要抓与被抓，但共同喝酒、拥抱，又带着个体痛苦的共情。这源于二人一路走来的悲剧感受，也是新时代中自我存在感完全丧失的认知。

二人沐浴着新时代的阳光，却维持着最初时代的彼此身份，阳光似乎带来了共情的和谐，又无法改变扭送胡歌伏法的结果。以此，冯小刚达成了个体与宏观层面的两重性表意，整体与氛围的 “阳光” 导致着个体与实质的 “悲剧”，阳光的“新当下” 与人物的 “旧悲剧” 形成冲突。同时，这也带来了表面上的“正确”，承认了雷佳音的正派身份，胡歌的向善、自愿归案，最后更是让雷佳音得到了公安局的认可。但是，新时代其实已经不在乎这一切，雷佳音深知这一点，更是痛苦地交出胡歌，因此并没有感到荣耀或满足，而是掉头而去。

在结尾，雷佳音抓住了胡歌，却更多是实现自己长期以来的努力。这是他在个体层面的人生目标，为之付出了惨重的代价，最终得偿夙愿，但它也成为了时代背景中的无意义行为，就此让雷佳音的个体人生终究陷入了一种空虚。他付出一切的无悔追踪，理应不是 “为了理想” 的真正无悔，而是 “外部环境引导与要求” 之下的唯一选项，他必须是抓特务的人，也必须一直走在这条路上，付出一切代价、最终毫无意义，也只能践行到底，并展示出“无悔”。因为他在最后警察局演讲中的口头宣言，早已不是影片开头的那样铿锵自信，甚至自己都旋即离去。

在尾声中，二人坐在一起，一切 “来路” 闪回出现，更是强化了悲剧的共情，二人最终也是特务与抓特务的关系，但又共情于其在当下的无意义，他们成为了即将死亡而被淘汰的 “老人”，一同期盼着家人的到来，但家人后代又没有出现，形成了微妙的表达效果，全片的“家庭” 都是破碎的升级过程，最终也没有“圆满”。这也制造了似乎正面的落点，胡歌被释放，与雷佳音的关系与生活也似乎比较和谐。

本片从胡歌的爱情入手，撑起了前半部，用二人的家庭强烈地象征时代层面，时代以些许的台词与背景作为映射。而在后半部中，时代政策体现在环境上，雷佳音的更多两重性、冲突性导致了表意的敏感，因此处理得比较快进。结尾处，二人的关系的微妙落点符合了审查价值观，也契合主题倾向。这是取巧的思路，但也让雷佳音的形象比较单薄，个体性的一面始终不够突出。同时，胡歌的爱情夹在雷佳音、时代线之间，同样没能完全聚焦，导致它没能做足人物的内心与关系，胡歌对梅子的道德、愧疚不够充分，与小宇的出轨更是完全的功能象征化存在，配合时代的快进而草率结束。

到了后半部，时代愈发快进，作为二人 “未来无从好转” 象征的儿女一代，也随之彻底功能化，是影片最大的缺陷点。而在配角的使用上，功能化同样很明显，刘佩琦接受改造是失败的，早与特务有所牵连，但又作为警察却不言语。姜武理发店的改造同样失败，接受胡歌的宣讲，改变经营形态，但宣讲者言不由衷，接受者也承受了另一种负面结果：儿子积极当兵，却断了胳膊而归。但这几条线都非常零落，理发店其实表现着更具体的政策问题，但在戏份空间、展现许可之上，显然都颇为掣肘。

并且，北京作为 “世界空间”，是人物生活的外延，两个阵营都以外来者而入，新入者带来了前半部的破败，人物也无法说好京腔，后半部的“阳光” 同步于政策的大改变，但人物个体的生活依然是胡歌表面飞升的 “虚假阳光”，人物的京腔与俗语更加地道熟练，更融入当地的特色生活，但也无济于事。这需要大量的生活化细节，但本片只在开篇有余地去落实，后面就沦为了“需要时出现” 的强符号。

在开篇中，作品的手法明显更细。如表现二人的信仰时，最初反复使用图画展览会的旋律，它笼罩了院落，是胡歌眼中的西方文化与特务密码，也是雷佳音眼中的 “打倒封建对象与抓特务依据”，二人围绕着它与电台，不停周旋斗智。随着时代的推进，它逐渐消失，让二人的冲突关系不再那么外化，也意味着个体生活在院落中的生腾，个体感情取代、模糊了政治身份，信仰逐渐弱化。但随着时代的快进，生活细节迅速消失，情节的宏观象征性过强，人物的感情变化与院落的具体氛围变得很弱，而由于规避正面表达的展开，信仰变化的内心表现同样不够充分。

最后，雷佳音的简单化处理，一方面源于过审需要，一方面也是叙事的偷懒，直接将他设定为 “确认胡歌为特务”，没有逐步查证的过程。这也体现在他对胡歌婚姻的态度上，直接“拒绝喝他的领证酒”，也象征他对“吃涮羊肉的北京空间、洋酒的西方文化” 的无从融入。而在全片过程中，他理应拥有对北京的融入过程，对胡歌婚姻与其人判定的暂时好转。但在表现他从自主到动摇、始终有所“被迫”— 即环境对他抓特务身份的强加 — 时，影片过度交给了单一段落，以此回避雷佳音的两面性，因为他代表了“我方”。于震饰演的上级不停催促他，他的动摇则交给了一场戏，对于震口述自己 “曾经也想过他不是”，也说明胡歌愈发主动改造、转变思想的效果。

无论是雷佳音还是胡歌，转变而不得的内心表现，或是简单，或是间接、借助情爱，都还有提升、细化的空间。抓特务与被抓，贯穿了二人的人生，导致彼此始终无法完全和解共处，也让个人家庭始终没有摆脱悲剧，最终随着 “特务” 的无意义而彻底升级，这是时代政策的好转，打破斗争为核心，但它曾经对一代人的定义无法就此消除，因此反而抛弃了他们，将他们始终定性成最初的身份，承受个体生活在新时代中的破碎。

影片逐渐推进时代，不断改变外部对个体的身份认知，这才是真实改造”，并不关注内心真相，而是外在强加、服务于其他目的。这也让他们内心困在最初的身份，与个体形成最初阵营与个体、外部认知对最初阵营的多重冲突，逐渐累加起来，发展生活的痛苦程度。它围绕着特务与非特务，又在最终将一切化为无意义，推到了最极致的程度。身份如何，最初的被赋予与后续的被强改，甚至有无 “身份”，都是大环境出于整体需要的决定，但这就导致了个体在大环境中的不停翻腾，而从头到尾的各种被赋予身份，又与个体始终存在冲突。

冯小刚虽然绕了弯子，也削弱了表意正面内容，但表达还是比较清晰的。对冯小刚来说，这其实是对《芳华》主题与表达逻辑的复用，操作起来无比娴熟。

让它弱于《芳华》的关键是，它比后者更加触及 “新时代”，后者砍掉了原著小说里的后半段，以此形成了自洽而精妙的表里叙述系统，本作则将“新时代” 变成了整个后半部。按照本片的思路，前半部遵循浓缩家庭的套路，其实相对简单，后半部反而更加困难。它快进了后面，导致第二代的线索非常单薄，两个主角的完成度同样没有给足，又反过来影响了前半部中第一代的戏份，反而不如再次砍掉后一半，聚焦前半部，特别是胡歌的婚姻内容了。

知乎用户 假货 发表

你要拍抓特务

不能只盯着几十年前的特务拍

你去拍抓当下娱乐圈里的特务

一定要含沙射影，一定要不指名道姓但观众一眼就能看出他（她）是谁

一定要确有其事但真中带假

我到时候一定鼎力支持

知乎用户 水余风 发表

这部电影就是最需要警惕的那一类扛着红旗反红旗的电影，表面上看它拍得没问题，细品之下处处透着阴阳怪气

这部电影最大的问题就在于，它把当特务和抓特务的两个人变成了小丑，尤其是抓特务的那个，更小丑。

你要讲大时代之下的小人物，讲宏大叙事下的个体悲剧，没问题。你要讲对特殊年代的反思，也没问题。但你不能选择性叙述，把特务这件事整个都变成笑话。

但凡上网查查，就知道，特务这个东西是真的存在，真的造成过巨大破坏的。举两个例子：

• 1950 年，台当局轰炸上海，死伤 1400 多人，其背后就有特务协助定位轰炸目标。
• 1955 年克什米尔公主号事件，针对周总理的行动，虽然失败，但仍然炸死了 11 名乘客及 5 名机组人员。

