如何评价电影《四渡》？

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知乎用户 荻 生 发表

这帮高考两三百分读大学的电影人，根本没有资格拍摄这种高智商的历史剧情，看都不用看就知道，他们没有这个能力。

知乎用户 江湖夜雨 发表

“我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农民，不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。什么是不懂？语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富的生动的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。许多同志爱说‘大众化’，但是什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。”

——1942 年 5 月毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》

知乎用户 萧瑟秋风 发表

假文艺真做作的这股子味儿真是让人作呕。

放着好好的《四渡赤水》完整的名字不用，非要叫什么《四渡》。

这股子非要在名字上显示特立独行作一把的劲头，真特么是让人恶心。

《四渡》这个命名，还不如叫《赤水》呢。

知乎用户 黑加仑 Janin 发表

拍的什么玩意，侮辱我偶像。

花了一大堆笔墨在于适和一个不知名小孩身上，抗战奇侠搁那红军 1v10，玩些刺客信条无声暗杀，不知道的还以为一个排长才是主角。

还整出了些黔军抽鸦片，中枪不怕痛的烂活，不知道还以为在打丧尸。

所有毛主席指挥权的矛盾、挫败、重夺指挥权一笔带过，把毛主席降维成一个军事总司令，完全拍不出毛主席相比于其他人的伟大先知。

二渡之后变成流水账，最后勇夺乌沙江直接不拍，朱老总突然开香槟就胜利了。

你要是不相信毛主席，不相信红军，你就不要拍这种题材。

知乎用户 金陵主将田文镜 发表

这部电影的监制是我们的老朋友：香港导演刘伟强，以擅长拍黑帮械斗出名的导演，代表作品《古惑仔》系列和《无间道》三部曲，也曾拍摄过《建军大业》

所以，你们还在期待什么呢？

知乎用户 松针​ 发表

怀着对教员的无上敬仰，刚看完。

唉…… 这帮人对不起教员。

拍不出没有上帝视角的历史感。主角三番五次地说 “一渡赤水”“二渡赤水”“三渡赤水”…… 台词非要编得这么弱智么？就象这句话一样弱智 “同志们，八年抗战已经过了三年了！”

拜托，这种题材你们沐浴熏香心怀敬畏再去拍，好不好？

知乎用户 Dreamtale 发表

单位组织看完了。点评: 弱智电影，看了十分钟就看不下去了。剧情强行，剪辑稀烂，红军攻城的火力，我以为是德国第六集团军来了。

知乎用户 明月几时有 发表

曾经有个电视剧叫《三国演义》，拍的不错，大家看了都说好。

后来有个人说，我也拍，要有新意，就叫《三国》吧。

知乎用户 出尘子 发表

这些导演能不能不要拍自己不信的东西，然后还在里面加私货啊。一支信仰马列的唯物主义军队，愣是被你搞成佛教宗教玄学了

知乎用户 温读 发表

所谓的四渡赤水，其实就是走一步、看一步。

今天情报来了，说那边堵死了，那就改道；明天情报说那边有空档，那就钻过去。

朝令夕改是家常便饭。

在那种极度危险的环境下，没有任何万全之策。

四渡赤水的确精彩，虚虚实实，左突右进，把蒋介石绕得七荤八素。

教员这套操作，帅不帅？

帅。

但是，这就引出了一个非常残酷的问题：代价。

这世上所有的奇迹，都是有代价的。

这世上所有的传奇，内核其实都是苦难。

而四渡赤水的代价，就是红军战士的极限体能。

王平上将后来回忆说，过了赤水河，他们已经 “三天三夜没合眼”。

陈云亲眼看到伟人：手提竹杖步行上山，两脚污泥及膝，且满身沾泥，恐系路滑跌于污泥中所致。最高首长尚且如此，下面部队情况可想而知。

教员拿到指挥权后，红军的行动基本可以总结为四个字：“走、绕、跑、撤”。

核心逻辑很简单：咱们现在实力弱，除非万不得已，坚决不打仗。只有保持高强度的机动性，才能掌握主动权，才能跳出蒋介石布置的铁桶阵。

但这带来了一个致命的问题：高机动性，意味着地狱般的行军。

道理是这个道理，但落实到人身上，那就是一场灾难。

人之所以是人，是因为肉体凡胎，会累、会饿、会发牢骚。

红军战士虽然被称为 “特殊材料制成的人”，但这材料再特殊，也有金属疲劳的时候。

云贵高原那个地形，大家可以看地图，到处是褶皱。

而且贵州这个地方，有句俗话叫 “天无三日晴，地无三里平”。

那时候还是冬天，冷雨夹杂着寒风，劈头盖脸地往人身上砸。

路？根本没有路。

在很长的一段时间内，四渡赤水的评价绝对算不上很高，我们都知道遵义会议后，教员重新进入决策中心，恢复了军事指挥地位，但这并不意味着，大家会服气。

所以哪怕后来四渡赤水结束，红军主力成功跳过包围圈，但无论是基层士兵，还有党中央的高级指挥员，对于四渡赤水的抱怨，责怨声音并不算少。

其中就有林彪。

在会理，林彪写了那封在党史上留下了浓墨重彩一笔的信。

信的内容非常直接，大意如下：教员同志指挥部队不合适，建议换一个人指挥，以改变目前的困境。教员、周恩来、朱德几个军委负责人不要直接指挥军队，前线指挥最好叫彭德怀负责。

教员在那个时候，是孤独的。

他不仅要对抗蒋介石的百万大军，还要对抗内部战友的质疑和动摇。

但他扛住了。

01

1935 年 1 月，遵义会议确实是个转折点。

博古和李德那套 “洋指挥” 被叫停，教员成了政治局常委，朱老总和周公负责军事。

但在那个节骨眼上，摆在教员面前的，不是一副好牌，而是一盘几乎要散架的残局。

教员复出后指挥的第一仗，是土城战役。

结果怎么样？

很遗憾，输了。

而且输得非常凶险，差点就让中央红军在赤水河畔全军覆没。

这一仗为什么要打？

因为从地缘上看，红军想要北渡长江，去和红四方面军会合，土城是必经之路。

当时的决策层是怎么判断的呢？

根据战前的侦查情报，大家都觉得这把稳了。

情报显示，对面的川军只有 4 个团，大概 5000 多人。

而我们红军当时集结了多少人？

将近 2 万。

2 万打 5000，兵力优势在我也；红军主力占据了有利地形，地理优势在我也。

怎么看，这都是一场 “吃饺子” 的速决战。

1 月 28 日，战斗打响，但刚一交火，前线的指挥官就发现不对劲了。

这哪里是 5000 人的火力？

敌人的部队像潮水一样涌上来，不仅那所谓的 “4 个团” 极其能打，后面还跟着源源不断的援军。

更要命的是，这次遇到的对手郭勋祺，那是川军里的 “模范师”，战斗力在四川军阀里是首屈一指的。

这一仗，原本计划的 “速决战”，硬生生被打成了“消耗战” 和“拉锯战”。

为什么会出这么大的篓子？

事后复盘，原因让人背脊发凉：我们在截获敌人加密电报的时候，把 “旅” 翻译成了“团”。情报里说的是“郭部”（郭勋祺），我们以为是“廖部”（廖泽）。

郭勋祺的兵力配置是旅级单位，而我们按团级单位去准备了口袋阵。

一字之差，战场上的力量对比瞬间逆转。

人家来了 6 个团一万多人，后续还有大部队，我们那点兵力优势瞬间变成了劣势。

美国作家索尔兹伯里后来在《长征——前所未闻的故事》里评价得很犀利：“毛因失算使红军遇上了长征中最关键的一次战斗。他得到的情报错得不能再错了。”

这是一次惨痛的教训。

但也正是这次教训，让教员敏锐地抓住了现代战争的一个核心逻辑：在弱势局面下博弈，如果没有 “上帝视角”，这棋没法下。

土城战役虽然失利了，但教员并没有甩锅。

他在会上总结得很坦诚：“敌情没有摸准，轻敌了，分散了兵力。主要没有把敌情搞清楚，拳头不硬，责任在我们军委，不怪下面。”

这种担当，是领袖的气度，但光有担当不行，还得有解决办法。

教员很清楚，红军现在是在流动作战，没有根据地，没有后勤，甚至连地图都缺。

如果连敌人的动向都摸不准，那就是瞎子摸象，早晚要被蒋介石的几十万大军围死。

这时候，他把目光投向了一个被博古、李德长期忽视的部门——军委二局。

这个部门是干什么的？

简单说，就是搞无线电侦察的。

早在 1932 年，红军在反 “围剿” 时俘虏了几个国民党的报务员，其中有个叫吴人鉴的（后来改名王诤），被争取了过来。

中革军委一看，这可是技术人才啊，于是把侦察台从通信部门独立出来，成立了军委二局，局长是曾希圣。

军委二局里有几个人物，号称 “红军电信五虎将”——曾希圣、钱壮飞、王诤、曹祥仁、邹毕兆。

这几个人，那是真正的天才。

在长征开始前，他们就已经具备了破译国民党军队各种密电的能力，他们靠着缴获的小功率电台，在长征路上 24 小时不间断地收听国民党的信号。

但这就有个问题了，既然有这么牛的部门，为什么土城战役还是情报失误了？

这就不得不提当时的 “体制问题”。

在博古和李德掌权的时候，那是典型的教条主义，根本看不起这种 “雕虫小技”，军委二局虽然有技术，但得不到重视，很多针对性的电信侦察工作根本没法深度开展。

这就导致在土城战役前，关于川军的番号、兵力配备，我们只是一知半解。

那个把 “旅” 翻译成 “团” 的致命失误，其实就是长期不重视情报工作的恶果。

土城战役打得最胶着的时候，教员的一封亲笔手令送到了军委二局。

当时二局上上下下气氛都很压抑，大家都知道是因为破译失误导致了大败，都在等着挨处分。

结果教员信里怎么说的？

没有责备，只有任务。

教员要求：三天之内，把云南军阀龙云及滇军的全部电台搜索确定。

二局的同志们当时就懵了。

现在我们在跟川军打仗，按理说应该赶紧去监控川军的电台，为什么要去监控云南的龙云？

这就是教员的高明之处，也就是我在文章里常说的 “战略眼光”。

在战术层面，我们在土城输了；但在战略层面，教员此时就已经开始布局那个后来震惊世界的 “四渡赤水” 了。

他知道，在四川硬碰硬是死路一条，要想活，就得在川、黔、滇这三个军阀的地盘之间穿插，利用他们之间的矛盾求生存。

而云南，就是这盘大棋里至关重要的一颗闲子。

既然教员下了令，二局那是拼了命地干。

周公（周恩来）和王稼祥甚至亲自跑到二局驻地督战。

那时候条件多艰苦？

郭勋祺的密码叫 “正密”，是自编本，还是复杂的 “来去本”。

二局的人没日没夜地算，周公甚至亲自下厨给他们做饭。

终于，奇迹发生了。

经过二十多个小时的连续奋战，军委二局不仅破译了郭勋祺的密电，还顺藤摸瓜，搞定了整个川军的密电系统。

这一破译不要紧，直接把敌人的底牌看光了。

原来郭勋祺这小子，也没想跟红军拼命，他的真实意图是：拖住红军。

他并不是要单挑，而是想把红军死死咬在土城，等着周边九个旅的兵力围上来，搞个大包围圈，把红军一锅端。

你看，这就是情报的价值。

如果不知道这个底牌，红军可能会为了面子或者为了突围，继续在土城死磕，那结果必然是全军覆没。

有了这个情报，教员当机立断：撤！

但这只是开始。

接下来，一场人类战争史上罕见的、基于信息单向透明的 “降维打击”，即将在赤水河畔拉开帷幕。

02

土城那一仗，红军虽然撤出来了，但局面依然是地狱级的。

这时候的一渡赤水，说白了就是 “跑路”。

我们来看看当时的数据对比：蒋介石调集了 40 万大军、150 个团围追堵截；

而红军呢？缩编后只有 16 个团，满打满算 3 万人。

这 3 万人里，还有一半是非战斗人员，平均每一百个人里只有 40 支枪。

没吃的，没衣服，没根据地，后面跟着几十万追兵。

这就好比你开着一辆快散架的破车，在悬崖边上和法拉利赛车。

蒋介石也是个狠人，他看准了红军想北渡长江的意图，在古蔺、叙永布下了重兵。

他觉得这次稳了，红军就是瓮中之鳖。

但在这种几乎让人绝望的时刻，教员做了一件在旁人看来很奇怪的事。

他不坐镇指挥部，而是搬个小板凳，整天泡在军委二局。

他和那些搞电台的战士们同吃同住，亲自批阅每一封破译出来的密电。

军委二局的战士病了，坐的是教员的担架；二局有个叫钱江的同志误食野菜中毒昏迷，教员二话不说，把自己的坐骑老黄马杀…… 哦不，是把马让出来驮着他，救了他一命。

为什么教员把二局看得比自己的命还重？

因为在迷雾中行军，二局就是唯一的 “眼睛”。

就在红军被逼到云贵川交界的扎西地区，在那个人烟稀少、鸟不拉屎的地方，眼看就要弹尽粮绝的时候，军委二局立了大功。

他们截获了蒋介石发给各路军阀的作战计划，并且完整、精确地破译了出来。

这一刻，战场对教员来说，变成了单向透明。

有了情报，教员就开始寻找破局的 “缝隙”。

蒋介石的包围圈看似铁桶一般，但在 “上帝视角” 下，漏洞百出。

教员在海量的密电中，敏锐地捕捉到了一条关于黔军军阀王家烈的消息。

这条情报非常有意思。

王家烈是个什么人？

贵州军阀，那是出了名的 “双枪兵”（步枪 + 烟枪），战斗力在各路诸侯里是最弱的。

最关键的是，情报显示：王家烈看红军一渡赤水跑远了，以为没事了，正好赶上他老娘过大寿，这哥们儿居然带着主力部队回遵义城去办寿宴了！

这就叫 “天赐良机”。

在蒋介石的剧本里，红军应该继续往西跑，去钻深山老林。但在教员的剧本里，最危险的地方就是最安全的地方。

既然你王家烈忙着磕头祝寿，防守必然空虚，那我就不客气了。

教员做出了一个让所有人都惊掉下巴的决策：二渡赤水，杀个回马枪！

当时的红军指战员都懵了：我们要去北渡长江，好不容易跑出来，为什么又要回去？还要去打遵义？

这就是战略家和普通将领的区别。普通人看的是眼前的困难，战略家看的是对手的底牌。

事实证明，这个回马枪捅得太准了。

红军大部队突然掉头，直扑桐梓。

等到红军打到娄山关的时候，这可是个一夫当关万夫莫开的险地。

按理说，又要打一场血战。

但是，军委二局的 “外挂” 又到了。

他们直接把娄山关的布防图放在了指挥桌上：敌军主要驻守在娄山关、黑神庙、板桥镇这三个点。

既然知道你在哪，那就好办了。

红军兵分三路，正面佯攻，侧后包抄。

这一仗打得黔军怀疑人生。

他们还在做梦红军在几百里外呢，结果人家枪管子都塞到嘴里了。

红军一鼓作气，拿下了娄山关，紧接着二进遵义城。

这时候，蒋介石才反应过来，急调中央军两个师来救火。

但还是那句话，有了情报，就可以打时间差。

军委二局再次截获密电：中央军两个师正在赶来的路上，还没和黔军残部汇合。

教员看着情报，微微一笑：这不就是送人头吗？

他立刻下令，红一、红三军团不准在城里休息，直接出城迎敌。

要在敌人立足未稳、两军未合的时候，在运动中消灭他们。

结果大家都知道了，“遵义大捷”。

这是长征以来最大的一次胜利，击溃敌军 8 个团，消灭中央军 2 个师，缴获枪支 2000 多，子弹 30 多万发。

红军官兵们这时候才反应过来，纷纷开启嘲讽模式：“王家烈，我们是专门来给你老娘送寿礼的！”

这一仗打完，全军士气爆棚。

教员站在娄山关上，看着苍山如海、残阳如血，挥笔写下了那首气吞山河的《忆秦娥 · 娄山关》：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

这首词写的是豪情，但豪情的底色，是那条看不见的战线——军委二局带来的绝对自信。

蒋介石在重庆气得暴跳如雷，他怎么也想不通，为什么每一次他觉得天衣无缝的计划，红军都能像开了天眼一样轻松躲过？

别急，更让他想不通的操作，还在后面。

遵义大捷之后，蒋介石算是彻底破防了，他坐不住了，直接从汉口飞到重庆，要亲自督战。

他就不信了，自己几十万装备精良的大军，怎么就摁不住这几万 “流寇”？

老蒋这次学乖了，复刻当年搞死苏区的 “堡垒推进” 战术，步步为营，想把红军困死在遵义鸭溪这一带。

此时，红军面临一个选择：打谁？

摆在面前的有两块肉：一块是周浑元的中央军，那是硬骨头，不好啃；另一块是那个倒霉蛋王家烈的残部，看起来软趴趴的。

3 月 10 日，红一军团长林彪发了一封电报，电报抬头是 “朱主席”。

林彪写抬头的时候有意避开了教员，内容则是关于红军目前的行动，林彪给出了自己的想法和计划，建议野战军应向打鼓新场、三重堰前进。

朱德接电后觉得林彪的意见可行，随后立即将电报交张闻天、周恩来、教员、王稼祥等人传看。

苟坝会议上，当时几乎所有的红军将领，都认为林帅的计划可行，都觉得应该去捏软柿子，打王家烈。

打鼓新场是通黔西的必经之地，如果攻占了这个战略要地，对红军的西进极为有利。

但是教员坚决反对——打鼓新场附近不仅有周浑元、吴奇伟的两个纵队，而且还有孙渡的四个旅，如果红军对驻守打鼓新场的黔军实施攻击，那么面临的敌军将不只是黔军，而是蒋介石在黔的全部兵力，进攻一开始就将有迅速被敌人围困的危险。

张闻天以 “少数服从多数” 作出攻打决定，并指定彭德怀暂代前敌司令员。

教员试图说服众人，决不让步，无可奈何之下，声明：“你们要是坚持攻打鼓新场，我这前敌司令部政委不干了！”

张闻天听到后，立刻回击：“你不干就不干吧。”

金沙波谲：林彪直言更换军事指挥人 温读 - 知乎结局全文后续

知乎用户 Hunt Ethan 发表

人在影院，正在看首映，一边看一边写，直播评论吧。以下评论都为时间顺序：

1，刘烨一亮像，我就出戏了，这不是在演我们的教员，这是一个愣头青，情绪太外化了。说人话，深沉的时候太做作；激动的时候，眼睛瞪得太圆了，比 AnglaBaby 还圆。

2，功夫战争片，剧本用战狼的逻辑写战争，战场上太多 UFC 招式了。

3，战争警匪片，人乌泱乌泱的往前冲锋，感觉像是古惑仔械斗。

4，战争场面太假了，能不能别一群人自己意淫，知乎随便找个军迷给指导一下？不会太贵的。

5，强行煽情，人物还没铺垫好，就给打死了，然后开始放悲情 BGM，我只是觉得尴尬。

6，导演和编剧无法理解革命信仰，只能理解到兄弟感情这一层。不过好在终于没有爱情戏了。

7，他们根本没理解四渡赤水的策略逻辑，还不如军事博主的短视频讲的清楚。

8，把四渡赤水拍成了偷渡赤水；把战争行为拍成了刺客信条。

9，强行捆绑教员 IP，试图给本片护航。从不同人嘴里絮叨 “毛主席太厉害了”，但根本没讲清楚四渡赤水的高明之处。

10，人物塑造极其脸谱化，除了刘烨的大眼睛，周总理的大胡子，耍帅的蒋介石，其他人根本记不住。

11，靠，我看到暴雨天，扛着枪械玩攀岩，割绳子玩起了自我牺牲。我恍惚了，导演在致敬《垂直极限》了。

12，基层战士赵德发，建议改名王德发。还有那个红小鬼，拍的像个小流氓。

13，开会、通话、战斗，甚至是在战壕里休息一下，都必须要摆个造型吗？人物都要挤在一起，走个站位？

14，太多蒙太奇技巧了，剪辑在炫技吗？

15，哎呦呦，又给我蒙太奇，这一圈圈的运镜都把我转晕了。不过有一说一，摄影很优秀，但对运镜、光影、角度、切换、抖动、意向应用太多了，技巧大于内容了。

16，强行制造冲突，硬掰加大张力，忽然大家就吵架了，然后上 BGM，这确实太尴尬了。

17，个人意见，我心中的教员要更沉稳、内敛一点。刘烨太毛躁了。

18，四度赤水过程充满很多战术决策，为什么做这些决策？我对推导过程和逻辑更感兴趣，而不是毛主席力排众议，大家纷纷反对，最后周总理展示沟通能力，用戏剧化形式带过。

19，抒情式的旁白太多，不好意思，我一点都不感动。

20，看完了，我陷入了深深的自我怀疑，是我太刻薄了吗？

总结，剧本和战术理解太浅薄，摄影和剪辑技巧很高，情感太表象化，台词和 pose 都太戏剧化，人物塑造比较失败。

一句话：期待多高，失望就多大。

避坑吧。

知乎用户 可乐可乐 i 发表

看一半看不下去回家看四渡赤水了 这电影说白了挂羊头卖狗肉主演名单别挂刘烨了 就挂于适一个人得了 四渡赤水不去拍教员搁那一个劲的拍于适真招笑

知乎用户 Tim 发表

哪怕把沙盘的那两期节目弄成电影上映，都远比这片子好看

重大历史题材拍摄资格还是好好审核吧

么用的东西统统沉掉！

知乎用户 吃吃吃吃吃橘子​ 发表

把 “四渡赤水”中的 “赤水” 去掉，只保留了“四渡”，

就像你去饭店点了一份 “糖醋里脊”，端上来后你发现只有 “糖醋”，没有 “里脊”。

知乎用户 天台的蜗牛 发表

单位组织去看了，一言难尽。整体看下来感觉剧情像是走形式，没有表达重心，就是流水线式地走一边 “四渡赤水” 这个主线而已。全部看下来就感觉好像谁都有镜头，但是你都感觉不到到底谁才是主角。红军这边导演想搞双视角，一个中央指挥视角，一个一线作战员视角，然后再加之国民党这边滇黔川还有老蒋的戏份，整个戏份的分配就被打得很散，最后就出现了我说的谁都有点戏份又看不出谁是主角的局面。

而且人物弧光、成长也不够，教员一脸苦相一脸委屈，不是说教员不能有这些，而是刘烨演出来的感觉像是各种被逼被动而为，说得不好听点就像是个受委屈的小媳妇；作为正剧而言教员应该是作为作为一个挽狂澜于即倒的临危受命的领导者，他是应该有那股韧性有一种内生动力，让人相信跟着他的指挥就能赢的感觉。一线作战员这边，“主角” 赵德发从剧情设计上开始应该是那种传承红色精神的纽带角色，结果看到最后只是红色兵王。以往的红色电影经常有那种十几岁的小孩哥成长蜕变最后成为小红军的故事，是一种非常典型的人物模板，但是《四渡》里面的小孩哥，你就感觉小孩哥的蜕变变到一半戛然而止了，不知道是编剧把这条支线忘了还是觉得人物已经完成成长了，具体点来说我举个例子吧，比如说《长征》和《古田军号》里面的小号手，完整的成长曲线应该是 “被解放的农家孩子→跟着红军→识字、练习吹号→最终在战场上吹响号角成为真正的号手”，《四渡》里面把最后这一节给省掉了，就很便秘知道吧。至于老蒋硬憋着还是藏不住的湾湾腔这种问题，我感觉都不算大问题了

知乎用户 江卡卡 发表

说实话，以目前娱乐圈导演、编剧、演员的智商，他们根本没办法理解这场战斗，无论从战术上还是精神上。

知乎用户 斯嘉丽聊电影​ 发表

先让我把这句话说了！

不是，你给老蒋找一个台湾口音几个意思？

提前预告他终将到来的命运吗？

这是电影开场以后，老蒋一开口，我的心态就蹦了以后的想法。

接下来我都没办法进入这部电影的世界了。

所以这句话我一定要第一时间说出来，不吐不快！

因为它毁掉了我对这部电影的期待。

以下所有的看法都仅仅针对《四渡》这部电影，跟历史无关。

然后我要叠个甲，不要因为我的 IP 而质疑我，我是非常尊敬和崇拜毛主席的。

我家两个孩子虽然在香港长大，但是因为我的影响，他们也很崇拜主席。

所以我说带我女儿去看非常好看的讲毛主席用兵如神的成长型电影时，她是很兴奋的。

但是，下午在回家的车上，她叹息着闭上眼睛靠在我的肩膀上：

妈妈你到底是为什么大清早让我起床，千里迢迢带我到深圳看这种大烂片？

我也想问为什么。

1 剧情细节追求抖音宣传效果

这么好的题材，你就算是不做任何艺术加工，也是牛轰轰的存在。

但是，这部电影最终的成品给我的感觉就是为了抖音切片而拍。

很多看起来貌似能迅速高燃的片段，但是放在整个电影的两个小时内，是不服务主线剧情的。

很多地方都拍得很像黑社会。

比如主席和老蒋两人对同一个地点的分析和决策的部分。拍得就很像古惑仔双方老大双雄对决，拎出来特别适合当抖音切片瞬间燃爆，刺激拉满。

我相信刘伟强一定很骄傲。

因为这种拍法很黑社会，也是他的舒适区，他觉得一定会让年轻人喜欢。

一个画面切成两半，一半是一方的思考，另一半是对方的思考。

两个人的想法凑成一个战局。

单单这个片段拎出来，真的很适合做成抖音切片。

因为太像游戏中双方对决的画面了。

但是一般人不会这么拍。

为什么不这么拍呢？

因为很小气。

因为你不是带领十几个人的社团，你是动辄几万十万的军队。

再比如，于适的那些很多敌人对着他永远打不中，而他一拿到枪就把其他人团灭的场景。

不是说我方士兵不能百发百中，而是无论什么任务都是他上，无论谁跟他搭档都被团灭，无论谁打他都打不中，无论他打谁都是团灭，这个上帝的眷顾是不是太明显了？

而且他的戏份比主席多多了，你不能因为他是流量就这么搞，还让他露 xiong，大得像隆过的一样。

在那种艰苦贫困的条件下，秀出那种像打过药的 XIONG 部，你们觉得真的合适吗？

你们在长征，不是在健身房选美。

环境那么艰苦，能养出那么大的 XIONG 吗？

但是他那些高燃片段放到抖音一定很吸睛，我看电影的时候就感觉到创作团队这种小心思已经溢出荧幕了。

2 主演的表情和口音极度尴尬

我看过视频刘伟强说他们还特意去过博物馆，所以很多历史细节做得很精致。

如果抛开整个电影的基调，单独看单个的片段，看得出他花了心思。

问题是，这不能解决全片让人尴尬的点。

全片让人最尴尬的地方在于两位主角：

刘烨无时无刻不在瞪着的眼睛和台湾口音的老蒋。

刘烨其实以前演技挺好的。

但是不知道监制给他灌了什么迷魂汤，从他出场到电影结束，他全程都是瞪着大眼睛，就像有人拿两根牙签撑着他的眼皮那种感觉。

时时刻刻一种我正在为大家找寻前方的路既视感。

但是你要真的仔细看他的眼睛又是不聚焦的，整得像个盲人。

这种状态一直演到大结局。

而老蒋的台湾腔真的是一种灾难性的存在，我真的没有办法忽略这一点。

太娘了！

在很多细节上那么追求历史真实，为什么在台词这么重要的地方犯了常识性的错误呢？

我也没有要求你一定要用方言，你不会讲两位领导人的家乡话，你就不能找个讲普通话的配音吗？

非得要用演员的原声？

这种出戏是灾难性的，别洗，我不接受，除非你重新配音。

3 该拍出矛盾冲突，拍成了样板戏

电影开头的遵义会议本来是大家耳熟能详的重头戏之一。

但是导演的拍摄方式就是每个与会人员配个字幕给你露一个脸，讲一句话，博古甚至连话都没给他说的机会。

然后每个人都讲一句角色在历史真实里讲过的一句名言。

会议就开完了。

开完了还给一言不发的主席一个大特写。

你这个拍摄方式，就等于默认观众拿着历史书，检验你是不是把每一个历史上的名言拍到了没，还默认一定要拍到主角。

但是故事是稀烂的。

这不是讲故事的方式，而是默写历史的方式。

真正的讲故事的视角，是要让观众知道会议上的争执焦点，主席在其中的角色，而不是大家每人一句之后，给主席一个金光灿灿的沉默不语的大特写。

和这个问题同样严重的还有林彪出现的时候，给他邪魅一笑来个金光灿灿的大特写。

我都不知道导演想要表达的到底是什么。

从情节上看，真的很突兀你知道吗？

你不要默认观众都知道历史了，你这是电影，你有讲好一个故事的责任和义务。

4 跟《志愿军》一样，总是用送人头刺激观众

这个跟第一点的高燃切片是呼应的。

于适身边每次有战友了，这个战友就会送人头，然后导演就刻意拉慢这个镜头，就开始特写缓慢地死亡，特写脸上的表情，上音乐，用死亡刺激观众。

要知道，我们都没进入你们的感情，你就开始让我们为一个个血淋淋的死亡而伤心。

看着那些血肉模糊的镜头，我想到的是真实的历史就是这么残酷，但是电影没有拍出故事，这是用历史的残忍来刺激观众的泪腺，逼迫观众因为真实的牺牲而流泪，并不是被电影所感动。

利用红军的牺牲来刺激观众，其实也是一件很卑鄙的事。

自从《志愿军》这种电影特写牺牲的血肉模糊成功了以后，现在香港导演都学会了吗？

没有大格局，有的都是这种讨巧的套路。

这种题材，以后能不能找格局大点的导演来拍？

知乎用户 菜鼻子尖​​ 发表

看回答，多数都是喷的，感觉不用去看了。

还有，古月演的主席在前，真拍的话不能找个像点的？

知乎之前有个沙盘上的战争讲了四渡赤水，随便配个乐就燃的不行。按着战争进程拍明白了，毛泽东纪念堂的人流量都会增加的。

不行拿 Ai 做一部，会很酷，因为真正生死存亡之战，这是之最。

知乎用户 一只笔直的单身汪 发表

能让渔村的人不要再掺和主旋律电影吗？

知乎用户 鸟巢遗梦​ 发表

扑没扑街我还不知道。

我一直有一个问题，过去那些老电影，比如四渡赤水，比如焦裕禄，比如大决战电影版，还有大转折什么的，这些电影为什么不能重映?

是因为版权问题吗？

个人感觉这种经典电影重映的话，应该效果很好。

知乎用户 月夜晚行舟 发表

文艺工作者一定要又文化，教员同志的雄才大略这帮人拍不出来，他们的水平只能拍突突突

知乎用户 小胖纸 发表

我一直想说，与其拍这种主旋律电影，不如拍纪录片。纪录片的视角比电影好多了。

我尊重这段历史，我佩服毛主席的军事才能，但是这段历史，用一群文化素养不高、自己都没红色信仰的所谓文艺工作者去拍，除了献媚，完成任务，还能有什么花样。

知乎用户 李鸿政​ 发表

看完了《四渡》，名字怪怪的，不用四渡赤水，估计是以前古月拍过四渡赤水了，名字不能重复？所以用了四渡两个字？

刘烨主演的毛主席，真不适合，他气质忧郁，跟我看教员的生平诗词年谱事迹等等印象中的教员相差太远。1935 年教员 42 岁，形象是这样，但气质完全不搭边。刘烨一直 愁眉苦脸，苦瓜脸，即便是困境逆境，毛主席心态也不会是这样。这种形象的刘烨，根本不像能主导四渡赤水神来之笔的人，这样的人一定是洒脱，不按规矩套路出牌，一定是很灵活的人，不教条的人，刘烨气质不像。言行举止也不像。

还有，整部电影，看不出主角是毛主席，每个人都有很多戏份，看不出 c 位在哪，尤其是局部厮杀的片段特别多，而教员决策的过程几乎没有片段，多数一笔带过，其实这才是最精彩最精华的，但被导演忽视了，而重点突出士兵的搏杀，重点突出战争的惨烈。四渡赤水的精华没有拍出来。

更像是一部普通的战争片，顺便过了几次河而已。

总的来说，片子一般般，重点不在教员身上，重点分散，这不好说是好事还是坏事。好处是兼顾到了各个角色，很多小角色都有很多戏份，这样一来，势必压缩了教员决策的戏份。

但你既然拍四渡赤水，你不把教员力挽狂澜的过程拍出来，那就是失败的。电影里面力挽狂澜的台词也有了，但是过程太短，份量不够。反倒是蒋介石的戏份很多，蒋介石如何成为众人的笑料，这点但是突出了。

如果是一个不了解四渡赤水的人，我不建议看这部电影。

如果你看过古月的四渡赤水，看过史书，了解这件事，想对比一下这版拍的怎么样，可以看。

知乎用户 吉米 发表

其实新拍不如修旧；

可以把原来的《四渡赤水》修复一个高清版的；

然后再上映，说不定效果更好。

知乎用户 李靖岩​ 发表

四渡赤水发生在 1935 年，教员 1893 年生人。时年 42 岁。

教员晚年，有一句自评。四十岁前肝火大，总觉得真理掌握在自己手里。四渡，以及遵义会议，正卡在教员人生的节点。教员这个人，一贯英明。这是组织内部公认。但单靠英明未必就能成为领袖。教员说自己虎气和猴气兼备。而这两股气的共性是都不合群。很多人忌惮他、怕他、防备他。一直到 1935 年。

那时候，长征的形势不好，损兵折将，组织内部很紧张，颇有人已经到了崩溃的边缘。深沉如周相那段时间也常拍桌子。在这种情况下，遵义会议，选出了教员实际上负责军事。遵义会议后，教员担纲的第一战，土城之战，就没打好。反对和质疑此起彼伏，教员成为众矢之的。围绕打鼓新场的争论，教员一度被罢免。教员和周相两个人关起门谈了整整一夜，内容至今无人知道。但从那以后，教员主周相辅的组合正式成型，持续四十年。

这些情况大家也都熟知。但我不厌其烦地讲在这里。是想说，即便参加长征的全都是人中之龙，但在 1935 年初，唯一的主角，只有教员一个人。而教员的主角性，又不在军事，而在政治。这个电影，如果能把教员在人生关键节点的变化讲好，讲清楚。其他地方再差也不要紧。如果不能把教员讲好讲清楚，其他地方再好，意义也不大。绝不能用细节去代替灵魂。四渡当然是体现教员军事天才的典型。但更关键的是，在组织面临存亡一瞬的至暗时刻，唯有一个人站了出来，仍在前行，仍有希望。见招拆招，走一步算一步。最后把整个组织带出了绝境。之前，此人在组织中极有争议，毁誉傍身，但从 1935 年开始，在跟随他从一渡，再渡直到四渡之后，很多人开始相信，跟着这个人走，能活下去，能胜利，能最终走向光明。所谓英雄或者领袖，就是要在绝境之后，迸发出超人的意志和勇气，给予人生机和希望。

这不是先验的降神，也不是开挂的爽文。这是历史的选择。

知乎用户 潇潇暮雨子归啼 发表

刚看

克制地讲

拍的不好

建议宣传部追责

知乎用户 囧囧 发表

我算知道为什么今年中国电影市场老百姓不买单的原因了，这个玩意是我观影以来看的最恶心的一部主旋律电影🤢🤢🤢

一群高考两三百分的玩意，把教员的神来之笔糟蹋成什么样了😡，还不如几十年前的样板戏

电影一大半时间浪费在一个虚构人物身上，而且还是那种假大空，搞得和古惑仔一样，根本没塑造出来😓😓😓

战争场面也是，人海战术这种国内电影必吃榜就不说了，四渡赤水前的红军的装备，不说是一穷二白，也只能说是捉襟见肘，但是电影里面红军战士的装备都快赶上霉菌了，班排级单位一半是冲锋枪，子弹也和不要钱一样，这么富裕的红军要什么长征啊😅😅😅

刘烨饰演的教员和老版四渡赤水里的古月老师差的太多了，古月老师是 100 分的话，刘烨只有 20 分，全篇都是一股畏畏缩缩的样子，这种样子的教员怎么可能是能指挥出四渡赤水的那种神级战役的伟人呢😡😡😡

除了演员，电影节奏也是稀烂，调度混乱，抓小放大，电影一半时间连第一次强渡赤水都没拍完，还有一半时间在拍那个虚构人物，导致电影后半段只能赶时间，观感极差👎👎👎

这个💩电影真的给我看恶心了🤢

知乎用户 某曹 发表

干脆叫音乐剧和于适（一个士兵的成长算了）

如坐针毡，如鲠在喉。这会正在看，没有提前走，是怕浪费我的钱。

早知道在家重温一遍 b 站的沙盘推演了

贵州有幸看首映的朋友，把我骗的好惨。。。。

知乎用户 风和雨林 发表

刚看完，我一边看的时候我就一直边在想这电影肯定有香港人参与。果不其然，监制是刘伟强。

我一再强调岛民眼界的东西，不要他们参与宏观事件。

你们信也好不信也罢，眼界这东西真的跟国力有关的。只有大国才能拍出大局观。

老实说，没看过的我是不建议看的。

知乎用户 水陌轻寒 发表

四渡赤水是人类历史上的一场军事奇迹，创造它的人是人类历史上独一无二的战略家军事家政治家，落子是如此之精妙，以至于把当时的所有天才都晃过去了，历史的棋局虽然已经尘埃落定，但这盘棋也不是谁都能看懂的，现在你让高考 300 分的人去复盘，能复出个啥？对了，四渡赤水是个专有名词，已经和破釜沉舟、背水一战、明修栈道暗度陈仓一样成为一个成语了，“四渡” 单出是什么鬼？

知乎用户 孙鼣 发表

电影《四渡》目前我看了两遍，简单说一下感受，不虚美隐恶，含剧透慎看。

本人对四渡赤水这段历史比较感兴趣，古月版《四渡赤水》、唐国强版《长征（电影和电视剧）》、李克俭版《金沙水拍》、侯京健版《伟大的转折》等涉及的影视我都看过，会相互比较一下。

电影《四渡》有两个致命的问题。一是想在 122 分钟里事无巨细面面俱到，就导致电影节奏非常之快，形同流水账，往往一分钟能切几十个镜头，每个镜头也就 2-3 秒实在太赶了，加之出场人物多得要死，连张学良赵一荻都露面了，对这段历史没有了解的观众看起来会非常累，往往是上一情节还没反应过来下一个就来了，这个人物是谁没搞清楚又来了个新的，无疑是增加观影负担。二是刘烨的教员演技实在撑不起来，老是瞪着大眼睛像要吃人一样，而且全程都是慌慌张张的，让人实在看不出他有带领大家走出重围的胆识和气魄，灵魂人物都树不起来，看看古月是怎么演的，敌军围困万千重我自岿然不动，任凭风吹浪打胜似闲庭信步，这样的人你站在他身旁一种可靠感值得信赖感会油然而生，才会觉得跟着他是有出路的，最明显的就是一渡赤水时炮车卡浮桥上的桥段，这段简直是被古月秒杀，古月是怎么命令沉炮的，“这武器正在破坏革命，沉掉”，斩钉截铁，不消多言伟人气度溢于言表，刘烨理由居然是 “你看看我身后还有那么多人等待渡河等待治疗”，像是在哀求部下沉炮，my god！

这部电影受古月版《四渡赤水》影响较大，古月版里有卢青松、高翔的瑞金团，这部里有赵德发、朱会永、郭闯的瑞金连，这几个人跟劳模一样，一会在土城青杠坡阻击川军，这边战况还焦灼着呢，居然能马上撤下来去赤水河搭浮桥，一会跟着红九军团带大功率电台朝古蔺诱敌，没过一会又出现在贵阳然后往东引诱孙渡，这就有点匪夷所思了，给主角多加戏份露脸本是无可厚非的事，但也要讲点基本法，古月版卢青松、高翔也是劳模，但人家也没有自带闪现啥高光都要占啊。

第一场重头戏是红军一打遵义，大约占了十分钟。我也搞不懂为什么要拍一占遵义，这段之前都很少有人拍的（古月版《四渡赤水》甚至连遵义会议都略过了，开篇就是土城战役），尽管这段拍的确实不错，小部队雨夜伪装入城面对城防的盘问处处受阻战斗一触即发颇有武侠片的意味，赵德发朱会永打开城门红军一发涌入遵义城的画面令人壮怀激烈，但是确实挤占了后续留给四渡赤水的戏份。这段结束后穿插的是瑞金连的出场以及遵义会议，是交替出现的，遵义会议都被分成了三段，私以为有些割裂，因为瑞金连的氛围是插科打诨比较诙谐的，遵义会议则是焦灼紧张的。瑞金连的几个人塑造的还是可以的，爱吃刺梨干的罗兴山，以一当十飞刀杀敌的郭闯，割断绳索舍己救人的朱会永，都是靠很短的篇幅把人物立住了很见笔力，故事最后只有赵德发和干人阿金活下来，这个干人基本上只要是长征的影视都会出现，因为他后面在北上攻打腊子口有很重要的戏份。

这里要重点提一下电影做得好的地方，那就是用上了沙盘地图，把四渡赤水的过程清晰体现在了地图上，这是历来相关影视前所未有的，因为虽然以往历史书上总是提到四渡赤水是教员一生军事中的得意之笔，是挽救红军于危亡的关键转折，但具体是怎样谋划的却说不出来，电影此举很明显是受到 B 站 UP 主 “沙盘上的战争” 影响，这是值得肯定的。

第二场重头戏是土城战役，大约也占了十分钟。这段没有什么太好说的，就是枪林弹雨狂轰滥炸，但是我觉得这段交代有点虎头蛇尾的，既没有交代红一军团北上攻击赤水县城导致土城兵力不足的背景，也没有介绍情报失误导致红军过分自信轻敌结果和郭勋祺打成消耗战的曲折感，这点上《长征》是拍的最好的（而且是电影版和电视剧版拍的都好），唐国强版教员面对郭勋祺的顽抗所表现出的烦躁和懊丧颇有《三国演义》中诸葛亮被姜维反将一军的感觉。陈赓干部团的加入也没有过多说明，看得人云里雾里，这可是干部团啊，是井冈山上老红军仅存的火种是最后的家底，连他们都要上场，这一举动是最能表现当时红军是如何处于生死存亡关头的，没有用好实在可惜。

先写这么多。

知乎用户 Olia 发表

还没看，但是我不明白，为什么让刘烨演教员，让《古田军号》的王仁君演不好吗？

知乎用户 姜冒号 发表

拍伟人的用兵如神和红军的钢铁意志的电影

竟然要用宋美龄的演员颜值来宣传

而且电影台词空洞乏味，主要情节虽符合事实，琐碎细节却生硬、套路

教员的那篇著名的讲话正是对当下文艺界的这些现象的审判，也是良药

随便摘一句就刚好符合这部电影的评价

“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”

还有为什么叫《四渡》，四渡什么？渡河、渡劫、渡人？

还是麻将里的 “四渡” 战术？

对于不知道 “四渡赤水” 的年轻观众，这名字既没画面感也没情绪钩子，一个数量加一个动词，能读出什么信息？

真要两个字不如叫《赤水》，自带红色基因，战斗细节，辨识度和记忆点

投机取巧，弄巧成拙，同一种病，两种死法

上一个死的叫《三国》！

国军觉得自己老有操作了

知乎用户 圆脸登 发表

1935 年四渡赤水前的教员，刚在遵义会议上拿回指挥权不到两周，之后的第一仗打土城不顺，李德博古正等着看笑话。

往前两个月，他亲手缔造的中央红军因为李德博古的错误指挥血染湘江。8 万红军只剩 3 万，“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”。他正心如刀绞。

再往前两年，第五次反围剿失败，二百五十万人口的苏区沦陷，他在政治上被排挤，军事上被架空，身体上疟疾濒死，家人里幼子流离，他是 “无人问津的担架上的委员”，再往后还有兄弟失散、孕妻重伤在等着他。

四渡赤水，是三万残兵面对四十万强敌堵截，在一个从肉体到精神都濒临崩溃的中年人咬碎钢牙极限指挥下的传奇，是最惨烈的爽文。

二渡夺取娄山关后，他写：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，从头越，苍山如海，残阳如血。

四渡后，飞夺泸定，巧渡金沙，伟大的中国工农红军北上陕甘大地，如水银泻地，蛟龙入海，自此再无重大战略之失。那一刻，他回头写：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

这一切，都始于 1935 年，41 岁的教员在他人生的至暗时刻，不仅没有垂头丧气，反而开始绝地反击。

所以回到这部新的《四渡》。

四渡赤水战役中的部队调动、心理博弈、情报对抗甚至内外部政治斗争本身就跌宕起伏异常精彩，拍成电影会在故事性上有天然优势，唯一的问题出在对教员情绪的刻画上——不是说刘烨演得不好，而是说他扮演的是一个 “被排挤后很委屈对胜利很坚定且开了天眼的指挥官”，但不是 1935 年的教员。后人看来是天纵奇才的神来之笔，事实上却是教员在绝境里搏杀——演员的情绪里要有委屈，也确实要有坚定，但不应该是对胜利结果的坚定，而应该是对当下执行的坚定。这种感觉很微妙，刘烨做到了 6 分，83 版《四渡赤水》的古月老师做到了 8 分，能有满分体验的，可能只有教员自己。

教科书上说 “遵义会议确定了教员的领导地位，挽救了党，挽救了红军，挽救了中国革命”，这绝不是对胜利者的吹捧，而是惊出一身冷汗之后的由衷庆幸。

知乎用户 安培晋死 发表

不知道为啥老叫刘烨演主席，我觉得他是所有教员扮演者里最不像的。

他这个面相给我感觉是这人有点蠢，有点愣，其他教员扮演者至少看起来是个聪明人。

知乎用户 麦烧田 发表

差评 1 分，中国电影市场能变成这样，我们都有责任

差点在影院里破口大骂，浪费这么好的题材。这种全世界都罕见的战役，仅凭曲折程度，描述好敌我差距，讲清楚了历史真实走向，剧本就差不了，怀疑导演读不懂，冲着题材去的，还不如看短视频博主讲四渡赤水战役。

内娱全是这种导演的话，迟早药丸。

无论你把重点放在蒋一侧的心理博弈，还是党内部从争议到认同毛，都可以，非要插进小鲜肉，导致哪一条线都讲不清楚。走进电影院的观众是来看一场神级博弈的，博弈的时间线捋清楚了吗？毛蒋军事对垒那段看的云里雾里，纯找骂，回去看一遍四渡赤水的短视频洗眼睛

知乎用户 否极泰来​ 发表

现在百分之 90 的红色电影是借着红色电影这种政治正确的外皮去明晃晃的捞钱消费民众的爱国热情。真要是宣传，真的不如把以前的红色电影直接大荧幕重新上映来的更好。

知乎用户 曾远航 发表

📌 快速阅读

一句话总结： 画面精致，内核拧巴——这是一部披着革命史诗外衣、流淌着欧美反战血液的 “两张皮” 电影。

三个核心问题：

战场失真 ——山顶直射炮违反物理法则，火力压制 “看人下菜碟”，人海冲锋替代战术协同。无线电侦察拍出了技术细节，但情报优势与战术弱智并存。蒋介石被塑造成 “隔空微操” 的神算，反而削弱了红军胜利的说服力。

人物空心 ——高层清一色 “深沉脸”，决策层的 “人味儿” 被正确性替代。基层陷入 “活着为记住牺牲，牺牲为让活着” 的闭环，主观能动性归零。兵源上把 “良家子” 偷换成 “边缘人”，用欧美救赎叙事置换了中国革命的信仰逻辑。

群众缺失 ——“扫地担水” 这些扎根的日常一个镜头都没有，群众工作被降格为 “新兵灵机一动”，红军的群众路线被拍成了江湖手段。

本质问题： 影片的逻辑是 “惨 = 赢”，真实的逻辑是 “强 = 赢”。牺牲被拍成目的而非手段，革命英雄主义和乐观主义双双缺席。整部电影更像是一个关于边缘人救赎和战争创伤的文艺叙事，披上了红军的服装。

看完《四渡》，我最大的感受是 “两张皮”。

表面上，这是一部关于红军长征中四渡赤水战役的革命历史题材电影。画面、服装、道具堪称精致，3D 地图的运用、多线叙事的结构、前后伏笔的呼应都有可圈可点之处。但内里，却散发着一股挥之不去的欧美反战电影气息。一旦进入战役战术层面、人物塑造和群众关系呈现，这部电影便暴露出了严重的失真与错位。

一、战场：战术逻辑的全面崩塌

影片中有一幕令我直接出戏：直射火炮架在山顶，向不到 100 米外的山坡阵地开火。但凡了解一点炮兵知识的人都知道，直射火炮的弹道特性决定了它根本无法以这样的角度命中山腰目标——炮弹走的是抛物线，不是制导导弹。这个细节让我严重怀疑：军事顾问到底有没有？有的话提的意见听了吗？

火力压制的 “双标” 更离谱。郭勋祺进攻红军阵地时，轻重机枪实现了全覆盖压制。到了红军攻打娄山关，对面的机枪火网依然存在，红军却以 “零压制、纯人海” 的方式冲锋。合着机枪只在 “我方防守” 时管用，“我方进攻” 时就自动失效了？

真实历史上，中央红军长征初期有步枪近 3 万支、轻重机枪 600 余挺、迫击炮 38 门。攻打娄山关这样的关键阵地，不可能不组织火力准备和压制。真实的战斗记载中，红军正是集中了轻重机枪掩护突击队冲锋的，绝不是什么漫山遍野的纯人海硬顶。当然，影片对于影视画面左侧防守、右侧进攻的运用是明确和彻底的——这大概是为数不多经得起推敲的技术细节。

影片对无线电侦察技术的呈现，倒是值得肯定。红军通过技术侦察截获破译敌军电报，军委二局能侦听上自南京蒋介石下至战场师团长的密电，毛泽东评价二局是 “走夜路时打着的灯笼”。这些细节是真实的，也拍出来了。蒋介石也懂无线电，可以直接命令加强无线电侦听和空军侦察的联合行动，颇有军事家风采。双方在无线电技术上的战略和战术运用都得到了呈现。

再说空军。片中国民党空军可以在夜间侦察和轰炸浮桥。真实历史中，红军的对策是利用夜色和马灯设置伪装，甚至用机枪击落过敌机。这些体现智慧和英雄主义的细节，影片里出现了一部分——但反复特写的是空袭造成的伤亡，偶尔击落一架敌机，更多是为了呈现视觉上的刺激和 “人与机器对抗” 的叙事快感。

还有个细节让我哭笑不得。影片里蒋介石直接指挥到贵州军阀的具体战术动作，翻手为云覆手为雨，比前线团长还清楚该往哪儿打。历史上的蒋介石确实有个 “微操大师” 的外号，但那是对着他瞎指挥的段子来的。真到了具体战役层面，他要能隔着几百公里把贵州军阀的连排级部署安排得明明白白，国民党也不至于打成那个样子。把敌方指挥拍得过于 “神算”，反而削弱了红军胜利的分量——对手如果真有这么强，那红军的赢，是赢在哪儿？依然是人海？还是归结到领袖的微操？

攻打娄山关那场戏，从峭壁爬山需要领袖直接给出策略卡。另外影片安排红军发现并摧毁了敌方的补给点，画面确实有冲击力，火光冲天，弹药殉爆，视觉效果拉满。但摧毁之后呢？补给点被毁对敌我力量对比产生了什么影响？后续战斗中有任何体现吗？没有。观众看完这个画面，只能靠自己脑补 “应该有点用吧”。创作者把 “摧毁补给点” 当作一个独立的情节单元来拍，拍了就算完成任务，却懒得花哪怕一个镜头交代这个行动在战术链条上的位置。它只是双方领袖回合对局的策略卡，算点数定输赢——只有画面效果，没有战术逻辑。

二、人物：从 “人” 到 “符号” 的全面退化

高层：清一色的 “深沉脸”

影片中的决策层，呈现出来的效果是 “被怀疑的诸葛亮” 对阵 “司马懿” 式的沙盘博弈。毛泽东也好，其他领导人也好，基本上是一张 “深沉思索” 的脸贯穿始终。开会、判断、下令——过程有了，结果有了，但作为 “人” 的那一面，几乎没有。

你感受不到他们的焦虑、犹豫、拍板时的压力，更感受不到他们和普通战士之间有任何真实的连接。他们像是坐在棋盘后面的棋手，冷静、正确、面无表情。这种处理方式，本质上和那些拍国民党将领的方式没有区别——都是 “脸谱”，只不过一个是 “阴鸷反派” 的脸谱，一个是 “英明正确” 的脸谱。

真实的指挥员是有血有肉的。他们会发火、会焦虑、会在深夜对着地图一根接一根抽烟，也会在胜利后和战士一起笑。这些在片子里看不到。决策层的 “人味儿”，被决策者对于伤员的关怀行动替代——仿佛表现了割裂的两面，就是多层次的人物设计。

基层：活着是为了记住牺牲，牺牲是为了让活着继续

影片试图用 “同一连队不同战斗换不同人牺牲” 的方式来构建人物群像。每一场仗，都有你刚记住面孔的战士倒下。创作者可能是想用这种方式展现 “成长的轨迹”——最后连长变成了指导员那样，新兵变成了连长当初的样子。

但实际呈现出来的效果，是一个令人窒息的循环：**活着的人负责记住牺牲的人，牺牲的人负责让活着的人继续活着。**基层人物的存在意义被锁死在这个闭环里——他们不是作为一个完整的 “人” 在战斗，而是作为 “记忆的载体” 和 “牺牲的预备役” 存在。战斗的意义几乎被生存和记忆的本能覆盖。

你看不到这些战士在战斗之外的生活，看不到他们聊天、开玩笑、想家、谈论胜利以后想干什么。他们一出现，你就在等——这场轮到谁死了？这种 “牺牲倒计时” 式的观看体验，让每个基层人物都变成了一个等待被消耗的符号。

更要命的是，基层的 “主观能动性” 被彻底抽空了。他们只有服从、冲锋、倒下。没有人主动判断形势，没有人临机应变，没有人用自己的智慧解决战斗中的具体问题。一切全靠连长下令，而连长的命令本质上只是执行更高层的微操。

真实的红军基层指战员不是这样的。他们知道自己为什么打、为谁打，所以能主动承担任务、主动解决问题。长征路上有无数这样的例子：一个班长、一个战士，在关键时刻靠自己的判断改变了局部战局。但影片里，基层只有 “牺牲记忆”，没有 “能动呈现”。

兵源：从 “良家子” 到 “边缘人” 的偷换

还有一个兵源问题不得不提。影片着重描绘了加入红军的基层战士是 “全家饿死的孤儿”、“山寨里出来的流氓无产者”、“社会边缘人”，仿佛红军是个收容所。真实历史上，红军士兵大量是 “良家子”——贫苦但本分的农家子弟、有朴素觉悟的劳动者。而且红军有一个做法：家人不同意的，会劝返甚至送回去。因为部队需要的是有觉悟、有纪律的战士，不是没地方去的流浪汉。

为什么电影要把 “良家子” 替换成 “边缘人”？因为欧美文艺里那个 “边缘人通过加入组织获得救赎” 的套路太顺手了，照搬过来就行。但这个照搬的代价是：**把 “选择信仰” 置换成了 “被收容”，把 “觉醒” 置换成了 “求生”。**一个被收容的人，所有的行为都可以解释为 “报恩” 或 “别无选择”；而一个主动选择信仰的人，每一个行动都源于自觉的使命感和价值认同。这两者在战场上呈现出的精神面貌，天差地别。

三、群众：当 “扫地担水” 不值一个镜头

影片中有一个细节：修浮桥需要木头，门板是木头做的，创作者知道要给钱——形式正确。但提出知道哪里有木头的是一个刚加入的新兵，仿佛红军是飞到遵义的，之前完全没有群众工作以及渡河的经验。

这个安排太有意思了：**红军干部不懂群众工作，真正的 “办法” 来自底层混混的生存智慧。**这等于在暗示，红军的群众路线不过是 “土匪变兵之后靠江湖手段办事”。

更让我遗憾的是，“扫地、担水、打扫卫生” 这些丰富的细节，片子里一个都没有。

这些看似琐碎的日常，恰恰是革命军队和群众关系的核心密码。红军到一个地方，第一件事是帮老百姓打扫院子、挑满水缸——这是让群众放下戒心的第一步。借门板给钱，打碎瓦罐赔偿，不是交易，是纪律，是 “不拿群众一针一线” 的具体落地。

这些动作的潜台词是：“我们是来服务的，不是来索取的。” 这是中国历史上第一次有一支军队做到了和百姓平起平坐，是革命政权能够存在和发展的社会根基。

影片不拍这些，却拍了一个新兵 “灵机一动想出用钱买门板”——这不是漏拍，是系统性放弃了对 “红军为什么能扎根” 的解释。

因为这些日常细节太朴素了，不够戏剧冲突，不够人性复杂，不够电影感。在一个追求 “深刻” 的文艺评价体系里，扫地担水这种平凡重复的行动，被认为上不了台面。

但正是这些 “上不了台面” 的日常，才是革命最底层的肌理。砍掉这些肌理，只留下牺牲和压抑，得到的当然就是一具精致的尸体。

四、本质：当 “惨” 替代了 “强”

影片呈现出来的逻辑是：因为牺牲得足够多，因为足够惨烈，所以胜利了。于是我们看到满屏的伤病员、接连的牺牲、压抑的情绪。

但真实的逻辑是：**因为组织强、战术强、精神强、群众工作强，所以赢。**牺牲是为了换取更大的胜利，牺牲是手段，活下来打赢才是目的。影片在台词上进行了说明，但是微观上的观感却是 “牺牲的传递”——一个人成长，就是为了成为牺牲了的战友的样子。

这种 “只拍惨、不拍强” 的倾向，本质上是对革命英雄主义和革命乐观主义的放弃。而这两者，恰恰是那场战争区别于任何其他战争的根本标识。

四渡赤水被毛泽东称为 “平生得意之笔”，得意在哪里？得意在机动灵活、在料敌先机、在牵着敌人鼻子走。不是得意在 “死了多少人”。

最后

看完这部电影，我的感受是：它更像是一个关怀社会边缘人和反战内核的叙事，叠加了光影效果，披上了一件红军的衣服。

知乎用户 罗罔极​ 发表

1975 年，北京某剧场内，演出了一支音乐剧。

尾声奏完后，全场掌声雷动，表演者们致谢鞠躬。

他们原本以为，这可能是自己最后一次登台了。

没想到，就在卸妆之前，剧场忽然接到一个电话。

来电者，名字叫邓颖超。

邓颖超告诉剧场的负责人，周恩来总理，非常想去现场看演出。

但奈何，他刚做完手术，身体虚弱，只能在病房里看电视转播。

于是表演者们，重新回到舞台。

空荡荡的剧场里，他们对着摄影机，又细心演了一遍。

尾声奏完，没有掌声。

只有表演者们泪眼婆娑，仿佛看见周总理用折扇轻打着拍子，坐在观众席中。

两个月后，周总理病逝。

又过几十年，尚且年幼的我，也通过电视，看到了音乐剧的重播。

彼时，我只觉得它的旋律恢宏，词曲的起伏恰有吞噬山河之气魄。

然而，那音乐虽在我脑中回荡多年，我却始终不太理解其中的含义。

直到，我昨天去看了一部刚上映的电影。

我终于明白，周总理为何对那段历史，久久不能忘怀。

我也终于明白，他为何自己身怀大才，却甘愿力捧另一位 “非常之人”。

《四渡》

终极影评

1975 年，周总理迫切想听的音乐，是《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》。

歌词的第一句，是这样写的：

横断山，路难行，天如火来水似银

而这句词，正是电影开头，所呈现的氛围和气质。

1934 年，经历了湘江血战之后，红军陷入了重大危机。

由于博古、李德等 “左” 倾教条主义者的错误领导——

中央红军从 8 万余人，锐减到了 3 万多人。

蒋介石调动 40 万大军，像铁桶一样严密封锁，从四面八方逐步逼近。

现实层面看，红军已是笼中之鸟，几乎没有突围的余地。

怎么破？

苏联的顾问，海归的参谋，给出了各种策略。

但左思右想，仍然敌众我寡，怎么看都难逃死局。

关键时刻，决策层的周恩来（王雷 饰）说：非常之功，必待非常之人。

于是他提议，增选毛泽东（刘烨 饰）正式进入决策层，与自己成为搭档。

此事一出，有人表示不服：

“毛泽东同志，打仗的方法就很高明吗？”

“我看他打仗，无非就是靠研究《孙子兵法》，一本《三国演义》！”

言下之意，毛泽东都没留过学，只是个土生土长的 “土老帽” 罢了。

但实际上？

无用，安知不是大用。

在中国这片特殊的土地上，打胜仗，从来都不能光靠理论逻辑。

而是要追溯历史文化，扎根于风土人情，找到社会运转的规律。

汉代衰落以后——

吴魏蜀之所以能三分天下，就是他们懂得因地制宜，有其独特的立身之法。

而毛泽东，则不仅熟读三国。

他更是把孙权、曹操和刘备的道与术，集于一身，发挥到了极致。

01

孙权的隐忍

三国时代，孙权接掌江东后，曹操率领 80 万大军，决心吞灭江东。

江东内部，喧嚣迭起，大多数人都觉得此战难胜，孙权会被曹操消灭。

就像毛泽东，刚刚进入决策层，周围人就开始质疑，他是不是蒋介石的对手。

此时，倘若孙权和毛泽东只是凡夫俗子，那么多半会作出以下两种选择——

一，在敌众我寡和负面情绪的裹挟下，被内心的恐惧彻底压垮，放弃抵抗。

二，自尊心受损，热血上头，想打一场漂亮仗，证明自己比其他人更英明。

然而，他们并非凡夫俗子。

他们选择了一种最反人性，且最无敌的打法：忍。

忍住恐惧，忍住热血，忍住一切影响战局的情绪。

他们深知，无论投降还是硬刚，都正是对手期望的结局。

这场仗该怎么打？

孙权的决策，是把对手拖进江东擅长的水战，以水为盾，以火为矛。

而毛泽东的决策，则是把对手拽入红军擅长的运动战，让对手摸不清方向。

1935 年初，军阀王家烈（林永健 饰）配合蒋介石的中央军，于贵州 “围剿” 红军。

经过一番大战，毛泽东察觉局势不对，于是他一渡赤水，从贵州撤到了川南。

得知消息后，蒋介石立刻调动大军，前往川南及其周围附近。

原本，蒋介石想在前方来个迎头痛击，打毛泽东一个大闷棍。

谁料，红军突然调转方向，二渡赤水，杀回了贵州。

在缺少大军支持的情况下，王家烈被红军迅速击溃。

红军攻下娄山关，紧接着又破遵义，令蒋介石阵脚大乱。

这是什么操作？

这样的操作，简直如斗牛一般。

不管那头牛多么强大，毛泽东都可以手握红布，把牛弄得团团转。

就像赤壁之战的孙刘联军，能凭高深的智谋和机动性，以少胜多，大败曹操。

而毛泽东的实力，还不仅于此。

02

曹操的雄略

赤壁之战，曹操之所以失败，是因其先前打了胜仗，恃盛而骄，急于冒进。

毛泽东呢，在击溃王家烈，打下遵义之后，则迅速恢复了冷静。

他丝毫没被胜利冲昏头脑，而是开始计划更远的棋。

也就是说，熟读三国的毛泽东，完全没有曹操身上的骄狂。

但与此同时，并不影响他继承曹操的优点，也就是雄略。

纵观曹操的一生，诚然打过无数胜仗，但其最关键的一役，无非官渡二字。

官渡之战中，曹操虽占据了中原，可对手袁绍的资源充足，实力是他的数倍。

假如他坐居中原，只盯着正面战场，那他迟早会被耗死。

就像毛泽东，明面上占据遵义，实则他彼时还没有能够稳住局势的兵力。

那咋办？

曹操解决的方法，是避实击虚，以虚诱实。

避实击虚，是不跟对手的大军硬撞，先烧其乌巢的粮草；

以虚诱实，是用佯攻制造假象，分散对手的兵力，撕开一道口子。

打下遵义之后，毛泽东的战略战术，也正是如此。

他不贪恋休整军队，不跟蒋介石正面作战，而是跳出常规，三渡赤水。

此前，蒋介石（王耀庆 饰）本以为胜券在握，只是在重庆远程指挥。

可现在，有了遵义的 “前耻”，他更严阵以待，直接亲临贵阳，势要决一死战。

他心想：你红军这回是要撤到川南，还是要再回来打遵义，娄山关，王家烈？

都无所谓。

我反正有大军 40 万，直接把这些地方全堵死，让你求生无门！

结果？

这两个地方，红军哪里都没去。

贵阳的指挥所内，蒋介石恃盛而骄，身旁的幕僚高喊：委座英明！

而下一刻，手下却传来急报：贵阳城外四十里，发现共军……

当他拿起望远镜，眼前赫然浮现出十个大字：

拿下贵阳城
活捉蒋介石

气急败坏之下，蒋介石立刻通电云南，调大军来贵阳 “救驾”。

就像袁绍，一得知乌巢的粮草被烧，就立刻派出骑兵，全军震动。

而毛泽东等的，正是这一刻。

不好意思，图放错了。

毛泽东早就料到，蒋介石不敢拿贵阳和自己的性命，去冒任何的险。

当大军调入贵阳，云南便缺了一角。

于是，3 万颗红军的火种，抢渡金沙江，跳出了 40 万大军的包围圈。

1975 年，周恩来总理反复听的那支音乐，高潮部分是这样唱的：

调虎离山袭金沙呀
毛主席用兵真如神

这歌词，也是最令我印象深刻的一句。

可四渡赤水，真如歌词唱的那样简单吗？

真实的情况，除了隐忍和雄略，其实还有更重要，也是最重要的一处细节。

03

刘备的仁义

以往我们看长征主题类的影视剧，大多都会刻画红军的英勇，毛泽东的智慧。

但很多作品，无非就是仅此而已，他们经常会忽略《长征组歌》中的这一句：

亲人送水来解渴
军民鱼水一家人呐

什么意思？

“真如神” 当然是真的。

《孙子兵法》有云：兵无常势，水无常形；能因敌变化而取胜者，谓之神。

从四渡赤水最终的战绩来看，毛泽东已经足够称之为兵神。

但他之所以能成兵神，并不只是依靠 “术”，依靠战略和智慧。

更关键的，是那些军和民，真心愿意追随他，给他送水。

换句话说，是他身上散发的，如刘备般的仁义。

平定北方后，曹操挥师南下，剑指荆州。

刘备自知不能硬顶，便一路向南撤退。

而曹操，则派出五千精锐，继续穷追猛打。

此时，刘备的兵马寥寥，但追随他逃难的百姓，则高达十几万。

这十几万人，没有武器，没什么战斗力，纯纯就是累赘。

有军师劝刘备，如果你还想着突出重围，就必须抛下百姓。

然而刘备却说：成就大事必须以人为根本，百姓愿意追随我，我怎能抛下他们（夫济大事必以人为本，今人归吾，吾何忍弃去）！

这一幕，在电影《四渡》中，同样有所体现。

四渡赤水的过程中，红军经常遭到 “围剿” 和袭击，出现大量的伤残。

出于以人为本的信念，毛泽东要求每一位红军，都不能抛弃活着的战友。

哪怕这名战友，已经毫无战斗力，会拖慢整个部队。

行至渡桥时，毛泽东要求前方的红军扔掉大炮，给后方受伤的战友腾位置。

见对方不肯，毛泽东就说——

“就算没有武器，我们也还是红军；但是抛弃了人，我们什么都不是！”

渡桥缺木板，毛泽东就让红军就找百姓借。

借完了，待到踏回赤水时，必须连本带利地还回去。

一有机会，就要帮百姓打土匪，分粮食。

对军，毛泽东一视同仁；对民，毛泽东重信守义。

正是有这样的坚决，毛泽东才能把军和民，都拧成一股绳子。

正是有这样的坚决，才会让他所有的才华和智慧，都施展的如鱼得水。

在小罗看来，《四渡》是近年许久未见的，一部优质的主旋律电影。

它不仅场面宏大，还原了毛泽东的运筹帷幄，和红军长征的艰苦奋斗。

还巧用三国的典故，让古人和今人遥相呼应。

比如，红军缴获一辆卡车，里面有龙云送给薛岳的军事地图。

毛泽东瞬间 get——

“当年刘备入川，有张松献图。如今我们过云南入川，有龙云献图！”

