如何看待：网络文学被正式纳入 “十五五” 国家文化战略？

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知乎用户 为什么研究中心 发表

补充——

2026 年 3 月，十四届全国人大四次会议批准的 “十五五” 规划纲要中：

明确提出：“繁荣互联网条件下新大众文艺”，并要求 “引导规范网络文学、网络游戏、网络视听等健康发展”

知乎用户 凤死落坡东 发表

那看来网络文学的最后一铲土马上就要埋上了。毕竟你不能要求一个全是雷点的社会有文化的大繁荣，我已经多久没在网络文学上看到中国两个字了？

知乎用户 50 万 发表

还有欢呼的，也是啥的可爱，看不到规范两个字吗。

当初游戏搞版号说的更好听呢，要做大做强，冲出地球争取把国产游戏卖到全宇宙。

最后啥结果，不就是小公司基本倒闭，大公司一路通行，像黑神话这种有官员背书的，完全开放嘛，而有的小公司都已经倒闭几年了，游戏版号才通过。

现在写网文的也终于迎来了自己的通行证。

后续不用猜都知道啥情况，写小说需要考试，考试通过的颁发作者资格证书。

凡上架收到编辑签约的，需提交大纲给有关部门审核，审核通过后才能上架。

知乎用户 公社饲养员​ 发表

大概是在 2019 年，国家也发文，重视网文，结果就在那一年，灵异小说直接被摁死了。

我认识一个灵异写手，千字 90 的身价，被迫去写小黄文了。

现在他入狱 5 年了，去年出来的，孩子都三岁了，都会叫爹了

知乎用户 黑日 发表

说明网文半死不活好几年了，终于是要咽气了…

我看一些回答，看到网文被国家正视，破圈激动得不得了，好像多与有荣焉似的，不是有什么好激动的，我们一破看网文的，这事一出除了以后大家在大手引导下都得看样板网文、正能量网文外有什么好处啊？我一直搞不懂那么多亚文化小圈子整天想破圈干嘛，在我们这，被主流关注到就像被不可名状关注到一样，大概率是没好处的

知乎用户 王不动​ 发表

前几天我回答了另一个问题——“顶级网络小说家的地位现在可以和金庸、古龙相比么？"。

我把这个问题当作一个文学史问题来回答。今天看见这个问题，我突然意识到，这两个问题其实是同一个问题的两面——一个问的是网文在文学史里的位置，另一个问的是网文在当下被如何对待。

前者是文学内部的判断，后者是外部力量对一个文体的介入。

而文学史上，这两件事从来就不能分开看。

所以这篇文章，我就沿着上一篇文章稍作补充，大体上仍然延续上一篇的框架，试着继续论述一下这个问题。

（ps：有看过上篇的朋友如果还感兴趣，直接移步到结尾部分就行。加的部分主要是在结尾，之前的部分没有过多改动。没看过上篇的朋友如果感兴趣，直接看这篇就好。全文七千五百字，较长。）

假如，上世纪七八十年代网络小说就发展到今天的程度，顶级网络小说家的地位现在可以和金庸、古龙相比么？

王国维有一句很著名的话，这句话几乎奠定了今天古代文学史的一种基本理解：

凡一代有一代之文学：楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。

一代有一代的文学，一代会有一代最能代表那一代精神的文体，这是没问题的。

只是，这句话我们今天还可以再深入一些：**一种文体的内部并不是完全统一的。**往大了说，宋诗和唐诗几乎是两种完全不同的写法；往小了说，诗在初唐、盛唐、中唐、晚唐的写法同样有所不同。

我们说，文学可以反映时代。但这并不等于文学需要通过作品真实地还原这个时代的面貌。

每个时代都会形成自己的问题，文学会在继承旧形式的同时，试图寻找一种新的表达方式来回应这些新的问题。

拿唐诗举例。

初唐诗歌首先要回应的，是一种新旧之间的错位。

一个新王朝已经建立，但能用的诗歌语言还停留在齐梁。新的秩序需要新的气象，但写诗的人除了齐梁那一套绮丽之风，几乎不知道还能怎么表达。

唐初需要一种可以支撑得起新的秩序的文风。而齐梁所留下来的绮丽之风，容易和宫廷宴乐、纵欲消遣、亡国之音联系在一起。

唐初首先有一批人看到了这个问题，比如魏徵，比如唐太宗。他们从政治和文化风气上感到：一个新王朝不能继续沉溺于那种只供宫廷玩赏的文学。

**但看到问题，并不等于他们能自动产生出解决问题的能力。**魏徵写出过几首超越绮丽之风的诗歌，但也只有那几首。唐太宗虽然反对绮丽之风，但他的诗，要么用典生硬、对仗板滞，被后人评为 “较之梁陈，仅离侧媚”，离齐梁的绮靡也只是稍稍走开了一步；要么就是规模铺得很大、气象似乎宏阔，但里面骨力不足；甚至他自己也写那种绮丽之风的宫廷诗歌。

他们在理论上提出了 “文质并重”、“合南北之长”，但真正出现创作风气大规模改变的，还要等到初唐四杰和陈子昂。

初唐四杰同样没有完全摆脱旧的风气，但他们把题材和情感往外打开了。杨炯写从军，骆宾王写易水，卢照邻写长安古意，王勃写送别，写人生感慨。他们带着旧文风，却已经开始流露新的气象。

这一条路按照唐诗的发展进程来说，无疑是进步的。

但与此同时，还有另外一条路也在发展。只是这条路从表面上来看，就没有那么进步了，甚至有一点像是倒退。

沈佺期、宋之问就是走在这条路上的人。但这条路严格来说，不能说是他们引领的，因为他们没有自觉的革新意识，且二人政治名声极差。他们写的，恰恰就是初唐想要反对的那种东西：应制、宴饮、宫廷化的诗。

但是，这条看似倒退的路做到了什么？它完成了形式上的保存与发展。

沈宋二人把极大的精力投入到了声律、对仗的精细打磨中。表面上是旧体制的延续，但实际上，正是他们把五律、七律的结构彻底定型。

这种看似 “倒退” 的进程，实际上却也是一种进步。

有些人负责开精神上的风气，有些人负责保存形式技巧。前者看起来更有思想，后者看起来更像旧体制的延续。但一种文体高峰的生成，往往来自两条相反力量的合流：一条是精神上的反拨与扩张，一条是形式上的积累与成熟。

所以为什么会出现盛唐诗？

不是因为初唐四杰和陈子昂那条线单独胜利了，也不是因为沈宋律诗单独成熟了，而是因为几条线合在了一起：齐梁以来的声律、辞采、山水描写被保存了；初唐以来的风骨、气势、开阔视野被强化了；唐代国力和士人精神又提供了一种昂扬的时代心理。于是，形式成熟了，情感也壮大了，时代也给了诗人自信。

这个时候，诗才真正变成 “盛唐诗”。

但文体的高峰并不是永恒的。盛唐诗那种风骨兴象，适合一个自信昂扬的时代。但安史之乱之后，现实开始崩塌，原来两条线的合流开始失效。诗不能再只靠明朗气象和山河开阔来支撑，因为现实是战乱、饥饿、离散、死亡和朝廷失序。

当旧的模具无法装下新的现实，就意味着这种文体的高峰已经过去。旧的合流会逐渐失效，文学会进行新的分流，寻找新的问题和新的形式。

所以盛唐之后必然产生分流，因为原有的合流无法完整的承载这个时代的重量。

在这种分流面前，有人选择逃避，有人选择直面。两边都各自有人。逃避的那一群人，就是大历诗风——他们写一些小巧、清淡、不及大事的诗，把自己的诗心向内部收拢。但直面的那一群人也存在，元结编《箧中集》收录的那些诗人，走的就是这条直面的路。

杜甫属于直面的那一群，但他不只是因为时代需要他才走出来。直面的人当时不止他一个，但走到他那个高度的，只有他。这里离不开他的天才，也离不开他自己的选择。

但他改变不了历史，他甚至改变不了自己的命运。如果没有樊晃后来收集他的遗稿，他的文集很可能就在那个动荡的时代里彻底散失了。

而当我们把这个模型推广到宋词，大致也会发现宋词同样有这两条线。

一条是词体自身的音乐化、格律化、精致化，柳永、周邦彦这一路特别明显；另一条则是士大夫精神的进入，从李后主以血泪入词，到苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词，词的境界同样也被无限扩大了。

很多人不喜欢周邦彦的词，或者看不懂周邦彦的词到底厉害在什么地方，其实有一个很明显的原因，就是周邦彦的词在现在文学发展的眼光下看来，表面上看是倒退的，因为他没有苏词辛词的精神境界。

但他们走的不是一条路。周词和沈宋一样，是形式技术的极致化；而苏辛则是精神容量的扩张（当然，这也被李清照批评说是他们在破坏词这种形式，所以才有了李清照的 “词别是一家论”）。

宋词后来确实形成了高峰，是在这种婉约声律和士大夫精神的拉扯、冲突、合流中长出来的。只是宋词的高峰和唐诗不太一样——宋词没有一个能像杜甫那样，以一己之力撑起整个高峰的人。

它的高峰是分散的：苏轼一座，辛弃疾一座，周邦彦一座，李清照一座，姜夔一座…… 每个人都各有所长，每个人都到达了某种极致，但没有一个人能把所有可能性都集中在自己身上。 当然，这也是合流的一种方式，每个人分别站在各自的最高点上，然后彼此共同撑起这种文体。

说到这儿，可能很多人觉得偏题了，觉得这个问题不应该是说网文和金庸、古龙的比较吗？为什么要花这么大的篇幅来说唐诗宋词的发展？

因为，唐诗宋词发展的合流与分流，在武侠小说，乃至网文的发展上，同样适用。

任何一种文体的鼎盛，都需要它内部出现 “该往哪走” 的根本分歧。这个分歧越深，鼎盛越饱满。等到分歧消失了——要么是大家都同意一条路（僵化），要么是大家都不再认真讨论这个文体的可能性（边缘化）——这种文体就过去了。

在金庸之前，武侠有着一段非常漫长的积累期：唐传奇、公案侠义、《三侠五义》、还珠楼主、平江不肖生、白羽、郑证因、王度庐…… 这些人，这些书，都在积累武侠小说的题材、武功想象、江湖结构、侠义伦理、奇幻空间。

而金庸，恰好把这些类型资源重新综合了起来：武功、门派、历史、家国、爱情、伦理困境、人物成长、民族认同，都被他纳入一个相对成熟的叙事系统。

所以，金庸是武侠小说这种文体的一个合流点。他把前面的类型积累和自己的历史文化意识、现代报刊连载技术、人物塑造能力结合起来，形成了一个高峰。

而古龙，是高峰之后的变体。

这个位置其实有点像中唐。盛唐的合流在杜甫这里抵达极限之后，到了大历诗风以及后来的中唐，白居易、元稹、韩愈、柳宗元这些人都还在争 “诗到底应该往什么方向走”。

等到了晚唐，李商隐、杜牧、温庭筠他们就不再争这个方向了，他们安心在已有的框架里把诗写到精致。古龙处的位置就是中唐——他还在争。

他已经意识到，金庸式的武侠不能再照着写下去了，再往那条路上走是死路。于是他开始走另一条路。这一条路韩愈走的是奇崛诡怪，古龙走的是营造氛围、写情境、写感觉。

而且，古龙比金庸更焦虑的一点在于，他想让武侠进入大雅之堂，他想让武侠变得更有现代感。

只是，当一个文体的鼎盛人物开始想要超越文体本身，往往意味着这个文体的生命已经走到了临界点。

古龙把武侠从一个具体的世界推到了一种具体的情境，古龙的武侠，探讨的更多的是一种现代人的存在状态，而不是像金庸一样的成长史。

所以，古龙小说里的大侠基本上都是成名已久的，因为成长这个话题，已经不是古龙想要回应的问题了。

但当古龙一点一点的把武侠这种文体推到极限，这种文体的边界就开始不断松动了。再往前走，它就开始失去自己作为 “武侠” 的辨识度，向更宽泛的 “现代小说” 靠近。

问题是，一种类型小说，一旦失去了它的辨识度，它本身也就不能再作为这种文体存在了。

武侠虽然并没有因此而彻底死亡，但武侠的经典形态已然不可能再以原样回到高峰。

回到网文这条线上，或者说，回到我们真正的主题上来。

如果按照王国维的 “凡一代有一代之文学” 来论，这个时代的文学，几乎必然，也只能是网文。

那么，如果按照我们之前的推论来看，唐诗在繁盛前积累的是 “声律对仗”，宋词在繁盛前积累的是 “长调音律”，那么网文在过去的二十年里，到底积累了什么？

形式与技术上的积累其实非常清楚。从早期的玄幻、奇幻，到后来的无限流、洪荒流、诡秘流，网文作者们建立了一套极其庞大且严密的 “升级体系” 和“力量法则”。同时，依靠 “本章说”、追更、月票等机制，网文变成了中国文学史上第一种“活着的、具有即时交互性” 的文本。这就是网文的沈宋阶段——它把商业小说的形式技巧推向了物理极限。

那么精神线呢？一开始确实是单纯的 “爽”、代偿和发泄——把日常里那些被压抑着的欲望、补偿心理、生存焦虑，放进虚构世界里释放出来。但就像我们看唐诗宋词只会看那些最顶尖的作家一样，我们看的，也应该是这个时代最顶尖的那批作家。