这些案例都是很容易查到的。那你说这些因为特务活动死伤的平民，是不是大时代下的小人物？是不是宏大叙事下的个体悲剧？

电影只需要提两句，让观众知道抓特务这件事本身的确有其合理性，是必要的，都能让这个电影正常一点。说白了，冯静波本来就是个知识分子，又有这样的特殊身份，他关注此类事件完全很正常，你刻画一下他看到此类破坏事件的心理动态，对特务活动的反思，或者不上升价值，刻画他对被抓特务下场的恐惧，完全可以让这个故事更丰满。

现实世界的复杂性就在于，它多数时候不能截然以对错来分。

电影倒好，在不该复杂的地方复杂，比如给冯静波加一段无谓的出轨戏码，这段戏的作用只有一个，就是用她们母女出走又回来这个事儿，来提一笔三年困难时期。（我不知道书和剧怎么样，但是电影这一段真的很多余）

在该多讲两句的时候又不讲。我印象里，电影里明确的特务只有三个，一个是冯静波的上级，后来摇身一变成了富商被请回来投资；一个冯静波，拿了张任命，提心吊胆半辈子，最后被忘了；一个女老师，被抓了，但是谁都不知道她是不是真特务，干了什么事情。

你明明可以提一两句，展现特务这个事情的复杂性，告诉观众，这个事情有它的合理性，但执行层面也可能存在一些荒诞性，这会是一个好很多的故事。

可是电影没有。电影里，完全就把当特务和抓特务，尤其是抓特务这件事，变成了一个笑话，这就是它最有问题的地方。

知乎用户 范范​ 发表

一声叹息——《抓特务》票房冷透

1995 年，北京电视艺术中心推出尹力执导、改编自张策小说的 20 集《无悔追踪》，成为一代国剧经典，当年看得人意犹未尽。

6 月 19 日端午档，改编自同一原著、依旧由史建全操刀编剧的电影《抓特务》上映，让俺不能不看看。首映当天走进影院，发现整场只售出两张票，冷清得让人浑身冒凉气。

影片由冯小刚执导，胡歌、雷佳音领衔，投资超 3 亿，业内预估总票房仅 1.6 亿，难逃巨额亏损。它豆瓣 7.5 分，演员演技、整体质感在线，口碑不差却票房崩盘，是片名套路、改编缩水、受众错位、宣发失策、档期内卷、风格水土不服多重问题叠加的必然结果。

片名是致命短板。《抓特务》自带硬核谍战标签，观众默认是潜伏追凶、层层解谜的紧张叙事。可影片完全货不对板，特务身份早早暴露，大半篇幅铺陈胡同家长里短、家庭琐事与时代变迁，反特只是一层外壳。慕名而来的谍战影迷落差巨大，差评扩散，被贴上 “标题党骗票房” 标签，开局上座率惨淡。

剧版《无悔追踪》全长近 16 小时，横跨 1949 到 1988 年四十年光阴，群像个个出彩：王志文的冯静波、刘佩琦的肖大力，还有岳秀清、孔琳、何冰、李丁、张少华等人人有弧光、句句有味道。压缩到 141 分钟的电影后，时间线跳转仓促，人物半生起落缺少铺垫；警察追查、特务潜伏的猫鼠双线被拆分，变成两条平行人生线，博弈张力荡然无存。大批经典配角、名场面与经典台词惨遭删减，格局大幅缩水。慢节奏的生活化文艺表达，和院线观众追求强冲突、快节奏的观影习惯完全脱节。

人物走过场，无法精细刻画。电视剧里李丁饰演的剃头包，时而通透时而迷茫，还带有老江湖气的迷人味道比电影里姜武的笨拙演绎岂止丰富一万倍。

电视剧中对四阎王的刻画比电影里 “狠” 多了。东屋上吊的女子就是他逼死的。电影里都 “隐去” 了。

影视对比最大的剧情调整是肖新桅与冯抗美终成眷属，但却大大减轻了作品的悲情色彩。批判现实主义被温情取代。

该片陷入 “武大郎攀杠子——两头够不着” 的困境。影院主力观众不熟悉那段岁月，影片缺少喜剧、特效、强情节等吸睛元素，很难吸引年轻人；老剧粉痛惜魔改删减，情怀破灭不愿买单；被片名吸引的谍战爱好者普遍失望离场，仅剩少量中老年情怀观众，撑不起票房大盘。

宣发更是漏洞百出。上映前一周才仓促定档，无长线预热、路演与短视频引流物料。宣传话术分裂，一边炒双男主谍战噱头引流，一边打市井温情牌，刻意隐瞒谍战戏份极少的真相，消耗大众信任，两位顶流演员的人气没能转化成观影票房。

端午档新片扎堆，亲子动画、爱情喜剧瓜分绝大多数客流，年代题材本就受众小众。首日票房、上座率双低后，影院持续砍减排片，陷入 “票房差——排片少——票房更低” 的死循环，彻底失去翻盘可能。

客观来讲，《抓特务》是合格的小众年代文艺片，却在片名定位、商业规划上步步踩坑，落得个赔本赚吆喝的结局。

引用那句硕果仅存的经典台词：没有四十年不漏的大瓦房。

恰好映照冯导现状。葛优年轻不再，冯氏喜剧没了主心骨，昔日贺岁片金牌导演的金字招牌无奈黯然褪色，接连商业折戟，或许也到了歇歇吃菜的时候。

一声叹息。情怀终究换不来票房奇迹。

知乎用户 明月双清​​ 发表

跟《无悔追踪》没法比

雷佳音没有刘佩琦的那种倔强劲

胡歌也没有王志文的矛盾感

但最重要的是冯裤子可太爱夹带私货了

偏偏有人还觉得他的私货 “高级”

本来电视剧就已经挺深刻的了

冯裤子还要故作高深，我就问你，妓院改警局，冯裤子想说什么？

还有人觉得这些类似的 “伏笔” 埋得好

可拉倒吧，没啥正经话，又想赚钱，又想发泄自己的不满，又看不起观众觉得观众不配吃好的，又想炫耀自己有思想的 “杰作”

知乎用户 韦皮皮 发表

王志文脸不帅，但整个人特别” 劲儿 “，风度潇洒、气质风流。演一个受过专门训练，教育文化水平很高、心气很高的 “特务” 非常合适。

电视剧里面有一段，改开后，曾经的 “活阎王” 以“港台富商” 的姿态回来，一群干部围着谄媚，王志文演的冯静波，借酒痛斥富商题字是 “猪体”。这段表演难度非常高。改开后对“外商” 的趋之若鹜，大家都有记忆。尴尬的是，这不单单是少数人“见钱眼开”，看到钱就软了骨头，更是国家发展必须吸引这些富商。这时候“痛斥富商”，非但没有痛快淋漓的感觉，反而是尴尬和“不识趣”，再加上富商因为参加革命，而残疾的长子，留在北京结果生活普通（对比富商就是贫寒了），甚至有种历史的荒谬感。

但是，王志文演的老师，挥斥方遒，把一股子傲气、轻蔑都演出来了。没有对 “富商” 进行任何批评，通过对书法的表述，把自己的清高和不甘，都演出来了。

观众完全可以共情：我不要什么富贵。

知乎用户 xgl111 发表

冯小刚还是那个味道，商业片技巧非常成熟，叙事很顺，中间有点点无聊，结尾拉了一坨大的，有点恶心。整体一般般吧，属于老时代的电影，这种靠老技巧的电影是没有办法和短视频和短剧对抗的，是没有办法把观众拉回电影院的。