再比如，遵义战败后，蒋介石偶然听到了一首《定军山》。

此情此曲，让他瞬间联想到了黄忠布下陷阱，斩杀曹魏大将夏侯渊的故事。

于是他赶紧发电，教部下如何稳扎稳打，避免历史重演。

这些细节，不光凸显了毛泽东的智慧，也让蒋不再僵硬刻板，两人棋逢对手。

同时这部电影，也从多维度的视角，尽可能面面俱到地，去展开战争的全貌。

于适饰演的赵连长，眼看整支连队就要全军覆没，却依然斗志昂扬。

战友们问他：你的心咋那么硬，难道就不会疼吗？

赵连长默不作声，只能奋不顾身打完全仗，再找时间偷偷悲伤。

王天辰饰演的老朱，直到开战的前夕，还在教战友们识字。

那个年代，他本是罕见的大学生，文武双全，前途无量。

但关键时刻，他却割断了安全绳，用自己的前途，换来了红军的前途。

以及童星夏子轩饰演的阿金。

他原本出身土匪窝，从小就受尽虐待。

被红军解救之后，他的野性渐渐平复，小小年纪就屡建奇功。

这些人物，让我看到了长征的底色。

也让我真正明白了，“军民鱼水一家人” 这句歌词的真正含义。

对我来说，《四渡》的可贵之处，不只是拍出了一场经典战役。

而是它用视听语言，给我疑惑多年的问题，给出了一个答复——

原来，周总理晚年念念不忘的，不只是那一段旋律。

更是一代人从绝境中走出来的回响。

知乎用户 赫法姆 发表

四渡赤水是个具有完整专指意义的动宾短语，你把宾语去了，把不可分割的一个词腰斩了，谁知道你要表达什么？

四渡青水？

四渡黑水？

四渡赤水？

四渡白水？

知乎用户 小齐 发表

B 站上有古月老师初次出演教员的作品《四渡赤水》，可以先看看。

知乎用户 天海 发表

今天单位组织看了

这个电影很不好拍，在两个小时的时间里至少要讲好五个元素

围绕毛主席讲从遵义会议开始到四渡赤水结束，中央政治局内部的博弈。

除开核心决策层，也需要围绕几个红军战士为核心的视角演绎战场上的情况。

红军部队的优秀军纪，要展现出来。

为什么有人民群众源源不断地要加入红军部队，要展现出来。

红军部队在如此艰苦的条件下，战士的意志是如何保持的，也要展现出来。

我觉得一二点演的不错，但是对四五的演绎太少太片面了。

还有一点是，我觉得为了更好的还原历史，我个人是比较希望看到革命先辈们在影片里说方言。

知乎用户 jazzjazz​ 发表

我不明白，为什么一个看完连个记忆点都没有的战士，在四渡的戏份堪比毛主席，甚至比朱老总和周公还长，你既讲不出战士的成长，也讲不来红军对劳苦大众的改变，那还不如多拍点路线斗争，军阀暗战，甚至国军腐朽都比这强

我不明白，上万人的战斗，多数都拍的像巷战。黑灯瞎火的环境里，人手一把冲锋枪，子弹像不要钱，这让管虎等一众大陆导演的战争片都变得顺眼起来了

最后，说一下刘烨的主席，遵义会议时，毛主席已经过了四十岁了，一个漂泊半生，经历了无数起落生死的四十岁男人该怎样去演，至少不该把一切都写在脸上吧，刘烨那张天生忧郁的脸还是更适合青年毛主席

知乎用户 马正经 发表

开场十分钟，有点看不下去了，教员是很难演的，但是这个教员演的有种很情绪化和口号化的感觉，精气神匹配不上我心目中的教员，其他的就不说了，给人的感觉还不如 b 站那些讲历史和战争的 up，地图加沙盘都能比这电影精彩

知乎用户 KIRITO 发表

刚看完，现在最想干的事情是回家看一遍《四渡赤水》洗洗眼睛。

首先片名叫 四渡，但一大半的视角是放在于适和那个小孩上的，巨难看，可以理解这样写是想描写红军后继有人，薪火相传的感觉，但是演员演的太尬了。

我觉得比较好看的一段是主席和老蒋交叉蒙太奇在沙盘指挥作战的那一段，但是这部片子里刘烨的表演有点太板着了。

作为红军长征胜利 90 周年的献礼片，《四渡》在我这里是不及格的。

知乎用户 文暮 发表

几乎所有演员演技都在线，连观看前有点担心的王耀庆都把阴黠枭雄的凯申表现出来了。除了那谁。

说个细节就知道了。按他老人家的习惯，上一支烟还有那么多，是舍不得丢的。如果接着抽，就更不会扔了烟屁股之后重新划火柴点新一枝，而是用烟屁股余火续着。

这位扔完烟又划火柴点新一枝的，您是北平无战事串台了吧。

对具体存在的表演对象进行观察、研究、体验、分析，是演员的基本功，不是靠想象和臆造。

知乎用户 磁爆步兵杨永信 发表

电影制杖得恰到好处，以至于我都分不清楚是低级红还是高级黑。

知乎用户 风飞扬​​​ 发表

总体是超出预期的，《四渡》是在守住历史底色、继承老版人民史观内核的基础上，用成熟的现代电影工业体系，把 “四渡赤水出奇兵” 这段传奇拍得既看得懂、又看得爽。

既有战争的工业化视听大场面，也有情感的细腻输出与迸发，宏大历史框架与立体人物刻画彼此支撑，伟人运筹帷幄的战略线与赵德发等基层战士的成长线双线并行，在大中见小、以小见大中全面完整讲清了四渡赤水。

这版《四渡》最突出的优点，正在于它把相关背景补充得明明白白，解决了很多历史片上来就打、观众全程摸不着头脑的问题。

很多人对四渡赤水的印象，还停留在课本里毛主席用兵真如神的结论上，但红军为什么会被逼到赤水河边？指挥权又怎么交到了毛泽东手上？三万对四十万的死局里，四渡赤水的奇迹到底靠什么成立？这些在影片开篇即讲清楚了。

对内，相对于老版，它补充了遵义会议的路线交锋，从第五次反围剿失利到湘江惨败，八万六千人打到只剩三万，博古李德的左倾教条主义把队伍带向了绝境。红军领导人们正是在血的教训里、在士兵们发出为什么不让毛泽东指挥的疑问里做出了新的选择——撤销三人团，增补毛泽东为中央政治局委员，从此红军的战斗战略发生了根本性的转变。

这是四渡赤水能够成立的政治前提，也是 “神来之笔” 的起点。

**对外，它也把敌方生态拍活了。**蒋介石打的从来都不是单纯的剿灭共军的算盘，使的是驱虎吞狼的阳谋：借追剿红军的由头，让中央军顺势开进云贵川，顺手让红军消耗地方军的军力，从而加强中央对地方的控制。而地方军阀们，他们最关心的是保存自己的地盘和割据利益：王家烈抱着贵州地盘和夫人提防着薛岳来了的鹊巢鸠占；龙云更直接，一句 “枪不是用来帮蒋介石杀共匪的，是用来保护自己的” 道破了地方军阀的本质。

这种各方各怀鬼胎的利益裂缝，恰恰就是毛泽东带着红军辗转腾挪的生存空间。毛主席正是在这样的基础条件上，方能靠顶级判断力创造四渡赤水的军事奇迹。

再加上沙盘推演动画图示、三维地形等新技术手段，每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线、兵力调动完全能够清晰呈现。你知道的，我们看战争片最大困难就是不知道打到哪了，只看得到眼前的炮火打的热火朝天，理解整个战局很费劲。

而《四渡》很好地解决了这个问题，随时插入实时地图，人物、职务、时间点标得明明白白，即便不具备历史军事知识，也能轻松看懂 3 万红军如达成在 “运动中歼敌” 突破国军围追堵截的成就的。

把背景逻辑讲透的同时，影片的视听特效也完全跟上了当代电影工业的水准。青杠坡的血战、娄山关的攻坚，枪林弹雨的质感、爆炸的冲击力、山地作战的局促感，都能在强视听的声光电中重返战争现场。同时也把镜头沉到了前线士兵的视角里，让观众跟着普通战士的眼睛去感受这场仗有多难——湿滑的悬崖、沾泥的重草鞋，冲锋时身边倒下的战友、冒血的躯体等等，很细节，也很令人心疼。

支撑起这种落地感，离不开影片对普通红军战士群像的用心塑造。

历史当然是宏大的，不过作为普通观众，我们也更习惯通过具体的人去了解一段历史，所以说电影不能只是拍宏大的战略博弈，也要把镜头落在一个个的具体的人身上。

于适饰演的赵德发，是一个原创角色，没有单一对应的历史原型，却凝聚了无数长征路上浴血奋战的红军战士的身影，他是从井冈山一路走过来的工农子弟老兵。有点痞气、粗鲁，看似铁石心肠，其实把战友都揣在了心里。面对郭闯 “你的心就不痛吗？” 的质问，他作为队伍里的 “压舱石” 当然是痛的，但因为见过太多牺牲，所以更能理解 “脚步不能停” 的分量。可能部分观众会觉得此处催人前进的口号是否有必要，要知道，在那样一种被围追堵截、四面被围的像铁桶一样的环境里，在前线也是需要这样的声音来稳定军心继续前进的。

王天辰饰演的朱会永与赵德发互为反差——一个代表知识分子出身的红军，一个代表工农子弟兵，拍出了红军指导员的作用——打碎老乡瓦罐要赔钱、宣读《告全体红色指战员书》、队伍士气低了做思想工作，他是把 “支部建在连上” 落到实处的人。娄山关攀爬悬崖时他悬空挂在绳索上，为了不拖累全队毅然割断绳子的那场戏，没有刻意煽情，却把革命战士的取舍拍得荡气回肠。

还有小红军阿金，从小被土匪养大、浑身是刺的野孩子，从 “有饭吃就跟着走”，到通过学习写字慢慢懂了 “我们是人，不是牲口”，最终成长为合格的红军战士。他的转变，就是红军不断唤醒普通老百姓的缩影，也正是一种薪火相传、星火燎原的体现。

基层战士的线扎稳了，顶层统帅的博弈线就更有张力。这部片对毛泽东和蒋介石的塑造，也都拍出了新意。

先说毛泽东。83 老版里的主席，是从容笃定、运筹帷幄的领导者，一出场就带着必胜的气场；但这一版里，他首先是一个扛着三万人生死的凡人。湘江惨败后他愤怒，遵义会议上面对质疑不卑不亢，土城首战失利后他也会彷徨自我怀疑，甚至在山洞里过年时，会认真问朱德、周恩来 “你们觉得，我真的可以吗”。苟坝会议那段戏尤其动人：他力排众议反对打打鼓新场，却遭到多数人反对，一怒之下愤而离去，最后深夜提着马灯找到周恩来讲清了战略意图，毛主席正是在质疑里、在失败里、在千钧压力里，一次次修正判断、一次次扛住压力，最终才走出了神来之笔。

而对蒋介石的塑造，影片虽然有诸如一屋子国军军官围着蔣鼓掌拍马屁大喊 “委座英明” 的黑色幽默桥段，但也没有走刻意丑化的路子。他多疑、自律、爱写日记，却也并未在战术上犯下大错，这种没有刻意丑化对手的拍法才能显示出毛主席的“神”。

最惊艳的就是沙盘对峙的蒙太奇：毛泽东和蒋介石各自站在自己的沙盘前推演，镜头在红蓝两色的光影里来回切换，两位统帅隔空博弈，张力直接拉满。

另外这四渡赤水拍得是环环相扣。一渡情报失误，土城受挫后果断西撤；二渡重回遵义迂回奇袭娄山关，取得长征以来最大胜利，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”；三渡茅台，伪装主力入古蔺，佯装北渡过长江入川南，声东击西、调动敌人；四渡二郎滩、太平渡，佯攻贵阳、迫使蔣调滇军出云南 “救驾”，从而得以率军直奔金沙江。对四渡赤水完全小白的观众也能把前因后果看得明明白白。这里还玩了把叙事花活，故意打破三渡、四渡的时间顺序：先拍蒋介石在贵阳城看见“活捉蒋介石” 的标语，慌得急调滇军救驾，再倒回去揭秘毛泽东 “兵临贵阳、将军抽车” 的全盘计划，把悬疑感拉满。

除了四渡赤水本身神之又神的操作外，其实看完电影最感慨的是，四渡赤水之所以到今天还能打动我们，正是因为其能够穿过历史的面对绝境时的态度。这几天刚好赶上高考放榜与高校毕业季，很多朋友此刻也正站在自己人生的赤水河旁，不确定未来在哪，不知道选的路对不对，害怕自己走了人生的弯路。而四渡赤水最珍贵的启示，正是我们在面对困境与迷茫时，也敢推翻重来、重新调整方向，在不确定里坚持走下去。迂回不是认输，掉头不是倒退，走弯路也不是白费功夫。

正如，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

知乎用户 明月你的鞋 发表

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

先占个坑，我很想了解并铭记这段历史，我会去看。我知道这也许并不知乎正确，但好不好看，我要自己判断!

更新: 周五没空去看，周末会去的!

更新 2: 去看啦，小厅坐的挺满的 (票可以留着，能换贵州景点门票的，虽然我应该不会去了，近一年去贵阳旅游两次了，喜欢贵州，不过还没去过梵净山)

知乎用户 天凉好个秋 发表

1. 没有拍出四渡赤水战略决策的高明之处

2. 导演没有真正理解革命信仰，对革命的理解还停留在粗浅阶段

3. 没有拍好主席形象 ，以至于各种决策像为了渡赤水而渡赤水，没有拍出主席的魄力 领导力 和把蒋介石耍的团团转的高明

知乎用户 洁身自好胡老师 发表

这就是导演对四渡的理解？

这种理解能拍好电影才是离了大谱。

知乎用户 猴姆​ 发表

《四渡》看完了。

第一感觉是，一部商业跟主旋律结合很恰当圆融的作品，兼顾了可看性跟历史性。

可看性上，战争场面拍的很写实，叙事节奏把握的很紧凑。其中叙事这点尤其难得。因为「四渡赤水」本身是一个非常复杂的战役，而且所牵扯到的历史事件与人物杂乱，并不是常规意义上的战役还原就能拍顺，旧版为了捋清国军各派系的枝节，篇幅也非常长，需要分上下集才能讲完。而《四渡》能两个小时把这个故事说清楚，这点挺不容易，做了必要的精简，算是为进电影院的观众的理解力与耐心做了迁就，也符合于冬的博纳一向致力于把主旋律题材「大片化」、「商业化」的执行理念。

不过光有商业化可看性肯定不行，对于这类革命题材，想主旋律方面做的好，创作态度也得严谨。我举一个戏里的细节，给我感受挺好，也可以从中一窥主创团队的认真。就是全片里没有红军队伍动辄喊兄弟的情节，一律是规范的同志，且剧作铺垫起来，显得不生硬，也不需要用江湖情义去引导观众入戏。这看似是个细节，其实藏在里面的门道不浅。一是凸显出主创的自信，不用这种调动方式，也能引发观众共情。二自然是少了些被军迷挑剔，以及政治上惹争议的危险，更关键的，是这种创作态度本身是希望把片子往正了拍。这点对于主旋律革命题材来说，还是挺重要的。

今年是长征胜利 90 周年，在这样的关键节点，重拍四渡赤水，是一件很有纪念意义的事情。上一个版本的四渡赤水电影是 83 年拍的，距今过去了足足 43 年，用更新的拍摄技术，以及演员去再讲一遍这个故事，用不同的表达手法，其实就像当年博纳搞徐克版《智取威虎山》的意义一样，都是一种时代变革后的传承。因为客观事实是每个时代的观众有不同的审美，重拍既需要更新也需要保留，更新技术，保留内核，这为的都是一件事，就是令更多的观众在不需要大动自己审美习惯的前提下，走进电影院，感受这段伟大且波折的浩荡历史。

熟悉四渡赤水历史的观众明白，这对于毛主席来说，是一生指挥战争的得意之笔，也确实有可大书特书之处，中央红军湘江之后损伤惨重，被蒋介石重兵压境，多面合围，这种如同死局的情况下，如何突围，既考验战略决策，也考验军队的韧性。

刘烨演过多次毛泽东，从我中学时去电影院看他的《建党伟业》，到现在也有十多年了。他一路上的演技，也随着年龄在变化，这次拍的已不是年轻时意气风发的湘江少年，而是处于逆境当中，带领红军险中求生的领袖，体态、台词，都已有了自己的风格，不追求方言，但注重情绪表达与气场塑造，真实而不失大气，尤其是结合他过去演过的毛泽东形象，结合起来看，更有一种见证演员蜕变的感慨，比《建党伟业》跟《建军大业》时期，多了几分厚重与粗粝。

跟他打对台戏的是王耀庆。一开始我无法理解为什么找他演蒋介石，论外形实在不像。但王确实是难得的体现出了蒋作为国军领导人物的韬略与算计。我最印象深刻的是毛、蒋两人各自代表自己的阵营，在自己的沙盘前推演的蒙太奇对比交替画面，拍的极有张力，红色与蓝色的画面暗喻，也将两方的政治理念视觉化呈现，这是上个世纪无法达成的拍摄效果与视觉冲击感，但并未流俗于庸俗的双雄戏码，而是决策者与决策者的博弈在镜头上的艺术处理。

对于革命题材电影，有「大」自然也要有「小」。红军领袖的决策固然是胜利的关键，但执行者，那些普通的红军战士也要拍好，否则整个戏就会有个人英雄主义色彩过剩的嫌疑，对历史的刻画也就不够全面。

这次关于红军战士的塑造，主要是以于适演的赵德发为主。虽然以历史论，几场大战是不同军团的人打的，但电影毕竟需要集中叙述，要是视角太散，观众会出戏，所以本片的「战士」部分，基本都集中到了赵德发这支小队身上。

在赵的身上，可以明显看到成长的弧光，这点上我很满意。他本来是个不大识字，也有点粗莽的武夫，跟他的好友，红军里知识青年的代表，基层政工干部朱会永本来是一武一文，相得益彰。但在朱会永牺牲以后，他也开始学习文化知识，甚至继承了老友曾经的一些特点，结局时，他就像是一个「有了朱会永特点的赵德发」。这个处理我觉得非常人性化，艺术上也有可取之处，具象化的体现了战争时期一名红军战士的进步与改变，不止是个人思想的提高，更肩负着牺牲同志的灵魂。

人物之外，战役的还原，也算是本片做的很精良的一点。能令不大熟悉四渡赤水历史的观众更轻松的看懂这个复杂的革命历史。因为就像前文所说，四渡赤水本身就是毛主席依靠情报、心理推敲、地势、国军派系斗争等多方面因素，所做出的天才式指挥，一渡土城；二渡回黔北、奇袭娄山关；三渡茅台，佯动北渡；四渡二郎滩、太平渡、九溪口、淋滩夜插南回，然后南渡乌江、佯攻贵阳、调滇军出云南、巧渡金沙江，彻底跳脱合围。其中算计的精妙，以及执行力的强势，都是战争史上的妙笔，可想有条不紊的叙述出来，令更多人看得懂，其实挺难。这次难得的是每一段决策与执行，拍的都顺畅通俗，还特意给了沙盘地图不失时机的直观拆解，完成度值得肯定。

总体而言，《四渡》完成了它应有的任务，给更年轻的一代人，用更新的方式，去讲当年的革命历史。如果说我最欣赏它的改变是什么，就是它本身有一种青春性，因为实际上回看当年，革命者的年纪也都不大，但过去的主旋律电影，会出于种种原因，将革命领袖拍的更有长者感，哪怕演员年纪不大，也要更端方持重。而时代需求不同了，现在更青春更写实的去还原，年轻的人做伟大的事，或许会吸引更多年轻的观众去回看这样的革命历史，从中更切身的感受到共情，一群年轻鲜活的生命，为了未来朝气蓬勃的新中国，在付出他们自己的青春与热血。

毛主席在娄山关大捷后写的《忆秦娥 · 娄山关》，也出现在了这部片子当中，那句「雄关漫道真如铁，而今迈步从头越」，既是四渡赤水最好的注脚，也能够照应观众的心声，一代人有一代人的雄关漫道，有一代人的困难，面对的具体情况不同，可应有的志气与追求，却该是相通的。

我是猴姆。

全文完。

知乎用户 含笑不语围观中 发表

今天看的，除了开场偷袭县城时，那一声嘹亮冲锋号差点让我下意识跳起来，快结尾的连长队前讲话，终于有点军事干部的感觉，其他的都是失望，虽然很多节点和名言都出来了。也把四渡赤水的过程讲清楚了，但尖嘴猴腮的刘晔和稀碎的剧情没演出主席的伟大和运筹帷幄，更多像是受委屈被逼迫的小媳妇。众多历史人物形象苍白，枪战过多，关键点只能一笔带过，快节奏也无法掩盖剧情稀碎。战斗场景更是战狼和黑帮械斗结合体，战术？根本没有，只有双方一拥而上，用比例惊人的冲锋枪泼洒弹雨。土城之战，老四渡赤水开场精彩的白刃大战，电视剧长征干部团力挽狂澜烂泥混战，四渡双方面对面狂射也不愿上刺刀，结束一看导演刘伟强，难怪

知乎用户 李小丢​ 发表

很多人之前说，我们已经有 1983 版《四渡赤水》了，为什么还要再拍一遍呢？

同志们，距离 1983 年已经 43 年了，这部电影的年纪别说是比在座各位大了，可能都比在座各位的爸妈都大了，除了历史迷和军迷，普通观众很难去把它找出来看。

也就是说，随着老电影的传播效应在逐年衰减，再不拍一版新的，这个时代的观众就无法通过影像渠道去触及到这个故事了。

这也是为什么欧美基本上每隔十年就要翻拍一次《傲慢与偏见》等名著的原因，每个时代的观众，都需要一版属于他们这个时代的经典解读。

所以我认为用现在的电影工业技术和成熟的商业片拍摄手法，用当代年轻人能理解的镜头语言和观影习惯，去重新 “翻译” 那些经典的红色历史故事，是非常有必要的。

不管拍的怎么样，最重要的是去拍，拍的越多越好，让市场去检验成败，否则就缺失了一个重要的宣传和教育渠道。

相比于老版的《四渡赤水》，新版《四渡》呈现出的效果，有如下几个不同点：

1、《四渡》有一种商业大片级别的「爽感」

本来四渡赤水就被毛主席称为 “平生得意之笔” 的军事奇迹，3 万红军在 40 万国民党敌军的围追堵截中，凭借超凡军事智慧与坚定革命信仰，迂回穿插、绝地突围，这段历史本身就具备震撼人心的力量。

而影片将这种前期沉痛低落后期豁然开朗的转折拍出来了，从二渡赤水拿下娄山关，领袖们登上峰顶，《忆秦娥 · 娄山关》全文被主席的念白念出来的时候，毛主席的状态和整部影片的气氛，就开始自信豪迈起来了，一下子就能让人理解 “而今迈步从头越” 的真正意义。

特别是之后毛主席和蒋介石恍如隔空对弈的场景出现，画面、剪辑都有新意且直观，镜头语言十分高效，将复杂的军事术语拆解成普通观众更容易理解的棋盘对弈、沙盘推演，降低了观影门槛。

而且蒋介石这个人物的前后转变也设计得不落俗套，从前期自信满满的「优势在我」，去贵阳自封特级上将，被围着吹捧「委座英明」，到在贵阳城头看见「拿下贵阳城，活捉蒋介石」的标语时的惊慌，面对救驾的孙渡那种「你可来了」的滑跪感，都非常具有喜剧色彩，但并不是丑化他，就是挺生动的，不再是个历史符号了。

还有吴奇伟的乌江自刎，就一秒钟镜头，但是喜剧效果出来了，这一段整体的节奏都非常好，镜头语言高效流畅，信息量很足。

这种敌我士气的变化，夯实了这种爽感，使得整部电影的离场感也很好，每个人都知道未来红军还将面对重重考验，但就像战士们说的 “毛主席又领导我们打战了”，你就会感到安心，自然而然会产生革命乐观主义精神。

2、两条主线交叉推进，从英雄史观到人民史观的转变

老版《四渡赤水》也有虚构的红军战士角色，在《四渡》里原先瑞金团团长那条线由于适、王天辰等饰演的基层红军战士替代了，这是近年来战争片很重要的变化，是从英雄史观向人民史观转变的表现。

这条线上的剧情，除了展现战争的胜利不仅是领导决策的胜利，更是无数革命战士牺牲赢来的胜利之外，还形象地展现了毛主席说的 “长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机” 是怎么回事。

在这条线上，红军即便陷入绝境，不知道能否突围，依然在战斗间歇打土豪、打土匪，分盐和粮食给老百姓，一路粉刷宣传标语，教贫苦出身的战士识字。

每一副渡赤水用的门板，都工工整整写了收条，付了铜板或银元，所以四渡赤水从一开始百姓门户紧闭，到后来踊跃地为红军出工出力。

片中有个细节，红小鬼阿金刚刚加入红军，还不太懂得遵守红军的纪律，他在抢着搬门板的时候不慎打碎了老乡的一个瓦罐，三连指导员朱会永赶忙向老乡道歉，还多付了两个铜板用以赔偿老乡的瓦罐——这是一个真实的历史细节，该瓦罐碎片与两枚铜板现存于‌遵义四渡赤水纪念馆‌。

还有毛主席在多次会议和军事指挥之外的日常戏份，都体现了对每个普通战士的珍视，他给伤员包扎伤口、洗绷带，坚持带着伤员一起走，一个都不能丢下。

他一直在强调人才是最宝贵的，炮可以扔，以后还会有，但是人没了就真没了，只有活着，才能有胜利的希望。

这些细节的存在都说明，为什么红军虽然一直在战斗减员，但是革命的火种不曾熄灭，反而还得以星火燎原。

3、革命的种子是如何生根发芽的

《四渡》中虚构的赵德发、朱会永和阿金这三个红军战士选取的非常具有代表性，是千千万万个来自不同阶层的人民化身。

朱会永是留过洋的大学生，赵德发和阿金都是贫苦出身，家里人都死了，是红军给了他们生活的希望和方向，赵德发是井冈山上的红小鬼，主席见了他还亲切地叫他娃娃。

到了长征时，稚气未脱的赵德发已经成为了坚定的革命战士，少年老成，沉稳坚定，已经是战友口中的 “老赵” 了。

阿金是原先被土匪掠夺来的娃娃兵，土匪被剿灭之后加入红军，一开始身上还有匪气，不服赵德发管，朱会永就笑着对赵德发说：” 他很像你。“

就这短短四个字的台词，其实就传递出了红军是怎么把这些旧社会的 “旧人”，转变成要去开创一个新世界的“新人” 的。

现在的赵德发，就是未来的阿金。

我小时候很喜欢翻我姥爷书柜里那套《星火燎原》，最喜欢看的就是长征那部分的回忆，后来八路军、解放军里很多将领，一开始就是像赵德发和阿金这样的红小鬼。

他们从大字不识的苦孩子，成长为具有丰富战斗经验和军事素养的指战员，这都是因为，他们在执行毛主席战略思想的时候，就得到了战略和实践上的双重学习机会。

当阿金不解红军为什么分兵的时候，赵德发就给他讲，主席说了 “有时向东有时向西，有时走大路有时走小路，唯一不变是为了在有利条件下求胜利”。

他们都是教员的学生。

他们都是革命的种子。

《四渡》里比较珍贵的，就是补上了老版里缺失的这一部分，从人民的角度，去理解为什么有那么多的红军战士坚决拥护毛主席的领导。

知乎用户 打字机 x 发表

找个台湾人来演老蒋很幽默好吧

别的作品用口音暗示角色来处，这里用口音暗示角色去处

知乎用户 荒木 发表

够使运镜，够使剪辑，够使选角，够使衔接，够使演技，够使台词。

我就这么说吧，我看 faker 切屏我都没晕，我看四渡我晕了。

这是什么够使剪辑，公式化学院化的剪辑和运镜，根本不考虑连贯不连贯，流畅不流畅，非要表现一个人的帅气造型，他斜着给你来个镜头。

够使剪辑两边统帅同时拿到情报的时候，他有本事给你来一段鬼畜。

这够使舅舅演常凯申不出戏吗，不尴尬吗？这于适演红军战士痞里痞气的。

够使台词：这炮沉掉那段，珠玉在前是怎么拍的：“你破坏革命武器？”“这武器正在破坏革命！” 多么简洁的对话，多么好的辩证法。

我们《四渡》是怎么拍的？那感觉就像：“哎呀，我们后面的红军战士不是命啊？你看，他们都在后面…… 巴拉巴拉”，珠玉在前不会学习是吧？

这么好的故事，给导演拍的混乱不堪

知乎用户 斯威特 sweet 发表

今天去电影院看，一张大海报是宋美龄。这题材和宋美龄有什么关系？又是 DEM 刚需。

这片监制刘伟强，还是古惑仔系列那味：洪兴 VS 东星 对砍的披皮片。

首先，军事专业就差的离谱的一塌糊涂：

红军，甚至黔军 川军 滇军这些杂牌都是人手一把自动武器，火力之凶猛超过同期的美军德军。那年代国内军队谁家能有这样富裕？

K 记的空军拍的过于 NB，飞机多炸弹多，什么俯冲轰炸，贴地扫射比好莱坞壮志凌云还能吹。

居然还有什么黔军双枪兵飞了叶子后，没有痛觉，如同丧尸大军一般向红军阵地冲锋的科幻 B 级片剧情。

文戏非常弱，全片主要都是于适的战狼个人秀。

这电影本质就是一商业动作片，爆米花电影。

片名建议改成《超人于适》，《于适队长》比较合适。

博纳这公司算是完了，连续好几部几亿投资的大制作，都是扑街烂片。

中国电影主旋律题材，也算是被博纳彻底搞臭了。

知乎用户 貓鼬 Meerkato 发表

坐标遵义，被单位强制要求来看的。本想签个到看到一半就跑，结果看着看着就不想跑了。能看出是这是一部经过精心打磨而非粗制滥造的电影，在场景还原、服化道等考据上都有很多巧思。唯一槽点在我看来是艺术美化成分太重了，对演员人设的处理有点公式化甚至二游化，尤其是演员们的台词略显中二。配音上，一会儿是南腔北调的方言，一会儿是字正腔圆的普通话，听着挺割裂的。尤其是飞机轰炸那一段甚至能说科幻，非常出戏！不过总的来说瑕不掩瑜，是一部好影片。拿我这种对红色题材的电影不感冒的人来说，实际观影体验已经远超预期了。改天甚至会推荐父母等亲戚来看。

知乎用户 小帽 officials​ 发表

战争片从不缺宏大叙事，缺的是让普通观众坐得住的能力。

四渡赤水这个题材，历史地位毋庸置疑——教员本人称之为 “平生最得意之笔”，也被西点军校列为经典战例，时至今日仍是军事史研究者眼中的未解之谜。

但正因为它太经典，拍摄成电影的难度会非常高

战局牵涉多方势力、决策链条绵长，稍有不慎就会拍成一部只有军史爱好者才能看懂的纪录片，把普通观众挡在门外。

新版《四渡》交出的答案，是一次真正意义上的破局。

以往的战略题材影片，最容易出现一种困境：指挥部的戏拍得精彩，但台词密度极高，敌我态势、兵力部署、地理方位全靠人物之间的对话撑起来，没有相关背景的观众听得云里雾里，只能靠后排人物脸上的表情判断局势好坏。

《四渡》用双线叙事解决了这个问题。

一条线稳在指挥部，呈现毛泽东、周恩来、朱德等人面对四十万敌军围剿时的决策博弈，将每一步战术意图讲清楚；

另一条线落到前线，跟随普通红军战士的视角，把行军、渡河、厮杀拍成有血有肉的真实经历。

这两条线相互咬合，产生了一个重要效果：高层的决策不再悬浮于抽象，每一个战术指令落地后，观众立刻能在基层视角里看到它的代价与后果。

一道命令意味着什么，不用靠台词解释，镜头自己会说话。

观影前完全不需要预习历史，不需要具备任何军政知识，影片会把前因后果铺展清楚，鲜活的人物也会让人迅速找到情感锚点。坐进影院，电影会讲给你听，电影会让你记住他们，你只需要坐在电影院里，欣赏一段绝地逢生的奇迹即可。

战略片的另一个难处，是如何让观众真正理解战术的精妙。

战略布局穿插迂回穿插，是没有直观的戏剧冲突的，在银幕上通常只能靠人物反复念出地名和数字。

《四渡》在这里做了一个关键选择：用沙盘推演，配合三维地形与动画演示，将每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线直观地呈现在观众眼前。

抽象的战术部署变成了可以目测的空间关系，我们可以直观的看到红军如何在敌人的缝隙之间穿行、如何在对方判断失误的瞬间完成转向。

再配合大量基层士兵视角，原本冷冰冰的战略布局，有了紧张感，有了故事感，有了真实的体温。

新四渡的景色拍摄也堪称一绝。

新版剧组扎根贵州，走遍 32 个取景地、107 处实景场景，核心取景地精准落在历史发生地：

一渡始发的习水县土城镇

三渡渡口所在的仁怀茅台镇，乃至为拍摄奇袭戏份专门搭建的九十度悬崖实景。

影片里的风景非常有镜头感，可以说是将地理空间纳入叙事核心。

赤水河谷的激流险滩、黔北喀斯特群山的崎岖闭塞，多变的水势、复杂的山地，既是红军行军的阻碍，也是指挥员活用运动战、跳出包围圈的天然依托。

这是老战略影片从未触及的美学高度，也极大拓展了革命战争片的空间叙事边界。

最让我感到惊奇的一点是

四渡这部电影非常有真实感，不开挂，也不降智

看完就像看完了一部纪录片一样。

主旋律战争片有一个长期存在的信任危机：观众担心看到的是神话，而不是历史。

《四渡》在这一点上表现出难得的克制与诚实。

影片没有回避遵义会议前后红军内部真实存在的争论、犹豫与分歧，将老版没能拍摄的苟坝会议的全过程完整呈现——那是一场真实的意见冲突，不是事后回望时整齐划一的正确决策，而是在混沌与压力之中、真实人物之间发生的艰难博弈。

领导人有困惑，有动摇，有在黑暗中摸索方向的时刻，这种呈现反而比神化处理更有力量。

对国民党一方的刻画同样如此。

他们没有被强行降智，四十万围剿大军的部署，影片呈现为权衡局势后的理性安排。

真正导致围剿失败的，是国民党内部固有的结构性困境，派系割裂、各路军阀各有盘算，复杂的地缘利益冲突互相掣肘，使得整体部署无法形成有效合力。

红军赢得胜利，不是因为对手蠢，而是因为在同等压力下，己方的组织效能和战术弹性更强。

新版《四渡》把一场教科书级别的军事奇迹，拍成了任何人都能看懂、都能看进去的电影。

清晰的叙事结构

直观的战术呈现

扎根历史地理的实景美学

不回避真实复杂性的创作态度

这四件事同时做到，在战争片里属实是上乘。

知乎用户 苔藓 发表

这电影叫《四渡》都不贴主题，应该改名叫《超人于适》《于适队长》更合适。

真就哪里都有于适，到处都是于适。一会在架浮桥，一会在打娄山关，一会在刘烨身边，一会在三军团。

上次这么耍花活的还是《志愿军 2》里的阿瑟。

就纯粹为了于适这点醋，下了这锅乱七八糟的饺子。

知乎用户 富强民主和谐 发表

以大众口味来看，能给 8 分，节奏和镜头都挺好，旁白 + 沙盘把四渡赤水的来龙去脉梳理的很明白，战争场面宏大刺激，煽情也不算太刻意，加入一条普通战士的剧情线交叉高层领导们运筹帷幄。对普通观众较为友好，总之不了解这段历史的能很快很直观的了解清楚。扣两分给生硬植入广告和不伦不类的方言。

以军事，党史的爱好者口味来看，我只能说最多给 3 分，首先是群像的刻画，糟乱而没有逻辑，就露个脸贴个字幕告诉你是谁，当然这个时间有限能理解。其次刘烨演的教员是我看过最差的，台词像 AI。表情就一个干瞪眼没有任何起伏变化，肢体动作更是无力吐槽，教员代表性的叉腰和甩手指动作一个都没有。把教员运筹帷幄决胜千里之外的那种自信拍成装逼耍酷，我真服了。战斗场面就是人海战术，火力对轰，红军最擅长的的夜战，迂回这些也没有着重展现。

跟老版四渡赤水比只能说云泥之别

知乎用户 唐茗夕 发表

拍政治历史剧的主创人员，拍之前能不能先考一次高中政治，满分了以后再拍？

知乎用户 时光骗了少年心 发表

刚看个开头就感觉不妙，不伦不类，和迷雾剧场似的，与历史的基调根本就是两种东西。披着历史外衣的中二电影。和志愿军一个模版。为什么这么幼稚？台词做作，多余。很多情节和剧情无关，为了煽情而加的，不煽情不会拍电影，不煽情不会写剧本。和选秀节目一样，必须做作的煽情环节一定要有。太多吐槽的地方，写的我都快吐了。不写了。浪费了这么好的题材。建议判刑。

知乎用户 路漫漫其修远兮 发表

不如去看 “沙盘上的战争”

知乎用户 闲人电影​ 发表

四渡赤水不好拍，这是人尽皆知的历史，也是书本上的寥寥数语。

何况还有 83 版《四渡赤水》珠玉在前，这就意味着会有不少人去对比、去审判，难度系数又上了一层。

那《四渡》是怎么做的？先是节奏紧凑让人看的进去。

不管你内容有多好，如果大家不感兴趣，全是无用功，影片开头埋下钩子。

当时的红军天崩开局，湘西之战，红军从八万多人减至三万多人，内部迷雾重重，不知去向何处，外部 40 万大军铁桶合围，前后左右、东南西北都有追兵围追堵截，还有长江天险阻断去路，形成合围之势，插翅难飞。

3 万对 40 万，是走还是打？走怎么走？打又怎么打？危机情绪 + 悬念开局，让观众能坐下来接着往下看。

之后将镜头转向小人物。

前半段，物资短缺时郭闯、兴山乡音调侃的打趣，行军路上赵德发等人的俏皮话，温柔而真实。

这些段落轻快不轻浮，让我们看到了他们脸上的生机。

到了后半段，转向凝重时，那种落差十分刺骨。

闪回的笑容还在，之前的欢声笑语却被沉默不语取代。

如此对比是导演的有意为之，让观众先认识到他们的鲜活，再让他们直面命运的转折，一个个名字就是一段段历史。

这种张弛之间的平衡，比从头到尾渲染悲壮更易让人接受，因为他们先是多样且立体的人，后才是历史的一部分。

这种将大量镜头对准平凡战士的镜头语言也让电影立住了，宏大叙事之下是性格迥异的个体，但都为了同一个目标，人定胜天具象化。

兴趣有了，人物立住了。

接下来便是从不同视角让观众明白四渡赤水出奇兵，到底奇在哪，也解答了开头留下的 “走还是打” 的疑问。

以现在的上帝视角来看，那会的红军面临无解之局，想要绝境翻盘比登天还难，如何才能赢？导演借助多线叙事来阐述。

分为前线和后方，后方指挥所运筹帷幄，避实击虚，前线赵德发们不解、迷茫、理解，随后发挥主观能动性，迂回出击。

再加人民群众的力量，让敌人包围圈合拢，聚歼红军的计划落空。

这是大的方面。

小细节的微操上，片中结合沙盘推演让书本上的文字变成了有血有肉的故事。

四渡赤水不是既定战术，战场瞬息万变，没有人能开天眼洞悉一切，而是在运动中求得生机，棋错一着，满盘皆输，顶级战略博弈上演。

一渡赤水是被动调整，由于情报失误，青杠坡战斗不利，不得已向西转移。

二渡赤水掌握主动权，娄山关大捷，占领遵义，鼓舞了士气也获得了喘息。

三渡赤水牵着敌人鼻子走，不打打鼓新场，转打鲁班场，牵制敌军主力，大军大张旗鼓西进，制造北上假象。

同时派出一支精干疑兵携带总部电台佯攻，伪装成主力，真正的主力无线电静默隐藏在山林，兵不厌诈，瞒天过海。

四渡赤水将军抽车，情报优势与知己知彼的双重助力，让大军抓住战机连夜东渡，兵临贵阳，诱出滇军，铁桶出现缺口，途中龙云献图，大军从数十万敌军的缝隙中穿插而过，金蝉脱壳。

一撤破局、二打转折、三诱谋势、四走突围。

“有时向东，有时向西”“有时走大路，有时走小路”“有时走新路，有时走老路”，把对手带进自己的节奏里，巧渡金沙江，跳出合围圈，全景式展现何为神来之笔。

综上，《四渡》没有对胜利反复歌颂，而是追问 “我们为何能赢”。

让观众代入那段历史，跟片中的每一个战士一样，他们历时三个多月，我们观影两个小时，一起看明白四渡赤水。

知乎用户 牛肉面爱好者 发表

“你还是个娃娃懂得个什么” 这段会拍吗？

一般讲四渡赤水出奇兵中的争议和意见不统一都会提上一嘴

　在四渡赤水过程中，林彪一直埋怨说：“我们走的尽是‘弓背路’，应该走弓弦，走捷径。” 还说：“这样会把部队拖垮的，象他（指毛泽东）这样领导指挥还行！？”·········· 聂荣臻严肃地批评林彪说：“你是什么地位？你怎么可以指定总司令，撤换统帅？我们的军队是党的军队，不是个人的军队。谁要造反，办不到！” 他警告林彪：“如果你擅自下令部队行动，我也可以以政治委员的名义下令给部队不执行。” 林彪拒绝了聂荣臻的批评，写了一封信给中央三人小组，要求毛泽东、周恩来、朱德下台，主要是要求毛泽东下台。林彪要求聂荣臻在信上签名，遭到聂荣臻的严词拒绝，他就一个人单独签字上送了。
　　鉴于在战略方针上存在不同意见，召开会议来统一认识就是非常必要的了。········· 毛泽东在会上针对林彪所谓 “走弓背路”“会把部队拖垮” 的错误意见，批评说：“你是个娃娃，你懂得什么！？在这个时期直接跟敌人顶不行，绕点圈子多走点路还是有好处的。”
·········

至于老人家为什么这么会打仗，他自己分别在 1960 年、1962 年和 1965 年分别有过不同的表述

1960 年 12 月 25 日，在自己 67 岁生日的前一天

他说：“人没有压力是不会进步的。我就受过压的，得过 3 次大的处分，‘被开除过党籍’，撤掉过军职，不让我指挥军队，不让我参加党的领导工作。我就在一个房子里，两三年一个鬼也不上门。··············
那时我没有事情做，走路坐在担架上，做什么？我看书！他抬他的担架，我看我的书。他们又批评我，说我凭着《三国演义》和《孙子兵法》指挥打仗。其实，《孙子兵法》当时我并没有看过；《三国演义》我看过几遍，但指挥作战时，谁还记得什么《三国演义》，统统忘了。我就反问他们：你们既然说我是按照《孙子兵法》指挥作战的，想必你们一定是熟读的了，那么请问：《孙子兵法》一共有几章？第一章开头讲的是什么？他们哑口无言。原来他们也根本没有看过！后来到陕北，我看了 8 本书，看了《孙子兵法》，克劳塞维茨的书（指《战争论》——引注）看了，日本人写的军事操典也看了，还看了苏联人写的论战略、几种兵种配合作战的书等。那时看这些，是为写论革命战争的战略问题，是为了总结革命战争的经验。

1962 年会见日本社会党由顾问铃木茂三郎率领的访华代表团的谈话

遵义会议时，凯丰（原马列学院院长）说我打仗的方法不高明，是照着两本书去打的，一本是《三国演义》，另一本是《孙子兵法》。其实，打仗的事，怎么照书本去打？那时，这两本书，我只看过一本——《三国演义》。另一本《孙子兵法》，当时我并没有看过。那个同志硬说我看过。我问他《孙子兵法》共有几篇？第一篇的题目叫什么？他答不上来。其实他也没有看过。从那以后，倒是逼使我翻了翻《孙子兵法》。

1965 年在杭州的一次讲话

“国民党的军官，陆军大学毕业的都不能打仗，黄埔军校只学几个月，出来就能打仗。我们元帅、将军，没有几个大学毕业的。我本来也没有读过军事书。读过《左传》《资治通鉴》，还有《三国演义》。这些书上都讲过打仗，但是打起仗来，一点印象都没有了。我们打仗，一本书也不带，只是分析敌我斗争的形势，分析具体情况。”http://www.ziyexing.com

知乎用户 张伟光 发表

果然啊，还是组织观看的顶了上去。

知乎用户 陆冠均 (opllx)​ 发表

只有 / 还有半部能看的《四渡》

为了这个周末能更好地看新片**《四渡》**，我上周特意又去看了一遍 1983 年版的同题材电影《四渡赤水》。

倒不是为了专门准备素材等着喷现在这部《四渡》——毕竟四十多年前的审美和习惯放到今天来许多已经不适用了——而是想借着过去的经典作品来做个简单参照，看看今时今日的新版会有怎样的变化和得失。

四渡赤水战役实在太过经典和光辉，一部两个多小时的电影无法把它拍得面面俱到，光是群像戏的设计和战争戏的平衡就很难有最优解…… 因此必须承认，《四渡》的上限不会高。

老实说，现在要骂这片子很容易，但我认为《四渡》及格线还是能到的，没有大的纰漏和雷点，主要的故事焦点和转折点也都照顾到了，完成了任务，可以看看。

不过基本上也就如此了，真要仔细分析下来，仍然是缺陷和问题更加突出，例如片中的沙盘推演效果就不够直观。

《四渡》最大的问题是：故事线拉得太长，同时叙事节奏又很快，真正有效的信息却不多。

影片的起点设置在了湘江战役之后、遵义会议之前，三万多中央红军面临四十多万敌军的围追堵截，正处于生死存亡的关键时刻——这个节点选择，显然意味着影片的立足点绝不仅仅只是战役战术，而是存了强调 “转变战略方向和指导思想” 的意图。

可惜，影片前半段实在是有些杂乱零散，登场人物多、戏份不均（亮相的蒙太奇倒是做得不错），光是要不要听从毛泽东同志的指挥，就撕扯了很久，如果你拍电视剧的话，那当然有这个空间，可这毕竟是拍电影，开场一小时了，连二渡赤水都还没正式开始，不得不说存在失衡。

这种关键信息的缺失，还体现在《四渡》给赵德发等前线战士加的动作戏上。

能把更多镜头交给冲锋陷阵、浴血牺牲的一线战士，这当然很好，然而影片处理得并不理想：在观众们尚未充分和赵德发他们连的战士建立具体情感连接的情况下，就开始接连安排罗兴山、郭闯、朱会永等人战死，还要搭上一点 “回忆杀”，基本属于无效的煽情（包括一部分肉搏在内的动作戏也多了）。

片子摆明了要捧于适，这点其实我不反对，也无所谓，可浪费这些篇幅就有点儿适得其反了。

当《四渡》来到后半段时，影片所提供的信息密度终于能和它的快节奏相匹配了，二渡赤水、猛攻娄山关、定军乌江等等纷至沓来……

最爽的一段，莫过于结尾前一定程度上把三渡赤水和四渡赤水合并到了一起，将古蔺布疑兵、蒋介石赴贵阳督战、中央红军佯攻、急调滇军孙渡救援、红军主力跳出包围圈等整合打包为了一个 “加长版的短平快” 奇谋，还用上了悬疑、倒序等手法，迅捷、利落，算是电影的最高潮。

当然这样 “一口吃掉精华” 的处理也难免有些遗憾，比如老蒋在贵阳坐卧不安的焦虑和拉扯等细节也看不到了，没能过瘾到位。

总之呢，《四渡》整体上过得去，在我这边属于有 “半部” 可以看的片子，最想说的上面已经说了，并且不会做 “推荐” 或“不推荐”的建议，各位朋友请自行定夺吧。

最后的最后再多说一句：四渡赤水是红军长征史上的光辉战例，也是毛主席一生中最得意的指挥手笔之一，无论看不看电影，都希望大家能借这个机会再去了解、回忆一番那段峥嵘岁月。

知乎用户 轩子​​ 发表

《四渡》看完了，电影本身好坏各有评判。但如何评价电影《四渡》这个回答里，点赞最高的两条。我十分怀疑到底看没看电影，惯常的抖个机灵。反正写长了也没人看，不如顺手抖个机灵，获得一波点赞。最出名的电影机灵莫过于，文化工作者首先要有文化。可以说是百试不爽。

其他回答里有人讲了，单位组织观看的挺多。我这场就来了一波公务员。散场后，我注意听了一下他们的讨论，并没有说电影烂（不烂不等于很好）。

反正吧，涉及党史军史的题材，拍摄时会有这样那样的范式约束。基本上不可能拍成很多人想象中好莱坞战争片那样。再就是有人跑去某瓣 1983 版《四渡赤水》那里说这版拍的有多好多好，太行为艺术了。有几个年轻人真正看过 1983 版，看也是短视频上看了个两分钟的切片。何必呢。

影片本身的话，服化道没什么可挑剔。刘烨的表演有人就是不习惯，这也没办法。路演中主创谈到这个时期的教员，在经历血战湘江的惨痛失败，痛失 5 万红军战士，被老蒋追着要置于死地，并且被排挤在领导核心之外，还有点身体上的小病，导致整个人有点蔫儿。这是他们所塑造的方向。至于这个方向很多 “军史专家网友” 不认同或者有意见，这我就不好评判了。

我个人而言，对于《四渡》中的教员形象，我觉得确实属于他人生的至暗时刻，至暗才能绝地翻盘。因此多一些不得志与孤独感，更加符合人性。少一些伟光正，也能尽量减少主旋律的通病。

最后不得不说，影片中恩来同志的那句台词: 非常之功必待非常之人。说的一点也没错。主席在影片中就自嘲是土教员。伟人不是神仙，任何人在那种形势与环境之下，都可能产生自我怀疑，这点非常重要。短暂的自我怀疑之后，重振旗鼓所建立起的自信更加深刻与经得起考验。这样的塑造逻辑我认为是成立的。并且影片并没有在遵义会议教员接手之后，让敌人突然降智。依旧每场都还是硬仗。这样的处理，才更突显战斗的残酷与形势的危急。

最后是于适的角色，我认为一般，有时候台词太过刻意，有点宣教的意味，而且于适的表演还有待加强。结束。

知乎用户 辣味山炮 发表

以少胜多，装备武器落后，没有群众基础，这种仗有很多，唯独四渡赤水能封神，难点在内部。如果要拍成电影，光头和果军的戏份给他一分钟我都嫌多。

遵义会议之后，教员也只有建议权，前两渡上有思想路线分歧，下有军心不稳，高潮在二渡的时候是否强攻打鼓新厂，就这一部分拍个上集都绰绰有余。下集再拍取得军事指挥权后两渡成功，三人小组正式成立，我党的终极形态完成迎来升华。

四渡赤水就是一部个人英雄主义，不需要任何 buff，也不需要给面对加任何 debuff。但凡拍不好的，就是不敢承认教员是古往今来第一人。

知乎用户 布法罗比尔​ 发表

周末，带一位 06 后的台湾亲戚去看《四渡》。虽然是星期六，但是这场精彩的电影竟然一个人都没有，于是我们两个人就包场了。

这个小妹的来头不小，她的外婆是王家烈的外孙女。根据小妹说，她外婆是王家烈的二夫人万淑芬那一支的。王家烈跟万淑芬曾经在上世纪 40 年代收养了一个养女，这个养女就生了小妹的外婆。所以，按照辈分来说，小妹是王家烈的外玄孙女。

台湾的小朋友对内战的历史非常陌生，这部电影让她最好奇的是自己的祖先（虽然不是真正的血亲）的样子是怎样的，然后才是历史是怎样的。不过，她的第一个疑问就是：“原来蒋公是台湾人哦！”

“那是台湾的演员啦！常开森是浙江人，说话应该有奉化口音。” 我笑飞了。

“为什么里面的人物，有的说方言，但又不是完全说方言，而主要人物都没有说方言呢？说方言显得更加真实呢！”

小妹的第二个疑问是 “王家烈为啥没胡子？” 原来她家里的王家烈的照片是有胡子的。

说完了这些小插曲，开始说我的感受：

据说八一厂在 1980 年代拍过一部《四渡赤水》，我没看过，今儿个晚上找出来看看，比较一下古月跟刘烨的演技。就现在这部电影来说，我是看得非常爽的，因为我对四渡赤水的的历史里面的小彩蛋都很熟悉，非常想看到。而电影也完全没有让我失望，把这些小彩蛋全部都拍出来了。

以前在党史里面对四渡赤水的宣传和电视剧的表现，基本都是说遵义会议以后就确立了教员的领导地位，于是就四渡赤水出奇兵，把果党兵耍得团团转。然而，真正的历史并非如此。

首先，以前的影视没有真正表现遵义会议的结果。遵义是偷袭得手的，这一点没有影视表现过。在这部电影里面，土城战役的失败也表现得很真实。

其次，伍豪创制的密码和曾希圣团队的巨大贡献终于在这部电影里面完整呈现了。

第三，常开森为什么要到重庆指挥，后来又到贵阳，直接摆了个空城计，这部电影介绍得非常清楚。

最后，一线官兵的浴血奋战，在本片里面得到了很好的反映。比如当年的红军大量使用冲锋枪，是非常准确的还原，连换弹夹这样的小动作都有拍出来了。攻击娄山关的具体情况也拍得很认真。

正因为如此，才显得这部电影的好看。我打算二刷一下！

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知乎用户 苏桃桃​ 发表

看完《四渡》才明白什么叫战争指挥的艺术！

指挥艺术的最高境界是什么？

有人说是运筹帷幄，有人说是决胜千里。

而毛泽东用一场战役给出了他的答案：

让敌人也听你的指挥！

电影《四渡》将这段波澜壮阔的历史搬上大银幕，与老版《四渡赤水》相比，新版电影的一个显著不同，是在讲述四渡赤水前，详细展现了遵义会议的历史场景。

这一补充至关重要，它不仅交代了战役的前因，更点明了战役能够成功的核心条件。

不了解遵义会议，就无法理解四渡赤水为何是神来之笔。

遵义会议前，红军在李德、博古的错误指挥下，实行硬碰硬的阵地战和堡垒战，导致第五次反 “围剿” 失败，长征初期更是损失惨重。湘江一战，中央红军从八万六千人锐减至三万余人。部队士气低落，被动挨打，濒临绝境。

电影这一段的拍摄手法非常好，电影开篇没有硬夸正确，而是让普通士兵用乡音讨论为什么不让毛主席这个 “明白人” 回来，再让博古和李德说着同志们听不懂的俄语讨论战争的得失。

当两人用一门外语沟通军事问题时，本身就意味着他们与红军队伍、与当前的战场实际之间存在一道隔膜。

二人军事思想的水土不服，通过这一小小的细节得到了展现。

一九三五年一月十五日至十七日，中共中央在遵义召开政治局扩大会议。会议集中批判了 “左倾” 教条主义的错误军事路线，重新肯定了毛泽东所代表的正确军事方针。会议增选毛泽东为中央政治局常委，取消了三人团，实际上确立了毛泽东对红军的领导地位。

指挥权的更迭，带来了根本性的战略转变，从被动防御、死打硬拼转向机动灵活、在运动中寻机歼敌。

电影将遵义会议与四渡赤水衔接呈现，让观众清晰地看到前因后果。

战争的胜利不是换了个人指挥那么简单。

而是整个军事思想和作战方针的革命性转变。

交代完遵义会议，我们再来看这场战役本身。

跟谁打？不跟谁打？怎么打？打的目的是什么？

电影全程使用了沙盘推演，清晰拆解了每一阶段的行军路线、部队动向与战术布局，把原本错综复杂的战争，完整呈现在观众眼前，军盲如我也看得明明白白。

当时，蒋介石调集了中央军及川、滇、黔、湘、桂等地方军阀共约四十万兵力，对仅三万有余的中央红军形成铁桶般的重重包围。

敌我兵力对比超过十比一。

十比一是什么概念？

我们一个士兵要对付十个敌人，而且装备简陋，连补给都是问题。

面对如此绝境，毛泽东是如何杀出绝境的？

电影借助沙盘推演，将这一过程清晰地呈现在观众面前：

一渡赤水，一九三五年一月二十九日。红军原计划北渡长江，但土城战役受挫，北渡受阻。毛泽东根据现有情报分析，果断放弃原计划，指挥红军主力分三路西渡赤水河，进入川南。这是避实就虚，暂时跳出了敌人的包围圈。

二渡赤水，二月十八日至二十一日。红军进至扎西后，毛泽东敏锐地发现，由于敌军纷纷西调，黔北兵力空虚。他立刻指挥红军秘密回师，东渡赤水河，随后五日内连克桐梓、娄山关，再占遵义，取得长征以来最大的一次胜利，遵义大捷。这是出其不意，在运动中打了一个漂亮的回马枪。

三渡赤水，三月十六日至十七日。为调动敌人，毛泽东指挥红军在茅台镇附近再次西渡赤水河，佯装北渡长江之势。蒋介石果然中计，急调大军向川南集结。这是声东击西，目的就是让敌人按红军的意图动起来。

四渡赤水，三月二十一日至二十二日。当敌军主力被调至赤水河以西，毛泽东突然挥师东进，秘密从二郎滩、太平渡等地第四次渡过赤水河，随后迅速南渡乌江，兵临贵阳，吓得在前线督战的老蒋以为自己要被包饺子了，赶紧呼唤四方忠臣前来护驾，滇军一旦调出，云南门户大开，红军随即甩开追兵，西进云南，直奔金沙江。

电影把这一段拍得很妙，老蒋以为优势在我，自信满满，其实完全被毛主席牵着鼻子走，瞒天过海，彻底跳出了四十万大军的围追堵截。

四渡赤水。一渡是被迫，二渡是奇袭，三渡是调敌，四渡是破局。

每一步都根据敌情我情的变化灵活调整，每一次渡河都在调动敌人、创造战机。

如果说遵义会议解决了谁来指挥的问题，那么四渡赤水就完美地回答了怎么指挥。

不与敌人硬拼，而是通过不断的机动，让敌人疲于奔命，最终在运动中把主动权夺回到自己手中。

而对于国民党的内斗，电影《四渡》给出了非常直白又客观的呈现。

王家烈、龙云等各方军阀轮番登场，各种作妖，可能有的朋友看完了觉得这也太抽象了吧？

但真实的国民党真就这么离谱！

就连电影结尾龙云主动 “送” 地图物资这种巧合，都是白纸黑字记载的真事。整部片子里的情节几乎件件都能对应正史，等我整理好，专门出一期合集跟大家细细拆解。

总之，国民党并非无能，而是内部矛盾重重，无法形成合力。

蒋介石虽手握四十万重兵，但这支军队并非铁板一块。他一面追剿红军，一面怀着自己的小心思，借机渗透地方，削弱军阀势力。

就拿黔军王家烈来说，身为贵州王，他最怕的不是红军，而是尾随红军入黔的中央军薛岳部。薛岳进入贵阳后，不提追剿红军，反倒先撤了王家烈的卫戍司令，而电影中宋美龄在南京时和王家烈的夫人万淑芬姐妹相称，到了贵阳后直接翻脸不认人，连见都不见，也是历史上真实发生的事件。

电影连最后的 “空中夺权” 都拍出来了，蒋介石授意张学良把王家烈骗上飞机兜风，飞机飞到一半，张学良就掏出老蒋的命令，把王家烈给拿掉了兵权。

而《四渡》中滇军龙云更是直言：

“枪是用来保护自己的，不是帮着老蒋打共产党的。”

他担心红军入滇，更担心蒋介石借机将势力伸入云南。

川军刘湘同样对蒋介石的中央军保持高度警惕。

这种中央与地方、地方与地方之间的深刻矛盾，必须拍出来，才能解释红军为什么能在四十万大军的围堵中找到缝隙。如果蒋介石的部队真的铁板一块、令行禁止，三万人无论如何也走不出去。恰恰是这些矛盾，让红军在每一次看似死路的时候，都有一条缝可以钻过去。

而毛泽东正是敏锐地捕捉并利用了这些矛盾，才能在敌人的夹缝中寻得生机。龙云的顾虑、王家烈被夺权的命运，都证明了红军的情报判断和战略选择是何等精准。

而电影在战争场面之外，还呈现了许多动人细节。

比如红军搭浮桥时拆用群众门板，事后一律照价付钱，小孩子直接抢夺门板，被战士严厉制止。战士不小心打破老乡家的陶罐，也留下两个铜板作为赔偿。

这些细节绝非闲笔。

对了，那个被打碎的罐子和两枚铜板，现在还静静地躺在纪念馆里，无声地诉说着当年的故事。

为什么红军在失去根据地、物资极度匮乏的情况下，依然能得到群众的支持？

为什么这支队伍在经历了惨痛失败后，仍能保持高昂的士气和严明的纪律？

答案就在这些细节里。

这是一支真正属于人民的军队。

与国民党军阀部队的扰民害民形成鲜明对比，这种民心向背，才是红军能够绝处逢生的深层力量源泉。电影在历史场景还原和服化道细节上也很用心，比如，历史上红军的军旗是经历过改动的。电影里注意到了这一点。

《四渡》的价值，不仅在于用沙盘推演让普通观众看懂了一场复杂的战役，更在于还原了历史本来的面貌。

我们太久不提四渡赤水，而这部电影还原了一次次计划作废、敌情突变、被迫临时改道的全过程。它既还原了高层运筹帷幄的战略博弈，也还原了基层部队长途转战的疲惫与顽强，把这场经典运动战，从教科书上的文字，变回一场充满变数、险象环生的生死突围。

从被动挨打到主动破局，从三万对四十万的绝对劣势到最终绝境逢生，这场战役的每一次转折都在告诉我们：

战争指挥的最高艺术，从来不是靠蛮力压倒对手，而是靠智慧和洞察力，让敌人按照你的剧本行动。

而这，正是毛泽东用兵如神的最好注脚。

知乎用户 Spyderco 发表

我建议你们看看《红楼梦》原著前三回就够了，再看看《新红楼梦》电视剧第一集。

你们大概就能知道这帮人能把经典毁成啥样了。

知乎用户 沙粒 发表

看了一眼切片，演员的脸和衣服太干净了，不对味

知乎用户 寞寞 发表

我公司离影院非常近。周五工作不忙，想出去放松。选了个 15 点的场，点进去发现所有座位可选，票价 19.9 元。

付款之前突然想先看看知乎评价。评论区翻下来，感谢网友，省了 19.9。

话说刘烨，我实在不觉得他适合诠释中青年的毛。首先是演技，真得真得很一般。虽然这两年总有人说看雷佳音、张译看够了，哪哪儿都是他俩，可你不得不承认人家片子多自有道理，演得确实好。

提到雷佳音，窝囊男、告密者、汉奸、伪警察这条赛道无人能敌，演技手拿把掐；

提到张译，军人、创业者、检察官、中层领导这些角色也是不遑多让。

刘烨呢？我想问问，提到他，观众能想到哪个深入人心的角色？

演技比不上黄轩，跟陆毅同个水平的人，愣是不缺好资源，也是醉了。

第二就是声音。说实话，大家听听毛的原声，或者看看以前古月等老艺术家诠释的毛，无论普通话还是方言，起码音色是高亢、通透的。刘烨那老牛的音色，还不爱用配音，看他的片子，真得认真看字幕……

我推荐个演中青年毛的演员，他比较冷门，且近十年几乎不拍戏了，但演技没问题，我十分期待有朝一日他能诠释领袖——

任泉。

知乎用户 夜景湛虚明​ 发表

大家看以 “四渡赤水” 为原型的电影《四渡》，是想看什么样的内容？

第一题，你想看哪个战斗场面？

a，教员用兵真如神，看他如何排兵布阵，把敌军戏耍的团团转。

b，于适演的红军战士激烈地跟敌军作战。

第二题，你想看哪个人物的成长？

a，教员从怼天怼地，变得会团结绝大多数同事，最终明白 “政治就是把朋友搞得多多的, 把敌人搞得少少的!”

b，于适演的红军战士，在战友一次次牺牲之后，变得成熟稳重，成为一名坚定的指挥官。

第三题，你想看林永健在电影里的什么内容？

a，在背后阴阳怪气说 “我们走的尽是‘弓背路’，应该走‘弓弦路’，这样会把部队拖垮的”，吐槽教员不会打仗，要求彭帅去指挥。

b，听到敌军将领位置，邪魅一笑，有几分歪嘴龙王的风采。

第四题，你想看到我军如何跟群众打成一片?

a，群众对我军感到陌生，经过我军宣传和实际表现之后，群众意识到我军是人民子弟兵，跟我军打成一片，在人民群众的支持之下，我军渡过一个又一个难关。

b，一个小乞丐帮我军战士于适打敌人，还要求给一个大洋当酬劳。打完仗，真给他大洋，小乞丐又不要了。非要参军，我军战士于适嫌弃他是累赘，公然表示不要他。最后在政委教育之下，勉强收小乞丐当战士。

抱歉，答案选项全部都是 b。

而且 b 的内容篇幅占了全篇大多数，其中于适出场的时间，比教员出场的时间都多。

四渡的监制是刘伟强，感觉整个电影里香港团队的话语权很大，有很浓的港片风格。

上一个带有港片风格的红色电影是《建军大业》，里面最出圈的镜头是，在枪林弹雨的战争之中，叶挺在耍酷。

这次《四渡》也没少糟蹋，除了我上面说的槽点之外，把毛蒋对峙，拍的跟黑帮双雄似的。

你问我《四渡》好不好看，

我只能说，张俪演的宋美龄，旗袍一穿，特好看。

知乎用户 城管三千灭美帝 发表

辣鸡，还不如去 B 站看 up《沙盘上的战争》的长征系列四渡赤水。

电影两个小时完全没讲明白的东西，人家二十分钟就能讲得清晰明了，荡气回肠。

知乎用户 lazy​ 发表

感覺不妙。

劉偉強是個好導演，但是他的教育背景註定他對黨史和軍事都不熟悉。

我不懷疑劉偉強會用心拍。

但是以他的專長和風格，越用心拍恐怕會越糟糕。

現在我好像看着一個法國藍帶學廚的大廚師回來，拿着店裏最貴的魚翅準備開整。

上一次這種國家獻禮電影，是《志願軍》。

劉偉強比陳凱歌唯一優勝之處是起碼劉偉強屁股沒坐牢。

但是劉偉強實在是沒受過正規政治和黨史薰陶的啊！！！

其實我覺得，這樣驚心的一場戰役，拍紀錄片式樣的就可以了。

我 IP 是香港，以前在街角有一個小小的發霉檔口，老是播陳陳舊舊的共產黨戰役紀錄片。那種的就老是有老中年男人站一群圍在那電視機前面看。

唉。

知乎用户 尘间 发表

惭愧，看的时候睡着了一会儿。

从来没写过影评，这是第一次，就写点最原始的感受。

25 号在抖音刷到的这部电影宣发，每个主演用同一个开头说了一段文案：

“同志你好，最近磁场又弱了吗？那就来看《四渡》吧……” 林永健：“面对生活中的不确定，积极地行动起来，弃旧迎新，灵活应变，勇敢向前。” 王耀庆：“别困在执念里。自我消耗，放宽心境，明辨方向，会豁然开朗。”

其他演员都不奇怪，王耀庆这个带着点嘻哈风的 “霸道总裁” 来演蒋介石，倒是很意外，也很感兴趣。

这两年很火的于适我还没看过他的剧，不知道在这里他演的谁。

最主要的，我是教员的骨灰粉，所以立马下了 26 号首映日的单。

我个人潜意识里认为：四渡赤水这一伟大的生动的军事神话要在两个小时的时间内完美的呈现出来那是不可能的！

所以我也没在战争、思想等方面有啥期待，纯粹是来看热闹的，看他怎么演的。

一、教员，蒋介石造型：

一落座，好家伙，我只能说好家伙！

不否认刘烨是个敬业的好演员，但是他这个教员的造型实在太出戏，先是发型二是眼睛。

发型像二次元，眼睛睁太圆。用力过猛？

虽说教员那时候是长发没错，但也不至于弄成这样吧：

我想到了什么？咋那么像二次元动漫人物呢？

哈哈哈，太出戏了。

别说，王耀庆演的老蒋真的出乎我的意料，刚开始觉得有些过于儒雅，后来看惯了感觉还是很像的，也有老蒋的派头，起码在 “型” 上没输。

有人跟他说 “这不符合兵法。”