当技术线积累到一定程度，顶尖作者就会往这个商业模具里注入他们对历史、人性、社会乃至哲学的思考。

这就迎来了网文的 “合流”。

那么，现在的网文，到底是处于哪一个时期？是仍在合流期？还是已经到了分流期？

我们还是回到之前说古龙的那个判断——当一个文体的鼎盛人物开始想要超越文体本身，往往意味着这个文体的生命已经走到了临界点。

当一个网文作家把 “打怪升级” 写到了极致，他自然会感到厌倦，他会想要超越。

但随之而来的代价是什么？是节奏的严重拖沓，是 “网文感” 的丧失。当他们在网文的框架里，硬生生地塞入严肃文学的 “悲悯”、“留白” 和“复杂性”时，他们实际上已经在解构网文这个文体本身了。

而这时，作者就会卡在一个尴尬的节点：他们写的已经不算是纯粹的 “网文” 了，但传统的严肃文学界又因为连载机制和字数，无法真正接纳他们。

这是古龙后期的悲剧，也是一种文体在高峰之后所必然面对的困境。

只是，有人看到这里，会问——你会不会把网文拔得太高了？网文何德何能能和唐诗宋词进行比较？

其实并不然。王国维的那个论断，我们仔细看，其实会发现，他只说到了元曲。明清小说他是没有提到的，因为当时并没有形成一种共识，也就是明清小说是可以代表明清的那种文体。

小说在明清的地位，实际上也并没有多高。四大名著的那些作者——罗贯中、施耐庵、吴承恩、曹雪芹，再加一个兰陵笑笑生，再加一个蒲松龄，哪个作者的生平是可以被完整地描述出来的？甚至，这些伟大的作品到底是谁创作的都会成为一个谜团。

回到我们一开始说的那一条——一种文体的产生，一种文体被这个时代选中作为它的代表，从来不是因为这种文体 “高级”，而是因为这种文体恰好在那个时刻承担起了那个时代的问题。

每一种新的文体都是这样产生的——它在继承旧形式的同时，试图找出一种新的表达方式，去回应那些旧形式已经回应不了的东西。

顶尖的网文，乃至大部分普通的网文，一定程度上同样在处理现代人所面对的成长命题。在这个阶级逐渐固化、普通人面临巨大系统性压力的时代，网文主角的反抗，往往比郭靖那种传统的侠之大者，更贴近现代人的生存困境。

重生、系统、金手指——表面上是 “豁免努力”，往深一层看，其实是这一代人在一个不再相信“努力本身就足够公平” 的时代里，给自己重新设定一个公平的起点，然后再来追问“我能成为什么样的人”。从这个角度看，网文不是在豁免成长，而是在重新定义成长发生的条件。

如果我们还能再提供一个角度来看，就是理论的创作。

理论创作往往不发生在合流发生之时，而是在合流之前与分流之时达到鼎盛。

刘勰的《文心雕龙》，写在齐梁之际，恰好是骈文真正鼎盛之前的那个时刻。再往后看，律诗在初唐定型的过程中，伴随着大量诗格类著作。再往后，盛唐过去以后，到了晚唐，司空图才写出了《二十四诗品》，这就是合流之后、分流之时对前人经验的总结。

理论在合流之前指引方向，在分流之时总结经验。但在真正的繁盛期，反而不会有太多理论创作——那个时候大家都在写，都在创作，没有人会停下来反复琢磨 “我们到底应该怎么写”。

这一点放到今天的网文来看，就很有意思。

知乎、B 站乃至各种网文写作社区里，这两年大量产出 “网文写作教程”——怎么写黄金三章，怎么设计金手指，怎么把握节奏，怎么让人物立得住。

这些东西，本质上就是网文的 “诗格”。

它们的出现，意味着网文已经过了它最自然生长的那段时间。网文当然还会继续发展，就像唐诗在晚唐和宋朝依然会继续发展一样，但它的经典形态很难再以原样回到高峰。何况现在大量市场已经被短剧抢占，读者愿意为长篇连载付出的注意力时间，正在被结构性地切碎。

所以，“顶级网络小说家的地位现在可以和金庸、古龙相比么？”

现代人回答不准这个问题。

我们今天觉得《红楼梦》是中国小说的至高峰，但曹雪芹本人是什么处境？穷困潦倒，作品不能正式刊行，靠手抄本在小圈子流传，连他自己的生卒年我们都还在争论。

如果我们今天对网文的姿态，放回乾隆年间去对待曹雪芹，他大概就是一个 “写艳情通俗小说的没落贵族”。

我们今天对他的尊敬，是被两百多年的接受史涂抹上去的。

而所有的经典，在它的当下，几乎都不长成经典的样子。

每一种文体，都会在某个时刻达到一种合流。但能不能真正诞生一个杜甫式的集大成者，这往往依赖于一点点运气：看有没有这么一个人存在，看有没有人愿意保存他的作品，看有没有人看得出他作品真正的价值。

同样，一种文体即使曾经达到过高峰，也不意味着它会永远保持在高峰状态。它会继续流变，继续被使用，甚至会在某个时代重新繁盛起来；只是这种 “重新繁盛”，未必等于真正意义上的文学高峰。

赋这种文体就是一个很好的例子。

我们今天谈文学史，赋差不多就谈到汉赋、六朝骈赋、唐代律赋为止。即使如此，也还有人会说 “唐无赋”。当然，到了宋代，赋也经历过一次以散文入赋的小小复兴，也就是我们常说的 “文赋”。苏轼的前后《赤壁赋》，就可以看作这种文赋传统中的代表作品。它们既保留赋的铺陈、问答、抒情议论，又明显吸收了散文的自由笔法。

但无论如何，到了元明清以后，赋已经很少再被放在文学史的中心位置上认真讨论了。一般人对赋的印象，大概也就停留在王国维那句 “汉之赋” 里。

但有一个反直觉的事实——今人马积高主编的《历代辞赋总汇》，收录先秦至清末辞赋三万余篇。而其中清代辞赋的数量至少占全书辞赋数量的一半以上。

从事实层面来说，清代的赋经历过一次大规模的复兴。

但清赋的水平，整体并不高。这种复兴有一个非常准确的形容——“形胜旨微”。形式上极尽精致，边疆、器物、制度、新出现的名物，都可以入赋。《铁路赋》《新疆赋》《西藏赋》，前代没有写过的题材都被写了进来，但旨意已经稀薄。

为什么会这样？

因为清代的赋学复兴，并不是赋这种文体自身内部又长出了什么新的可能性。它是被外部力量推动起来的——康熙十八年设博学鸿词科，把赋列入国家选拔人才的考试内容；之后又出版了一批赋学指导书籍，《历朝赋楷》《历朝赋格》之类，赋因此获得了制度性的承认。

但制度性的承认，并不等于文体生命的重新高涨。

一种文体被外部力量大规模介入的时候，它的题材会扩张、产量会激增、规范会越来越精密——这些从表面上看都是 “繁荣”。但这种繁荣和文体内部自然合流所形成的繁荣，不是一回事。

所以回到这次的问题。

网络文学被纳入 “十五五”，不意味着它已经完成了它的文学史地位，也不意味着它的经典已经出现。它只是说明，这个文体已经走过了完全野生的阶段，进入了一个被更多力量看见、使用、塑造的阶段。

这是好事还是坏事，现在下判断都太早。

但有一件事是清楚的——一个文体真正能不能被记住，从来不只取决于它在当下有没有被看见，也不只取决于它当下有没有被承认。

它还要看它有没有真正写出自己的东西，看有没有人愿意保存它，看有没有人能看出它作品里真正的价值。

刘勰说：“知音其难哉！” 能真正遇到一个知音，“千载其一乎”。

樊晃在《杜工部小集序》里有几句话：

属时方用武，斯文将坠，故不为东人之所知。
江左词人所传诵者，皆君之戏题剧论耳。
曾不知君有大雅之作，当今一人而已。

时代在用武，在打仗，大家都忙着活命，谁还会在意一个在陇蜀之间漂来漂去的老诗人？

这位老诗人被偶尔听说的，被传来传去的，大概也只是一些 “有趣的小诗”、随手的戏题剧论。真正那些呕心沥血之作，反而被卡在了江汉之南。

樊晃看着杜甫那些散落的作品，他知道，这个人有 “大雅之作”。在他看来，这个时代就他一个人有这样的作品。但是，整个时代，只在传他的 “戏题剧论”。

于是他做了一件很朴素的事，收集杜甫的作品：

今采其遗文，凡二百九十篇，各以志类，分为六卷，且行于江左。

我相信，每一个时代里，最顶尖的那一批作者，无论他们具体写的是什么文体——是诗，是词，是小说，还是网文，都会在自己的作品里放进自己更高层次的追求和理解。

但是这些东西能不能最终成为经典，能不能在很长的时间里继续被人读、被人记得，光靠作者本身是不够的。它需要被那个时代的某一个人，一个像樊晃那样的知音，看见，保存，然后推到下一代人面前。

文体永远只是一种形式。

一种文体最终长成什么样，能不能被后人记得，能不能进入 “一代之文学” 那个名单，这些其实都是结果。

但无论它最终结果如何，都不能抹去它在当下对那个时代的问题所做出的回应。无论好坏，每一种文体都是在某种程度上，试图解决一些当时无法用旧形式解决的问题。

最后回过头来看：鼎盛是稀有的，是事后命名的。

大多数时代，其实都是在漫长的积累期里，提出自己对这个时代的理解，以及试图去解决一些这个时代里旧形式无法解决的问题。

所以，不在鼎盛期，并不意味着这个时期的工作没有价值。

我们的时代，也许注定是一个重组期的时代。这个重组期会让人困惑，会让人觉得 “不像样”，会让人怀疑 “是不是再也没有大文学了”——但重组不是终结。

重组的真正命题是：新的形式还没有出现，但旧的形式已经不够用了。

在这个期间，所有认真的写作者，都是在找那个还没出现的形式。

知乎用户 贝利亚大帝 发表

网文完蛋了。

参考无人机：

扶持没有，管理有余；

资金没有，支部有余。

知乎用户 哟哟切 发表

完咯，这下真完咯。

等一手作者牌照、倒逼精品、样板网文、大纲审核、预存章节审核……

以后出了精品的大火网文，管理部门就能挺着胸膛出来说自己做了多大多大贡献。

因为不把你捏死就是他觉得自己做的最大的贡献了。

（要不是我让你活着，你能火?）

知乎用户 三更学子 发表

上一个享受这待遇的是无人机

知乎用户 夜末未央 发表

我知道有人看不起网文, 网文问题千千万,

但是网文真是谁都可以写的东西, 真是从底层走出来的东西, 符合底层文化的东西,

甚至从网文内容结构就能分析出当今社会走向,

对比严肃文学, 严肃文学几乎没有什么限制, 尺度大的一比,

但是严肃文学这么多年出了什么? 已经是学阀的样子了.

说到底, 文化 / 文艺到底应该服务谁?

知乎用户 树下野鸡 发表

反正怎么说，被誉为行业百草枯的，可不仅仅是腾讯

知乎用户 momo 发表

以前说网文要凉是开玩笑，现在是真的要凉了……

知乎用户 膀胱牌闹钟 发表

为了网文健康发展，在这里我提几点建议:

一、严厉打击历史虚无主义，禁止一切架空题材历史网文

二、严厉打击历史影射主义，禁止一切现实题材历史网文

三、严禁扭曲我国传统文化，禁止一切东方玄幻文

四、严防西方价值观入侵，禁止一切西方玄幻文

五、严厉打击模仿犯罪，禁止一切盗墓文

六、所有网文必须遵守并宣扬社会主义核心价值观，引导未成年人健康发展

七、禁止未成年人阅读网文，影响学业

知乎用户 织田秀信​ 发表

看清楚，人家是要规范，这下真完了，不过打击最大的还不至于是起点，毕竟自我阉割这块起点一直走在前列，息壤这些偏敏感题材网站，和番茄这种弱监管网站受冲击相比起点要大的多。