知乎用户 盘河马 1988 发表

谍战版《八百》吧。

最近在抖子刷到一个《八百》的切片，鬼子封锁了大桥，郭军将士困在桥那头的仓库里，桥这头明晃晃摆了个桌子，谁能把电话线送到桥那头，重重有赏。

一个个送电话线的群演签了生死状，领了赏钱，拿着电话线跑上桥，被鬼子的狙击手狙了。然后一个双花红棍式的长发混混出场，他把大衣给了小弟，把西装外套给了乞丐，磕头拜谢了提携过自己的社团阿公，然后拿着电话线冲上桥，中了枪继续往前冲，被爆头前，把电话线成功扔到了郭军兄弟那边。

普通老百姓都贪生怕死，郭军正规军也不行，哪怕他们在电影其他片段里表现出来过令行禁止，悍不畏死，还有专业素质过硬，关键时候他们都不如这个古惑仔。

敌人也很奇怪，他们枪法奇准，不打发赏钱招义士的桌子，不打电话线（整捆），就只打送电话线的跑腿小哥……

《抓特务》也是这个味道。《老炮儿》还是这个味道。

揣着明白装糊涂。

全世界的窝窝囊囊围着个大帅比转。

他是冯静波，他是小宝总，他是楠丁格尔先生，他是《海高山》的完美亡夫。

沉浸在电影里，你甚至觉得如果这个世界全是大帅比，那这个世界应该更美好吧。

至于这个世界为什么被大帅比们弄成当年那个惨绝人寰的样子，问就是不吱声，或者说 “我这是合理的艺术加工，你懂个 P！”

“哎哟歪冯爷，您债个电影拍得真是绝了，我真服了！”

知乎用户 南无阿弥陀佛 发表

不懂，现在冯导是←是→？

知乎用户 翩然一叶曳​ 发表

时代洪流里的半生对峙：《抓特务》

冯小刚执导的年代谍战电影《抓特务》改编自张策小说《无悔追踪》，由雷佳音、胡歌联袂主演。影片将叙事锚点锁定北京胡同 15 号院，以近四十年岁月为轴，铺陈基层民警肖大力与潜伏特务冯静波一场漫长压抑的 “猫鼠博弈”。影片豆瓣评分 7.5 分，凭借独特人文立意收获业内好评，却因叙事、表达等多重短板票房遇冷。下文从剧作设计、视听语言、演员表演、意识形态输出四大板块，完整拆解影片的创作得失。

一、剧作设计：承载平民史诗的宏大野心，受制于篇幅的叙事妥协

本片跳出传统反特谍战片依靠悬疑案件、敌我冲突推进故事的套路，把 “时间流逝” 作为核心叙事工具，搭建起充满黑色荒诞感的环形叙事框架，但受 141 分钟片长限制，原著与电视剧饱满的人物、情节大量缩减，造成叙事碎片化、人物动机模糊。

创作优势：反类型时间叙事，构建双向绞索的荒诞人文内核

1. 闭环式时间结构，小院承载半生宿命

整部故事起于 15 号院两人初次碰面，终于垂暮之年小院和解，方寸院落成为四十年时代变迁、二人命运纠缠的唯一载体。时间不再是简单故事背景，而是左右人物选择、制造悲剧冲突的核心力量，彻底颠覆谍战片 “破案收尾” 的常规逻辑。

2. “遗忘的任命书”，戳破时代与个体的反差荒诞

一纸无人记起的任命文件，是全片最锋利的隐喻：肖大力仅凭这份文件认定冯静波身份，耗费一辈子紧盯对方，把看守特务当成终身使命；这份压垮两个人半生的精神枷锁，在宏大的时代叙事里却无足轻重，轻易被淹没、被遗忘，强烈对比凸显个体命运的渺小无力。

3. 二元对立的双向悲剧，跳出非黑即白的人物塑造

肖大力数十年寸步不离的 “移动看守”，死死困住冯静波，使其一辈子不敢暴露身份、不敢行差踏错；可这份极致执念也反噬自身，落得丧妻丧子、孤身一人的结局。反观冯静波，数十年伪装求生，被迫恪守良善、勤恳做人，言行举止远超普通群众。

二人相互捆绑、彼此消耗，历经半生对峙后达成和解，跳出正邪对抗的浅层叙事，赋予 “抓特务” 这个故事超越类型片的悲悯底色与人性深度。

明显短板：史诗体量强行压缩，关键情节缺失致逻辑断层

原著小说篇幅短小仅八千字，电视剧有 20 集充足空间铺陈细节，电影仅有 141 分钟，难以容纳横跨四十年的人物成长与时代事件，大量关键情节直接删减弱化，被观众诟病为流水账式剧情梗概：

1. 冯静波标志性的 “立正” 动作完全删除，丢失特务身份与生俱来的行为烙印；

2. 被迫娶妻藏身份的内心煎熬全程留白，让观众误以为他的婚姻痛苦是个人选择，弱化时代胁迫的悲剧；

3. 肖大力断腿缘由、妻子刘亚琴离世的关键情节无任何铺垫交代。

这些影响人物性格转变、支撑悲剧底色的核心桥段缺失，让两人数十年的执念、痛苦变得空洞，人物行为动机缺乏支撑，史诗叙事的厚重感大幅流失。

二、视听语言：写实克制的年代美学，隐晦留白造成叙事割裂

影片整体影像风格朴素沉稳，用生活化镜头搭建真实老北京胡同图景，依靠细节含蓄表现岁月变迁；但对特殊历史阶段采用过度隐晦的 “谜语式” 拍摄手法，模糊故事背景，削弱影片原本的悲凉讽刺基调。

可取之处：极简写实镜头，以微观细节描摹岁月更迭

1. 实景还原市井年代质感

斑驳砖墙、老式二八自行车、胡同此起彼伏的叫卖声、烟火气十足的院落日常，没有华丽滤镜与炫技运镜，用朴素纪实镜头将数十年社会变迁浓缩在一座小院，营造出沉浸式年代氛围。

2. 间接化叙事呈现时间流逝

影片不依靠字幕直白标注年份，而是通过人物容貌衰老、子女降生长大、房屋陈设翻新、生活用品迭代等细微镜头，无声展现四十年时光推移，含蓄内敛的镜头表达形成独树一帜的写实美学。

存在缺陷：时代背景表达含糊，留白过度消解悲剧内核

为规避直白书写历史，影片对特殊时期全部点到为止、语焉不详，观众只能靠碎片线索猜测时代背景。模糊化处理不仅割裂故事因果逻辑，更冲淡核心立意：肖大力、冯静波两个本分普通人，半生互相禁锢，最终被宏大历史轻易抛弃的荒诞悲凉。镜头刻意的欲言又止，让人物数十年的挣扎、牺牲失去时代依托，深层讽刺与人文悲情难以传递给观众。

3. 角色设定与演员表演：双男主对手戏张力拉满，群像塑造参差失衡

影片采用双雄叙事架构，雷佳音、胡歌褪去舞台化表演技巧，以生活化演绎塑造出层次丰富的对立人物；但主演表演稳定性存在瑕疵，配角表演两极分化、核心女性角色戏份大幅缩减，群像体系完整度不足。

表演亮点：去技巧化生活化演绎，塑造宿命纠缠的双雄形象

1. 雷佳音精准拿捏肖大力骨子里的 “轴”：为人耿直认死理，对待工作执着刻板，不懂变通却心怀纯粹。他将底层小人物的执拗、心酸藏在细微神态动作里，表演贴近真实父辈形象，很多观众看完心生共鸣，笑着观影最后只剩满心沉重。

2. 胡歌演绎出潜伏者冯静波独有的内敛隐忍，压抑、惶恐、割裂的破碎感贯穿多数戏份。人物关系层次清晰：冯静波是故事的叙事线索，肖大力是常年压在他命运之上的巨石，一藏一守、一柔一刚的对手戏，构建出绵长细腻的宿命拉扯感。

表演缺憾：主演细节把控不足，配角扁平化、核心女性角色缺位

1. 胡歌人物状态连贯性欠缺：冯静波数十年潜伏的紧绷焦虑未能贯穿全程，面对肖大力常年监视时部分戏份过于松弛从容，缺少潜伏者时刻警惕的危机感；老年妆搭配的肢体动作、神态衰老感刻画生硬，割裂人物几十年的状态变化。