老蒋答道：“哪里的兵法？保定的还是黄埔的，他是山里的野猴子，才不管你什么兵法！”、“人一旦饿肚子就没脑子”。

他的这些对话我都印象深刻，演的很不错。

二，赵德发的戏份太多，有喧宾夺主之嫌。

影视剧一定要靠流量明星来支撑吗？

或许导演想以小见大，但于适那张脸出现的频率比枪声还高，实在有点过了。

赵德发本来就是个配角，硬是被捧成了主角待遇，时间总共就那么长，你这边戏多了，那边作战主线怎么突出？

好好的革命历史题材，让流量明星的戏份膨胀吃掉了作品的灵魂。

三、王家烈

这里面给我印象最深的是王家烈两口子！

林永健演出了这个 “倒霉蛋” 军阀的灵魂——“遇事不决，先打王家烈”，让人眼前一亮。

王家烈就是个冤大头，红军专挑他打，蒋介石也在背后算计他。这种又怂又憋屈的劲儿，被林永健那双小眼睛演得活灵活现。

他老婆的戏就开头一点，但是蓝盈莹演的很吸睛，她那句 “项链虽美，戴不好会卡脖子的！” 一语双关，简直可以作这部影片的判词。

那又为啥睡着了呢？

开因为始有很长一段都觉得摄像机没弄好，镜头一直在晃，看的眼晕，所以就闭上眼睛不小心睡着了。

这部影片整体怎么说呢，用我的口头禅说：就那样吧。

知乎用户 牛肉面不要面 发表

中午刚看完，其他剧情，台词，演技就不谈了。

我就好奇一个，从头到尾，两边都是汤姆逊冲锋枪和马克沁机枪。这合理吗？

我们这边的装备这么好的吗？之前看到的说是一个人只能配几颗子弹。这电影里突突突的，随便用。

知乎用户 该学历史了 发表

让 1935 年的红军举着上世纪 80 年代中后期才定型的旗帜，是这部电影的一大发明

上世纪八十年代，对图徽中的镰刀造型进行了调整，其中比较明显的一点，就是镰刀柄由早期常见的长圆形、矩形样式逐渐演变为今天常见的圆形样式

电影里面采用今天已经定型了的图徽旗帜，虽然不会改变四渡赤水的历史本身，但在叙事效果上，容易给人一种跨越时代的连续性印象

模糊不同历史阶段、不同路线斗争和不同社会实践之间的区别

以严谨的角度去看，任何历史事物都存在于特定的历史条件之下

致敬历史的同时，也要尊重这些具体的历史符号本身，而不是用后来形成的标准化符号去替代当时的历史面貌

不同历史阶段之间不能被简单的看作为完全同质的连续体

因此，这种处理已经不仅仅是道具考证是否严谨的问题，实际上已经模糊了不同历史阶段之间客观存在的差异

知乎用户 雨苔思音​ 发表

《四渡》正式上映的第一天，博纳差点跌停。

看完电影，我只觉得跌少了。

知乎用户 Nancy 发表

一，所有的主创都不爱这个电影。无论编剧、导演、还是主演。他们给我的感觉就像 32 强打乒乓球，一身的班味，完全不热爱这个运动。我们常说 32 强打球是 “狗头丧脑” 的样子，那他们比 32 强还是强点的。他们拍这个电影没有热爱，我甚至觉得他们不一定相信四渡赤水这段经历。拍这种电影是需要信念感的。看着看着会觉得他们只是来领报酬上班出演的。当然也可能就是文化程度太低，能力不够。也可能是剧本质量调动不起他们的创作激情。

二，整个电影节奏也不行，没有亮点，没有高潮，像个 PPT 流水账，就是缺乏电影人讲故事的能力。因为前几天刚三刷完阿嬷情书，所以看他们这帮人讲故事讲得烂糟就特别受不了，人家阿嬷情书的故事节奏特别好，一个家族温情故事居然讲出 “侦探片” 的悬疑感了，初看的观众是被好奇心吊着往下走的。四渡的剧本是不是 AI 写的或者 AI 修改过，我不知道，但是 AI 感很重。AI 做的剧本缺乏人类特有的温情和细腻感。

三，那个演青年团长赵德发的演员胆子太大了。戏分太重了。我怀疑这个电影是捧角儿的，为了他这盘醋才包了这顿饺子。我看到的那个海报上，他站中间 C 位，左手毛爷爷的角色，右手常凯申的角色。。。有多大的运势，hold 得住这样的站位？老人讲，给孩子起名时，“男不取天，女不取仙”，就是怕普通人的运势 hold 不住太大的名字，取太大了要反噬的。这演员胆子怎么这么大？。。。

四，小学阶段的孩子可以去看，毕竟有枪战、有武打、有攀岩、有造桥、有骑马，反正朋友家小男孩看打斗戏看得还挺投入。单位要是包场，也可以去看。

五，电影里的所有人一看都是营养很好，甚至包括穷苦的老百姓、溃兵、大烟瘾很重的兵。。。但这事我不怪他们，因为咱们国家的扶贫工程做得非常出色，现在从大街上找一大堆面黄肌瘦营养不良的青年群演也很难，几乎找不到。好几个配角和群演一笑起来就露出满口整齐健康的白牙，在那个年代是不可能的。但说明咱们国家的脱贫和医疗保障很优越了。很自豪。咱们讲道理，真做不到的事不能强求人家。不能让群演那些青年少年像刘烨一样减重几十斤，人家都是正在长身体的孩子，毛爷爷四渡赤水打天下不也是为了他们吗？

六，贵州景色非常美，山是既磅礴大气又秀美青翠，水特别多，人家还有著名的黄果树瀑布。大家考虑一下避暑去贵州呗？性价比非常高，贵州全省哪个城市都可以避暑，而且在每个城市都能报当地旅行团去黄果树玩。以前都去海边，这次考虑考虑去贵州山里？他们省真的便宜。我能感觉出来，这次这电影，全贵州 zf 和老百姓真的是把能掏的资源家底儿全掏出来支持了。全心全意。如果真是为了捧红某个角儿来拍这个电影，不应该，唉，可以多分点镜头给人家贵州的山山水水。某年春晚有个戏子唱歌时为了抢个 C 位上个什么山，也是人家贵州千辛万苦选送的节目。合着不敢欺负北上广，就敢欺负人家贵州呗。

回个评论吧，我回复的发不出来

问：那个赵德发是代表普通士兵民众在战役里的角色和作用，很明显是想英雄伟人和底层兵民的双线叙事。把人民抬到和伟人并重的位置也没啥不妥吧。

答：人民可以占这个位，但喜欢光膀子秀肌肉的中国队长不可以。兵民群像可以占这个 C 位，他单独一个人不应该。他一个人咋就能代表人民了？这演员他将来万一塌房咋办，他们封神剧组塌房的人少啦？一个个跟多米诺骨牌似的，这都多少个了。

知乎用户 步履山河 发表

刚看完，怎么说呢？这类电影，怎么烂我都肯定是支持的，因为拍的不好就不拍只会越拍越烂，越烂越不敢拍，从此失去整个宣传阵地。

而且这部也没那么烂，比起管虎，陈凯歌之流要强的多，至少关键的几个高光时刻是有的，开头几人在天井下的谈话，我满脑子都是主席十三岁时候做的那首诗，天井四四方，周围是高墙。清清见卵石，小鱼囿中央。只喝井里水，永远养不长。可见主创团队是下了功夫的，而且整部电影的完成度很高，故事整体没什么问题。

但是四渡本身的篇幅很大，B 站 up 主做的视频都不可能 120 分钟内讲明白，更何况这部电影还加了很多支线更难说清楚，剧情里薛岳完全没有出现，完全是蒋毛二人的对抗，让路人看着糊涂，军迷看着不过瘾。另外这些支线加的也莫名其妙，我不认为这部电影的主题应该被定为反战，应该是赞扬先辈为我们今天的生活做出的牺牲而不只是说战争带来的伤痛。

刚才让豆包写了个四部曲的剧本，感觉这样能更好些。

总片名：《赤水棋局》

四部独立影片，每部标准院线时长 120 分钟（三幕均分：第一幕 40 分钟、第二幕 50 分钟、第三幕 30 分钟）

叙事主线三条并行，全程均衡推进：

政治线：毛泽东从政治局常委→前敌政委→军事三人团核心，党内地位稳步提升，党内争论从路线分歧走向指挥统一；

民心线：红军严格执行群众纪律、开仓分粮、救济贫民，对比国民党军队劫掠百姓，拉开人心差距；

对手线：蒋介石统筹围剿，川军刘湘、黔军王家烈、滇军龙云、中央军薛岳派系相互猜忌、保存实力，处处掣肘。

第一部《一渡 · 转折》：文戏为主，核心事件遵义会议 + 土城失利 + 仓促西渡赤水，结尾留悬念；

第二部《二渡 · 雄关》：战争动作片，核心事件回师东进、血战娄山关、遵义大捷；

第三部《三渡 · 夜灯》：文戏为主，核心事件苟坝会议，马灯夜谈，成立军事三人团，结尾留下战略圈套的悬念；

第四部《四渡 · 贵阳》：谍战 + 野战动作片，核心事件秘密东渡、兵临贵阳、调走滇军，跳出四十万包围圈。

第一部：《一渡 · 转折》（文戏主导，120 分钟）

核心剧情：湘江惨败后红军危局，遵义会议改组中央，纠正左倾军事错误；土城战斗预判失误陷入重围，无奈一渡赤水撤往扎西。

悬念收尾：红军西入川南，蒋介石调集川、黔、中央军四面合围，三万红军被困扎西群山，进退两难。

第一幕：绝境入黔（40 分钟）

开篇（0—15 分钟）

湘江血战尾声，红军仅剩三万残兵，博古、李德僵化指挥，部队疲敝。穿插两条副线：

民心线：国民党追兵入乡抓丁抢粮；红军露宿野外，吃百姓萝卜必留下铜钱，严守群众纪律。

对手线：蒋介石坐镇南昌，王家烈不愿中央军进驻贵州，消极避战；刘湘严防红军入川，派系矛盾初显。

转折（15—40 分钟）

红军智取遵义城。入城后部队秋毫无犯，开仓救济贫苦百姓，赢得民众信任。政治局筹备扩大会议，毛泽东、张闻天、王稼祥私下串联，酝酿清算错误军事路线。党内气氛紧张，争论一触即发。

第二幕：遵义风云（50 分钟，全片文戏重头戏）

上半场（40—70 分钟）：遵义会议全程纪实

博古作总结报告，推诿战败责任；周恩来主动承担军事指挥过失；毛泽东逐条驳斥阵地战、短促突击等左倾战术，用反围剿实战案例说理。凯丰等人激烈反驳，会场激烈辩论。

政治线推进：会议投票选举，毛泽东当选政治局常委，正式进入中央最高领导层，军事指挥权开始逐步收回 。

下半场（70—90 分钟）：重掌兵权，土城布局

会后毛泽东重新规划作战，计划北上渡过长江。镜头同步切到敌方：蒋介石看穿红军意图，严令川军死守赤水河渡口，薛岳中央军急速尾随，各路军阀各怀鬼胎，互相观望，不愿替蒋介石卖命。

民心支线：红军在土城开仓放盐，群众主动送来木料、船只，支援红军架设浮桥。

第三幕：兵败西渡，困局扎西（30 分钟，结尾锁死悬念）

（90—110 分钟）青杠坡、土城战斗打响。对敌情判断不足，川军兵力远超预估，红军攻坚受挫，陷入敌人合围。高层临时紧急开会，被迫放弃北渡长江计划。

（110—120 分钟）深夜下达命令，全军连夜西渡赤水河（一渡赤水），急行军撤向云南扎西。

【结尾悬念镜头】

蒋介石收到战报，仰天大笑，立刻签发围剿令：四十万大军四面围堵扎西，川军堵北、黔军拦东、中央军压后。镜头定格在群山包围圈，三万红军被困一隅，前路断绝。黑屏字幕：棋局才刚刚开始。

第二部：《二渡 · 雄关》（动作战争主导，120 分钟）

核心剧情：利用敌军主力西移、黔北空虚，毛泽东力排众议回师东进，二渡赤水；血战娄山关，再占遵义，打出长征以来第一场大胜仗。

政治线：实战胜利，彻底夯实毛泽东在全军的威信，党内质疑声音大幅减少。

第一幕：险棋东返（40 分钟）

（0—20 分钟）扎西整编，精简部队轻装上阵。高层会议出现分歧：不少将领畏惧回头再打王家烈。毛泽东研判全局：川军被牵制在川南，黔军战力薄弱，是天赐战机。

民心线：扎西百姓为红军提供粮草、传递情报。

对手线：蒋介石认定红军将继续北上，命令各路大军向西追击；王家烈把主力调去西线，遵义、娄山关防务极度空虚。

（20—40 分钟）秘密折返，部队昼伏夜行，悄然二渡赤水河，直扑黔北。敌方情报混乱，各路军阀消息不通，互相瞒报军情。

第二幕：血战娄山关（50 分钟，全片大动作场面）

（40—70 分钟）娄山关攻坚战（核心战争戏）

悬崖隘口，红军攀山迂回，正面仰攻。炮火、白刃战、山地追逐完整铺开。黔军一触即溃，守军弃关逃窜。

穿插并行剪辑：蒋介石在重庆指挥部收到败报暴怒，王家烈哭求援军，薛岳故意拖延观望，坐视黔军被打残，派系内斗一览无余。

（70—90 分钟）乘胜追击，再克遵义城。红军入城安民，废除苛捐杂税，穷苦百姓夹道欢迎。党内将领亲眼看到战局逆转，纷纷认可毛泽东的运动战战术。

第三幕：遵义大捷，敌众我再围（30 分钟）

（90—115 分钟）击溃吴奇伟中央军两个师，遵义大捷尘埃落定。全军士气大振，毛泽东写下《忆秦娥 · 娄山关》。

政治线落点：军事指挥能力得到全军上下一致认可，为下一步苟坝会议铺路。

（115—120 分钟）收尾：蒋介石亲飞重庆，调集重兵再次合围遵义，数十万敌军步步收紧。红军再次面临重兵包围，必须跳出包围圈。

第三部：《三渡 · 夜灯》（文戏主导，120 分钟）

核心剧情：要不要攻打打鼓新场，政治局激烈争吵；毛泽东深夜提马灯连夜说服周恩来，苟坝会议敲定作战方针，成立新军事三人团，毛泽东正式掌握最高军事决策权；随即三渡赤水，故意大张旗鼓北上，把国民党主力全部引向川南。

结尾强悬念：数十万敌军被牵着向西西进，红军主力却悄悄潜伏赤水河东岸，一张更大的网已经布好。

第一幕：战与不战（40 分钟）

（0—20 分钟）敌军四面压来，红军困在鸭溪一带。收到前线电报，多数军团首长主张进攻打鼓新场，啃掉这股守军。

民心支线：红军就地休整，帮助老百姓春耕，严格执行群众政策，和烧杀抢掠的中央军形成鲜明对比。

对手线：蒋介石督促周浑元、吴奇伟步步紧逼，龙云滇军按兵不动，只想守住云南边境。

（20—40 分钟）政治局扩大会议预备会，多数人主战，只有毛泽东坚决反对：敌人城防坚固、援军将至，攻坚只会陷入持久战。争论已经白热化。

第二幕：苟坝长夜（50 分钟，全篇文戏高潮）

（40—70 分钟）苟坝正式会议。举手表决，进攻方案获得多数通过。毛泽东愤然提出辞去前敌政委职务。会议散场，作战命令即将签发。

（70—90 分钟）名场面：深夜山路，毛泽东手提马灯，徒步赶往周恩来驻地，彻夜长谈，逐条推演敌情，终于说服周恩来暂缓下发军令。次日复会，全体委员一致放弃攻坚计划。

政治线终极推进：毛泽东提出战场指挥需要高度集中，会议表决成立周恩来、毛泽东、王稼祥军事三人团，全权指挥全军军事行动，完成遵义会议未竟的领导改组任务 。

第三幕：佯动渡河，布下迷局（30 分钟，结尾留足悬念）

（90—110 分钟）部队强攻鲁班场，虚晃一枪之后转向茅台镇。红军白天大张旗鼓渡河，公开向北进军，摆出要北渡长江和红四方面军会师的姿态。

（110—120 分钟）收尾悬念：

蒋介石截获情报，判定红军主力入川，急令四十万大军全线向西追击，川军、中央军一窝蜂西渡赤水。镜头切回赤水河岸：红军大部队悄悄留在东岸隐蔽休整，只留一个团继续向西佯装主力。

黑屏字幕：敌人主力西进，黔中空虚，下一站——贵阳。

第四部：《四渡 · 贵阳》（动作 + 机动野战，120 分钟）

核心剧情：全军秘密四渡赤水，甩开追兵；部队兵分多路，一部直扑贵阳城郊，威逼蒋介石大本营，逼迫蒋介石急调滇军东进护驾；敌军调动出现缺口，红军趁虚南渡乌江，彻底跳出四十万重兵包围圈。

政治线：军事三人团指挥如臂使指，全党全军高度统一，革命领导体制完全成熟。

第一幕：暗渡回师（40 分钟）

（0—20 分钟）敌军主力远在川南，后方防务空虚。深夜浓雾之下，红军主力秘密东渡赤水（四渡赤水），全程关闭电台、隐蔽行军，数十万追兵毫无察觉。

民心支线：沿途百姓封锁消息，给红军带路、掩藏行踪；国民党地方乡团抓不到红军，只能祸害乡民，民心彻底倒向红军。

（20—40 分钟）部队急速南下，兵锋直指贵阳。敌方各路部队相距遥远，彼此情报隔绝，蒋介石完全失去红军踪迹。

第二幕：兵临筑城，釜底抽薪（50 分钟，动作大戏）

（40—70 分钟）先头部队突袭贵阳外围据点，炮火打到城郊机场。贵阳城内兵力空虚，蒋介石惊慌失措，备好轿子随时准备弃城逃跑。十万火急连发数道电报，强令云南孙渡的滇军星夜驰援贵阳救驾 。

并行剪辑：龙云极不情愿调出滇军，可蒋介石严令压身，不得不把云南守军尽数东调，滇北门户大开。国民党内部互相算计的矛盾达到顶峰。

（70—90 分钟）野战机动戏份：红军多路穿插，摆出东进湘西的假象，把前来增援的追兵继续向东牵引，彻底拉开敌我距离。

第三幕：跳出重围，奔向云南（30 分钟，全系列收官）

（90—115 分钟）敌军主力尽数被调往东线与川南，乌江防线露出巨大缺口。红军甩开所有追兵，连夜南渡乌江，跳出四十万大军的铁桶合围。

政治线收官：新三人团指挥体系运转顺畅，党内思想高度统一，毛泽东的战略指挥地位完全稳固，遵义会议开启的领导转折圆满落地。

民心落点：百姓沿路相送粮草，军民鱼水情为整场军事奇迹筑牢根基。

（115—120 分钟）终场镜头：红军大队向着云南高原开进。远方追兵远远被甩在身后。字幕收尾：四渡赤水，平生得意之笔。

知乎用户 斜阳照处 发表

只要知道是让刘烨演主席，就没必要去看了。

知乎用户 十路 发表

翻拍的《四渡》给资本狠狠的上了一课！

今年内地电影暑期档的第一枪，以翻拍的《四渡》打响，结果差强人意，并没有获得一个好的开头，甚至还被狠狠地上了一课。

电影上映首日票房惨淡，仅有 2734 万，这其中还有很多摊派的成份在里面。

什么意思？

就是这部翻拍的片子新上映时，好多企事业单位为了给这片子 “走个面”，组织了大量职工前去观看，为其造势。

但是……，不尽如人意！

一开始，刚刚看到四渡这个题目就觉得这影片好不到哪去，历史书上明写的是四渡赤水，各路绅士非要去掉赤水二字。

简化称呼，就是明摆着的淡化。

说四渡赤水，你就不经联想到四次过河，艰难险阻，随时可能葬身赤水河！

说四渡你就没有任何感觉了，对那些不了解历史的青少年来说，四渡渡的到底什么他都不知道，怎么可能去理解教员这神来之笔的伟大一役的重大意义呢？

幸好原来有一部老片《四渡赤水》，否则不知道这翻拍的新片又要误导多少人嘞！

这些年总有人在吃爱国饭，尤其是吃广大人民群众对红色执着信仰的情怀饭。

但他们的屁股是歪，根本就没坐到群众一遍，更没吃透红色精神的内核，最后搞出一些四不像的影片来。

好在现在的人读书多，见得多，识得广了，不然兜里的钱又被这帮屁股坐歪了的绅士赚走了。

尤其是近年来，崇敬膜拜教员的年轻人越来越多，好多老钱就发现这是个巨大的商机，红色资源有待挖掘，大有可为！

但又不敢碰关于教员触动敏感神经的题材，于是只能走稳妥的翻拍路线，吃人们对教员情怀饭。

讲教员影片，老钱们没本事，没有真才实学就别在哪瞎胡搞，尤其是四渡赤水这类题材，没有坚定的立场和思想底蕴，就想随便抗着锄头挖一挖就能捞金，那个时代已经过去了。

四渡比以往很多主旋律大片票房要低得多，像什么《长津湖》《志愿军》《南京照相馆》《731》等等，人家动辄首日票房几亿。

虽然赶上了高考中考结束的大好时机，《四渡》票房可能会有所增长，但也就是 3000 万左右，现在市场依然预测电影最终票房落点不会超过 2.5 亿。

反观电影制作成本，据说投了超 4 个亿，这一对比下来，片方亏得真是惨目忍睹。

不得不感慨，爱国饭好吃，信仰的钱好赚，情怀是个好东西，但屁股坐歪了，消耗多了，观众自然而然不会买账。

在老钱们的眼里 “红色文化，这 IP 很值钱的，只要随便挖挖就有人买账”。

但他们忽略了一个事是，你拍出来是给谁看的?

不就是给年轻人嘛！现在年轻人精得很，比过去的老登更能明辨是非，想骗他们的钱没那么容易了。

更何况现在的年轻人生活那么费劲，他们才不会为资本挖掘机下的历史题材买账。

反正有了老三国，就绝不看新三国，有了老版《四渡赤水》，就绝不花冤枉钱看《四渡》。

知乎用户 蓝骨和尚 发表

这个作业质量太低了，感觉是 Ai 写的剧本，流水账一样把彼时红军困境和国军强大做了铺垫，最后高潮部分闪回混剪把精髓抖落出来，挺不上心的。看这类电影的观众本来就不多了，还不讨好一点，你可以照着党史循规蹈矩的拍，可以用战争场面掩盖叙事拙劣，可以 ** 敌军换来爽感，但不能把教员当工具人啊。感觉这个徐展雄也没读过几本毛的著作，甚至没看过蒋介石日记。

知乎用户 忽右介 发表

辣鸡。你敢信，四渡赤水作为教员的高光，这部电影前一个小时教员镜头没有一个虚构的连长镜头多？说真的，为了捧某某演员没必要拿老题材当垫脚。

知乎用户 Wiki i​ 发表

以下影评含剧透和几个拍照。

先说结论，《四渡》口碑稳了，票房是暑假档的一匹黑马，强推。

同场 9 个人，4 女 3 男和一对老夫妻，中途没有人上厕所没有手机声，所有人都等到片尾曲完全结束才开始离场，直奔厕所。中途只有在王家烈等几个人出场的环节才稍微有交流的声音。

整体打 8-9 分 / 10 分，是一部不错的主旋律片，可以看出导演和演员都用心了，观感上接近战争片还带点悬疑色彩，我会带家里人去二刷。

第一，情感上非常正，绝对没有歪屁股。突出表现了红军不怕远征难的勇敢无畏善良和对毛主席的支持，军民一家亲，刘烨演的毛主席即使在困境中也不抛弃不放弃，而且还表现了朱德，周恩来，彭德怀等等对毛主席的支持，很适合学生党观看。

反派不是脸谱化，都是各怀鬼胎阳奉阴违。

没有抹黑老蒋，但你可以看出来老蒋实在是天赋上打不过毛主席，全程被溜着走。

战争场面挺刺激的，比我想的要少一些，也合适，把时间匀给沙盘推演和战略布局。

没有为了观感，在战争场面加一些重型武器，红军这边就是步枪和大炮，武器很落后，国民党那边轰炸机等等都有，第一次希望红军这边多点武器，红军太惨烈了。

演员演技都在线，王耀庆台词很少基本无影响。

缺点就是煽情多了一点，把煽情的场面去一点，把时间匀给第四渡，评分还能再涨个 0.5 分。

而且这一部感觉没有拍完，结束得很突然，后面还有围剿，导演可以试着把后面拍第二部了。

最后，影片致谢了所有群演，上一个看到这个待遇的好像是《流浪地球》，很多很多页，每一页我都看了只列举一两个吧

念诗真的很有感觉。

知乎用户 狐狸晨曦 发表

今年是红军长征胜利九十周年，聚焦长征途中 “四渡赤水战役” 的主旋律电影《四渡》，于 6 月 26 日上映。

据说周总理生平最喜欢听《长征组歌》，尤其是每当听到「四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神」这句词，就会跟着哼唱，回味不尽。

不止是周总理，四渡赤水之战，是新中国的整整一代开国将帅，对毛主席的军事领袖才能由衷感佩的关键一战，

3 万红军在湘江新败，损失过半，又被 40 万敌军围追堵截的绝境困局下，是毛主席高超的军事指挥，让我军得以跳出敌人包围圈，从此「而今迈步从头越」，在绝境中拯救了中国革命。

而如今这部《四渡》电影，将这段毛主席 “平生得意之笔” 的军事传奇，重新搬上大银幕，笔者当然也在第一时间观看了。

可以说该片跳出了传统红色题材的叙事桎梏，以写实的镜头语言、立体的人物塑造、张弛有度的叙事节奏，全景复刻了这场以弱胜强、以智破局的千古奇战。

既还原了宏大磅礴的战争史诗，又深挖了烽火背后的人性温度，让观众沉浸式读懂长征岁月的艰难荣光，读懂革命胜利背后最纯粹的信仰与力量。

《四渡》一个可贵的创作突破，是实现了宏大历史叙事与细腻人文刻画的完美平衡，摒弃了主旋律影片常见的脸谱化、模板化创作弊端。

影片在宏观层面条理清晰、层层递进，完整梳理出四次渡过赤水的时代背景、战略逻辑与作战目的，清晰拆解了红军从被动突围到主动破局、从身陷重围到跳出封锁的完整过程。

主创团队巧用 3D 立体沙盘推演、双时空画面并列、交叉剪辑等创新手法，将敌我双方的战略博弈直观呈现。

即便对这段历史不甚熟悉和了解的年轻观众，也能轻松读懂这场顶级的军事对决，真切体会战局的瞬息万变与惊心动魄。

相较于清晰的战局叙事，影片更动人的是对 “人” 的极致描摹。整部作品始终秉持 “以人为本” 的核心思想，没有将历史人物神化、矮化，也没有将战场士兵塑造成面目模糊的背景板。

上至领袖将帅，下至普通士兵，甚至对阵的敌军将领，都拥有鲜活的性格、真实的情绪与复杂的抉择，构筑起厚重真实的历史质感，也让观众真正读懂悬殊战局背后的胜负密码。

影片没有刻意神化伟人，将其捧上 “无害的神坛”，而是着力刻画其作为普通人的喜怒哀乐，打破了塑造领袖形象的固化滤镜。

在四渡赤水的全程，毛教员不仅要应对敌军步步紧逼的围剿陷阱，更要承受党内同志的质疑与不信任。影片中 “攻打鼓新场” 决策的戏份极具张力，全军上下一致主战，唯有教员一人力排众议坚决反对。

刘烨这位实力派演员，此前曾多次饰演毛教员。在《四渡》中，他以细腻分层的演技，将伟人身处绝境的焦虑、不被理解的孤独、坚守真理的倔强、运筹帷幄的坚定层层演绎，

也让观众看清，“用兵如神” 的传奇从不是天赋使然，而是一次次激烈争论、一次次艰难说服、一次次执着坚守，最终凝聚全军共识、绝境开辟新路的结果。

伟人的智慧与魄力，根植于脚踏实地的研判与永不言弃的初心，真实而有力量。

领袖的运筹帷幄撑起了战局的高度，基层士兵的浴血坚守则夯实了信仰的厚度。

影片着力刻画的红军战士群像，让无数观众动容。

年轻演员于适饰演的红军连长 “赵德发”，诠释了基层指挥官的铁血与柔情。他性格刚毅火爆、冲锋在前，却一次次亲眼见证战友倒在战场，眼底藏满悲痛与不舍，却只能强忍伤痛、擦干泪水继续前行。

还有 “罗兴山”、“郭闯”、“朱会永” 等普通战士，各有鲜活个性，不再是冰冷的战争符号。

其中 “朱会永” 的牺牲最为荡气回肠，娄山关奇袭之战中，他攀爬悬崖时意外悬空，为不拖累全队作战任务，毅然割断绳索，将生的希望留给战友，道尽革命战士的赤诚无畏。

可以说，正是无数红军战士舍生忘死的牺牲，才让伟人精妙的战略布局落地生根，铸就了四渡赤水的军事奇迹。

影片原创的小红军 “阿金” 的成长线，是影片解读红军生命力的精妙伏笔。

这个自幼被土匪收养、满身伤痕、满口粗话的孤儿，在为了活命加入红军后，在 “赵德发”“朱会永” 等老红军的言传身教下，从桀骜不驯的乱世少年，到坚守信仰的合格战士，阿金的成长，正是红军发展壮大的缩影。

三万残兵之所以能历经磨难、终成百万雄师，核心就在于红军珍视每一个普通人、唤醒每一份微光，让无数底层少年成为燎原的星火，这是人民军队生生不息的根本底气。

影片的人文温度，藏在诸多细腻温情的细节之中，无声诠释着红军的初心底色。

一渡赤水时，面对无法转运的大炮，毛教员毅然下令推炮沉河，一句「没有大炮，只要人还在，红军就依然是红军」，道尽人民军队以人为本的核心坚守。

茅台镇的温情片段更是直击人心，战士们常年反复使用消毒不全的绷带，饱受二次感染的病痛，终于能用美酒消毒绷带时，女护士平淡的语气、噙满泪水的眼眸，还有操场上随风飘动的一条条绷带，勾勒出苦难岁月里最浪漫、最震撼的希望图景。

教员反复强调「不放弃一名伤员、不辜负一条生命」，这份对人的珍视，是红军区别于所有旧军队的核心特质。

影片对反面人物的刻画同样克制且立体，践行了 “战略上藐视敌人，战术上重视敌人” 的辩证思维。

“蒋介石” 与黔川滇三省的地方军阀 “王家烈”“刘湘”“龙云”，没有被简单矮化为愚昧小丑，而是精准展现了他们的谋略、手腕与野心。

常年饰演 “霸道总裁” 的中国台湾演员王耀庆，褪去固有喜剧荧幕标签，演绎出蒋介石的精明自负、多疑焦灼，将其被派系裹挟、困于私利的掌权者形象刻画得入木三分。

林永健饰演的 “王家烈”，精准拿捏了地方军阀狡诈自私的本性，道尽地方军阀各怀鬼胎、相互推诿的算计。其麾下双枪军一手烟枪、一手步枪，在麻木混沌中赴死，导演以晃动虚焦的镜头，展现出旧军队无信仰、唯私利的可悲底色。

敌军派系林立、人心涣散、漠视人命，全靠了大烟和大洋 “重赏之下必有勇夫”，与红军上下同心、珍视生命、信仰坚定形成鲜明对比，精准道破四十万敌军惨败的核心根源。

作为一部战争史诗片，《四渡》的视听质感与战争美学同样堪称精良。

为还原最真实的战场风貌，据说剧组辗转贵州三十二个取景地、一百零七个场景全程实景拍摄，银幕上的崇山峻岭、江河险滩，都是红军当年浴血奋战的真实土地，彻底摒弃绿幕特效的悬浮感。

影片精心设计差异化的战争场面，让全程战事层层递进、毫无视觉疲劳。

一渡赤水的空战扫射、贴身肉搏，激烈惨烈、张力拉满；二渡赤水的盐场夜袭，摒弃热武器，以弓箭、匕首、弹弓冷兵器作战，冷冽肃杀、扣人心弦。

四次渡河四种战局心境，一渡窘迫求生、二渡出其不意、三渡精妙布局、四渡绝境翻盘，将军抽车。层层推进的剧情节奏，让观众沉浸式感受战争的残酷与博弈的精妙。

《四渡》在创作中的推陈出新，还包括将近年来的许多研究成果，和新鲜话题梗，巧妙地融入其中：

比如说蒋介石「干啥啥不行，督战第一名」「坚持几十年写日记」，

比如滇军将领「功莫大如救驾」，比如反复提及「四十万对三万」，当然还有最搞笑的国府官员高呼「委座英明」，集体鼓掌……

影片还提到，周总理化名 “伍豪” 时，主导的“豪密” 无线电密码，敌军一直破译不了。这可不是小彩蛋，而是红军的关键命脉。

敌军之所以一直被耍的团团传，正因为他们在情报战领域一败涂地，情报对我军单方面透明。

此外，不得不说，影片还只是小规模点映，还未正式上映时，网络 “黑水军” 就跟风而至，同样还颇有一些 “军史爱好者” 跟着蹭热度，以贬低影片来彰显自己如何懂历史，如何更高明。

看完全片后，笔者确认了，这些喧嚣多半都是些捕风捉影和不实抹黑之辞。

比如很多饭圈追星族人云亦云：「影片给饰演基层指战员的年轻演员戏份太多，是为了捧明星」，

可以对比 1983 年经典影片《四渡赤水》，同样是领袖层 + 基层指战员的双线叙事，而且卢志启饰演的 “高翔” 和唐国强饰演的 “卢青松” 这两个红军指战员也同样是虚构的，他们的戏份同样比重极大，甚至大于《四渡》。

将多个现实的普通战士的英雄事迹，杂糅在一两个虚构的角色上，用这一两个基层指战员来代表千千万万个普通的红军战士，这本就是数十年来，无数部主旋律题材影片惯用的创作手法。

又比如有人拿出影片一张 “宋美龄” 的角色定妆照，胡扯「影片宣传主打宋美龄，女性戏份多到喧宾夺主」，更是离谱的抹黑之辞，

影片 “宋美龄” 出场仅仅 2 个镜头，不足半分钟，其与 “王家烈” 妻子的互动，正是体现国府与军阀争斗的蝇营狗苟。

除此之外，就是茅台镇那位给绷带消毒的女护士了。影片所有女性角色，合计戏份不到 3 分钟，是不折不扣的铁血男儿电影，何来 “喧宾夺主”？

当然，这也绝不代表影片 “不尊重女性”，而仅仅是主线剧情登场的重要人物太多，连许多开国将帅都只有几个镜头的戏份，不允许有太多额外展开。

纵观全片，《四渡》既无刻意煽情、亦无空洞说教，只用真实的历史、鲜活的人物、震撼的镜头，重构了这段红色传奇。

影片开篇 “活下去” 的朴素信念，贯穿全程、直击人心。九十载岁月更迭，四渡赤水的军事奇迹早已超越战争本身，成为一种精神符号。

对于新时代的我们年轻人而言，每个人的人生都有属于自己的 “赤水绝境”，有挫折、有迷茫、有困顿。而《四渡》带给我们的最大启示，便是绝境之中永不放弃、困境之中勇辟新路的勇气。

四渡赤水，渡的是江河险滩，破的是绝境困局，铸的是红色军魂，传的是不朽信仰。

在长征胜利九十周年的特殊节点，《四渡》用一部诚意之作，承载着百年红色记忆、致敬革命峥嵘岁月。让红色历史可感、可触、可共情，让新时代观众读懂：今日山河无恙、岁月静好，皆源于先辈的以身赴死、绝境坚守。

薪火代代相传，信仰生生不息，这便是这部红色影片最珍贵、最持久的时代价值。

知乎用户 通天塔与无底渊​ 发表

你们说这不行那不行的，批的一无是处，到底去看没看？麻烦评论的时候附上票根。我今天去看了，我觉得还行，8 分或许达不到，7 分还是有的。总体感觉来说，我同行的朋友总结的很到位，不是这个导演拍的有多出彩，而是四渡赤水这个事本身就很精彩，能把事情讲清楚，就不会差，这一点电影还是讲清楚了。

知乎用户 洞若观火 发表

就冲这个名字，我也不会去看。我都懒得吐槽。

知乎用户 飞伊默 发表

等下带儿子看。看完再喷

还没看完，不想看了，我就不喷了，全是槽点，有点想法的，避雷

知乎用户 不负如来不负卿 发表

如果这电影没有于适，冲着题材我都会去买张票试试咸淡。

知乎用户 墨云染 发表

这种电影没什么好说的，让某些人高潮就好了，再者说了还有旧片子四渡赤水在前呢，这部还能拍出什么花来？

知乎用户 放逐青春​ 发表

你们不能打着爱国主义情怀收割老百姓，拍的一坨屎一样，老百姓不买票就是不爱国，动不动就是投资几个亿，那是钱啊不是擦屁股的草纸，你们到底把这些钱洗到哪里去了？

知乎用户 尘飞扬说经典​ 发表

《四渡》：3 万红军为何能摆脱 40 万国军？答案藏在 “吃” 里

1935 年 1 月 15 日，遵义会议第一天。

红军高层们都在思考如何突围，摆脱国军的围剿。

坐在外侧的毛泽东，低头不语，抽烟。

此处有个细节，和其他两位抽烟的同志不同，毛泽东的烟雾又浓又厚。

第二天，毛泽东依旧在抽烟。

第三天，周恩来明确肯定毛泽东的话语权，一个甩镜头，他还在抽烟。

烟是双关语。

它既是毛泽东的嗜好，也是革命火种的象征。只有认可毛泽东的指挥权，革命火种才能延续下去。

因为他能让基层战士打好仗。

这些基层战士有老朱，有赵德发，有阿金，有无数位奋勇抗战的英雄。

他们加入革命队伍，目的是让大家都有口吃的。

而《四渡》把吃的细节，拍得真实动人。

一、吃的

关于吃的，影片最容易被低估的细节是盐。

赵德发带人去盐仓抢盐，给父老乡亲发盐。

对贵州人来说，“吃盐当过年”，并不夸张。

贵州是全国唯一一个没有盐资源的省份，加上交通不便，贵州人吃盐是个大问题。

如何调味？

贵州走上了嗜酸和嗜辣的道路。

红军进入遵义，罗兴山向郭闯分享刺梨干，对方说 “好酸”。

罗兴山兴奋地说，“三天不吃酸，走路打蹿蹿。”

这句俗语，点出贵州有酸食文化。

酸味有助于分泌唾液，方便佐餐。

在片中，毛泽东分析战况时，把红辣椒放在地图上。

这一幕有双层含义，红军和辣椒代表的贵州风味。

根据《中国食辣史》的观点，贵州是最早把辣椒作为食材的地区。很长时间以来，辣椒一直被当作观赏植物。

然而，贵州人发现辣椒方便下饭。

刺梨干代表的酸，辣椒代表的辣，是贵州广大民众赖以生存的日常风味。

贵州土地上，有很多吃不起盐，填不饱肚子的民众。

赵德发派人发盐巴，就像张麻子在鹅城发银子，替天行道，杀富济贫。

阿金偷来的地萝卜和毛主席舍不得吃的鸡蛋，它们与国军将领们的美食，形成鲜明对比。

影片至少呈现过两次国军吃什么。

第一次是在春节。

蒋介石招待劝他抗日的张学良。蒋介石表示，攘外必先安内。

宁愿屠杀同胞，也要不惜做民族罪人。

在一旁作陪的宋美龄打趣，消灭这消灭那，不如先消灭这一桌美食。

山河破碎，民不聊生，国民党高层却能美食美酒，谈笑风生。

第二次，毛泽东说肚子里没吃食，紧接着一个推镜头，居中就坐的四川省主席刘湘高举酒杯，与人吃喝。

我在看到这一幕时，想到的是国军的穷途末路。

在影片中，蒋介石站在楼上发表重要讲话，在红军四渡赤水后，他宴请宾客。

让我想到孔尚任的名句：“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”

一个酒杯不断举起，一个肚子始终空着。

实力悬殊，红军却能四渡赤水，这是无法想象的军事奇迹。

然而，战争不仅仅是肉体的较量，更有人心的比拼。

三万多红军对战四十万国军，红军能绝地求生，离不开毛泽东的军事才华，更离不开红军凝聚的人心。

二、人心

影片开头，复盘湘江战役。

八万红军只剩三万多，毛泽东面对的是一个天崩开局。

历史告诉我们，毛泽东能带领同志们力挽狂澜。然而，如何让观众相信毛泽东可以，这是主创需要解决的问题。

影片用了两个细节。

第一个是冰挂。

此时正是寒冬，冰挂契合季节，也象征人心有些散了。

毕竟，湘江战役的失败，极大挫伤士气。

第二个是毛泽东的特写。

他手里握着木棍，清澈的双眼冒着精光。然后，一个大全景，他与火的形象一同出现。

开头在影片奠定基调，只要有毛泽东在，革命的火种就不会灭。

然而，此时的毛泽东没有话语权。

红军的最高领导者是周恩来、博古、李德代表的三人军事小组。

面对国军的围剿，博古问毛泽东 “有何高见”。

毛泽东说：我有高见有什么用？

在遵义会议上，周恩来提议，提高毛泽东的话语权。

一个无比英明的决定。

《四渡》拍出周恩来和毛泽东的知己情分。

在二渡赤水后，领导层发生分歧。

众将领纷纷要求打王家烈，毛泽东明确表示不能打。

周恩来没有明确表态，但是他是支持毛泽东的。

何以见得？

因为事后，周恩来拿来二局的情报，用情报证明，如果打王家烈，红军就会腹背受敌，陷入更大困境。

二局破译的情报，证明毛泽东的判断正确，这离不开周恩来的大力支持。

毛泽东打着灯笼，对望同样打着灯笼的周恩来，这是人生中的美妙时刻。它让我想到 “人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”

除了高层们的知己情分，战士们的兄弟情，也是红军不可战胜的来源。

片中重点描述了五位基层战士，罗兴山、郭闯、老朱、赵德发、阿金（后来加入红军）。

罗兴山死于一渡前，郭闯死于一渡，老朱死于二渡。赵德发和阿金安全四渡，但四渡之后呢？

他们肯定还要面对更大的考验。

老朱、赵德发、阿金，三人的名字，仿佛也在彼此接力。

从 “朱” 到 “赵”，相同的 “Zh” 开头；从 “德发” 到 “阿金”，“发” 字留下一个 “a” 音。

像导演埋下的一点小巧思，让这三个一路同行、生死与共的战友，在名字里也多了一丝隐秘的联系。

过度解读了？

片中明确表示，因为老朱，赵德发才有机会加入红军，而因为赵德发，阿金也才成为红军。

革命火种能薪火相传，背后是动人的兄弟情谊。

对比国军，打仗就是为了发财。

王家烈出场时，赞叹万淑芬手段高明，去南京一个月，拿到一万大洋，一千支枪。

这并非因为万淑芬和宋美龄 “情同姐妹”。

这是国军只会用钱收买人心，大洋和枪就是让王家烈帮蒋介石杀人的。

再比如，在罗兴山中弹身亡那场战役中，国军明确表示，杀死红军高层，就奖励一袋子大洋。

国军用钱激励战士，而红军的激励，是一个人人有饭吃的未来。

不同的激励方式，决定两支军队有不同的战斗力。

一旦士兵的战争动力来自利益，那么他的牺牲意味着，死人是拿不到奖励的。

两者的区别就成为，红军伤亡越多，理想反而越坚定。国军伤亡越多，利益反而越难维系。

这就导致三万人的队伍，靠的是打不散的人心。

而四十万人的队伍，却困不住对方。

四渡异常凶险，队伍坚决不放弃每一位伤员，这就是得人心者得天下的证明。

特级上将蒋介石去贵阳督战，他站在城楼之上，踩死一只甲壳虫。

然后，一群蚂蚁拖走了甲壳虫。

甲壳虫象征国军，蚂蚁寓意红军。

踩死甲壳虫的那个镜头，暗示蒋介石本身就是国军溃败的根源之一。

弱小战胜强大，在这一刻具象化了。

真正不可战胜的，不是金钱，而是让穷人翻身，让百姓吃饱的人心。

知乎用户 西安杨导 发表

对电影本身没有太多期待，但还是去看了。

果然不出所料，和三建一个风格与档次，不愧为刘伟强监制，但感觉比三建还是要强一点点。

按流程，四渡赤水算是整个说完了，但 “用兵真如神” 的如神没有拍出来，战士们对换帅的感受，乡亲们的支持，白狗子的蠢、狠、怂也没体现，更多是靠流血、死亡和 “大” 场面来调动人的情绪。

刘烨的表演，很努力，拍出了绝境之下的苦思和坚持，但毛主席那种超出常人的乐观与风趣，是一点都没有了。那可是 25 年写 “问苍茫大地”，27 年写“茫茫九派流中国”，34 年写“踏遍青山人未老”，65 年写“世上无难事” 的毛主席啊。

毛、蒋交织的镜头，作为对立双方的实际统帅，这样处理，自无不可，但显然，把毛主席拉低到了和老蒋同一档次了。

珠玉在前，整部电影算是对古月老师那版的 “致敬”。前有瑞金团，后有赵德发所在的连队；前有沉掉统统都沉掉，你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，后有冗长的对话。

如果说一渡赤水还算是军事上的常规操作的话，二渡赤水就已经超出了绝大多数人的认知，紧接着的三渡、四渡，兵临贵阳、调出滇军，威逼昆明、巧渡金沙，那简直是神来之笔，就连身处局中的红一军团军团长林彪都不能理解，这才有了金沙之后的会理会议。电影拍得那叫一个平

……

去看电影，一是看看他们会如何呈现这个主题，二是再借机梳理、体会毛主席的神来之笔。

1960 年，毛主席对来访的蒙哥马利说：“四渡赤水才是我的得意之笔！”

1970 年，他对身边工作人员说：我希望你们或组织更多一点人沿着二万五千里长征走一趟！目的就是教育，知道胜利来之不易，是无数烈士的流血牺牲得来的。

电影要看，资料要查，更要实地走走看看，用脚步丈量先辈们曾走过的路。这是属于我们后辈的重走长征路。

一渡土城转主动

位于贵州习水的土城，因航运而兴，是 “川盐入黔” 的重要节点。

古镇北面靠山，三面临水，传统建筑依山就势，老街保留了前店后宅的历史格局，更有盐号、船帮、宋代酒窖、古驿站、茶旅馆、“张半担” 宅等历史遗存。

遵义会议后，中央红军分三路向土城方向开进，计划渡过赤水，北上四川，然后北渡长江与红四方面军汇合。

但在土城一带遭敌阻击，敌军增援部队源源而至，中央红军随时可能被包围，于是决定从土城、元厚一线西渡赤水河，向川南前进。

土城渡口纪念碑位于浑溪口，前后竖刻 “土城渡口” 四个大字，碑帽似仰斗形，顶端为圆雕“红军军旗”，头朝北，意示红军长征路向北方。

土城渡口还建有四渡赤水纪念馆、女红军纪念馆、红军战地医院纪念馆、青杠坡烈士陵园、红运路等。保存有当年毛主席、周副主席、朱总司令等的旧居、女红军街、红军总司令部驻地……

电影中，毛主席曾亲口承认的四次败仗之一的土城战斗，拍得和建军大业的血战三河坝如出一辙，不愧为刘伟强监制。

而电影中一渡赤水，让人恍惚间仿佛到了湘江畔。

老版经典的对话：你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，背后其实是毛主席不久后的总结，“土城这一仗后，部队果断地变为轻装，甩掉了包袱，行动更自由了，更能打运动、游击战了，这又为后来三次渡赤水打胜仗，创造了有利条件。"

扎西会议换担子

“扎西会议会址” 位于云南历史文化名城威信县的扎西镇，原为江西会馆和湖广会馆址。

一渡赤水之后，1935 年 2 月 4 日，各路中央红军开始向扎地区开进。六届中央政治局 2 月 5 日至 10 日，先后在水田寨花房子、大河滩庄子上、扎西镇江西会馆召开会议。因为扎西是会议结束的地点，又是威信县城，所以当时中央首长的电文以及后来众多老红军的回忆和专家的论文，统称这三次会议为 “扎西会议”。

扎西会议是长征中十分重要的会议，实际上是遵义会议的继续和最后完成。常委的分工和遵义会议决议的正式成文，都是这次会议最后完成的。这次会议为实现长征中的战略转变，进行了切实的指导和部署。同时开始了以张闻天负总责和红军实际最高指挥的毛主席相配合的全新格局。

二渡太平创之最

红军进至扎西地区后，敌仍判断红军将北渡长江，遂调集大量兵力至川滇边境，于是黔北兵力空虚，红军决定出敌不意回师东进，折回贵州。在太平渡、二郎滩二渡赤水，并向桐梓、遵义方向前进。

太平渡位于赤水河上游与古蔺河交汇处的太平镇，除了二渡，四渡也发生在这里。

全镇清代民居保存完整、鳞次栉比，充满了古朴韵味。因四渡赤水战役期间，中央红军机关全部驻扎在镇上，所以这里众多古建筑都是红军长征的重要遗迹和遗址。

镇上建有红军长征四渡赤水陈列馆，陈列着 200 多件当年红军留下的弹药武器和日常生活用具，向不远千里、从四面八方赶来的参观者展示着当年金戈铁马的历史。

长征期间，太平渡创造了许多与红军有关之 “最”。“四渡赤水” 的次数、渡口最多；红军遗留下的遗物最多，红军留下的故事最多，家家户户住过红军，慷慨从军的人最多……

二战娄山首大捷

娄山关是川黔交通要道上的重要关口，北拒巴蜀，南扼黔桂，为黔北咽喉，为历代兵家必争之地。

娄山关作为红军长征的重要遗址，有着如娄山关红军战斗遗址陈列馆、娄山关摩崖石刻、毛泽东词碑以及西风台等著名景点。如今的娄山关硝烟不再，但红军战斗过的战壕、留下的弹坑依旧诉说着那段烽火岁月。

电影中，奇兵从小道突袭点金山，直接拍成了武侠风。

当年，中央红军分别于遵义会议前后在此地进行两次激战，两度占领娄山关。第一次占领是为了保证了遵义会议的顺利召开。第二次占领则属于二渡赤水后遵义战役的一部分，是再占遵义城的先导战。再占遵义则是红军长征以来的首次大捷。毛主席在红军第二次占领娄山关后登临此关，感慨万千，写下不朽词章《忆秦娥 • 娄山关》。

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

红军山上埋忠骨

遵义是一座英雄的城市。走进红军烈士陵园大门，沿石阶而上，首先映入眼帘的是一座气势雄伟磅礴、造型设计新颖别致的红军烈士纪念碑。

碑的顶端，是镰刀锤子标志。外围大圆环外壁上镶嵌着 28 颗闪光的星星，象征着 1921—1949 的艰难与牺牲。

大圆环由 4 个红军头像支撑，分别对应红军指挥员、卫生员、战士和赤卫队员的形象，寓意着红军威震四方。

拾级而上，只见满山青松翠柏，一座巨大的红砂石墓茔掩映在万绿丛中，里面安葬着红三军团参谋长邓萍同志的骨灰，他是二占遵义城时牺牲的。

邓萍墓东南面，是一座表现邓萍中弹倒在张爱萍身旁的半身雕塑，生动形象地再现了烈士牺牲时的情景。

再往上还有一座青石圆坟，坟前立着一块石碑，上书 “红军坟” 三个大字。里面葬着一位当年为遵义人民治病而惨遭反动派杀害的红军卫生员。

为了纪念在遵义战役中牺牲的红军烈士，1953 年，把附近的 77 座红军坟墓集中迁到了这里。

苟坝马灯照前程

苟坝是一块高山环绕的田坝，这里存放着一盏复制的马灯。当年苟坝会议召开期间，这盏小小马灯，陪伴着毛主席，照亮了红军胜利前行的航程。

1935 年 3 月 10 日夜，崎岖狭窄的小道上，毛主席手提马灯，连夜去找周恩来同志，劝说放弃攻打打鼓新场。

而在白天，因为只有毛主席一人不同意打，他刚上任不久的前敌司令部政委一职被表决掉了。

在连续的委屈面前，不撩挑子，以全局为重。这才是他呀！

后来，红军截获敌军电报，确系其正迅速向打鼓新场集结，意图围歼红军。毛主席的判断再一次应验。

很难想象，如果没有那个亮起一盏马灯的夜晚，红军的命运会是如何。

苟坝会议上，成立了由毛泽东、周恩来、王稼祥三人组成的军事指挥小组，也称新三人团，全权指挥作战。

现苟坝内有很多的历史遗迹：苟坝会议会址、红军医院，长五间、苟坝老街 (苟坝抗捐委员会旧址)、水口寺、红九军团司令部驻地、红军烈士墓，红军标语……

三渡茅台调滇军

“川盐走贵州，秦商聚茅台”，千年古镇——茅台镇集古盐文化、长征文化和酒文化于一体，被誉为 “中国第一酒镇”。

当年 3 月，中央红军主力从遵义再次进仁怀县境内，于 15 日晨对鲁班场守敌周浑元部发起猛攻，次日清晨乘虚占领茅台，至 17 日大张旗鼓的胜利三渡赤水。

茅台渡口纪念碑建在岸边小土台上，正中为 “茅台渡口” 四个大字。纪念碑右侧，一株古老的黄葛树，虬枝盘曲，枝叶繁茂，当年红军渡河，曾以此树干拴系架设浮桥的缆索。

如果说一渡、二渡，是受敌军围追堵截所迫的被动转移。那么，从茅台三渡赤水，就是带有战略性的主动转移。毛主席 “把滇军调出来就是胜利”，就是这时候提出来的。

鲁班场战斗吓敌胆

鲁班场是红军通往茅台渡口的要道，三面环山，居高临下，易守难攻。

为围追堵截红军，老蒋派周浑元在此修筑碉堡，这让处在鲁班场、鸭溪一带狭小地域中的红军面临尴尬：若强行渡河，必陷于背水一战之绝境；若另辟蹊径，集中兵力攻击侧面的打鼓新场，则可能导致腹背受敌。

对此，决定出其不意，以攻为守，突袭鲁班场，直接以军事与周浑元对话。

战斗于 3 月 15 日 10 时打响，于当晚 20 时命令各军团主动撤离。

在让周浑元感到势大力沉的一击之后，红军突兀地撤出战斗，使得对手不知道葫芦里卖的什么药，于是，龟缩堡内，不敢贸然出击。这正是毛主席所要的效果。

打鲁班场虽然未能取得预期的胜利，甚至以 “失利” 收场，但大大地挫伤了周浑元的锐气，让老蒋 “一夫当关” 的计划成为一厢情愿。

鲁班场一战为红军顺利西渡，跳出敌人的重重包围，实现四渡赤水总的战略目标，赢得了极其宝贵的时间和空间……

四渡二郎牵白军

“好个二郎埠，四面都是山，天天背盐巴，顿顿菜汤淡。” 这是四川古蔺二郎津解放前穷人生活的真实写照。

三渡赤水后，中央红军再次出现在川南，老蒋判断红军又要北渡长江，急调重兵企图再次形成包围。

当此之时，红军主力在古蔺县镇龙山地区秘密调头北上，然后突然转向往东，在二郎滩、九溪口、太平渡第四次渡过赤水河，把敌兵甩在了赤水河西岸地区。

赤水河两岸的民众看到敌人慌乱的情景，唱道：“白军好像一条狗，红军牵着到处走，白军好像一头牛，红军到处牵着游。”

老版电影对白狗子，有着生动传神的刻画。

红军走后，这条原本叫 “老街” 的街道便被改名为“红军街”。

四渡赤水中的故事，实在是太多了，如果你还想听更多，强烈建议你实地走一遭！

既享山水画卷般的美景，又看千年沧桑变迁，更能在现场了解红军当年四渡赤水的情景——一件件实物，一张张图片都在诉说着长征的不易。

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知乎用户 钱塘江下小雨 发表

唐国强饰演毛的问题就是卸不掉神性，先摆出一副运筹帷幄的造型，然后坐等天意爷发力。而这部电影里面所有人都是如此，所有人都卸不掉神性，没有那种古月和王仁君的人味。

知乎用户 橘猫今天不宅了 发表

这片子唯一的亮点就是贵州省外游客凭票根可享 A 级景区免门票一次，近期有打算来贵州旅游的游客可以操作操作。黄果树瀑布、梵净山啥的门票还是挺贵。

知乎用户 李淳风 发表

欢迎各位看过来

【四渡赤水 （韶山毛泽东同志纪念馆播放版本）- 哔哩哔哩】

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知乎用户 飛飛飛行家许大飞 发表

“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”——节选自《毛泽东选集 · 在延安文艺座谈会上的讲话》

知乎用户 笙歌归院落小盆友 发表

昨天晚上看的《四渡》，看之前还想这种红色题材，这种史实材料如此详尽的历史事件，这种已经有人拍摄过的内容，再烂能有多烂，怎么也不会太难看。看完电影之后，整个人都不好了，怎么能把这段历史拍得如此糟烂啊。真的令人无语。用了一个晚上整理心情，才有心情写影评。

看完就去查了一下导演，是一个从未听过的导演。不知道怎么被博纳看重，拍这个电影。博纳让刘伟强做监制，给这个导演把关。这就可以理解为啥中间穿插了很多 “个人英雄” 式的形象和打斗闯关场景了。

这个导演完全不会电影叙事，不具备掌控群像式电影的能力。能看出来他想做一个毛主席和蒋介石以江山为棋盘 隔空对弈的气氛来。但是，故事实在讲得太散了。东一榔头西一棒子，不知道他的思路到底是什么。观众跟着导演的镜头一通乱七八糟忙的够呛。

这部电影里完全不存在角色塑造这种事，唯一一个带有一点儿人物弧光的角色是那个被半路收留的小孩儿。

但这个小孩最开始主动出面帮助红军进城的动机就不清楚。没头没脑冒出来然后就逐渐融入了。哪怕是交代一下，红军杀了他老大，然后顺路带着他把他送回家，这样就给了他一个进入的场景也行啊。结果就谁都不认识他，他就跟一个 “侠客” 一样出现，帮助另外一伙 “侠客” 一样的人闯关。这不就是刘伟强他们最擅长的武侠剧场景嘛。

能不能让港台的导演远离红色题材啊。博纳为什么这么喜欢找港台导演拍红色题材啊。搞得土不土洋不洋的。过了几十年后，电影观众考古这个时代的红色题材电影，全是这种不着调的风格。丢人现眼啊。

按理说，《四渡》里的演员都算是有名有姓的演员，里面很多演员演技算得上好。但是不知道为什么，所有人在这部电影里都有一个毛病，就是一说话就 “起范儿”。不管谁说话，都以一种戏剧亮相的形式，站定了，对准镜头，开始说一些像“语录” 一似的不具备生活气息的台词。简直活见鬼。

综上，这个电影 不值得去电影院看。

另外，今天下午去电影院看另一部电影的时候，电影播放前看到《四渡》的广告，上面用大字写着：欢迎格政企单位包场观影…… 行叭。

知乎用户 嘉之守护 发表

现在看电影只能等一等看口碑，水军水平也下降了很多，所以多看点评论是真能避雷。

四渡本来有点期待，看完一圈评论就知道不用去了，感谢。

知乎用户 東盛 发表

教员关于文艺工作者的核心谈话——《在延安文艺座谈会上的讲话》（1942 年 5 月）的核心原文内容（节选）：

一、关于文艺工作者需要解决的五个问题：

" 我以为有这样一些问题，即文艺工作者的立场问题，态度问题，工作对象问题，工作问题和学习问题。"

二、文艺工作者与群众的关系：

" 我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。而要打成一片，就应当认真学习群众的语言。如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺创造呢？"

" 只有代表群众才能教育群众，只有做群众的学生才能做群众的先生。如果把自己看作群众的主人，看作高踞于’下等人’头上的贵族，那末，不管他们有多大的才能，也是群众所不需要的，他们的工作是没有前途的。"

三、关于深入群众、改造思想：

" 一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义。"

" 我是个学生出身的人，在学校养成了一种学生习惯…… 那时，我觉得世界上干净的人只有知识分子，工人农民总是比较脏的…… 革命了，同工人农民和革命军的战士在一起了，我逐渐熟悉他们，他们也逐渐熟悉了我。这时，只是在这时，我才根本地改变了资产阶级学校所教给我的那种资产阶级的和小资产阶级的感情。这时，拿未曾改造的知识分子和工人农民比较，就觉得知识分子不干净了，**最干净的还是工人农民，尽管他们手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。**这就叫做感情起了变化，由一个阶级变到另一个阶级。"

送给娱乐圈广大文艺工作者！

知乎用户 煜煜葵 发表

不会去看。他们应该拍不出这种题材电影的精髓和意义。这帮人不懂毛主席，红军和革命。

知乎用户 毛毛虫面包 发表

这破玩意儿如果不是有那么多粉丝到处空瓶我还没那么讨厌，顶多就是觉得恶心而已。现在这闹法，我觉得应该对主创团队挨个儿追责。

知乎用户 离离原上 发表

没有贬低的意思，这个电影拍的太片面了，没内涵。另一方面刘烨不适合演主席，或者说目前没人能演出来。

知乎用户 Rrgjuhdfghgfvh 发表

不怎么样，6 分，这份给的是没过度魔改的。

创作者相信教员和战友们一定会成功，但却不相信教员挽狂澜于既倒中的各种奇迹，也不相信各种平淡无名的牺牲。

战争场面也是毫无根据，就会人海冲锋，真以为机枪，大炮打不死了人？

知乎用户 Diego Maradona​ 发表

今天下午刚看完，评价是拉完了，个人看法 3/10 的评分不能再多了，纯纯浪费了这个题材。

建议以后这类涉及主旋律的题材严加审查，不能什么阿猫阿狗都拿去进行所谓的 “创作”。你说他侮辱了革命家和先烈们也不合适，但就是看着跟吃了苍蝇一样难受。

知乎用户 为何针对萌萌的我 发表

虽然没看，但感觉不如沙盘上的战争讲的精彩

【沙盘推演：再现中国工农红军史诗般的长征全历程（合集）- 哔哩哔哩】

https://b23.tv/dGG9Yai

舆论的阵地，你不占领，敌人就会占领。很多伟大的历史瞬间被反动派重构了，这也是犹太昂撒文人氏族喜欢干的烂活

知乎用户 牛头人不说 发表

新版四渡赤水和老版四渡赤水的差距，大于新三国和老三国差距，小于新红楼和老红楼的差距

知乎用户 lumen 发表

说真的，还不如下面这个沙盘推演视频精彩。

看完这俩视频，你就能明白什么叫:

四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神。

【沙盘推演：四渡赤水（上） 史上最详细拆解长征最秀一役 - 哔哩哔哩】 https://b23.tv/N6djcEB

【沙盘推演：四渡赤水（下）史上最详细拆解 长征最秀一役 - 哔哩哔哩】 https://b23.tv/xITnB8h

基本属于开局就十死无生的局面，硬生生闯出了一条生路。他所做的每个决定都没有机会再来一次，他所犯的任何一个错误都可能葬送所有人的生命，这不是指挥的技术，这是指挥的艺术。

知乎用户 ParaHouse 发表

看到选角就不喜欢，不是针对演员，而是没几个让人觉得合适的。

知乎用户 萝卜蹲完萝卜蹲 发表

《四渡》最大问题，就是把教科书级的神仙战例，拍成了平铺直叙的任务片。群像脸谱化。

四渡赤水最绝的是什么？是险、是诡、是在绝境里极限拉扯、步步惊心的博弈。结果电影全程像念历史讲义，战术博弈一笔带过，行军赶路占了大半篇幅，紧张感、压迫感、生死抉择的窒息感几乎没有。

还有，战争冲锋太假了。。。

知乎用户 薯条 发表

看了。

1）搜影评，看到的大部分是粉丝在号召自己的圈子去给偶像刷票、写评论。

2）这部电影对战士牺牲的处理手法常规到我已经对慢动作＋放大面部表情这种组合有点 ptsd 了。

3）用字母站一个阿婆主的视频标题，大概是《为什么资本拍不好红色电影》。

4）看这部电影前，刚看完《古田军号》，这两部电影之间的差距真的很难形容。

知乎用户 朴德猛老元帅 发表

楞把一部严肃的革命历史题材电影拍成了古偶仙侠风格，难泵。台词更是让人无语，果党那边纯傻子，跟制杖差不多，你赢了这些白痴也不能凸显伟人的高瞻远瞩，深谋远虑阿，反而觉得胜之不武。还真的就是拍给中二程度的基本盘看的，反正我是看不下去

知乎用户 江知为尔生 发表

还在电影院的我就迫不及待写一下评论！

因为太出戏！！！本来抱着很高期待，但是…… 如你所见，把我噎迫不及待就来吐槽了。

以下是个人很浅显、直白的（当然也很主观）感受：

一、演员选角很出戏：看演员没有第一感觉的代入感，看刘烨就是刘烨，看王耀庆就是王耀庆，不会第一时间想到教员和老蒋，其他演员也是一样，这就很出戏。

不能因为老蒋去了台湾就找个台湾腔吧。🥱另外资本推 “封神王子” 于适也太明显了吧！

二、剧情刻画很刻意：艺术刻画太强，太脱离当时生活的真实，甚至脱离一些生活知识呀。用枪把白酒罐子打破了不起火？晚上爬山偷袭人家还大喊大叫？茅台的广子打的～～～佩服佩服👏

真不是吹毛求疵，总之无形也无神，演员出戏是无形，剧情刻意是无神！

哎，反正就是，不值得我的期待！！！

影评写完了，电影还没看完（最后一张加上水印👻），还是回去看觉醒年代吧～

知乎用户 稀里糊涂先生​​ 发表

我觉得《四渡赤水》这部电影的口碑、评分以及播放量都可能会大幅提升。

知乎用户 胡羯无百年之运​ 发表

这些年，内战的电影能上，外战抗日的电影推迟了两年还不知道上映日期。

很多年前有个《浴血广昌》部分地区没有上映

不叫四渡赤水改名四渡，是因为这句和新三国一样是新四渡吧。

知乎用户 长弓玄刃 发表

《渡人、渡己、渡苍生、渡天下》

这是有人怕把这种题材拍好了。

知乎用户 Fisher​​ 发表

拍的太假了，浪费了一个好题材。

而且感觉主创团队有点轻浮。

我看的那场，有六个人，四个人提前退场，比较少见。

知乎用户 paul 发表

就是个套钱的项目 别较真

知乎用户 我最牛逼 发表

刘烨这演的是个啥啊，我是真怕他掏出两把手球出来

知乎用户 zzw 发表

看过的告诉我下

有没有描述打鲁班场还是打鼓新场的决策是怎么做出的？

情报人员破译了国军密电的事有体现吗？

知乎用户 晓筱良 发表

老电影四渡赤水他们没做参考吗？

知乎用户 前进的逃跑主义​ 发表

比起豆瓣评分 8.6 的 83 年同题材电影，不光题目上是少了 “赤水” 俩字，还少了一些其它东西：

一，对于日本侵华加剧这个时代背景展现得少。

1935 年是一个很关键的年份，日本侵华由之前在东北的武力鲸吞变为了对华北地区的渐进式蚕食，其稳步推进的节奏充分证明，中日民族矛盾越来越凸显 ，抗日，理应成为中华民族最大的政治。

在这个背景下，老蒋一方面明确将四川作为接下来抗日的大后方，所以会有参谋团进驻川军、重庆行营设立等举措，另一方面，仍然不改其攘外必先安内的初衷，非得要枪口对内，排除异己，甚至为达此目的不惜出卖民族利益。

在 83 版中，老蒋第一次出镜，他和川滇黔剿共督查室主任王道之的对话详细展示了当前华北的紧迫形势，以及他的态度。

在 26 版中，对于日本侵华这个背景，是蒋夫妇和张学良夫妇一起吃饭，张说要消灭日军，蒋不作声，宋说先消灭桌上的饭菜。

如果我没记错的话，就这些。

第二，对于当时国内的阶级矛盾，展现得少。

当年红军在第一次进入遵义之后，进行了长征以来的第一次大规模扩红，一共有将近五千名当地青年加入红军。时任红一方面军总供给部会计科科长赵镕在《长征日记》（山西人民出版社，1990）中回忆道：“现需为新战士准备 5000 人左右的被服装具”。

二渡赤水、娄山关之战，打了长征以来的首次大胜仗，俘敌 3000 人左右，经过朱德总司令亲自进行思想政治教育，有 2400 多人报名参加了红军。

担任独立任务的红九军团转战黔北一带扩红 1232 人。

这些新加入红军的青年皆为本地人，对三省交界的黔北一带的地理及民情极为熟悉，后来中央红军与国民党数十万大军周旋于川滇黔交界地区，这些青年红军发挥了重要作用。

扩红之所以有如此成功，主要原因就是当时川滇黔、尤其是贵州一带底层民众常年苦于官府以及土豪劣绅的层层剥削压迫，连最基本的生活都难以为继。红军通过各种卓有成效的宣传，特别是实际行动，得到了各族同胞的认同和支持。