知乎用户 momo 发表

说某某是行业冥灯也就图一乐

知乎用户 无忧无虑的喵 发表

纳入国家级战略规划这种事情，

新兴行业会很开心，因为会得到政策支持，甚至直接补贴。

夕阳产业会极其亢奋，因为可以趁机炒作，找人接盘，自己套现离场。

健康发展的行业则会紧张不安，生怕被过度关注过度干涉过度指导过度监管，破坏原本健康的行业生态。

知乎用户 rwfs 发表

公式叛逆

任何文艺体裁抬升到国家战略层面，都会面临一个悖论。

如果后续集中资源办大事，能收获很好的成果，然后就结束了。成果有了，接下来只需要一万年不变。于是不变了。

如果没有后续，那就没有后续了。

知乎用户 裁云手 发表

上层建筑终于有点认识到了国内的 “严肃文学” 圈子到底多拉胯了。

也是真有点认识到：文艺作品对于意识形态工作到底多重要了。

但是现在的 “严肃文学” 圈子完全无法发挥这个作用了——已经成了一个闭环的利益共同体，与文学无关：只在乎生意。

作品几乎全是博尔赫斯、卡夫卡、福克纳的仿写练习，读着毫无生命力。

但为什么还能获奖？

因为那盘饺子包得符合规格。那些写农村苦难、写九十年代县城、写知识分子精神出轨的小说，翻来覆去就那么几个叙事模板，为什么还能占据期刊版面？因为圈子认这套暗号。

我说白了纯纯是文本间的智力游戏——就为了那碟醋。

A：哦呦~，老师你这个结构是致敬了卡夫卡的《在流放地》吧。

B：哦呦~，不错哦，那你是怎么看出来的呢？

A：哦呦~，老师，那种荒诞中的无望，不正是卡夫卡式的失格吗？

B：哦呦！不错哦，没想到被你看出来了，确实有眼光，我这部作品马上就要获 × 奖了。

A：哦呦~ 我说呢！原来是冲奖作品呀，我的老师 × 似乎也是这个奖的评委之一哦，这种作品应该受到正确对待哦~

B：哦呦~ 也算是表师兄弟了哦~ 我的老师也和你老师认识哦~ 下次写了什么我可以给我老师看看哦，可以帮你分析一下可以有什么规划哦~

A：哦呦~ 那自然是好的！

纯纯你推我我推你分果果、制定话语权，属于是和当年垄断文言文的那帮士大夫一模一样。

作家写作品成命题作文——那些作品符合哪个奖的评奖调性都门清，写出来后找熟人开始推，熟人推完之后这作品一得奖研究生就可以写论文了。

唯独读者不见了。

一个文学圈子，却把读者排除在外，怎么担当意识形态工作的旗手？

纯纯扯淡。

关注裁云手，带你内行看门道。

知乎用户 真名不好的某某 发表

我 TM 真实服了，网文现在已经被监管的大手玩的够惨了的，怎么还要被踩一脚啊！！！！！！

先是电视剧，然后是网剧，然后是网络大电影，然后是短剧，AI 短剧，AI 漫剧，现在又到网文上面来了！！！！

不是哥们？？我们国家现在的所谓 “文学界” 烂成什么样子心里没点数么？那个贾浅浅现在还在作家协会挂名呢吧！！！！

无所谓了，搞吧搞吧，大不了看日清，看欧美的小说，有什么大不了的呢？那么多平台都被打成一锅烂粥，最后糟到小说平台上也本就情理之中的事儿对吧 ……

真！！！！！！！！！真以为影之刃，黑猴这玩意儿是你们在上面大放厥词搞出来的？不！！！！是谢你们八辈子的不杀之恩！！！！！！

知乎用户 陈子文 发表

唐诗

宋词

元曲

明小说

清条约

咱们这代人最具有特色的文化标志大概率是网文

知乎用户 玉足吃吃吃吃吃 发表

开放法定的文娱分级胜过一切红头文件，审核如果能宽松到隔壁本子的程度——哪怕禁止成人向最高只到 r17，且只保留对近现代政治等红线题材的自由量裁权，以老钟体量，何止网文，所有流行文化不论电影电视游戏动漫，都会兴盛起来。

知乎用户 梦回九千 发表

如果可以，真的希望国家忽视掉网文，你这一纳入。作者还能写啥哦，各种部门都要来蹭一下，限制一下，最后就是八股文一般的框架，什么都写不了。写多点就进小黑屋，被追缴稿费。

知乎用户 网文真的好难写啊 发表

如何看待 “引导规范”、“健康发展”，这几个词？

知乎用户 小看山 9lg791T 发表

真要这样并且落实的话，那网文基本上要完蛋了，真要被发扬文化了，内容要么更复古，要么更空洞，甚至有可能有被政治化的部分，基本上好不了了。

严肃文学完蛋了很大一部分原因就是因为啥都写不了…… 总有人觉得严肃文学审核宽松，确实是比网文宽松，但和严肃文学自己比，那就是啥都写不了，严肃的主题大多不允许书写，实际上也基本没人敢写，到处都是红线。

现在一个两个作家都像是有生殖崇拜一样，要么就是农村题材。

另外讲个特别好笑的事情，有些作品选材足够严肃，现代题材，甚至直面克苏鲁，但是实际内容和儿戏一样，完全看不到任何思考，客观描写都做不到，文学价值基本为零，只会翻来覆去用那个逼隐喻。这样主题严肃但是没什么内容的作品反而可以发表，不知道该说什么好了。

知乎用户 香草柠檬奶油糖 发表

我嗅出了一丝样板戏的味道，这下网文是真的要完了。

知乎用户 北腿王 发表

跟游戏并列了，怎么看都不是好事。

给你弄个电子鸦片你就老实了。

知乎用户 苏幕遮 发表

好处是显而易见的，坏处也是显而易见。总体上我的担忧是大于期待的。

以前网络文学长期处于一种尴尬的灰色地带。它在商业上极为成功，但在文化等级序列中一直被视为通俗读物、消费品，难登大雅之堂。传统作协对它的态度从拒斥逐步转向收编，文学评论界对它的研究始终缓慢而勉强。

这次进入国家规划，等于是一次官方盖章：网络文学不再是登不上台面的东西，而是 ” 新大众文艺 “。

这个身份转变带来的实际红利是多方面的：行业可能获得更稳定的政策预期、更明确的产业扶持、更顺畅的版权保护、更体面的社会评价。

从业者的尊严感会有所提升——一个网文作者第一次可以理直气壮地说 “孩子们我是国家规划支持的新大众文艺创作者”，而不必再忍受 “臭写网文的也配上桌？” 的轻蔑。

但问题在于，什么是 “新大众文艺”？

原文似乎没有给出非常明确的定义，那么我猜应当是：一种服务于人民、健康向上、具有积极价值导向的群众性文艺形态。

而那些不符合这个容器形状的部分——网络文学历史上最具生命力、最具创造性、最具市场号召力的某些品类，恐怕要被合法性的光环排除在外了。

“…… 深化文化体制改革，扩大优质文化产品供给。大力实施文化产业数字化战略，培育壮大数字创意、数字演艺、数字艺术等新型文化业态。繁荣互联网条件下的新大众文艺，鼓励和引导网络文化持续深耕现实题材，引导规范网络文学、网络游戏、网络视听等健康发展，加强未成年人网络保护，坚决打击侵权盗版行为，全面营造清朗、健康、向上的网络文化生态。”

我本人也是写网文的。我相信任何一个网文从业者在看到这一段，尤其是 “引导规范网络文学、网络游戏、网络视听等健康发展”“全面营造清朗、健康、向上的网络文化生态” 的时候都会汗毛竖起。

每当这个句式出现，紧随其后的通常是一系列具体的管控措施。

可以预期的变化包括：更细致的内容审核标准、更长的题材敏感词列表、对历史题材更严格的政治审查、对玄幻仙侠的更严控、对都市题材的更严管（防止 “暴露社会阴暗面”” 制造阶级对立 “)、对耽美 / 百合等性少数题材的进一步压缩甚至清除。

这些规训并非全新——它们其实已经在 " 清朗行动 " 中逐轮加码。但被写入五年规划意味着它们将获得长期化、制度化、常态化的地位。

它还划定了一个 “鼓励” 的范围：持续深耕现实题材。这个现实指的是什么？

可以是 996 社畜的精神困境、可以是小镇做题家的阶层挣扎、可以是性少数群体的隐秘生活、可以是城中村的灰色经济、可以是体制内的权力潜规则吗？

我保持怀疑。

而 “现实” 之外的那些，网络小说里最有活力的、大家最喜欢看的，统统被排除在外。

如果这个政策导向被严格执行，结果会是什么？

最可能的不是网络文学整体转向现实题材，而是行业出现双轨化：一小部分作品向主旋律现实主义靠拢以获取政策红利和评奖资源，绝大部分作品仍然在类型幻想中运转，但二者之间的距离会拉大，前者享受合法性光环，后者承受更严厉的审查压力。

如果作者们都向安全区收缩——当所有人都向着同一个安全区收敛时，网络文学的多样性，它最重要的资产就会被悄悄掏空。

“…… 创新推进国际传播能力建设，加强多层次文明对话与文化交流。深化对外文化贸易，加快培育一批具有核心竞争力的外向型文化企业。积极拓展数字文化产业国际市场布局，推动网络文学、网络游戏、动漫电竞等数字文化产品出海。支持建立完善的海外传播分发体系与多语种翻译平台，依托数字化、智能化手段提升中华文化全球辐射力，培育并打造一批具有世界影响力的中国超级文化 IP。”

海外读者喜欢中国网文，不是因为它讲述了中国的脱贫攻坚故事，而是因为它提供了西方文学传统中相对稀缺的爽文模式、修仙世界观、东方奇幻设定。

网文出海的核心竞争力，恰恰是它身上那些最不符合官方理想的部分：它的市场性、娱乐性、欲望直白性、类型创新性。

但当上方要求 “打造中国超级文化 IP”” 提升中华文化全球辐射力 " 时，潜在的政策倾向是希望这些出海作品能够同时承担文化软实力宣示的功能——传播中国价值观、讲好中国故事、塑造正面国家形象。

这就形成了一个深刻的悖论：让网文出海有市场吸引力的特质，与让网文出海有政治价值的诉求，在相当程度上是相互冲突的。

这种矛盾可以套用到其他文艺领域。

且其最终效果如何，我相信大家有目共睹。

如果说有谁值得因此而高兴的话，我觉得也许会是起点。

正规化、头部化、IP 化、出海化、主旋律化。

哦对，还有喜欢自我阉割。

我都有点怀疑国家在起草这个规划的时候，腾讯系是不是发力了。

但是你要说我看好起点的未来？

我的看法是它会更体面、更规范、更 “正确”。

会越来越不像一个网文平台。至少是我们爱看的那种网文平台。

具体如何也许要看政策的执行力度了。

但我真心希望不要落得个 “万马齐喑究可哀” 的境地。

传统文学和电影在我这已经死了。

我希望网文不会。

知乎用户 只说实话 发表

列入十五五文化战略

强调要发展符合中国特色社会主义的网络文学，同中华民族优秀传统文化相结合，传播正能量

起点: 涉及外国不能有负面，涉及中国人不能有负面，涉及中国发展描述要正面，涉及少数民族不能有负面，要重视在网文中宣传中国特色社会主义优越性……

知乎用户 啥都不知道 发表

嗯 哈耶克的大手来了

我记得上一个是啥

动漫 游戏？

现在这两剩下啥

现在起点已经挺枯燥了

再也没有以前大浪淘金的感觉

知乎用户 梦中楼阁 发表

上桌不是什么好事，那代表审核更严，能写的东西更少了。

二游上了桌，结果就是游戏里再也没有任何明确的恋爱元素，女角色也一个个裹得跟粽子似的。

一个东西为了上桌改变了自己，那它还是原来的东西吗？

可以说，除了已经功成名就的那少数创作者可以加金身之外，对其他创作者以及消费者都没有任何好处。

然后就是对那些功成名就的创作者：

一个市场能够壮大，靠的是支持的消费者。

消费者把市场搞大，让创作者赚得盆满钵满，然后创作者为了上桌而把东西改了，让审核变严了，把市场砸了……

这就是对消费者的背叛。

如果说上桌，是因为我这个东西影响大了才上桌，那就按照原来的样子上桌。

但这里的上桌不是这样的，是我影响力大了，大到可以上桌了，但要想上桌，我就要改，改成符合你要求的程度才能上桌。

但符合你要求的东西要真的能有很大影响，那你干嘛来找我？来让我上桌？你自己不就能做到大影响力了吗？

知乎用户 风肖寒 发表

这样啊，那请问网文可以写一些现实主义内容吗？可以出现真实地名吗？可以写《闪灵》，《午夜凶铃》这种恐怖灵异题材吗？

知乎用户 zero3rd 发表

坏处是，说明网文要被管得更严了。

好处是，网文开始被老登们认同了。

知乎用户 你把握不住啊​ 发表

你不会引导，也没有规范。

如果你会引导，有规范的话，电影行业早就分级了，而且会是一片欣欣向荣的景象。

知乎用户 永恒骑士 发表

网文要挂了，就这么简单。

先不说起点究竟弄死多少分类，就以起点剩下的这些分类来看，很多也是不能上桌的。利好和尚文，后宫文怕是要完。

本以为按死网文的是短视频和 ai，没想到这个过程加速了。

知乎用户 星期四 发表

没办法，新领导们又要来刷经验了。

从过往的经历来看，这很可能又是要封一批书。

封了之后，再限制几个题材，比如灵异或者变身文。

然后行业该干啥干啥，过了阵痛期，再慢慢回血。

再过去从未出现过让人耳目一新的政策，觉得这回成了，行业更好了，以后机会更多了。

从没有过。

大家都是担心，会不会自己的书被封了。

回头一看，当年唐家三少在 2019 年说的就是对的，对网文上线一个长久的可持续的审核规则，作者们在规则之内写，而不是每过几年突然临时起意封一批。

再过几年，下一批新领导上来，又要刷经验，再封一批。

这么多年，从来没有一个准确的规则落地。

知乎用户 Justone Dean 发表

网文完蛋了。再见了起点番茄晋江

知乎用户 无月同学 发表

完了，以前还能打打擦边和玩玩影射，现在要规范网文，那些小网站和起点大部分书估计都要完蛋。别的不说，那些动漫游戏同人和援共、修仙、灵异、都市那个能经得起大手的规范？