2. 配角表演差距悬殊：刘佩琦等老戏骨仅几场戏份便感染力十足，表演扎实有厚度；青年配角表演粗糙单薄，人物毫无层次感。

3. 肖大力妻子刘亚琴作为小院人际关系的核心纽带，串联家庭矛盾与邻里纠葛，她人生重大转折、悲剧结局被一笔带过，角色彻底沦为工具人，直接弱化肖大力丧亲之痛的情感冲击力。

4. 意识形态输出：身份错位的深刻思辨，立场倾斜稀释批判力度

影片保留原著最核心的身份错位思辨，借两个对立身份人物的反差行为，拆解特定年代意识形态对个体的束缚；但电影修改原著中立暧昧的叙事视角，刻意固化正邪立场，大幅削减原作对宏大叙事的反思深度。

表达优势：身份错位制造讽刺，剖开时代思想桎梏

原著最具思辨价值的设定便是身份错位，电影完整保留这一核心冲突：潜伏特务冯静波为隐藏身份，几十年主动迎合各类政策，宣讲理论、配合改造的积极性远超民警肖大力，长久伪装之下，连自己都分不清所作所为是伪装还是真心；而恪守职责的肖大力，因性格耿直不懂变通，时常触碰时代规则，甚至背负 “政治不正确” 的风险。

片中肖大力台词 “那不仅仅是情感选择的问题，而是政治思想觉悟的问题”，直白点出普通人被时代思想标准裹挟的无奈，跳出单纯反特故事框架，延伸出对时代规则、身份定义的深度思考。

表达短板：立场单向倾斜，丧失中立的批判平衡

原著以平视视角平等看待两位主角，不刻意神化英雄、不单纯批判特务，核心是反思时代洪流里个体的无力与荒诞。电影却主动偏向单一立场，强行标签化人物：肖大力塑造成完美无私的时代英雄，冯静波定义为懦弱有罪的潜伏者。

这种非黑即白的划分，让两个人物都丢失复杂魅力：肖大力偏执背后的可悲、小人物的多面性被英雄滤镜掩盖，难以引发共情；冯静波半生身不由己的挣扎、人性闪光点被全盘抹杀，失去探讨理解的空间。

原作深层的思想批判——欢笑背后的虚无、人内心潜藏的偏执暴力、对宏大叙事的质疑，在电影中被大幅稀释，最终只留下浅淡的感慨，丢失原著厚重的思想力量。

《抓特务》是一部优缺点极其鲜明、野心与遗憾并存的年代电影。创作层面，它大胆跳出谍战类型片固有套路，以时间为叙事核心、用克制写实镜头搭建年代氛围，依靠雷佳音与胡歌细腻的双雄对手戏，在两小时内借一座小院、两个普通人的半生纠葛，讲述大时代里的平民小故事

但从原著、9.4 分经典剧集到 7.5 分电影的口碑落差，暴露影片无法回避的硬伤：片长压缩导致关键剧情缺失、人物动机单薄；隐晦化处理让时代背景模糊，削弱悲情内核；表演群像塑造失衡；为贴合主流叙事单向倾斜立场，稀释了原作尖锐深刻的思辨批判。

如同影片里那张被时代遗忘的任命书，整部电影自带辛酸、讽刺与无奈：两个普通人耗尽一生的执念、痛苦与纠缠，在宏大时代面前轻如尘埃。个体漫长一生背负的沉重命运，与宏大叙事的轻飘飘形成强烈对冲，这既是影片最动人的精神内核，也是所有创作缺憾之下，值得观众反复回味的时代命题。

知乎用户 一花一叶一世界 发表

看完马上恶补了《无悔追踪》，电视剧是老法拉力，电影嘛，味如鸡肋

知乎用户 朝天观观主​​ 发表

整体来说还是值得一看的，故事情节十分流畅（涉及敏感的历史内容也都用勾连性的话语和意象表现到了，没有全都删掉，这倒是说明审查标准也在一点一点进步，尽管小但始终有，不能指望一下决堤，不过也不是完全挡住），人物表演上也是十分恰当，有不足但是也有可圈可点之处。

《抓特务》的故事是来自张策同名小说《无悔追踪》。这个小说很短，现在看到的书，是这个故事和其他几个故事合在一起的作品集。三十年前有这么一部剧，是根据小说改编的同名电视剧，主演是刘佩琦和王志文。刘佩琦在这次的电影版里也参加演出了，演的是王六斤。

三十年前的这部剧其实在小说基础上有所添加了，拿着电视剧版和电影版比较尽管是有些人的爱好，实际上是十分不妥的。因为这里面还有一点，很多人光急着发言却不清楚作者当时创作这个故事其实结局方面设想并不唯一。

《无悔追踪》在作者心目中是有三种结局：

记者：作为公安作家, 您如何把警察的职业追求体现在作品中?

**张策：**举个例子,《无悔追踪》其实有三种结局。
小说的结局是：特务冯静波后来去了海外, 给警察肖大力写来一封信, 承认自己的身份。当然, 时过境迁, 他并未得到任何惩罚。改编成电视剧时, 因为需要画面感, 所以对这个结局进行了改编, 写的是冯静波晚年去公安机关自首了。第三种结局存在于我的脑海, 最终没有使用, 但却是可能最富有文学色彩的：冯静波的身份最终都没有败露, 肖大力却为了追踪他而坎坷一生。在某个风雪交加的夜晚, 身为重要投资商的冯静波来到肖大力儿子所在的城市。肖大力的儿子也是警察, 他在雪夜里为父亲追踪了一辈子的对手站岗…… 可以说, 我当时为什么没有选择第三种结局, 正是职业使然。

张策：把警察职业写透 – 访谈 – 中国作家网

小说和电视剧也有很大的不同。小说是以老肖二儿子的视角写的，用整体闪回的叙述手法追溯前尘。叙述者的哥哥在特殊时期就死了，而且故事就是一个和反特相关的故事，电视剧版其实是在此基础上演绎成了一个以反特为线索贯穿始终的年代剧。

电影版很显然用了一部分电视剧的设定（因为电视剧和电影的编剧都是同一个人——史健全），但是又将作者第二个结局和第三个结局融合了起来。选择了大力的儿子也做了警察，冯静波晚年去公安机关自首这样的结局。

这是从创作角度，我们可以观察到的。

影片故事层面，电影版的年代戏味道更浓，影片依次展现了 1949 年，1951 年，1954 年，1958 年，1968 年，1981 年，1984 年，2008 年等的场景（还有些没标时间的场景，比如疑似发生在 1960 年、1978 年的场景）。以肖大力盯着冯静波，两家人一上一下同住一院几十年的磕磕绊绊为线索，名为抓特务，实则在这个过程中展现了新中国六十年的社会变迁。

这几个时间段都有标志性的历史事件，而且充斥在其中的一些情节也都体现着相应的社会环境。影片中省略了更加细节的内容，不过这部分内容观众是可以自己补充上来的，因为影片里都有标志性言语和意象。在这里，运用了文艺作品的留白功能。

1949 年是新中国成立，1951 年是抗美援朝时期，1954 年是社会主义改造时期，1958 年是大跃进时期，1968 年是文革时期，1981 年是改革开放时期，1984 年阅兵是改革开放后首次盛大阅兵。

这些历史时期的社会环境是不一样的，如果只是堆砌在一起难免有流水化的嫌疑。所以，影片以肖大力一心要抓特务冯静波的念头和行动串起来，也体现了肖大力身为警察的原则性信念。

故事情节是带有时间连续性的，当然这个故事细说，着墨点是在冯静波的身上更多些。

冯静波作为国民党反动派特务头子阎殿昆在 1949 年安排的潜伏特务 5182，守着电台潜伏在北京城。他对外身份是学校的地理老师。然而，他在干潜伏这个事儿上并不是很专业。小资的那种热血志气难以撑起来时代洪流对他的冲击。一着不慎，就被肖大力盯上了。而且他为了摆脱嫌疑又是导演献电台，又是说不计较出身娶了眉子，都给人一种此地无银三百两的架势。