老版对此展示得较多。比如瑞金团的团长高翔将自己的盐袋送给一个赤水河边因吃不上盐而全身无力、在背盐途中被黔军士兵殴打的渔民，这人感动之下坚决要求跟着红军干。

还有被分到盐巴的苗族老人赤水伯当场将自己的孙子送给红军，而且他还在攻打娄山关时做向导领着红军抄近路攻到山顶。

这个背景，新版是红军进城后老百姓因为不了解红军，所以吓得不敢开门，红军每家每户门口放盐巴。

对比之下，明显展现得少了。

拍重大历史题材的电影，必须把教育的使命放在第一位，如果不展示这些背景，就不足以说明蒋介石集团的反动性，以及共产党得民心得天下，

对这些内容惜墨如金，只把重点放到神仙打架、高手过招，是不是有点偏了？

另外，我还有一点遗憾。当年，红军靠着脚下一双草鞋，翻山越岭，跨越江河，走过的尽是那些世间最难走的路，甚至不是路的路，

而今天，在他们的草鞋走过的地方，在赤水河、乌江、北盘江，矗立起了一座座现代化的大桥。

2020 年 1 月 1 日正式通车的赤水河红军大桥，距离当年红军第四次渡过赤水河的二郎滩渡口仅数百米，大桥一侧在贵州省习水县习酒镇境内，另一端在四川省古蔺县郎酒镇境内，两端车程仅十分钟， 是世界上山区第一高塔、第二大跨的峡谷大桥。

我有个建议，今后如果再有人拍长征题材，最好能够在片尾加上这些大桥，以此来告慰先烈们，他们走过那些的艰难的路，今天好走了，他们想要国家富强的愿望，实现了。

反正，我觉得这部电影是有缺憾的。这个题材，在 B 站上已经有无数的博主做了详尽的讲解，拍电影如果只是重复一些别人都知道的内容，没有深层次的教育性和情怀，很难吸引人。在我看的那一场，人很少，附近几个大学生模样的年轻人，大半时间在看手机。

知乎用户 吃葡萄不吐葡萄皮 发表

我来了，只有一句话，好看，非常好看！

顺便，薛岳龙云 “不小心” 被红军截获的物资和地图，其实是故意投诚的吧😂😂😂

知乎用户 强上菜鹰纹 发表

四渡赤水这部电影的导演最起码要精通历史和军事，否则拍不出精髓。

知乎用户 红星照耀太平洋​ 发表

刚刚一个人去包场了，单位没有组织去看只能自己掏钱了，上次包场还是看《决胜时刻》。

总分 10 分能打个 6 分整，也就是刚及格的水平。

先说优点，这里边的女性角色都挺好看的，尤其是宋美龄还有王家烈的老婆万淑芬，要不是看电影我都不知道有这人。

剧情上没太大问题，基本上是按着历史拍的，没有太出戏的地方，就是背景讲的太多，一渡赤水用了快一个小时才拍完，另外出场人物太多，连张学良这种八竿子打不着的人都出来了，除了极少数标志性的人物大部分人都没记住。

服化道也还原的不错，红方满屏的 mp28 也算还原历史，火炮还有爆炸还算正常没有像《建军大业》那样 75mm 炮打出了 150 的威力，也就国军的空军拍的有点科幻，明明是双翼机却整出了斯图卡的效果。

镜头方面就很差劲，旋转切换闪回太多，插叙倒叙一大堆，叙事整的支离破碎，高潮部分配乐强行煽情。

人物塑造上刘烨演的毛泽东勉强能接受，周恩来一脸大胡子太脸谱化了，朱德存在感很低。博古李德演的还行，博古同志有句话我觉得说的挺好：

“那些动不动说怪话的，我怀疑他对党的忠诚。”

国党这边，蒋介石的头发比《建军大业》里多了很多，塑造上也偏脸谱化，不过总体上还能接受。王家烈感觉就被黑成狗，不明白为啥要这样整，明明他和红军就只打过这一次，建国后还留在贵阳任职，这么黑他好吗？电影里面除了他之外其他最后留大陆的比如郭勋祺、吴奇伟、孙渡、龙云形象都挺正常的，刘湘形象也还可以，就王家烈被黑的最惨。

最后电影里龙云的形象和《钢铁雄心 4》里的很像。

知乎用户 萌马乔治 发表

1. 建议《四渡》剪成 120 集的短剧，这样就每集都有一段煽情 bgm + 一个大脸的特写镜头 + 一个引导付费的槽点。

2. 我理解现代化建设让贵州、四川、云南的实拍大景容易穿帮，但那 AI 的大景确实让我穿越到了童话森林世界，可能是安排个实习生去云贵川飞航拍成本比较高。

3. 港导搞点老套警匪片就挺好的。已经玷污了 “建军” 的 IP，现在又伤害观众一次，建议还没去的朋友不要走个面儿。

4. 我这种只沾一点军迷边的都非常上火。成建制密密麻麻冲高阵地的战斗场面和红色文旅实景体验剧一模一样。掉转炮口打机枪阵地，炮弹还没出杀伤范围呢！红军只是条件差，不是军事素质差。

5. 主创团队引以为豪的悬疑片拍摄手法 + 常凯申民国最大霸总的人设，符合观众对部分文艺工作者的刻板印象，是他们能干出来的事。危机、转机、生机，全靠旁白。

6. 建议重温经典《四渡赤水》。

知乎用户 邓运先 发表

电影名为什么叫《四渡》，不叫《四渡赤水》？

冲这个电影名，我就觉得很 low。

知乎用户 生产队的驴 发表

我刚从电影院出来，看完前几名高赞的回答，感觉我好像看的和他们看的不是同一部电影……

我觉得挺好看的一部电影啊……

我不知道这电影起名字叫《四渡》碍着谁了，就这俩字拿出来有啥问题吗？不叫《四渡赤水》不能看是咋的？非得和 83 年的电影重名你们才满意？或者叫个不伦不类的《四渡赤水 2026》？就一个名字，不知道有啥好纠结的。

其次说什么把战争行为拍成《刺客信条》的，我一个刺客信条重度玩家我没看电影之前看到这评论还激动了一下，“真的吗，你别骗我，还有这好事”？结果进去一看，就一场不到十分钟的奇袭夜战戏，摸岗哨的时候用了暗杀的镜头语言。这有啥好诟病的？那个桥段是要偷袭敌人，悄无声息占领仓库，然后给老百姓发仓库里的物资。你说这地方镜头语言不用暗杀，难道迫击炮轰炸？歪把子突突？而且全片那么多战争场面，这一场能代表全部吗？以偏概全不是这么玩的吧？

至于说什么刘烨形象不符合心目中教员的，觉得不应该苦大仇深的。咋说呢，教员形象我不好说，你有你的主观判断，但你说四渡赤水事件前后教员不应该苦大仇深，我得跟你说道说道。前面队伍损失惨重，又要纠正博古、王明、李德，又要找到方向带领队伍，这时候说是他人生至暗时刻都不过分的。确实四渡赤水是妙笔，但是你也不能一定要求妙笔就一定云淡风轻吧？可以尊重教员，但是别神话。哪怕你真觉得当时就是云淡风轻指挥若定，你是不是也得允许别人有不同的看法？凭着一条就贬低整部电影吗？

其实我觉得这是个相当吃力的选题，四渡赤水的故事太精彩了，分两部电影上下集都未必讲得好，120 分钟的时间要拍好这样的群像戏，难度比《建国大业》大多了。因为建国这样宏大到极致的选题，是可以让人惊鸿一瞥然后匆匆谢幕的，但四渡赤水这一连串的战役组成的故事，其实对每个人物形象的描述要更细致，更全面，这就需要导演和编剧下更多的功夫，螺蛳壳里做道场，从来不易。

总的来说，这部电影，我觉得给 80 分没问题。最让我想吐槽的点是茅台到底给了多少钱，能加这么生硬的广告进去…… 至于其他的部分，可能我水平低，我实在看不出有啥大问题。

知乎用户 HsiaoCh’iang 发表

我晚上去看，我就不信了。

不算顶级好片，但给个七点五还是有的。

这个问题下的回答属实让人看不下去，好像这片真就成烂片了。里面大部分人我想应该是看过《四渡赤水》这个老电影的，带来了先入为主的评价，但这显然不合适。

首先很多人去质疑这个片名以及于适霸屏，但有没有想过这种历史事件的影视剧片名是片方自己能决定的吗？要能决定不都愿意用《四渡赤水》这个上了历史教材的名字？攻击这个纯属是在故意黑。至于于适，这个戏之前我都不知道这号人，但他的总戏份也就二十几分钟，特写确实多，但时长摆在这里，能有多大的影响? 况且商业电影特别是主旋律完全抛弃流量那就是在拿自己的票房当儿戏，毕竟绝大部分电影做不到《阿嫲的情书》这样的，《血战湘江》就是典型的例子。

其次《四渡》与《四渡赤水》相比一点优点都没有吗？答案显然是否定的，两部电影我都看过，把《四渡》说的一无是处绝非一个客观的态度。83 版之所以给人很好的印象很大程度上是演员与口音带来的优势，但众所周知到目前为止就只有这一位演的神魂兼具，他现在不在了难不成就不让人演了？除开这个，老版的台词确实不错，比《四渡》是强。但四十三年后的《四渡》怎么可能一点优点都没有? 就光讲情节的完整性:《四渡赤水》完全回避了党内的争论，甚至于苟坝会议这个关键点提都不提，另一个关键的点就是二局这个情报的作用也完全不说，《四渡》通通都有，包括豪密都介绍到了。而且无论是战斗场面的描绘，沙盘推演与 3D 地图，红蓝对抗的转场明显不是《四渡赤水》能比的。最重要的是《四渡赤水》在对毛主席的刻画上依然带有明确的脸谱化，永远是自信满满，没有悲伤痛苦内疚，这可能吗？《四渡》在这方面显然要好得多，记住一点，伟人总归是人不是神，我们有的情绪他怎么可能没有？

最后，《四渡》的硬伤真正讲是时长与背景音乐，两个小时的时间是根本没法讲清楚这个战役的，所以后面两渡就显得非常紧凑，而这两渡尤其是第四渡是最精妙的，如果时间再加三十分钟把细节讲清楚，这个片子打八分不成问题。至于 BGM，完全不懂导演为啥动不动加，属实是莫名其妙。

总归一句话，很多人是在足够的了解之后去看的这个电影进而感觉不行，但一部电影他不可能只为军迷或者历史爱好者去呈现。《四渡》用动态立体地图与微观的战场视角和完整的情节叙述以及更加饱满的人物形象来阐释，对普通人来说比《四渡赤水》要友好得多，导演着实是有诚意的。

还有那些拿这个与 731 比的人那就算了吧，这片比 731 强得不是一丁点。

知乎用户 蓝色龙骑兵 发表

今天下午我刚看了。我本来是抱着很高的期待去看的，看完之后没有让我失望。

首先，四渡赤水这个故事是革命战争年代最精彩的故事之一。它的精彩程度真是惊天地泣鬼神。但是讲好这个故事很难。

因为不但战役过程十分复杂、路线十分复杂，敌我双方之间的博弈和内部的博弈也非常复杂。

要把脉络梳理清楚，让观众没有被绕晕之感，并且没有情绪疲劳，太难太难了。

这个电影的节奏感把握的还是很好的。节奏非常快，一环扣一环。

演员的表演很优秀。尤其是刘烨和于适。

刘烨把极端困难条件下教员的焦虑、愤懑、坚定、悲悯和憔悴演绎的精彩。

于适不用说了，新生代演员里最优异的，又红又专又努力又卷。

我理解为啥选角要用刘烨而不是更俊美的王姓演员，因为刘烨能演出更憔悴、更强的精神力量，和 “近前敲瘦马，犹自带铜声” 的铮铮铁骨感。

未完待续

知乎用户 段沐杉 发表

明明是四渡赤水，偏偏要改成四渡，总感觉那个地方挺别扭的。

知乎用户 黄绍文 发表

刺梨干这段，纯纯是在对贵州一知半解的前提下，生搬硬造的缝合怪。要么是硬塞的广告，要么是导演自己臆想的桥段强行煽情。

“三天不吃酸，走路打窜窜”，这么爱吃酸，还知道这句话的，大概率是黔东南的。但黔东南爱吃的酸，才不是刺梨这种又苦又涩的酸，而是那边特有的发酵的 “白酸”、“红酸”。

黔东南的刺梨产量应该是比较低的吧？喜欢吃刺梨的应该也比较少吧？

遵义会议是 1 月份，刺梨是 8、9 月结果，这刺梨干哪来的？去百姓家买的？说我是黔东南的，想吃酸得很？谁家会屯几个月的刺梨干？

知乎用户 黎明 发表

其实还行，刚看完回来。

起码把事情讲清楚了。

这么复杂的历史事件两个小时讲完，感觉完成度还可以了。

知乎用户 李白 发表

看了预告片，丝毫没有去看的欲望，王耀庆的蒋介石一股子台湾腔，我特么还以为拍偶像剧呢

知乎用户 创世纪到末期 发表

感觉拍成那个虚构连四渡赤水了，大场面军团战斗全是无脑短促秘密冲锋，架个桥能被烟杆白军偷袭打过来，就为了突出这几个虚构人物救红军于水火之中是吗？

后面红九军团带大电台伪装主力的事，也被拼接在这个虚构连上了，你们不是红三的吗？

知乎用户 San Cheung 发表

复习 80 年代的《四渡赤水》，

坚决不给某些烂片贡献票房

知乎用户 2 号人物​ 发表

不能说没有优点

战斗战场场面起码好了一点

事情也讲清楚了

可是台词太垃圾太垃圾了

表演太垃圾太垃圾了

唉，国内这帮人

从开始混入城镇到占领

再到所有涉及到具体一线指战员的台词

都不好都不好，都脱离实际、都尬的要死

参加红军是为什么，这么难的情况下还在坚持是为了什么？

鼓舞士气的话是如何说的，一共没几句呀，就不能想一想动脑筋

不行你去抄抄诉苦运动战士的描写，这运动虽然是解放战争的，但案例都是旧社会的呀

过去地主军阀豪强都不做人，肆意打杀、欺男霸女，农民劳作一年都要卖儿卖女，甚至运气不好就全家饿死，江西苏区沦陷敌人更是残酷屠杀

你参军不就是要翻身么，为了吃口饭？为了不让不到参军年龄的人枉死？

还有涉及到主席军事路线斗争的

打鼓新场，别的委员没说几句重话呀，你就要发火撂挑子？

你不如看看电视剧是怎么演绎的，抄啊去抄啊

主席是一个一个做工作，找了很久

恩来劝说别人让权，是有记录的，是很动人的，是很真诚的，说完博古就让权了，总理说你我都是吃过洋面包的，你是留俄的，我是留日留法的。吃过洋面包的人都有一个大缺点，就是对中国的国情不是那么了解。自从我领导的南昌起义失败后，我就知道中国革命靠我们这些吃过洋面包的人领导不行，我们要找一个真正懂中国的人，这个人才有资格领导中国革命，而且他才能够把革命搞成功。老毛就是这样的人，他懂中国。你我都当不成领袖，老毛行，我们共同辅佐他，大家齐心协力把这个事情搞成。

和你那些自创的垃圾台词差不多时间，哪怕你就用这个呢，拍电影不要看书不要看回忆录的呀，c

花了这么多钱拍电影，怎么就不好好拍呢

用点心啊

知乎用户 风雨不解 发表

刚看过，吐槽了好多，又想起一个细节，再吐槽一下，不嫌多。

二渡赤水的时候，旁白是 “二渡赤水”。

这四个字的出现一定不是当时的真实再现，这应该是后世知道了要四次渡过赤水河，所以在第二次渡赤水河时才会说的词，但就当时的情况而言，没人知道后面还有三渡、四渡，就连主席自己也不会知道后面还没发生的事。

所以，正确的台词应该是 “再渡赤水”。这就像某个抗日神剧里说的 “同志们，八年抗战还剩最后两年了” 是同一个毛病。

以上，虽不是大毛病，但这种毛病在这个片子里俯拾即是。

知乎用户 456789 发表

昨天的看的四渡，感觉看的挺难受的，又说不出来哪里难受。今天在家看四渡赤水，终于看懂了！这场战役很艰难，但是我党领导人是从容不迫的，决策都是领导班子共同商议出来的，战役的成功是有群众指路的，妇女真的顶着半边天的，女革命战士还能当政委的，我军其他军官也是很有军事才能的…… 一切都合理了。强烈推荐四渡赤水！

知乎用户 菜鸟也能飞行嘀​ 发表

备受业内期待的《四渡》上映了，从 4 月 16 日《四渡》官宣定档之后，就能看到许多影城在推荐这部影片。定位为长征胜利 70 周年的大型史诗电影，又有着不错的演员加盟，还是有可能带动一波票房大盘的。

“四渡赤水” 战役使得红军在危机关头转被动为主动，从失败走向胜利，是红军长征以少胜多的光辉战例。这场战役充分展现了毛主席在军事指挥上的才能，他也曾说四渡赤水是他一生中的 “得意之笔”。

作为一场以少胜多的经典战役，这不是 “四渡赤水” 第一次被搬上大银幕，在 1983 年就有古月主演的《四渡赤水》上映，《四渡》则是新世纪以来首部长征题材战争片。

影片一开始，在介绍了众多人物之后，便迅速进入主题。剧情以两条线推进，一条是高层决策的时的困难，毛主席与蒋介石的对弈；一条是以赵德发为代表的基层红军的浴血冲锋。

决策层从一开始毛主席被针对，到逐渐获得认可，以高明的军事指挥反败为胜，以少胜多。与蒋介石的的博弈被刻画为棋局一般，其中有一段两人沙盘对弈我个人还挺喜欢的。

基层则主要展现了战争的残酷以及红军战士的英勇无畏，这条线还是恩令人动容的，身边的战友随时可能会倒下。悬崖上为不连累战友，自己隔断绳子赴死这一段拍的也不错。

片中对伤员们的展现也从另一角度展现了战争的残酷，给了很多伤员以及伤口的特写，但整体血腥程度并不多。

影片还是有一些地方我不是很能懂，首先是党内斗争部分，部分桥段展现的很情绪化，完全没有那种顾全大局的考虑。

其次，一些地方却是没必要那么有仪式感，每次渡赤水时，都是毛主席打头，所有人跟在后面渡江。这种形势下，这般就显得非常刻意。

整体来看故事讲的中规中矩，没有很惊喜的地方，但也没有太大的失误，同时也能交代清楚具体战况，这次徐展雄导演没有像《革命者》那般多个时间线交叉剪辑。

影片可以一看，作为了解 “四渡赤水” 战役或给孩子科普还是可以的，但别抱有很高的期望。

知乎用户 一流峰 发表

这个我真的有发言权了。

我觉得只能算是及格之作 (从爆米花商业片的角度)，但根本就不是一个真正意义上可以展现教员军事思想以及三湾改编后换了骨血的新式革命队伍的影片，完全是资本式的军事爽片 (我觉得近些年拍得最好的，符合标准的只有王仁君的《古田军号》)。

当然我用这样高的标准来压力主创也不是很道德，实际上古月版本的《四渡赤水》也做不到完全展现革命队伍真正的风采。

作为一个老资历教员粉 (不是)，考研时期因为实在过于苦闷和无聊，我经常刷《四渡赤水》以及相关的纪录片、文章等来换换脑子。我也曾经设想过，如果是我来拍摄新的四渡赤水，究竟该如何破题，既可以展现长征革命史诗的壮观和浪漫化，也可以真正展现红军的战斗和双方领导层的推算博弈，也可以拍得不那么枯燥和过于教条化。

人类社会，自从出现斗争冲突，进而演化成战争以来，对于军队的定义，从来都是纯粹的，以消灭敌方为任务的杀人工具和武器，可以说时至今日依旧如此，比如美国大兵，可不会和他们的群众讲什么 “军民鱼水情”，再本质些，就是一群拿着薪水的雇佣兵。而真正把军队进行政治化，赋予军队新的生命意义的，只有教员，用他本人的话来定义，即建立政治革命的武装斗争集团，从此以后军队的任务不再只是打仗，而是在经济上，思想上，真正的和老百姓在一起，这种军队思想创新在人类上千年历史里仅此一家 (可能他真的天才吧，或者说是真正的悲天悯人)，这就相当于在底层逻辑上重新建立起一套新的运转系统，这就是所谓的三湾改编，党指挥枪。

为什么在四渡赤水这样大规模的运动转战里，军队的执行力如此高效，就是因为三湾改编赋予了军队新的灵魂，那《四渡》里有描绘指导员发挥的思想作用吗？没有。有体现基层连队关于党支部，以及党员和基层士兵之间的沟通交流吗？没有。有可以体现基层团队作战发挥主观能动性的桥段吗？没有。

只有于适扮演的战士的个人英雄主义，跟个超人似的，他到底是哪个军团的？红四军团，红三军团，红七军团的任务怎么都有他？还有一些莫名的，相当尴尬的，没有深厚铺垫的所谓感人桥段，牺牲一个角色就来一段儿，一点都不感人，没有任何人物弧光。

这些年来，关于人民军队究竟为什么可以称之为人民军队的主题表达，没有几部战争片可以说明白的，这是一种悲哀，比如臭名昭著的《集结号》，把淮海战役中解放军同志之间的革命友情写成所谓的黑帮式的兄弟情谊。因为这些主创从根本上不理解，或者没有接受过真正的意识形态洗礼 (或者说纯粹的智商低)，不了解什么是三三制，什么是发挥基层士兵的主观能动性，什么是民主集中制。

拿破仑的军队也是百战百胜啊，但拿破仑的士兵能做到不拿群众一针一线吗？做不到。

拍四渡赤水不仅仅要体现战争场面，更要拍出人民军队的灵魂，和旧式军队区别在什么地方，不体现出这个主题，那这部电影就是失败的。

关于人物塑造，我觉得导演根本就不理解遵义会议后已臻化境的老人家是什么状态，刘饰演的教员一脸苦相，毫无 “任尔风吹雨打，胜似闲庭信步” 的自信，甚至在山洞居然会问周和朱“你们觉得我真的行吗？”

“你们觉得我真的行吗？”

这句台词居然会出现在他老人家的嘴里？！他老人家和这个物质世界斗争了一辈子，能写出 “一万年太久，只争朝夕”“自信人生二百年，会当水击三千里”“往事越千年，魏武挥鞭” 的豪迈诗词的人，居然会不自信到需要别人的认可才能树立信心？编剧你是怎么想的？你真的过了政审了吗？你到底了解他吗？

当然这部电影也不是一无是处，在双方高层博弈上，通过大量的蒙太奇和快速剪辑，让四渡赤水的战术推演比较带感，这是值得夸赞的，还有在宏观层面上进行沙盘推演，也很有心意，尤其是重点提到了二局的情报作用，这是巨大的进步，实际上四渡赤水之所以被称之为运动战声东击西，虚实结合的典范，除了他老人家的天才指挥外，二局的情报也发挥了至关重要的作用，相当于开了天眼和透视挂。

四渡赤水的一渡和二渡，实际上是属于被迫的寻找出路，跳出包围圈的尝试，三渡和四渡才是真正的神来之笔，他老人家和同世的其他天才之根本区别就体现在这里，他比所有人都高至少十层，这就是纯粹的智商碾轧。

所谓领袖，就是在和所有人面对同一件事物时，对一件事物的判断，别人看不懂，但他能，而且能立刻做出最优解，这就是智商的区别。

二渡赤水回头打王家烈，这个操作过于天马行空且不符合常理，但他就是这样做了；被包围在遵义，光头准备铁桶合围，坚壁清野时，大家一致要打王家烈的打鼓新场，只有他看出了这是一个诱饵，坚决反对，而别人根本就看不出来，这就是本质区别。

挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，这是要有能力的。

最后，如果让我来拍的话，我觉得结尾的配乐一定要是豪迈大气且悲壮的 (我脑子里设想的结尾配乐，是魁拔二大战元泱界结尾的鼓乐，大家可以搜来听听)。

知乎用户 坚定社会主义 发表

拼命塞流量，一毛钱我都不会花

知乎用户 阳阳坨 发表

幸亏看了评论，省了几十块钱

知乎用户 不死鸟 发表

导演不是说了吗，渡天地渡自己渡众生，唯独不渡赤水

知乎用户 大海里的针 发表

中规中矩，优点是沙盘推演把战略讲明白了，没有过于神话某些历史人物，对军阀勾心斗角的细节也很还原。

缺点是人物塑造有些刻板，牺牲的戏份过于煽情，小孩儿戏份也有点尬，战争场面也比不上《志愿军》《长津湖》这样的大制作。

知乎用户 归星 发表

我说实话，看起来还行

但还行主要是因为主席的四渡赤水本身过于精彩了，你哪怕平铺直叙都足够精彩，更何况这样删改一下，属于是把一整部巨著浓缩成 “这个男人叫小帅” 了，纯浓缩，所以被信息量砸的有点缓不过来

知乎用户 楷威​ 发表

6 月 25 日，参加了《四渡》的北京首映礼，个人觉得一些具体的历史事件展现要比台词的表现更好一些，总体的完成度还是可以的，作为主旋律影片，其实更适合放在国庆档上映。

这部影片除了本身四渡赤水的战争题材外，看点基本上集中在各位明星饰演的历史人物身上。导演**徐展雄** 2015 年以《心理罪》编剧身份出道，此后亲自执导的各类题材的电影成绩不算理想，直到 2021 年的《革命者》让他找到了自己的新方向，于是又拍了这样一部同类题材的作品。

作为群像戏电影，本片自然少不了更多历史知名人物的展现，而于适饰演的虚构角色**赵德发**的戏份要更多一些，在几位红军将领指挥战斗的戏码之外，连长赵德发是冲锋陷阵的红军战士代表，电影中表现了他和战友间的各种情谊和生死离别，侧面展现了这场内战的残酷。

在众多牺牲的战友外，还给赵德发身边配备了一位和他年少时性格很像的少年**阿金**，意为延续红军的种子。在电影中，阿金从来不服赵德发的领导，总是直呼其名，从土匪到红军战士，他是更年轻一代的战争亲历者中的代表人物。

战争场面的确不少，个人感觉和 “志愿军” 系列差不多，既然主题是以红军四渡赤水的历史事件为核心内容，就要具体表现四次渡河的情形，比如找当地老乡要门板在河上搭桥。而关于这场战役，其本质上也是毛蒋之间的军事博弈。

讨论战争的戏码里，多是各位老总商议战事的室内戏，也展现了毛泽东是如何一步步成为红军作战的主导人物，在三万对四十万的悬殊兵力下，躲过了敌人的铁桶包围，成功摆脱敌人的围追堵截，也是毛泽东最引以为傲的一次作战指挥业绩。电影中的排兵布阵也让观众们看到战争高手之间的各种谋略和打法。

新时代的确需要新版的革命故事，回望 1983 年版的《四渡赤水》，还是前辈演员的时代，比如饰演毛泽东的是古月，而之后同样参加过这部影片拍摄的唐国强成为未来影视剧中毛泽东的饰演者。如今，刘烨也不是第一次饰演毛泽东这个角色。当几位红军领导人策马扬鞭而去时，还有点儿武侠江湖的色彩。

作为一部大制作的主旋律军事题材影片，完成度尚可，但也没有更突出之处，排片量肯定是给足，不过票房首日 1800 万，看看一周后的成绩会怎样…… 也就是以上这些感受，没有更多想说。

知乎用户 阿斗 发表

下午刚看，感觉

没有于适，怕是渡不过去

知乎用户 木鱼 发表

大烂片。演员选的不好，视角像是港动作片，只是穿了红军的衣服，没有把毛决策，但又遭质疑，最后团结大家的过程拍出来。

知乎用户 掌一点儿小故​ 发表

说实话，连这个片子的导演是谁我都不在意~

但我认为是管虎~

为啥呢？！因为就凭这个名字…… 哈哈哈哈哈哈……

《四渡》~

《八百 (捌佰)》~

前两年有一个有一部主旋律片叫《古田军号》…… 还有一部好像叫《血战湘江》……

张一山，饰演的少年林总… 有点儿类似于《八月一日》里，陈赫饰演的斯励…

都想把手伸到大银幕里把这俩货薅出来~

制片 & 导演 & 煤老板们~

别人是→你是猴子请来的救兵吗？！

而你们是→把猴子搬来当救兵了……

………………

刘烨，这家伙运气是真好~

大学的时候，就和他同学秦海璐同一年拿了 <筋麻酱> 帝(后)，秦海璐多少还靠着演技，而且我确实在这之后挺喜欢秦海璐的表演的~

而刘烨呢？！

大家来评评《蓝宇》刘烨到底凭啥拿的影帝呢？！

是不是跟当年像吴宇森朱延平好像还有侯孝贤等乄乄毫不掩饰了直白出的真相有直接关系~

→利用大陆的人傻钱多和广阔市场、又利用大陆的演员做配角或故意压低番位、着重培养港台的新人和私货…… 然而→为了给点儿甜头呢→就把金马奖和金像奖分出一些个来~

反正港台的影视市场业大道下坡路这两个奖本身也越来越不值钱了… 但在大陆人眼中，这可是亚太地区含金量的最高奖项……

双向奔赴，完美！

(大概就是这个意思吧)

………………

并且刘烨和胡军还把该奉献的都奉献出来了，说句实话，挺难看的。年轻的某人当时出于好奇心看了，但非常恶心→因为本身对这种东西特别讨厌……

就纳闷了→后来为什么要后来封杀人家汤唯？！不封杀这两货呢？！

汤唯那个管咋地？也是属于阴阳结合，而且画面很美，那这两个货呢？！

………………

本来，我对胡军和刘烨的印象都不错！

因为高大、魁梧、俊朗又不失气度，且演技在一定框架内一定条件下都很靠谱，也都塑造过很成功的人物角色~

尤其是胡军。

但每每脑子里浮现出蓝宇的时候，这种好印象立马儿犹如法餐里出现了苍蝇……

………………

啰嗦这么多。就是想说为什么让刘烨时不时的扮演教员呢？！

不光因为蓝宇……

就是单论演技，他演的也不好！

………………

对了，于和伟演的也不好~

好演员没错。但好演员也有他的局限，不适合他演的角色就不应该让他演，譬如电视剧版 « 大决战 » 中的林总？！

和张一山相比，只能说各有千秋的不好和出戏……

………………

画虎不成反类其犬~

现在的影视行业或者是整个娱乐行业… 不对，整个饭圈儿~

不但没有随着经济的发展而跟着发展反而越发越完蛋~

这不符合大规律呀… 问题出在哪了呢？！

真是怪。。。

知乎用户 cyuppies​ 发表

我发现下面都是一堆人说单位组织去看的，这票房我看基本就是这么来的吧

知乎用户 文斌地 发表

以后拍民国戏可以不用司登冲锋枪冒充花机关了，于老板拍的的电影倒是可以为以后的战争影视剧提供不少现成的道具。

刘烨和王耀庆在意念里面对面沙盘对决的时候，我还以为会来个对话，就像以前总政话剧团的话剧《决战淮海》一样。

知乎用户 马保国高速分国 发表

一坨，脸谱化太严重了，尤其是那个偷袭的那个小孩，一口一个老子老子，实在看不下去

知乎用户 好事大好事 发表

简而言之，四渡，不好看，都不能说是辜负了贵州 zf 和贵州老百姓的支持，而是白瞎了所有人的支持。去看这片能看的只有贵州的景色，如果想要去旅游的朋友们可以去看看，因为可以用这部片子来规划一下旅游路线，有时间有资金想要和家人逛累了商场去电影院休息一下的兄弟们可以看一下咱们中国贵州的大好河山。

如果是抱着看一下四渡赤水这个战役的兄弟来看这部片子的话，会失望，但是也可以一看，虽然这部片子的导演是真的不行，可是这部片子的老百姓们是真心实意的。

知乎用户 嘤嘤姐姐抱嘛 发表

今天去看了，看完了我挺想看古月版的重映，重映我肯定会去看。

这个拍的就是太急促了，花了五分之四讲的前面两渡，后面的一下子就渡完了。时间不够，讲不了那么长的叙事。差点感觉。

知乎用户 山水有相逢 发表

如实的拍可能更好，史料越全，越真实，就越有冲击力

四渡，以后还会有人拍，就怕越拍越完蛋，离那段真实越来越远

知乎用户 熊歌 发表

看得一肚子气。

这部电影应该叫赵德发装 b 记。

这种历史重大题材的电影，审核制度哪里去了？

知乎用户 顾北盼南 发表

我本来很少评论电影，大多数烂片看完也就看了，但这部我是真忍不了。

本来我是冲着想看教员四渡赤水的巧妙战略和红军反包围史实去的，结果呢，一大半的剧情都是于某和那个小孩哥。

战斗剧情明显存在布景复用就算了，请问于超人在雨天的悬崖坠落单手挂住两人（他自己和另外一个角色）是何意味？

就算你想让那个角色牺牲，让他牺牲在战场上也行啊，没必要搞出这么反物理学和常识的一幕吧，看到这个我立马出脑。

还有最后居然出现了明显是 AI 生成的画面，导演你也是无敌了。

知乎用户 我叫张丽珠 发表

这是电影？我还以为是话剧呢。

知乎用户 箫声怡然入梦 发表

《四渡》这片名，说白了就是把历史给阉了。

" 四渡赤水 “四个字，各有各的用处。” 四 “是次数，” 渡 “是动作，但” 赤水 “才是那根钉子——把这事儿钉在了贵州的土地上，钉在了 1935 年的那个冬天。没有” 赤水 “，” 四渡 " 飘在半空，渡什么？在哪渡？鬼知道。

电影方把 “赤水” 一刀切掉了，剩下的 “四渡” 就不是简写，是暗号。懂党史的一看就懂，不懂的年轻人站在海报前发愣：四渡？渡啥？制片方要的就是这个效果——把公共记忆改成圈层黑话，把本该全民共享的历史，变成一小撮人的文艺消费品。

这么干对谁有好处？导演和制片方呗。

“四渡” 听起来像诗电影，像要去柏林拿熊的片儿。“四渡赤水” 呢？像央视六套晚间档，像单位组织观影。切掉两个字，票房定位直接翻一番。 更重要的是，地理坐标一没，叙事就松绑了。观众没法摊开地图较真——到底在哪渡的？怎么渡的？河岸长啥样？没法核对了，虚构起来当然顺手。

吃亏的是谁？观众，还有赤水那个地方。

年轻观众走进电影院，看到 “四渡” 俩字，大概率分不清这是真事还是编的。历史被拔了地理的根，变成一段没头没尾的抽象文艺片。赤水更冤——“四渡赤水” 本是这座城市最大的文化家底，每提一次都是免费广告。现在 “赤水” 被删了，地方也跟着被抹了一行存在感。

有人说那《三国演义》不也简称 “三国” 吗？能一样吗？“三国” 叫了一千多年，是老百姓自己嘴里的叫法，是约定俗成。你 “四渡” 才几天？没有使用传统，没有公共记忆，就是硬拗出来的距离感。让你和历史之间隔一层毛玻璃，显得特有逼格。

有一个回答挺逗：“曾经有个电视剧叫《三国演义》，拍得不错的。后来有个人说，我也拍，要有新意，就叫《三国》吧。” 讽刺得精准。

真不如叫《赤水》。至少诚实，至少知道自己拍的是哪儿的事。

《四渡》这片名，往小了说是文艺病发作，往大了说就是命名抢劫。把属于全民的历史，通过切掉地名的方式，偷偷装进私人审美的保险箱。

下次看到这种缩略，多留个心眼。什么被切了？切了以后谁舒服了？你不知道原名的话，会漏掉什么？

对这片子来说：切掉的是一条河，舒服的是制片方，你漏掉的是对历史真假的判断力。

所以别跟着叫 “四渡”。就叫 “四渡赤水”。叫全称，就是对这种切割术最直接的反抗。

知乎用户 momo 发表

当下被拷问的电影仅仅只是一个抓特务？同样的四渡也一样被苛责。我认为四渡可能也在知乎采过风。认真总结了年轻人的爽点。天命一般的奇谋妙计。

但是，这些几万赞被热烈探讨的故事，为什么不能取得曾经参与者的年轻人的认同和关心？

我认为现在的年轻人在结合自身遭遇，从而对于共产主义和社会主义的认识和思考越来越深入。过去那种用华丽的布景跌宕起伏的个人奇遇。越来越无法打动他们了。说到底，在真实社会分层中求生。那种五彩斑斓的肥皂泡是无法打动他们的。

一切个人的奇遇要放在一个更壮丽的宏大社会活动下才用意义。

你赞成中国全面禁烟吗？

知乎用户 令狐生疑 发表

这种历史题材的影片，特型演员是否恰当是个关键。

已经买了今晚的票，去看了再说。

知乎用户 黄河流域​ 发表

看了一半，有急事走了。镜头晃得厉害，打斗跟他妈武侠片一样，应该是展现战略牛逼的，结果全放大在微观上。

知乎用户 shangyu wu​ 发表

正在重温伟大的转折，这里拍得好。

知乎用户 DavidXAX 发表

大丈夫做事做便做了，

道理给你解释了你也听不懂想不通。

电影圈现在有大丈夫吗？

知乎用户 驱动蛋白 发表

拍四渡赤水，只有一个评判标准，

让进场的人有一半能理解老人家的战略意图，这个就是顶级导演的水平了。

你如果光只有一些能够被弄上短视频的顶尖剪辑画面，那也能给个 6-7 分。

如果以上都没有，那就拉完了。

知乎用户 Wmj 星见 发表

全程看下来了，感觉还行。

知乎用户 东亚大陆原住民 发表

早上的场次，电影院就几个人，前面坐了两个老人，现在很少见到老人来影院了，也许是对那时候的历史故事很有情感，我之前去看《抓特务》的时候，也有好几个中老年在影院。

这部是我少有的去影院看到一半直接离场的电影，看这部电影真的不如直接去 B 站看四渡赤水的沙盘推演。

影片大量的枪战和情感渲染，兴山死了渲染一下，第二个死的时候也要渲染一下，我觉得感情戏你这么拍我觉得可以接受，你牺牲一个对该事件有重要影响和走向的人物我觉得渲染一下也可以，但这种战争，牺牲真的太常见了，为什么一定拍这么多情感片段？怕观众无法情感共鸣吗？我来看《四渡》主要看教员的谋略和临场应变，这个是教员的得意之作，更应该表现出毛泽东的内心活动，这种宏观的叙事不应该用重复的篇幅花在情感渲染上，情感戏和大量的枪战戏可以集中在娄山关，那是一场硬仗，更壮烈，出现在这里我是可以接受的。

还有这部电影对史实的很多错误，

还有第一次红军渡赤水河，国军发现时，红军其实已经安全渡过了，而电影里面却直接在渡河时就轰炸。

二渡赤水的时候竟然没有人出来反对教员，我觉得这里有很多党内斗争的戏和教员的内心戏可以拍啊，可以拍教员遭到反对时内心的困苦，可以拍出他的脾气，最后为了革命，晚上又主动说服周恩来，然而电影里面到了一个山洞里面所有人都高喊应和和教员，感觉教员像是把握了绝对主导权。二渡赤水的时候，二渡赤水的时候其实有遭到一些轰炸，不过没有三渡时惨重，电影里面却安全渡过，毫发无伤。

再后面攀岩都来了，攀岩的时候又来渲染情绪，一个战士为了不连累战友，自己把绳子割了，感觉是为了刻意歌颂红军的伟大，强行制造这种难度。我不是说红军不难，而是这种攀岩会不会太不切实际了？

看到这里我如坐针毡，直接离场了。这类电影我以后再也不去看了，我还是去 b 站看纪录片和沙盘推演吧。

知乎用户 尉迟 发表

到处都是好评，在知乎，我才看到真实的评价

直接念毛主席的文章作为台词。只是念台词。为了念台词而念台词。什么垃圾电影啊，绑架爱国主义作为票房保障，为了圈钱而拍的电影。看了一半都不到，我就跑出来。什么垃圾电影，我呸。

知乎用户 一张圆桌 发表

小破站 up 主 沙盘上的战争 讲的四渡赤水就不错，甚至还有点燃

知乎用户 熊胖胖 发表

单位组织去看，三分之一过去后我听到了打呼声，二分之一放完，我看到了有同事偷摸走了，你说我怎么评价这部电影……

知乎用户 好大的奕 发表

说句老实话，红色题材比商业片更难拍。

因为商业片拍不好，大家顶多觉得不好看。但是红色题材拍不好，观众会觉得你把历史拍浅了，把那些真实存在过的人拍扁了。

我刚抓取了一下《四渡》的舆情。

数据给我的判断就是：口碑翻车风险较大，票房预测持续走低，大概率无法收回成本。

判断依据如下：

- 70% 台词对不上口型，几乎全程后期配音，画面质感很差，不像电影

- 飞机 CG 很假，堪比五毛特效水平

- 二渡赤水场景直接复用一渡赤水的镜像画面，偷工减料很严重

- 删减痕迹明显，剧情不连贯，没有完整的故事线，没有起承转合。一渡二渡三渡四渡像报菜名，看完记不住什么

- 铺垫和转折全靠旁白字幕推进，不会用镜头语言讲故事，只会用嘴说

- 文戏太一般，没什么看点，莫名其妙的煽情说来就来，尴尬得抠脚

- 关键历史元素缺失严重，至关重要的情报二局，前半段毫无展现，导致红军无论失败还是成功都显得很突然

- 主创团队无法理解红色精神，更不懂什么是伟大，导致拍出来的东西空有其表，没有内核

…

以上是我从微博及短视频平台上抓取的，样本还有很多。

这些数据对于一部红色题材的电影来说是非常致命的，尤其是对红色精神的理解，这一点几乎是所有负面评价里反复出现的内容。

《四渡赤水》本来就是整个长征里最经典、最能体现指挥艺术的一场战役。它最大的价值不是「四渡」这个动作，而是一次次在绝境里重新寻找主动权。

敌人为什么会被牵着鼻子走？红军为什么总能跳出包围圈？每一次决策背后的判断是什么？这些才是真正应该拍出来的东西。

但有些导演拍战争片，总会把重点放在「打得多惨、多危险、多壮烈」的画面上，说实话，观众不是说一看看到流血牺牲就会感动的。

你得让观众明白那些人是为了什么去打，他们为什么明知道会死还是往前冲。如果这一层东西没立住，那么电影里所有的画面、特效，包括爆炸、冲锋、牺牲，都只是画面，没有力量。

我记得在《战狼 2》里面，海军舰队发射导弹那一幕也是虚实结合，镜头来回切换，特效也有点让人出戏。但在当时的情景下，观众哪管它特效怎样，这就是为了体现出咱们的「主权、实力」在外不容被侵犯。

所以相比《四渡》，假如观众看到的就只是一群人不停过河、转移、再过河，知道历史上发生过这件事，却不知道这件事为什么伟大，那它定然是拍不出感染力的，也主导不了观众的情绪。

观众没有情绪，口碑就会掉，口碑一掉，票房就会相继扑街。

以上仅为个人针对抓取到的舆情进行点评，不对电影好坏进行评价。

诸君自便。

知乎用户 自由散漫 发表

刘烨把毛主席演的跟钟跃民似的。他怎么敢接这个角色的，最大败笔就是他。眼神飘忽，动作僵硬。

知乎用户 山东猪猪侠 发表

rnm 还钱🤬

莫名奇妙的煽情，台词不知所云，剧情毫无逻辑，一言以蔽之就是一摊狗屎

知乎用户 gmfq 发表

可以看，但是不推荐！

这个片子战斗的运镜不舒服，切换太频繁，有点晕；煽情片段太多了，尤其爬山那段，最垃圾，完全硬上，直接剪了也没有任何影响；想和老版作出差异，作出战士的线，结果这条线拍的太差了，战神属于是，代入感很不好；

虽然刘以及的一些剧情表演和心中的教员有很大差异，但是教员这条线总体拍的不错，和老版相比也拍出了不少新意；剧情演绎甚至带有悬疑的色彩，即使知道结果，也会有这怎么赢的感觉（老蒋大加强的效果？）；和老蒋的隔空沙盘对局也颇有亮点；四渡的战略战术展示都比较清楚，就是要逃出升天，保留革命火种！

最后，以教员要渡的各种大江大河结束（最后一个是不是长江），也点名了为啥名字不叫四渡赤水，因为关键不是赤水，关键在于渡，教员以前带我们渡过赤水，长江，现在我们将渡过大洋，甚至渡过星辰大海！

最后，还是抄底博纳失败，下周一割肉了，3 块见！

知乎用户 发表

这帮高考两三百分读大学的电影人，根本没有资格拍摄这种高智商的历史剧情，看都不用看就知道，他们没有这个能力。

知乎用户 发表

“我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农民，不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。什么是不懂？语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富的生动的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。许多同志爱说‘大众化’，但是什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。”

——1942年5月毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》

知乎用户 发表

假文艺真做作的这股子味儿真是让人作呕。

放着好好的《四渡赤水》完整的名字不用，非要叫什么《四渡》。

这股子非要在名字上显示特立独行作一把的劲头，真特么是让人恶心。

《四渡》这个命名，还不如叫《赤水》呢。

知乎用户 发表

拍的什么玩意，侮辱我偶像。

花了一大堆笔墨在于适和一个不知名小孩身上，抗战奇侠搁那红军1v10，玩些刺客信条无声暗杀，不知道的还以为一个排长才是主角。

还整出了些黔军抽鸦片，中枪不怕痛的烂活，不知道还以为在打丧尸。

所有毛主席指挥权的矛盾、挫败、重夺指挥权一笔带过，把毛主席降维成一个军事总司令，完全拍不出毛主席相比于其他人的伟大先知。

二渡之后变成流水账，最后勇夺乌沙江直接不拍，朱老总突然开香槟就胜利了。

你要是不相信毛主席，不相信红军，你就不要拍这种题材。

知乎用户 发表

这部电影的监制是我们的老朋友：香港导演刘伟强，以擅长拍黑帮械斗出名的导演，代表作品《古惑仔》系列和《无间道》三部曲，也曾拍摄过《建军大业》

所以，你们还在期待什么呢？

知乎用户 发表

怀着对教员的无上敬仰，刚看完。

唉……这帮人对不起教员。

拍不出没有上帝视角的历史感。主角三番五次地说“一渡赤水”“二渡赤水”“三渡赤水”……台词非要编得这么弱智么？就象这句话一样弱智“同志们，八年抗战已经过了三年了！”

拜托，这种题材你们沐浴熏香心怀敬畏再去拍，好不好？

知乎用户 发表

单位组织看完了。点评:弱智电影，看了十分钟就看不下去了。剧情强行，剪辑稀烂，红军攻城的火力，我以为是德国第六集团军来了。

知乎用户 发表

曾经有个电视剧叫《三国演义》，拍的不错，大家看了都说好。

后来有个人说，我也拍，要有新意，就叫《三国》吧。

知乎用户 发表

这些导演能不能不要拍自己不信的东西，然后还在里面加私货啊。一支信仰马列的唯物主义军队，愣是被你搞成佛教宗教玄学了

知乎用户 发表

所谓的四渡赤水，其实就是走一步、看一步。

今天情报来了，说那边堵死了，那就改道；明天情报说那边有空档，那就钻过去。

朝令夕改是家常便饭。

在那种极度危险的环境下，没有任何万全之策。

四渡赤水的确精彩，虚虚实实，左突右进，把蒋介石绕得七荤八素。

教员这套操作，帅不帅？

帅。

但是，这就引出了一个非常残酷的问题：代价。

这世上所有的奇迹，都是有代价的。

这世上所有的传奇，内核其实都是苦难。

而四渡赤水的代价，就是红军战士的极限体能。

王平上将后来回忆说，过了赤水河，他们已经“三天三夜没合眼”。

陈云亲眼看到伟人：手提竹杖步行上山，两脚污泥及膝，且满身沾泥，恐系路滑跌于污泥中所致。最高首长尚且如此，下面部队情况可想而知。

教员拿到指挥权后，红军的行动基本可以总结为四个字：“走、绕、跑、撤”。

核心逻辑很简单：咱们现在实力弱，除非万不得已，坚决不打仗。只有保持高强度的机动性，才能掌握主动权，才能跳出蒋介石布置的铁桶阵。

但这带来了一个致命的问题：高机动性，意味着地狱般的行军。

道理是这个道理，但落实到人身上，那就是一场灾难。

人之所以是人，是因为肉体凡胎，会累、会饿、会发牢骚。

红军战士虽然被称为“特殊材料制成的人”，但这材料再特殊，也有金属疲劳的时候。

云贵高原那个地形，大家可以看地图，到处是褶皱。

而且贵州这个地方，有句俗话叫“天无三日晴，地无三里平”。

那时候还是冬天，冷雨夹杂着寒风，劈头盖脸地往人身上砸。

路？根本没有路。

在很长的一段时间内，四渡赤水的评价绝对算不上很高，我们都知道遵义会议后，教员重新进入决策中心，恢复了军事指挥地位，但这并不意味着，大家会服气。

所以哪怕后来四渡赤水结束，红军主力成功跳过包围圈，但无论是基层士兵，还有党中央的高级指挥员，对于四渡赤水的抱怨，责怨声音并不算少。

其中就有林彪。

在会理，林彪写了那封在党史上留下了浓墨重彩一笔的信。

信的内容非常直接，大意如下：教员同志指挥部队不合适，建议换一个人指挥，以改变目前的困境。教员、周恩来、朱德几个军委负责人不要直接指挥军队，前线指挥最好叫彭德怀负责。

教员在那个时候，是孤独的。

他不仅要对抗蒋介石的百万大军，还要对抗内部战友的质疑和动摇。

但他扛住了。

01

1935年1月，遵义会议确实是个转折点。

博古和李德那套“洋指挥”被叫停，教员成了政治局常委，朱老总和周公负责军事。

但在那个节骨眼上，摆在教员面前的，不是一副好牌，而是一盘几乎要散架的残局。

教员复出后指挥的第一仗，是土城战役。

结果怎么样？

很遗憾，输了。

而且输得非常凶险，差点就让中央红军在赤水河畔全军覆没。

这一仗为什么要打？

因为从地缘上看，红军想要北渡长江，去和红四方面军会合，土城是必经之路。

当时的决策层是怎么判断的呢？

根据战前的侦查情报，大家都觉得这把稳了。

情报显示，对面的川军只有4个团，大概5000多人。

而我们红军当时集结了多少人？

将近2万。

2万打5000，兵力优势在我也；红军主力占据了有利地形，地理优势在我也。

怎么看，这都是一场“吃饺子”的速决战。

1月28日，战斗打响，但刚一交火，前线的指挥官就发现不对劲了。

这哪里是5000人的火力？

敌人的部队像潮水一样涌上来，不仅那所谓的“4个团”极其能打，后面还跟着源源不断的援军。

更要命的是，这次遇到的对手郭勋祺，那是川军里的“模范师”，战斗力在四川军阀里是首屈一指的。

这一仗，原本计划的“速决战”，硬生生被打成了“消耗战”和“拉锯战”。

为什么会出这么大的篓子？

事后复盘，原因让人背脊发凉：我们在截获敌人加密电报的时候，把“旅”翻译成了“团”。情报里说的是“郭部”（郭勋祺），我们以为是“廖部”（廖泽）。

郭勋祺的兵力配置是旅级单位，而我们按团级单位去准备了口袋阵。

一字之差，战场上的力量对比瞬间逆转。

人家来了6个团一万多人，后续还有大部队，我们那点兵力优势瞬间变成了劣势。

美国作家索尔兹伯里后来在《长征——前所未闻的故事》里评价得很犀利：“毛因失算使红军遇上了长征中最关键的一次战斗。他得到的情报错得不能再错了。”

这是一次惨痛的教训。

但也正是这次教训，让教员敏锐地抓住了现代战争的一个核心逻辑：在弱势局面下博弈，如果没有“上帝视角”，这棋没法下。

土城战役虽然失利了，但教员并没有甩锅。

他在会上总结得很坦诚：“敌情没有摸准，轻敌了，分散了兵力。主要没有把敌情搞清楚，拳头不硬，责任在我们军委，不怪下面。”

这种担当，是领袖的气度，但光有担当不行，还得有解决办法。

教员很清楚，红军现在是在流动作战，没有根据地，没有后勤，甚至连地图都缺。

如果连敌人的动向都摸不准，那就是瞎子摸象，早晚要被蒋介石的几十万大军围死。

这时候，他把目光投向了一个被博古、李德长期忽视的部门——军委二局。

这个部门是干什么的？

简单说，就是搞无线电侦察的。

早在1932年，红军在反“围剿”时俘虏了几个国民党的报务员，其中有个叫吴人鉴的（后来改名王诤），被争取了过来。

中革军委一看，这可是技术人才啊，于是把侦察台从通信部门独立出来，成立了军委二局，局长是曾希圣。

军委二局里有几个人物，号称“红军电信五虎将”——曾希圣、钱壮飞、王诤、曹祥仁、邹毕兆。

这几个人，那是真正的天才。

在长征开始前，他们就已经具备了破译国民党军队各种密电的能力，他们靠着缴获的小功率电台，在长征路上24小时不间断地收听国民党的信号。

但这就有个问题了，既然有这么牛的部门，为什么土城战役还是情报失误了？

这就不得不提当时的“体制问题”。

在博古和李德掌权的时候，那是典型的教条主义，根本看不起这种“雕虫小技”，军委二局虽然有技术，但得不到重视，很多针对性的电信侦察工作根本没法深度开展。

这就导致在土城战役前，关于川军的番号、兵力配备，我们只是一知半解。

那个把“旅”翻译成“团”的致命失误，其实就是长期不重视情报工作的恶果。

土城战役打得最胶着的时候，教员的一封亲笔手令送到了军委二局。

当时二局上上下下气氛都很压抑，大家都知道是因为破译失误导致了大败，都在等着挨处分。

结果教员信里怎么说的？

没有责备，只有任务。

教员要求：三天之内，把云南军阀龙云及滇军的全部电台搜索确定。

二局的同志们当时就懵了。

现在我们在跟川军打仗，按理说应该赶紧去监控川军的电台，为什么要去监控云南的龙云？

这就是教员的高明之处，也就是我在文章里常说的“战略眼光”。

在战术层面，我们在土城输了；但在战略层面，教员此时就已经开始布局那个后来震惊世界的“四渡赤水”了。

他知道，在四川硬碰硬是死路一条，要想活，就得在川、黔、滇这三个军阀的地盘之间穿插，利用他们之间的矛盾求生存。

而云南，就是这盘大棋里至关重要的一颗闲子。

既然教员下了令，二局那是拼了命地干。

周公（周恩来）和王稼祥甚至亲自跑到二局驻地督战。

那时候条件多艰苦？

郭勋祺的密码叫“正密”，是自编本，还是复杂的“来去本”。

二局的人没日没夜地算，周公甚至亲自下厨给他们做饭。

终于，奇迹发生了。

经过二十多个小时的连续奋战，军委二局不仅破译了郭勋祺的密电，还顺藤摸瓜，搞定了整个川军的密电系统。

这一破译不要紧，直接把敌人的底牌看光了。

原来郭勋祺这小子，也没想跟红军拼命，他的真实意图是：拖住红军。

他并不是要单挑，而是想把红军死死咬在土城，等着周边九个旅的兵力围上来，搞个大包围圈，把红军一锅端。

你看，这就是情报的价值。

如果不知道这个底牌，红军可能会为了面子或者为了突围，继续在土城死磕，那结果必然是全军覆没。

有了这个情报，教员当机立断：撤！

但这只是开始。

接下来，一场人类战争史上罕见的、基于信息单向透明的“降维打击”，即将在赤水河畔拉开帷幕。

02

土城那一仗，红军虽然撤出来了，但局面依然是地狱级的。

这时候的一渡赤水，说白了就是“跑路”。

我们来看看当时的数据对比：蒋介石调集了40万大军、150个团围追堵截；

而红军呢？缩编后只有16个团，满打满算3万人。

这3万人里，还有一半是非战斗人员，平均每一百个人里只有40支枪。

没吃的，没衣服，没根据地，后面跟着几十万追兵。

这就好比你开着一辆快散架的破车，在悬崖边上和法拉利赛车。

蒋介石也是个狠人，他看准了红军想北渡长江的意图，在古蔺、叙永布下了重兵。

他觉得这次稳了，红军就是瓮中之鳖。

但在这种几乎让人绝望的时刻，教员做了一件在旁人看来很奇怪的事。

他不坐镇指挥部，而是搬个小板凳，整天泡在军委二局。

他和那些搞电台的战士们同吃同住，亲自批阅每一封破译出来的密电。

军委二局的战士病了，坐的是教员的担架；二局有个叫钱江的同志误食野菜中毒昏迷，教员二话不说，把自己的坐骑老黄马杀……哦不，是把马让出来驮着他，救了他一命。

为什么教员把二局看得比自己的命还重？

因为在迷雾中行军，二局就是唯一的“眼睛”。

就在红军被逼到云贵川交界的扎西地区，在那个人烟稀少、鸟不拉屎的地方，眼看就要弹尽粮绝的时候，军委二局立了大功。

他们截获了蒋介石发给各路军阀的作战计划，并且完整、精确地破译了出来。

这一刻，战场对教员来说，变成了单向透明。

有了情报，教员就开始寻找破局的“缝隙”。

蒋介石的包围圈看似铁桶一般，但在“上帝视角”下，漏洞百出。

教员在海量的密电中，敏锐地捕捉到了一条关于黔军军阀王家烈的消息。

这条情报非常有意思。

王家烈是个什么人？

贵州军阀，那是出了名的“双枪兵”（步枪+烟枪），战斗力在各路诸侯里是最弱的。

最关键的是，情报显示：王家烈看红军一渡赤水跑远了，以为没事了，正好赶上他老娘过大寿，这哥们儿居然带着主力部队回遵义城去办寿宴了！

这就叫“天赐良机”。

在蒋介石的剧本里，红军应该继续往西跑，去钻深山老林。但在教员的剧本里，最危险的地方就是最安全的地方。

既然你王家烈忙着磕头祝寿，防守必然空虚，那我就不客气了。

教员做出了一个让所有人都惊掉下巴的决策：二渡赤水，杀个回马枪！

当时的红军指战员都懵了：我们要去北渡长江，好不容易跑出来，为什么又要回去？还要去打遵义？

这就是战略家和普通将领的区别。普通人看的是眼前的困难，战略家看的是对手的底牌。

事实证明，这个回马枪捅得太准了。

红军大部队突然掉头，直扑桐梓。

等到红军打到娄山关的时候，这可是个一夫当关万夫莫开的险地。

按理说，又要打一场血战。

但是，军委二局的“外挂”又到了。

他们直接把娄山关的布防图放在了指挥桌上：敌军主要驻守在娄山关、黑神庙、板桥镇这三个点。

既然知道你在哪，那就好办了。

红军兵分三路，正面佯攻，侧后包抄。

这一仗打得黔军怀疑人生。

他们还在做梦红军在几百里外呢，结果人家枪管子都塞到嘴里了。

红军一鼓作气，拿下了娄山关，紧接着二进遵义城。

这时候，蒋介石才反应过来，急调中央军两个师来救火。

但还是那句话，有了情报，就可以打时间差。

军委二局再次截获密电：中央军两个师正在赶来的路上，还没和黔军残部汇合。

教员看着情报，微微一笑：这不就是送人头吗？

他立刻下令，红一、红三军团不准在城里休息，直接出城迎敌。

要在敌人立足未稳、两军未合的时候，在运动中消灭他们。

结果大家都知道了，“遵义大捷”。

这是长征以来最大的一次胜利，击溃敌军8个团，消灭中央军2个师，缴获枪支2000多，子弹30多万发。

红军官兵们这时候才反应过来，纷纷开启嘲讽模式：“王家烈，我们是专门来给你老娘送寿礼的！”

这一仗打完，全军士气爆棚。

教员站在娄山关上，看着苍山如海、残阳如血，挥笔写下了那首气吞山河的《忆秦娥·娄山关》：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

这首词写的是豪情，但豪情的底色，是那条看不见的战线——军委二局带来的绝对自信。

蒋介石在重庆气得暴跳如雷，他怎么也想不通，为什么每一次他觉得天衣无缝的计划，红军都能像开了天眼一样轻松躲过？

别急，更让他想不通的操作，还在后面。

遵义大捷之后，蒋介石算是彻底破防了，他坐不住了，直接从汉口飞到重庆，要亲自督战。

他就不信了，自己几十万装备精良的大军，怎么就摁不住这几万“流寇”？

老蒋这次学乖了，复刻当年搞死苏区的“堡垒推进”战术，步步为营，想把红军困死在遵义鸭溪这一带。

此时，红军面临一个选择：打谁？

摆在面前的有两块肉：一块是周浑元的中央军，那是硬骨头，不好啃；另一块是那个倒霉蛋王家烈的残部，看起来软趴趴的。

3月10日，红一军团长林彪发了一封电报，电报抬头是“朱主席”。

林彪写抬头的时候有意避开了教员，内容则是关于红军目前的行动，林彪给出了自己的想法和计划，建议野战军应向打鼓新场、三重堰前进。

朱德接电后觉得林彪的意见可行，随后立即将电报交张闻天、周恩来、教员、王稼祥等人传看。

苟坝会议上，当时几乎所有的红军将领，都认为林帅的计划可行，都觉得应该去捏软柿子，打王家烈。

打鼓新场是通黔西的必经之地，如果攻占了这个战略要地，对红军的西进极为有利。

但是教员坚决反对——打鼓新场附近不仅有周浑元、吴奇伟的两个纵队，而且还有孙渡的四个旅，如果红军对驻守打鼓新场的黔军实施攻击，那么面临的敌军将不只是黔军，而是蒋介石在黔的全部兵力，进攻一开始就将有迅速被敌人围困的危险。

张闻天以“少数服从多数”作出攻打决定，并指定彭德怀暂代前敌司令员。

教员试图说服众人，决不让步，无可奈何之下，声明：“你们要是坚持攻打鼓新场，我这前敌司令部政委不干了！”

张闻天听到后，立刻回击：“你不干就不干吧。”

金沙波谲：林彪直言更换军事指挥人 温读-知乎结局全文后续

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人在影院，正在看首映，一边看一边写，直播评论吧。以下评论都为时间顺序：

1，刘烨一亮像，我就出戏了，这不是在演我们的教员，这是一个愣头青，情绪太外化了。说人话，深沉的时候太做作；激动的时候，眼睛瞪得太圆了，比AnglaBaby还圆。

2，功夫战争片，剧本用战狼的逻辑写战争，战场上太多UFC招式了。

3，战争警匪片，人乌泱乌泱的往前冲锋，感觉像是古惑仔械斗。

4，战争场面太假了，能不能别一群人自己意淫，知乎随便找个军迷给指导一下？不会太贵的。

5，强行煽情，人物还没铺垫好，就给打死了，然后开始放悲情BGM，我只是觉得尴尬。

6，导演和编剧无法理解革命信仰，只能理解到兄弟感情这一层。不过好在终于没有爱情戏了。

7，他们根本没理解四渡赤水的策略逻辑，还不如军事博主的短视频讲的清楚。

8，把四渡赤水拍成了偷渡赤水；把战争行为拍成了刺客信条。

9，强行捆绑教员IP，试图给本片护航。从不同人嘴里絮叨“毛主席太厉害了”，但根本没讲清楚四渡赤水的高明之处。

10，人物塑造极其脸谱化，除了刘烨的大眼睛，周总理的大胡子，耍帅的蒋介石，其他人根本记不住。

11，靠，我看到暴雨天，扛着枪械玩攀岩，割绳子玩起了自我牺牲。我恍惚了，导演在致敬《垂直极限》了。

12，基层战士赵德发，建议改名王德发。还有那个红小鬼，拍的像个小流氓。

13，开会、通话、战斗，甚至是在战壕里休息一下，都必须要摆个造型吗？人物都要挤在一起，走个站位？

14，太多蒙太奇技巧了，剪辑在炫技吗？

15，哎呦呦，又给我蒙太奇，这一圈圈的运镜都把我转晕了。不过有一说一，摄影很优秀，但对运镜、光影、角度、切换、抖动、意向应用太多了，技巧大于内容了。

16，强行制造冲突，硬掰加大张力，忽然大家就吵架了，然后上BGM，这确实太尴尬了。

17，个人意见，我心中的教员要更沉稳、内敛一点。刘烨太毛躁了。

18，四度赤水过程充满很多战术决策，为什么做这些决策？我对推导过程和逻辑更感兴趣，而不是毛主席力排众议，大家纷纷反对，最后周总理展示沟通能力，用戏剧化形式带过。

19，抒情式的旁白太多，不好意思，我一点都不感动。

20，看完了，我陷入了深深的自我怀疑，是我太刻薄了吗？

总结，剧本和战术理解太浅薄，摄影和剪辑技巧很高，情感太表象化，台词和pose都太戏剧化，人物塑造比较失败。

一句话：期待多高，失望就多大。

避坑吧。

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看一半看不下去回家看四渡赤水了 这电影说白了挂羊头卖狗肉主演名单别挂刘烨了 就挂于适一个人得了 四渡赤水不去拍教员搁那一个劲的拍于适真招笑

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哪怕把沙盘的那两期节目弄成电影上映，都远比这片子好看

重大历史题材拍摄资格还是好好审核吧

么用的东西统统沉掉！

知乎用户 发表

把“四渡赤水”中的“赤水”去掉，只保留了“四渡”，

就像你去饭店点了一份“糖醋里脊”，端上来后你发现只有“糖醋”，没有“里脊”。

知乎用户 发表

单位组织去看了，一言难尽。整体看下来感觉剧情像是走形式，没有表达重心，就是流水线式地走一边“四渡赤水”这个主线而已。全部看下来就感觉好像谁都有镜头，但是你都感觉不到到底谁才是主角。红军这边导演想搞双视角，一个中央指挥视角，一个一线作战员视角，然后再加之国民党这边滇黔川还有老蒋的戏份，整个戏份的分配就被打得很散，最后就出现了我说的谁都有点戏份又看不出谁是主角的局面。

而且人物弧光、成长也不够，教员一脸苦相一脸委屈，不是说教员不能有这些，而是刘烨演出来的感觉像是各种被逼被动而为，说得不好听点就像是个受委屈的小媳妇；作为正剧而言教员应该是作为作为一个挽狂澜于即倒的临危受命的领导者，他是应该有那股韧性有一种内生动力，让人相信跟着他的指挥就能赢的感觉。一线作战员这边，“主角”赵德发从剧情设计上开始应该是那种传承红色精神的纽带角色，结果看到最后只是红色兵王。以往的红色电影经常有那种十几岁的小孩哥成长蜕变最后成为小红军的故事，是一种非常典型的人物模板，但是《四渡》里面的小孩哥，你就感觉小孩哥的蜕变变到一半戛然而止了，不知道是编剧把这条支线忘了还是觉得人物已经完成成长了，具体点来说我举个例子吧，比如说《长征》和《古田军号》里面的小号手，完整的成长曲线应该是“被解放的农家孩子→跟着红军→识字、练习吹号→最终在战场上吹响号角成为真正的号手”，《四渡》里面把最后这一节给省掉了，就很便秘知道吧。至于老蒋硬憋着还是藏不住的湾湾腔这种问题，我感觉都不算大问题了

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说实话，以目前娱乐圈导演、编剧、演员的智商，他们根本没办法理解这场战斗，无论从战术上还是精神上。

知乎用户 发表

先让我把这句话说了！

不是，你给老蒋找一个台湾口音几个意思？

提前预告他终将到来的命运吗？

这是电影开场以后，老蒋一开口，我的心态就蹦了以后的想法。

接下来我都没办法进入这部电影的世界了。

所以这句话我一定要第一时间说出来，不吐不快！

因为它毁掉了我对这部电影的期待。

以下所有的看法都仅仅针对《四渡》这部电影，跟历史无关。

然后我要叠个甲，不要因为我的IP而质疑我，我是非常尊敬和崇拜毛主席的。

我家两个孩子虽然在香港长大，但是因为我的影响，他们也很崇拜主席。

所以我说带我女儿去看非常好看的讲毛主席用兵如神的成长型电影时，她是很兴奋的。

但是，下午在回家的车上，她叹息着闭上眼睛靠在我的肩膀上：

妈妈你到底是为什么大清早让我起床，千里迢迢带我到深圳看这种大烂片？

我也想问为什么。

1 剧情细节追求抖音宣传效果

这么好的题材，你就算是不做任何艺术加工，也是牛轰轰的存在。

但是，这部电影最终的成品给我的感觉就是为了抖音切片而拍。

很多看起来貌似能迅速高燃的片段，但是放在整个电影的两个小时内，是不服务主线剧情的。

很多地方都拍得很像黑社会。

比如主席和老蒋两人对同一个地点的分析和决策的部分。拍得就很像古惑仔双方老大双雄对决，拎出来特别适合当抖音切片瞬间燃爆，刺激拉满。

我相信刘伟强一定很骄傲。

因为这种拍法很黑社会，也是他的舒适区，他觉得一定会让年轻人喜欢。

一个画面切成两半，一半是一方的思考，另一半是对方的思考。

两个人的想法凑成一个战局。

单单这个片段拎出来，真的很适合做成抖音切片。

因为太像游戏中双方对决的画面了。

但是一般人不会这么拍。

为什么不这么拍呢？

因为很小气。

因为你不是带领十几个人的社团，你是动辄几万十万的军队。

再比如，于适的那些很多敌人对着他永远打不中，而他一拿到枪就把其他人团灭的场景。

不是说我方士兵不能百发百中，而是无论什么任务都是他上，无论谁跟他搭档都被团灭，无论谁打他都打不中，无论他打谁都是团灭，这个上帝的眷顾是不是太明显了？

而且他的戏份比主席多多了，你不能因为他是流量就这么搞，还让他露xiong，大得像隆过的一样。

在那种艰苦贫困的条件下，秀出那种像打过药的XIONG部，你们觉得真的合适吗？

你们在长征，不是在健身房选美。

环境那么艰苦，能养出那么大的XIONG吗？

但是他那些高燃片段放到抖音一定很吸睛，我看电影的时候就感觉到创作团队这种小心思已经溢出荧幕了。

2 主演的表情和口音极度尴尬

我看过视频刘伟强说他们还特意去过博物馆，所以很多历史细节做得很精致。

如果抛开整个电影的基调，单独看单个的片段，看得出他花了心思。

问题是，这不能解决全片让人尴尬的点。

全片让人最尴尬的地方在于两位主角：

刘烨无时无刻不在瞪着的眼睛和台湾口音的老蒋。

刘烨其实以前演技挺好的。

但是不知道监制给他灌了什么迷魂汤，从他出场到电影结束，他全程都是瞪着大眼睛，就像有人拿两根牙签撑着他的眼皮那种感觉。

时时刻刻一种我正在为大家找寻前方的路既视感。

但是你要真的仔细看他的眼睛又是不聚焦的，整得像个盲人。

这种状态一直演到大结局。

而老蒋的台湾腔真的是一种灾难性的存在，我真的没有办法忽略这一点。

太娘了！

在很多细节上那么追求历史真实，为什么在台词这么重要的地方犯了常识性的错误呢？

我也没有要求你一定要用方言，你不会讲两位领导人的家乡话，你就不能找个讲普通话的配音吗？

非得要用演员的原声？

这种出戏是灾难性的，别洗，我不接受，除非你重新配音。

3 该拍出矛盾冲突，拍成了样板戏

电影开头的遵义会议本来是大家耳熟能详的重头戏之一。

但是导演的拍摄方式就是每个与会人员配个字幕给你露一个脸，讲一句话，博古甚至连话都没给他说的机会。

然后每个人都讲一句角色在历史真实里讲过的一句名言。

会议就开完了。

开完了还给一言不发的主席一个大特写。

你这个拍摄方式，就等于默认观众拿着历史书，检验你是不是把每一个历史上的名言拍到了没，还默认一定要拍到主角。

但是故事是稀烂的。

这不是讲故事的方式，而是默写历史的方式。

真正的讲故事的视角，是要让观众知道会议上的争执焦点，主席在其中的角色，而不是大家每人一句之后，给主席一个金光灿灿的沉默不语的大特写。

和这个问题同样严重的还有林彪出现的时候，给他邪魅一笑来个金光灿灿的大特写。

我都不知道导演想要表达的到底是什么。

从情节上看，真的很突兀你知道吗？

你不要默认观众都知道历史了，你这是电影，你有讲好一个故事的责任和义务。

4 跟《志愿军》一样，总是用送人头刺激观众

这个跟第一点的高燃切片是呼应的。

于适身边每次有战友了，这个战友就会送人头，然后导演就刻意拉慢这个镜头，就开始特写缓慢地死亡，特写脸上的表情，上音乐，用死亡刺激观众。

要知道，我们都没进入你们的感情，你就开始让我们为一个个血淋淋的死亡而伤心。

看着那些血肉模糊的镜头，我想到的是真实的历史就是这么残酷，但是电影没有拍出故事，这是用历史的残忍来刺激观众的泪腺，逼迫观众因为真实的牺牲而流泪，并不是被电影所感动。

利用红军的牺牲来刺激观众，其实也是一件很卑鄙的事。

自从《志愿军》这种电影特写牺牲的血肉模糊成功了以后，现在香港导演都学会了吗？

没有大格局，有的都是这种讨巧的套路。

这种题材，以后能不能找格局大点的导演来拍？

知乎用户 发表

看回答，多数都是喷的，感觉不用去看了。

还有，古月演的主席在前，真拍的话不能找个像点的？

知乎之前有个沙盘上的战争讲了四渡赤水，随便配个乐就燃的不行。按着战争进程拍明白了，毛泽东纪念堂的人流量都会增加的。

不行拿Ai做一部，会很酷，因为真正生死存亡之战，这是之最。

知乎用户 发表

能让渔村的人不要再掺和主旋律电影吗？

知乎用户 发表

扑没扑街我还不知道。

我一直有一个问题，过去那些老电影，比如四渡赤水，比如焦裕禄，比如大决战电影版，还有大转折什么的，这些电影为什么不能重映?