封建迷信、宣扬暴力、教唆犯罪、扭曲历史、淫秽色情、以及版权问题，你们觉得那条合适？ 别说我说的太重，之前全网热讽的嘉豪，一部分根源不就是在这吗？

知乎用户 日本东京野狐禅 发表

对中国网文伤害最大的就是以前的净网行动

那是一个烂梗还没遍地，套路化模板还没普及，审美还没同质化的年代

真正的百花齐放的年代

知乎用户 南海西侯 发表

我只有一个问题，为什么国内的《蛊真人》被禁，而国外的《疯狂牧师》排全网第一？

知乎用户 黑空无​ 发表

结论。网文未来彻底死了，不远就这几年。那时没人看网络小说了，都去看 AI 小说短剧了。

上桌和 AI 双重冲击下，必然会闹出很多奇葩的规定和要求。

大家静静的等待就好。

知乎用户 发表

网文从二十年前到现在都只有一个服务群体，那就是花钱订阅正版的付费读者群体。除此以外，谁也别给从业者贴金。

你说什么国家战略，文化战略，这高帽听着挺舒服，挺有牌面。问题是戴上这高帽子后，是会有更多读者来订阅吗？还是会版权卖的更好？恐怕都不见得吧？难不成你管天管地，还管的了读者看不看我的书？我看未必吧？

说白了，咱不是什么光荣的航天人能把红旗带到太空去，也不是什么能造芯片打破卡脖子困境的栋梁精英，咱就是一群赛博卖艺的，谁丢俩铜板就咱费劲哄着他。

光是伺候读者这个大爹就已经很累了，相关部门最好不要再来 COS 另一个爹，行吗？

知乎用户 犹格索托斯 发表

喜欢上桌的，可以想象一下，把海外影响力爆表的短剧，

捧成京剧一样的国粹，

你们还爱看吗，还能火遍全球吗。

知乎用户 王明明 发表

几个观点供参考

1. 所谓的 “文化战略”，一直是个“目标宏大，实操模糊” 的概念。

比方说，喊了几十年的 “社会主义文学”“先进文化建设”，但最近几年，哪一本图书的核心内涵或创作标准符合这样的口号，我们暂且蒙在鼓里。也许年轻人只能想到以前的一些红歌、革命文学等等，至于现在的主流创作只能说没眼看。

因此，主流文化连自己要 “弘扬什么” 都没讲好，怎么可能指导网文这种高度市场化、高度商业化的创作。

2. 不是网文受宠了，而是严肃文学拉了一地。

近一年来，小红书、豆瓣上的 “严肃文学鉴抄风波” 一波接一波，从知名作家到新锐作者，抄梗、融梗、洗稿的争议从未断过；而那些还在写严肃文学的老作家，大部分假装油箱里还有油，写出的新作给人一种，因为靠《活着》活得挺好，吃得太饱，于是迫不及待在《卢克明的偷偷一笑》中本色出演的感觉，油腻十足，味大，无需多言。

3. 引导实际落实下来，大抵变成层层加码的审核。

以前，“电子游戏是精神鸦片”，后来又喊 “游戏出海是文化名片”，而这期间发生了什么大家都很清楚。彼时彼刻正如此时此刻。

知乎用户 光荣粉卫兵 发表

网文都被阉割成啥样了他们还不知足…

知乎用户 姜丝的馄饨​ 发表

网文不会真的要死了吧

知乎用户 莫挨老子 发表

看到大家的悲观，我有种乱世要用重典的预感。

表面看似要立规矩，实则是为了稳定不出乱。

等把网文用规矩框亖以后，下一个要稳定的是什么行业呢？

会不会轮到短视频。

知乎用户 前额叶 发表

网文最后一块棺材板终于钉上了

镜像问题

阅文集团为何不慌

其实也挺好，虽然我早就不看了，但也可以帮助更多人把看小说的时间用来发展别的爱好

知乎用户 转座子​ 发表

在当代我国，网络文学必须负起 “文学” 的所有责任。

因为出版文学死了，文坛死了，只有网文还有生命力。

网文必须向 “严肃文学” 的方向发展。这不是市场需求，而是大手意志。

尽管很多爽文读者喜欢用 “网文就是娱乐品，不应去做严肃化尝试” 的理由去排斥 “文青文”，但除了 “文青文”，我们还剩什么呢？

我的意思是，除了网文，我们还能通过什么渠道进行文学创作尝试呢？

没了。基本上，没了。

而如果连这条渠道都被阻断，那意味着我们这个时代将失去任何伟大的作品——如果没有大量的尝试，又哪来伟大的作品呢？

遗憾的是，很多读者依然倾向于排斥甚至阻断 “文青文” 的产生——不仅仅是 “不爱看”，而是彻底否认它们存在的合理性。

（注意，我从未说过读者就应该喜爱 “文青文”）

当然，“娱乐文学”和 “严肃文学” 之间并不泾渭分明，但某些网文读者确实在制造多余的枷锁。

我们只被允许沉溺于幻梦，而不被允许表达更真实的痛苦——那是 “虐主”，是毒点。

如果你用 “爽文” 去要求所有网文，那就会削减内容多样性和表达的向度。

不过，我对大手的意志也不抱什么希望。如果一味制造并强推《大国重工》这种无人在意的政宣小说，那也没什么意义——比起文学，大手更关心政宣，这才是它重视网文的原因。

知乎用户 三夜月 发表

之前是网文在走下坡路，现在是真的要死了

知乎用户 Dawn 发表

国产网文，包括其他国产文化产品真正，同时也是最大最凶险的敌人和对手，重新浮出水面来提醒大家它的存在了。它与网文的关系，可不像什么 “日漫、韩流、好莱坞” 一样为竞争对手。还是那句话，在真正的幕后黑手面前，社会风气对文化产业能造成的打击小得是如此可怜

知乎用户 玄九 发表

差不多网文是无了。

爆米花产品，还要严肃文学，既要还有想要，这不纯自相矛盾的南坛吗？

国家文化战略，先想想外国人为啥会看中国网文，外国人看网文也是看黄，暴力，赌博的，他们本土有这种内容且种类丰富，为啥还要看你爽不起来的玩意？

我看是借规划之名行保护费之意，以后网文发现不合规直接没收稿费，加牢狱，国内网文作者也别写网文了， 达摩克利斯之剑可是随时会掉落下来的。

知乎用户 辐射工兵 发表

这个规划堪比行业百草枯，碰什么死什么

知乎用户 小猫挠虫子 发表

我只说一句。

重生流要被禁。

就是类似那种出门撞大运，死了重生的。

知乎用户 farta 发表

八个样板网文

知乎用户 临渊 发表

上一个东家的老板，

对自己的能力极度自信，也不太相信别人。只要看到哪个部门推进不顺，就一定亲自下场。

他的管理方式也很直接：罚款、堵门、事情做不完不准下班。
这套办法放在职能部门上，短期内似乎还能见效，也让老板愈发坚信自己的管理能力。

后来，他把目光转向了业务部门 A。
一番 “精准引导” 之后，业绩和团队状态双双下滑，直到他不再紧盯，部门才慢慢恢复元气。

也因此老板并没有收手，随后又陆续对业务 B、业务 C 展开了一轮轮 “精准引导”。

几轮下来，公司内部逐渐流传一句话：“老板盯谁谁死”。

知乎用户 林二丘 发表

网文本来只是躺棺材里，现在终于要钉钉子了。

知乎用户 人类模仿者君念生 发表

百万漕工衣食所系

我指的不是作者读者

我指的是审核面

知乎用户 三清天​ 发表

老爷眼里的网文搞不好才是真正的网文。

以下纯属个人胡诌和猜测。

在出版渠道日渐式微的今日，网络作为一种载体依旧在蓬勃发展。网络文学在他们眼里，就是竹简文学到纸质文学这种载体的革命式质变。

而长久以来我们很多人都默认将网络文学与在网络上发行的连载商业通俗小说画上等号。

这是相当狭隘且颇具历史渊源的潜规则。

在纸质出版的载体中。它叫畅销书，叫畅销小说，是书店放在最前面、最显眼位置的一批书。

我记得我初中去书店，比如东野圭吾的书、最小说这种杂志、《穷爸爸富爸爸》这类工具书、九年义务教育必读书籍，这些都是畅销书。

所以目前的网文放在畅销书一类，都有点小题大做，无法覆盖所有畅销书的品类的。

这让我想起《穿普拉达的女王 2》这部乏善可陈的片子，看得我对象昏昏欲睡，是她拉我来看的。我整个都看完了，都没抓住片子要表达什么。

她睡醒后，我问她。

“你拉我来的，自己看一半睡了，你看懂了吗？”

“就是新时代下，浪潮对时尚的冲击。”

“为什么？我觉得导演想表达的东西乱七八糟。”

“因为我就是做服装的。当一个行业，一种艺术，过分追求自我表达，它注定是没法进入大众视野的。现在的时尚正逐步演变成这样，失去了先锋性，但是它又要依托大众去实现价值，就很割裂。”

“你爱看吗？”

“没意思，不如不看。”

其实就和这段聊天一样，现在网文不仅是狭隘的类型文学，还甚至与多数人所想的不一样。

不同类型吸引不同的人，网文圈现在就是一个个高度凝结的小圈子拼凑在一起的。

在老爷们眼里，网文只是文学载体的变化。它应该依旧是凝聚共识的工具，依旧能产生脍炙人口的名作，必须向文化出海的方向发展，靠着文学性吸引广泛的群众。

这未免有点绠短汲深了，现在的网文完全力不胜任。现在的网文能守住一亩三分地，圈地自萌已经相当不容易，更别说承担传统纸质出版的 “文化宣传”“思想熏陶” 等的重任。

个人觉得，网文被纳入十五五国家文化战略，实际上是在给网络文学丰富它本来就应该承载的其他内容，而不只是停留在 “网络发表的连载商业通俗小说” 这一小小的部分。

现在主流的网文作为网文的一部分，应该是与有荣焉，不宜过度悲观，是一次合理的边界探索。

知乎用户 曾经千山雪 发表

这个的意思是纳入常规监管而不是纳入常规投资，以后文旅或者党宣会多一个科室或者小组，负责对口审查。

知乎用户 只爱肥婆 发表

《引导规范》网络文学…… 等健康发展

知乎用户 OrCyD 发表

十五五国家文化战略不同以往，关键切入点是「新大众文艺」这个新概念。

如果你看了文件，可以发现重要的不是政府要对网文做什么，而是政府将平台化的文艺生产纳入战略统筹。

政府并不是突然发现严肃文学烂掉了，网文和网文作者很重要。而是意识到，未来的文学创作，将越来越依赖网络平台。

于是阅文、番茄、B 站等平台，被纳入了文化治理对象，和出版社等旧对象一起，成为了文化基础设施的一部分。

十五五国家文化战略，本质上是在承认今天的大众文艺，已经不再主要发生在到书店买书、到剧院看戏的传统文艺系统里。

新大众文艺，官方的定义是：人人可参与、人人能创作、人人可传播 ([来源](两会观察丨以更好满足人民群众精神文化需求铸就文化新辉煌_今日中国))。说明在此之前，旧的文艺，只有少数人写、多数人看。

政策动机很明显，造成这个转变的是 AI。

网络文学从诞生起就是低门槛、长周期，平台直接分发、读者直接反馈。

互联网带来了便捷的发表渠道，AI 降低了表达成本。创作门槛下降，之前那些没有创作能力只有想法的人，现在也可以参与创作了。

所以，政策目标从扶持专业创作者为人民提供优质文化产品和服务，升级为支持人民自己成为创作者。

值得注意的是，在上面文件的阐述中，这个新概念，包括了小说、短视频、短剧、游戏。

其中并没有绘画这个主要的艺术创作类别，当然，我们也可说，它被包含在「等」中间了，但这也证明绘画不能在战略层面，和之前的四类相提并论。

原因也很简单，网文、短视频这些形式，无论怎么被 AI 冲击，他们至少还需要一点时间来观看，平台和创作者至少还能思考「看完这个接下来给用户看点什么的」问题。

AI 到来后的绘画领域，处处透露出一股子死气。过去人们误以为绘画市场巨大，人工成本高形成了作品也很珍贵的错觉。

供给已经被释放，画师仍旧维持在他们各自建立起的高墙里，还需要很长一段时间，才能意识到，原来并没有那么多人在等待新的图像。

没有市场需要被满足，没有观众在等待。市场真正购买的，是视觉生产能力，而不是他们的人格。观众们看下一张也行，再下一张也行，存一张图也左右不过几秒钟的时间。

图像作为孤立消费品的价值在下降。在上升的，是作为网文、短剧、游戏等附属产物的图像。

AI 时代的创作者，必须思考为什么大家愿意持续看你做的东西。我们的创作者，不能再继续扮演一个孤独的艺术家形象了。

绝大部分人，他们想要被看见，想要被回应，想要被认同，想要得到持续的反馈。

现在，最重要的变化，在于普通人的表达欲终于能被大规模展现出来了。即原本「创作者 ->平台 ->受众」的这个单向轴，现在变成了双向的「用户 <-> 平台 <-> 用户」。