肖大力就觉得这个人心里有鬼，因为行为上他总有没考虑到的破绽，就引得肖大力越来越怀疑他。冯静波自己也是活得十分痛苦。一方面他等于害了眉子（整个故事里，眉子是最大的受害者），两个没有多少共同语言的人强扭在一起，生活上的嫌隙让他感到压力；一方面肖大力盯得紧，他连电台都交出去了，什么都没干成。更关键的是，他在目睹新中国的发展建设过程中，心境也发生了改变，越来越开始质疑自己这个 “特务” 身份和曾经的所谓“志向”。他不想承认但是又不得不承认，然而这个身份又因为他的软弱性和恐惧迟迟掩盖下来，他担惊受怕，惶惶不可终日。

冯静波和徐小妤的婚外出轨就是这种心理环境的外部表现。

冯静波娶眉子是有掩人耳目的成分的，同时也因为眉子和肖大力他们熟悉，也参与了新政府的工作。冯静波实际上喜欢的是那种有谈吐、有知识的女子，精神上寻求的一直是这种女子。所以，当他感到压抑、痛苦、孤独的时候，他便本能地会去寻找这样的人聊以慰藉。

眉子确实没有很高的文化，但是眉子作为一个女人也是敏锐觉察到冯静波这种出轨的实质。只是眉子一直都不清楚冯静波当初为什么又娶她。直到看到那张委任状，眉子才终于明白自己只是一个用来掩人耳目的工具。女儿抗美问她，她这些年到底是怎么过来的？眉子说了一个字：熬。这个在旧社会里在花街柳巷给人当使唤丫头的女人，终究还是苦了一辈子。

出轨事件以后，冯静波又闹自杀，但被肖大力救了回来。自那以后，他不得不更加小心，他努力工作，积极响应时代号召，反而又当劳模又拿先进，成了中国社会的建设者。反而是肖大力，在特殊年代却际遇坎坷。

这个影片的现实味道还是比较浓的。所谓潜伏特务，其实很多时候也没有大家想的都一定搞那么多鬼花样，各种阴谋诡计、各种斗智斗勇，说实话还是带有不少浪漫主义色彩的。事实上，有不少潜伏特务执行他们的任务的时候是没有那么多所谓的精密计划的。想要玩什么精密计划，一个人是完不成的。老的反特片的制作者们不少是从那个年代过来的，他们就明白这点。所以你看老反特片里，特务一有什么行动，都是聚集起来好些人才能一起工作，就这样都难免漏洞百出。

现在的某些谍战片，两三个间谍就运筹帷幄，啥啥都行，计划惊天，这就扯淡了！真有这个能耐，八百万条枪也不至于兵败如山倒了，光派特务不就行了吗？

电视剧版和电影版难免拿来比较，演员表演这块我觉得比个高低还是可以说说的。但是剧情上的比较我认为意义不大。其实剧版和影版在剧情上是各有特色的。剧版想要说的东西太多了，以至于看完了你百感交集却又无从开口，恰如这纷纷扰扰的社会生活，满肚子酸甜苦辣你又说不出个一二。影版凝练，用时间线展现出时代与社会环境对个体的裹挟，很多时候个体根本无法抗拒。但是，剧版和影版共有的一点是，它们都深深体现了一点：社会环境在对个体裹挟过程中产生的荒诞性和讽刺性。

肖大力也好，冯静波也好，面对不同时代的不同动作，反而遇到了不同的境遇。冯静波为了隐瞒自己的身份，选择随波逐流，你让我干啥我干啥，我口号喊得比谁都亮，卷得比谁都积极。结果，我那点生活作风问题都没人提了，我要么是先进个人，要么呢？我起码能没人给我穿小鞋。肖大力呢？反而因为坚持，有些行为被认为与时代格格不入，就因此被打成反动分子，家破人亡。

我们总说，英雄敢于逆流而上，然而毁了英雄的往往就是这些 “流”。反而是顺势而为的，你甭管怎么看不上，人家活得好着呢！甭管他心里咋想的，装也装出了积极的成绩。

这个时候，有人事后诸葛亮，来了一句 “论迹不论心”。

那你又怎么看肖大力的心和迹？怎么看肖大力受的苦？怎么看肖大力这样的人负重前行的坚守呢？

发没发现，就这段，你的价值观里必定出现矛盾，你不昧着良心闭上一只眼睛，你都没法往下说。

冯静波呢？战战兢兢几十年，早就自己都认可新中国了，唯一的那点觉得自己还算值的 “任务荣誉感” 也在遇到阎殿昆后烟消云散了。人家都忘了他了，就算是想起来了，也是一句“贤弟，往事不堪回首，一切向前看吧”。

几十年的岁月，就这么一句话轻飘飘地翻篇了。

剧版冯静波还有一番激动的陈词，但是我觉得影版的处理也不错。

冯静波几十年的经历，唯一的这点念想烟消云散，别说什么化作无边不甘，而是霎时间一切成空。空落落的，没了，过去的老北京城和眼下的北京市，恍然就是两个时空。你真的是连一点不甘都空掉了。

愤怒是因为愤怒者还有一个发泄点，然而一切成空，你连恨都不知道恨谁了。

我外婆和我说起一段旧事。她年轻时住在哈尔滨市道外区，附近有一个老头，是原先的伪满时期的警察。解放后过得紧巴巴的，老两口经常和别人诉苦，说自己日子过得穷，不好。老太太出门穿的都是破得不像样的衣服。后来不知道怎么，五十年代末被人举报说完全不是那么回事，怀疑他们从事谍报工作，因为经常鬼鬼祟祟，半夜不知道干什么。

警察和街道工作人员上门搜查，在那个物资短缺的年代，光是大米白面，这老两口家里就藏了好多缸，然后还有不少旧时的银元，据说光嵌有宝石的戒指就一串一串的，丝织的好衣服就有不少。

合着是怕附近人解放后找他两口子算当年日伪时期作威作福的旧账，装穷的！但是家里有这么多东西藏着心里不踏实，就夜里时不时地挪地方藏，还经常查看丢没丢。没想到就被人注意了。

不过查了好久，确认他们没有从事特务活动。

这个事儿就挺有意思的。连一个家私这么多的旧时代警察都没人知道家底，真要是有潜伏的特务，隐秘性只能更高。

外婆说这个老头在日寇逃走的时候，专门收了一个日本女孩儿子养，老两口总是打这个孩子，说叫 “抗日”。附近人批评他们真有抗日的心，当年干嘛去了？现在干这事儿就是怂货，和日本人有啥区别？他们也不理睬。不过老头子“抗日” 的劲头上来是连老太太一起打的。家底被查抄以后，日子这下真的穷了，老太太受不了了后来上吊自杀了。那个女孩儿后来嫁了人，但是精神始终不太好，后来也自杀了。家里没人了，老头就没了往日的暴躁和狡黠，慢慢地人也变得傻了，后来也死了。

电影也有不足。一个是我上面说的电影着墨点给冯静波太多了，展现他的惶恐、矛盾和压抑，但是给肖大力的就相对简单了，只在肖大力妻子和次子死时的表现较为深刻。而且肖大力其他工作展现不多，完全成了九十年就干盯着冯静波这个人了。这地方处理有点失衡。

人物表演山，雷佳音的表演主打他擅长的 “窝囊” 类型，把肖大力一个性子直的人，心有所想所念却屡屡碰壁的不甘、愤懑和执着表现得淋漓尽致。这一点上，他和刘佩琦是不太一样的。其实正好在电影里两位演员都有出演，可以做一个对比。刘佩琦饰演的人物，是有一种 “精明劲儿” 的。他身上带有一种你一看就知道这人不好糊弄，但是你要说他盛气凌人那又不对的感觉。他往哪儿一站，你就感觉这人心里琢磨啥呢！谁有类似的气质？段奕宏。段奕宏也是有这么个味道。这样的人要是倔起来，你糊弄不了他，他心里明镜似的。