是因为版权问题吗？

个人感觉这种经典电影重映的话，应该效果很好。

知乎用户 发表

文艺工作者一定要又文化，教员同志的雄才大略这帮人拍不出来，他们的水平只能拍突突突

知乎用户 发表

我一直想说，与其拍这种主旋律电影，不如拍纪录片。纪录片的视角比电影好多了。

我尊重这段历史，我佩服毛主席的军事才能，但是这段历史，用一群文化素养不高、自己都没红色信仰的所谓文艺工作者去拍，除了献媚，完成任务，还能有什么花样。

知乎用户 发表

看完了《四渡》，名字怪怪的，不用四渡赤水，估计是以前古月拍过四渡赤水了，名字不能重复？所以用了四渡两个字？

刘烨主演的毛主席，真不适合，他气质忧郁，跟我看教员的生平诗词年谱事迹等等印象中的教员相差太远。1935年教员42岁，形象是这样，但气质完全不搭边。刘烨一直 愁眉苦脸，苦瓜脸，即便是困境逆境，毛主席心态也不会是这样。这种形象的刘烨，根本不像能主导四渡赤水神来之笔的人，这样的人一定是洒脱，不按规矩套路出牌，一定是很灵活的人，不教条的人，刘烨气质不像。言行举止也不像。

还有，整部电影，看不出主角是毛主席，每个人都有很多戏份，看不出c位在哪，尤其是局部厮杀的片段特别多，而教员决策的过程几乎没有片段，多数一笔带过，其实这才是最精彩最精华的，但被导演忽视了，而重点突出士兵的搏杀，重点突出战争的惨烈。四渡赤水的精华没有拍出来。

更像是一部普通的战争片，顺便过了几次河而已。

总的来说，片子一般般，重点不在教员身上，重点分散，这不好说是好事还是坏事。好处是兼顾到了各个角色，很多小角色都有很多戏份，这样一来，势必压缩了教员决策的戏份。

但你既然拍四渡赤水，你不把教员力挽狂澜的过程拍出来，那就是失败的。电影里面力挽狂澜的台词也有了，但是过程太短，份量不够。反倒是蒋介石的戏份很多，蒋介石如何成为众人的笑料，这点但是突出了。

如果是一个不了解四渡赤水的人，我不建议看这部电影。

如果你看过古月的四渡赤水，看过史书，了解这件事，想对比一下这版拍的怎么样，可以看。

知乎用户 发表

其实新拍不如修旧；

可以把原来的《四渡赤水》修复一个高清版的；

然后再上映，说不定效果更好。

知乎用户 发表

四渡赤水发生在1935年，教员1893年生人。时年42岁。

教员晚年，有一句自评。四十岁前肝火大，总觉得真理掌握在自己手里。四渡，以及遵义会议，正卡在教员人生的节点。教员这个人，一贯英明。这是组织内部公认。但单靠英明未必就能成为领袖。教员说自己虎气和猴气兼备。而这两股气的共性是都不合群。很多人忌惮他、怕他、防备他。一直到1935年。

那时候，长征的形势不好，损兵折将，组织内部很紧张，颇有人已经到了崩溃的边缘。深沉如周相那段时间也常拍桌子。在这种情况下，遵义会议，选出了教员实际上负责军事。遵义会议后，教员担纲的第一战，土城之战，就没打好。反对和质疑此起彼伏，教员成为众矢之的。围绕打鼓新场的争论，教员一度被罢免。教员和周相两个人关起门谈了整整一夜，内容至今无人知道。但从那以后，教员主周相辅的组合正式成型，持续四十年。

这些情况大家也都熟知。但我不厌其烦地讲在这里。是想说，即便参加长征的全都是人中之龙，但在1935年初，唯一的主角，只有教员一个人。而教员的主角性，又不在军事，而在政治。这个电影，如果能把教员在人生关键节点的变化讲好，讲清楚。其他地方再差也不要紧。如果不能把教员讲好讲清楚，其他地方再好，意义也不大。绝不能用细节去代替灵魂。四渡当然是体现教员军事天才的典型。但更关键的是，在组织面临存亡一瞬的至暗时刻，唯有一个人站了出来，仍在前行，仍有希望。见招拆招，走一步算一步。最后把整个组织带出了绝境。之前，此人在组织中极有争议，毁誉傍身，但从1935年开始，在跟随他从一渡，再渡直到四渡之后，很多人开始相信，跟着这个人走，能活下去，能胜利，能最终走向光明。所谓英雄或者领袖，就是要在绝境之后，迸发出超人的意志和勇气，给予人生机和希望。

这不是先验的降神，也不是开挂的爽文。这是历史的选择。

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刚看

克制地讲

拍的不好

建议宣传部追责

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我算知道为什么今年中国电影市场老百姓不买单的原因了，这个玩意是我观影以来看的最恶心的一部主旋律电影🤢🤢🤢

一群高考两三百分的玩意，把教员的神来之笔糟蹋成什么样了😡，还不如几十年前的样板戏

电影一大半时间浪费在一个虚构人物身上，而且还是那种假大空，搞得和古惑仔一样，根本没塑造出来😓😓😓

战争场面也是，人海战术这种国内电影必吃榜就不说了，四渡赤水前的红军的装备，不说是一穷二白，也只能说是捉襟见肘，但是电影里面红军战士的装备都快赶上霉菌了，班排级单位一半是冲锋枪，子弹也和不要钱一样，这么富裕的红军要什么长征啊😅😅😅

刘烨饰演的教员和老版四渡赤水里的古月老师差的太多了，古月老师是100分的话，刘烨只有20分，全篇都是一股畏畏缩缩的样子，这种样子的教员怎么可能是能指挥出四渡赤水的那种神级战役的伟人呢😡😡😡

除了演员，电影节奏也是稀烂，调度混乱，抓小放大，电影一半时间连第一次强渡赤水都没拍完，还有一半时间在拍那个虚构人物，导致电影后半段只能赶时间，观感极差👎👎👎

这个💩电影真的给我看恶心了🤢

知乎用户 发表

干脆叫音乐剧和于适（一个士兵的成长算了）

如坐针毡，如鲠在喉。这会正在看，没有提前走，是怕浪费我的钱。

早知道在家重温一遍b站的沙盘推演了

贵州有幸看首映的朋友，把我骗的好惨。。。。

知乎用户 发表

刚看完，我一边看的时候我就一直边在想这电影肯定有香港人参与。果不其然，监制是刘伟强。

我一再强调岛民眼界的东西，不要他们参与宏观事件。

你们信也好不信也罢，眼界这东西真的跟国力有关的。只有大国才能拍出大局观。

老实说，没看过的我是不建议看的。

知乎用户 发表

四渡赤水是人类历史上的一场军事奇迹，创造它的人是人类历史上独一无二的战略家军事家政治家，落子是如此之精妙，以至于把当时的所有天才都晃过去了，历史的棋局虽然已经尘埃落定，但这盘棋也不是谁都能看懂的，现在你让高考300分的人去复盘，能复出个啥？对了，四渡赤水是个专有名词，已经和破釜沉舟、背水一战、明修栈道暗度陈仓一样成为一个成语了，“四渡”单出是什么鬼？

知乎用户 发表

电影《四渡》目前我看了两遍，简单说一下感受，不虚美隐恶，含剧透慎看。

本人对四渡赤水这段历史比较感兴趣，古月版《四渡赤水》、唐国强版《长征（电影和电视剧）》、李克俭版《金沙水拍》、侯京健版《伟大的转折》等涉及的影视我都看过，会相互比较一下。

电影《四渡》有两个致命的问题。一是想在122分钟里事无巨细面面俱到，就导致电影节奏非常之快，形同流水账，往往一分钟能切几十个镜头，每个镜头也就2-3秒实在太赶了，加之出场人物多得要死，连张学良赵一荻都露面了，对这段历史没有了解的观众看起来会非常累，往往是上一情节还没反应过来下一个就来了，这个人物是谁没搞清楚又来了个新的，无疑是增加观影负担。二是刘烨的教员演技实在撑不起来，老是瞪着大眼睛像要吃人一样，而且全程都是慌慌张张的，让人实在看不出他有带领大家走出重围的胆识和气魄，灵魂人物都树不起来，看看古月是怎么演的，敌军围困万千重我自岿然不动，任凭风吹浪打胜似闲庭信步，这样的人你站在他身旁一种可靠感值得信赖感会油然而生，才会觉得跟着他是有出路的，最明显的就是一渡赤水时炮车卡浮桥上的桥段，这段简直是被古月秒杀，古月是怎么命令沉炮的，“这武器正在破坏革命，沉掉”，斩钉截铁，不消多言伟人气度溢于言表，刘烨理由居然是“你看看我身后还有那么多人等待渡河等待治疗”，像是在哀求部下沉炮，my god！

这部电影受古月版《四渡赤水》影响较大，古月版里有卢青松、高翔的瑞金团，这部里有赵德发、朱会永、郭闯的瑞金连，这几个人跟劳模一样，一会在土城青杠坡阻击川军，这边战况还焦灼着呢，居然能马上撤下来去赤水河搭浮桥，一会跟着红九军团带大功率电台朝古蔺诱敌，没过一会又出现在贵阳然后往东引诱孙渡，这就有点匪夷所思了，给主角多加戏份露脸本是无可厚非的事，但也要讲点基本法，古月版卢青松、高翔也是劳模，但人家也没有自带闪现啥高光都要占啊。

第一场重头戏是红军一打遵义，大约占了十分钟。我也搞不懂为什么要拍一占遵义，这段之前都很少有人拍的（古月版《四渡赤水》甚至连遵义会议都略过了，开篇就是土城战役），尽管这段拍的确实不错，小部队雨夜伪装入城面对城防的盘问处处受阻战斗一触即发颇有武侠片的意味，赵德发朱会永打开城门红军一发涌入遵义城的画面令人壮怀激烈，但是确实挤占了后续留给四渡赤水的戏份。这段结束后穿插的是瑞金连的出场以及遵义会议，是交替出现的，遵义会议都被分成了三段，私以为有些割裂，因为瑞金连的氛围是插科打诨比较诙谐的，遵义会议则是焦灼紧张的。瑞金连的几个人塑造的还是可以的，爱吃刺梨干的罗兴山，以一当十飞刀杀敌的郭闯，割断绳索舍己救人的朱会永，都是靠很短的篇幅把人物立住了很见笔力，故事最后只有赵德发和干人阿金活下来，这个干人基本上只要是长征的影视都会出现，因为他后面在北上攻打腊子口有很重要的戏份。

这里要重点提一下电影做得好的地方，那就是用上了沙盘地图，把四渡赤水的过程清晰体现在了地图上，这是历来相关影视前所未有的，因为虽然以往历史书上总是提到四渡赤水是教员一生军事中的得意之笔，是挽救红军于危亡的关键转折，但具体是怎样谋划的却说不出来，电影此举很明显是受到B站UP主“沙盘上的战争”影响，这是值得肯定的。

第二场重头戏是土城战役，大约也占了十分钟。这段没有什么太好说的，就是枪林弹雨狂轰滥炸，但是我觉得这段交代有点虎头蛇尾的，既没有交代红一军团北上攻击赤水县城导致土城兵力不足的背景，也没有介绍情报失误导致红军过分自信轻敌结果和郭勋祺打成消耗战的曲折感，这点上《长征》是拍的最好的（而且是电影版和电视剧版拍的都好），唐国强版教员面对郭勋祺的顽抗所表现出的烦躁和懊丧颇有《三国演义》中诸葛亮被姜维反将一军的感觉。陈赓干部团的加入也没有过多说明，看得人云里雾里，这可是干部团啊，是井冈山上老红军仅存的火种是最后的家底，连他们都要上场，这一举动是最能表现当时红军是如何处于生死存亡关头的，没有用好实在可惜。

先写这么多。

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还没看，但是我不明白，为什么让刘烨演教员，让《古田军号》的王仁君演不好吗？

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拍伟人的用兵如神和红军的钢铁意志的电影

竟然要用宋美龄的演员颜值来宣传

而且电影台词空洞乏味，主要情节虽符合事实，琐碎细节却生硬、套路

教员的那篇著名的讲话正是对当下文艺界的这些现象的审判，也是良药

随便摘一句就刚好符合这部电影的评价

“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”

还有为什么叫《四渡》，四渡什么？渡河、渡劫、渡人？

还是麻将里的“四渡”战术？

对于不知道“四渡赤水”的年轻观众，这名字既没画面感也没情绪钩子，一个数量加一个动词，能读出什么信息？

真要两个字不如叫《赤水》，自带红色基因，战斗细节，辨识度和记忆点

投机取巧，弄巧成拙，同一种病，两种死法

上一个死的叫《三国》！

国军觉得自己老有操作了

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1935年四渡赤水前的教员，刚在遵义会议上拿回指挥权不到两周，之后的第一仗打土城不顺，李德博古正等着看笑话。

往前两个月，他亲手缔造的中央红军因为李德博古的错误指挥血染湘江。8万红军只剩3万，“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”。他正心如刀绞。

再往前两年，第五次反围剿失败，二百五十万人口的苏区沦陷，他在政治上被排挤，军事上被架空，身体上疟疾濒死，家人里幼子流离，他是“无人问津的担架上的委员”，再往后还有兄弟失散、孕妻重伤在等着他。

四渡赤水，是三万残兵面对四十万强敌堵截，在一个从肉体到精神都濒临崩溃的中年人咬碎钢牙极限指挥下的传奇，是最惨烈的爽文。

二渡夺取娄山关后，他写：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，从头越，苍山如海，残阳如血。

四渡后，飞夺泸定，巧渡金沙，伟大的中国工农红军北上陕甘大地，如水银泻地，蛟龙入海，自此再无重大战略之失。那一刻，他回头写：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

这一切，都始于1935年，41岁的教员在他人生的至暗时刻，不仅没有垂头丧气，反而开始绝地反击。

所以回到这部新的《四渡》。

四渡赤水战役中的部队调动、心理博弈、情报对抗甚至内外部政治斗争本身就跌宕起伏异常精彩，拍成电影会在故事性上有天然优势，唯一的问题出在对教员情绪的刻画上——不是说刘烨演得不好，而是说他扮演的是一个“被排挤后很委屈对胜利很坚定且开了天眼的指挥官”，但不是1935年的教员。后人看来是天纵奇才的神来之笔，事实上却是教员在绝境里搏杀——演员的情绪里要有委屈，也确实要有坚定，但不应该是对胜利结果的坚定，而应该是对当下执行的坚定。这种感觉很微妙，刘烨做到了6分，83版《四渡赤水》的古月老师做到了8分，能有满分体验的，可能只有教员自己。

教科书上说“遵义会议确定了教员的领导地位，挽救了党，挽救了红军，挽救了中国革命”，这绝不是对胜利者的吹捧，而是惊出一身冷汗之后的由衷庆幸。

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不知道为啥老叫刘烨演主席，我觉得他是所有教员扮演者里最不像的。

他这个面相给我感觉是这人有点蠢，有点愣，其他教员扮演者至少看起来是个聪明人。

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差评1分，中国电影市场能变成这样，我们都有责任

差点在影院里破口大骂，浪费这么好的题材。这种全世界都罕见的战役，仅凭曲折程度，描述好敌我差距，讲清楚了历史真实走向，剧本就差不了，怀疑导演读不懂，冲着题材去的，还不如看短视频博主讲四渡赤水战役。

内娱全是这种导演的话，迟早药丸。

无论你把重点放在蒋一侧的心理博弈，还是党内部从争议到认同毛，都可以，非要插进小鲜肉，导致哪一条线都讲不清楚。走进电影院的观众是来看一场神级博弈的，博弈的时间线捋清楚了吗？毛蒋军事对垒那段看的云里雾里，纯找骂，回去看一遍四渡赤水的短视频洗眼睛

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现在百分之90的红色电影是借着红色电影这种政治正确的外皮去明晃晃的捞钱消费民众的爱国热情。真要是宣传，真的不如把以前的红色电影直接大荧幕重新上映来的更好。

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📌 快速阅读

一句话总结： 画面精致，内核拧巴——这是一部披着革命史诗外衣、流淌着欧美反战血液的"两张皮"电影。

三个核心问题：

战场失真 ——山顶直射炮违反物理法则，火力压制"看人下菜碟"，人海冲锋替代战术协同。无线电侦察拍出了技术细节，但情报优势与战术弱智并存。蒋介石被塑造成"隔空微操"的神算，反而削弱了红军胜利的说服力。

人物空心 ——高层清一色"深沉脸"，决策层的"人味儿"被正确性替代。基层陷入"活着为记住牺牲，牺牲为让活着"的闭环，主观能动性归零。兵源上把"良家子"偷换成"边缘人"，用欧美救赎叙事置换了中国革命的信仰逻辑。

群众缺失 ——“扫地担水"这些扎根的日常一个镜头都没有，群众工作被降格为"新兵灵机一动”，红军的群众路线被拍成了江湖手段。

本质问题： 影片的逻辑是"惨=赢"，真实的逻辑是"强=赢"。牺牲被拍成目的而非手段，革命英雄主义和乐观主义双双缺席。整部电影更像是一个关于边缘人救赎和战争创伤的文艺叙事，披上了红军的服装。

看完《四渡》，我最大的感受是"两张皮"。

表面上，这是一部关于红军长征中四渡赤水战役的革命历史题材电影。画面、服装、道具堪称精致，3D地图的运用、多线叙事的结构、前后伏笔的呼应都有可圈可点之处。但内里，却散发着一股挥之不去的欧美反战电影气息。一旦进入战役战术层面、人物塑造和群众关系呈现，这部电影便暴露出了严重的失真与错位。

一、战场：战术逻辑的全面崩塌

影片中有一幕令我直接出戏：直射火炮架在山顶，向不到100米外的山坡阵地开火。但凡了解一点炮兵知识的人都知道，直射火炮的弹道特性决定了它根本无法以这样的角度命中山腰目标——炮弹走的是抛物线，不是制导导弹。这个细节让我严重怀疑：军事顾问到底有没有？有的话提的意见听了吗？

火力压制的"双标"更离谱。郭勋祺进攻红军阵地时，轻重机枪实现了全覆盖压制。到了红军攻打娄山关，对面的机枪火网依然存在，红军却以"零压制、纯人海"的方式冲锋。合着机枪只在"我方防守"时管用，“我方进攻"时就自动失效了？

真实历史上，中央红军长征初期有步枪近3万支、轻重机枪600余挺、迫击炮38门。攻打娄山关这样的关键阵地，不可能不组织火力准备和压制。真实的战斗记载中，红军正是集中了轻重机枪掩护突击队冲锋的，绝不是什么漫山遍野的纯人海硬顶。当然，影片对于影视画面左侧防守、右侧进攻的运用是明确和彻底的——这大概是为数不多经得起推敲的技术细节。

影片对无线电侦察技术的呈现，倒是值得肯定。红军通过技术侦察截获破译敌军电报，军委二局能侦听上自南京蒋介石下至战场师团长的密电，毛泽东评价二局是"走夜路时打着的灯笼”。这些细节是真实的，也拍出来了。蒋介石也懂无线电，可以直接命令加强无线电侦听和空军侦察的联合行动，颇有军事家风采。双方在无线电技术上的战略和战术运用都得到了呈现。

再说空军。片中国民党空军可以在夜间侦察和轰炸浮桥。真实历史中，红军的对策是利用夜色和马灯设置伪装，甚至用机枪击落过敌机。这些体现智慧和英雄主义的细节，影片里出现了一部分——但反复特写的是空袭造成的伤亡，偶尔击落一架敌机，更多是为了呈现视觉上的刺激和"人与机器对抗"的叙事快感。

还有个细节让我哭笑不得。影片里蒋介石直接指挥到贵州军阀的具体战术动作，翻手为云覆手为雨，比前线团长还清楚该往哪儿打。历史上的蒋介石确实有个"微操大师"的外号，但那是对着他瞎指挥的段子来的。真到了具体战役层面，他要能隔着几百公里把贵州军阀的连排级部署安排得明明白白，国民党也不至于打成那个样子。把敌方指挥拍得过于"神算"，反而削弱了红军胜利的分量——对手如果真有这么强，那红军的赢，是赢在哪儿？依然是人海？还是归结到领袖的微操？

攻打娄山关那场戏，从峭壁爬山需要领袖直接给出策略卡。另外影片安排红军发现并摧毁了敌方的补给点，画面确实有冲击力，火光冲天，弹药殉爆，视觉效果拉满。但摧毁之后呢？补给点被毁对敌我力量对比产生了什么影响？后续战斗中有任何体现吗？没有。观众看完这个画面，只能靠自己脑补"应该有点用吧"。创作者把"摧毁补给点"当作一个独立的情节单元来拍，拍了就算完成任务，却懒得花哪怕一个镜头交代这个行动在战术链条上的位置。它只是双方领袖回合对局的策略卡，算点数定输赢——只有画面效果，没有战术逻辑。

二、人物：从"人"到"符号"的全面退化

高层：清一色的"深沉脸"

影片中的决策层，呈现出来的效果是"被怀疑的诸葛亮"对阵"司马懿"式的沙盘博弈。毛泽东也好，其他领导人也好，基本上是一张"深沉思索"的脸贯穿始终。开会、判断、下令——过程有了，结果有了，但作为"人"的那一面，几乎没有。

你感受不到他们的焦虑、犹豫、拍板时的压力，更感受不到他们和普通战士之间有任何真实的连接。他们像是坐在棋盘后面的棋手，冷静、正确、面无表情。这种处理方式，本质上和那些拍国民党将领的方式没有区别——都是"脸谱"，只不过一个是"阴鸷反派"的脸谱，一个是"英明正确"的脸谱。

真实的指挥员是有血有肉的。他们会发火、会焦虑、会在深夜对着地图一根接一根抽烟，也会在胜利后和战士一起笑。这些在片子里看不到。决策层的"人味儿"，被决策者对于伤员的关怀行动替代——仿佛表现了割裂的两面，就是多层次的人物设计。

基层：活着是为了记住牺牲，牺牲是为了让活着继续

影片试图用"同一连队不同战斗换不同人牺牲"的方式来构建人物群像。每一场仗，都有你刚记住面孔的战士倒下。创作者可能是想用这种方式展现"成长的轨迹"——最后连长变成了指导员那样，新兵变成了连长当初的样子。

但实际呈现出来的效果，是一个令人窒息的循环：**活着的人负责记住牺牲的人，牺牲的人负责让活着的人继续活着。**基层人物的存在意义被锁死在这个闭环里——他们不是作为一个完整的"人"在战斗，而是作为"记忆的载体"和"牺牲的预备役"存在。战斗的意义几乎被生存和记忆的本能覆盖。

你看不到这些战士在战斗之外的生活，看不到他们聊天、开玩笑、想家、谈论胜利以后想干什么。他们一出现，你就在等——这场轮到谁死了？这种"牺牲倒计时"式的观看体验，让每个基层人物都变成了一个等待被消耗的符号。

更要命的是，基层的"主观能动性"被彻底抽空了。他们只有服从、冲锋、倒下。没有人主动判断形势，没有人临机应变，没有人用自己的智慧解决战斗中的具体问题。一切全靠连长下令，而连长的命令本质上只是执行更高层的微操。

真实的红军基层指战员不是这样的。他们知道自己为什么打、为谁打，所以能主动承担任务、主动解决问题。长征路上有无数这样的例子：一个班长、一个战士，在关键时刻靠自己的判断改变了局部战局。但影片里，基层只有"牺牲记忆"，没有"能动呈现"。

兵源：从"良家子"到"边缘人"的偷换

还有一个兵源问题不得不提。影片着重描绘了加入红军的基层战士是"全家饿死的孤儿"、“山寨里出来的流氓无产者”、“社会边缘人”，仿佛红军是个收容所。真实历史上，红军士兵大量是"良家子"——贫苦但本分的农家子弟、有朴素觉悟的劳动者。而且红军有一个做法：家人不同意的，会劝返甚至送回去。因为部队需要的是有觉悟、有纪律的战士，不是没地方去的流浪汉。

为什么电影要把"良家子"替换成"边缘人"？因为欧美文艺里那个"边缘人通过加入组织获得救赎"的套路太顺手了，照搬过来就行。但这个照搬的代价是：**把"选择信仰"置换成了"被收容"，把"觉醒"置换成了"求生"。**一个被收容的人，所有的行为都可以解释为"报恩"或"别无选择"；而一个主动选择信仰的人，每一个行动都源于自觉的使命感和价值认同。这两者在战场上呈现出的精神面貌，天差地别。

三、群众：当"扫地担水"不值一个镜头

影片中有一个细节：修浮桥需要木头，门板是木头做的，创作者知道要给钱——形式正确。但提出知道哪里有木头的是一个刚加入的新兵，仿佛红军是飞到遵义的，之前完全没有群众工作以及渡河的经验。

这个安排太有意思了：**红军干部不懂群众工作，真正的"办法"来自底层混混的生存智慧。**这等于在暗示，红军的群众路线不过是"土匪变兵之后靠江湖手段办事"。

更让我遗憾的是，“扫地、担水、打扫卫生"这些丰富的细节，片子里一个都没有。

这些看似琐碎的日常，恰恰是革命军队和群众关系的核心密码。红军到一个地方，第一件事是帮老百姓打扫院子、挑满水缸——这是让群众放下戒心的第一步。借门板给钱，打碎瓦罐赔偿，不是交易，是纪律，是"不拿群众一针一线"的具体落地。

这些动作的潜台词是：**“我们是来服务的，不是来索取的。”**这是中国历史上第一次有一支军队做到了和百姓平起平坐，是革命政权能够存在和发展的社会根基。

影片不拍这些，却拍了一个新兵"灵机一动想出用钱买门板”——这不是漏拍，是系统性放弃了对"红军为什么能扎根"的解释。

因为这些日常细节太朴素了，不够戏剧冲突，不够人性复杂，不够电影感。在一个追求"深刻"的文艺评价体系里，扫地担水这种平凡重复的行动，被认为上不了台面。

但正是这些"上不了台面"的日常，才是革命最底层的肌理。砍掉这些肌理，只留下牺牲和压抑，得到的当然就是一具精致的尸体。

四、本质：当"惨"替代了"强"

影片呈现出来的逻辑是：因为牺牲得足够多，因为足够惨烈，所以胜利了。于是我们看到满屏的伤病员、接连的牺牲、压抑的情绪。

但真实的逻辑是：**因为组织强、战术强、精神强、群众工作强，所以赢。**牺牲是为了换取更大的胜利，牺牲是手段，活下来打赢才是目的。影片在台词上进行了说明，但是微观上的观感却是"牺牲的传递"——一个人成长，就是为了成为牺牲了的战友的样子。

这种"只拍惨、不拍强"的倾向，本质上是对革命英雄主义和革命乐观主义的放弃。而这两者，恰恰是那场战争区别于任何其他战争的根本标识。

四渡赤水被毛泽东称为"平生得意之笔"，得意在哪里？得意在机动灵活、在料敌先机、在牵着敌人鼻子走。不是得意在"死了多少人"。

最后

看完这部电影，我的感受是：它更像是一个关怀社会边缘人和反战内核的叙事，叠加了光影效果，披上了一件红军的衣服。

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1975年，北京某剧场内，演出了一支音乐剧。

尾声奏完后，全场掌声雷动，表演者们致谢鞠躬。

他们原本以为，这可能是自己最后一次登台了。

没想到，就在卸妆之前，剧场忽然接到一个电话。

来电者，名字叫邓颖超。

邓颖超告诉剧场的负责人，周恩来总理，非常想去现场看演出。

但奈何，他刚做完手术，身体虚弱，只能在病房里看电视转播。

于是表演者们，重新回到舞台。

空荡荡的剧场里，他们对着摄影机，又细心演了一遍。

尾声奏完，没有掌声。

只有表演者们泪眼婆娑，仿佛看见周总理用折扇轻打着拍子，坐在观众席中。

两个月后，周总理病逝。

又过几十年，尚且年幼的我，也通过电视，看到了音乐剧的重播。

彼时，我只觉得它的旋律恢宏，词曲的起伏恰有吞噬山河之气魄。

然而，那音乐虽在我脑中回荡多年，我却始终不太理解其中的含义。

直到，我昨天去看了一部刚上映的电影。

我终于明白，周总理为何对那段历史，久久不能忘怀。

我也终于明白，他为何自己身怀大才，却甘愿力捧另一位“非常之人”。

《四渡》

终极影评

1975年，周总理迫切想听的音乐，是《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》。

歌词的第一句，是这样写的：

横断山，路难行，天如火来水似银

而这句词，正是电影开头，所呈现的氛围和气质。

1934年，经历了湘江血战之后，红军陷入了重大危机。

由于博古、李德等“左”倾教条主义者的错误领导——

中央红军从8万余人，锐减到了3万多人。

蒋介石调动40万大军，像铁桶一样严密封锁，从四面八方逐步逼近。

现实层面看，红军已是笼中之鸟，几乎没有突围的余地。

怎么破？

苏联的顾问，海归的参谋，给出了各种策略。

但左思右想，仍然敌众我寡，怎么看都难逃死局。

关键时刻，决策层的周恩来（王雷 饰）说：非常之功，必待非常之人。

于是他提议，增选毛泽东（刘烨 饰）正式进入决策层，与自己成为搭档。

此事一出，有人表示不服：

“毛泽东同志，打仗的方法就很高明吗？”

“我看他打仗，无非就是靠研究《孙子兵法》，一本《三国演义》！”

言下之意，毛泽东都没留过学，只是个土生土长的“土老帽”罢了。

但实际上？

无用，安知不是大用。

在中国这片特殊的土地上，打胜仗，从来都不能光靠理论逻辑。

而是要追溯历史文化，扎根于风土人情，找到社会运转的规律。

汉代衰落以后——

吴魏蜀之所以能三分天下，就是他们懂得因地制宜，有其独特的立身之法。

而毛泽东，则不仅熟读三国。

他更是把孙权、曹操和刘备的道与术，集于一身，发挥到了极致。

01

孙权的隐忍

三国时代，孙权接掌江东后，曹操率领80万大军，决心吞灭江东。

江东内部，喧嚣迭起，大多数人都觉得此战难胜，孙权会被曹操消灭。

就像毛泽东，刚刚进入决策层，周围人就开始质疑，他是不是蒋介石的对手。

此时，倘若孙权和毛泽东只是凡夫俗子，那么多半会作出以下两种选择——

一，在敌众我寡和负面情绪的裹挟下，被内心的恐惧彻底压垮，放弃抵抗。

二，自尊心受损，热血上头，想打一场漂亮仗，证明自己比其他人更英明。

然而，他们并非凡夫俗子。

他们选择了一种最反人性，且最无敌的打法：忍。

忍住恐惧，忍住热血，忍住一切影响战局的情绪。

他们深知，无论投降还是硬刚，都正是对手期望的结局。

这场仗该怎么打？

孙权的决策，是把对手拖进江东擅长的水战，以水为盾，以火为矛。

而毛泽东的决策，则是把对手拽入红军擅长的运动战，让对手摸不清方向。

1935年初，军阀王家烈（林永健 饰）配合蒋介石的中央军，于贵州“围剿”红军。

经过一番大战，毛泽东察觉局势不对，于是他一渡赤水，从贵州撤到了川南。

得知消息后，蒋介石立刻调动大军，前往川南及其周围附近。

原本，蒋介石想在前方来个迎头痛击，打毛泽东一个大闷棍。

谁料，红军突然调转方向，二渡赤水，杀回了贵州。

在缺少大军支持的情况下，王家烈被红军迅速击溃。

红军攻下娄山关，紧接着又破遵义，令蒋介石阵脚大乱。

这是什么操作？

这样的操作，简直如斗牛一般。

不管那头牛多么强大，毛泽东都可以手握红布，把牛弄得团团转。

就像赤壁之战的孙刘联军，能凭高深的智谋和机动性，以少胜多，大败曹操。

而毛泽东的实力，还不仅于此。

02

曹操的雄略

赤壁之战，曹操之所以失败，是因其先前打了胜仗，恃盛而骄，急于冒进。

毛泽东呢，在击溃王家烈，打下遵义之后，则迅速恢复了冷静。

他丝毫没被胜利冲昏头脑，而是开始计划更远的棋。

也就是说，熟读三国的毛泽东，完全没有曹操身上的骄狂。

但与此同时，并不影响他继承曹操的优点，也就是雄略。

纵观曹操的一生，诚然打过无数胜仗，但其最关键的一役，无非官渡二字。

官渡之战中，曹操虽占据了中原，可对手袁绍的资源充足，实力是他的数倍。

假如他坐居中原，只盯着正面战场，那他迟早会被耗死。

就像毛泽东，明面上占据遵义，实则他彼时还没有能够稳住局势的兵力。

那咋办？

曹操解决的方法，是避实击虚，以虚诱实。

避实击虚，是不跟对手的大军硬撞，先烧其乌巢的粮草；

以虚诱实，是用佯攻制造假象，分散对手的兵力，撕开一道口子。

打下遵义之后，毛泽东的战略战术，也正是如此。

他不贪恋休整军队，不跟蒋介石正面作战，而是跳出常规，三渡赤水。

此前，蒋介石（王耀庆 饰）本以为胜券在握，只是在重庆远程指挥。

可现在，有了遵义的“前耻”，他更严阵以待，直接亲临贵阳，势要决一死战。

他心想：你红军这回是要撤到川南，还是要再回来打遵义，娄山关，王家烈？

都无所谓。

我反正有大军40万，直接把这些地方全堵死，让你求生无门！

结果？

这两个地方，红军哪里都没去。

贵阳的指挥所内，蒋介石恃盛而骄，身旁的幕僚高喊：委座英明！

而下一刻，手下却传来急报：贵阳城外四十里，发现共军……

当他拿起望远镜，眼前赫然浮现出十个大字：

拿下贵阳城
活捉蒋介石

气急败坏之下，蒋介石立刻通电云南，调大军来贵阳“救驾”。

就像袁绍，一得知乌巢的粮草被烧，就立刻派出骑兵，全军震动。

而毛泽东等的，正是这一刻。

不好意思，图放错了。

毛泽东早就料到，蒋介石不敢拿贵阳和自己的性命，去冒任何的险。

当大军调入贵阳，云南便缺了一角。

于是，3万颗红军的火种，抢渡金沙江，跳出了40万大军的包围圈。

1975年，周恩来总理反复听的那支音乐，高潮部分是这样唱的：

调虎离山袭金沙呀
毛主席用兵真如神

这歌词，也是最令我印象深刻的一句。

可四渡赤水，真如歌词唱的那样简单吗？

真实的情况，除了隐忍和雄略，其实还有更重要，也是最重要的一处细节。

03

刘备的仁义

以往我们看长征主题类的影视剧，大多都会刻画红军的英勇，毛泽东的智慧。

但很多作品，无非就是仅此而已，他们经常会忽略《长征组歌》中的这一句：

亲人送水来解渴
军民鱼水一家人呐

什么意思？

“真如神”当然是真的。

《孙子兵法》有云：兵无常势，水无常形；能因敌变化而取胜者，谓之神。

从四渡赤水最终的战绩来看，毛泽东已经足够称之为兵神。

但他之所以能成兵神，并不只是依靠“术”，依靠战略和智慧。

更关键的，是那些军和民，真心愿意追随他，给他送水。

换句话说，是他身上散发的，如刘备般的仁义。

平定北方后，曹操挥师南下，剑指荆州。

刘备自知不能硬顶，便一路向南撤退。

而曹操，则派出五千精锐，继续穷追猛打。

此时，刘备的兵马寥寥，但追随他逃难的百姓，则高达十几万。

这十几万人，没有武器，没什么战斗力，纯纯就是累赘。

有军师劝刘备，如果你还想着突出重围，就必须抛下百姓。

然而刘备却说：成就大事必须以人为根本，百姓愿意追随我，我怎能抛下他们（夫济大事必以人为本，今人归吾，吾何忍弃去）！

这一幕，在电影《四渡》中，同样有所体现。

四渡赤水的过程中，红军经常遭到“围剿”和袭击，出现大量的伤残。

出于以人为本的信念，毛泽东要求每一位红军，都不能抛弃活着的战友。

哪怕这名战友，已经毫无战斗力，会拖慢整个部队。

行至渡桥时，毛泽东要求前方的红军扔掉大炮，给后方受伤的战友腾位置。

见对方不肯，毛泽东就说——

“就算没有武器，我们也还是红军；但是抛弃了人，我们什么都不是！”

渡桥缺木板，毛泽东就让红军就找百姓借。

借完了，待到踏回赤水时，必须连本带利地还回去。

一有机会，就要帮百姓打土匪，分粮食。

对军，毛泽东一视同仁；对民，毛泽东重信守义。

正是有这样的坚决，毛泽东才能把军和民，都拧成一股绳子。

正是有这样的坚决，才会让他所有的才华和智慧，都施展的如鱼得水。

在小罗看来，《四渡》是近年许久未见的，一部优质的主旋律电影。

它不仅场面宏大，还原了毛泽东的运筹帷幄，和红军长征的艰苦奋斗。

还巧用三国的典故，让古人和今人遥相呼应。

比如，红军缴获一辆卡车，里面有龙云送给薛岳的军事地图。

毛泽东瞬间get——

“当年刘备入川，有张松献图。如今我们过云南入川，有龙云献图！”

再比如，遵义战败后，蒋介石偶然听到了一首《定军山》。

此情此曲，让他瞬间联想到了黄忠布下陷阱，斩杀曹魏大将夏侯渊的故事。

于是他赶紧发电，教部下如何稳扎稳打，避免历史重演。

这些细节，不光凸显了毛泽东的智慧，也让蒋不再僵硬刻板，两人棋逢对手。

同时这部电影，也从多维度的视角，尽可能面面俱到地，去展开战争的全貌。

于适饰演的赵连长，眼看整支连队就要全军覆没，却依然斗志昂扬。

战友们问他：你的心咋那么硬，难道就不会疼吗？

赵连长默不作声，只能奋不顾身打完全仗，再找时间偷偷悲伤。

王天辰饰演的老朱，直到开战的前夕，还在教战友们识字。

那个年代，他本是罕见的大学生，文武双全，前途无量。

但关键时刻，他却割断了安全绳，用自己的前途，换来了红军的前途。

以及童星夏子轩饰演的阿金。

他原本出身土匪窝，从小就受尽虐待。

被红军解救之后，他的野性渐渐平复，小小年纪就屡建奇功。

这些人物，让我看到了长征的底色。

也让我真正明白了，“军民鱼水一家人”这句歌词的真正含义。

对我来说，《四渡》的可贵之处，不只是拍出了一场经典战役。

而是它用视听语言，给我疑惑多年的问题，给出了一个答复——

原来，周总理晚年念念不忘的，不只是那一段旋律。

更是一代人从绝境中走出来的回响。

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四渡赤水是个具有完整专指意义的动宾短语，你把宾语去了，把不可分割的一个词腰斩了，谁知道你要表达什么？

四渡青水？

四渡黑水？

四渡赤水？

四渡白水？

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B站上有古月老师初次出演教员的作品《四渡赤水》，可以先看看。

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今天单位组织看了

这个电影很不好拍，在两个小时的时间里至少要讲好五个元素

围绕毛主席讲从遵义会议开始到四渡赤水结束，中央政治局内部的博弈。

除开核心决策层，也需要围绕几个红军战士为核心的视角演绎战场上的情况。

红军部队的优秀军纪，要展现出来。

为什么有人民群众源源不断地要加入红军部队，要展现出来。

红军部队在如此艰苦的条件下，战士的意志是如何保持的，也要展现出来。

我觉得一二点演的不错，但是对四五的演绎太少太片面了。

还有一点是，我觉得为了更好的还原历史，我个人是比较希望看到革命先辈们在影片里说方言。

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我不明白，为什么一个看完连个记忆点都没有的战士，在四渡的戏份堪比毛主席，甚至比朱老总和周公还长，你既讲不出战士的成长，也讲不来红军对劳苦大众的改变，那还不如多拍点路线斗争，军阀暗战，甚至国军腐朽都比这强

我不明白，上万人的战斗，多数都拍的像巷战。黑灯瞎火的环境里，人手一把冲锋枪，子弹像不要钱，这让管虎等一众大陆导演的战争片都变得顺眼起来了

最后，说一下刘烨的主席，遵义会议时，毛主席已经过了四十岁了，一个漂泊半生，经历了无数起落生死的四十岁男人该怎样去演，至少不该把一切都写在脸上吧，刘烨那张天生忧郁的脸还是更适合青年毛主席

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开场十分钟，有点看不下去了，教员是很难演的，但是这个教员演的有种很情绪化和口号化的感觉，精气神匹配不上我心目中的教员，其他的就不说了，给人的感觉还不如b站那些讲历史和战争的up，地图加沙盘都能比这电影精彩

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刚看完，现在最想干的事情是回家看一遍《四渡赤水》洗洗眼睛。

首先片名叫 四渡，但一大半的视角是放在于适和那个小孩上的，巨难看，可以理解这样写是想描写红军后继有人，薪火相传的感觉，但是演员演的太尬了。

我觉得比较好看的一段是主席和老蒋交叉蒙太奇在沙盘指挥作战的那一段，但是这部片子里刘烨的表演有点太板着了。

作为红军长征胜利90周年的献礼片，《四渡》在我这里是不及格的。

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几乎所有演员演技都在线，连观看前有点担心的王耀庆都把阴黠枭雄的凯申表现出来了。除了那谁。

说个细节就知道了。按他老人家的习惯，上一支烟还有那么多，是舍不得丢的。如果接着抽，就更不会扔了烟屁股之后重新划火柴点新一枝，而是用烟屁股余火续着。

这位扔完烟又划火柴点新一枝的，您是北平无战事串台了吧。

对具体存在的表演对象进行观察、研究、体验、分析，是演员的基本功，不是靠想象和臆造。

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电影制杖得恰到好处，以至于我都分不清楚是低级红还是高级黑。

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总体是超出预期的，《四渡》是在守住历史底色、继承老版人民史观内核的基础上，用成熟的现代电影工业体系，把“四渡赤水出奇兵”这段传奇拍得既看得懂、又看得爽。

既有战争的工业化视听大场面，也有情感的细腻输出与迸发，宏大历史框架与立体人物刻画彼此支撑，伟人运筹帷幄的战略线与赵德发等基层战士的成长线双线并行，在大中见小、以小见大中全面完整讲清了四渡赤水。

这版《四渡》最突出的优点，正在于它把相关背景补充得明明白白，解决了很多历史片上来就打、观众全程摸不着头脑的问题。

很多人对四渡赤水的印象，还停留在课本里毛主席用兵真如神的结论上，但红军为什么会被逼到赤水河边？指挥权又怎么交到了毛泽东手上？三万对四十万的死局里，四渡赤水的奇迹到底靠什么成立？这些在影片开篇即讲清楚了。

对内，相对于老版，它补充了遵义会议的路线交锋，从第五次反围剿失利到湘江惨败，八万六千人打到只剩三万，博古李德的左倾教条主义把队伍带向了绝境。红军领导人们正是在血的教训里、在士兵们发出为什么不让毛泽东指挥的疑问里做出了新的选择——撤销三人团，增补毛泽东为中央政治局委员，从此红军的战斗战略发生了根本性的转变。

这是四渡赤水能够成立的政治前提，也是“神来之笔”的起点。

**对外，它也把敌方生态拍活了。**蒋介石打的从来都不是单纯的剿灭共军的算盘，使的是驱虎吞狼的阳谋：借追剿红军的由头，让中央军顺势开进云贵川，顺手让红军消耗地方军的军力，从而加强中央对地方的控制。而地方军阀们，他们最关心的是保存自己的地盘和割据利益：王家烈抱着贵州地盘和夫人提防着薛岳来了的鹊巢鸠占；龙云更直接，一句“枪不是用来帮蒋介石杀共匪的，是用来保护自己的”道破了地方军阀的本质。

这种各方各怀鬼胎的利益裂缝，恰恰就是毛泽东带着红军辗转腾挪的生存空间。毛主席正是在这样的基础条件上，方能靠顶级判断力创造四渡赤水的军事奇迹。

再加上沙盘推演动画图示、三维地形等新技术手段，每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线、兵力调动完全能够清晰呈现。你知道的，我们看战争片最大困难就是不知道打到哪了，只看得到眼前的炮火打的热火朝天，理解整个战局很费劲。

而《四渡》很好地解决了这个问题，随时插入实时地图，人物、职务、时间点标得明明白白，即便不具备历史军事知识，也能轻松看懂3万红军如达成在“运动中歼敌”突破国军围追堵截的成就的。

把背景逻辑讲透的同时，影片的视听特效也完全跟上了当代电影工业的水准。青杠坡的血战、娄山关的攻坚，枪林弹雨的质感、爆炸的冲击力、山地作战的局促感，都能在强视听的声光电中重返战争现场。同时也把镜头沉到了前线士兵的视角里，让观众跟着普通战士的眼睛去感受这场仗有多难——湿滑的悬崖、沾泥的重草鞋，冲锋时身边倒下的战友、冒血的躯体等等，很细节，也很令人心疼。

支撑起这种落地感，离不开影片对普通红军战士群像的用心塑造。

历史当然是宏大的，不过作为普通观众，我们也更习惯通过具体的人去了解一段历史，所以说电影不能只是拍宏大的战略博弈，也要把镜头落在一个个的具体的人身上。

于适饰演的赵德发，是一个原创角色，没有单一对应的历史原型，却凝聚了无数长征路上浴血奋战的红军战士的身影，他是从井冈山一路走过来的工农子弟老兵。有点痞气、粗鲁，看似铁石心肠，其实把战友都揣在了心里。面对郭闯“你的心就不痛吗？”的质问，他作为队伍里的“压舱石”当然是痛的，但因为见过太多牺牲，所以更能理解“脚步不能停”的分量。可能部分观众会觉得此处催人前进的口号是否有必要，要知道，在那样一种被围追堵截、四面被围的像铁桶一样的环境里，在前线也是需要这样的声音来稳定军心继续前进的。

王天辰饰演的朱会永与赵德发互为反差——一个代表知识分子出身的红军，一个代表工农子弟兵，拍出了红军指导员的作用——打碎老乡瓦罐要赔钱、宣读《告全体红色指战员书》、队伍士气低了做思想工作，他是把“支部建在连上”落到实处的人。娄山关攀爬悬崖时他悬空挂在绳索上，为了不拖累全队毅然割断绳子的那场戏，没有刻意煽情，却把革命战士的取舍拍得荡气回肠。

还有小红军阿金，从小被土匪养大、浑身是刺的野孩子，从“有饭吃就跟着走”，到通过学习写字慢慢懂了“我们是人，不是牲口”，最终成长为合格的红军战士。他的转变，就是红军不断唤醒普通老百姓的缩影，也正是一种薪火相传、星火燎原的体现。

基层战士的线扎稳了，顶层统帅的博弈线就更有张力。这部片对毛泽东和蒋介石的塑造，也都拍出了新意。

先说毛泽东。83老版里的主席，是从容笃定、运筹帷幄的领导者，一出场就带着必胜的气场；但这一版里，他首先是一个扛着三万人生死的凡人。湘江惨败后他愤怒，遵义会议上面对质疑不卑不亢，土城首战失利后他也会彷徨自我怀疑，甚至在山洞里过年时，会认真问朱德、周恩来“你们觉得，我真的可以吗”。苟坝会议那段戏尤其动人：他力排众议反对打打鼓新场，却遭到多数人反对，一怒之下愤而离去，最后深夜提着马灯找到周恩来讲清了战略意图，毛主席正是在质疑里、在失败里、在千钧压力里，一次次修正判断、一次次扛住压力，最终才走出了神来之笔。

而对蒋介石的塑造，影片虽然有诸如一屋子国军军官围着蔣鼓掌拍马屁大喊“委座英明”的黑色幽默桥段，但也没有走刻意丑化的路子。他多疑、自律、爱写日记，却也并未在战术上犯下大错，这种没有刻意丑化对手的拍法才能显示出毛主席的“神”。

最惊艳的就是沙盘对峙的蒙太奇：毛泽东和蒋介石各自站在自己的沙盘前推演，镜头在红蓝两色的光影里来回切换，两位统帅隔空博弈，张力直接拉满。

另外这四渡赤水拍得是环环相扣。一渡情报失误，土城受挫后果断西撤；二渡重回遵义迂回奇袭娄山关，取得长征以来最大胜利，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”；三渡茅台，伪装主力入古蔺，佯装北渡过长江入川南，声东击西、调动敌人；四渡二郎滩、太平渡，佯攻贵阳、迫使蔣调滇军出云南“救驾”，从而得以率军直奔金沙江。对四渡赤水完全小白的观众也能把前因后果看得明明白白。这里还玩了把叙事花活，故意打破三渡、四渡的时间顺序：先拍蒋介石在贵阳城看见“活捉蒋介石”的标语，慌得急调滇军救驾，再倒回去揭秘毛泽东“兵临贵阳、将军抽车”的全盘计划，把悬疑感拉满。

除了四渡赤水本身神之又神的操作外，其实看完电影最感慨的是，四渡赤水之所以到今天还能打动我们，正是因为其能够穿过历史的面对绝境时的态度。这几天刚好赶上高考放榜与高校毕业季，很多朋友此刻也正站在自己人生的赤水河旁，不确定未来在哪，不知道选的路对不对，害怕自己走了人生的弯路。而四渡赤水最珍贵的启示，正是我们在面对困境与迷茫时，也敢推翻重来、重新调整方向，在不确定里坚持走下去。迂回不是认输，掉头不是倒退，走弯路也不是白费功夫。

正如，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

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雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

先占个坑，我很想了解并铭记这段历史，我会去看。我知道这也许并不知乎正确，但好不好看，我要自己判断!

更新:周五没空去看，周末会去的!

更新2:去看啦，小厅坐的挺满的(票可以留着，能换贵州景点门票的，虽然我应该不会去了，近一年去贵阳旅游两次了，喜欢贵州，不过还没去过梵净山)

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1.没有拍出四渡赤水战略决策的高明之处

2.导演没有真正理解革命信仰，对革命的理解还停留在粗浅阶段

3.没有拍好主席形象 ，以至于各种决策像为了渡赤水而渡赤水，没有拍出主席的魄力 领导力 和把蒋介石耍的团团转的高明

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这就是导演对四渡的理解？

这种理解能拍好电影才是离了大谱。

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《四渡》看完了。

第一感觉是，一部商业跟主旋律结合很恰当圆融的作品，兼顾了可看性跟历史性。

可看性上，战争场面拍的很写实，叙事节奏把握的很紧凑。其中叙事这点尤其难得。因为「四渡赤水」本身是一个非常复杂的战役，而且所牵扯到的历史事件与人物杂乱，并不是常规意义上的战役还原就能拍顺，旧版为了捋清国军各派系的枝节，篇幅也非常长，需要分上下集才能讲完。而《四渡》能两个小时把这个故事说清楚，这点挺不容易，做了必要的精简，算是为进电影院的观众的理解力与耐心做了迁就，也符合于冬的博纳一向致力于把主旋律题材「大片化」、「商业化」的执行理念。

不过光有商业化可看性肯定不行，对于这类革命题材，想主旋律方面做的好，创作态度也得严谨。我举一个戏里的细节，给我感受挺好，也可以从中一窥主创团队的认真。就是全片里没有红军队伍动辄喊兄弟的情节，一律是规范的同志，且剧作铺垫起来，显得不生硬，也不需要用江湖情义去引导观众入戏。这看似是个细节，其实藏在里面的门道不浅。一是凸显出主创的自信，不用这种调动方式，也能引发观众共情。二自然是少了些被军迷挑剔，以及政治上惹争议的危险，更关键的，是这种创作态度本身是希望把片子往正了拍。这点对于主旋律革命题材来说，还是挺重要的。

今年是长征胜利90周年，在这样的关键节点，重拍四渡赤水，是一件很有纪念意义的事情。上一个版本的四渡赤水电影是83年拍的，距今过去了足足43年，用更新的拍摄技术，以及演员去再讲一遍这个故事，用不同的表达手法，其实就像当年博纳搞徐克版《智取威虎山》的意义一样，都是一种时代变革后的传承。因为客观事实是每个时代的观众有不同的审美，重拍既需要更新也需要保留，更新技术，保留内核，这为的都是一件事，就是令更多的观众在不需要大动自己审美习惯的前提下，走进电影院，感受这段伟大且波折的浩荡历史。

熟悉四渡赤水历史的观众明白，这对于毛主席来说，是一生指挥战争的得意之笔，也确实有可大书特书之处，中央红军湘江之后损伤惨重，被蒋介石重兵压境，多面合围，这种如同死局的情况下，如何突围，既考验战略决策，也考验军队的韧性。

刘烨演过多次毛泽东，从我中学时去电影院看他的《建党伟业》，到现在也有十多年了。他一路上的演技，也随着年龄在变化，这次拍的已不是年轻时意气风发的湘江少年，而是处于逆境当中，带领红军险中求生的领袖，体态、台词，都已有了自己的风格，不追求方言，但注重情绪表达与气场塑造，真实而不失大气，尤其是结合他过去演过的毛泽东形象，结合起来看，更有一种见证演员蜕变的感慨，比《建党伟业》跟《建军大业》时期，多了几分厚重与粗粝。

跟他打对台戏的是王耀庆。一开始我无法理解为什么找他演蒋介石，论外形实在不像。但王确实是难得的体现出了蒋作为国军领导人物的韬略与算计。我最印象深刻的是毛、蒋两人各自代表自己的阵营，在自己的沙盘前推演的蒙太奇对比交替画面，拍的极有张力，红色与蓝色的画面暗喻，也将两方的政治理念视觉化呈现，这是上个世纪无法达成的拍摄效果与视觉冲击感，但并未流俗于庸俗的双雄戏码，而是决策者与决策者的博弈在镜头上的艺术处理。

对于革命题材电影，有「大」自然也要有「小」。红军领袖的决策固然是胜利的关键，但执行者，那些普通的红军战士也要拍好，否则整个戏就会有个人英雄主义色彩过剩的嫌疑，对历史的刻画也就不够全面。

这次关于红军战士的塑造，主要是以于适演的赵德发为主。虽然以历史论，几场大战是不同军团的人打的，但电影毕竟需要集中叙述，要是视角太散，观众会出戏，所以本片的「战士」部分，基本都集中到了赵德发这支小队身上。

在赵的身上，可以明显看到成长的弧光，这点上我很满意。他本来是个不大识字，也有点粗莽的武夫，跟他的好友，红军里知识青年的代表，基层政工干部朱会永本来是一武一文，相得益彰。但在朱会永牺牲以后，他也开始学习文化知识，甚至继承了老友曾经的一些特点，结局时，他就像是一个「有了朱会永特点的赵德发」。这个处理我觉得非常人性化，艺术上也有可取之处，具象化的体现了战争时期一名红军战士的进步与改变，不止是个人思想的提高，更肩负着牺牲同志的灵魂。

人物之外，战役的还原，也算是本片做的很精良的一点。能令不大熟悉四渡赤水历史的观众更轻松的看懂这个复杂的革命历史。因为就像前文所说，四渡赤水本身就是毛主席依靠情报、心理推敲、地势、国军派系斗争等多方面因素，所做出的天才式指挥，一渡土城；二渡回黔北、奇袭娄山关；三渡茅台，佯动北渡；四渡二郎滩、太平渡、九溪口、淋滩夜插南回，然后南渡乌江、佯攻贵阳、调滇军出云南、巧渡金沙江，彻底跳脱合围。其中算计的精妙，以及执行力的强势，都是战争史上的妙笔，可想有条不紊的叙述出来，令更多人看得懂，其实挺难。这次难得的是每一段决策与执行，拍的都顺畅通俗，还特意给了沙盘地图不失时机的直观拆解，完成度值得肯定。

总体而言，《四渡》完成了它应有的任务，给更年轻的一代人，用更新的方式，去讲当年的革命历史。如果说我最欣赏它的改变是什么，就是它本身有一种青春性，因为实际上回看当年，革命者的年纪也都不大，但过去的主旋律电影，会出于种种原因，将革命领袖拍的更有长者感，哪怕演员年纪不大，也要更端方持重。而时代需求不同了，现在更青春更写实的去还原，年轻的人做伟大的事，或许会吸引更多年轻的观众去回看这样的革命历史，从中更切身的感受到共情，一群年轻鲜活的生命，为了未来朝气蓬勃的新中国，在付出他们自己的青春与热血。

毛主席在娄山关大捷后写的《忆秦娥·娄山关》，也出现在了这部片子当中，那句「雄关漫道真如铁，而今迈步从头越」，既是四渡赤水最好的注脚，也能够照应观众的心声，一代人有一代人的雄关漫道，有一代人的困难，面对的具体情况不同，可应有的志气与追求，却该是相通的。

我是猴姆。

全文完。

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今天看的，除了开场偷袭县城时，那一声嘹亮冲锋号差点让我下意识跳起来，快结尾的连长队前讲话，终于有点军事干部的感觉，其他的都是失望，虽然很多节点和名言都出来了。也把四渡赤水的过程讲清楚了，但尖嘴猴腮的刘晔和稀碎的剧情没演出主席的伟大和运筹帷幄，更多像是受委屈被逼迫的小媳妇。众多历史人物形象苍白，枪战过多，关键点只能一笔带过，快节奏也无法掩盖剧情稀碎。战斗场景更是战狼和黑帮械斗结合体，战术？根本没有，只有双方一拥而上，用比例惊人的冲锋枪泼洒弹雨。土城之战，老四渡赤水开场精彩的白刃大战，电视剧长征干部团力挽狂澜烂泥混战，四渡双方面对面狂射也不愿上刺刀，结束一看导演刘伟强，难怪

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很多人之前说，我们已经有1983版《四渡赤水》了，为什么还要再拍一遍呢？

同志们，距离1983年已经43年了，这部电影的年纪别说是比在座各位大了，可能都比在座各位的爸妈都大了，除了历史迷和军迷，普通观众很难去把它找出来看。

也就是说，随着老电影的传播效应在逐年衰减，再不拍一版新的，这个时代的观众就无法通过影像渠道去触及到这个故事了。

这也是为什么欧美基本上每隔十年就要翻拍一次《傲慢与偏见》等名著的原因，每个时代的观众，都需要一版属于他们这个时代的经典解读。

所以我认为用现在的电影工业技术和成熟的商业片拍摄手法，用当代年轻人能理解的镜头语言和观影习惯，去重新“翻译”那些经典的红色历史故事，是非常有必要的。

不管拍的怎么样，最重要的是去拍，拍的越多越好，让市场去检验成败，否则就缺失了一个重要的宣传和教育渠道。

相比于老版的《四渡赤水》，新版《四渡》呈现出的效果，有如下几个不同点：

1、《四渡》有一种商业大片级别的「爽感」

本来四渡赤水就被毛主席称为“平生得意之笔”的军事奇迹，3万红军在40万国民党敌军的围追堵截中，凭借超凡军事智慧与坚定革命信仰，迂回穿插、绝地突围，这段历史本身就具备震撼人心的力量。

而影片将这种前期沉痛低落后期豁然开朗的转折拍出来了，从二渡赤水拿下娄山关，领袖们登上峰顶，《忆秦娥·娄山关》全文被主席的念白念出来的时候，毛主席的状态和整部影片的气氛，就开始自信豪迈起来了，一下子就能让人理解“而今迈步从头越”的真正意义。

特别是之后毛主席和蒋介石恍如隔空对弈的场景出现，画面、剪辑都有新意且直观，镜头语言十分高效，将复杂的军事术语拆解成普通观众更容易理解的棋盘对弈、沙盘推演，降低了观影门槛。

而且蒋介石这个人物的前后转变也设计得不落俗套，从前期自信满满的「优势在我」，去贵阳自封特级上将，被围着吹捧「委座英明」，到在贵阳城头看见「拿下贵阳城，活捉蒋介石」的标语时的惊慌，面对救驾的孙渡那种「你可来了」的滑跪感，都非常具有喜剧色彩，但并不是丑化他，就是挺生动的，不再是个历史符号了。

还有吴奇伟的乌江自刎，就一秒钟镜头，但是喜剧效果出来了，这一段整体的节奏都非常好，镜头语言高效流畅，信息量很足。

这种敌我士气的变化，夯实了这种爽感，使得整部电影的离场感也很好，每个人都知道未来红军还将面对重重考验，但就像战士们说的“毛主席又领导我们打战了”，你就会感到安心，自然而然会产生革命乐观主义精神。

2、两条主线交叉推进，从英雄史观到人民史观的转变

老版《四渡赤水》也有虚构的红军战士角色，在《四渡》里原先瑞金团团长那条线由于适、王天辰等饰演的基层红军战士替代了，这是近年来战争片很重要的变化，是从英雄史观向人民史观转变的表现。

这条线上的剧情，除了展现战争的胜利不仅是领导决策的胜利，更是无数革命战士牺牲赢来的胜利之外，还形象地展现了毛主席说的**“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机”**是怎么回事。

在这条线上，红军即便陷入绝境，不知道能否突围，依然在战斗间歇打土豪、打土匪，分盐和粮食给老百姓，一路粉刷宣传标语，教贫苦出身的战士识字。

每一副渡赤水用的门板，都工工整整写了收条，付了铜板或银元，所以四渡赤水从一开始百姓门户紧闭，到后来踊跃地为红军出工出力。

片中有个细节，红小鬼阿金刚刚加入红军，还不太懂得遵守红军的纪律，他在抢着搬门板的时候不慎打碎了老乡的一个瓦罐，三连指导员朱会永赶忙向老乡道歉，还多付了两个铜板用以赔偿老乡的瓦罐——这是一个真实的历史细节，该瓦罐碎片与两枚铜板现存于‌遵义四渡赤水纪念馆‌。

还有毛主席在多次会议和军事指挥之外的日常戏份，都体现了对每个普通战士的珍视，他给伤员包扎伤口、洗绷带，坚持带着伤员一起走，一个都不能丢下。

他一直在强调人才是最宝贵的，炮可以扔，以后还会有，但是人没了就真没了，只有活着，才能有胜利的希望。

这些细节的存在都说明，为什么红军虽然一直在战斗减员，但是革命的火种不曾熄灭，反而还得以星火燎原。

3、革命的种子是如何生根发芽的

《四渡》中虚构的赵德发、朱会永和阿金这三个红军战士选取的非常具有代表性，是千千万万个来自不同阶层的人民化身。

朱会永是留过洋的大学生，赵德发和阿金都是贫苦出身，家里人都死了，是红军给了他们生活的希望和方向，赵德发是井冈山上的红小鬼，主席见了他还亲切地叫他娃娃。

到了长征时，稚气未脱的赵德发已经成为了坚定的革命战士，少年老成，沉稳坚定，已经是战友口中的“老赵”了。

阿金是原先被土匪掠夺来的娃娃兵，土匪被剿灭之后加入红军，一开始身上还有匪气，不服赵德发管，朱会永就笑着对赵德发说：”他很像你。“

就这短短四个字的台词，其实就传递出了红军是怎么把这些旧社会的“旧人”，转变成要去开创一个新世界的“新人”的。

现在的赵德发，就是未来的阿金。

我小时候很喜欢翻我姥爷书柜里那套《星火燎原》，最喜欢看的就是长征那部分的回忆，后来八路军、解放军里很多将领，一开始就是像赵德发和阿金这样的红小鬼。

他们从大字不识的苦孩子，成长为具有丰富战斗经验和军事素养的指战员，这都是因为，他们在执行毛主席战略思想的时候，就得到了战略和实践上的双重学习机会。

当阿金不解红军为什么分兵的时候，赵德发就给他讲，主席说了“有时向东有时向西，有时走大路有时走小路，唯一不变是为了在有利条件下求胜利”。

他们都是教员的学生。

他们都是革命的种子。

《四渡》里比较珍贵的，就是补上了老版里缺失的这一部分，从人民的角度，去理解为什么有那么多的红军战士坚决拥护毛主席的领导。

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找个台湾人来演老蒋很幽默好吧

别的作品用口音暗示角色来处，这里用口音暗示角色去处

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够使运镜，够使剪辑，够使选角，够使衔接，够使演技，够使台词。