我在过去多次强调，商业绘画作为一个职业正在消亡。被很多画师抨击啊。现在，新大众文艺的官方叙事，给我的理念做足了背书。

创作可以脱离天才的垄断，重新成为集体的实践。

在 AI 时代，文艺正在恢复古老的真相，在过去，它被资本构建的浪漫主义话语遮蔽。

我以前在《后疫情时代的失业青年要如何组织生活》里提到，全球化退潮、产业升级阵痛、大规模标准化白领岗位持续萎缩，毕业即失业将成为结构性常态。

我将这个群体称为现代小农。掌握现代生产知识和技术，但无法加入社会化生产，也无法完成个人资本的简单再生产。

这些人，是新大众文艺的主力军。他们散布在各大平台，彼此竞争、无法组织、无法谈判。

新大众文艺承认了这个群体的存在，然后呢？无法完成再生产的问题可以解决吗？

平台创作者的大规模增长，并不代表文艺繁荣。无法进入社会大生产体系的人，转向自我经营。

版权问题的本质是生存焦虑，灵魂话语的本质是存在焦虑。

创作不再可能单纯只是艺术行为。如果我们避而不谈「谁占有生产资料、谁决定分配规则」的阶级问题，就只能停留在「人人可创作」的浪漫化想象中，掩盖「创作无法养活创作者」的残酷现实。

有些创作者已经被市场承认，有些创作者从未被市场需要。画师特别在意版权，因为他们的作品没有被观看的价值，所以必须通过被侵权的想象来确认自己的创作行为在大众认知中是有价值的。

于是我们就可以见到，大量不想赚钱的画师在为经济问题争吵。真正的经济受害者是沉默的，被分散为无数个体的自我否定。

谁能发声、谁的话语可以被听见，本身就是权力结构的一部分。

如果人人都能创作，那么谁还能靠创作活下去？

新大众文艺如果只是政策话语，它可以很漂亮。但如果我们真正在意创作，在意那些还在创作的人，我们必须思考新大众文艺如何产生价值。

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回到画师的问题，研究他们其实对研究新大众文艺如何产生价值很有启发性。

过去二十年，以游戏原画和美宣为核心的数字 CG 产业，长期给画师制造非常强烈的需求幻觉。

在那个历史阶段里，画师看到的是外包缺人，约稿需要排队，商稿价格随着画技提升不断上涨。

游戏产业扩张，二次元经济繁荣，他们便认为世界上有大量等待被满足的图像需求。

过去的商业市场，并不是在等待某张非它不可的图。所以实际上，当时真正稀缺的，是廉价、高质量、可快速生成的视觉劳动力。

日本在轻小说里每章 (几万字) 插入一两张插画，甚至有卖插画送厕纸的调侃。现在中国的网文，只要读者需要，自己就能在段评里用 AI 生成一堆插画。

很多人，还没意识到，绝大部分的视觉需求，本质上只是锦上添花的占位需求。它只要求视觉传达准确、成本足够低、生产足够快。

画师被历史阶段误导，以为在新的历史阶段里，只要自己还能画得足够好，市场就会继续需要他们。

然而，市场到底需不需要更多的图片？

在 AI 出现前，高端画师稀缺，底层泛滥，中层在大多时候不被选择。这是劳动力结构性过剩。而市场不需要更多图片，描述的是消费结构。

很多人把两者混淆，把行业竞争激烈理解成市场对图像仍然存在巨大未满足需求。

顶级画师售卖的是他们的作品吗？不是的，他们售卖的是奢侈品，是审美的话语权。

中层在大多时候不被选择已经说明了问题所在。顶级画师解决品牌价值，廉价画师解决成本问题，工业流水线解决规模生产。中层提供的还不错的图，被 AI 批量以极其廉价的成本制造。

说明市场原本就不缺还不错的图，只是过去这些还不错的图，没有任何性价比可言。

所以你会发现，现在在平台上还能稳定聚集粉丝的，除了顶级画师，还有那群廉价画师。

他们一般聚集在同人圈子里，有社群认同。或者持续更新自己的 OC 世界、短篇幅漫画。

这就是我所说的关系密度在发生转移。图像正在从处于终点的消费品，变化为组织作者和观众关系的媒介。

画师仍旧在意画技，但平台和观众从来就不单纯围绕画技观看。机械表维修现在仍然是具有观赏性的艺术，但机械表本身已经不再是大众日常真正需要的时间工具。

画师们现在还在自我安慰 AI 没有灵魂。并非完全错误，只是画师们的话语默认市场核心仍然是作品质量竞争。

但从不是，从文艺复兴时代开始就不是。商业艺术从来不是纯粹的质量排序。

典型的例子就是特别会赚钱的萨金特。他知道上流社会希望自己看起来像什么，他的核心竞争力，是他能够帮权贵阶层生产理想化的自我。他售卖的，是做梦的资格。

最成功商业化的艺术家，都在将他们的灵魂包装成一种资格售卖。

因为，艺术品的灵魂，这种浪漫主义建构的审美话语，在一开始，就是新兴资产阶级为了将自己和封建权贵区分开的赢学产物。

我们的画师，被这套话语欺骗，在不是特别在意灵魂的市场，捍卫人类主体不可替代的艺术价值。

他们需要像网文的扑街作者一样慢慢学会接受，自己的作品，毫无传播价值。

用户等待的，从来都是一个能回应自己的对象。

画师不重要，作品也不重要。

穿越信息空间，在平台对面，那个愿意搭理他们的人，才是唯一被需要的。

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艺术，即一种人类持续向他者敞开自身的能力。通过表达，把自我暴露在他者面前，与无法被掌控的他者发生真实关系。

新大众文艺要繁荣的，是表达，还是敞开？

新大众文艺如果只关心表达的繁荣，那么，它就只是在不断生产无人在意的东西。

然而没有任何政策能保证敞开了就会被接住。

判断一个文化政策好不好，要看它创造了多少让人更好敞开的条件。

如果创作赚不到钱、如果平台随便封号、如果法律不保护，创作者只会越表达越封闭。创作者学会做安全的内容，把真实的自己藏起来，只输出能被接住的那部分。

那么是表达还是表演？

创作者有没有最低生存保障？是否存在长周期创作空间？平台是否允许低反馈内容继续存在？算法是否允许慢关系形成？是否存在真正的公共空间？

让创作者不会因为表达而活不下去才是文化繁荣的前提。文化繁荣的社会，必然要允许无法被市场证明的人继续向世界敞开自己。

新大众文艺有这个潜力吗？这关乎到创作者如何生存，是唯一值得问的问题。

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以画为媒介赚钱的方式已经死了，至少对 99.9% 的画师来说。

现代人已经无法回到那种未反思状态。我们必然知道自己在做什么，也必然知道作品如何被评价。

正因如此，艺术精神如果还有可能存在，只能是在高度自觉的条件下，仍然选择让行动优先于评价。

这是一种困难的姿态。它意味着接受作品可能无人问津，接受作品的价值在他人参与中生成，也接受自身无法控制创作行为的意义走向。

在漫长的 2025 年中，我逐渐明白，我日夜焦虑的过往未来都是虚妄的。

写小说是我唯一会做的事，也是我唯一能做的事。

没有创作的人生，已经无法被当做是可忍受的。

对艺术的热爱，将带领每一个创作者抵达他们人生的终点。

知乎用户 亨小利贞 发表

写小说，看似是经济活动，实际上是个政治活动。

它涉及到政治上的意识形态宣传。

它和 “加快构建中国特色哲学和社会科学” 的规划，是一脉相承的。

你以为权力的最高形态，是你有多少钱？做了多大的官？

错！

权力的最高形态，是意识形态控制！

塑造一群人的认知，塑造一群人的观念，才是真正牛逼人物玩的游戏！

代表人物，鲁迅先生。

他写过什么，我相信大家都耳熟能详。

“真正的勇士，敢于直面惨淡的人生”

听过吗？

“我横竖睡不着，仔细看了半夜，满纸都写着两个字，吃人”

读过吗？

“愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。”

不陌生吧？

这就是顶级的意识形态影响！

当然，现在不信鲁迅的人越来越多了，抹黑者更是指数倍提升。

我们再来看另一种文学代表。

比如：一直长盛不衰的霸总文学，到后来的娇妻文学、奶嗝文学。

它们所塑造出来的意识形态是什么样的？

霸总文：只有帅气多金的霸总才配得上我。

娇妻文：推崇 “巨婴式伴侣”。

女人不需要有能力，只需要足够顺从，足够漂亮，身材足够赞，就能得到一切。

奶嗝文学：将女性幼化为生活不能自理、心智不成熟的玩物，彻底否定其作为独立成年人的能力与尊严。

这些东西用漂亮的故事包装出来，再塞进读者的脑中，最后会发生什么？

一个又一个巨婴式小仙女。

一张又一张女权资本主义诞生的温床。

女性开始期待 “被无底线宠爱” 的幻梦。

男性则背负起 “霸道多金” 的枷锁。

最后形成的结果就是：双方都会在现实关系中感到挫败，引发更多的对立和隔阂。

这就是最顶级的意识形态控制！

而这种意识形态，是国家需要的吗？

不要小看网文。

网文也是文学，也是可以控制人的思想的。

文学的核心，其实是社科 + 哲学。

我们有些作者，社科知识扎实，但哲学观浅薄。

有些作者，有一定的哲学研究，但社科一窍不通。

社科是什么？

是权力结构、资本逻辑、阶层固化、社会运行、制度诞生。

不懂社科，那就无法理解底层人的苦难，写出来的东西，就是 “何不食肉糜”。

哲学是什么？

是对 “人为何而活” 的探讨，是叩问生命的意义，是人生究竟能有怎样的高度和宽度。

不懂哲学，那么，所塑造出来的角色，只会停留于 “武力最强”、“地位最高”、“后宫最多”。

人的复杂性、多样性，会被阉割。

我们现在真的很需要既有高度、又有宽度、还精彩纷呈、商业性拉满的小说。

额…… 你说 “高度宽度” 和“商业性”无法兼容？

商业性不行，只是写作技巧的问题，是爆点爽点塑造问题，是节奏控制问题。

但这本小说的高度宽度，取决于故事内核，取决于作者的 “社科 + 哲学” 的认知程度。

二者从来不是 “你死我活” 的关系。

无非…… 你做不到而已，还不愿意改变！

知乎用户 DINO 发表

我不知道那么复杂的东西。

我的嗅觉几年前就告诉我，从 B 站知识区流量起爆开始，你就应该知道以后一整代作家的写作方向是什么。

读者有旺盛的需求。

全网狂欢养活了多少做视频开直播的，为什么网文不能加入分一杯羹。

知乎用户 利康 发表

网络文学，这次大概也许可能真的要死了

知乎用户 Cocoria 发表

不知道以后网文该怎么写，这不能写那不能写

我还是准备算多的，一开始就没想过写国内的题材，只想往国外靠，省心，参考文献基本上只看 1900 年前欧洲的，心想我写西幻拿破仑应该能省点事

这个战略出来，我怕到时候写西幻被喷崇洋媚外（

难，去麦当劳店打工吧

知乎用户 潜水观察者​ 发表

用人话总结——网文以后成样板戏了。

知乎用户 玖丶鳞 发表

要不我说作者们想象力天马行空呢，一点事实根据不讲就开始回答了。

上一个大力发展的国漫起飞了都。

动漫产业总产值吊打网文，衍生市场规模 6500 多亿。

你说，哎呀，规范化，八股文，一管就死，魔童闹海我看也规范，我看也八股，人家挣钱没？

那没办法啊，中国人爱看，要不我说番茄上那么多国运擂台呢。

再说一次，网文是商品，商品！

而且是在短视频，漫剧年代已经快被淘汰了的商品。

都已经趴地上了，有人扶一把不赶紧起来？

大家都是来挣钱的。

你啥都怕，你怕这不能写，你怕那不能写，你唯独不怕写了没钱拿。

那拿你怎么办嘛？

知乎用户 积极人间废物 发表

你们写幻想文学的也得遵循党和纪律，符合社会主义价值观政治立场要正确思想上对党看齐，要有教育意义，宣传真善美，多奉献，多努力，多奋斗，尤其是适龄青年，一定要谆谆教诲！

知乎用户 努力中的懒癌晚期​ 发表

网文专项净网要来了？

知乎用户 继承丞相意志 发表

是好事还是坏事，要看他们想怎么管。

核心就是尺度的问题。

放开网文的限制，前期一定涌现下三路的作品，但这就是神作诞生的土壤。

如果一定要进一步加强规范，引导正能量，弘扬正气，那网文直接凉了。

知乎用户 霹雳大天邪神 发表

严肃文学已经成为胡适等徒子徒孙清谈的怪圈，你吹捧一下我，我吹捧一下你了。

知乎用户 黑暗森林 发表

时间快到了，没钱了，找还能赚钱的东西，搞钱。

不然来不及了。

所有行业都是如此。

知乎用户 海人 发表

说了两件事

第一件事是: 确立战略地位 “文化强国建设战略支点”

第二件事: 指明发展方向，一方面，鼓励精品创作和大众原创创作，另一方面，意图加强引导规范（和网络游戏，网络试听放在一起谈）

没啥具体激励政策，好坏参半。不过，网络文学也是被再次承认了。

碎碎念:

现在网络小说龙头是腾讯和抖音，两个互联网基础设施公司……

即使纳入战略，提出鼓励，网络文学的走向早已被框死好发展方向了。不会出现像以往传统文学一样的网络小说。网络读者接受不了，平台算法接受不了，作者也是奔着钱来。

如果真的想出好作品，国家最应该做的是保护好网络作者的权益。推出一些保护小说作者的政策，限制平台利用平台垄断权力进行的侵害作家的行为。

知乎用户 YEBO233 发表

听着就知道网文离完蛋不远了。

不过以后肯定会有不少人说 反正就也不爱看网文，就像他也不爱看世界杯一样。

知乎用户 剑峰传奇烙印战士 发表

网文审核如果能对标严肃文学，可以写丰臀肥乳，可以写无恶不作，可以写赤旗环绕，可以立法保证作家版权，那就很满意了。

知乎用户 古月方行​ 发表

网文的💩比起十几年前吹捧的严肃文学只多不少

唯一的优势就是学生有了在各大平台用脚投票与自我创作而不是一味被老登按照自己成长于石器时代的文学素养规训的权力

但是作为一个十年老网文虫子，要是让我回去给小小的老子规划书单，我死也不会让他看网文，起码不看那些毫无品味的

知乎用户 江北的小推车 发表

知道传统文学为什么死么？

一帮腐酸文才非要用一些晦涩难懂的词句，好像只有这样才有所谓的 “文学性”。

你要评奖？不好意思得先看看你师承何门。

若你只是无名小卒纵然你妙笔生花目光超越了时代，那又如何？说你不行，你就是不行。

若你爸是某某 “文坛巨匠”，哪怕你写我们去尿尿，评委会也会感动得痛哭流涕惊呼 “啊！我们去尿尿！多么深意的表达！颁奖！颁奖！”

看到了吗？传统文学的死，正是不顾及市场，不顾及人民大众的恶果。

文艺作品的生命在于源源不断的口口相传，这个是无法被什么乱七八糟的评委会决定的。

如果非要说有一个评委会，那只能是市场，或者说，人民。

人们群众喜欢的东西，你算老几？

网文之所以爆杀传统文学，就在于他很公平。不管你是谁，不管你有钱没钱，只要你有一个键盘，你就能写。

能不能火，全看你本事。

当年 19 岁的土豆路边一条，可他就是火遍了大江南北。若是他拿着他的斗破苍窍去什么评委会，怕是只会被人当狗一样丢出来。

艺术创作这个行业，最忌讳傲慢。传统文学那帮老登，更是傲慢到了骨子里，所以它该消亡。

我不希望未来有一天，网文也开始讲究什么师承，开始看人下蝶，把资源流量倾斜给人为想要扶持的一群人。网文这一块，就是应该完完全全市场竞争，从中搏杀出来的，就会是很优秀的作品。

当然，如果有一天网文也沦落成像传统文学那样关起门来自娱自乐的小圈子，其实也无所谓，那时候必然有新的 “网文” 来代替它。

不要小看人们群众的创造力啊。

知乎用户 追寻风的人 发表

在知乎，我居然敢给国家监管说好话，那我确实是过于猖狂了
评论里好几个给起点打抱不平的，虽然我在正文说了 “如果你们担心国家限制了网文，那么记得顺便把起点中文网也狠狠唾弃一番”、“国家之前压根就没怎么管过，甚至哪怕阶段性地有国家级行动，低调点就好了，又没有真的违法”，但是说法太柔和了，没有完全地点明国家监管对于网文行业的限制，那确实是我的失误
为了在知乎更好地发言，我将吸取教训，先把监管狠狠批判一番，以慰各位对监管的刻骨仇恨！

监管对于很多行业，尤其是网文行业的影响是显而易见的，比如屡次开展的对于黄色暴力的打击，其中 yellow 更是直接进入了常态化监管的态势，很多网友对此耿耿于怀，表示脖子以下不能写，这是对于网文创作的极大损伤，至于到底是监管力度过大，还是平台自我加码，确实是不好说，但是监管开了这个头，那监管还是要负领导责任，应该批判

而在此基础上，国家还会开展阶段性的净网行动，这种净网行动本身是大范围的，不仅是网文，在互联网领域多有波及，对于网文，在几次高压的净网行动中，不少小说网是直接被封的，比如多酷文学网、晋江耽美站、红袖添香等等，不少网站要么直接死了，要么只能转战外网，更有很多的作品在净网行动中被下架，甚至是被封禁，很显然，这种态势营造了一种恐怖的氛围，引发了平台的自我限制，导致了网文被狠狠限制，更损害了广大网友，尤其是知乎网友的阅读体验，应该狠狠批判

虽然我是不理解知乎网友对于网文监管如此的深恶痛绝，真正的精品向来都是少数中的少数，好的作品向来是故事本身有魅力，三体删除银帕那段依然是好作品。实际上不少网文作者在监管下，已经练就了带着镣铐跳舞，踩着红线蹦迪的本事，甚至是开车润无物的境界，但是既然来了知乎我也要和光同尘、从善如流、闻过则喜、一身反骨，不然就太猖狂了
关于企业自我阉割，肯定是先有监管，问题本身在于度。。。算了不讲了，结论就是监管有问题，国家有问题，大部分企业都是好的，都是被逼无奈，要不是有监管，企业至于自我限制吗？对吧，各位陛下们，我从善如流向来有一手的ദ്ദി˶•̀ω•́)✧，至于语气措辞，那肯定不改啊，毕竟我一身反骨，人设这块必须拿捏

以下为原文：↓↓↓

各位，大家既然也看网文，也就不要装外宾了

本次十五五内有一句话：引导规范网络文学、网络游戏、网络视听等健康发展

看到 “规范” 二字，大家担心是正常的，但是如果你们担心国家限制了网文，那么记得顺便把起点中文网也狠狠唾弃一番

为什么呢？

因为在中国市场内，有很多喜欢自我阉割的公司，那就是明明没有铁拳，国家并没有真正关注，就喜欢以国家限制的名义，大搞封禁、自我矮化，并规训读者、用户、观众

其中起点中文网就是典型，起点在过去下架了灵异文，打击黑道文，战争文等等，还搞各种和谐

大家伙儿一直以为是国家的意志，是国家限制了起点

但是，大家时间一长也能发现不对，怎么晋江文学城一点事儿没有啊，怎么番茄一点事儿没有啊？

甚至前段时间，因为晋江文学被扒多部女频文含严重违规内容，比如穿越文女主炸建党红船、细致描写烹煮男童、将外敌写为 “解放者”，晋江文学副总裁管三（刘旭东）公开维护女频作者，称平台与作者 “没问题”，强调创作自由

目前该平台没有受到任何官方制裁，甚至是针对读者自发组织的开票维权活动，晋江文学网已对相关发布组织过激行为的信息依法取证，并向网信办、公安、税务、市场监管等各部门报告。

大家一看这么严重的问题，平台都敢维护，还敢倒反天罡称开票维权是过激行为，并向各个政府部门主动报告

还有番茄也是，其内的灵异文，甚至连皇书、校园霸凌文、黑化莎 JC 文、末世颠覆政权文都随便写。

这时候就不得不提起一桩公案，2019 年 “净网行动”，起点内多部作品被封禁，但是从当时的处罚结果来看，2019 年净网行动主要针对的是色情类书籍音像制品

而起点直接封掉了整个灵异区和二次元区

更搞笑的是，被传在全网封禁，被国家铁拳拿下的《蛊真人》，在喜马拉雅听书光明正大就在那摆着，名字都没有和谐就叫蛊真人

还有人辩解说，起点是付费模式的，和其他不一样。但是国家看的是你的付费模式吗？现在番茄有着起点十倍的浏览量，按照维稳理论，番茄早该被铁拳砸了

说白了，就是起点自己层层加码，导致很多书被封，很多作品不能写，仅此而已，国家之前压根就没怎么管过，甚至哪怕阶段性地有国家级行动，低调点就好了，又没有真的违法

5 月，起点中文网已经高调重启 “灵异” 分类，将男频的 “悬疑” 大类正式更名为 “悬疑灵异” ，并细分出 “灵异民俗”“规则怪谈”“惊悚微恐” 等子类。

知乎用户 浦东木村拓哉 发表

啊，我也要成为宣传工具嘛？

知乎用户 胯下撕风赤兔马 发表

那群老登终于意识到，

吹捧他们是神的人，本质是为了分一杯羹。

不是因为他们真的是神。

知乎用户 无须多言 发表

很多人看不起网文，认为是落后产物，迟早会被短视频之类的淘汰。

话倒是有几分道理，但是淘汰是不可能的，毕竟文字的想象空间，远非视觉可以比拟。

但不得不承认，市场一定会缩小，这点毋庸置疑。

但是……

网文，目前的网文，还真有不少可取之处。

就一点，足够让国家稍微扶一把，多少扶一把即可。

这一点是什么？

——立场。

别笑，说真的，网文的立场还蛮正的。

诸如穿清必反，种田必人民万岁，修仙必搞革命反天道……

总而言之一句话，哪里有压迫，哪里就有反抗，红啊！

当然！确实也有些奇奇怪怪的东西存在，不过那些都是边角料，主流还就是红。

就这一点，立场，足够了。

唯一可惜的是……

质量方面受限于作者本人的水平，所以会参差不齐。

看是能看出立场，红的，但水平确实有限。

当然！仅限于男频……

至于女频嘛，呵呵，永无出头之日，没别的原因，立场不对。

知乎用户 天界阿斯加尔 发表

说明自然资金流少了，有人要开始手动榨汁了。

这活游戏行业已经玩过了。

倒逼精品化嘛，运营新规嘛，正常

结果，大家都看到了，给逝人发版号这活，整了也没啥后果。

所以我非常不同意各位唱衰网文，总体来讲衰弱是肯定的，但是反过来说，衰弱前的一波回光返照何尝又不是一种繁荣呢。

想上车的抓紧准备吧

一波严之后必然是一波松，虽然不一定是最后一波， 但机会不等人，能不能抓住就看各位了

知乎用户 不是朕的错​ 发表

是不是可以考虑网文分级？

这样我就可以光明正大写小黄文了！！！！！！！！！

知乎用户 空织 发表

行了，网文的最后一铲子土要被埋上了，网文需要的是支援（去除各种禁令），不是支部

知乎用户 祸从口出 发表

✅ 《十五五规划纲要》(2026 年 3 月)：第五章 “培育壮大新兴产业”，明确 “推进低空经济健康有序发展”，并提出空域精细化管理、低空立法等配套任务。

✅ 2026 年政府工作报告：首次将低空经济与集成电路、生物医药、航空航天并列，定为国家新兴支柱产业。

✅ 中央 “十五五” 规划建议(2025 年 10 月)：部署“加快低空经济等战略性新兴产业集群发展”。

知乎用户 断祸根 发表

出现一管就死，一放就乱的关键，还是主管部门外行管理内行，不在乎网站权益，不在乎作者创作的心血，不愿意深入研究，排查问题，制定详细规范……

一句话，他们不热爱网文，甚至视其为麻烦。

只要主管部门继续懒政怠政，不制定及细化禁忌规范，还是用一刀切式的封禁进行管理，所谓纳入文化战略，无异痴人说梦。

知乎用户 河上千叶帆 发表

主要是管，规范化，主流思想，正能量之类的。

知乎用户 星空 发表

引导，健康，值得商榷啊，如果像影视圈那样健康，那就洗洗睡吧，如果能稍微放宽，那么网文又可以迎来一春，还是要看实施。

知乎用户 木亘 发表

知乎作为性别权益斗争最前沿的平台之一，怎么到了网文能有这么多的 “一管就死” 这种老牌自由主义认识？

甚至对于高度商业化的网文作者，有着在写作中进行读者筛选大搞禁言乃至下场对线的活生生的 “所有人对所有人的战争” 这种实践经验，怎么到了这种话题下立马忘光光，瞬间切换成 20 年前的大脑了？

按我对该消息的搜索，这种扶持偏向于文旅方向对现实地名的部分松绑和文化作品出海，极可能利好女频，男频收益不大甚至有此消彼长受资打压的可能

知乎用户 风儿吹 发表

很简单，历史上每个伟大复兴的时代，文学领域都不是毫无生机的。先秦两汉的诗歌，骈文。隋唐的诗歌，宋朝的宋词，元曲，明清小说，民国军阀时的新青年，白话文革命，直接导致鲁迅等大家横空出世。

改革开放后的黄金一大，再到现在互联网兴起，到现在 20 多年的发展，网络文学已经成了鲜明的国家软实力。

这两年以凡人修仙传动漫改编带来的热度，3D 动漫已经对各国影视娱乐以及 2 次元产生极强冲击。凡人，仙逆，遮天，最近的剑来那效果，那文戏，个人觉得已经是全方位碾压曾经的日漫了。

这是何等的荣耀？这是全民参与，超出十年前提出的影游互动游戏范畴的，是真正的泛娱乐 + 全方位的生态传播和大众参与度极高的可持续刺激消费的领域。

就拿凡人和剑来举例

动漫中的建筑，极具东方美学

其中的服饰，更是深有考究，是民族文化传承与自信

其中的各种景色，更是国画国风的高层次体现

其中的精神内核，不仅有近代中国百年屈辱的反思，还有五千年文化底蕴的精华存续。

这哪里只是一部小说或者动漫，这明明可以是与唐诗宋词并驾齐驱，赋予这个时代的文化符号。

知乎用户 网评员 9527 发表

没得小说看喽，以后网文估计全都要夹带宣传洗脑软文。

知乎用户 解放路上的碎煤渣 发表

哦，所以题材解禁吗？

整顿规范打算怎么搞？

哈 233333

雄安怎么样了？

知乎用户 傲娇的雪帝 发表

我还记得我最喜欢缩在被窝里看的灵异文是怎么一夕之间被净化的

直到十几年后，诡异才一点点试探着探头

至今不知道鬼得罪了谁

知乎用户 伯季 发表

只看男频，女频不了解，男频网文题材方面变化很大的，刚兴起的时候是官场文，黑道文，灵异文，明朝那些事儿，鬼吹灯之类的，后面因为大手直接按死了。官场文是因为有人发现直接能搜出来真人，灵异文是反封建。