所以，剧版的肖大力是这样的：这冯静波啊，就是可疑，十有八九是特务。只是我找不着证据，但我不信你就能不露马脚，咱就走着瞧，保不齐什么时候你就露出狐狸尾巴了！

影版里是这样的，我知道你肯定是特务，但是各种原因我一时半会儿办不了你，瞅着你我干来气，行，咱就耗，我就不信耗不过你，还能揪不出你来？

胡歌的表演在展现青年中年时期的冯静波还是没问题的，尤其是把冯静波那股子文艺范儿式的压抑、苦闷和敏感贴切地展示了出来。**但是，处理老年冯静波的形象就显得有点掌握不足了。**明显看得出是在 “演老人”，有点刻意表现五六十岁的人行动缓慢的样子。这就有点故意为之了。实际上自然而然点更好，我外婆七十多岁的时候也没显得行动怎么缓慢，还是到了八十四五的时候才明显看出来步履蹒跚了。

细节部分，留白是应该有的，但是有些地方一带而过显得有些仓促。比如说亚琴的死尽管没有正面表现，但是用台词一带而过衔接性不够。此外，有些人物随着时间推移是离开当地了还是去世了也没有个交代，就消失了。不算留白，属于断裂性叙事。既然是要打造年代戏的感觉，还是不能用太多这样的手法。

知乎用户 人类还有希望吗 发表

有这功夫，我还不如再去去刷一遍王志文老师的无悔追踪。。。一样的故事，谁优谁劣我还是分得清的

知乎用户 ZT2022​ 发表

以前不是有个连续剧就是这个故事么 王志文演的胡歌的角色 现在新瓶装老酒拍个电影？

想起来了 叫 “无悔追踪”

知乎用户 爱死麦迪​ 发表

不出意外的话，再过不久等电影凉凉了之后，某大导演又要出来教育观众了

例如 “有垃圾观众才会有垃圾电影” 之类的

知乎用户 出走的切糕 发表

人物形象塑造全方位坍塌，不管你有没有看过原剧，你都会有这种感觉。

首先是大眉子这个角色，大眉子是旧社会妓院里的使唤丫头，出身低微，所以骨子里是带着自卑，拘谨的，她太清楚自己是配不上冯静波这种在北京有户口有房有体面工作的人了，结果电影里呈现出来的大眉子完全就是一个举止粗鲁，完全不拿自己当外人的女版李逵，一点都没看出她哪里自卑，好像冯的房子是她出钱买的，这是非常不合理的，哪怕你没看过原剧，对于一个妓院出身的下人突然嫁给了一个比自己等级高很多的人民教师，然后一进来就蹬鼻子上脸的形象也会怎么看怎么别扭。

其次是胡歌演的冯静波，可以说是塑造的极其失败，导演放大了冯小布尔乔亚，资产阶级软弱性的一面，但却忽略了全剧的主题——既然是抓特务，那为什么冯会是特务？要知道既然冯能通过保密局的训练，军衔还是中校，那他就不可能是电影中那种唯唯诺诺，前怕狼后怕虎的祥林嫂形象，有胆子做特务的可都不是一般人，最起码冯是一个有着坚定信仰的人，不过这在电影里完全看不出来，反而胡歌演出的效果让人感觉这还是一个没断奶的孩子，这样的冯静波别说当特务了，甚至连让徐小妤喜欢上他都难

最后是雷佳音演的肖大力，一个是体型太胖了，让人看着出戏，我觉得最合适演肖大力的演员是王千源

肖大力本身不是一个纯正面的角色，在原剧中做了好多次不地道的事情，比如大眉子老家亲戚来北京卖大蒜，结果被肖大力抓起来大蒜也没收了还给人扣上了特务的帽子，改开以后冯静波因为忍受不了肖大力对他的凌辱想去深圳创业，他又对大眉子说冯是想和老相好徐小妤旧情复燃，纯纯的挑拨离间，雷佳音还是比较适合窝囊废形象，肖大力这种为达目的不择手段的形象他真的演不好。

关于剧情删改部分。有几个地方改的莫名其妙，第一个是电影开头肖大力搬进冯静波院子的时候车夫李三介绍肖大力那间屋子也说了他妹妹原来就吊死在这间屋子里，这是原剧的台词，既然导演保留了那他就应该知道设计这句台词的目的就是埋下日后肖大力的老婆刘亚琴也会在这间屋子上吊自杀的伏笔，结果你给改成刘亚琴是积劳成疾病死的，我可以理解是因为要过审，但电影里刘亚琴被盘问审查的桥段都拍出来了加一个她自杀又有何不可？只能理解成因为导演偷懒，不想拍肖大力在坐牢期间越狱跑到冯静波老家调查冯的背景，导演宁愿在电影里放了好几首八十年代的老歌水时长都不愿意把能够体现肖大力形象最重要的事件给拍出来，还有人说这是一部诚意满满的电影。

其次冯在 50 年代想过要自首，但等他到学校以后发现警察抓走了学校一个女老师，原因是这个女老师是一个台湾特务，结果冯就放弃了，这个剧情设计可以说非常站不住脚，你冯静波既然想要自首，那肯定是做好了坐牢的思想准备，而且你是自首和这个女老师因暴露被抓性质是不一样的，罪过要轻很多，既然都是特务，我又不知道你在怕什么？原剧剧情是这样的: 冯准备去自首，结果警察去学校抓走了这个女老师，原因是这个女老师给 sports 提了不少意见，说了很多不合时宜的话，这让冯感觉风向变了，自己现在去自首八成还是要被清算，所以放弃了自首的打算，如果导演能改成冯在自首的路上听到了什么大喇叭广播，播放比如什么 “现如今还有很多敌特隐藏在群众里，大家一定要踊跃举报，我们一定要毫不留情的对这些特务进行无情的清算，彻底消灭他们” 这样的话，冯在听了以后放弃了自首打算反而合理很多。

最后是焕章这个角色，原剧里是何冰老师扮演的，剃头匠的徒弟，1951 年参加志愿军，去朝鲜以后因为救一个韩国姑娘被烧成重伤，失去了右臂不幸被俘，回来以后要经常写检讨汇报自己的思想动态，冯在帮他写报告的时候就问他 “被敌人审问的时候有没有想过去台湾”，焕章说“王八蛋才想去台湾呢”。说实话我没看电影之前第一个想到的就是焕章这个角色应该会被电影删除，因为这个人物属于支线中的支线，结果导演给保留了，拍出来的效果只能是扭扭捏捏，焕章为什么被俘都没有说清楚，而且胡歌问焕章“有没有想过去台湾” 就显得非常可笑，原剧王志文扮演的冯是对三民主义有着坚定信仰的，所以他会对台湾抱有幻想，因而才会问出这句话，这是信仰之争，胡歌扮演的完全是个日子人，甚至他接收任务都是被迫的，更谈不上什么信仰，你让胡歌说出这句话只能让人觉得莫名其妙，因为一个连自己都不喜欢的地方，你凭什么要求别人喜欢呢？

总而言之，不推荐大家去 “走个面儿”，推荐大家去 B 站看原片，买个大会员然后再取消自动续费就可以

知乎用户 夢羽靈泉 发表

很多人说俩主演演技一般，嘛，我觉得核心问题不是演技

我还是觉得地方剧要有地方

无悔追踪在那个年代不是地方特色，但无悔追踪的剧本落在北京，就应该是北京故事

为什么马大帅是经典，因为它是东北人的东北故事

为什么给阿嬷的情书故事很自然，因为它是潮汕人的潮汕故事

这部剧不是不好吧，但是有的时候看外地演员演本地剧就满拧

于和伟这样的东北人你说是北京人甚至江淮人都可以，王志文也可以是北京人、上海人或者闽越大老板，因为他们确实没有地方特质

就比如说反过来说非东北人演东北人比较成功典型的例子就是，宋丹丹和李琦演绎的东北老头老太太以及郑恺的东北年轻人

但很多演员的气质就不对，比如说我比较喜欢的一个谍战剧《借枪》，张嘉译他就不是一个天津跑曲艺行的人的气质，一看就是个出门会去泡馍店掰馍嚼糖蒜谝闲传的家伙

尤其是雷佳音和胡歌这种完全无法抛弃个人地方特色的演员，演北京戏就会比较嗝，完全就是一个东北工人阶层子弟 vs 上海知识分子阶层子弟 的观感

所以其实分析他俩人演技好不好倒在其次了，至少刘佩琦和王志文你能看出是北京城里的民警同志和知识分子之间的关系，但雷佳音这一口东北人学京片子的感觉就出戏，让我想到了小保姆和小木匠里面，宋丹丹打着舌头说 “北京人儿” 的笑点，要知道宋丹丹人家是真北京人，却能学好北京人学东北人学北京人