我就这么说吧，我看faker切屏我都没晕，我看四渡我晕了。

这是什么够使剪辑，公式化学院化的剪辑和运镜，根本不考虑连贯不连贯，流畅不流畅，非要表现一个人的帅气造型，他斜着给你来个镜头。

够使剪辑两边统帅同时拿到情报的时候，他有本事给你来一段鬼畜。

这够使舅舅演常凯申不出戏吗，不尴尬吗？这于适演红军战士痞里痞气的。

够使台词：这炮沉掉那段，珠玉在前是怎么拍的：“你破坏革命武器？”“这武器正在破坏革命！”多么简洁的对话，多么好的辩证法。

我们《四渡》是怎么拍的？那感觉就像：“哎呀，我们后面的红军战士不是命啊？你看，他们都在后面……巴拉巴拉”，珠玉在前不会学习是吧？

这么好的故事，给导演拍的混乱不堪

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今天去电影院看，一张大海报是宋美龄。这题材和宋美龄有什么关系？又是DEM刚需。

这片监制刘伟强，还是古惑仔系列那味：洪兴VS东星 对砍的披皮片。

首先，军事专业就差的离谱的一塌糊涂：

红军，甚至黔军 川军 滇军这些杂牌都是人手一把自动武器，火力之凶猛超过同期的美军德军。那年代国内军队谁家能有这样富裕？

K记的空军拍的过于NB，飞机多炸弹多，什么俯冲轰炸，贴地扫射比好莱坞壮志凌云还能吹。

居然还有什么黔军双枪兵飞了叶子后，没有痛觉，如同丧尸大军一般向红军阵地冲锋的科幻B级片剧情。

文戏非常弱，全片主要都是于适的战狼个人秀。

这电影本质就是一商业动作片，爆米花电影。

片名建议改成《超人于适》，《于适队长》比较合适。

博纳这公司算是完了，连续好几部几亿投资的大制作，都是扑街烂片。

中国电影主旋律题材，也算是被博纳彻底搞臭了。

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坐标遵义，被单位强制要求来看的。本想签个到看到一半就跑，结果看着看着就不想跑了。能看出是这是一部经过精心打磨而非粗制滥造的电影，在场景还原、服化道等考据上都有很多巧思。唯一槽点在我看来是艺术美化成分太重了，对演员人设的处理有点公式化甚至二游化，尤其是演员们的台词略显中二。配音上，一会儿是南腔北调的方言，一会儿是字正腔圆的普通话，听着挺割裂的。尤其是飞机轰炸那一段甚至能说科幻，非常出戏！不过总的来说瑕不掩瑜，是一部好影片。拿我这种对红色题材的电影不感冒的人来说，实际观影体验已经远超预期了。改天甚至会推荐父母等亲戚来看。

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战争片从不缺宏大叙事，缺的是让普通观众坐得住的能力。

四渡赤水这个题材，历史地位毋庸置疑——教员本人称之为"平生最得意之笔"，也被西点军校列为经典战例，时至今日仍是军事史研究者眼中的未解之谜。

但正因为它太经典，拍摄成电影的难度会非常高

战局牵涉多方势力、决策链条绵长，稍有不慎就会拍成一部只有军史爱好者才能看懂的纪录片，把普通观众挡在门外。

新版《四渡》交出的答案，是一次真正意义上的破局。

以往的战略题材影片，最容易出现一种困境：指挥部的戏拍得精彩，但台词密度极高，敌我态势、兵力部署、地理方位全靠人物之间的对话撑起来，没有相关背景的观众听得云里雾里，只能靠后排人物脸上的表情判断局势好坏。

《四渡》用双线叙事解决了这个问题。

一条线稳在指挥部，呈现毛泽东、周恩来、朱德等人面对四十万敌军围剿时的决策博弈，将每一步战术意图讲清楚；

另一条线落到前线，跟随普通红军战士的视角，把行军、渡河、厮杀拍成有血有肉的真实经历。

这两条线相互咬合，产生了一个重要效果：高层的决策不再悬浮于抽象，每一个战术指令落地后，观众立刻能在基层视角里看到它的代价与后果。

一道命令意味着什么，不用靠台词解释，镜头自己会说话。

观影前完全不需要预习历史，不需要具备任何军政知识，影片会把前因后果铺展清楚，鲜活的人物也会让人迅速找到情感锚点。坐进影院，电影会讲给你听，电影会让你记住他们，你只需要坐在电影院里，欣赏一段绝地逢生的奇迹即可。

战略片的另一个难处，是如何让观众真正理解战术的精妙。

战略布局穿插迂回穿插，是没有直观的戏剧冲突的，在银幕上通常只能靠人物反复念出地名和数字。

《四渡》在这里做了一个关键选择：用沙盘推演，配合三维地形与动画演示，将每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线直观地呈现在观众眼前。

抽象的战术部署变成了可以目测的空间关系，我们可以直观的看到红军如何在敌人的缝隙之间穿行、如何在对方判断失误的瞬间完成转向。

再配合大量基层士兵视角，原本冷冰冰的战略布局，有了紧张感，有了故事感，有了真实的体温。

新四渡的景色拍摄也堪称一绝。

新版剧组扎根贵州，走遍32个取景地、107处实景场景，核心取景地精准落在历史发生地：

一渡始发的习水县土城镇

三渡渡口所在的仁怀茅台镇，乃至为拍摄奇袭戏份专门搭建的九十度悬崖实景。

影片里的风景非常有镜头感，可以说是将地理空间纳入叙事核心。

赤水河谷的激流险滩、黔北喀斯特群山的崎岖闭塞，多变的水势、复杂的山地，既是红军行军的阻碍，也是指挥员活用运动战、跳出包围圈的天然依托。

这是老战略影片从未触及的美学高度，也极大拓展了革命战争片的空间叙事边界。

最让我感到惊奇的一点是

四渡这部电影非常有真实感，不开挂，也不降智

看完就像看完了一部纪录片一样。

主旋律战争片有一个长期存在的信任危机：观众担心看到的是神话，而不是历史。

《四渡》在这一点上表现出难得的克制与诚实。

影片没有回避遵义会议前后红军内部真实存在的争论、犹豫与分歧，将老版没能拍摄的苟坝会议的全过程完整呈现——那是一场真实的意见冲突，不是事后回望时整齐划一的正确决策，而是在混沌与压力之中、真实人物之间发生的艰难博弈。

领导人有困惑，有动摇，有在黑暗中摸索方向的时刻，这种呈现反而比神化处理更有力量。

对国民党一方的刻画同样如此。

他们没有被强行降智，四十万围剿大军的部署，影片呈现为权衡局势后的理性安排。

真正导致围剿失败的，是国民党内部固有的结构性困境，派系割裂、各路军阀各有盘算，复杂的地缘利益冲突互相掣肘，使得整体部署无法形成有效合力。

红军赢得胜利，不是因为对手蠢，而是因为在同等压力下，己方的组织效能和战术弹性更强。

新版《四渡》把一场教科书级别的军事奇迹，拍成了任何人都能看懂、都能看进去的电影。

清晰的叙事结构

直观的战术呈现

扎根历史地理的实景美学

不回避真实复杂性的创作态度

这四件事同时做到，在战争片里属实是上乘。

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这电影叫《四渡》都不贴主题，应该改名叫《超人于适》《于适队长》更合适。

真就哪里都有于适，到处都是于适。一会在架浮桥，一会在打娄山关，一会在刘烨身边，一会在三军团。

上次这么耍花活的还是《志愿军2》里的阿瑟。

就纯粹为了于适这点醋，下了这锅乱七八糟的饺子。

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以大众口味来看，能给 8 分，节奏和镜头都挺好，旁白+沙盘把四渡赤水的来龙去脉梳理的很明白，战争场面宏大刺激，煽情也不算太刻意，加入一条普通战士的剧情线交叉高层领导们运筹帷幄。对普通观众较为友好，总之不了解这段历史的能很快很直观的了解清楚。扣两分给生硬植入广告和不伦不类的方言。

以军事，党史的爱好者口味来看，我只能说最多给 3 分，首先是群像的刻画，糟乱而没有逻辑，就露个脸贴个字幕告诉你是谁，当然这个时间有限能理解。其次刘烨演的教员是我看过最差的，台词像AI。表情就一个干瞪眼没有任何起伏变化，肢体动作更是无力吐槽，教员代表性的叉腰和甩手指动作一个都没有。把教员运筹帷幄决胜千里之外的那种自信拍成装逼耍酷，我真服了。战斗场面就是人海战术，火力对轰，红军最擅长的的夜战，迂回这些也没有着重展现。

跟老版四渡赤水比只能说云泥之别

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拍政治历史剧的主创人员，拍之前能不能先考一次高中政治，满分了以后再拍？

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刚看个开头就感觉不妙，不伦不类，和迷雾剧场似的，与历史的基调根本就是两种东西。披着历史外衣的中二电影。和志愿军一个模版。为什么这么幼稚？台词做作，多余。很多情节和剧情无关，为了煽情而加的，不煽情不会拍电影，不煽情不会写剧本。和选秀节目一样，必须做作的煽情环节一定要有。太多吐槽的地方，写的我都快吐了。不写了。浪费了这么好的题材。建议判刑。

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不如去看“沙盘上的战争”

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四渡赤水不好拍，这是人尽皆知的历史，也是书本上的寥寥数语。

何况还有83版《四渡赤水》珠玉在前，这就意味着会有不少人去对比、去审判，难度系数又上了一层。

那《四渡》是怎么做的？先是节奏紧凑让人看的进去。

不管你内容有多好，如果大家不感兴趣，全是无用功，影片开头埋下钩子。

当时的红军天崩开局，湘西之战，红军从八万多人减至三万多人，内部迷雾重重，不知去向何处，外部40万大军铁桶合围，前后左右、东南西北都有追兵围追堵截，还有长江天险阻断去路，形成合围之势，插翅难飞。

3万对40万，是走还是打？走怎么走？打又怎么打？危机情绪+悬念开局，让观众能坐下来接着往下看。

之后将镜头转向小人物。

前半段，物资短缺时郭闯、兴山乡音调侃的打趣，行军路上赵德发等人的俏皮话，温柔而真实。

这些段落轻快不轻浮，让我们看到了他们脸上的生机。

到了后半段，转向凝重时，那种落差十分刺骨。

闪回的笑容还在，之前的欢声笑语却被沉默不语取代。

如此对比是导演的有意为之，让观众先认识到他们的鲜活，再让他们直面命运的转折，一个个名字就是一段段历史。

这种张弛之间的平衡，比从头到尾渲染悲壮更易让人接受，因为他们先是多样且立体的人，后才是历史的一部分。

这种将大量镜头对准平凡战士的镜头语言也让电影立住了，宏大叙事之下是性格迥异的个体，但都为了同一个目标，人定胜天具象化。

兴趣有了，人物立住了。

接下来便是从不同视角让观众明白四渡赤水出奇兵，到底奇在哪，也解答了开头留下的“走还是打”的疑问。

以现在的上帝视角来看，那会的红军面临无解之局，想要绝境翻盘比登天还难，如何才能赢？导演借助多线叙事来阐述。

分为前线和后方，后方指挥所运筹帷幄，避实击虚，前线赵德发们不解、迷茫、理解，随后发挥主观能动性，迂回出击。

再加人民群众的力量，让敌人包围圈合拢，聚歼红军的计划落空。

这是大的方面。

小细节的微操上，片中结合沙盘推演让书本上的文字变成了有血有肉的故事。

四渡赤水不是既定战术，战场瞬息万变，没有人能开天眼洞悉一切，而是在运动中求得生机，棋错一着，满盘皆输，顶级战略博弈上演。

一渡赤水是被动调整，由于情报失误，青杠坡战斗不利，不得已向西转移。

二渡赤水掌握主动权，娄山关大捷，占领遵义，鼓舞了士气也获得了喘息。

三渡赤水牵着敌人鼻子走，不打打鼓新场，转打鲁班场，牵制敌军主力，大军大张旗鼓西进，制造北上假象。

同时派出一支精干疑兵携带总部电台佯攻，伪装成主力，真正的主力无线电静默隐藏在山林，兵不厌诈，瞒天过海。

四渡赤水将军抽车，情报优势与知己知彼的双重助力，让大军抓住战机连夜东渡，兵临贵阳，诱出滇军，铁桶出现缺口，途中龙云献图，大军从数十万敌军的缝隙中穿插而过，金蝉脱壳。

一撤破局、二打转折、三诱谋势、四走突围。

“有时向东，有时向西”“有时走大路，有时走小路”“有时走新路，有时走老路”，把对手带进自己的节奏里，巧渡金沙江，跳出合围圈，全景式展现何为神来之笔。

综上，《四渡》没有对胜利反复歌颂，而是追问“我们为何能赢”。

让观众代入那段历史，跟片中的每一个战士一样，他们历时三个多月，我们观影两个小时，一起看明白四渡赤水。

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“你还是个娃娃懂得个什么”这段会拍吗？

一般讲四渡赤水出奇兵中的争议和意见不统一都会提上一嘴

　在四渡赤水过程中，林彪一直埋怨说：“我们走的尽是‘弓背路’，应该走弓弦，走捷径。”还说：“这样会把部队拖垮的，象他（指毛泽东）这样领导指挥还行！？”··········聂荣臻严肃地批评林彪说：“你是什么地位？你怎么可以指定总司令，撤换统帅？我们的军队是党的军队，不是个人的军队。谁要造反，办不到！”他警告林彪：“如果你擅自下令部队行动，我也可以以政治委员的名义下令给部队不执行。”林彪拒绝了聂荣臻的批评，写了一封信给中央三人小组，要求毛泽东、周恩来、朱德下台，主要是要求毛泽东下台。林彪要求聂荣臻在信上签名，遭到聂荣臻的严词拒绝，他就一个人单独签字上送了。
　　鉴于在战略方针上存在不同意见，召开会议来统一认识就是非常必要的了。·········毛泽东在会上针对林彪所谓“走弓背路”“会把部队拖垮”的错误意见，批评说：“你是个娃娃，你懂得什么！？在这个时期直接跟敌人顶不行，绕点圈子多走点路还是有好处的。”
·········

至于老人家为什么这么会打仗，他自己分别在1960年、1962年和1965年分别有过不同的表述

1960年12月25日，在自己67岁生日的前一天

他说：“人没有压力是不会进步的。我就受过压的，得过3次大的处分，‘被开除过党籍’，撤掉过军职，不让我指挥军队，不让我参加党的领导工作。我就在一个房子里，两三年一个鬼也不上门。··············
那时我没有事情做，走路坐在担架上，做什么？我看书！他抬他的担架，我看我的书。他们又批评我，说我凭着《三国演义》和《孙子兵法》指挥打仗。其实，《孙子兵法》当时我并没有看过；《三国演义》我看过几遍，但指挥作战时，谁还记得什么《三国演义》，统统忘了。我就反问他们：你们既然说我是按照《孙子兵法》指挥作战的，想必你们一定是熟读的了，那么请问：《孙子兵法》一共有几章？第一章开头讲的是什么？他们哑口无言。原来他们也根本没有看过！后来到陕北，我看了8本书，看了《孙子兵法》，克劳塞维茨的书（指《战争论》——引注）看了，日本人写的军事操典也看了，还看了苏联人写的论战略、几种兵种配合作战的书等。那时看这些，是为写论革命战争的战略问题，是为了总结革命战争的经验。

1962年会见日本社会党由顾问铃木茂三郎率领的访华代表团的谈话

遵义会议时，凯丰（原马列学院院长）说我打仗的方法不高明，是照着两本书去打的，一本是《三国演义》，另一本是《孙子兵法》。其实，打仗的事，怎么照书本去打？那时，这两本书，我只看过一本——《三国演义》。另一本《孙子兵法》，当时我并没有看过。那个同志硬说我看过。我问他《孙子兵法》共有几篇？第一篇的题目叫什么？他答不上来。其实他也没有看过。从那以后，倒是逼使我翻了翻《孙子兵法》。

1965年在杭州的一次讲话

“国民党的军官，陆军大学毕业的都不能打仗，黄埔军校只学几个月，出来就能打仗。我们元帅、将军，没有几个大学毕业的。我本来也没有读过军事书。读过《左传》《资治通鉴》，还有《三国演义》。这些书上都讲过打仗，但是打起仗来，一点印象都没有了。我们打仗，一本书也不带，只是分析敌我斗争的形势，分析具体情况。”

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果然啊，还是组织观看的顶了上去。

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只有/还有半部能看的《四渡》

为了这个周末能更好地看新片**《四渡》**，我上周特意又去看了一遍1983年版的同题材电影《四渡赤水》。

倒不是为了专门准备素材等着喷现在这部《四渡》——毕竟四十多年前的审美和习惯放到今天来许多已经不适用了——而是想借着过去的经典作品来做个简单参照，看看今时今日的新版会有怎样的变化和得失。

四渡赤水战役实在太过经典和光辉，一部两个多小时的电影无法把它拍得面面俱到，光是群像戏的设计和战争戏的平衡就很难有最优解……因此必须承认，《四渡》的上限不会高。

老实说，现在要骂这片子很容易，但我认为《四渡》及格线还是能到的，没有大的纰漏和雷点，主要的故事焦点和转折点也都照顾到了，完成了任务，可以看看。

不过基本上也就如此了，真要仔细分析下来，仍然是缺陷和问题更加突出，例如片中的沙盘推演效果就不够直观。

《四渡》最大的问题是：故事线拉得太长，同时叙事节奏又很快，真正有效的信息却不多。

影片的起点设置在了湘江战役之后、遵义会议之前，三万多中央红军面临四十多万敌军的围追堵截，正处于生死存亡的关键时刻——这个节点选择，显然意味着影片的立足点绝不仅仅只是战役战术，而是存了强调“转变战略方向和指导思想”的意图。

可惜，影片前半段实在是有些杂乱零散，登场人物多、戏份不均（亮相的蒙太奇倒是做得不错），光是要不要听从毛泽东同志的指挥，就撕扯了很久，如果你拍电视剧的话，那当然有这个空间，可这毕竟是拍电影，开场一小时了，连二渡赤水都还没正式开始，不得不说存在失衡。

这种关键信息的缺失，还体现在《四渡》给赵德发等前线战士加的动作戏上。

能把更多镜头交给冲锋陷阵、浴血牺牲的一线战士，这当然很好，然而影片处理得并不理想：在观众们尚未充分和赵德发他们连的战士建立具体情感连接的情况下，就开始接连安排罗兴山、郭闯、朱会永等人战死，还要搭上一点“回忆杀”，基本属于无效的煽情（包括一部分肉搏在内的动作戏也多了）。

片子摆明了要捧于适，这点其实我不反对，也无所谓，可浪费这些篇幅就有点儿适得其反了。

当《四渡》来到后半段时，影片所提供的信息密度终于能和它的快节奏相匹配了，二渡赤水、猛攻娄山关、定军乌江等等纷至沓来……

最爽的一段，莫过于结尾前一定程度上把三渡赤水和四渡赤水合并到了一起，将古蔺布疑兵、蒋介石赴贵阳督战、中央红军佯攻、急调滇军孙渡救援、红军主力跳出包围圈等整合打包为了一个“加长版的短平快”奇谋，还用上了悬疑、倒序等手法，迅捷、利落，算是电影的最高潮。

当然这样“一口吃掉精华”的处理也难免有些遗憾，比如老蒋在贵阳坐卧不安的焦虑和拉扯等细节也看不到了，没能过瘾到位。

总之呢，《四渡》整体上过得去，在我这边属于有“半部”可以看的片子，最想说的上面已经说了，并且不会做“推荐”或“不推荐”的建议，各位朋友请自行定夺吧。

最后的最后再多说一句：四渡赤水是红军长征史上的光辉战例，也是毛主席一生中最得意的指挥手笔之一，无论看不看电影，都希望大家能借这个机会再去了解、回忆一番那段峥嵘岁月。

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《四渡》看完了，电影本身好坏各有评判。但如何评价电影《四渡》这个回答里，点赞最高的两条。我十分怀疑到底看没看电影，惯常的抖个机灵。反正写长了也没人看，不如顺手抖个机灵，获得一波点赞。最出名的电影机灵莫过于，文化工作者首先要有文化。可以说是百试不爽。

其他回答里有人讲了，单位组织观看的挺多。我这场就来了一波公务员。散场后，我注意听了一下他们的讨论，并没有说电影烂（不烂不等于很好）。

反正吧，涉及党史军史的题材，拍摄时会有这样那样的范式约束。基本上不可能拍成很多人想象中好莱坞战争片那样。再就是有人跑去某瓣1983版《四渡赤水》那里说这版拍的有多好多好，太行为艺术了。有几个年轻人真正看过1983版，看也是短视频上看了个两分钟的切片。何必呢。

影片本身的话，服化道没什么可挑剔。刘烨的表演有人就是不习惯，这也没办法。路演中主创谈到这个时期的教员，在经历血战湘江的惨痛失败，痛失5万红军战士，被老蒋追着要置于死地，并且被排挤在领导核心之外，还有点身体上的小病，导致整个人有点蔫儿。这是他们所塑造的方向。至于这个方向很多“军史专家网友”不认同或者有意见，这我就不好评判了。

我个人而言，对于《四渡》中的教员形象，我觉得确实属于他人生的至暗时刻，至暗才能绝地翻盘。因此多一些不得志与孤独感，更加符合人性。少一些伟光正，也能尽量减少主旋律的通病。

最后不得不说，影片中恩来同志的那句台词:非常之功必待非常之人。说的一点也没错。主席在影片中就自嘲是土教员。伟人不是神仙，任何人在那种形势与环境之下，都可能产生自我怀疑，这点非常重要。短暂的自我怀疑之后，重振旗鼓所建立起的自信更加深刻与经得起考验。这样的塑造逻辑我认为是成立的。并且影片并没有在遵义会议教员接手之后，让敌人突然降智。依旧每场都还是硬仗。这样的处理，才更突显战斗的残酷与形势的危急。

最后是于适的角色，我认为一般，有时候台词太过刻意，有点宣教的意味，而且于适的表演还有待加强。结束。

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以少胜多，装备武器落后，没有群众基础，这种仗有很多，唯独四渡赤水能封神，难点在内部。如果要拍成电影，光头和果军的戏份给他一分钟我都嫌多。

遵义会议之后，教员也只有建议权，前两渡上有思想路线分歧，下有军心不稳，高潮在二渡的时候是否强攻打鼓新厂，就这一部分拍个上集都绰绰有余。下集再拍取得军事指挥权后两渡成功，三人小组正式成立，我党的终极形态完成迎来升华。

四渡赤水就是一部个人英雄主义，不需要任何buff，也不需要给面对加任何debuff。但凡拍不好的，就是不敢承认教员是古往今来第一人。

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周末，带一位06后的台湾亲戚去看《四渡》。虽然是星期六，但是这场精彩的电影竟然一个人都没有，于是我们两个人就包场了。

这个小妹的来头不小，她的外婆是王家烈的外孙女。根据小妹说，她外婆是王家烈的二夫人万淑芬那一支的。王家烈跟万淑芬曾经在上世纪40年代收养了一个养女，这个养女就生了小妹的外婆。所以，按照辈分来说，小妹是王家烈的外玄孙女。

台湾的小朋友对内战的历史非常陌生，这部电影让她最好奇的是自己的祖先（虽然不是真正的血亲）的样子是怎样的，然后才是历史是怎样的。不过，她的第一个疑问就是：“原来蒋公是台湾人哦！”

“那是台湾的演员啦！常开森是浙江人，说话应该有奉化口音。”我笑飞了。

“为什么里面的人物，有的说方言，但又不是完全说方言，而主要人物都没有说方言呢？说方言显得更加真实呢！”

小妹的第二个疑问是“王家烈为啥没胡子？”原来她家里的王家烈的照片是有胡子的。

说完了这些小插曲，开始说我的感受：

据说八一厂在1980年代拍过一部《四渡赤水》，我没看过，今儿个晚上找出来看看，比较一下古月跟刘烨的演技。就现在这部电影来说，我是看得非常爽的，因为我对四渡赤水的的历史里面的小彩蛋都很熟悉，非常想看到。而电影也完全没有让我失望，把这些小彩蛋全部都拍出来了。

以前在党史里面对四渡赤水的宣传和电视剧的表现，基本都是说遵义会议以后就确立了教员的领导地位，于是就四渡赤水出奇兵，把果党兵耍得团团转。然而，真正的历史并非如此。

首先，以前的影视没有真正表现遵义会议的结果。遵义是偷袭得手的，这一点没有影视表现过。在这部电影里面，土城战役的失败也表现得很真实。

其次，伍豪创制的密码和曾希圣团队的巨大贡献终于在这部电影里面完整呈现了。

第三，常开森为什么要到重庆指挥，后来又到贵阳，直接摆了个空城计，这部电影介绍得非常清楚。

最后，一线官兵的浴血奋战，在本片里面得到了很好的反映。比如当年的红军大量使用冲锋枪，是非常准确的还原，连换弹夹这样的小动作都有拍出来了。攻击娄山关的具体情况也拍得很认真。

正因为如此，才显得这部电影的好看。我打算二刷一下！

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看完《四渡》才明白什么叫战争指挥的艺术！

指挥艺术的最高境界是什么？

有人说是运筹帷幄，有人说是决胜千里。

而毛泽东用一场战役给出了他的答案：

让敌人也听你的指挥！

电影《四渡》将这段波澜壮阔的历史搬上大银幕，与老版《四渡赤水》相比，新版电影的一个显著不同，是在讲述四渡赤水前，详细展现了遵义会议的历史场景。

这一补充至关重要，它不仅交代了战役的前因，更点明了战役能够成功的核心条件。

不了解遵义会议，就无法理解四渡赤水为何是神来之笔。

遵义会议前，红军在李德、博古的错误指挥下，实行硬碰硬的阵地战和堡垒战，导致第五次反“围剿”失败，长征初期更是损失惨重。湘江一战，中央红军从八万六千人锐减至三万余人。部队士气低落，被动挨打，濒临绝境。

电影这一段的拍摄手法非常好，电影开篇没有硬夸正确，而是让普通士兵用乡音讨论为什么不让毛主席这个“明白人”回来，再让博古和李德说着同志们听不懂的俄语讨论战争的得失。

当两人用一门外语沟通军事问题时，本身就意味着他们与红军队伍、与当前的战场实际之间存在一道隔膜。

二人军事思想的水土不服，通过这一小小的细节得到了展现。

一九三五年一月十五日至十七日，中共中央在遵义召开政治局扩大会议。会议集中批判了“左倾”教条主义的错误军事路线，重新肯定了毛泽东所代表的正确军事方针。会议增选毛泽东为中央政治局常委，取消了三人团，实际上确立了毛泽东对红军的领导地位。

指挥权的更迭，带来了根本性的战略转变，从被动防御、死打硬拼转向机动灵活、在运动中寻机歼敌。

电影将遵义会议与四渡赤水衔接呈现，让观众清晰地看到前因后果。

战争的胜利不是换了个人指挥那么简单。

而是整个军事思想和作战方针的革命性转变。

交代完遵义会议，我们再来看这场战役本身。

跟谁打？不跟谁打？怎么打？打的目的是什么？

电影全程使用了沙盘推演，清晰拆解了每一阶段的行军路线、部队动向与战术布局，把原本错综复杂的战争，完整呈现在观众眼前，军盲如我也看得明明白白。

当时，蒋介石调集了中央军及川、滇、黔、湘、桂等地方军阀共约四十万兵力，对仅三万有余的中央红军形成铁桶般的重重包围。

敌我兵力对比超过十比一。

十比一是什么概念？

我们一个士兵要对付十个敌人，而且装备简陋，连补给都是问题。

面对如此绝境，毛泽东是如何杀出绝境的？

电影借助沙盘推演，将这一过程清晰地呈现在观众面前：

一渡赤水，一九三五年一月二十九日。红军原计划北渡长江，但土城战役受挫，北渡受阻。毛泽东根据现有情报分析，果断放弃原计划，指挥红军主力分三路西渡赤水河，进入川南。这是避实就虚，暂时跳出了敌人的包围圈。

二渡赤水，二月十八日至二十一日。红军进至扎西后，毛泽东敏锐地发现，由于敌军纷纷西调，黔北兵力空虚。他立刻指挥红军秘密回师，东渡赤水河，随后五日内连克桐梓、娄山关，再占遵义，取得长征以来最大的一次胜利，遵义大捷。这是出其不意，在运动中打了一个漂亮的回马枪。

三渡赤水，三月十六日至十七日。为调动敌人，毛泽东指挥红军在茅台镇附近再次西渡赤水河，佯装北渡长江之势。蒋介石果然中计，急调大军向川南集结。这是声东击西，目的就是让敌人按红军的意图动起来。

四渡赤水，三月二十一日至二十二日。当敌军主力被调至赤水河以西，毛泽东突然挥师东进，秘密从二郎滩、太平渡等地第四次渡过赤水河，随后迅速南渡乌江，兵临贵阳，吓得在前线督战的老蒋以为自己要被包饺子了，赶紧呼唤四方忠臣前来护驾，滇军一旦调出，云南门户大开，红军随即甩开追兵，西进云南，直奔金沙江。

电影把这一段拍得很妙，老蒋以为优势在我，自信满满，其实完全被毛主席牵着鼻子走，瞒天过海，彻底跳出了四十万大军的围追堵截。

四渡赤水。一渡是被迫，二渡是奇袭，三渡是调敌，四渡是破局。

每一步都根据敌情我情的变化灵活调整，每一次渡河都在调动敌人、创造战机。

如果说遵义会议解决了谁来指挥的问题，那么四渡赤水就完美地回答了怎么指挥。

不与敌人硬拼，而是通过不断的机动，让敌人疲于奔命，最终在运动中把主动权夺回到自己手中。

而对于国民党的内斗，电影《四渡》给出了非常直白又客观的呈现。

王家烈、龙云等各方军阀轮番登场，各种作妖，可能有的朋友看完了觉得这也太抽象了吧？

但真实的国民党真就这么离谱！

就连电影结尾龙云主动 “送” 地图物资这种巧合，都是白纸黑字记载的真事。整部片子里的情节几乎件件都能对应正史，等我整理好，专门出一期合集跟大家细细拆解。

总之，国民党并非无能，而是内部矛盾重重，无法形成合力。

蒋介石虽手握四十万重兵，但这支军队并非铁板一块。他一面追剿红军，一面怀着自己的小心思，借机渗透地方，削弱军阀势力。

就拿黔军王家烈来说，身为贵州王，他最怕的不是红军，而是尾随红军入黔的中央军薛岳部。薛岳进入贵阳后，不提追剿红军，反倒先撤了王家烈的卫戍司令，而电影中宋美龄在南京时和王家烈的夫人万淑芬姐妹相称，到了贵阳后直接翻脸不认人，连见都不见，也是历史上真实发生的事件。

电影连最后的“空中夺权”都拍出来了，蒋介石授意张学良把王家烈骗上飞机兜风，飞机飞到一半，张学良就掏出老蒋的命令，把王家烈给拿掉了兵权。

而《四渡》中滇军龙云更是直言：

“枪是用来保护自己的，不是帮着老蒋打共产党的。”

他担心红军入滇，更担心蒋介石借机将势力伸入云南。

川军刘湘同样对蒋介石的中央军保持高度警惕。

这种中央与地方、地方与地方之间的深刻矛盾，必须拍出来，才能解释红军为什么能在四十万大军的围堵中找到缝隙。如果蒋介石的部队真的铁板一块、令行禁止，三万人无论如何也走不出去。恰恰是这些矛盾，让红军在每一次看似死路的时候，都有一条缝可以钻过去。

而毛泽东正是敏锐地捕捉并利用了这些矛盾，才能在敌人的夹缝中寻得生机。龙云的顾虑、王家烈被夺权的命运，都证明了红军的情报判断和战略选择是何等精准。

而电影在战争场面之外，还呈现了许多动人细节。

比如红军搭浮桥时拆用群众门板，事后一律照价付钱，小孩子直接抢夺门板，被战士严厉制止。战士不小心打破老乡家的陶罐，也留下两个铜板作为赔偿。

这些细节绝非闲笔。

对了，那个被打碎的罐子和两枚铜板，现在还静静地躺在纪念馆里，无声地诉说着当年的故事。

为什么红军在失去根据地、物资极度匮乏的情况下，依然能得到群众的支持？

为什么这支队伍在经历了惨痛失败后，仍能保持高昂的士气和严明的纪律？

答案就在这些细节里。

这是一支真正属于人民的军队。

与国民党军阀部队的扰民害民形成鲜明对比，这种民心向背，才是红军能够绝处逢生的深层力量源泉。电影在历史场景还原和服化道细节上也很用心，比如，历史上红军的军旗是经历过改动的。电影里注意到了这一点。

《四渡》的价值，不仅在于用沙盘推演让普通观众看懂了一场复杂的战役，更在于还原了历史本来的面貌。

我们太久不提四渡赤水，而这部电影还原了一次次计划作废、敌情突变、被迫临时改道的全过程。它既还原了高层运筹帷幄的战略博弈，也还原了基层部队长途转战的疲惫与顽强，把这场经典运动战，从教科书上的文字，变回一场充满变数、险象环生的生死突围。

从被动挨打到主动破局，从三万对四十万的绝对劣势到最终绝境逢生，这场战役的每一次转折都在告诉我们：

战争指挥的最高艺术，从来不是靠蛮力压倒对手，而是靠智慧和洞察力，让敌人按照你的剧本行动。

而这，正是毛泽东用兵如神的最好注脚。

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我建议你们看看《红楼梦》原著前三回就够了，再看看《新红楼梦》电视剧第一集。

你们大概就能知道这帮人能把经典毁成啥样了。

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看了一眼切片，演员的脸和衣服太干净了，不对味

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我公司离影院非常近。周五工作不忙，想出去放松。选了个15点的场，点进去发现所有座位可选，票价19.9元。

付款之前突然想先看看知乎评价。评论区翻下来，感谢网友，省了19.9。

话说刘烨，我实在不觉得他适合诠释中青年的毛。首先是演技，真得真得很一般。虽然这两年总有人说看雷佳音、张译看够了，哪哪儿都是他俩，可你不得不承认人家片子多自有道理，演得确实好。

提到雷佳音，窝囊男、告密者、汉奸、伪警察这条赛道无人能敌，演技手拿把掐；

提到张译，军人、创业者、检察官、中层领导这些角色也是不遑多让。

刘烨呢？我想问问，提到他，观众能想到哪个深入人心的角色？

演技比不上黄轩，跟陆毅同个水平的人，愣是不缺好资源，也是醉了。

第二就是声音。说实话，大家听听毛的原声，或者看看以前古月等老艺术家诠释的毛，无论普通话还是方言，起码音色是高亢、通透的。刘烨那老牛的音色，还不爱用配音，看他的片子，真得认真看字幕……

我推荐个演中青年毛的演员，他比较冷门，且近十年几乎不拍戏了，但演技没问题，我十分期待有朝一日他能诠释领袖——

任泉。

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大家看以“四渡赤水”为原型的电影《四渡》，是想看什么样的内容？

第一题，你想看哪个战斗场面？

a，教员用兵真如神，看他如何排兵布阵，把敌军戏耍的团团转。

b，于适演的红军战士激烈地跟敌军作战。

第二题，你想看哪个人物的成长？

a，教员从怼天怼地，变得会团结绝大多数同事，最终明白“政治就是把朋友搞得多多的,把敌人搞得少少的!”

b，于适演的红军战士，在战友一次次牺牲之后，变得成熟稳重，成为一名坚定的指挥官。

第三题，你想看林永健在电影里的什么内容？

a，在背后阴阳怪气说“我们走的尽是‘弓背路’，应该走‘弓弦路’，这样会把部队拖垮的”，吐槽教员不会打仗，要求彭帅去指挥。

b，听到敌军将领位置，邪魅一笑，有几分歪嘴龙王的风采。

第四题，你想看到我军如何跟群众打成一片?

a，群众对我军感到陌生，经过我军宣传和实际表现之后，群众意识到我军是人民子弟兵，跟我军打成一片，在人民群众的支持之下，我军渡过一个又一个难关。

b，一个小乞丐帮我军战士于适打敌人，还要求给一个大洋当酬劳。打完仗，真给他大洋，小乞丐又不要了。非要参军，我军战士于适嫌弃他是累赘，公然表示不要他。最后在政委教育之下，勉强收小乞丐当战士。

抱歉，答案选项全部都是b。

而且b的内容篇幅占了全篇大多数，其中于适出场的时间，比教员出场的时间都多。

四渡的监制是刘伟强，感觉整个电影里香港团队的话语权很大，有很浓的港片风格。

上一个带有港片风格的红色电影是《建军大业》，里面最出圈的镜头是，在枪林弹雨的战争之中，叶挺在耍酷。

这次《四渡》也没少糟蹋，除了我上面说的槽点之外，把毛蒋对峙，拍的跟黑帮双雄似的。

你问我《四渡》好不好看，

我只能说，张俪演的宋美龄，旗袍一穿，特好看。

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辣鸡，还不如去B站看up《沙盘上的战争》的长征系列四渡赤水。

电影两个小时完全没讲明白的东西，人家二十分钟就能讲得清晰明了，荡气回肠。

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感覺不妙。

劉偉強是個好導演，但是他的教育背景註定他對黨史和軍事都不熟悉。

我不懷疑劉偉強會用心拍。

但是以他的專長和風格，越用心拍恐怕會越糟糕。

現在我好像看着一個法國藍帶學廚的大廚師回來，拿着店裏最貴的魚翅準備開整。

上一次這種國家獻禮電影，是《志願軍》。

劉偉強比陳凱歌唯一優勝之處是起碼劉偉強屁股沒坐牢。

但是劉偉強實在是沒受過正規政治和黨史薰陶的啊！！！

其實我覺得，這樣驚心的一場戰役，拍紀錄片式樣的就可以了。

我IP是香港，以前在街角有一個小小的發霉檔口，老是播陳陳舊舊的共產黨戰役紀錄片。那種的就老是有老中年男人站一群圍在那電視機前面看。

唉。

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惭愧，看的时候睡着了一会儿。

从来没写过影评，这是第一次，就写点最原始的感受。

25号在抖音刷到的这部电影宣发，每个主演用同一个开头说了一段文案：

“同志你好，最近磁场又弱了吗？那就来看《四渡》吧……”

林永健：“面对生活中的不确定，积极地行动起来，弃旧迎新，灵活应变，勇敢向前。”

王耀庆：“别困在执念里。自我消耗，放宽心境，明辨方向，会豁然开朗。”

其他演员都不奇怪，王耀庆这个带着点嘻哈风的“霸道总裁”来演蒋介石，倒是很意外，也很感兴趣。

这两年很火的于适我还没看过他的剧，不知道在这里他演的谁。

最主要的，我是教员的骨灰粉，所以立马下了26 号首映日的单。

我个人潜意识里认为：四渡赤水这一伟大的生动的军事神话要在两个小时的时间内完美的呈现出来那是不可能的！

所以我也没在战争、思想等方面有啥期待，纯粹是来看热闹的，看他怎么演的。

一、教员，蒋介石造型：

一落座，好家伙，我只能说好家伙！

不否认刘烨是个敬业的好演员，但是他这个教员的造型实在太出戏，先是发型二是眼睛。

发型像二次元，眼睛睁太圆。用力过猛？

虽说教员那时候是长发没错，但也不至于弄成这样吧：

我想到了什么？咋那么像二次元动漫人物呢？

哈哈哈，太出戏了。

别说，王耀庆演的老蒋真的出乎我的意料，刚开始觉得有些过于儒雅，后来看惯了感觉还是很像的，也有老蒋的派头，起码在“型”上没输。

有人跟他说“这不符合兵法。”

老蒋答道：“哪里的兵法？保定的还是黄埔的，他是山里的野猴子，才不管你什么兵法！”、“人一旦饿肚子就没脑子”。

他的这些对话我都印象深刻，演的很不错。

二，赵德发的戏份太多，有喧宾夺主之嫌。

影视剧一定要靠流量明星来支撑吗？

或许导演想以小见大，但于适那张脸出现的频率比枪声还高，实在有点过了。

赵德发本来就是个配角，硬是被捧成了主角待遇，时间总共就那么长，你这边戏多了，那边作战主线怎么突出？

好好的革命历史题材，让流量明星的戏份膨胀吃掉了作品的灵魂。

三、王家烈

这里面给我印象最深的是王家烈两口子！

林永健演出了这个“倒霉蛋”军阀的灵魂——“遇事不决，先打王家烈”，让人眼前一亮。

王家烈就是个冤大头，红军专挑他打，蒋介石也在背后算计他。这种又怂又憋屈的劲儿，被林永健那双小眼睛演得活灵活现。

他老婆的戏就开头一点，但是蓝盈莹演的很吸睛，她那句“**项链虽美，戴不好会卡脖子的！”**一语双关，简直可以作这部影片的判词。

那又为啥睡着了呢？

开因为始有很长一段都觉得摄像机没弄好，镜头一直在晃，看的眼晕，所以就闭上眼睛不小心睡着了。

这部影片整体怎么说呢，用我的口头禅说：就那样吧。

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中午刚看完，其他剧情，台词，演技就不谈了。

我就好奇一个，从头到尾，两边都是汤姆逊冲锋枪和马克沁机枪。这合理吗？

我们这边的装备这么好的吗？之前看到的说是一个人只能配几颗子弹。这电影里突突突的，随便用。

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让1935年的红军举着上世纪80年代中后期才定型的旗帜，是这部电影的一大发明

上世纪八十年代，对图徽中的镰刀造型进行了调整，其中比较明显的一点，就是镰刀柄由早期常见的长圆形、矩形样式逐渐演变为今天常见的圆形样式

电影里面采用今天已经定型了的图徽旗帜，虽然不会改变四渡赤水的历史本身，但在叙事效果上，容易给人一种跨越时代的连续性印象

模糊不同历史阶段、不同路线斗争和不同社会实践之间的区别

以严谨的角度去看，任何历史事物都存在于特定的历史条件之下

致敬历史的同时，也要尊重这些具体的历史符号本身，而不是用后来形成的标准化符号去替代当时的历史面貌

不同历史阶段之间不能被简单的看作为完全同质的连续体

因此，这种处理已经不仅仅是道具考证是否严谨的问题，实际上已经模糊了不同历史阶段之间客观存在的差异

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《四渡》正式上映的第一天，博纳差点跌停。

看完电影，我只觉得跌少了。

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一，所有的主创都不爱这个电影。无论编剧、导演、还是主演。他们给我的感觉就像32强打乒乓球，一身的班味，完全不热爱这个运动。我们常说32强打球是“狗头丧脑”的样子，那他们比32强还是强点的。他们拍这个电影没有热爱，我甚至觉得他们不一定相信四渡赤水这段经历。拍这种电影是需要信念感的。看着看着会觉得他们只是来领报酬上班出演的。当然也可能就是文化程度太低，能力不够。也可能是剧本质量调动不起他们的创作激情。

二，整个电影节奏也不行，没有亮点，没有高潮，像个PPT流水账，就是缺乏电影人讲故事的能力。因为前几天刚三刷完阿嬷情书，所以看他们这帮人讲故事讲得烂糟就特别受不了，人家阿嬷情书的故事节奏特别好，一个家族温情故事居然讲出“侦探片”的悬疑感了，初看的观众是被好奇心吊着往下走的。四渡的剧本是不是AI写的或者AI修改过，我不知道，但是AI感很重。AI做的剧本缺乏人类特有的温情和细腻感。

三，那个演青年团长赵德发的演员胆子太大了。戏分太重了。我怀疑这个电影是捧角儿的，为了他这盘醋才包了这顿饺子。我看到的那个海报上，他站中间C位，左手毛爷爷的角色，右手常凯申的角色。。。有多大的运势，hold得住这样的站位？老人讲，给孩子起名时，“男不取天，女不取仙”，就是怕普通人的运势hold不住太大的名字，取太大了要反噬的。这演员胆子怎么这么大？。。。

四，小学阶段的孩子可以去看，毕竟有枪战、有武打、有攀岩、有造桥、有骑马，反正朋友家小男孩看打斗戏看得还挺投入。单位要是包场，也可以去看。

五，电影里的所有人一看都是营养很好，甚至包括穷苦的老百姓、溃兵、大烟瘾很重的兵。。。但这事我不怪他们，因为咱们国家的扶贫工程做得非常出色，现在从大街上找一大堆面黄肌瘦营养不良的青年群演也很难，几乎找不到。好几个配角和群演一笑起来就露出满口整齐健康的白牙，在那个年代是不可能的。但说明咱们国家的脱贫和医疗保障很优越了。很自豪。咱们讲道理，真做不到的事不能强求人家。不能让群演那些青年少年像刘烨一样减重几十斤，人家都是正在长身体的孩子，毛爷爷四渡赤水打天下不也是为了他们吗？

六，贵州景色非常美，山是既磅礴大气又秀美青翠，水特别多，人家还有著名的黄果树瀑布。大家考虑一下避暑去贵州呗？性价比非常高，贵州全省哪个城市都可以避暑，而且在每个城市都能报当地旅行团去黄果树玩。以前都去海边，这次考虑考虑去贵州山里？他们省真的便宜。我能感觉出来，这次这电影，全贵州zf和老百姓真的是把能掏的资源家底儿全掏出来支持了。全心全意。如果真是为了捧红某个角儿来拍这个电影，不应该，唉，可以多分点镜头给人家贵州的山山水水。某年春晚有个戏子唱歌时为了抢个C位上个什么山，也是人家贵州千辛万苦选送的节目。合着不敢欺负北上广，就敢欺负人家贵州呗。

回个评论吧，我回复的发不出来

问：那个赵德发是代表普通士兵民众在战役里的角色和作用，很明显是想英雄伟人和底层兵民的双线叙事。把人民抬到和伟人并重的位置也没啥不妥吧。

答：人民可以占这个位，但喜欢光膀子秀肌肉的中国队长不可以。兵民群像可以占这个C位，他单独一个人不应该。他一个人咋就能代表人民了？这演员他将来万一塌房咋办，他们封神剧组塌房的人少啦？一个个跟多米诺骨牌似的，这都多少个了。

知乎用户 发表

刚看完，怎么说呢？这类电影，怎么烂我都肯定是支持的，因为拍的不好就不拍只会越拍越烂，越烂越不敢拍，从此失去整个宣传阵地。

而且这部也没那么烂，比起管虎，陈凯歌之流要强的多，至少关键的几个高光时刻是有的，开头几人在天井下的谈话，我满脑子都是主席十三岁时候做的那首诗，天井四四方，周围是高墙。清清见卵石，小鱼囿中央。只喝井里水，永远养不长。可见主创团队是下了功夫的，而且整部电影的完成度很高，故事整体没什么问题。

但是四渡本身的篇幅很大，B站up主做的视频都不可能120分钟内讲明白，更何况这部电影还加了很多支线更难说清楚，剧情里薛岳完全没有出现，完全是蒋毛二人的对抗，让路人看着糊涂，军迷看着不过瘾。另外这些支线加的也莫名其妙，我不认为这部电影的主题应该被定为反战，应该是赞扬先辈为我们今天的生活做出的牺牲而不只是说战争带来的伤痛。

刚才让豆包写了个四部曲的剧本，感觉这样能更好些。

总片名：《赤水棋局》

四部独立影片，每部标准院线时长120分钟（三幕均分：第一幕40分钟、第二幕50分钟、第三幕30分钟）

叙事主线三条并行，全程均衡推进：

政治线：毛泽东从政治局常委→前敌政委→军事三人团核心，党内地位稳步提升，党内争论从路线分歧走向指挥统一；

民心线：红军严格执行群众纪律、开仓分粮、救济贫民，对比国民党军队劫掠百姓，拉开人心差距；

对手线：蒋介石统筹围剿，川军刘湘、黔军王家烈、滇军龙云、中央军薛岳派系相互猜忌、保存实力，处处掣肘。

第一部《一渡·转折》：文戏为主，核心事件遵义会议+土城失利+仓促西渡赤水，结尾留悬念；

第二部《二渡·雄关》：战争动作片，核心事件回师东进、血战娄山关、遵义大捷；

第三部《三渡·夜灯》：文戏为主，核心事件苟坝会议，马灯夜谈，成立军事三人团，结尾留下战略圈套的悬念；

第四部《四渡·贵阳》：谍战+野战动作片，核心事件秘密东渡、兵临贵阳、调走滇军，跳出四十万包围圈。

第一部：《一渡·转折》（文戏主导，120分钟）

核心剧情：湘江惨败后红军危局，遵义会议改组中央，纠正左倾军事错误；土城战斗预判失误陷入重围，无奈一渡赤水撤往扎西。

悬念收尾：红军西入川南，蒋介石调集川、黔、中央军四面合围，三万红军被困扎西群山，进退两难。

第一幕：绝境入黔（40分钟）

开篇（0—15分钟）

湘江血战尾声，红军仅剩三万残兵，博古、李德僵化指挥，部队疲敝。穿插两条副线：

民心线：国民党追兵入乡抓丁抢粮；红军露宿野外，吃百姓萝卜必留下铜钱，严守群众纪律。

对手线：蒋介石坐镇南昌，王家烈不愿中央军进驻贵州，消极避战；刘湘严防红军入川，派系矛盾初显。

转折（15—40分钟）

红军智取遵义城。入城后部队秋毫无犯，开仓救济贫苦百姓，赢得民众信任。政治局筹备扩大会议，毛泽东、张闻天、王稼祥私下串联，酝酿清算错误军事路线。党内气氛紧张，争论一触即发。

第二幕：遵义风云（50分钟，全片文戏重头戏）

上半场（40—70分钟）：遵义会议全程纪实

博古作总结报告，推诿战败责任；周恩来主动承担军事指挥过失；毛泽东逐条驳斥阵地战、短促突击等左倾战术，用反围剿实战案例说理。凯丰等人激烈反驳，会场激烈辩论。

政治线推进：会议投票选举，毛泽东当选政治局常委，正式进入中央最高领导层，军事指挥权开始逐步收回 。

下半场（70—90分钟）：重掌兵权，土城布局

会后毛泽东重新规划作战，计划北上渡过长江。镜头同步切到敌方：蒋介石看穿红军意图，严令川军死守赤水河渡口，薛岳中央军急速尾随，各路军阀各怀鬼胎，互相观望，不愿替蒋介石卖命。

民心支线：红军在土城开仓放盐，群众主动送来木料、船只，支援红军架设浮桥。

第三幕：兵败西渡，困局扎西（30分钟，结尾锁死悬念）

（90—110分钟）青杠坡、土城战斗打响。对敌情判断不足，川军兵力远超预估，红军攻坚受挫，陷入敌人合围。高层临时紧急开会，被迫放弃北渡长江计划。

（110—120分钟）深夜下达命令，全军连夜西渡赤水河（一渡赤水），急行军撤向云南扎西。

【结尾悬念镜头】

蒋介石收到战报，仰天大笑，立刻签发围剿令：四十万大军四面围堵扎西，川军堵北、黔军拦东、中央军压后。镜头定格在群山包围圈，三万红军被困一隅，前路断绝。黑屏字幕：棋局才刚刚开始。

第二部：《二渡·雄关》（动作战争主导，120分钟）

核心剧情：利用敌军主力西移、黔北空虚，毛泽东力排众议回师东进，二渡赤水；血战娄山关，再占遵义，打出长征以来第一场大胜仗。

政治线：实战胜利，彻底夯实毛泽东在全军的威信，党内质疑声音大幅减少。

第一幕：险棋东返（40分钟）

（0—20分钟）扎西整编，精简部队轻装上阵。高层会议出现分歧：不少将领畏惧回头再打王家烈。毛泽东研判全局：川军被牵制在川南，黔军战力薄弱，是天赐战机。

民心线：扎西百姓为红军提供粮草、传递情报。

对手线：蒋介石认定红军将继续北上，命令各路大军向西追击；王家烈把主力调去西线，遵义、娄山关防务极度空虚。

（20—40分钟）秘密折返，部队昼伏夜行，悄然二渡赤水河，直扑黔北。敌方情报混乱，各路军阀消息不通，互相瞒报军情。

第二幕：血战娄山关（50分钟，全片大动作场面）

（40—70分钟）娄山关攻坚战（核心战争戏）

悬崖隘口，红军攀山迂回，正面仰攻。炮火、白刃战、山地追逐完整铺开。黔军一触即溃，守军弃关逃窜。

穿插并行剪辑：蒋介石在重庆指挥部收到败报暴怒，王家烈哭求援军，薛岳故意拖延观望，坐视黔军被打残，派系内斗一览无余。

（70—90分钟）乘胜追击，再克遵义城。红军入城安民，废除苛捐杂税，穷苦百姓夹道欢迎。党内将领亲眼看到战局逆转，纷纷认可毛泽东的运动战战术。

第三幕：遵义大捷，敌众我再围（30分钟）

（90—115分钟）击溃吴奇伟中央军两个师，遵义大捷尘埃落定。全军士气大振，毛泽东写下《忆秦娥·娄山关》。

政治线落点：军事指挥能力得到全军上下一致认可，为下一步苟坝会议铺路。

（115—120分钟）收尾：蒋介石亲飞重庆，调集重兵再次合围遵义，数十万敌军步步收紧。红军再次面临重兵包围，必须跳出包围圈。

第三部：《三渡·夜灯》（文戏主导，120分钟）

核心剧情：要不要攻打打鼓新场，政治局激烈争吵；毛泽东深夜提马灯连夜说服周恩来，苟坝会议敲定作战方针，成立新军事三人团，毛泽东正式掌握最高军事决策权；随即三渡赤水，故意大张旗鼓北上，把国民党主力全部引向川南。

结尾强悬念：数十万敌军被牵着向西西进，红军主力却悄悄潜伏赤水河东岸，一张更大的网已经布好。

第一幕：战与不战（40分钟）

（0—20分钟）敌军四面压来，红军困在鸭溪一带。收到前线电报，多数军团首长主张进攻打鼓新场，啃掉这股守军。

民心支线：红军就地休整，帮助老百姓春耕，严格执行群众政策，和烧杀抢掠的中央军形成鲜明对比。

对手线：蒋介石督促周浑元、吴奇伟步步紧逼，龙云滇军按兵不动，只想守住云南边境。

（20—40分钟）政治局扩大会议预备会，多数人主战，只有毛泽东坚决反对：敌人城防坚固、援军将至，攻坚只会陷入持久战。争论已经白热化。

第二幕：苟坝长夜（50分钟，全篇文戏高潮）

（40—70分钟）苟坝正式会议。举手表决，进攻方案获得多数通过。毛泽东愤然提出辞去前敌政委职务。会议散场，作战命令即将签发。

（70—90分钟）名场面：深夜山路，毛泽东手提马灯，徒步赶往周恩来驻地，彻夜长谈，逐条推演敌情，终于说服周恩来暂缓下发军令。次日复会，全体委员一致放弃攻坚计划。

政治线终极推进：毛泽东提出战场指挥需要高度集中，会议表决成立周恩来、毛泽东、王稼祥军事三人团，全权指挥全军军事行动，完成遵义会议未竟的领导改组任务 。

第三幕：佯动渡河，布下迷局（30分钟，结尾留足悬念）

（90—110分钟）部队强攻鲁班场，虚晃一枪之后转向茅台镇。红军白天大张旗鼓渡河，公开向北进军，摆出要北渡长江和红四方面军会师的姿态。

（110—120分钟）收尾悬念：

蒋介石截获情报，判定红军主力入川，急令四十万大军全线向西追击，川军、中央军一窝蜂西渡赤水。镜头切回赤水河岸：红军大部队悄悄留在东岸隐蔽休整，只留一个团继续向西佯装主力。

黑屏字幕：敌人主力西进，黔中空虚，下一站——贵阳。

第四部：《四渡·贵阳》（动作+机动野战，120分钟）

核心剧情：全军秘密四渡赤水，甩开追兵；部队兵分多路，一部直扑贵阳城郊，威逼蒋介石大本营，逼迫蒋介石急调滇军东进护驾；敌军调动出现缺口，红军趁虚南渡乌江，彻底跳出四十万重兵包围圈。

政治线：军事三人团指挥如臂使指，全党全军高度统一，革命领导体制完全成熟。

第一幕：暗渡回师（40分钟）

（0—20分钟）敌军主力远在川南，后方防务空虚。深夜浓雾之下，红军主力秘密东渡赤水（四渡赤水），全程关闭电台、隐蔽行军，数十万追兵毫无察觉。

民心支线：沿途百姓封锁消息，给红军带路、掩藏行踪；国民党地方乡团抓不到红军，只能祸害乡民，民心彻底倒向红军。

（20—40分钟）部队急速南下，兵锋直指贵阳。敌方各路部队相距遥远，彼此情报隔绝，蒋介石完全失去红军踪迹。

第二幕：兵临筑城，釜底抽薪（50分钟，动作大戏）

（40—70分钟）先头部队突袭贵阳外围据点，炮火打到城郊机场。贵阳城内兵力空虚，蒋介石惊慌失措，备好轿子随时准备弃城逃跑。十万火急连发数道电报，强令云南孙渡的滇军星夜驰援贵阳救驾 。

并行剪辑：龙云极不情愿调出滇军，可蒋介石严令压身，不得不把云南守军尽数东调，滇北门户大开。国民党内部互相算计的矛盾达到顶峰。

（70—90分钟）野战机动戏份：红军多路穿插，摆出东进湘西的假象，把前来增援的追兵继续向东牵引，彻底拉开敌我距离。

第三幕：跳出重围，奔向云南（30分钟，全系列收官）

（90—115分钟）敌军主力尽数被调往东线与川南，乌江防线露出巨大缺口。红军甩开所有追兵，连夜南渡乌江，跳出四十万大军的铁桶合围。

政治线收官：新三人团指挥体系运转顺畅，党内思想高度统一，毛泽东的战略指挥地位完全稳固，遵义会议开启的领导转折圆满落地。

民心落点：百姓沿路相送粮草，军民鱼水情为整场军事奇迹筑牢根基。

（115—120分钟）终场镜头：红军大队向着云南高原开进。远方追兵远远被甩在身后。字幕收尾：四渡赤水，平生得意之笔。

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只要知道是让刘烨演主席，就没必要去看了。

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翻拍的《四渡》给资本狠狠的上了一课！

今年内地电影暑期档的第一枪，以翻拍的《四渡》打响，结果差强人意，并没有获得一个好的开头，甚至还被狠狠地上了一课。

电影上映首日票房惨淡，仅有2734万，这其中还有很多摊派的成份在里面。

什么意思？

就是这部翻拍的片子新上映时，好多企事业单位为了给这片子“走个面”，组织了大量职工前去观看，为其造势。

但是……，不尽如人意！

一开始，刚刚看到四渡这个题目就觉得这影片好不到哪去，历史书上明写的是四渡赤水，各路绅士非要去掉赤水二字。

简化称呼，就是明摆着的淡化。

说四渡赤水，你就不经联想到四次过河，艰难险阻，随时可能葬身赤水河！

说四渡你就没有任何感觉了，对那些不了解历史的青少年来说，四渡渡的到底什么他都不知道，怎么可能去理解教员这神来之笔的伟大一役的重大意义呢？

幸好原来有一部老片《四渡赤水》，否则不知道这翻拍的新片又要误导多少人嘞！

这些年总有人在吃爱国饭，尤其是吃广大人民群众对红色执着信仰的情怀饭。

但他们的屁股是歪，根本就没坐到群众一遍，更没吃透红色精神的内核，最后搞出一些四不像的影片来。

好在现在的人读书多，见得多，识得广了，不然兜里的钱又被这帮屁股坐歪了的绅士赚走了。

尤其是近年来，崇敬膜拜教员的年轻人越来越多，好多老钱就发现这是个巨大的商机，红色资源有待挖掘，大有可为！

但又不敢碰关于教员触动敏感神经的题材，于是只能走稳妥的翻拍路线，吃人们对教员情怀饭。

讲教员影片，老钱们没本事，没有真才实学就别在哪瞎胡搞，尤其是四渡赤水这类题材，没有坚定的立场和思想底蕴，就想随便抗着锄头挖一挖就能捞金，那个时代已经过去了。

四渡比以往很多主旋律大片票房要低得多，像什么《长津湖》《志愿军》《南京照相馆》《731》等等，人家动辄首日票房几亿。

虽然赶上了高考中考结束的大好时机，《四渡》票房可能会有所增长，但也就是3000万左右，现在市场依然预测电影最终票房落点不会超过2.5亿。

反观电影制作成本，据说投了超4个亿，这一对比下来，片方亏得真是惨目忍睹。

不得不感慨，爱国饭好吃，信仰的钱好赚，情怀是个好东西，但屁股坐歪了，消耗多了，观众自然而然不会买账。

在老钱们的眼里“红色文化，这IP很值钱的，只要随便挖挖就有人买账”。

但他们忽略了一个事是，你拍出来是给谁看的?