然后就是校花，兵王，都市，修仙之类的，校花的贴身高手现在还在更，这个时候基本的都涉黄，因为涉政涉黑涉封建迷信的都没办法写，三少这个时期也写了很多小黄文，或者说这个时期不涉黄就没人看。当然还有一些后面火的雏形，武侠基本上没人看了，修仙修真的开始了，凡人修仙传，仙葫等。这时候的网文才能说有点网文的样子，因为移动手机的普及，人们可以随时随地看一两章，这也是现在网文一句话就成一段的原因，手机屏幕太小，如果是大段文字的话，很容易出现一整屏幕全是字，读者特别不舒服。

后面是啥基本上都知道了，网文界最出圈的斗破苍穹来了，玄幻文一炮打响，导致后面十来年最火的都是玄幻文，直接把读者群体干到审美疲劳，现在除了土豆，辰东等这些还写原汁原味的玄幻，其他小写手写了基本都扑街。

这个阶段最成功的就属三少了，混到作协副主席了。也算是网文开始从市井文学开始走向大雅之堂的一小步吧，虽然三少写的垃圾确实是垃圾。

之后就是大手又发力，开始扫黄文了，起点那时候的书下架有一半，风向变了，写法也开始变，再加上玄幻文同质性太高，也要换换口味了。

这时候的网文我觉得算是最好看的，系统流，凡人流，洪荒流，电竞流，高武流，无限流，种田流，谨慎流，幕后流等开始发力，有好文也有破烂，不过比全是瞪我一眼杀你全家的勾史好多了。

在规定范围下能写的都快写完了，开始整花活了，诡秘之主，大奉打更人，道诡异仙，玄鉴仙族，没钱修什么仙之类的。

不过网文最黄金的时代已经没了，网文兴起的原因是通讯技术，打死网文的也是通讯技术，压死骆驼的最后一根稻草是 AI。

国家开始管控网文就管吧，至于以后出什么样板网文也没啥关系了。

知乎用户 世界由你开始 发表

害，这事闹的，为什么叫引导规范呢，因为事后可以不认账，历史文件不具备现实意义🤣。你只遵守法律可不行，还得按照我的要求内容写。

知乎用户 Grassnature 发表

涉黄涉暴力涉政的该管的管管这没啥

就怕搞得跟文中不敢出现真实地名，也不敢写校园恋爱一样直接管死了

别最后整的跟高考作文一样

变成这样那读者全都去看外国的小说平台了

什么套话正确话过年一起包饺子，那是官老爷爱看的玩意儿

你还能管得着老百姓爱看啥吗？

就跟春晚类似的问题

我是真不希望网文平台全变成春晚这种正确场面了

总之管理的原则是不危害社会公众，维护公共秩序，在这基础上百花齐放百鸟争鸣

而不是一股爹味都得哄老子

等着瞧将来会变成什么样吧

最坏的情况，国内网文彻底没人看，宁愿想办法去看日韩欧美也不看样板正确文

知乎用户 哈迪怂 发表

只能说别加入了，网文自己会随着时代的变化进步。

网络文学的发展充分反馈了读者的喜好随着社会的变化而产生的变化。

发展期的时候，主角个顶个的怀才不遇，换个环境一飞冲天。

巅峰期的时候，主角靠着系统贵人提携，一飞冲天。

没落期的时候，主角靠着突破下线，一飞冲天。

反派的智力随着时间的推移，越来越高，越来越会堵门，各种以前主角发现的漏洞，被主角干掉的死法都被后来人堵上了。

网文越来越贴近现实了，能够从网文感受到一股等级森严、压迫无处不在的气氛，这个是从凡人修仙开始的，也可以叫做黑社会修仙，突出一个难字。

越往后越难，甚至于等级森严，还有占位置，只要没位置了，你怎么都上不去，必须干掉一个才能上去。

这映射的是什么，应该都知道。

你写的简单了，会被读者喷，反派弱智，写的难了，主角要被玩死了，用系统之类的还会被喷，开挂。

网文发展到了一个追求合理胜利新高度，你要赢，还要合理的赢，不能打一个弱智反派说自己赢了。

这些都是网文作者和读者自发的产生的，而不是谁指导要这么写的

知乎用户 张浩天 发表

好多人说网文要完，我觉着未必。

因为网文这东西和电影、电视剧、游戏等东西不一样，没有那么高昂的前期成本，也没有那么沉重的分销渠道。

它的前期成本非常的低，不需要布景，不需要工作室，不需要周边的各种人员，就是一个作者和一个能码字的电子设备就可以了。

分销渠道也很简单，不需要放映场地，不需要设备基础，一部能联网的智能手机足以，发 txt 文件，甚至是弄个群每天发消息都是 ok 的。

广告也不需要上什么渠道，想看的人自己就会搜的，你只要把信息放在各种奇奇怪怪的地方就行，就像某个漫画网站，某个帖子回一下，某个群里提一下，想看的人就都知道了。

毕竟现在不是古代，信息这东西太通畅了，而且现在每时每刻传递的的信息量都是巨大的。

这就导致，想对这种东西进行管控非常困难。

不是技术上做不到，只是管控成本远大于违规成本，完全划不来，甚至付不起。

所以，我觉着管控也未必就真的能起到特别大的作用，很可能最后就是几个大平台半死不活，然后有人直接出国在国外租服务器，弄一套新的生态出来。

顺道再养活一批淘宝分发商家，赚个中间商的差价。

模式可以参考目前的某些漫画平台，网文搞这种模式的成本只会比它们更低。

知乎用户 迷途仿徨 发表

暴论：就算是国家文化战略加持，网文也会弄得一嘴鸡毛

借用知乎某条文学鄙视链分层：

严肃文学是一流文学，讲思想，非常难读懂

通俗文学是二流文学，讲感情，名著基本都是这一档

网络文学是三流文学，讲情绪，其中各种黑社会修仙和社达狂魔充斥，单纯就是放松解压

黄暴文学是四流文学，就是下半身掌控上半身的故事

猎奇文学是 N 流文学，各种反人类的猎奇故事，比如去年的海棠文学猎奇和今年反人类的晋江部分小说

网络文学现在连站稳三流文学都难，快要滑向四流文学了，能沾点通俗文学的光都是万里挑一的作品

如果战略目标是去掉最底下的猎奇反人类成分，那我还是支持。

如果要求网络文学填补严肃文学的缺口，我建议洗洗睡吧。不如把余华莫言这些人的作品拿去喂给 AI, 自己生文更可靠

-—- 补充

是不是现存的老一辈严肃文学已经是路边一坨了，意识形态也要文化载体才能传播，只能靠新兴的网文作为载体?

如果要把网文作为宣传工具的话，那是不是要签合同拿公务员身份，算体制内?

网文对比严肃文学，商业性是比较突出的，莫言余华他们的作品收入是可以吃一辈子，但网文写手可是几百万等级，会去争着几个严肃作家名额?

写网文只有少部分人是用爱发电，你如果写个作品发到网络上的犄角旮旯网站，直接查无此人了。

些网文大部分大部分还是要收入的，注定是投起点番茄之类有明确收入的网站。

投番茄? 来者不拒还能放上去，但肯定是一轮数据 pk 直接没了。

投起点? 编辑那关，一看你写的什么东西，怕不是叫你去扫榜模仿了，连全勤都别白嫖。你有准备，写了个好开头过了编辑，读者一看你写的什么东西，用脚投票再见了你，暴死!

总结：网文是商业性很强的文学作品，靠爱发电都找不到观众

知乎用户 问河​ 发表

“网文活了”，“行业将死”，两种论调都没必要徒增压力，咱们这里又不是 UC 震惊部，

真实逻辑朴素得很——上层对网文，既不是救市主，也不是送葬人，而是时机到了，顺势招安。

要知道，我国上面一直有一个稳健、相对理性甚至称得上无情的政治决策层。

早在前两年的作协换届——2025 年 3 月，中国作协完成了主席交替，铁凝不再兼任，张宏森正式接任，这件事就看得出来。

看看张宏森的履历，他就不是一认真从事创作的人，而是 “老编剧” 加“体制内操盘手”。电视剧《西部警察》《车间主任》拿过“五个一工程奖”，在广电系统干了十几年，当过电影管理局局长，后来又管过湖南的宣传工作。

这样的人接手作协，用意再清楚不过：不是要搞一个纯粹文学化的作协，而是要让文学板块更好地嵌入文化产业发展的大盘子里去。

作协换帅的逻辑和如今网文入 “十五五” 的逻辑是一脉相承的。

2026 年政府工作报告首次写入 “繁荣互联网条件下新大众文艺”，规划纲要将其专篇部署，把网文、网剧、网游被合称为文化 “新三样”，这操作怎么看这都不是上层突然爱上网文了，而是网文折腾了十几年，终于攒出来一点能拿得出手的海外成绩了。比如当年女频，魔道祖师，天官赐福，琅琊榜，在环东南亚甚至欧洲的大火，这些上面不可能不注意到，文化传播也是很重要的东西，糖衣炮弹也是炮弹嘛，不是？

至于拿了入场券之后怎么走，上面并不会管太多，顶多做一些方向性的引导，典型的 “扶上马再松缰”。

网文到底死不死、最后变成什么样，决策层不会负责任；做好了自然锦上添花，可以写进下一份规划里；做不好，那也就是在下一个五年计划里轻轻划掉打钩，面子上多少有点过不去罢了。

问题是网文行业自己的处境，远比 “被国家看重了” 这个叙事冷静得多。短剧的冲击之下，网文都成存量市场了，更别提现在起点一年时间爆了差不多六次雷，能活一天是一天吧。

盲目地说这个行业快死了，或者快活了，都是对现实的误读。

被招安是好事，说明地位被认可了，目前来看，也就只有这一个好处，剩下的无非就自求多福。

知乎用户 四球悬铃木 发表

能不能把《玄鉴仙族》这种写得冗长的、内容不健康尽是宣传 “家族传承吾辈责” 文化的垃圾小说打击一下呀。还有《长征路上开超市》这种历史虚无主义毒草，也该打击一下了。

如果网文中能真正出现那种积极健康的、引人向善的、有完整叙述的东西就好了。

网文最大的问题是质量水还有傻子看，大众的审美水平本来就不高，平台用自己的资源还刻意推荐那种文化垃圾，进一步拉低了大众的审美水平。

这可能是由网文的流量、ip 被大平台垄断导致的。

我认为我国如果想把网文作为国家战略，首先要做的就是反垄断，其次是推荐真正好的、引人向上内容精彩的书。

知乎用户 星空之上的风景 发表

虽然得到重视，但也太笼统了，什么叫健康发展？

虽然都知道不能写黄暴，包括网络游戏也一样，但实际上普通人的需求，或者成年人的需求就是想要看这些。

同样健康发展也有歧义，比如文化出海是否算一种健康发展，而要文化出海，是否要宣扬核心价值观？

最典型的就是放开那个女巫。

过于笼统

知乎用户 半岛铁盒 发表

别啊，我正好想写网文呢。这么搞，还有未来吗

知乎用户 不会受到蛊惑 发表

综合大家的答案，我提出了网文三定律。

第一定律：影响力大了，就可以上桌，但是想上桌就要改，改成符合要求才能上桌，但符合要求却没有影响力了，因为真的有影响力不会要我上桌，会直接按照要求扩大影响力。

第二定律：以后或许只有成名网文作家是安全的，因为需要他们的粉丝，但是按照第一定律，成名网文作家的影响力会大大下降，粉丝数锐减，名气会变成空中楼阁。

第三理论：如果成功，真的弄出成绩了，那么网文就再也回不去了，如果失败，就不会对网文有什么太大影响。

知乎用户 晓得去年天色 发表

中国的网络文学在世界文学史上是极具探索意义与开创性的。

真别看不起网文。

对巨大体量下演化叙事的极致探索上，就是网络文学开辟的整个世界文学史都不曾有人踏足的荒原。

当代网络文学中有数千本体量超过千万字的作品，百万字以上不可计数。这锻炼了一整代作家和读者的，巨幅世界观的构造和演化能力。

写出来多少本垃圾不重要，当你觉得自己没用的时候想想，化作春泥更护花。

………………

我知道你们在想什么，你们会想：

我这么没用，所以一定要活着呀，嘻嘻。

变得更加没用，把这些可恶的百花都毒死。

……

矛盾变得不那么尖锐的时代，就会涌现出大量想要伪装成鲜花的毒草，这样想是人性使然🌝

……

偏题了，说回来——

文艺的未来一定是群像。

当然这并不是说文学一定要往大篇幅走，大就是美。而是大篇幅造就了过去的文学所不曾拥有的一种叙事形式∶

演化叙事。

以马尔克斯的《百年孤独》为例，26 万字写尽了 7 代人的兴衰，这是结构艺术的登峰造极。

但是这样登峰造极的结构艺术是怎么来的？还是从整个拉丁美洲数百年的历史演化之中总结来的。

那么文学能不能去描绘这种演进？你能浓缩成精妙的结构，这当然登峰造极，这当然顶尖。

但是首先门槛高，不仅仅是阅读的门槛高，而是**《百年孤独》这种作品只可能出现在现实主义文学中。**

真正的幻想文学，如果想要出现《百年孤独》这种级别的作品，必须要从自己的演化开始，作者必须通过自己上百万字的写作和思考，真正构建出一个架空世界的演化逻辑，才能在小说的上层剧情之中，将这套演化逻辑通过结构艺术的方式，通过人物之间的斗争、合作、博弈、感情呈现的淋漓尽致。