这就是无法抹除演员个人地域特征的问题

知乎用户 梁笑王 发表

我开始还以为是谍战片，结果是言情片。

结尾自首那段更是讽刺，当年的特务头子成了回大陆投资的香港富商，是统战对象。自己被遗忘的一干二净，而大概率台湾那边连他档案都没有。所以他可以安心的自首了，想判他都没有依据。他一直在演，演了一辈子，哪怕是最后投案。

知乎用户 大铁棒嗷嗷叫 发表

我一直觉得，人的创作热情、创作精力、创作能力都是有巅峰期和时效性的。

作为一个电影创作者，上了年纪了，脱离时代脱离观众了就老老实实回家养老花你的钱去，别出来霍霍观众。

我本就对冯小刚不抱有任何期望，从《非诚勿扰 3》这种不能称之为电影的玩意儿就能看得出来，他早已经失去了拍出 “电影” 的能力。

但是《抓特务》还是愕到我了，这跟刷了一个《无悔追踪》全集讲解版有什么区别？

人讲解版好歹用的还是刘佩琦王志文李冰冰的原版画面，比大脑袋看着顺眼太多了。

这些上了岁数的电影导演是不是个个都以为自己是伊斯特伍德？

该退休退休，该退场退场，体面点，别占着茅坑还死茅坑里，外面排队的憋了一肚子才华的年轻电影人快拉裤兜子了。

国内外都一样。

《拿破仑》的时候我是这么评价雷德利 · 斯科特的。

《花月杀手》的时候我也是这么说马丁 · 斯科塞斯的。

《射雕英雄传：侠之大者》的时候我也是这么喷徐克的。

姜文拍完民国三部曲就该嘎巴死掉直接进封神榜，观众就不用在电影院看到《你行！你上！》这种东西。

陈可辛早死两年就没有《酱园弄：悬案》，斯皮尔伯格早死两年我就不用在电影院看《揭秘日》。

钱也挣够了，名也挣够了，咱就放过观众好吗？

学学人家金庸，活了 94 岁，48 岁就封笔了，不也没影响他的行业地位吗？

知乎用户 过儿七幺 发表

刚出电影院，本来是不打算评价这部电影的，但是看到有些答主真的不吐不快

1. 打拳的真的能不能差不多得了。

某位女律师答主的回答：雷佳音饰演的肖大力干了一辈子革命，骨子里还是男尊女卑那套思想。为什么太爷爷和太外公里面一把手是太爷爷？男方长辈天然高于女方长辈？新中国就没有这样的道理。

这位大姐，年代剧的特色就是还原年代，你扪心自问一下，一个从建国就是个大叔，一直活到北京奥运的老头子，脑子里带着重男轻女的思想是不是很正常？我真的很理解你想要平权想要平权，但是平权不是去历史年代剧里鸡蛋里挑骨头，“还原历史” 不等于 “丑化女性”。相反，只有正视历史，正视重男轻女曾经发生过的历史，才能前事不忘，后事之师。

如果按你这个思想真的很难不怀疑以后你会在为当事人辩护的时候性别叙事啊，想想真是可悲呢

不过这种问题是所有年代类题材甚至可以说男导演题材下少不了的节目了

“为什么女主角叫易招弟”

“为什么木生的老婆要叫淑柔，这是对女性的规训”

“男导演天生就拍不好女角色，因为一个男人无法真正尊重女人”

我还是学生时代的时候真的很爱看豆瓣，把豆瓣奉为圭臬，但是现在早就卸载了。

原因无它，所有我喜欢过的好电影《海上钢琴师》《星际穿越》《功夫》《给阿嬷的情书》《情书》等等等等都在被豆瓣女拳批判，沦为她们口中的 “老登电影”

我不忍去看，也不想去看

2. 导演塑造一个四十年没被捉拿归案的特务，说明导演想要洗白特务

我最近在看的一个问题我觉得挺好的，读书让你获得了什么？

我想是获得了用自己脑袋思考问题的能力吧

包括但不限于最近在看的著作《主角》中，作家陈彦塑造了一个风流浪荡的花花公子刘红兵

那就证明作家本身也是这样的人了？

如果历史不允许被影视化，或者不允许被文学化

那么这个国家必将走向倒退

正视历史是让我们进步的阶梯

谁的作品里没有几个不那么伟光正的人物？

如果按照这个方式去解构，国内的文学家都可以洗洗手进宫了。

简直是荒谬！

3. 这个时代不需要那个年代的作品，年轻人已经不感兴趣了。

excuse me？

这真的是知乎 er 说出来的话？我没走错平台吧

那个年代的作品过时？那你是真的忘记了这片土地上曾经发生过的痛

包括我也在网上看到这个时代不需要严肃文学，伤痕文学

不需要贩卖苦痛，贩卖焦虑

一个真实经历过那个年代的人把自己的亲身经历拍出来，被网友说成” 刻意塑造苦难”

我只有一句话

“秦人不暇自哀，而后人哀之。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”

最深刻的道理古人早就告诉你了，人如果不居安思危，必将重蹈覆辙

历史也孜孜不倦地一次又一次地教导着这个道理，怎么总有人想要掩耳盗铃呢？

你不写出来，你回避问题，问题就不存在了吗？

4. 没看电影的在这个回答下大放厥词

我一度以为这里不是下沉市场呢，不会像某些平台一样根本没有看过某部电影却侃侃而谈

只是因为其中的某个导演和某个演员不合胃口

我想实践是检验认识真理性的唯一标准这个道理大家都学过吧

别贻笑大方了

至于影片内容我自认没有几位大能讲得好，我个人打 7.6 分

对《芳华》感兴趣的，一定不要错过这部《抓特务》

至于对电影的解说各位新知答主讲得比我好 我就不解说了

以上

知乎用户 小宝 发表

冯小刚：中国垃圾电影太多，是因为有垃圾观众捧场

知乎用户 司南静 发表

我真看过一个小说里讲了那个年代抓特务的事，虽然社会主义给了特务一个普通人的生活，让他们潜伏得很好，但是关键时候他们该出手时还是会出手，偷走了一份关键技术的图纸。所以不要对这类特务抱有幻想，想想看我们国家那些死的不明不白的科学家们。

知乎用户 yunheshui 发表

冯小刚终于又作回了他自己。用冯氏视角，讲冯氏故事。

他借一个潜伏特务的口，说出了解放初期的人，怎样看待和描写共产主义。这就是冯小刚一贯的风格，用略带幽默甚至戏谑的口吻，讲述严肃宏大的主题。看过这部电影，人们甚至对共和国早期的鲁莽狂热，有了那么一点释怀。国家和人何不如此，他性格的形成，无不带有偶然性，尤其在他们的童年期，青春期。现在步入中年老年，回首往事，是不是悲喜交加，难以言表。军统头子都忘了他的下属，七八十年的历史，还不应该翻篇了吗？

冯小刚，你的主题藏的够深!