不就是给年轻人嘛！现在年轻人精得很，比过去的老登更能明辨是非，想骗他们的钱没那么容易了。

更何况现在的年轻人生活那么费劲，他们才不会为资本挖掘机下的历史题材买账。

反正有了老三国，就绝不看新三国，有了老版《四渡赤水》，就绝不花冤枉钱看《四渡》。

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这个作业质量太低了，感觉是Ai写的剧本，流水账一样把彼时红军困境和国军强大做了铺垫，最后高潮部分闪回混剪把精髓抖落出来，挺不上心的。看这类电影的观众本来就不多了，还不讨好一点，你可以照着党史循规蹈矩的拍，可以用战争场面掩盖叙事拙劣，可以**敌军换来爽感，但不能把教员当工具人啊。感觉这个徐展雄也没读过几本毛的著作，甚至没看过蒋介石日记。

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辣鸡。你敢信，四渡赤水作为教员的高光，这部电影前一个小时教员镜头没有一个虚构的连长镜头多？说真的，为了捧某某演员没必要拿老题材当垫脚。

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以下影评含剧透和几个拍照。

先说结论，《四渡》口碑稳了，票房是暑假档的一匹黑马，强推。

同场9个人，4女3男和一对老夫妻，中途没有人上厕所没有手机声，所有人都等到片尾曲完全结束才开始离场，直奔厕所。中途只有在王家烈等几个人出场的环节才稍微有交流的声音。

整体打8-9分/10分，是一部不错的主旋律片，可以看出导演和演员都用心了，观感上接近战争片还带点悬疑色彩，我会带家里人去二刷。

第一，情感上非常正，绝对没有歪屁股。突出表现了红军不怕远征难的勇敢无畏善良和对毛主席的支持，军民一家亲，刘烨演的毛主席即使在困境中也不抛弃不放弃，而且还表现了朱德，周恩来，彭德怀等等对毛主席的支持，很适合学生党观看。

反派不是脸谱化，都是各怀鬼胎阳奉阴违。

没有抹黑老蒋，但你可以看出来老蒋实在是天赋上打不过毛主席，全程被溜着走。

战争场面挺刺激的，比我想的要少一些，也合适，把时间匀给沙盘推演和战略布局。

没有为了观感，在战争场面加一些重型武器，红军这边就是步枪和大炮，武器很落后，国民党那边轰炸机等等都有，第一次希望红军这边多点武器，红军太惨烈了。

演员演技都在线，王耀庆台词很少基本无影响。

缺点就是煽情多了一点，把煽情的场面去一点，把时间匀给第四渡，评分还能再涨个0.5分。

而且这一部感觉没有拍完，结束得很突然，后面还有围剿，导演可以试着把后面拍第二部了。

最后，影片致谢了所有群演，上一个看到这个待遇的好像是《流浪地球》，很多很多页，每一页我都看了只列举一两个吧

念诗真的很有感觉。

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今年是红军长征胜利九十周年，聚焦长征途中“四渡赤水战役”的主旋律电影《四渡》，于6月26日上映。

据说周总理生平最喜欢听《长征组歌》，尤其是每当听到「四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神」这句词，就会跟着哼唱，回味不尽。

不止是周总理，四渡赤水之战，是新中国的整整一代开国将帅，对毛主席的军事领袖才能由衷感佩的关键一战，

3万红军在湘江新败，损失过半，又被40万敌军围追堵截的绝境困局下，是毛主席高超的军事指挥，让我军得以跳出敌人包围圈，从此「而今迈步从头越」，在绝境中拯救了中国革命。

而如今这部《四渡》电影，将这段毛主席“平生得意之笔”的军事传奇，重新搬上大银幕，笔者当然也在第一时间观看了。

可以说该片跳出了传统红色题材的叙事桎梏，以写实的镜头语言、立体的人物塑造、张弛有度的叙事节奏，全景复刻了这场以弱胜强、以智破局的千古奇战。

既还原了宏大磅礴的战争史诗，又深挖了烽火背后的人性温度，让观众沉浸式读懂长征岁月的艰难荣光，读懂革命胜利背后最纯粹的信仰与力量。

《四渡》一个可贵的创作突破，是实现了宏大历史叙事与细腻人文刻画的完美平衡，摒弃了主旋律影片常见的脸谱化、模板化创作弊端。

影片在宏观层面条理清晰、层层递进，完整梳理出四次渡过赤水的时代背景、战略逻辑与作战目的，清晰拆解了红军从被动突围到主动破局、从身陷重围到跳出封锁的完整过程。

主创团队巧用3D立体沙盘推演、双时空画面并列、交叉剪辑等创新手法，将敌我双方的战略博弈直观呈现。

即便对这段历史不甚熟悉和了解的年轻观众，也能轻松读懂这场顶级的军事对决，真切体会战局的瞬息万变与惊心动魄。

相较于清晰的战局叙事，影片更动人的是对“人”的极致描摹。整部作品始终秉持“以人为本”的核心思想，没有将历史人物神化、矮化，也没有将战场士兵塑造成面目模糊的背景板。

上至领袖将帅，下至普通士兵，甚至对阵的敌军将领，都拥有鲜活的性格、真实的情绪与复杂的抉择，构筑起厚重真实的历史质感，也让观众真正读懂悬殊战局背后的胜负密码。

影片没有刻意神化伟人，将其捧上“无害的神坛”，而是着力刻画其作为普通人的喜怒哀乐，打破了塑造领袖形象的固化滤镜。

在四渡赤水的全程，毛教员不仅要应对敌军步步紧逼的围剿陷阱，更要承受党内同志的质疑与不信任。影片中“攻打鼓新场”决策的戏份极具张力，全军上下一致主战，唯有教员一人力排众议坚决反对。

刘烨这位实力派演员，此前曾多次饰演毛教员。在《四渡》中，他以细腻分层的演技，将伟人身处绝境的焦虑、不被理解的孤独、坚守真理的倔强、运筹帷幄的坚定层层演绎，

也让观众看清，“用兵如神”的传奇从不是天赋使然，而是一次次激烈争论、一次次艰难说服、一次次执着坚守，最终凝聚全军共识、绝境开辟新路的结果。

伟人的智慧与魄力，根植于脚踏实地的研判与永不言弃的初心，真实而有力量。

领袖的运筹帷幄撑起了战局的高度，基层士兵的浴血坚守则夯实了信仰的厚度。

影片着力刻画的红军战士群像，让无数观众动容。

年轻演员于适饰演的红军连长“赵德发”，诠释了基层指挥官的铁血与柔情。他性格刚毅火爆、冲锋在前，却一次次亲眼见证战友倒在战场，眼底藏满悲痛与不舍，却只能强忍伤痛、擦干泪水继续前行。

还有“罗兴山”、“郭闯”、“朱会永”等普通战士，各有鲜活个性，不再是冰冷的战争符号。

其中“朱会永”的牺牲最为荡气回肠，娄山关奇袭之战中，他攀爬悬崖时意外悬空，为不拖累全队作战任务，毅然割断绳索，将生的希望留给战友，道尽革命战士的赤诚无畏。

可以说，正是无数红军战士舍生忘死的牺牲，才让伟人精妙的战略布局落地生根，铸就了四渡赤水的军事奇迹。

影片原创的小红军“阿金”的成长线，是影片解读红军生命力的精妙伏笔。

这个自幼被土匪收养、满身伤痕、满口粗话的孤儿，在为了活命加入红军后，在“赵德发”“朱会永”等老红军的言传身教下，从桀骜不驯的乱世少年，到坚守信仰的合格战士，阿金的成长，正是红军发展壮大的缩影。

三万残兵之所以能历经磨难、终成百万雄师，核心就在于红军珍视每一个普通人、唤醒每一份微光，让无数底层少年成为燎原的星火，这是人民军队生生不息的根本底气。

影片的人文温度，藏在诸多细腻温情的细节之中，无声诠释着红军的初心底色。

一渡赤水时，面对无法转运的大炮，毛教员毅然下令推炮沉河，一句「没有大炮，只要人还在，红军就依然是红军」，道尽人民军队以人为本的核心坚守。

茅台镇的温情片段更是直击人心，战士们常年反复使用消毒不全的绷带，饱受二次感染的病痛，终于能用美酒消毒绷带时，女护士平淡的语气、噙满泪水的眼眸，还有操场上随风飘动的一条条绷带，勾勒出苦难岁月里最浪漫、最震撼的希望图景。

教员反复强调「不放弃一名伤员、不辜负一条生命」，这份对人的珍视，是红军区别于所有旧军队的核心特质。

影片对反面人物的刻画同样克制且立体，践行了“战略上藐视敌人，战术上重视敌人”的辩证思维。

“蒋介石”与黔川滇三省的地方军阀“王家烈”“刘湘”“龙云”，没有被简单矮化为愚昧小丑，而是精准展现了他们的谋略、手腕与野心。

常年饰演“霸道总裁”的中国台湾演员王耀庆，褪去固有喜剧荧幕标签，演绎出蒋介石的精明自负、多疑焦灼，将其被派系裹挟、困于私利的掌权者形象刻画得入木三分。

林永健饰演的“王家烈”，精准拿捏了地方军阀狡诈自私的本性，道尽地方军阀各怀鬼胎、相互推诿的算计。其麾下双枪军一手烟枪、一手步枪，在麻木混沌中赴死，导演以晃动虚焦的镜头，展现出旧军队无信仰、唯私利的可悲底色。

敌军派系林立、人心涣散、漠视人命，全靠了大烟和大洋“重赏之下必有勇夫”，与红军上下同心、珍视生命、信仰坚定形成鲜明对比，精准道破四十万敌军惨败的核心根源。

作为一部战争史诗片，《四渡》的视听质感与战争美学同样堪称精良。

为还原最真实的战场风貌，据说剧组辗转贵州三十二个取景地、一百零七个场景全程实景拍摄，银幕上的崇山峻岭、江河险滩，都是红军当年浴血奋战的真实土地，彻底摒弃绿幕特效的悬浮感。

影片精心设计差异化的战争场面，让全程战事层层递进、毫无视觉疲劳。

一渡赤水的空战扫射、贴身肉搏，激烈惨烈、张力拉满；二渡赤水的盐场夜袭，摒弃热武器，以弓箭、匕首、弹弓冷兵器作战，冷冽肃杀、扣人心弦。

四次渡河四种战局心境，一渡窘迫求生、二渡出其不意、三渡精妙布局、四渡绝境翻盘，将军抽车。层层推进的剧情节奏，让观众沉浸式感受战争的残酷与博弈的精妙。

《四渡》在创作中的推陈出新，还包括将近年来的许多研究成果，和新鲜话题梗，巧妙地融入其中：

比如说蒋介石「干啥啥不行，督战第一名」「坚持几十年写日记」，

比如滇军将领「功莫大如救驾」，比如反复提及「四十万对三万」，当然还有最搞笑的国府官员高呼「委座英明」，集体鼓掌……

影片还提到，周总理化名“伍豪”时，主导的“豪密”无线电密码，敌军一直破译不了。这可不是小彩蛋，而是红军的关键命脉。

敌军之所以一直被耍的团团传，正因为他们在情报战领域一败涂地，情报对我军单方面透明。

此外，不得不说，影片还只是小规模点映，还未正式上映时，网络“黑水军”就跟风而至，同样还颇有一些“军史爱好者”跟着蹭热度，以贬低影片来彰显自己如何懂历史，如何更高明。

看完全片后，笔者确认了，这些喧嚣多半都是些捕风捉影和不实抹黑之辞。

比如很多饭圈追星族人云亦云：「影片给饰演基层指战员的年轻演员戏份太多，是为了捧明星」，

可以对比1983年经典影片《四渡赤水》，同样是领袖层+基层指战员的双线叙事，而且卢志启饰演的“高翔”和唐国强饰演的“卢青松”这两个红军指战员也同样是虚构的，他们的戏份同样比重极大，甚至大于《四渡》。

将多个现实的普通战士的英雄事迹，杂糅在一两个虚构的角色上，用这一两个基层指战员来代表千千万万个普通的红军战士，这本就是数十年来，无数部主旋律题材影片惯用的创作手法。

又比如有人拿出影片一张“宋美龄”的角色定妆照，胡扯「影片宣传主打宋美龄，女性戏份多到喧宾夺主」，更是离谱的抹黑之辞，

影片“宋美龄”出场仅仅2个镜头，不足半分钟，其与“王家烈”妻子的互动，正是体现国府与军阀争斗的蝇营狗苟。

除此之外，就是茅台镇那位给绷带消毒的女护士了。影片所有女性角色，合计戏份不到3分钟，是不折不扣的铁血男儿电影，何来“喧宾夺主”？

当然，这也绝不代表影片“不尊重女性”，而仅仅是主线剧情登场的重要人物太多，连许多开国将帅都只有几个镜头的戏份，不允许有太多额外展开。

纵观全片，《四渡》既无刻意煽情、亦无空洞说教，只用真实的历史、鲜活的人物、震撼的镜头，重构了这段红色传奇。

影片开篇“活下去”的朴素信念，贯穿全程、直击人心。九十载岁月更迭，四渡赤水的军事奇迹早已超越战争本身，成为一种精神符号。

对于新时代的我们年轻人而言，每个人的人生都有属于自己的“赤水绝境”，有挫折、有迷茫、有困顿。而《四渡》带给我们的最大启示，便是绝境之中永不放弃、困境之中勇辟新路的勇气。

四渡赤水，渡的是江河险滩，破的是绝境困局，铸的是红色军魂，传的是不朽信仰。

在长征胜利九十周年的特殊节点，《四渡》用一部诚意之作，承载着百年红色记忆、致敬革命峥嵘岁月。让红色历史可感、可触、可共情，让新时代观众读懂：今日山河无恙、岁月静好，皆源于先辈的以身赴死、绝境坚守。

薪火代代相传，信仰生生不息，这便是这部红色影片最珍贵、最持久的时代价值。

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你们说这不行那不行的，批的一无是处，到底去看没看？麻烦评论的时候附上票根。我今天去看了，我觉得还行，8分或许达不到，7分还是有的。总体感觉来说，我同行的朋友总结的很到位，不是这个导演拍的有多出彩，而是四渡赤水这个事本身就很精彩，能把事情讲清楚，就不会差，这一点电影还是讲清楚了。

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就冲这个名字，我也不会去看。我都懒得吐槽。

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等下带儿子看。看完再喷

还没看完，不想看了，我就不喷了，全是槽点，有点想法的，避雷

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如果这电影没有于适，冲着题材我都会去买张票试试咸淡。

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这种电影没什么好说的，让某些人高潮就好了，再者说了还有旧片子四渡赤水在前呢，这部还能拍出什么花来？

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你们不能打着爱国主义情怀收割老百姓，拍的一坨屎一样，老百姓不买票就是不爱国，动不动就是投资几个亿，那是钱啊不是擦屁股的草纸，你们到底把这些钱洗到哪里去了？

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《四渡》：3万红军为何能摆脱40万国军？答案藏在“吃”里

1935年1月15日，遵义会议第一天。

红军高层们都在思考如何突围，摆脱国军的围剿。

坐在外侧的毛泽东，低头不语，抽烟。

此处有个细节，和其他两位抽烟的同志不同，毛泽东的烟雾又浓又厚。

第二天，毛泽东依旧在抽烟。

第三天，周恩来明确肯定毛泽东的话语权，一个甩镜头，他还在抽烟。

烟是双关语。

它既是毛泽东的嗜好，也是革命火种的象征。只有认可毛泽东的指挥权，革命火种才能延续下去。

因为他能让基层战士打好仗。

这些基层战士有老朱，有赵德发，有阿金，有无数位奋勇抗战的英雄。

他们加入革命队伍，目的是让大家都有口吃的。

而《四渡》把吃的细节，拍得真实动人。

一、吃的

关于吃的，影片最容易被低估的细节是盐。

赵德发带人去盐仓抢盐，给父老乡亲发盐。

对贵州人来说，“吃盐当过年”，并不夸张。

贵州是全国唯一一个没有盐资源的省份，加上交通不便，贵州人吃盐是个大问题。

如何调味？

贵州走上了嗜酸和嗜辣的道路。

红军进入遵义，罗兴山向郭闯分享刺梨干，对方说“好酸”。

罗兴山兴奋地说，“三天不吃酸，走路打蹿蹿。”

这句俗语，点出贵州有酸食文化。

酸味有助于分泌唾液，方便佐餐。

在片中，毛泽东分析战况时，把红辣椒放在地图上。

这一幕有双层含义，红军和辣椒代表的贵州风味。

根据《中国食辣史》的观点，贵州是最早把辣椒作为食材的地区。很长时间以来，辣椒一直被当作观赏植物。

然而，贵州人发现辣椒方便下饭。

刺梨干代表的酸，辣椒代表的辣，是贵州广大民众赖以生存的日常风味。

贵州土地上，有很多吃不起盐，填不饱肚子的民众。

赵德发派人发盐巴，就像张麻子在鹅城发银子，替天行道，杀富济贫。

阿金偷来的地萝卜和毛主席舍不得吃的鸡蛋，它们与国军将领们的美食，形成鲜明对比。

影片至少呈现过两次国军吃什么。

第一次是在春节。

蒋介石招待劝他抗日的张学良。蒋介石表示，攘外必先安内。

宁愿屠杀同胞，也要不惜做民族罪人。

在一旁作陪的宋美龄打趣，消灭这消灭那，不如先消灭这一桌美食。

山河破碎，民不聊生，国民党高层却能美食美酒，谈笑风生。

第二次，毛泽东说肚子里没吃食，紧接着一个推镜头，居中就坐的四川省主席刘湘高举酒杯，与人吃喝。

我在看到这一幕时，想到的是国军的穷途末路。

在影片中，蒋介石站在楼上发表重要讲话，在红军四渡赤水后，他宴请宾客。

让我想到孔尚任的名句：“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”

一个酒杯不断举起，一个肚子始终空着。

实力悬殊，红军却能四渡赤水，这是无法想象的军事奇迹。

然而，战争不仅仅是肉体的较量，更有人心的比拼。

三万多红军对战四十万国军，红军能绝地求生，离不开毛泽东的军事才华，更离不开红军凝聚的人心。

二、人心

影片开头，复盘湘江战役。

八万红军只剩三万多，毛泽东面对的是一个天崩开局。

历史告诉我们，毛泽东能带领同志们力挽狂澜。然而，如何让观众相信毛泽东可以，这是主创需要解决的问题。

影片用了两个细节。

第一个是冰挂。

此时正是寒冬，冰挂契合季节，也象征人心有些散了。

毕竟，湘江战役的失败，极大挫伤士气。

第二个是毛泽东的特写。

他手里握着木棍，清澈的双眼冒着精光。然后，一个大全景，他与火的形象一同出现。

开头在影片奠定基调，只要有毛泽东在，革命的火种就不会灭。

然而，此时的毛泽东没有话语权。

红军的最高领导者是周恩来、博古、李德代表的三人军事小组。

面对国军的围剿，博古问毛泽东“有何高见”。

毛泽东说：我有高见有什么用？

在遵义会议上，周恩来提议，提高毛泽东的话语权。

一个无比英明的决定。

《四渡》拍出周恩来和毛泽东的知己情分。

在二渡赤水后，领导层发生分歧。

众将领纷纷要求打王家烈，毛泽东明确表示不能打。

周恩来没有明确表态，但是他是支持毛泽东的。

何以见得？

因为事后，周恩来拿来二局的情报，用情报证明，如果打王家烈，红军就会腹背受敌，陷入更大困境。

二局破译的情报，证明毛泽东的判断正确，这离不开周恩来的大力支持。

毛泽东打着灯笼，对望同样打着灯笼的周恩来，这是人生中的美妙时刻。它让我想到“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”

除了高层们的知己情分，战士们的兄弟情，也是红军不可战胜的来源。

片中重点描述了五位基层战士，罗兴山、郭闯、老朱、赵德发、阿金（后来加入红军）。

罗兴山死于一渡前，郭闯死于一渡，老朱死于二渡。赵德发和阿金安全四渡，但四渡之后呢？

他们肯定还要面对更大的考验。

老朱、赵德发、阿金，三人的名字，仿佛也在彼此接力。

从"朱"到"赵"，相同的"Zh"开头；从"德发"到"阿金"，“发"字留下一个"a"音。

像导演埋下的一点小巧思，让这三个一路同行、生死与共的战友，在名字里也多了一丝隐秘的联系。

过度解读了？

片中明确表示，因为老朱，赵德发才有机会加入红军，而因为赵德发，阿金也才成为红军。

革命火种能薪火相传，背后是动人的兄弟情谊。

对比国军，打仗就是为了发财。

王家烈出场时，赞叹万淑芬手段高明，去南京一个月，拿到一万大洋，一千支枪。

这并非因为万淑芬和宋美龄“情同姐妹”。

这是国军只会用钱收买人心，大洋和枪就是让王家烈帮蒋介石杀人的。

再比如，在罗兴山中弹身亡那场战役中，国军明确表示，杀死红军高层，就奖励一袋子大洋。

国军用钱激励战士，而红军的激励，是一个人人有饭吃的未来。

不同的激励方式，决定两支军队有不同的战斗力。

一旦士兵的战争动力来自利益，那么他的牺牲意味着，死人是拿不到奖励的。

两者的区别就成为，红军伤亡越多，理想反而越坚定。国军伤亡越多，利益反而越难维系。

这就导致三万人的队伍，靠的是打不散的人心。

而四十万人的队伍，却困不住对方。

四渡异常凶险，队伍坚决不放弃每一位伤员，这就是得人心者得天下的证明。

特级上将蒋介石去贵阳督战，他站在城楼之上，踩死一只甲壳虫。

然后，一群蚂蚁拖走了甲壳虫。

甲壳虫象征国军，蚂蚁寓意红军。

踩死甲壳虫的那个镜头，暗示蒋介石本身就是国军溃败的根源之一。

弱小战胜强大，在这一刻具象化了。

真正不可战胜的，不是金钱，而是让穷人翻身，让百姓吃饱的人心。

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对电影本身没有太多期待，但还是去看了。

果然不出所料，和三建一个风格与档次，不愧为刘伟强监制，但感觉比三建还是要强一点点。

按流程，四渡赤水算是整个说完了，但“用兵真如神”的如神没有拍出来，战士们对换帅的感受，乡亲们的支持，白狗子的蠢、狠、怂也没体现，更多是靠流血、死亡和“大”场面来调动人的情绪。

刘烨的表演，很努力，拍出了绝境之下的苦思和坚持，但毛主席那种超出常人的乐观与风趣，是一点都没有了。那可是25年写“问苍茫大地”，27年写“茫茫九派流中国”，34年写“踏遍青山人未老”，65年写“世上无难事”的毛主席啊。

毛、蒋交织的镜头，作为对立双方的实际统帅，这样处理，自无不可，但显然，把毛主席拉低到了和老蒋同一档次了。

珠玉在前，整部电影算是对古月老师那版的“致敬”。前有瑞金团，后有赵德发所在的连队；前有沉掉统统都沉掉，你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，后有冗长的对话。

如果说一渡赤水还算是军事上的常规操作的话，二渡赤水就已经超出了绝大多数人的认知，紧接着的三渡、四渡，兵临贵阳、调出滇军，威逼昆明、巧渡金沙，那简直是神来之笔，就连身处局中的红一军团军团长林彪都不能理解，这才有了金沙之后的会理会议。电影拍得那叫一个平

……

去看电影，一是看看他们会如何呈现这个主题，二是再借机梳理、体会毛主席的神来之笔。

1960年，毛主席对来访的蒙哥马利说：“四渡赤水才是我的得意之笔！”

1970年，他对身边工作人员说：我希望你们或组织更多一点人沿着二万五千里长征走一趟！目的就是教育，知道胜利来之不易，是无数烈士的流血牺牲得来的。

电影要看，资料要查，更要实地走走看看，用脚步丈量先辈们曾走过的路。这是属于我们后辈的重走长征路。

一渡土城转主动

位于贵州习水的土城，因航运而兴，是 “川盐入黔”的重要节点。

古镇北面靠山，三面临水，传统建筑依山就势，老街保留了前店后宅的历史格局，更有盐号、船帮、宋代酒窖、古驿站、茶旅馆、“张半担”宅等历史遗存。

遵义会议后，中央红军分三路向土城方向开进，计划渡过赤水，北上四川，然后北渡长江与红四方面军汇合。

但在土城一带遭敌阻击，敌军增援部队源源而至，中央红军随时可能被包围，于是决定从土城、元厚一线西渡赤水河，向川南前进。

土城渡口纪念碑位于浑溪口，前后竖刻“土城渡口”四个大字，碑帽似仰斗形，顶端为圆雕“红军军旗”，头朝北，意示红军长征路向北方。

土城渡口还建有四渡赤水纪念馆、女红军纪念馆、红军战地医院纪念馆、青杠坡烈士陵园、红运路等。保存有当年毛主席、周副主席、朱总司令等的旧居、女红军街、红军总司令部驻地……

电影中，毛主席曾亲口承认的四次败仗之一的土城战斗，拍得和建军大业的血战三河坝如出一辙，不愧为刘伟强监制。

而电影中一渡赤水，让人恍惚间仿佛到了湘江畔。

老版经典的对话：你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，背后其实是毛主席不久后的总结，“土城这一仗后，部队果断地变为轻装，甩掉了包袱，行动更自由了，更能打运动、游击战了，这又为后来三次渡赤水打胜仗，创造了有利条件。”

扎西会议换担子

“扎西会议会址”位于云南历史文化名城威信县的扎西镇，原为江西会馆和湖广会馆址。

一渡赤水之后，1935年2月4日，各路中央红军开始向扎地区开进。六届中央政治局2月5日至10日，先后在水田寨花房子、大河滩庄子上、扎西镇江西会馆召开会议。因为扎西是会议结束的地点，又是威信县城，所以当时中央首长的电文以及后来众多老红军的回忆和专家的论文，统称这三次会议为“扎西会议”。

扎西会议是长征中十分重要的会议，实际上是遵义会议的继续和最后完成。常委的分工和遵义会议决议的正式成文，都是这次会议最后完成的。这次会议为实现长征中的战略转变，进行了切实的指导和部署。同时开始了以张闻天负总责和红军实际最高指挥的毛主席相配合的全新格局。

二渡太平创之最

红军进至扎西地区后，敌仍判断红军将北渡长江，遂调集大量兵力至川滇边境，于是黔北兵力空虚，红军决定出敌不意回师东进，折回贵州。在太平渡、二郎滩二渡赤水，并向桐梓、遵义方向前进。

太平渡位于赤水河上游与古蔺河交汇处的太平镇，除了二渡，四渡也发生在这里。

全镇清代民居保存完整、鳞次栉比，充满了古朴韵味。因四渡赤水战役期间，中央红军机关全部驻扎在镇上，所以这里众多古建筑都是红军长征的重要遗迹和遗址。

镇上建有红军长征四渡赤水陈列馆，陈列着200多件当年红军留下的弹药武器和日常生活用具，向不远千里、从四面八方赶来的参观者展示着当年金戈铁马的历史。

长征期间，太平渡创造了许多与红军有关之“最”。“四渡赤水”的次数、渡口最多；红军遗留下的遗物最多，红军留下的故事最多，家家户户住过红军，慷慨从军的人最多……

二战娄山首大捷

娄山关是川黔交通要道上的重要关口，北拒巴蜀，南扼黔桂，为黔北咽喉，为历代兵家必争之地。

娄山关作为红军长征的重要遗址，有着如娄山关红军战斗遗址陈列馆、娄山关摩崖石刻、毛泽东词碑以及西风台等著名景点。如今的娄山关硝烟不再，但红军战斗过的战壕、留下的弹坑依旧诉说着那段烽火岁月。

电影中，奇兵从小道突袭点金山，直接拍成了武侠风。

当年，中央红军分别于遵义会议前后在此地进行两次激战，两度占领娄山关。第一次占领是为了保证了遵义会议的顺利召开。第二次占领则属于二渡赤水后遵义战役的一部分，是再占遵义城的先导战。再占遵义则是红军长征以来的首次大捷。毛主席在红军第二次占领娄山关后登临此关，感慨万千，写下不朽词章《忆秦娥•娄山关》。

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

红军山上埋忠骨

遵义是一座英雄的城市。走进红军烈士陵园大门，沿石阶而上，首先映入眼帘的是一座气势雄伟磅礴、造型设计新颖别致的红军烈士纪念碑。

碑的顶端，是镰刀锤子标志。外围大圆环外壁上镶嵌着28颗闪光的星星，象征着1921—1949的艰难与牺牲。

大圆环由4个红军头像支撑，分别对应红军指挥员、卫生员、战士和赤卫队员的形象，寓意着红军威震四方。

拾级而上，只见满山青松翠柏，一座巨大的红砂石墓茔掩映在万绿丛中，里面安葬着红三军团参谋长邓萍同志的骨灰，他是二占遵义城时牺牲的。

邓萍墓东南面，是一座表现邓萍中弹倒在张爱萍身旁的半身雕塑，生动形象地再现了烈士牺牲时的情景。

再往上还有一座青石圆坟，坟前立着一块石碑，上书“红军坟”三个大字。里面葬着一位当年为遵义人民治病而惨遭反动派杀害的红军卫生员。

为了纪念在遵义战役中牺牲的红军烈士，1953年，把附近的77座红军坟墓集中迁到了这里。

苟坝马灯照前程

苟坝是一块高山环绕的田坝，这里存放着一盏复制的马灯。当年苟坝会议召开期间，这盏小小马灯，陪伴着毛主席，照亮了红军胜利前行的航程。

1935年3月10日夜，崎岖狭窄的小道上，毛主席手提马灯，连夜去找周恩来同志，劝说放弃攻打打鼓新场。

而在白天，因为只有毛主席一人不同意打，他刚上任不久的前敌司令部政委一职被表决掉了。

在连续的委屈面前，不撩挑子，以全局为重。这才是他呀！

后来，红军截获敌军电报，确系其正迅速向打鼓新场集结，意图围歼红军。毛主席的判断再一次应验。

很难想象，如果没有那个亮起一盏马灯的夜晚，红军的命运会是如何。

苟坝会议上，成立了由毛泽东、周恩来、王稼祥三人组成的军事指挥小组，也称新三人团，全权指挥作战。

现苟坝内有很多的历史遗迹：苟坝会议会址、红军医院，长五间、苟坝老街(苟坝抗捐委员会旧址)、水口寺、红九军团司令部驻地、红军烈士墓，红军标语……

三渡茅台调滇军

“川盐走贵州，秦商聚茅台”，千年古镇——茅台镇集古盐文化、长征文化和酒文化于一体，被誉为“中国第一酒镇”。

当年3月，中央红军主力从遵义再次进仁怀县境内，于15日晨对鲁班场守敌周浑元部发起猛攻，次日清晨乘虚占领茅台，至17日大张旗鼓的胜利三渡赤水。

茅台渡口纪念碑建在岸边小土台上，正中为“茅台渡口”四个大字。纪念碑右侧，一株古老的黄葛树，虬枝盘曲，枝叶繁茂，当年红军渡河，曾以此树干拴系架设浮桥的缆索。

如果说一渡、二渡，是受敌军围追堵截所迫的被动转移。那么，从茅台三渡赤水，就是带有战略性的主动转移。毛主席“把滇军调出来就是胜利”，就是这时候提出来的。

鲁班场战斗吓敌胆

鲁班场是红军通往茅台渡口的要道，三面环山，居高临下，易守难攻。

为围追堵截红军，老蒋派周浑元在此修筑碉堡，这让处在鲁班场、鸭溪一带狭小地域中的红军面临尴尬：若强行渡河，必陷于背水一战之绝境；若另辟蹊径，集中兵力攻击侧面的打鼓新场，则可能导致腹背受敌。

对此，决定出其不意，以攻为守，突袭鲁班场，直接以军事与周浑元对话。

战斗于3月15日10时打响，于当晚20时命令各军团主动撤离。

在让周浑元感到势大力沉的一击之后，红军突兀地撤出战斗，使得对手不知道葫芦里卖的什么药，于是，龟缩堡内，不敢贸然出击。这正是毛主席所要的效果。

打鲁班场虽然未能取得预期的胜利，甚至以“失利”收场，但大大地挫伤了周浑元的锐气，让老蒋“一夫当关”的计划成为一厢情愿。

鲁班场一战为红军顺利西渡，跳出敌人的重重包围，实现四渡赤水总的战略目标，赢得了极其宝贵的时间和空间……

四渡二郎牵白军

“好个二郎埠，四面都是山，天天背盐巴，顿顿菜汤淡。”这是四川古蔺二郎津解放前穷人生活的真实写照。

三渡赤水后，中央红军再次出现在川南，老蒋判断红军又要北渡长江，急调重兵企图再次形成包围。

当此之时，红军主力在古蔺县镇龙山地区秘密调头北上，然后突然转向往东，在二郎滩、九溪口、太平渡第四次渡过赤水河，把敌兵甩在了赤水河西岸地区。

赤水河两岸的民众看到敌人慌乱的情景，唱道：“白军好像一条狗，红军牵着到处走，白军好像一头牛，红军到处牵着游。”

老版电影对白狗子，有着生动传神的刻画。

红军走后，这条原本叫“老街”的街道便被改名为“红军街”。

四渡赤水中的故事，实在是太多了，如果你还想听更多，强烈建议你实地走一遭！

既享山水画卷般的美景，又看千年沧桑变迁，更能在现场了解红军当年四渡赤水的情景——一件件实物，一张张图片都在诉说着长征的不易。

2026年10月8日，星火旅游开启 重走长征路：中央红军·从瑞金到延安历时24天·用最省钱省心省力的方式圆长征梦，10年沉淀经典线路，专业团队接待，高品质红色旅游，独家线路

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唐国强饰演毛的问题就是卸不掉神性，先摆出一副运筹帷幄的造型，然后坐等天意爷发力。而这部电影里面所有人都是如此，所有人都卸不掉神性，没有那种古月和王仁君的人味。

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这片子唯一的亮点就是贵州省外游客凭票根可享A级景区免门票一次，近期有打算来贵州旅游的游客可以操作操作。黄果树瀑布、梵净山啥的门票还是挺贵。

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欢迎各位看过来

【四渡赤水 （韶山毛泽东同志纪念馆播放版本）-哔哩哔哩】

https://b23.tv/q2JzROC

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“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”——节选自《毛泽东选集·在延安文艺座谈会上的讲话》

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昨天晚上看的《四渡》，看之前还想这种红色题材，这种史实材料如此详尽的历史事件，这种已经有人拍摄过的内容，再烂能有多烂，怎么也不会太难看。看完电影之后，整个人都不好了，怎么能把这段历史拍得如此糟烂啊。真的令人无语。用了一个晚上整理心情，才有心情写影评。

看完就去查了一下导演，是一个从未听过的导演。不知道怎么被博纳看重，拍这个电影。博纳让刘伟强做监制，给这个导演把关。这就可以理解为啥中间穿插了很多“个人英雄”式的形象和打斗闯关场景了。

这个导演完全不会电影叙事，不具备掌控群像式电影的能力。能看出来他想做一个毛主席和蒋介石以江山为棋盘 隔空对弈的气氛来。但是，故事实在讲得太散了。东一榔头西一棒子，不知道他的思路到底是什么。观众跟着导演的镜头一通乱七八糟忙的够呛。

这部电影里完全不存在角色塑造这种事，唯一一个带有一点儿人物弧光的角色是那个被半路收留的小孩儿。

但这个小孩最开始主动出面帮助红军进城的动机就不清楚。没头没脑冒出来然后就逐渐融入了。哪怕是交代一下，红军杀了他老大，然后顺路带着他把他送回家，这样就给了他一个进入的场景也行啊。结果就谁都不认识他，他就跟一个“侠客”一样出现，帮助另外一伙“侠客”一样的人闯关。这不就是刘伟强他们最擅长的武侠剧场景嘛。

能不能让港台的导演远离红色题材啊。博纳为什么这么喜欢找港台导演拍红色题材啊。搞得土不土洋不洋的。过了几十年后，电影观众考古这个时代的红色题材电影，全是这种不着调的风格。丢人现眼啊。

按理说，《四渡》里的演员都算是有名有姓的演员，里面很多演员演技算得上好。但是不知道为什么，所有人在这部电影里都有一个毛病，就是一说话就“起范儿”。不管谁说话，都以一种戏剧亮相的形式，站定了，对准镜头，开始说一些像“语录”一似的不具备生活气息的台词。简直活见鬼。

综上，这个电影 不值得去电影院看。

另外，今天下午去电影院看另一部电影的时候，电影播放前看到《四渡》的广告，上面用大字写着：欢迎格政企单位包场观影……行叭。

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现在看电影只能等一等看口碑，水军水平也下降了很多，所以多看点评论是真能避雷。

四渡本来有点期待，看完一圈评论就知道不用去了，感谢。

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教员关于文艺工作者的核心谈话——《在延安文艺座谈会上的讲话》（1942年5月）的核心原文内容（节选）：

一、关于文艺工作者需要解决的五个问题：

“我以为有这样一些问题，即文艺工作者的立场问题，态度问题，工作对象问题，工作问题和学习问题。”

二、文艺工作者与群众的关系：

“我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。而要打成一片，就应当认真学习群众的语言。如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺创造呢？”

“只有代表群众才能教育群众，只有做群众的学生才能做群众的先生。如果把自己看作群众的主人，看作高踞于’下等人’头上的贵族，那末，不管他们有多大的才能，也是群众所不需要的，他们的工作是没有前途的。”

三、关于深入群众、改造思想：

“一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义。”

“我是个学生出身的人，在学校养成了一种学生习惯……那时，我觉得世界上干净的人只有知识分子，工人农民总是比较脏的……革命了，同工人农民和革命军的战士在一起了，我逐渐熟悉他们，他们也逐渐熟悉了我。这时，只是在这时，我才根本地改变了资产阶级学校所教给我的那种资产阶级的和小资产阶级的感情。这时，拿未曾改造的知识分子和工人农民比较，就觉得知识分子不干净了，**最干净的还是工人农民，尽管他们手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。**这就叫做感情起了变化，由一个阶级变到另一个阶级。”

送给娱乐圈广大文艺工作者！

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不会去看。他们应该拍不出这种题材电影的精髓和意义。这帮人不懂毛主席，红军和革命。

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这破玩意儿如果不是有那么多粉丝到处空瓶我还没那么讨厌，顶多就是觉得恶心而已。现在这闹法，我觉得应该对主创团队挨个儿追责。

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没有贬低的意思，这个电影拍的太片面了，没内涵。另一方面刘烨不适合演主席，或者说目前没人能演出来。

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不怎么样，6分，这份给的是没过度魔改的。

创作者相信教员和战友们一定会成功，但却不相信教员挽狂澜于既倒中的各种奇迹，也不相信各种平淡无名的牺牲。

战争场面也是毫无根据，就会人海冲锋，真以为机枪，大炮打不死了人？

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今天下午刚看完，评价是拉完了，个人看法3/10的评分不能再多了，纯纯浪费了这个题材。

建议以后这类涉及主旋律的题材严加审查，不能什么阿猫阿狗都拿去进行所谓的“创作”。你说他侮辱了革命家和先烈们也不合适，但就是看着跟吃了苍蝇一样难受。

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虽然没看，但感觉不如沙盘上的战争讲的精彩

【沙盘推演：再现中国工农红军史诗般的长征全历程（合集）-哔哩哔哩】

https://b23.tv/dGG9Yai

舆论的阵地，你不占领，敌人就会占领。很多伟大的历史瞬间被反动派重构了，这也是犹太昂撒文人氏族喜欢干的烂活

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新版四渡赤水和老版四渡赤水的差距，大于新三国和老三国差距，小于新红楼和老红楼的差距

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说真的，还不如下面这个沙盘推演视频精彩。

看完这俩视频，你就能明白什么叫:

四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神。

【沙盘推演：四渡赤水（上） 史上最详细拆解长征最秀一役-哔哩哔哩】 https://b23.tv/N6djcEB

【沙盘推演：四渡赤水（下）史上最详细拆解 长征最秀一役-哔哩哔哩】 https://b23.tv/xITnB8h

基本属于开局就十死无生的局面，硬生生闯出了一条生路。他所做的每个决定都没有机会再来一次，他所犯的任何一个错误都可能葬送所有人的生命，这不是指挥的技术，这是指挥的艺术。

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看到选角就不喜欢，不是针对演员，而是没几个让人觉得合适的。

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《四渡》最大问题，就是把教科书级的神仙战例，拍成了平铺直叙的任务片。群像脸谱化。

四渡赤水最绝的是什么？是险、是诡、是在绝境里极限拉扯、步步惊心的博弈。结果电影全程像念历史讲义，战术博弈一笔带过，行军赶路占了大半篇幅，紧张感、压迫感、生死抉择的窒息感几乎没有。

还有，战争冲锋太假了。。。

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看了。

1）搜影评，看到的大部分是粉丝在号召自己的圈子去给偶像刷票、写评论。

2）这部电影对战士牺牲的处理手法常规到我已经对慢动作＋放大面部表情这种组合有点ptsd了。

3）用字母站一个阿婆主的视频标题，大概是《为什么资本拍不好红色电影》。

4）看这部电影前，刚看完《古田军号》，这两部电影之间的差距真的很难形容。

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楞把一部严肃的革命历史题材电影拍成了古偶仙侠风格，难泵。台词更是让人无语，果党那边纯傻子，跟制杖差不多，你赢了这些白痴也不能凸显伟人的高瞻远瞩，深谋远虑阿，反而觉得胜之不武。还真的就是拍给中二程度的基本盘看的，反正我是看不下去

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还在电影院的我就迫不及待写一下评论！

因为太出戏！！！本来抱着很高期待，但是……如你所见，把我噎迫不及待就来吐槽了。

以下是个人很浅显、直白的（当然也很主观）感受：

一、演员选角很出戏：看演员没有第一感觉的代入感，看刘烨就是刘烨，看王耀庆就是王耀庆，不会第一时间想到教员和老蒋，其他演员也是一样，这就很出戏。

不能因为老蒋去了台湾就找个台湾腔吧。🥱另外资本推“封神王子”于适也太明显了吧！

二、剧情刻画很刻意：艺术刻画太强，太脱离当时生活的真实，甚至脱离一些生活知识呀。用枪把白酒罐子打破了不起火？晚上爬山偷袭人家还大喊大叫？茅台的广子打的～～～佩服佩服👏

真不是吹毛求疵，总之无形也无神，演员出戏是无形，剧情刻意是无神！

哎，反正就是，不值得我的期待！！！

影评写完了，电影还没看完（最后一张加上水印👻），还是回去看觉醒年代吧～

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我觉得《四渡赤水》这部电影的口碑、评分以及播放量都可能会大幅提升。

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这些年，内战的电影能上，外战抗日的电影推迟了两年还不知道上映日期。

很多年前有个《浴血广昌》部分地区没有上映

不叫四渡赤水改名四渡，是因为这句和新三国一样是新四渡吧。

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《渡人、渡己、渡苍生、渡天下》

这是有人怕把这种题材拍好了。

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拍的太假了，浪费了一个好题材。

而且感觉主创团队有点轻浮。

我看的那场，有六个人，四个人提前退场，比较少见。

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就是个套钱的项目 别较真

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刘烨这演的是个啥啊，我是真怕他掏出两把手球出来

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看过的告诉我下

有没有描述打鲁班场还是打鼓新场的决策是怎么做出的？

情报人员破译了国军密电的事有体现吗？

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老电影四渡赤水他们没做参考吗？

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比起豆瓣评分8.6的83年同题材电影，不光题目上是少了“赤水”俩字，还少了一些其它东西：

一，对于日本侵华加剧这个时代背景展现得少。

1935年是一个很关键的年份，日本侵华由之前在东北的武力鲸吞变为了对华北地区的渐进式蚕食，其稳步推进的节奏充分证明，中日民族矛盾越来越凸显 ，抗日，理应成为中华民族最大的政治。

在这个背景下，老蒋一方面明确将四川作为接下来抗日的大后方，所以会有参谋团进驻川军、重庆行营设立等举措，另一方面，仍然不改其攘外必先安内的初衷，非得要枪口对内，排除异己，甚至为达此目的不惜出卖民族利益。

在83版中，老蒋第一次出镜，他和川滇黔剿共督查室主任王道之的对话详细展示了当前华北的紧迫形势，以及他的态度。

在26版中，对于日本侵华这个背景，是蒋夫妇和张学良夫妇一起吃饭，张说要消灭日军，蒋不作声，宋说先消灭桌上的饭菜。

如果我没记错的话，就这些。

第二，对于当时国内的阶级矛盾，展现得少。

当年红军在第一次进入遵义之后，进行了长征以来的第一次大规模扩红，一共有将近五千名当地青年加入红军。时任红一方面军总供给部会计科科长赵镕在《长征日记》（山西人民出版社，1990）中回忆道：“现需为新战士准备5000人左右的被服装具”。

二渡赤水、娄山关之战，打了长征以来的首次大胜仗，俘敌3000人左右，经过朱德总司令亲自进行思想政治教育，有2400多人报名参加了红军。

担任独立任务的红九军团转战黔北一带扩红1232人。

这些新加入红军的青年皆为本地人，对三省交界的黔北一带的地理及民情极为熟悉，后来中央红军与国民党数十万大军周旋于川滇黔交界地区，这些青年红军发挥了重要作用。

扩红之所以有如此成功，主要原因就是当时川滇黔、尤其是贵州一带底层民众常年苦于官府以及土豪劣绅的层层剥削压迫，连最基本的生活都难以为继。红军通过各种卓有成效的宣传，特别是实际行动，得到了各族同胞的认同和支持。

老版对此展示得较多。比如瑞金团的团长高翔将自己的盐袋送给一个赤水河边因吃不上盐而全身无力、在背盐途中被黔军士兵殴打的渔民，这人感动之下坚决要求跟着红军干。

还有被分到盐巴的苗族老人赤水伯当场将自己的孙子送给红军，而且他还在攻打娄山关时做向导领着红军抄近路攻到山顶。

这个背景，新版是红军进城后老百姓因为不了解红军，所以吓得不敢开门，红军每家每户门口放盐巴。

对比之下，明显展现得少了。

拍重大历史题材的电影，必须把教育的使命放在第一位，如果不展示这些背景，就不足以说明蒋介石集团的反动性，以及共产党得民心得天下，

对这些内容惜墨如金，只把重点放到神仙打架、高手过招，是不是有点偏了？

另外，我还有一点遗憾。当年，红军靠着脚下一双草鞋，翻山越岭，跨越江河，走过的尽是那些世间最难走的路，甚至不是路的路，

而今天，在他们的草鞋走过的地方，在赤水河、乌江、北盘江，矗立起了一座座现代化的大桥。

2020年1月1日正式通车的赤水河红军大桥，距离当年红军第四次渡过赤水河的二郎滩渡口仅数百米，大桥一侧在贵州省习水县习酒镇境内，另一端在四川省古蔺县郎酒镇境内，两端车程仅十分钟， 是世界上山区第一高塔、第二大跨的峡谷大桥。

我有个建议，今后如果再有人拍长征题材，最好能够在片尾加上这些大桥，以此来告慰先烈们，他们走过那些的艰难的路，今天好走了，他们想要国家富强的愿望，实现了。

反正，我觉得这部电影是有缺憾的。这个题材，在B站上已经有无数的博主做了详尽的讲解，拍电影如果只是重复一些别人都知道的内容，没有深层次的教育性和情怀，很难吸引人。在我看的那一场，人很少，附近几个大学生模样的年轻人，大半时间在看手机。

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我来了，只有一句话，好看，非常好看！

顺便，薛岳龙云“不小心”被红军截获的物资和地图，其实是故意投诚的吧😂😂😂

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四渡赤水这部电影的导演最起码要精通历史和军事，否则拍不出精髓。

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刚刚一个人去包场了，单位没有组织去看只能自己掏钱了，上次包场还是看《决胜时刻》。

总分10分能打个6分整，也就是刚及格的水平。

先说优点，这里边的女性角色都挺好看的，尤其是宋美龄还有王家烈的老婆万淑芬，要不是看电影我都不知道有这人。

剧情上没太大问题，基本上是按着历史拍的，没有太出戏的地方，就是背景讲的太多，一渡赤水用了快一个小时才拍完，另外出场人物太多，连张学良这种八竿子打不着的人都出来了，除了极少数标志性的人物大部分人都没记住。

服化道也还原的不错，红方满屏的mp28也算还原历史，火炮还有爆炸还算正常没有像《建军大业》那样75mm炮打出了150的威力，也就国军的空军拍的有点科幻，明明是双翼机却整出了斯图卡的效果。

镜头方面就很差劲，旋转切换闪回太多，插叙倒叙一大堆，叙事整的支离破碎，高潮部分配乐强行煽情。

人物塑造上刘烨演的毛泽东勉强能接受，周恩来一脸大胡子太脸谱化了，朱德存在感很低。博古李德演的还行，博古同志有句话我觉得说的挺好：

“那些动不动说怪话的，我怀疑他对党的忠诚。”

国党这边，蒋介石的头发比《建军大业》里多了很多，塑造上也偏脸谱化，不过总体上还能接受。王家烈感觉就被黑成狗，不明白为啥要这样整，明明他和红军就只打过这一次，建国后还留在贵阳任职，这么黑他好吗？电影里面除了他之外其他最后留大陆的比如郭勋祺、吴奇伟、孙渡、龙云形象都挺正常的，刘湘形象也还可以，就王家烈被黑的最惨。

最后电影里龙云的形象和《钢铁雄心4》里的很像。

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1.建议《四渡》剪成120集的短剧，这样就每集都有一段煽情bgm+一个大脸的特写镜头+一个引导付费的槽点。

2.我理解现代化建设让贵州、四川、云南的实拍大景容易穿帮，但那AI的大景确实让我穿越到了童话森林世界，可能是安排个实习生去云贵川飞航拍成本比较高。

3.港导搞点老套警匪片就挺好的。已经玷污了“建军”的IP，现在又伤害观众一次，建议还没去的朋友不要走个面儿。

4.我这种只沾一点军迷边的都非常上火。成建制密密麻麻冲高阵地的战斗场面和红色文旅实景体验剧一模一样。掉转炮口打机枪阵地，炮弹还没出杀伤范围呢！红军只是条件差，不是军事素质差。

5.主创团队引以为豪的悬疑片拍摄手法+常凯申民国最大霸总的人设，符合观众对部分文艺工作者的刻板印象，是他们能干出来的事。危机、转机、生机，全靠旁白。

6.建议重温经典《四渡赤水》。

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电影名为什么叫《四渡》，不叫《四渡赤水》？

冲这个电影名，我就觉得很low。

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我刚从电影院出来，看完前几名高赞的回答，感觉我好像看的和他们看的不是同一部电影……

我觉得挺好看的一部电影啊……

我不知道这电影起名字叫《四渡》碍着谁了，就这俩字拿出来有啥问题吗？不叫《四渡赤水》不能看是咋的？非得和83年的电影重名你们才满意？或者叫个不伦不类的《四渡赤水2026》？就一个名字，不知道有啥好纠结的。

其次说什么把战争行为拍成《刺客信条》的，我一个刺客信条重度玩家我没看电影之前看到这评论还激动了一下，“真的吗，你别骗我，还有这好事”？结果进去一看，就一场不到十分钟的奇袭夜战戏，摸岗哨的时候用了暗杀的镜头语言。这有啥好诟病的？那个桥段是要偷袭敌人，悄无声息占领仓库，然后给老百姓发仓库里的物资。你说这地方镜头语言不用暗杀，难道迫击炮轰炸？歪把子突突？而且全片那么多战争场面，这一场能代表全部吗？以偏概全不是这么玩的吧？

至于说什么刘烨形象不符合心目中教员的，觉得不应该苦大仇深的。咋说呢，教员形象我不好说，你有你的主观判断，但你说四渡赤水事件前后教员不应该苦大仇深，我得跟你说道说道。前面队伍损失惨重，又要纠正博古、王明、李德，又要找到方向带领队伍，这时候说是他人生至暗时刻都不过分的。确实四渡赤水是妙笔，但是你也不能一定要求妙笔就一定云淡风轻吧？可以尊重教员，但是别神话。哪怕你真觉得当时就是云淡风轻指挥若定，你是不是也得允许别人有不同的看法？凭着一条就贬低整部电影吗？

其实我觉得这是个相当吃力的选题，四渡赤水的故事太精彩了，分两部电影上下集都未必讲得好，120分钟的时间要拍好这样的群像戏，难度比《建国大业》大多了。因为建国这样宏大到极致的选题，是可以让人惊鸿一瞥然后匆匆谢幕的，但四渡赤水这一连串的战役组成的故事，其实对每个人物形象的描述要更细致，更全面，这就需要导演和编剧下更多的功夫，螺蛳壳里做道场，从来不易。

总的来说，这部电影，我觉得给80分没问题。最让我想吐槽的点是茅台到底给了多少钱，能加这么生硬的广告进去……至于其他的部分，可能我水平低，我实在看不出有啥大问题。

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我晚上去看，我就不信了。

不算顶级好片，但给个七点五还是有的。

这个问题下的回答属实让人看不下去，好像这片真就成烂片了。里面大部分人我想应该是看过《四渡赤水》这个老电影的，带来了先入为主的评价，但这显然不合适。

首先很多人去质疑这个片名以及于适霸屏，但有没有想过这种历史事件的影视剧片名是片方自己能决定的吗？要能决定不都愿意用《四渡赤水》这个上了历史教材的名字？攻击这个纯属是在故意黑。至于于适，这个戏之前我都不知道这号人，但他的总戏份也就二十几分钟，特写确实多，但时长摆在这里，能有多大的影响?况且商业电影特别是主旋律完全抛弃流量那就是在拿自己的票房当儿戏，毕竟绝大部分电影做不到《阿嫲的情书》这样的，《血战湘江》就是典型的例子。

其次《四渡》与《四渡赤水》相比一点优点都没有吗？答案显然是否定的，两部电影我都看过，把《四渡》说的一无是处绝非一个客观的态度。83版之所以给人很好的印象很大程度上是演员与口音带来的优势，但众所周知到目前为止就只有这一位演的神魂兼具，他现在不在了难不成就不让人演了？除开这个，老版的台词确实不错，比《四渡》是强。但四十三年后的《四渡》怎么可能一点优点都没有?就光讲情节的完整性:《四渡赤水》完全回避了党内的争论，甚至于苟坝会议这个关键点提都不提，另一个关键的点就是二局这个情报的作用也完全不说，《四渡》通通都有，包括豪密都介绍到了。而且无论是战斗场面的描绘，沙盘推演与3D地图，红蓝对抗的转场明显不是《四渡赤水》能比的。最重要的是《四渡赤水》在对毛主席的刻画上依然带有明确的脸谱化，永远是自信满满，没有悲伤痛苦内疚，这可能吗？《四渡》在这方面显然要好得多，记住一点，伟人总归是人不是神，我们有的情绪他怎么可能没有？

最后，《四渡》的硬伤真正讲是时长与背景音乐，两个小时的时间是根本没法讲清楚这个战役的，所以后面两渡就显得非常紧凑，而这两渡尤其是第四渡是最精妙的，如果时间再加三十分钟把细节讲清楚，这个片子打八分不成问题。至于BGM，完全不懂导演为啥动不动加，属实是莫名其妙。

总归一句话，很多人是在足够的了解之后去看的这个电影进而感觉不行，但一部电影他不可能只为军迷或者历史爱好者去呈现。《四渡》用动态立体地图与微观的战场视角和完整的情节叙述以及更加饱满的人物形象来阐释，对普通人来说比《四渡赤水》要友好得多，导演着实是有诚意的。

还有那些拿这个与731比的人那就算了吧，这片比731强得不是一丁点。

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今天下午我刚看了。我本来是抱着很高的期待去看的，看完之后没有让我失望。

首先，四渡赤水这个故事是革命战争年代最精彩的故事之一。它的精彩程度真是惊天地泣鬼神。但是讲好这个故事很难。

因为不但战役过程十分复杂、路线十分复杂，敌我双方之间的博弈和内部的博弈也非常复杂。

要把脉络梳理清楚，让观众没有被绕晕之感，并且没有情绪疲劳，太难太难了。

这个电影的节奏感把握的还是很好的。节奏非常快，一环扣一环。

演员的表演很优秀。尤其是刘烨和于适。

刘烨把极端困难条件下教员的焦虑、愤懑、坚定、悲悯和憔悴演绎的精彩。

于适不用说了，新生代演员里最优异的，又红又专又努力又卷。

我理解为啥选角要用刘烨而不是更俊美的王姓演员，因为刘烨能演出更憔悴、更强的精神力量，和“近前敲瘦马，犹自带铜声”的铮铮铁骨感。

未完待续

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明明是四渡赤水，偏偏要改成四渡，总感觉那个地方挺别扭的。

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刺梨干这段，纯纯是在对贵州一知半解的前提下，生搬硬造的缝合怪。要么是硬塞的广告，要么是导演自己臆想的桥段强行煽情。

“三天不吃酸，走路打窜窜”，这么爱吃酸，还知道这句话的，大概率是黔东南的。但黔东南爱吃的酸，才不是刺梨这种又苦又涩的酸，而是那边特有的发酵的“白酸”、“红酸”。

黔东南的刺梨产量应该是比较低的吧？喜欢吃刺梨的应该也比较少吧？

遵义会议是1月份，刺梨是8、9月结果，这刺梨干哪来的？去百姓家买的？说我是黔东南的，想吃酸得很？谁家会屯几个月的刺梨干？

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其实还行，刚看完回来。

起码把事情讲清楚了。

这么复杂的历史事件两个小时讲完，感觉完成度还可以了。

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看了预告片，丝毫没有去看的欲望，王耀庆的蒋介石一股子台湾腔，我特么还以为拍偶像剧呢

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感觉拍成那个虚构连四渡赤水了，大场面军团战斗全是无脑短促秘密冲锋，架个桥能被烟杆白军偷袭打过来，就为了突出这几个虚构人物救红军于水火之中是吗？

后面红九军团带大电台伪装主力的事，也被拼接在这个虚构连上了，你们不是红三的吗？

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复习80年代的《四渡赤水》，

坚决不给某些烂片贡献票房

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不能说没有优点

战斗战场场面起码好了一点

事情也讲清楚了

可是台词太垃圾太垃圾了

表演太垃圾太垃圾了

唉，国内这帮人

从开始混入城镇到占领

再到所有涉及到具体一线指战员的台词

都不好都不好，都脱离实际、都尬的要死

参加红军是为什么，这么难的情况下还在坚持是为了什么？

鼓舞士气的话是如何说的，一共没几句呀，就不能想一想动脑筋

不行你去抄抄诉苦运动战士的描写，这运动虽然是解放战争的，但案例都是旧社会的呀

过去地主军阀豪强都不做人，肆意打杀、欺男霸女，农民劳作一年都要卖儿卖女，甚至运气不好就全家饿死，江西苏区沦陷敌人更是残酷屠杀

你参军不就是要翻身么，为了吃口饭？为了不让不到参军年龄的人枉死？

还有涉及到主席军事路线斗争的

打鼓新场，别的委员没说几句重话呀，你就要发火撂挑子？

你不如看看电视剧是怎么演绎的，抄啊去抄啊

主席是一个一个做工作，找了很久

恩来劝说别人让权，是有记录的，是很动人的，是很真诚的，说完博古就让权了，总理说你我都是吃过洋面包的，你是留俄的，我是留日留法的。吃过洋面包的人都有一个大缺点，就是对中国的国情不是那么了解。自从我领导的南昌起义失败后，我就知道中国革命靠我们这些吃过洋面包的人领导不行，我们要找一个真正懂中国的人，这个人才有资格领导中国革命，而且他才能够把革命搞成功。老毛就是这样的人，他懂中国。你我都当不成领袖，老毛行，我们共同辅佐他，大家齐心协力把这个事情搞成。

和你那些自创的垃圾台词差不多时间，哪怕你就用这个呢，拍电影不要看书不要看回忆录的呀，c

花了这么多钱拍电影，怎么就不好好拍呢

用点心啊

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刚看过，吐槽了好多，又想起一个细节，再吐槽一下，不嫌多。

二渡赤水的时候，旁白是“二渡赤水”。

这四个字的出现一定不是当时的真实再现，这应该是后世知道了要四次渡过赤水河，所以在第二次渡赤水河时才会说的词，但就当时的情况而言，没人知道后面还有三渡、四渡，就连主席自己也不会知道后面还没发生的事。

所以，正确的台词应该是“再渡赤水”。这就像某个抗日神剧里说的“同志们，八年抗战还剩最后两年了”是同一个毛病。

以上，虽不是大毛病，但这种毛病在这个片子里俯拾即是。

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昨天的看的四渡，感觉看的挺难受的，又说不出来哪里难受。今天在家看四渡赤水，终于看懂了！这场战役很艰难，但是我党领导人是从容不迫的，决策都是领导班子共同商议出来的，战役的成功是有群众指路的，妇女真的顶着半边天的，女革命战士还能当政委的，我军其他军官也是很有军事才能的……一切都合理了。强烈推荐四渡赤水！

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备受业内期待的《四渡》上映了，从4月16日《四渡》官宣定档之后，就能看到许多影城在推荐这部影片。定位为长征胜利70周年的大型史诗电影，又有着不错的演员加盟，还是有可能带动一波票房大盘的。

“四渡赤水”战役使得红军在危机关头转被动为主动，从失败走向胜利，是红军长征以少胜多的光辉战例。这场战役充分展现了毛主席在军事指挥上的才能，他也曾说四渡赤水是他一生中的“得意之笔”。

作为一场以少胜多的经典战役，这不是“四渡赤水”第一次被搬上大银幕，在1983年就有古月主演的《四渡赤水》上映，《四渡》则是新世纪以来首部长征题材战争片。

影片一开始，在介绍了众多人物之后，便迅速进入主题。剧情以两条线推进，一条是高层决策的时的困难，毛主席与蒋介石的对弈；一条是以赵德发为代表的基层红军的浴血冲锋。

决策层从一开始毛主席被针对，到逐渐获得认可，以高明的军事指挥反败为胜，以少胜多。与蒋介石的的博弈被刻画为棋局一般，其中有一段两人沙盘对弈我个人还挺喜欢的。

基层则主要展现了战争的残酷以及红军战士的英勇无畏，这条线还是恩令人动容的，身边的战友随时可能会倒下。悬崖上为不连累战友，自己隔断绳子赴死这一段拍的也不错。

片中对伤员们的展现也从另一角度展现了战争的残酷，给了很多伤员以及伤口的特写，但整体血腥程度并不多。

影片还是有一些地方我不是很能懂，首先是党内斗争部分，部分桥段展现的很情绪化，完全没有那种顾全大局的考虑。

其次，一些地方却是没必要那么有仪式感，每次渡赤水时，都是毛主席打头，所有人跟在后面渡江。这种形势下，这般就显得非常刻意。

整体来看故事讲的中规中矩，没有很惊喜的地方，但也没有太大的失误，同时也能交代清楚具体战况，这次徐展雄导演没有像《革命者》那般多个时间线交叉剪辑。

影片可以一看，作为了解“四渡赤水”战役或给孩子科普还是可以的，但别抱有很高的期望。

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这个我真的有发言权了。

我觉得只能算是及格之作(从爆米花商业片的角度)，但根本就不是一个真正意义上可以展现教员军事思想以及三湾改编后换了骨血的新式革命队伍的影片，完全是资本式的军事爽片(我觉得近些年拍得最好的，符合标准的只有王仁君的《古田军号》)。

当然我用这样高的标准来压力主创也不是很道德，实际上古月版本的《四渡赤水》也做不到完全展现革命队伍真正的风采。

作为一个老资历教员粉(不是)，考研时期因为实在过于苦闷和无聊，我经常刷《四渡赤水》以及相关的纪录片、文章等来换换脑子。我也曾经设想过，如果是我来拍摄新的四渡赤水，究竟该如何破题，既可以展现长征革命史诗的壮观和浪漫化，也可以真正展现红军的战斗和双方领导层的推算博弈，也可以拍得不那么枯燥和过于教条化。

人类社会，自从出现斗争冲突，进而演化成战争以来，对于军队的定义，从来都是纯粹的，以消灭敌方为任务的杀人工具和武器，可以说时至今日依旧如此，比如美国大兵，可不会和他们的群众讲什么“军民鱼水情”，再本质些，就是一群拿着薪水的雇佣兵。而真正把军队进行政治化，赋予军队新的生命意义的，只有教员，用他本人的话来定义，即建立政治革命的武装斗争集团，从此以后军队的任务不再只是打仗，而是在经济上，思想上，真正的和老百姓在一起，这种军队思想创新在人类上千年历史里仅此一家(可能他真的天才吧，或者说是真正的悲天悯人)，这就相当于在底层逻辑上重新建立起一套新的运转系统，这就是所谓的三湾改编，党指挥枪。

为什么在四渡赤水这样大规模的运动转战里，军队的执行力如此高效，就是因为三湾改编赋予了军队新的灵魂，那《四渡》里有描绘指导员发挥的思想作用吗？没有。有体现基层连队关于党支部，以及党员和基层士兵之间的沟通交流吗？没有。有可以体现基层团队作战发挥主观能动性的桥段吗？没有。

只有于适扮演的战士的个人英雄主义，跟个超人似的，他到底是哪个军团的？红四军团，红三军团，红七军团的任务怎么都有他？还有一些莫名的，相当尴尬的，没有深厚铺垫的所谓感人桥段，牺牲一个角色就来一段儿，一点都不感人，没有任何人物弧光。

这些年来，关于人民军队究竟为什么可以称之为人民军队的主题表达，没有几部战争片可以说明白的，这是一种悲哀，比如臭名昭著的《集结号》，把淮海战役中解放军同志之间的革命友情写成所谓的黑帮式的兄弟情谊。因为这些主创从根本上不理解，或者没有接受过真正的意识形态洗礼(或者说纯粹的智商低)，不了解什么是三三制，什么是发挥基层士兵的主观能动性，什么是民主集中制。

拿破仑的军队也是百战百胜啊，但拿破仑的士兵能做到不拿群众一针一线吗？做不到。

拍四渡赤水不仅仅要体现战争场面，更要拍出人民军队的灵魂，和旧式军队区别在什么地方，不体现出这个主题，那这部电影就是失败的。

关于人物塑造，我觉得导演根本就不理解遵义会议后已臻化境的老人家是什么状态，刘饰演的教员一脸苦相，毫无“任尔风吹雨打，胜似闲庭信步”的自信，甚至在山洞居然会问周和朱“你们觉得我真的行吗？”

“你们觉得我真的行吗？”

这句台词居然会出现在他老人家的嘴里？！他老人家和这个物质世界斗争了一辈子，能写出“一万年太久，只争朝夕”“自信人生二百年，会当水击三千里”“往事越千年，魏武挥鞭”的豪迈诗词的人，居然会不自信到需要别人的认可才能树立信心？编剧你是怎么想的？你真的过了政审了吗？你到底了解他吗？

当然这部电影也不是一无是处，在双方高层博弈上，通过大量的蒙太奇和快速剪辑，让四渡赤水的战术推演比较带感，这是值得夸赞的，还有在宏观层面上进行沙盘推演，也很有心意，尤其是重点提到了二局的情报作用，这是巨大的进步，实际上四渡赤水之所以被称之为运动战声东击西，虚实结合的典范，除了他老人家的天才指挥外，二局的情报也发挥了至关重要的作用，相当于开了天眼和透视挂。

四渡赤水的一渡和二渡，实际上是属于被迫的寻找出路，跳出包围圈的尝试，三渡和四渡才是真正的神来之笔，他老人家和同世的其他天才之根本区别就体现在这里，他比所有人都高至少十层，这就是纯粹的智商碾轧。

所谓领袖，就是在和所有人面对同一件事物时，对一件事物的判断，别人看不懂，但他能，而且能立刻做出最优解，这就是智商的区别。

二渡赤水回头打王家烈，这个操作过于天马行空且不符合常理，但他就是这样做了；被包围在遵义，光头准备铁桶合围，坚壁清野时，大家一致要打王家烈的打鼓新场，只有他看出了这是一个诱饵，坚决反对，而别人根本就看不出来，这就是本质区别。

挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，这是要有能力的。

最后，如果让我来拍的话，我觉得结尾的配乐一定要是豪迈大气且悲壮的(我脑子里设想的结尾配乐，是魁拔二大战元泱界结尾的鼓乐，大家可以搜来听听)。

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拼命塞流量，一毛钱我都不会花

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幸亏看了评论，省了几十块钱

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导演不是说了吗，渡天地渡自己渡众生，唯独不渡赤水

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中规中矩，优点是沙盘推演把战略讲明白了，没有过于神话某些历史人物，对军阀勾心斗角的细节也很还原。

缺点是人物塑造有些刻板，牺牲的戏份过于煽情，小孩儿戏份也有点尬，战争场面也比不上《志愿军》《长津湖》这样的大制作。

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我说实话，看起来还行

但还行主要是因为主席的四渡赤水本身过于精彩了，你哪怕平铺直叙都足够精彩，更何况这样删改一下，属于是把一整部巨著浓缩成“这个男人叫小帅”了，纯浓缩，所以被信息量砸的有点缓不过来

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6月25日，参加了《四渡》的北京首映礼，个人觉得一些具体的历史事件展现要比台词的表现更好一些，总体的完成度还是可以的，作为主旋律影片，其实更适合放在国庆档上映。

这部影片除了本身四渡赤水的战争题材外，看点基本上集中在各位明星饰演的历史人物身上。导演**徐展雄**2015年以《心理罪》编剧身份出道，此后亲自执导的各类题材的电影成绩不算理想，直到2021年的《革命者》让他找到了自己的新方向，于是又拍了这样一部同类题材的作品。

作为群像戏电影，本片自然少不了更多历史知名人物的展现，而于适饰演的虚构角色**赵德发**的戏份要更多一些，在几位红军将领指挥战斗的戏码之外，连长赵德发是冲锋陷阵的红军战士代表，电影中表现了他和战友间的各种情谊和生死离别，侧面展现了这场内战的残酷。

在众多牺牲的战友外，还给赵德发身边配备了一位和他年少时性格很像的少年**阿金**，意为延续红军的种子。在电影中，阿金从来不服赵德发的领导，总是直呼其名，从土匪到红军战士，他是更年轻一代的战争亲历者中的代表人物。

战争场面的确不少，个人感觉和“志愿军”系列差不多，既然主题是以红军四渡赤水的历史事件为核心内容，就要具体表现四次渡河的情形，比如找当地老乡要门板在河上搭桥。而关于这场战役，其本质上也是毛蒋之间的军事博弈。

讨论战争的戏码里，多是各位老总商议战事的室内戏，也展现了毛泽东是如何一步步成为红军作战的主导人物，在三万对四十万的悬殊兵力下，躲过了敌人的铁桶包围，成功摆脱敌人的围追堵截，也是毛泽东最引以为傲的一次作战指挥业绩。电影中的排兵布阵也让观众们看到战争高手之间的各种谋略和打法。

新时代的确需要新版的革命故事，回望1983年版的《四渡赤水》，还是前辈演员的时代，比如饰演毛泽东的是古月，而之后同样参加过这部影片拍摄的唐国强成为未来影视剧中毛泽东的饰演者。如今，刘烨也不是第一次饰演毛泽东这个角色。当几位红军领导人策马扬鞭而去时，还有点儿武侠江湖的色彩。

作为一部大制作的主旋律军事题材影片，完成度尚可，但也没有更突出之处，排片量肯定是给足，不过票房首日1800万，看看一周后的成绩会怎样……也就是以上这些感受，没有更多想说。

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下午刚看，感觉

没有于适，怕是渡不过去

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大烂片。演员选的不好，视角像是港动作片，只是穿了红军的衣服，没有把毛决策，但又遭质疑，最后团结大家的过程拍出来。

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说实话，连这个片子的导演是谁我都不在意~

但我认为是管虎~

为啥呢？！因为就凭这个名字……哈哈哈哈哈哈……

《四渡》~

《八百(捌佰)》~

前两年有一个有一部主旋律片叫《古田军号》……还有一部好像叫《血战湘江》……

张一山，饰演的少年林总…有点儿类似于《八月一日》里，陈赫饰演的斯励…

都想把手伸到大银幕里把这俩货薅出来~

制片&导演&煤老板们~

别人是→你是猴子请来的救兵吗？！

而你们是→把猴子搬来当救兵了……

………………

刘烨，这家伙运气是真好~

大学的时候，就和他同学秦海璐同一年拿了<筋麻酱>帝(后)，秦海璐多少还靠着演技，而且我确实在这之后挺喜欢秦海璐的表演的~

而刘烨呢？！

大家来评评《蓝宇》刘烨到底凭啥拿的影帝呢？！

是不是跟当年像吴宇森朱延平好像还有侯孝贤等乄乄毫不掩饰了直白出的真相有直接关系~

→利用大陆的人傻钱多和广阔市场、又利用大陆的演员做配角或故意压低番位、着重培养港台的新人和私货……然而→为了给点儿甜头呢→就把金马奖和金像奖分出一些个来~

反正港台的影视市场业大道下坡路这两个奖本身也越来越不值钱了…但在大陆人眼中，这可是亚太地区含金量的最高奖项……

双向奔赴，完美！

(大概就是这个意思吧)

………………

并且刘烨和胡军还把该奉献的都奉献出来了，说句实话，挺难看的。年轻的某人当时出于好奇心看了，但非常恶心→因为本身对这种东西特别讨厌……

就纳闷了→后来为什么要后来封杀人家汤唯？！不封杀这两货呢？！

汤唯那个管咋地？也是属于阴阳结合，而且画面很美，那这两个货呢？！

………………

本来，我对胡军和刘烨的印象都不错！

因为高大、魁梧、俊朗又不失气度，且演技在一定框架内一定条件下都很靠谱，也都塑造过很成功的人物角色~

尤其是胡军。

但每每脑子里浮现出蓝宇的时候，这种好印象立马儿犹如法餐里出现了苍蝇……

………………

啰嗦这么多。就是想说为什么让刘烨时不时的扮演教员呢？！

不光因为蓝宇……

就是单论演技，他演的也不好！

………………

对了，于和伟演的也不好~

好演员没错。但好演员也有他的局限，不适合他演的角色就不应该让他演，譬如电视剧版«大决战>>中的林总？！

和张一山相比，只能说各有千秋的不好和出戏……

………………

画虎不成反类其犬~

现在的影视行业或者是整个娱乐行业…不对，整个饭圈儿~

不但没有随着经济的发展而跟着发展反而越发越完蛋~

这不符合大规律呀…问题出在哪了呢？！

真是怪。。。

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我发现下面都是一堆人说单位组织去看的，这票房我看基本就是这么来的吧

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以后拍民国戏可以不用司登冲锋枪冒充花机关了，于老板拍的的电影倒是可以为以后的战争影视剧提供不少现成的道具。

刘烨和王耀庆在意念里面对面沙盘对决的时候，我还以为会来个对话，就像以前总政话剧团的话剧《决战淮海》一样。

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一坨，脸谱化太严重了，尤其是那个偷袭的那个小孩，一口一个老子老子，实在看不下去

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简而言之，四渡，不好看，都不能说是辜负了贵州zf和贵州老百姓的支持，而是白瞎了所有人的支持。去看这片能看的只有贵州的景色，如果想要去旅游的朋友们可以去看看，因为可以用这部片子来规划一下旅游路线，有时间有资金想要和家人逛累了商场去电影院休息一下的兄弟们可以看一下咱们中国贵州的大好河山。

如果是抱着看一下四渡赤水这个战役的兄弟来看这部片子的话，会失望，但是也可以一看，虽然这部片子的导演是真的不行，可是这部片子的老百姓们是真心实意的。

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今天去看了，看完了我挺想看古月版的重映，重映我肯定会去看。

这个拍的就是太急促了，花了五分之四讲的前面两渡，后面的一下子就渡完了。时间不够，讲不了那么长的叙事。差点感觉。

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如实的拍可能更好，史料越全，越真实，就越有冲击力

四渡，以后还会有人拍，就怕越拍越完蛋，离那段真实越来越远

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看得一肚子气。

这部电影应该叫赵德发装b记。

这种历史重大题材的电影，审核制度哪里去了？

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我本来很少评论电影，大多数烂片看完也就看了，但这部我是真忍不了。

本来我是冲着想看教员四渡赤水的巧妙战略和红军反包围史实去的，结果呢，一大半的剧情都是于某和那个小孩哥。

战斗剧情明显存在布景复用就算了，请问于超人在雨天的悬崖坠落单手挂住两人（他自己和另外一个角色）是何意味？

就算你想让那个角色牺牲，让他牺牲在战场上也行啊，没必要搞出这么反物理学和常识的一幕吧，看到这个我立马出脑。

还有最后居然出现了明显是AI生成的画面，导演你也是无敌了。

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这是电影？我还以为是话剧呢。

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《四渡》这片名，说白了就是把历史给阉了。

“四渡赤水“四个字，各有各的用处。“四"是次数，“渡"是动作，但"赤水"才是那根钉子——把这事儿钉在了贵州的土地上，钉在了1935年的那个冬天。没有"赤水”，“四渡"飘在半空，渡什么？在哪渡？鬼知道。

电影方把"赤水"一刀切掉了，剩下的"四渡"就不是简写，是暗号。懂党史的一看就懂，不懂的年轻人站在海报前发愣：四渡？渡啥？制片方要的就是这个效果——把公共记忆改成圈层黑话，把本该全民共享的历史，变成一小撮人的文艺消费品。