其次，ai 的出现对于网络小说来说不仅不是一种打击，反而还是优秀的助力，它使得普遍的信息查阅、逻辑整理、世界观构筑能力写作门槛极大降低了，在这几年的实践之中，我们还能够观察到，他反而使得整个生态在某种意义上得到了提纯。

很多人会想以后记忆力更强，信息处理和输出能力比现在可能要强数十倍，或者数百倍的 ai 在训练出来之后，是不是就能批量制造数百万字的网文了？

但是如果对于文学有一定理解的人，就会知道 ai 之所以写不出来那样的文学，最重要的一点在于，任何 ai 都只是社会中的一个工具，他没有理由去写出这样一部小说。

除非在未来 ai 拥有了数千万级别 token 的记忆能力，然后有人把这样的 ai 充分调教，让 ai 认为自己是一个人，然后在社会之中生活的，但是即使如此，他也只能写出 ai 和人这方面的文学来。因为他没有理由写出诸如诡秘之主，诸如百年孤独这样的文字来，因为他没有属于自己的特别的理由。

综上所述，首先，如果真的指望 ai 批量生产网文是可能的，但是生产出来的东西会极端公式化。因为 ai 没有理由搞特殊化，如果你强行让 ai 去搞特殊化，那么 ai 的输出就会变得极其混乱，因为他不知道要搞哪方面的特殊化，把哪些特殊化连接起来写成一部文学，他的全部理由只能来自于人，人才是创造者。或者说你告诉 ai 怎么搞特殊化，但是这实际上还是你在创作文学。

如果真的指望 ai 创作文学，那么首先 ai 必须要有要有人权，或者起码能够像人那样活着，但尽管如此，生活给 ai 的理由也就只支持他写出历史上并不存在的 18 世纪黑哥们儿文学。

这次的黑哥们儿不仅不用吃饭，居然还有文化，认识字，还会写作？

那么对于现在的 ai 创作而言——

没有生活，就没有动机。没有动机，长篇叙事就是一场没有灵魂的排列组合。

回答之中还有大把人提到了无人机低空经济，拿这两个东西对比也是神人了，情绪控制大脑，迷因代替思考。

我就把话撂在这里了——

未来 10 年不仅仅不是文科无用的时代，反而是文化昌盛的时代，关键其实在于你的视角，你是把社会文化工作者看成什么？如果你把它看成高中文科生，理科生的那种身份标签，那么你就会觉得一片灰暗。

因为你从小到大就在被打标签，你现在一看，哎呀，我的标签不如他的好…… 完了，前途一片灰暗。

只有跳出身份政治和标签政治的迷雾，你才能认清未来一定是文化昌盛的时代。

知乎用户 清晨​ 发表

是如何达成一管就完的共识的呢？

知乎用户 键盘上的老 k 发表

昨天晚上加完班，坐地铁回家，刷手机看到这条新闻的时候，我愣了三秒钟。
然后突然想起十年前，我上大学的时候，躲在被窝里用诺基亚看网文，我妈进来一把把手机没收，说 “天天看这些没用的东西，能当饭吃吗？”
那时候谁能想到，当年被老师家长当作洪水猛兽的东西，今天能进国家战略了。
说个真事。
我前同事，八七年的，以前跟我一起在某厂写 Java。
写了八年，工资从八千涨到两万八，头发从黑的熬成白的。
二零年疫情的时候，公司裁员，他在名单上。
在家待了三个月，找不到合适的工作，岁数大了，工资要的高，年轻人比你能熬还比你便宜。
后来他说反正没事干，就开始写网文。
第一天写了三千字，发出去，五个人看。
第一个月赚了一百二十七块钱。
他说那时候每天写到凌晨四点，写不出来的时候就坐阳台抽烟，一包烟抽半宿，想过放弃无数次。
写了八个月，书火了。
现在每个月稿费多少我不方便说，反正去年他在杭州全款买了套房，今年春天把工作辞了，全职写。
上个月我们吃饭，他跟我说了句话，我印象特别深：
“你说当年要是我爸妈知道我干这个能买房，当年还会追着我打吗？”
我没说话。
因为我也不知道。
现在大家都在说网文创收多少，出海赚了多少外汇，养活了多少人。
这些数字我就不重复了，你们随便搜都能看到。
一个网文作者，全职写，写得一般的，一个月赚个大几千，比上班强点。
写得还行的，一个月几万，比大多数白领工资高。
写得好的，年入百万甚至千万。
这些人不用找工作，不用挤地铁，不用看领导脸色，不用 35 岁焦虑，不用跟年轻人抢饭碗。
他们自己就是一个公司，自己就是一个产业。
一个作者火了，能养活编辑、运营、美工、有声书主播、漫画改编、影视改编后面一整条产业链。
你说这些人以前算什么？
说好听点叫自由职业者，说难听点叫无业游民。
没人管你死活，赚多赚少全靠自己。
现在不一样了。
现在这个行业，终于被承认了。
这才是最关键的。
当然我也不是说这就全是好事。
被收编了，肯定就有规矩了。
以前你想写啥写啥，只要不太过分，平台睁一只眼闭一只眼。
以后可能就不行了。
以前赚多赚少全是你的，以后可能各种税各种规范就来了。
以前是野蛮生长，以后就是戴着镣铐跳舞。
这很正常。
就像写代码。
你自己写个小脚本，想怎么写怎么写，变量名随便起，注释不用写，出了 bug 你自己改。
但是进了大厂，就得有规范，就得有 Code Review，就得有测试，就得有发布流程。
自由没了，但是稳定性有了，用户多了，能成事儿了。
网文也是一个道理。
野路子的时候最自由，但是也最乱，什么牛鬼蛇神都有，大家也看不起你。
正规化了，肯定就没那么自由了，但是你能上桌了，能跟电影、电视、游戏平起平坐了。
任何一个行业，从小到大，从野到正规，都是这个过程。
没有对错，只是阶段不同。
其实说到底，这事儿本质上跟文化没多大关系。
跟钱有关系。
网文真的能赚钱，真的能出口创汇，真的能解决就业。
如果网文还是十年前那样，一群人自娱自乐，赚不到什么钱，你看会不会有人管你。
我作为一个写了十年代码的老程序员，太懂这个道理了。
一个开源项目，你自己写着玩，再牛逼也没人理你。
等到真的有几百万用户，真的能赚钱了，各大公司就都过来了，给你投资，给你建基金会，给你定规范。
不是因为你技术突然变牛逼了，是因为你有用了。
网文也是一样。
有用了，就被重视了。
对于我们这些普通人来说，这事儿最大的意义，不是什么文化崛起，不是什么大国自信。
是多了一条活路。
以前你学习不好，没学历，进不了大厂，当不了公务员，好像就没什么正经出路了。
现在你至少还可以试试写网文。
不需要学历，不需要背景，不需要人脉，甚至不需要你文笔有多好。
只要你能写，有人看，你就能活下去。
这个世界上，多一条活路，永远是好事。
我现在下班回家，有时候也会打开文档写两千字，不为别的，就是想给自己留条后路。
万一哪天我也被优化了，至少我还有个地方能去。
人到中年，最怕的不是辛苦，是没得选。
有得选，就比什么都强。

知乎用户 护城河启示录 发表

京剧化是每一个被 “文化战略” 盯上的文化的终点。

知乎用户 精神医学中心主任​ 发表

哇哦，现在就想知道还有哪种题材能看。

知乎用户 相知相见 发表

那估计写晚明跟清初的要倒霉了 特别搭配一下 7 月 1 日上的中华人民共和国民族团结进步促进法

第六十四条　省、自治区、直辖市和设区的市、自治州人民代表大会及其常务委员会，可以结合当地实际情况，制定促进民族团结进步的地方性法规。

知乎用户 熊二院长 发表

就是为了给大家提供就业方向，现如今外卖，网约车都已经人满为患，去年 1200 多万还有很多都没找到工作，今年的 1200 多万马上又要来了。

5 月初央广网发布了一个信息，说游戏搬砖这个副业项目。

看到这个消息，我就知道游戏搬砖这项目估计要完了。

我去年在 DNF 搬砖，一个月还能弄个 1000 元，现在一个月弄 300 元都难，很多游戏都在降低一些任务副本的产出比例，有些游戏是直接将能产出收益的副本或者是任务直接删除。

我之前玩大话西游的时候认识一个网友，他和我说他已经准备进厂打工去了，干不下去了，游戏里的老板就那么一点，搬砖的人越来越多。

做副业认识一个人 4 月份发现一个项目，就是某音发视频涨粉，只要涨到几百粉后就将号卖掉，一个能卖 130 多，过几天就降到 80 元，还没过几天又降到 50 元，说是做这个项目的人不断的涌入，总有人会不停的压价。

现在，但凡一个有点搞头的项目就是越少人知道越好。

知乎用户 纱布拉基 发表

不算好事

网文被注意的越多 加在他身上的限制就会越多

而限制越多 就越难写爽

记得零几年 网文 随便翻个正经小说 里面都经常有些不正经内容 现在哪还有这样的光景了

知乎用户 青城道士 发表

比较理想的场景是，像隔壁日本漫画市场那样，积极向上的作品占主流，受到市场欢迎的同时也获得社会主流认可。然后带有 “非主流”、“叛逆” 气质的作品在细分市场火热发展。

而让很多网友顾虑怀疑的就是咱中国的文化部及其他领导，一向不喜欢 “非主流”、“叛逆” 气质的作品。普通人害怕 “非主流”、“叛逆” 气质的作品被管没了。

只留下主流作品也太无聊了。而且主流作品想要保持活力，很多时候是要从 “叛逆”、“非主流” 的那些作品里汲取灵感和活力的。没有 “叛逆”、“非主流” 的作品，主流很快会僵化，失去活力。

举个 “非主流” 作品给主流作品提供灵感的简单例子。网文小说里主流是升级练功小说。而渲染鬼怪厉害的，主角苦苦挣扎的灵异小说，就属于小众。主流升级练功小说里，总是打强大力量的敌人打腻味了，而此时主流升级练功小说，就从灵异小说里汲取灵感，模仿灵异小说里的鬼怪，写出拥有各种恶心人机制的「诡异」放进主流升级练功小说里，给原本升级练功小说带来新鲜感。

知乎用户 南山水 发表

我一直觉得网文应该是要规范一些，但这些规范是整个行业规范，不仅仅是对作者规范。

1，网文网站的规范

网文网站，起码要做到，公平公正，打击刷票，饭圈行为。维护网文的风气的第一道门锁。

起码排行榜应该公平公正，如果这点做不到，网文网站就应该第一个被约谈整改。

2，审核，编辑应该提高水平认识

哪些能写，哪些不能写，哪些属于明面红线，哪些属于隐形红线，起码有基本认知。

应该估计哪些创作，到底以公司利益为导向，还是以网文利益为导向。起码心里有数。

3，作者层

安心创作，少走邪路。保持网文的存粹性。

少搞饭圈，刷票这些。

少搞红线蹦迪。

另外，希望多创作中国元素。

比如民俗灵异，道士捉鬼是故事，就是故事。少搞一些私货，搞的信誓旦旦，什么风水，道士捉鬼都是真的这类迷信认知。说故事就是故事，不要搞私货。

知乎用户 老衲 发表

没什么大惊小怪的，本质上是有人希望网文里能出现更多《三体》这样的作品。

能拿得出手，不丢份，彰显大国文艺领域的生机勃勃。以后甚至上史书，作为这一时期的文学作品代表。

比喻，就是当前网络文学里，国宴太少啦，全是些煎饼果子烤冷面。满足不了上层人士的需求了。

知乎用户 凯子李 发表

终于要去到赞美不积极就是有问题的时代了吗

知乎用户 常暗隙间 发表

不会有什么重大影响，网文本来就是个逐渐夕阳化的产业了，毕竟作为一种快餐式娱乐产品，网文现在最大的缺陷就是品尝起来不够【快】也不够【爽】，哪怕是番茄那种无脑纯爽文也是如此，毕竟这是纯文字作品本身的限制。而 AI 对这个产业的影响实在太大了，前有 AI 短剧＆漫剧，后有 AI 文聊 Role Play，哪个不比单纯看小说更爽更好玩哦。

感觉五年内网文就会被 AI-RP 产品大幅替代，各大网文平台都会推出这种玩法，文字创作者本身并不会消失，只是以后大神级作者的衡量指标不是【小说】写得好不好、人气搞不高，而是【角色卡】【世界书】写得好不好、游玩热度高不高。

知乎用户 空无能 发表

不确定是不是好事，但是时间点肯定不对，无论是在网文上升期还是在头部平台垄断之前介入，都比现在好。

平台的问题比纳入监管导致素材限制质量降低的更多。

知乎用户 谢逸之 发表

没啥好看的。外国文学史我不了解，从中国文学史来看，官推文学没一个有好下场。

唯一的好处是。你至少可以理直气壮地跟你爹妈说，网络文学不是有毒读物，你看国家都支持。

（但说实话，网文里有毒的玩意也不少……）

知乎用户 momo 发表

写作不是修路，力大砖飞那老一套行不通。这下好了，网文要和 ai 坐一桌了。

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