知乎用户 零件山首席​ 发表

让我又看了一遍电视剧版

知乎用户 66CCG 发表

本身这个原著《无悔追踪》，包括电视剧版，其就是一个以小见大的日常家庭剧，主要看点是通过邻里各种角色的事交代中国建国以来的各种历史变迁。

电影版大部分角色其实没有什么展现，展现的也是一笔带过，各种历史变迁的大事件又不敢描述，而这个特务吧，40 年来一直被看着，啥也没干。

看完电影很容易感觉这电影啥也没讲。

知乎用户 EHaaa 发表

珠玉在前啊

看了《无悔追踪》再去看《抓特务》

就像看了《老三国》再去看《新三国》

哪哪都不对劲

知乎用户 张三李四​ 发表

没拍好，缩写《无悔追踪》的时候把很多交代前因后果的东西给省略了，没看过这个老剧的人 90 后 00 后就觉得不明所以。

年代剧很忌讳这个，因为我们 80 后，70 后老登就算没经历过时代，但是打小也是在描述那个时代的文艺作品里熏陶出来的，但现在我们这些老登已经不是观影主力了。90 后 00 后观影主力你不和他们说清楚导致他们不能意会，就比较难搞了。

举个例子: 以前有个老作品，也是抓特务这块的。就大概三百多字，就把解放早期抓特务的必要性和严峻形势给说透了: 主人公（某保密单位人员）早上起来上班，从洗漱时遇到的邻居（蹲门口刷牙），到出门时打招呼的大爷，到路上卖早点的大姨，到单位时的门卫老王，一路上遇到的七八个人，全都是真特务。刚解放的时候，特务就是这么多！

拍电影的时候从洗漱到进单位们，三分钟的长度这么一拍，这三分钟里镜头里出现的人物点明身份个个都是特务，然后再用两分钟来间接描绘这些人都造成了什么样的破坏，然后又是怎么被主角抓获覆灭的。后面再描述主人公对冯静波怀疑是特务然后几十年无悔追踪的必要性和合理性不就有了么？你不给合理性背书，在现在对那个年代没概念的孩子看来，主角就是一个神经病。

知乎用户 看今朝 发表

拍集结号的冯小刚？

会有人看？

知乎用户 十口 发表

抓特务这三个字大家是不是都觉得怪怪的，这里面的小巧思是把严肃残酷的敌我斗争解构成小孩子过家家一样的闹剧。

对比原来的名字无悔追踪，影片的立意一望可知。这很符合他一贯喜欢解构宏大叙事的尿性。

当然，他未必是有意夹带私货，这可能是他们那一群大院子弟的内心想法的真实流露，对老一辈革命者缺乏基本尊重，以反对官方意识形态为荣。我们每个人在年轻时都有过这样一段叛逆期，能理解这种想法。

不同的是，我们大部分人经过社会毒打和通过对外面的世界的了解，都基本认同了革命的必要性和正义性，但这帮享受了最多红利的人却越来越像个巨婴，依然觉得社会欠他们的。

知乎用户 忘言 发表

冯的电影从集结号开始，我就没期待过，也从来不花一分钱。

对抗这种，最好的方式就是不搭不理，让他一点热度都没有。

知乎用户 铁拳无敌孙中山​ 发表

四星，推荐。

可能是由于胡歌饰演的原因，全片都在淡化 “冯静波”身上的恶性。其实细想下来，冯在知道大头因为 “偷听敌台” 被抓走的时候，没有自首。因此，大头坐了冤狱，妻子被隔离，后来病倒早逝了。冯去探监那段，大部分观众换位思考一下，都会察觉出冯有一丝炫耀的意味。

造化弄人，从影版设定看，阎在跑路前安插了一个他丝毫不重视的潜伏特务，冯就在心里把这秘密守了四十年。最开始为了掩护身份和自己不爱的人结了婚，却错过了彼此很投缘、有共同话题的 “子妤”。既是报应，也有一种小人物被反动高层戏弄的悲哀。

这片有个彩蛋是刘佩琦老师，他正是剧版肖大力的饰演者。我现在去补剧版了。

知乎用户 gpz911 发表

能拍出解放军殿后部队需要骗去殿后的人，能拍出什么好故事

知乎用户 热心网友 发表

非常共情这部电影中特务冯静波和徐小妤的爱情悲剧。

设身处地来想，冯静波对民国也算是忠心耿耿，能称得上 “爱国”。但是大时代中小人物的悲剧就在于，有时候我们很难左右时代。

错了立场就是选错了人生。他信仰的是中山先生的三民主义，以他的角度来看，他是为理想中的民国而活着的。能理解他看不起肖大力的原因：肖没读过几天书、没打过几次仗，跟着上级进了北京城，上级高升了，自己也混了个派出所所长当当。军衔上，冯静波的中校军衔是远大于肖大力的；学识上，肖大力更是比不上冯静波。此外，一九五四年当乡下闹饥荒的时候，城内的高官衣食无忧、完全感觉不到饥荒，甚至可以选择窝头蘸什么酱。高官的孩子可以继承特权，肖大力的儿子能够接班当警察……

冯静波是中校军衔的高级知识分子，他向往的爱情是徐小妤那样的柏拉图式的灵魂伴侣。以冯静波的角度看，民国利益高于个人利益，对民国的忠诚和军人的职责让他牺牲了自己的个人爱情，换取到头来发现是一场空的 “上级的委任”。

他毕生所效忠的民国早就死了，连同死去的是他的青春芳华，以及和徐小妤的爱情、整场的悲剧。

知乎用户 Chelsea 发表

24 年看的原版电视剧，电影最 TOP 最近在解说 30 年前的剧版，电影因为有小说和 30 年前的那个神剧给的底子虽然没有电视剧好但大多照着拍拍的也不差，当然亚琴的死法没法照着电视剧原版拍，大眉子的演员最好，雷佳音没有比 30 年前的刘佩琦差很多，现在影版刘佩琦演老青皮，但就是胡歌操着一口京片子真是比较难受，明明是很典型的上海人，不过这话也不能这么说，三十年前王志文演那个角色也是以上海人的身份演的，只能说演技差距吧，同一个桥段和王志文各种对比比较惨烈……，胡歌帅到已经影响戏路了，他演的角色老了和演他女儿的演员观感上差的像不到十岁，声线也没有那种沧桑感

PS：回家后又复盘下电视剧剧情，发现电影和原版电视剧剧情上还是有不少改动的情节的

知乎用户 司无邪 发表

胡歌就是票房毒药，让他扛票房的电影必扑。打从他转型开始就一部攀登者票房十一亿，还是沾了吴京的光。胡歌翻红之后营造的人设太装太假，限制了戏路导致找他的多是文艺片，他要是不端着像邓超一样释放逗比本性可能会发展的更好。只能说凡事都有两面性，他的人设可能帮他圈了不少粉丝，多拍一拍繁花那种和他人设一致的文艺剧，可能还会爆，拍电影扛票房就算了。

知乎用户 江小猎 发表

《无悔追踪》是对我影响很大的一部电视剧，尽管过去 30 年了。

我依旧记得当年王志文说出自己的代号 5182，当时我的心情五味杂陈。

甚至我一听说要拍电影，是以《无悔追踪》为原型的，我的第一个反应居然也是想起来 5182.

还有王志文老年的时候，听说另外一个特务当了富商时候说的话。

我觉得这部电视剧反应了当年 90 年代很多人内心的迷茫和坚持，是年代的变迁。

是小人物的内心挣扎。

冯小刚的就算了，我看胡歌和雷佳音的剧照，就懒得再看一眼了。

知乎用户 古羽安​ 发表

演员没选对，基于原著 / 电视剧考虑，就现役中生代华语男演员的情况，肖大力恐怕只能请张译，冯静波就去找黄轩吧，或者可以考虑于和伟，沈腾可能也行。

胡歌适合演肖新桅，雷佳音演个祁卫革蛮合适的，就当是给减肥片吓出的 ptsd。

当然更大的问题是要把冯小刚换掉，换个陈思诚或者张艺谋估计就行了。

知乎用户 XIAOGNAH 发表

只看过电视剧版的「无悔追踪」，我觉得电影版最大的问题在于没有把原著里的「黑色幽默」完完全全的拍出来，这大概率是因为受到电影时长或是电影审核的影响。

这个故事我用简单的一句话概括就是：一特务想潜伏在大陆捣乱，但是 49 年到 70 年代末发生的一系列事导致的结果就是，他啥也没干或是类似于「我也没骂人啊，我就是把你说过话重新说了一遍」，这「乱」就捣成了。。。

以至于影版有一场戏我记得很清楚，大炼钢时期，肖大力跟所长汇报工作时说了剧类似的话「按理说特务都是干坏事，结果（冯静波）积极参加活动，拍不是这（大炼钢）是错误的吧」，说完就被所长言辞打断了。这段在影版被删除了。

同时还包括冯静波去监狱看肖大力的时候，剧版有一段很经典的场面，影版不确定是没拍还是删了，见下图。

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