这么干对谁有好处？导演和制片方呗。

“四渡"听起来像诗电影，像要去柏林拿熊的片儿。“四渡赤水"呢？像央视六套晚间档，像单位组织观影。切掉两个字，票房定位直接翻一番。 更重要的是，地理坐标一没，叙事就松绑了。观众没法摊开地图较真——到底在哪渡的？怎么渡的？河岸长啥样？没法核对了，虚构起来当然顺手。

吃亏的是谁？观众，还有赤水那个地方。

年轻观众走进电影院，看到"四渡"俩字，大概率分不清这是真事还是编的。历史被拔了地理的根，变成一段没头没尾的抽象文艺片。赤水更冤——“四渡赤水"本是这座城市最大的文化家底，每提一次都是免费广告。现在"赤水"被删了，地方也跟着被抹了一行存在感。

有人说那《三国演义》不也简称"三国"吗？能一样吗？“三国"叫了一千多年，是老百姓自己嘴里的叫法，是约定俗成。你"四渡"才几天？没有使用传统，没有公共记忆，就是硬拗出来的距离感。让你和历史之间隔一层毛玻璃，显得特有逼格。

有一个回答挺逗：“曾经有个电视剧叫《三国演义》，拍得不错的。后来有个人说，我也拍，要有新意，就叫《三国》吧。“讽刺得精准。

真不如叫《赤水》。至少诚实，至少知道自己拍的是哪儿的事。

《四渡》这片名，往小了说是文艺病发作，往大了说就是命名抢劫。把属于全民的历史，通过切掉地名的方式，偷偷装进私人审美的保险箱。

下次看到这种缩略，多留个心眼。什么被切了？切了以后谁舒服了？你不知道原名的话，会漏掉什么？

对这片子来说：切掉的是一条河，舒服的是制片方，你漏掉的是对历史真假的判断力。

所以别跟着叫"四渡”。就叫"四渡赤水”。叫全称，就是对这种切割术最直接的反抗。

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当下被拷问的电影仅仅只是一个抓特务？同样的四渡也一样被苛责。我认为四渡可能也在知乎采过风。认真总结了年轻人的爽点。天命一般的奇谋妙计。

但是，这些几万赞被热烈探讨的故事，为什么不能取得曾经参与者的年轻人的认同和关心？

我认为现在的年轻人在结合自身遭遇，从而对于共产主义和社会主义的认识和思考越来越深入。过去那种用华丽的布景跌宕起伏的个人奇遇。越来越无法打动他们了。说到底，在真实社会分层中求生。那种五彩斑斓的肥皂泡是无法打动他们的。

一切个人的奇遇要放在一个更壮丽的宏大社会活动下才用意义。

你赞成中国全面禁烟吗？

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这种历史题材的影片，特型演员是否恰当是个关键。

已经买了今晚的票，去看了再说。

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看了一半，有急事走了。镜头晃得厉害，打斗跟他妈武侠片一样，应该是展现战略牛逼的，结果全放大在微观上。

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正在重温伟大的转折，这里拍得好。

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大丈夫做事做便做了，

道理给你解释了你也听不懂想不通。

电影圈现在有大丈夫吗？

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拍四渡赤水，只有一个评判标准，

让进场的人有一半能理解老人家的战略意图，这个就是顶级导演的水平了。

你如果光只有一些能够被弄上短视频的顶尖剪辑画面，那也能给个6-7分。

如果以上都没有，那就拉完了。

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全程看下来了，感觉还行。

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早上的场次，电影院就几个人，前面坐了两个老人，现在很少见到老人来影院了，也许是对那时候的历史故事很有情感，我之前去看《抓特务》的时候，也有好几个中老年在影院。

这部是我少有的去影院看到一半直接离场的电影，看这部电影真的不如直接去B站看四渡赤水的沙盘推演。

影片大量的枪战和情感渲染，兴山死了渲染一下，第二个死的时候也要渲染一下，我觉得感情戏你这么拍我觉得可以接受，你牺牲一个对该事件有重要影响和走向的人物我觉得渲染一下也可以，但这种战争，牺牲真的太常见了，为什么一定拍这么多情感片段？怕观众无法情感共鸣吗？我来看《四渡》主要看教员的谋略和临场应变，这个是教员的得意之作，更应该表现出毛泽东的内心活动，这种宏观的叙事不应该用重复的篇幅花在情感渲染上，情感戏和大量的枪战戏可以集中在娄山关，那是一场硬仗，更壮烈，出现在这里我是可以接受的。

还有这部电影对史实的很多错误，

还有第一次红军渡赤水河，国军发现时，红军其实已经安全渡过了，而电影里面却直接在渡河时就轰炸。

二渡赤水的时候竟然没有人出来反对教员，我觉得这里有很多党内斗争的戏和教员的内心戏可以拍啊，可以拍教员遭到反对时内心的困苦，可以拍出他的脾气，最后为了革命，晚上又主动说服周恩来，然而电影里面到了一个山洞里面所有人都高喊应和和教员，感觉教员像是把握了绝对主导权。二渡赤水的时候，二渡赤水的时候其实有遭到一些轰炸，不过没有三渡时惨重，电影里面却安全渡过，毫发无伤。

再后面攀岩都来了，攀岩的时候又来渲染情绪，一个战士为了不连累战友，自己把绳子割了，感觉是为了刻意歌颂红军的伟大，强行制造这种难度。我不是说红军不难，而是这种攀岩会不会太不切实际了？

看到这里我如坐针毡，直接离场了。这类电影我以后再也不去看了，我还是去b站看纪录片和沙盘推演吧。

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到处都是好评，在知乎，我才看到真实的评价

直接念毛主席的文章作为台词。只是念台词。为了念台词而念台词。什么垃圾电影啊，绑架爱国主义作为票房保障，为了圈钱而拍的电影。看了一半都不到，我就跑出来。什么垃圾电影，我呸。

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小破站up主 沙盘上的战争 讲的四渡赤水就不错，甚至还有点燃

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单位组织去看，三分之一过去后我听到了打呼声，二分之一放完，我看到了有同事偷摸走了，你说我怎么评价这部电影……

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说句老实话，红色题材比商业片更难拍。

因为商业片拍不好，大家顶多觉得不好看。但是红色题材拍不好，观众会觉得你把历史拍浅了，把那些真实存在过的人拍扁了。

我刚抓取了一下《四渡》的舆情。

数据给我的判断就是：口碑翻车风险较大，票房预测持续走低，大概率无法收回成本。

判断依据如下：

- 70%台词对不上口型，几乎全程后期配音，画面质感很差，不像电影

- 飞机CG很假，堪比五毛特效水平

- 二渡赤水场景直接复用一渡赤水的镜像画面，偷工减料很严重

- 删减痕迹明显，剧情不连贯，没有完整的故事线，没有起承转合。一渡二渡三渡四渡像报菜名，看完记不住什么

- 铺垫和转折全靠旁白字幕推进，不会用镜头语言讲故事，只会用嘴说

- 文戏太一般，没什么看点，莫名其妙的煽情说来就来，尴尬得抠脚

- 关键历史元素缺失严重，至关重要的情报二局，前半段毫无展现，导致红军无论失败还是成功都显得很突然

- 主创团队无法理解红色精神，更不懂什么是伟大，导致拍出来的东西空有其表，没有内核

…

以上是我从微博及短视频平台上抓取的，样本还有很多。

这些数据对于一部红色题材的电影来说是非常致命的，尤其是对红色精神的理解，这一点几乎是所有负面评价里反复出现的内容。

《四渡赤水》本来就是整个长征里最经典、最能体现指挥艺术的一场战役。它最大的价值不是「四渡」这个动作，而是一次次在绝境里重新寻找主动权。

敌人为什么会被牵着鼻子走？红军为什么总能跳出包围圈？每一次决策背后的判断是什么？这些才是真正应该拍出来的东西。

但有些导演拍战争片，总会把重点放在「打得多惨、多危险、多壮烈」的画面上，说实话，观众不是说一看看到流血牺牲就会感动的。

你得让观众明白那些人是为了什么去打，他们为什么明知道会死还是往前冲。如果这一层东西没立住，那么电影里所有的画面、特效，包括爆炸、冲锋、牺牲，都只是画面，没有力量。

我记得在《战狼2》里面，海军舰队发射导弹那一幕也是虚实结合，镜头来回切换，特效也有点让人出戏。但在当时的情景下，观众哪管它特效怎样，这就是为了体现出咱们的「主权、实力」在外不容被侵犯。

所以相比《四渡》，假如观众看到的就只是一群人不停过河、转移、再过河，知道历史上发生过这件事，却不知道这件事为什么伟大，那它定然是拍不出感染力的，也主导不了观众的情绪。

观众没有情绪，口碑就会掉，口碑一掉，票房就会相继扑街。

以上仅为个人针对抓取到的舆情进行点评，不对电影好坏进行评价。

诸君自便。

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刘烨把毛主席演的跟钟跃民似的。他怎么敢接这个角色的，最大败笔就是他。眼神飘忽，动作僵硬。

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rnm还钱🤬

莫名奇妙的煽情，台词不知所云，剧情毫无逻辑，一言以蔽之就是一摊狗屎

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可以看，但是不推荐！

这个片子战斗的运镜不舒服，切换太频繁，有点晕；煽情片段太多了，尤其爬山那段，最垃圾，完全硬上，直接剪了也没有任何影响；想和老版作出差异，作出战士的线，结果这条线拍的太差了，战神属于是，代入感很不好；

虽然刘以及的一些剧情表演和心中的教员有很大差异，但是教员这条线总体拍的不错，和老版相比也拍出了不少新意；剧情演绎甚至带有悬疑的色彩，即使知道结果，也会有这怎么赢的感觉（老蒋大加强的效果？）；和老蒋的隔空沙盘对局也颇有亮点；四渡的战略战术展示都比较清楚，就是要逃出升天，保留革命火种！

最后，以教员要渡的各种大江大河结束（最后一个是不是长江），也点名了为啥名字不叫四渡赤水，因为关键不是赤水，关键在于渡，教员以前带我们渡过赤水，长江，现在我们将渡过大洋，甚至渡过星辰大海！

最后，还是抄底博纳失败，下周一割肉了，3块见！

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这帮高考两三百分读大学的电影人，根本没有资格拍摄这种高智商的历史剧情，看都不用看就知道，他们没有这个能力。

知乎用户 发表

“我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农民，不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。什么是不懂？语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富的生动的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。许多同志爱说‘大众化’，但是什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。”

——1942年5月毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》

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假文艺真做作的这股子味儿真是让人作呕。

放着好好的《四渡赤水》完整的名字不用，非要叫什么《四渡》。

这股子非要在名字上显示特立独行作一把的劲头，真特么是让人恶心。

《四渡》这个命名，还不如叫《赤水》呢。

知乎用户 发表

拍的什么玩意，侮辱我偶像。

花了一大堆笔墨在于适和一个不知名小孩身上，抗战奇侠搁那红军1v10，玩些刺客信条无声暗杀，不知道的还以为一个排长才是主角。

还整出了些黔军抽鸦片，中枪不怕痛的烂活，不知道还以为在打丧尸。

所有毛主席指挥权的矛盾、挫败、重夺指挥权一笔带过，把毛主席降维成一个军事总司令，完全拍不出毛主席相比于其他人的伟大先知。

二渡之后变成流水账，最后勇夺乌沙江直接不拍，朱老总突然开香槟就胜利了。

你要是不相信毛主席，不相信红军，你就不要拍这种题材。

知乎用户 发表

这部电影的监制是我们的老朋友：香港导演刘伟强，以擅长拍黑帮械斗出名的导演，代表作品《古惑仔》系列和《无间道》三部曲，也曾拍摄过《建军大业》

所以，你们还在期待什么呢？

知乎用户 发表

怀着对教员的无上敬仰，刚看完。

唉……这帮人对不起教员。

拍不出没有上帝视角的历史感。主角三番五次地说“一渡赤水”“二渡赤水”“三渡赤水”……台词非要编得这么弱智么？就象这句话一样弱智“同志们，八年抗战已经过了三年了！”

拜托，这种题材你们沐浴熏香心怀敬畏再去拍，好不好？

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单位组织看完了。点评:弱智电影，看了十分钟就看不下去了。剧情强行，剪辑稀烂，红军攻城的火力，我以为是德国第六集团军来了。

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曾经有个电视剧叫《三国演义》，拍的不错，大家看了都说好。

后来有个人说，我也拍，要有新意，就叫《三国》吧。

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这些导演能不能不要拍自己不信的东西，然后还在里面加私货啊。一支信仰马列的唯物主义军队，愣是被你搞成佛教宗教玄学了

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所谓的四渡赤水，其实就是走一步、看一步。

今天情报来了，说那边堵死了，那就改道；明天情报说那边有空档，那就钻过去。

朝令夕改是家常便饭。

在那种极度危险的环境下，没有任何万全之策。

四渡赤水的确精彩，虚虚实实，左突右进，把蒋介石绕得七荤八素。

教员这套操作，帅不帅？

帅。

但是，这就引出了一个非常残酷的问题：代价。

这世上所有的奇迹，都是有代价的。

这世上所有的传奇，内核其实都是苦难。

而四渡赤水的代价，就是红军战士的极限体能。

王平上将后来回忆说，过了赤水河，他们已经“三天三夜没合眼”。

陈云亲眼看到伟人：手提竹杖步行上山，两脚污泥及膝，且满身沾泥，恐系路滑跌于污泥中所致。最高首长尚且如此，下面部队情况可想而知。

教员拿到指挥权后，红军的行动基本可以总结为四个字：“走、绕、跑、撤”。

核心逻辑很简单：咱们现在实力弱，除非万不得已，坚决不打仗。只有保持高强度的机动性，才能掌握主动权，才能跳出蒋介石布置的铁桶阵。

但这带来了一个致命的问题：高机动性，意味着地狱般的行军。

道理是这个道理，但落实到人身上，那就是一场灾难。

人之所以是人，是因为肉体凡胎，会累、会饿、会发牢骚。

红军战士虽然被称为“特殊材料制成的人”，但这材料再特殊，也有金属疲劳的时候。

云贵高原那个地形，大家可以看地图，到处是褶皱。

而且贵州这个地方，有句俗话叫“天无三日晴，地无三里平”。

那时候还是冬天，冷雨夹杂着寒风，劈头盖脸地往人身上砸。

路？根本没有路。

在很长的一段时间内，四渡赤水的评价绝对算不上很高，我们都知道遵义会议后，教员重新进入决策中心，恢复了军事指挥地位，但这并不意味着，大家会服气。

所以哪怕后来四渡赤水结束，红军主力成功跳过包围圈，但无论是基层士兵，还有党中央的高级指挥员，对于四渡赤水的抱怨，责怨声音并不算少。

其中就有林彪。

在会理，林彪写了那封在党史上留下了浓墨重彩一笔的信。

信的内容非常直接，大意如下：教员同志指挥部队不合适，建议换一个人指挥，以改变目前的困境。教员、周恩来、朱德几个军委负责人不要直接指挥军队，前线指挥最好叫彭德怀负责。

教员在那个时候，是孤独的。

他不仅要对抗蒋介石的百万大军，还要对抗内部战友的质疑和动摇。

但他扛住了。

01

1935年1月，遵义会议确实是个转折点。

博古和李德那套“洋指挥”被叫停，教员成了政治局常委，朱老总和周公负责军事。

但在那个节骨眼上，摆在教员面前的，不是一副好牌，而是一盘几乎要散架的残局。

教员复出后指挥的第一仗，是土城战役。

结果怎么样？

很遗憾，输了。

而且输得非常凶险，差点就让中央红军在赤水河畔全军覆没。

这一仗为什么要打？

因为从地缘上看，红军想要北渡长江，去和红四方面军会合，土城是必经之路。

当时的决策层是怎么判断的呢？

根据战前的侦查情报，大家都觉得这把稳了。

情报显示，对面的川军只有4个团，大概5000多人。

而我们红军当时集结了多少人？

将近2万。

2万打5000，兵力优势在我也；红军主力占据了有利地形，地理优势在我也。

怎么看，这都是一场“吃饺子”的速决战。

1月28日，战斗打响，但刚一交火，前线的指挥官就发现不对劲了。

这哪里是5000人的火力？

敌人的部队像潮水一样涌上来，不仅那所谓的“4个团”极其能打，后面还跟着源源不断的援军。

更要命的是，这次遇到的对手郭勋祺，那是川军里的“模范师”，战斗力在四川军阀里是首屈一指的。

这一仗，原本计划的“速决战”，硬生生被打成了“消耗战”和“拉锯战”。

为什么会出这么大的篓子？

事后复盘，原因让人背脊发凉：我们在截获敌人加密电报的时候，把“旅”翻译成了“团”。情报里说的是“郭部”（郭勋祺），我们以为是“廖部”（廖泽）。

郭勋祺的兵力配置是旅级单位，而我们按团级单位去准备了口袋阵。

一字之差，战场上的力量对比瞬间逆转。

人家来了6个团一万多人，后续还有大部队，我们那点兵力优势瞬间变成了劣势。

美国作家索尔兹伯里后来在《长征——前所未闻的故事》里评价得很犀利：“毛因失算使红军遇上了长征中最关键的一次战斗。他得到的情报错得不能再错了。”

这是一次惨痛的教训。

但也正是这次教训，让教员敏锐地抓住了现代战争的一个核心逻辑：在弱势局面下博弈，如果没有“上帝视角”，这棋没法下。

土城战役虽然失利了，但教员并没有甩锅。

他在会上总结得很坦诚：“敌情没有摸准，轻敌了，分散了兵力。主要没有把敌情搞清楚，拳头不硬，责任在我们军委，不怪下面。”

这种担当，是领袖的气度，但光有担当不行，还得有解决办法。

教员很清楚，红军现在是在流动作战，没有根据地，没有后勤，甚至连地图都缺。

如果连敌人的动向都摸不准，那就是瞎子摸象，早晚要被蒋介石的几十万大军围死。

这时候，他把目光投向了一个被博古、李德长期忽视的部门——军委二局。

这个部门是干什么的？

简单说，就是搞无线电侦察的。

早在1932年，红军在反“围剿”时俘虏了几个国民党的报务员，其中有个叫吴人鉴的（后来改名王诤），被争取了过来。

中革军委一看，这可是技术人才啊，于是把侦察台从通信部门独立出来，成立了军委二局，局长是曾希圣。

军委二局里有几个人物，号称“红军电信五虎将”——曾希圣、钱壮飞、王诤、曹祥仁、邹毕兆。

这几个人，那是真正的天才。

在长征开始前，他们就已经具备了破译国民党军队各种密电的能力，他们靠着缴获的小功率电台，在长征路上24小时不间断地收听国民党的信号。

但这就有个问题了，既然有这么牛的部门，为什么土城战役还是情报失误了？

这就不得不提当时的“体制问题”。

在博古和李德掌权的时候，那是典型的教条主义，根本看不起这种“雕虫小技”，军委二局虽然有技术，但得不到重视，很多针对性的电信侦察工作根本没法深度开展。

这就导致在土城战役前，关于川军的番号、兵力配备，我们只是一知半解。

那个把“旅”翻译成“团”的致命失误，其实就是长期不重视情报工作的恶果。

土城战役打得最胶着的时候，教员的一封亲笔手令送到了军委二局。

当时二局上上下下气氛都很压抑，大家都知道是因为破译失误导致了大败，都在等着挨处分。

结果教员信里怎么说的？

没有责备，只有任务。

教员要求：三天之内，把云南军阀龙云及滇军的全部电台搜索确定。

二局的同志们当时就懵了。

现在我们在跟川军打仗，按理说应该赶紧去监控川军的电台，为什么要去监控云南的龙云？

这就是教员的高明之处，也就是我在文章里常说的“战略眼光”。

在战术层面，我们在土城输了；但在战略层面，教员此时就已经开始布局那个后来震惊世界的“四渡赤水”了。

他知道，在四川硬碰硬是死路一条，要想活，就得在川、黔、滇这三个军阀的地盘之间穿插，利用他们之间的矛盾求生存。

而云南，就是这盘大棋里至关重要的一颗闲子。

既然教员下了令，二局那是拼了命地干。

周公（周恩来）和王稼祥甚至亲自跑到二局驻地督战。

那时候条件多艰苦？

郭勋祺的密码叫“正密”，是自编本，还是复杂的“来去本”。

二局的人没日没夜地算，周公甚至亲自下厨给他们做饭。

终于，奇迹发生了。

经过二十多个小时的连续奋战，军委二局不仅破译了郭勋祺的密电，还顺藤摸瓜，搞定了整个川军的密电系统。

这一破译不要紧，直接把敌人的底牌看光了。

原来郭勋祺这小子，也没想跟红军拼命，他的真实意图是：拖住红军。

他并不是要单挑，而是想把红军死死咬在土城，等着周边九个旅的兵力围上来，搞个大包围圈，把红军一锅端。

你看，这就是情报的价值。

如果不知道这个底牌，红军可能会为了面子或者为了突围，继续在土城死磕，那结果必然是全军覆没。

有了这个情报，教员当机立断：撤！

但这只是开始。

接下来，一场人类战争史上罕见的、基于信息单向透明的“降维打击”，即将在赤水河畔拉开帷幕。

02

土城那一仗，红军虽然撤出来了，但局面依然是地狱级的。

这时候的一渡赤水，说白了就是“跑路”。

我们来看看当时的数据对比：蒋介石调集了40万大军、150个团围追堵截；

而红军呢？缩编后只有16个团，满打满算3万人。

这3万人里，还有一半是非战斗人员，平均每一百个人里只有40支枪。

没吃的，没衣服，没根据地，后面跟着几十万追兵。

这就好比你开着一辆快散架的破车，在悬崖边上和法拉利赛车。

蒋介石也是个狠人，他看准了红军想北渡长江的意图，在古蔺、叙永布下了重兵。

他觉得这次稳了，红军就是瓮中之鳖。

但在这种几乎让人绝望的时刻，教员做了一件在旁人看来很奇怪的事。

他不坐镇指挥部，而是搬个小板凳，整天泡在军委二局。

他和那些搞电台的战士们同吃同住，亲自批阅每一封破译出来的密电。

军委二局的战士病了，坐的是教员的担架；二局有个叫钱江的同志误食野菜中毒昏迷，教员二话不说，把自己的坐骑老黄马杀……哦不，是把马让出来驮着他，救了他一命。

为什么教员把二局看得比自己的命还重？

因为在迷雾中行军，二局就是唯一的“眼睛”。

就在红军被逼到云贵川交界的扎西地区，在那个人烟稀少、鸟不拉屎的地方，眼看就要弹尽粮绝的时候，军委二局立了大功。

他们截获了蒋介石发给各路军阀的作战计划，并且完整、精确地破译了出来。

这一刻，战场对教员来说，变成了单向透明。

有了情报，教员就开始寻找破局的“缝隙”。

蒋介石的包围圈看似铁桶一般，但在“上帝视角”下，漏洞百出。

教员在海量的密电中，敏锐地捕捉到了一条关于黔军军阀王家烈的消息。

这条情报非常有意思。

王家烈是个什么人？

贵州军阀，那是出了名的“双枪兵”（步枪+烟枪），战斗力在各路诸侯里是最弱的。

最关键的是，情报显示：王家烈看红军一渡赤水跑远了，以为没事了，正好赶上他老娘过大寿，这哥们儿居然带着主力部队回遵义城去办寿宴了！

这就叫“天赐良机”。

在蒋介石的剧本里，红军应该继续往西跑，去钻深山老林。但在教员的剧本里，最危险的地方就是最安全的地方。

既然你王家烈忙着磕头祝寿，防守必然空虚，那我就不客气了。

教员做出了一个让所有人都惊掉下巴的决策：二渡赤水，杀个回马枪！

当时的红军指战员都懵了：我们要去北渡长江，好不容易跑出来，为什么又要回去？还要去打遵义？

这就是战略家和普通将领的区别。普通人看的是眼前的困难，战略家看的是对手的底牌。

事实证明，这个回马枪捅得太准了。

红军大部队突然掉头，直扑桐梓。

等到红军打到娄山关的时候，这可是个一夫当关万夫莫开的险地。

按理说，又要打一场血战。

但是，军委二局的“外挂”又到了。

他们直接把娄山关的布防图放在了指挥桌上：敌军主要驻守在娄山关、黑神庙、板桥镇这三个点。

既然知道你在哪，那就好办了。

红军兵分三路，正面佯攻，侧后包抄。

这一仗打得黔军怀疑人生。

他们还在做梦红军在几百里外呢，结果人家枪管子都塞到嘴里了。

红军一鼓作气，拿下了娄山关，紧接着二进遵义城。

这时候，蒋介石才反应过来，急调中央军两个师来救火。

但还是那句话，有了情报，就可以打时间差。

军委二局再次截获密电：中央军两个师正在赶来的路上，还没和黔军残部汇合。

教员看着情报，微微一笑：这不就是送人头吗？

他立刻下令，红一、红三军团不准在城里休息，直接出城迎敌。

要在敌人立足未稳、两军未合的时候，在运动中消灭他们。

结果大家都知道了，“遵义大捷”。

这是长征以来最大的一次胜利，击溃敌军8个团，消灭中央军2个师，缴获枪支2000多，子弹30多万发。

红军官兵们这时候才反应过来，纷纷开启嘲讽模式：“王家烈，我们是专门来给你老娘送寿礼的！”

这一仗打完，全军士气爆棚。

教员站在娄山关上，看着苍山如海、残阳如血，挥笔写下了那首气吞山河的《忆秦娥·娄山关》：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

这首词写的是豪情，但豪情的底色，是那条看不见的战线——军委二局带来的绝对自信。

蒋介石在重庆气得暴跳如雷，他怎么也想不通，为什么每一次他觉得天衣无缝的计划，红军都能像开了天眼一样轻松躲过？

别急，更让他想不通的操作，还在后面。

遵义大捷之后，蒋介石算是彻底破防了，他坐不住了，直接从汉口飞到重庆，要亲自督战。

他就不信了，自己几十万装备精良的大军，怎么就摁不住这几万“流寇”？

老蒋这次学乖了，复刻当年搞死苏区的“堡垒推进”战术，步步为营，想把红军困死在遵义鸭溪这一带。

此时，红军面临一个选择：打谁？

摆在面前的有两块肉：一块是周浑元的中央军，那是硬骨头，不好啃；另一块是那个倒霉蛋王家烈的残部，看起来软趴趴的。

3月10日，红一军团长林彪发了一封电报，电报抬头是“朱主席”。

林彪写抬头的时候有意避开了教员，内容则是关于红军目前的行动，林彪给出了自己的想法和计划，建议野战军应向打鼓新场、三重堰前进。

朱德接电后觉得林彪的意见可行，随后立即将电报交张闻天、周恩来、教员、王稼祥等人传看。

苟坝会议上，当时几乎所有的红军将领，都认为林帅的计划可行，都觉得应该去捏软柿子，打王家烈。

打鼓新场是通黔西的必经之地，如果攻占了这个战略要地，对红军的西进极为有利。

但是教员坚决反对——打鼓新场附近不仅有周浑元、吴奇伟的两个纵队，而且还有孙渡的四个旅，如果红军对驻守打鼓新场的黔军实施攻击，那么面临的敌军将不只是黔军，而是蒋介石在黔的全部兵力，进攻一开始就将有迅速被敌人围困的危险。

张闻天以“少数服从多数”作出攻打决定，并指定彭德怀暂代前敌司令员。

教员试图说服众人，决不让步，无可奈何之下，声明：“你们要是坚持攻打鼓新场，我这前敌司令部政委不干了！”

张闻天听到后，立刻回击：“你不干就不干吧。”

金沙波谲：林彪直言更换军事指挥人 温读-知乎结局全文后续

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人在影院，正在看首映，一边看一边写，直播评论吧。以下评论都为时间顺序：

1，刘烨一亮像，我就出戏了，这不是在演我们的教员，这是一个愣头青，情绪太外化了。说人话，深沉的时候太做作；激动的时候，眼睛瞪得太圆了，比AnglaBaby还圆。

2，功夫战争片，剧本用战狼的逻辑写战争，战场上太多UFC招式了。

3，战争警匪片，人乌泱乌泱的往前冲锋，感觉像是古惑仔械斗。

4，战争场面太假了，能不能别一群人自己意淫，知乎随便找个军迷给指导一下？不会太贵的。

5，强行煽情，人物还没铺垫好，就给打死了，然后开始放悲情BGM，我只是觉得尴尬。

6，导演和编剧无法理解革命信仰，只能理解到兄弟感情这一层。不过好在终于没有爱情戏了。

7，他们根本没理解四渡赤水的策略逻辑，还不如军事博主的短视频讲的清楚。

8，把四渡赤水拍成了偷渡赤水；把战争行为拍成了刺客信条。

9，强行捆绑教员IP，试图给本片护航。从不同人嘴里絮叨“毛主席太厉害了”，但根本没讲清楚四渡赤水的高明之处。

10，人物塑造极其脸谱化，除了刘烨的大眼睛，周总理的大胡子，耍帅的蒋介石，其他人根本记不住。

11，靠，我看到暴雨天，扛着枪械玩攀岩，割绳子玩起了自我牺牲。我恍惚了，导演在致敬《垂直极限》了。

12，基层战士赵德发，建议改名王德发。还有那个红小鬼，拍的像个小流氓。

13，开会、通话、战斗，甚至是在战壕里休息一下，都必须要摆个造型吗？人物都要挤在一起，走个站位？

14，太多蒙太奇技巧了，剪辑在炫技吗？

15，哎呦呦，又给我蒙太奇，这一圈圈的运镜都把我转晕了。不过有一说一，摄影很优秀，但对运镜、光影、角度、切换、抖动、意向应用太多了，技巧大于内容了。

16，强行制造冲突，硬掰加大张力，忽然大家就吵架了，然后上BGM，这确实太尴尬了。

17，个人意见，我心中的教员要更沉稳、内敛一点。刘烨太毛躁了。

18，四度赤水过程充满很多战术决策，为什么做这些决策？我对推导过程和逻辑更感兴趣，而不是毛主席力排众议，大家纷纷反对，最后周总理展示沟通能力，用戏剧化形式带过。

19，抒情式的旁白太多，不好意思，我一点都不感动。

20，看完了，我陷入了深深的自我怀疑，是我太刻薄了吗？

总结，剧本和战术理解太浅薄，摄影和剪辑技巧很高，情感太表象化，台词和pose都太戏剧化，人物塑造比较失败。

一句话：期待多高，失望就多大。

避坑吧。

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看一半看不下去回家看四渡赤水了 这电影说白了挂羊头卖狗肉主演名单别挂刘烨了 就挂于适一个人得了 四渡赤水不去拍教员搁那一个劲的拍于适真招笑

知乎用户 发表

哪怕把沙盘的那两期节目弄成电影上映，都远比这片子好看

重大历史题材拍摄资格还是好好审核吧

么用的东西统统沉掉！

知乎用户 发表

把“四渡赤水”中的“赤水”去掉，只保留了“四渡”，

就像你去饭店点了一份“糖醋里脊”，端上来后你发现只有“糖醋”，没有“里脊”。

知乎用户 发表

单位组织去看了，一言难尽。整体看下来感觉剧情像是走形式，没有表达重心，就是流水线式地走一边“四渡赤水”这个主线而已。全部看下来就感觉好像谁都有镜头，但是你都感觉不到到底谁才是主角。红军这边导演想搞双视角，一个中央指挥视角，一个一线作战员视角，然后再加之国民党这边滇黔川还有老蒋的戏份，整个戏份的分配就被打得很散，最后就出现了我说的谁都有点戏份又看不出谁是主角的局面。

而且人物弧光、成长也不够，教员一脸苦相一脸委屈，不是说教员不能有这些，而是刘烨演出来的感觉像是各种被逼被动而为，说得不好听点就像是个受委屈的小媳妇；作为正剧而言教员应该是作为作为一个挽狂澜于即倒的临危受命的领导者，他是应该有那股韧性有一种内生动力，让人相信跟着他的指挥就能赢的感觉。一线作战员这边，“主角”赵德发从剧情设计上开始应该是那种传承红色精神的纽带角色，结果看到最后只是红色兵王。以往的红色电影经常有那种十几岁的小孩哥成长蜕变最后成为小红军的故事，是一种非常典型的人物模板，但是《四渡》里面的小孩哥，你就感觉小孩哥的蜕变变到一半戛然而止了，不知道是编剧把这条支线忘了还是觉得人物已经完成成长了，具体点来说我举个例子吧，比如说《长征》和《古田军号》里面的小号手，完整的成长曲线应该是“被解放的农家孩子→跟着红军→识字、练习吹号→最终在战场上吹响号角成为真正的号手”，《四渡》里面把最后这一节给省掉了，就很便秘知道吧。至于老蒋硬憋着还是藏不住的湾湾腔这种问题，我感觉都不算大问题了

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说实话，以目前娱乐圈导演、编剧、演员的智商，他们根本没办法理解这场战斗，无论从战术上还是精神上。

知乎用户 发表

先让我把这句话说了！

不是，你给老蒋找一个台湾口音几个意思？

提前预告他终将到来的命运吗？

这是电影开场以后，老蒋一开口，我的心态就蹦了以后的想法。

接下来我都没办法进入这部电影的世界了。

所以这句话我一定要第一时间说出来，不吐不快！

因为它毁掉了我对这部电影的期待。

以下所有的看法都仅仅针对《四渡》这部电影，跟历史无关。

然后我要叠个甲，不要因为我的IP而质疑我，我是非常尊敬和崇拜毛主席的。

我家两个孩子虽然在香港长大，但是因为我的影响，他们也很崇拜主席。

所以我说带我女儿去看非常好看的讲毛主席用兵如神的成长型电影时，她是很兴奋的。

但是，下午在回家的车上，她叹息着闭上眼睛靠在我的肩膀上：

妈妈你到底是为什么大清早让我起床，千里迢迢带我到深圳看这种大烂片？

我也想问为什么。

1 剧情细节追求抖音宣传效果

这么好的题材，你就算是不做任何艺术加工，也是牛轰轰的存在。

但是，这部电影最终的成品给我的感觉就是为了抖音切片而拍。

很多看起来貌似能迅速高燃的片段，但是放在整个电影的两个小时内，是不服务主线剧情的。

很多地方都拍得很像黑社会。

比如主席和老蒋两人对同一个地点的分析和决策的部分。拍得就很像古惑仔双方老大双雄对决，拎出来特别适合当抖音切片瞬间燃爆，刺激拉满。

我相信刘伟强一定很骄傲。

因为这种拍法很黑社会，也是他的舒适区，他觉得一定会让年轻人喜欢。

一个画面切成两半，一半是一方的思考，另一半是对方的思考。

两个人的想法凑成一个战局。

单单这个片段拎出来，真的很适合做成抖音切片。

因为太像游戏中双方对决的画面了。

但是一般人不会这么拍。

为什么不这么拍呢？

因为很小气。

因为你不是带领十几个人的社团，你是动辄几万十万的军队。

再比如，于适的那些很多敌人对着他永远打不中，而他一拿到枪就把其他人团灭的场景。

不是说我方士兵不能百发百中，而是无论什么任务都是他上，无论谁跟他搭档都被团灭，无论谁打他都打不中，无论他打谁都是团灭，这个上帝的眷顾是不是太明显了？

而且他的戏份比主席多多了，你不能因为他是流量就这么搞，还让他露xiong，大得像隆过的一样。

在那种艰苦贫困的条件下，秀出那种像打过药的XIONG部，你们觉得真的合适吗？

你们在长征，不是在健身房选美。

环境那么艰苦，能养出那么大的XIONG吗？

但是他那些高燃片段放到抖音一定很吸睛，我看电影的时候就感觉到创作团队这种小心思已经溢出荧幕了。

2 主演的表情和口音极度尴尬

我看过视频刘伟强说他们还特意去过博物馆，所以很多历史细节做得很精致。

如果抛开整个电影的基调，单独看单个的片段，看得出他花了心思。

问题是，这不能解决全片让人尴尬的点。

全片让人最尴尬的地方在于两位主角：

刘烨无时无刻不在瞪着的眼睛和台湾口音的老蒋。

刘烨其实以前演技挺好的。

但是不知道监制给他灌了什么迷魂汤，从他出场到电影结束，他全程都是瞪着大眼睛，就像有人拿两根牙签撑着他的眼皮那种感觉。

时时刻刻一种我正在为大家找寻前方的路既视感。

但是你要真的仔细看他的眼睛又是不聚焦的，整得像个盲人。

这种状态一直演到大结局。

而老蒋的台湾腔真的是一种灾难性的存在，我真的没有办法忽略这一点。

太娘了！

在很多细节上那么追求历史真实，为什么在台词这么重要的地方犯了常识性的错误呢？

我也没有要求你一定要用方言，你不会讲两位领导人的家乡话，你就不能找个讲普通话的配音吗？

非得要用演员的原声？

这种出戏是灾难性的，别洗，我不接受，除非你重新配音。

3 该拍出矛盾冲突，拍成了样板戏

电影开头的遵义会议本来是大家耳熟能详的重头戏之一。

但是导演的拍摄方式就是每个与会人员配个字幕给你露一个脸，讲一句话，博古甚至连话都没给他说的机会。

然后每个人都讲一句角色在历史真实里讲过的一句名言。

会议就开完了。

开完了还给一言不发的主席一个大特写。

你这个拍摄方式，就等于默认观众拿着历史书，检验你是不是把每一个历史上的名言拍到了没，还默认一定要拍到主角。

但是故事是稀烂的。

这不是讲故事的方式，而是默写历史的方式。

真正的讲故事的视角，是要让观众知道会议上的争执焦点，主席在其中的角色，而不是大家每人一句之后，给主席一个金光灿灿的沉默不语的大特写。

和这个问题同样严重的还有林彪出现的时候，给他邪魅一笑来个金光灿灿的大特写。

我都不知道导演想要表达的到底是什么。

从情节上看，真的很突兀你知道吗？

你不要默认观众都知道历史了，你这是电影，你有讲好一个故事的责任和义务。

4 跟《志愿军》一样，总是用送人头刺激观众

这个跟第一点的高燃切片是呼应的。

于适身边每次有战友了，这个战友就会送人头，然后导演就刻意拉慢这个镜头，就开始特写缓慢地死亡，特写脸上的表情，上音乐，用死亡刺激观众。

要知道，我们都没进入你们的感情，你就开始让我们为一个个血淋淋的死亡而伤心。

看着那些血肉模糊的镜头，我想到的是真实的历史就是这么残酷，但是电影没有拍出故事，这是用历史的残忍来刺激观众的泪腺，逼迫观众因为真实的牺牲而流泪，并不是被电影所感动。

利用红军的牺牲来刺激观众，其实也是一件很卑鄙的事。

自从《志愿军》这种电影特写牺牲的血肉模糊成功了以后，现在香港导演都学会了吗？

没有大格局，有的都是这种讨巧的套路。

这种题材，以后能不能找格局大点的导演来拍？

知乎用户 发表

看回答，多数都是喷的，感觉不用去看了。

还有，古月演的主席在前，真拍的话不能找个像点的？

知乎之前有个沙盘上的战争讲了四渡赤水，随便配个乐就燃的不行。按着战争进程拍明白了，毛泽东纪念堂的人流量都会增加的。

不行拿Ai做一部，会很酷，因为真正生死存亡之战，这是之最。

知乎用户 发表

能让渔村的人不要再掺和主旋律电影吗？

知乎用户 发表

扑没扑街我还不知道。

我一直有一个问题，过去那些老电影，比如四渡赤水，比如焦裕禄，比如大决战电影版，还有大转折什么的，这些电影为什么不能重映?

是因为版权问题吗？

个人感觉这种经典电影重映的话，应该效果很好。

知乎用户 发表

文艺工作者一定要又文化，教员同志的雄才大略这帮人拍不出来，他们的水平只能拍突突突

知乎用户 发表

我一直想说，与其拍这种主旋律电影，不如拍纪录片。纪录片的视角比电影好多了。

我尊重这段历史，我佩服毛主席的军事才能，但是这段历史，用一群文化素养不高、自己都没红色信仰的所谓文艺工作者去拍，除了献媚，完成任务，还能有什么花样。

知乎用户 发表

看完了《四渡》，名字怪怪的，不用四渡赤水，估计是以前古月拍过四渡赤水了，名字不能重复？所以用了四渡两个字？

刘烨主演的毛主席，真不适合，他气质忧郁，跟我看教员的生平诗词年谱事迹等等印象中的教员相差太远。1935年教员42岁，形象是这样，但气质完全不搭边。刘烨一直 愁眉苦脸，苦瓜脸，即便是困境逆境，毛主席心态也不会是这样。这种形象的刘烨，根本不像能主导四渡赤水神来之笔的人，这样的人一定是洒脱，不按规矩套路出牌，一定是很灵活的人，不教条的人，刘烨气质不像。言行举止也不像。

还有，整部电影，看不出主角是毛主席，每个人都有很多戏份，看不出c位在哪，尤其是局部厮杀的片段特别多，而教员决策的过程几乎没有片段，多数一笔带过，其实这才是最精彩最精华的，但被导演忽视了，而重点突出士兵的搏杀，重点突出战争的惨烈。四渡赤水的精华没有拍出来。

更像是一部普通的战争片，顺便过了几次河而已。

总的来说，片子一般般，重点不在教员身上，重点分散，这不好说是好事还是坏事。好处是兼顾到了各个角色，很多小角色都有很多戏份，这样一来，势必压缩了教员决策的戏份。

但你既然拍四渡赤水，你不把教员力挽狂澜的过程拍出来，那就是失败的。电影里面力挽狂澜的台词也有了，但是过程太短，份量不够。反倒是蒋介石的戏份很多，蒋介石如何成为众人的笑料，这点但是突出了。

如果是一个不了解四渡赤水的人，我不建议看这部电影。

如果你看过古月的四渡赤水，看过史书，了解这件事，想对比一下这版拍的怎么样，可以看。

知乎用户 发表

其实新拍不如修旧；

可以把原来的《四渡赤水》修复一个高清版的；

然后再上映，说不定效果更好。

知乎用户 发表

四渡赤水发生在1935年，教员1893年生人。时年42岁。

教员晚年，有一句自评。四十岁前肝火大，总觉得真理掌握在自己手里。四渡，以及遵义会议，正卡在教员人生的节点。教员这个人，一贯英明。这是组织内部公认。但单靠英明未必就能成为领袖。教员说自己虎气和猴气兼备。而这两股气的共性是都不合群。很多人忌惮他、怕他、防备他。一直到1935年。

那时候，长征的形势不好，损兵折将，组织内部很紧张，颇有人已经到了崩溃的边缘。深沉如周相那段时间也常拍桌子。在这种情况下，遵义会议，选出了教员实际上负责军事。遵义会议后，教员担纲的第一战，土城之战，就没打好。反对和质疑此起彼伏，教员成为众矢之的。围绕打鼓新场的争论，教员一度被罢免。教员和周相两个人关起门谈了整整一夜，内容至今无人知道。但从那以后，教员主周相辅的组合正式成型，持续四十年。

这些情况大家也都熟知。但我不厌其烦地讲在这里。是想说，即便参加长征的全都是人中之龙，但在1935年初，唯一的主角，只有教员一个人。而教员的主角性，又不在军事，而在政治。这个电影，如果能把教员在人生关键节点的变化讲好，讲清楚。其他地方再差也不要紧。如果不能把教员讲好讲清楚，其他地方再好，意义也不大。绝不能用细节去代替灵魂。四渡当然是体现教员军事天才的典型。但更关键的是，在组织面临存亡一瞬的至暗时刻，唯有一个人站了出来，仍在前行，仍有希望。见招拆招，走一步算一步。最后把整个组织带出了绝境。之前，此人在组织中极有争议，毁誉傍身，但从1935年开始，在跟随他从一渡，再渡直到四渡之后，很多人开始相信，跟着这个人走，能活下去，能胜利，能最终走向光明。所谓英雄或者领袖，就是要在绝境之后，迸发出超人的意志和勇气，给予人生机和希望。

这不是先验的降神，也不是开挂的爽文。这是历史的选择。

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刚看

克制地讲

拍的不好

建议宣传部追责

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我算知道为什么今年中国电影市场老百姓不买单的原因了，这个玩意是我观影以来看的最恶心的一部主旋律电影🤢🤢🤢

一群高考两三百分的玩意，把教员的神来之笔糟蹋成什么样了😡，还不如几十年前的样板戏

电影一大半时间浪费在一个虚构人物身上，而且还是那种假大空，搞得和古惑仔一样，根本没塑造出来😓😓😓

战争场面也是，人海战术这种国内电影必吃榜就不说了，四渡赤水前的红军的装备，不说是一穷二白，也只能说是捉襟见肘，但是电影里面红军战士的装备都快赶上霉菌了，班排级单位一半是冲锋枪，子弹也和不要钱一样，这么富裕的红军要什么长征啊😅😅😅

刘烨饰演的教员和老版四渡赤水里的古月老师差的太多了，古月老师是100分的话，刘烨只有20分，全篇都是一股畏畏缩缩的样子，这种样子的教员怎么可能是能指挥出四渡赤水的那种神级战役的伟人呢😡😡😡

除了演员，电影节奏也是稀烂，调度混乱，抓小放大，电影一半时间连第一次强渡赤水都没拍完，还有一半时间在拍那个虚构人物，导致电影后半段只能赶时间，观感极差👎👎👎

这个💩电影真的给我看恶心了🤢

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干脆叫音乐剧和于适（一个士兵的成长算了）

如坐针毡，如鲠在喉。这会正在看，没有提前走，是怕浪费我的钱。

早知道在家重温一遍b站的沙盘推演了

贵州有幸看首映的朋友，把我骗的好惨。。。。

知乎用户 发表

刚看完，我一边看的时候我就一直边在想这电影肯定有香港人参与。果不其然，监制是刘伟强。

我一再强调岛民眼界的东西，不要他们参与宏观事件。

你们信也好不信也罢，眼界这东西真的跟国力有关的。只有大国才能拍出大局观。

老实说，没看过的我是不建议看的。

知乎用户 发表

四渡赤水是人类历史上的一场军事奇迹，创造它的人是人类历史上独一无二的战略家军事家政治家，落子是如此之精妙，以至于把当时的所有天才都晃过去了，历史的棋局虽然已经尘埃落定，但这盘棋也不是谁都能看懂的，现在你让高考300分的人去复盘，能复出个啥？对了，四渡赤水是个专有名词，已经和破釜沉舟、背水一战、明修栈道暗度陈仓一样成为一个成语了，“四渡”单出是什么鬼？

知乎用户 发表

电影《四渡》目前我看了两遍，简单说一下感受，不虚美隐恶，含剧透慎看。

本人对四渡赤水这段历史比较感兴趣，古月版《四渡赤水》、唐国强版《长征（电影和电视剧）》、李克俭版《金沙水拍》、侯京健版《伟大的转折》等涉及的影视我都看过，会相互比较一下。

电影《四渡》有两个致命的问题。一是想在122分钟里事无巨细面面俱到，就导致电影节奏非常之快，形同流水账，往往一分钟能切几十个镜头，每个镜头也就2-3秒实在太赶了，加之出场人物多得要死，连张学良赵一荻都露面了，对这段历史没有了解的观众看起来会非常累，往往是上一情节还没反应过来下一个就来了，这个人物是谁没搞清楚又来了个新的，无疑是增加观影负担。二是刘烨的教员演技实在撑不起来，老是瞪着大眼睛像要吃人一样，而且全程都是慌慌张张的，让人实在看不出他有带领大家走出重围的胆识和气魄，灵魂人物都树不起来，看看古月是怎么演的，敌军围困万千重我自岿然不动，任凭风吹浪打胜似闲庭信步，这样的人你站在他身旁一种可靠感值得信赖感会油然而生，才会觉得跟着他是有出路的，最明显的就是一渡赤水时炮车卡浮桥上的桥段，这段简直是被古月秒杀，古月是怎么命令沉炮的，“这武器正在破坏革命，沉掉”，斩钉截铁，不消多言伟人气度溢于言表，刘烨理由居然是“你看看我身后还有那么多人等待渡河等待治疗”，像是在哀求部下沉炮，my god！

这部电影受古月版《四渡赤水》影响较大，古月版里有卢青松、高翔的瑞金团，这部里有赵德发、朱会永、郭闯的瑞金连，这几个人跟劳模一样，一会在土城青杠坡阻击川军，这边战况还焦灼着呢，居然能马上撤下来去赤水河搭浮桥，一会跟着红九军团带大功率电台朝古蔺诱敌，没过一会又出现在贵阳然后往东引诱孙渡，这就有点匪夷所思了，给主角多加戏份露脸本是无可厚非的事，但也要讲点基本法，古月版卢青松、高翔也是劳模，但人家也没有自带闪现啥高光都要占啊。

第一场重头戏是红军一打遵义，大约占了十分钟。我也搞不懂为什么要拍一占遵义，这段之前都很少有人拍的（古月版《四渡赤水》甚至连遵义会议都略过了，开篇就是土城战役），尽管这段拍的确实不错，小部队雨夜伪装入城面对城防的盘问处处受阻战斗一触即发颇有武侠片的意味，赵德发朱会永打开城门红军一发涌入遵义城的画面令人壮怀激烈，但是确实挤占了后续留给四渡赤水的戏份。这段结束后穿插的是瑞金连的出场以及遵义会议，是交替出现的，遵义会议都被分成了三段，私以为有些割裂，因为瑞金连的氛围是插科打诨比较诙谐的，遵义会议则是焦灼紧张的。瑞金连的几个人塑造的还是可以的，爱吃刺梨干的罗兴山，以一当十飞刀杀敌的郭闯，割断绳索舍己救人的朱会永，都是靠很短的篇幅把人物立住了很见笔力，故事最后只有赵德发和干人阿金活下来，这个干人基本上只要是长征的影视都会出现，因为他后面在北上攻打腊子口有很重要的戏份。

这里要重点提一下电影做得好的地方，那就是用上了沙盘地图，把四渡赤水的过程清晰体现在了地图上，这是历来相关影视前所未有的，因为虽然以往历史书上总是提到四渡赤水是教员一生军事中的得意之笔，是挽救红军于危亡的关键转折，但具体是怎样谋划的却说不出来，电影此举很明显是受到B站UP主“沙盘上的战争”影响，这是值得肯定的。

第二场重头戏是土城战役，大约也占了十分钟。这段没有什么太好说的，就是枪林弹雨狂轰滥炸，但是我觉得这段交代有点虎头蛇尾的，既没有交代红一军团北上攻击赤水县城导致土城兵力不足的背景，也没有介绍情报失误导致红军过分自信轻敌结果和郭勋祺打成消耗战的曲折感，这点上《长征》是拍的最好的（而且是电影版和电视剧版拍的都好），唐国强版教员面对郭勋祺的顽抗所表现出的烦躁和懊丧颇有《三国演义》中诸葛亮被姜维反将一军的感觉。陈赓干部团的加入也没有过多说明，看得人云里雾里，这可是干部团啊，是井冈山上老红军仅存的火种是最后的家底，连他们都要上场，这一举动是最能表现当时红军是如何处于生死存亡关头的，没有用好实在可惜。

先写这么多。

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还没看，但是我不明白，为什么让刘烨演教员，让《古田军号》的王仁君演不好吗？

知乎用户 发表

拍伟人的用兵如神和红军的钢铁意志的电影

竟然要用宋美龄的演员颜值来宣传

而且电影台词空洞乏味，主要情节虽符合事实，琐碎细节却生硬、套路

教员的那篇著名的讲话正是对当下文艺界的这些现象的审判，也是良药

随便摘一句就刚好符合这部电影的评价

“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”

还有为什么叫《四渡》，四渡什么？渡河、渡劫、渡人？

还是麻将里的“四渡”战术？

对于不知道“四渡赤水”的年轻观众，这名字既没画面感也没情绪钩子，一个数量加一个动词，能读出什么信息？

真要两个字不如叫《赤水》，自带红色基因，战斗细节，辨识度和记忆点

投机取巧，弄巧成拙，同一种病，两种死法

上一个死的叫《三国》！

国军觉得自己老有操作了

知乎用户 发表

1935年四渡赤水前的教员，刚在遵义会议上拿回指挥权不到两周，之后的第一仗打土城不顺，李德博古正等着看笑话。

往前两个月，他亲手缔造的中央红军因为李德博古的错误指挥血染湘江。8万红军只剩3万，“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”。他正心如刀绞。

再往前两年，第五次反围剿失败，二百五十万人口的苏区沦陷，他在政治上被排挤，军事上被架空，身体上疟疾濒死，家人里幼子流离，他是“无人问津的担架上的委员”，再往后还有兄弟失散、孕妻重伤在等着他。

四渡赤水，是三万残兵面对四十万强敌堵截，在一个从肉体到精神都濒临崩溃的中年人咬碎钢牙极限指挥下的传奇，是最惨烈的爽文。

二渡夺取娄山关后，他写：雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，从头越，苍山如海，残阳如血。

四渡后，飞夺泸定，巧渡金沙，伟大的中国工农红军北上陕甘大地，如水银泻地，蛟龙入海，自此再无重大战略之失。那一刻，他回头写：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

这一切，都始于1935年，41岁的教员在他人生的至暗时刻，不仅没有垂头丧气，反而开始绝地反击。

所以回到这部新的《四渡》。

四渡赤水战役中的部队调动、心理博弈、情报对抗甚至内外部政治斗争本身就跌宕起伏异常精彩，拍成电影会在故事性上有天然优势，唯一的问题出在对教员情绪的刻画上——不是说刘烨演得不好，而是说他扮演的是一个“被排挤后很委屈对胜利很坚定且开了天眼的指挥官”，但不是1935年的教员。后人看来是天纵奇才的神来之笔，事实上却是教员在绝境里搏杀——演员的情绪里要有委屈，也确实要有坚定，但不应该是对胜利结果的坚定，而应该是对当下执行的坚定。这种感觉很微妙，刘烨做到了6分，83版《四渡赤水》的古月老师做到了8分，能有满分体验的，可能只有教员自己。

教科书上说“遵义会议确定了教员的领导地位，挽救了党，挽救了红军，挽救了中国革命”，这绝不是对胜利者的吹捧，而是惊出一身冷汗之后的由衷庆幸。

知乎用户 发表

不知道为啥老叫刘烨演主席，我觉得他是所有教员扮演者里最不像的。

他这个面相给我感觉是这人有点蠢，有点愣，其他教员扮演者至少看起来是个聪明人。

知乎用户 发表

差评1分，中国电影市场能变成这样，我们都有责任

差点在影院里破口大骂，浪费这么好的题材。这种全世界都罕见的战役，仅凭曲折程度，描述好敌我差距，讲清楚了历史真实走向，剧本就差不了，怀疑导演读不懂，冲着题材去的，还不如看短视频博主讲四渡赤水战役。

内娱全是这种导演的话，迟早药丸。

无论你把重点放在蒋一侧的心理博弈，还是党内部从争议到认同毛，都可以，非要插进小鲜肉，导致哪一条线都讲不清楚。走进电影院的观众是来看一场神级博弈的，博弈的时间线捋清楚了吗？毛蒋军事对垒那段看的云里雾里，纯找骂，回去看一遍四渡赤水的短视频洗眼睛

知乎用户 发表

现在百分之90的红色电影是借着红色电影这种政治正确的外皮去明晃晃的捞钱消费民众的爱国热情。真要是宣传，真的不如把以前的红色电影直接大荧幕重新上映来的更好。

知乎用户 发表

📌 快速阅读

一句话总结： 画面精致，内核拧巴——这是一部披着革命史诗外衣、流淌着欧美反战血液的"两张皮"电影。

三个核心问题：

战场失真 ——山顶直射炮违反物理法则，火力压制"看人下菜碟”，人海冲锋替代战术协同。无线电侦察拍出了技术细节，但情报优势与战术弱智并存。蒋介石被塑造成"隔空微操"的神算，反而削弱了红军胜利的说服力。

人物空心 ——高层清一色"深沉脸”，决策层的"人味儿"被正确性替代。基层陷入"活着为记住牺牲，牺牲为让活着"的闭环，主观能动性归零。兵源上把"良家子"偷换成"边缘人”，用欧美救赎叙事置换了中国革命的信仰逻辑。

群众缺失 ——“扫地担水"这些扎根的日常一个镜头都没有，群众工作被降格为"新兵灵机一动”，红军的群众路线被拍成了江湖手段。

本质问题： 影片的逻辑是"惨=赢”，真实的逻辑是"强=赢”。牺牲被拍成目的而非手段，革命英雄主义和乐观主义双双缺席。整部电影更像是一个关于边缘人救赎和战争创伤的文艺叙事，披上了红军的服装。

看完《四渡》，我最大的感受是"两张皮”。

表面上，这是一部关于红军长征中四渡赤水战役的革命历史题材电影。画面、服装、道具堪称精致，3D地图的运用、多线叙事的结构、前后伏笔的呼应都有可圈可点之处。但内里，却散发着一股挥之不去的欧美反战电影气息。一旦进入战役战术层面、人物塑造和群众关系呈现，这部电影便暴露出了严重的失真与错位。

一、战场：战术逻辑的全面崩塌

影片中有一幕令我直接出戏：直射火炮架在山顶，向不到100米外的山坡阵地开火。但凡了解一点炮兵知识的人都知道，直射火炮的弹道特性决定了它根本无法以这样的角度命中山腰目标——炮弹走的是抛物线，不是制导导弹。这个细节让我严重怀疑：军事顾问到底有没有？有的话提的意见听了吗？

火力压制的"双标"更离谱。郭勋祺进攻红军阵地时，轻重机枪实现了全覆盖压制。到了红军攻打娄山关，对面的机枪火网依然存在，红军却以"零压制、纯人海"的方式冲锋。合着机枪只在"我方防守"时管用，“我方进攻"时就自动失效了？

真实历史上，中央红军长征初期有步枪近3万支、轻重机枪600余挺、迫击炮38门。攻打娄山关这样的关键阵地，不可能不组织火力准备和压制。真实的战斗记载中，红军正是集中了轻重机枪掩护突击队冲锋的，绝不是什么漫山遍野的纯人海硬顶。当然，影片对于影视画面左侧防守、右侧进攻的运用是明确和彻底的——这大概是为数不多经得起推敲的技术细节。

影片对无线电侦察技术的呈现，倒是值得肯定。红军通过技术侦察截获破译敌军电报，军委二局能侦听上自南京蒋介石下至战场师团长的密电，毛泽东评价二局是"走夜路时打着的灯笼”。这些细节是真实的，也拍出来了。蒋介石也懂无线电，可以直接命令加强无线电侦听和空军侦察的联合行动，颇有军事家风采。双方在无线电技术上的战略和战术运用都得到了呈现。

再说空军。片中国民党空军可以在夜间侦察和轰炸浮桥。真实历史中，红军的对策是利用夜色和马灯设置伪装，甚至用机枪击落过敌机。这些体现智慧和英雄主义的细节，影片里出现了一部分——但反复特写的是空袭造成的伤亡，偶尔击落一架敌机，更多是为了呈现视觉上的刺激和"人与机器对抗"的叙事快感。

还有个细节让我哭笑不得。影片里蒋介石直接指挥到贵州军阀的具体战术动作，翻手为云覆手为雨，比前线团长还清楚该往哪儿打。历史上的蒋介石确实有个"微操大师"的外号，但那是对着他瞎指挥的段子来的。真到了具体战役层面，他要能隔着几百公里把贵州军阀的连排级部署安排得明明白白，国民党也不至于打成那个样子。把敌方指挥拍得过于"神算”，反而削弱了红军胜利的分量——对手如果真有这么强，那红军的赢，是赢在哪儿？依然是人海？还是归结到领袖的微操？

攻打娄山关那场戏，从峭壁爬山需要领袖直接给出策略卡。另外影片安排红军发现并摧毁了敌方的补给点，画面确实有冲击力，火光冲天，弹药殉爆，视觉效果拉满。但摧毁之后呢？补给点被毁对敌我力量对比产生了什么影响？后续战斗中有任何体现吗？没有。观众看完这个画面，只能靠自己脑补"应该有点用吧”。创作者把"摧毁补给点"当作一个独立的情节单元来拍，拍了就算完成任务，却懒得花哪怕一个镜头交代这个行动在战术链条上的位置。它只是双方领袖回合对局的策略卡，算点数定输赢——只有画面效果，没有战术逻辑。

二、人物：从"人"到"符号"的全面退化

高层：清一色的"深沉脸"

影片中的决策层，呈现出来的效果是"被怀疑的诸葛亮"对阵"司马懿"式的沙盘博弈。毛泽东也好，其他领导人也好，基本上是一张"深沉思索"的脸贯穿始终。开会、判断、下令——过程有了，结果有了，但作为"人"的那一面，几乎没有。

你感受不到他们的焦虑、犹豫、拍板时的压力，更感受不到他们和普通战士之间有任何真实的连接。他们像是坐在棋盘后面的棋手，冷静、正确、面无表情。这种处理方式，本质上和那些拍国民党将领的方式没有区别——都是"脸谱"，只不过一个是"阴鸷反派"的脸谱，一个是"英明正确"的脸谱。

真实的指挥员是有血有肉的。他们会发火、会焦虑、会在深夜对着地图一根接一根抽烟，也会在胜利后和战士一起笑。这些在片子里看不到。决策层的"人味儿"，被决策者对于伤员的关怀行动替代——仿佛表现了割裂的两面，就是多层次的人物设计。

基层：活着是为了记住牺牲，牺牲是为了让活着继续

影片试图用"同一连队不同战斗换不同人牺牲"的方式来构建人物群像。每一场仗，都有你刚记住面孔的战士倒下。创作者可能是想用这种方式展现"成长的轨迹"——最后连长变成了指导员那样，新兵变成了连长当初的样子。

但实际呈现出来的效果，是一个令人窒息的循环：**活着的人负责记住牺牲的人，牺牲的人负责让活着的人继续活着。**基层人物的存在意义被锁死在这个闭环里——他们不是作为一个完整的"人"在战斗，而是作为"记忆的载体"和"牺牲的预备役"存在。战斗的意义几乎被生存和记忆的本能覆盖。

你看不到这些战士在战斗之外的生活，看不到他们聊天、开玩笑、想家、谈论胜利以后想干什么。他们一出现，你就在等——这场轮到谁死了？这种"牺牲倒计时"式的观看体验，让每个基层人物都变成了一个等待被消耗的符号。

更要命的是，基层的"主观能动性"被彻底抽空了。他们只有服从、冲锋、倒下。没有人主动判断形势，没有人临机应变，没有人用自己的智慧解决战斗中的具体问题。一切全靠连长下令，而连长的命令本质上只是执行更高层的微操。

真实的红军基层指战员不是这样的。他们知道自己为什么打、为谁打，所以能主动承担任务、主动解决问题。长征路上有无数这样的例子：一个班长、一个战士，在关键时刻靠自己的判断改变了局部战局。但影片里，基层只有"牺牲记忆"，没有"能动呈现"。

兵源：从"良家子"到"边缘人"的偷换

还有一个兵源问题不得不提。影片着重描绘了加入红军的基层战士是"全家饿死的孤儿"、“山寨里出来的流氓无产者”、“社会边缘人”，仿佛红军是个收容所。真实历史上，红军士兵大量是"良家子"——贫苦但本分的农家子弟、有朴素觉悟的劳动者。而且红军有一个做法：家人不同意的，会劝返甚至送回去。因为部队需要的是有觉悟、有纪律的战士，不是没地方去的流浪汉。

为什么电影要把"良家子"替换成"边缘人"？因为欧美文艺里那个"边缘人通过加入组织获得救赎"的套路太顺手了，照搬过来就行。但这个照搬的代价是：**把"选择信仰"置换成了"被收容"，把"觉醒"置换成了"求生"。**一个被收容的人，所有的行为都可以解释为"报恩"或"别无选择"；而一个主动选择信仰的人，每一个行动都源于自觉的使命感和价值认同。这两者在战场上呈现出的精神面貌，天差地别。

三、群众：当"扫地担水"不值一个镜头

影片中有一个细节：修浮桥需要木头，门板是木头做的，创作者知道要给钱——形式正确。但提出知道哪里有木头的是一个刚加入的新兵，仿佛红军是飞到遵义的，之前完全没有群众工作以及渡河的经验。

这个安排太有意思了：**红军干部不懂群众工作，真正的"办法"来自底层混混的生存智慧。**这等于在暗示，红军的群众路线不过是"土匪变兵之后靠江湖手段办事"。

更让我遗憾的是，“扫地、担水、打扫卫生"这些丰富的细节，片子里一个都没有。

这些看似琐碎的日常，恰恰是革命军队和群众关系的核心密码。红军到一个地方，第一件事是帮老百姓打扫院子、挑满水缸——这是让群众放下戒心的第一步。借门板给钱，打碎瓦罐赔偿，不是交易，是纪律，是"不拿群众一针一线"的具体落地。

这些动作的潜台词是：**“我们是来服务的，不是来索取的。”**这是中国历史上第一次有一支军队做到了和百姓平起平坐，是革命政权能够存在和发展的社会根基。

影片不拍这些，却拍了一个新兵"灵机一动想出用钱买门板”——这不是漏拍，是系统性放弃了对"红军为什么能扎根"的解释。

因为这些日常细节太朴素了，不够戏剧冲突，不够人性复杂，不够电影感。在一个追求"深刻"的文艺评价体系里，扫地担水这种平凡重复的行动，被认为上不了台面。

但正是这些"上不了台面"的日常，才是革命最底层的肌理。砍掉这些肌理，只留下牺牲和压抑，得到的当然就是一具精致的尸体。

四、本质：当"惨"替代了"强"

影片呈现出来的逻辑是：因为牺牲得足够多，因为足够惨烈，所以胜利了。于是我们看到满屏的伤病员、接连的牺牲、压抑的情绪。

但真实的逻辑是：**因为组织强、战术强、精神强、群众工作强，所以赢。**牺牲是为了换取更大的胜利，牺牲是手段，活下来打赢才是目的。影片在台词上进行了说明，但是微观上的观感却是"牺牲的传递"——一个人成长，就是为了成为牺牲了的战友的样子。

这种"只拍惨、不拍强"的倾向，本质上是对革命英雄主义和革命乐观主义的放弃。而这两者，恰恰是那场战争区别于任何其他战争的根本标识。

四渡赤水被毛泽东称为"平生得意之笔"，得意在哪里？得意在机动灵活、在料敌先机、在牵着敌人鼻子走。不是得意在"死了多少人"。

最后

看完这部电影，我的感受是：它更像是一个关怀社会边缘人和反战内核的叙事，叠加了光影效果，披上了一件红军的衣服。

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1975年，北京某剧场内，演出了一支音乐剧。

尾声奏完后，全场掌声雷动，表演者们致谢鞠躬。

他们原本以为，这可能是自己最后一次登台了。

没想到，就在卸妆之前，剧场忽然接到一个电话。

来电者，名字叫邓颖超。

邓颖超告诉剧场的负责人，周恩来总理，非常想去现场看演出。

但奈何，他刚做完手术，身体虚弱，只能在病房里看电视转播。

于是表演者们，重新回到舞台。

空荡荡的剧场里，他们对着摄影机，又细心演了一遍。

尾声奏完，没有掌声。

只有表演者们泪眼婆娑，仿佛看见周总理用折扇轻打着拍子，坐在观众席中。

两个月后，周总理病逝。

又过几十年，尚且年幼的我，也通过电视，看到了音乐剧的重播。

彼时，我只觉得它的旋律恢宏，词曲的起伏恰有吞噬山河之气魄。

然而，那音乐虽在我脑中回荡多年，我却始终不太理解其中的含义。

直到，我昨天去看了一部刚上映的电影。

我终于明白，周总理为何对那段历史，久久不能忘怀。

我也终于明白，他为何自己身怀大才，却甘愿力捧另一位“非常之人”。

《四渡》

终极影评

1975年，周总理迫切想听的音乐，是《长征组歌》中的《四渡赤水出奇兵》。

歌词的第一句，是这样写的：

横断山，路难行，天如火来水似银

而这句词，正是电影开头，所呈现的氛围和气质。

1934年，经历了湘江血战之后，红军陷入了重大危机。

由于博古、李德等“左”倾教条主义者的错误领导——

中央红军从8万余人，锐减到了3万多人。

蒋介石调动40万大军，像铁桶一样严密封锁，从四面八方逐步逼近。

现实层面看，红军已是笼中之鸟，几乎没有突围的余地。

怎么破？

苏联的顾问，海归的参谋，给出了各种策略。

但左思右想，仍然敌众我寡，怎么看都难逃死局。

关键时刻，决策层的周恩来（王雷 饰）说：非常之功，必待非常之人。

于是他提议，增选毛泽东（刘烨 饰）正式进入决策层，与自己成为搭档。

此事一出，有人表示不服：

“毛泽东同志，打仗的方法就很高明吗？”

“我看他打仗，无非就是靠研究《孙子兵法》，一本《三国演义》！”

言下之意，毛泽东都没留过学，只是个土生土长的“土老帽”罢了。

但实际上？

无用，安知不是大用。

在中国这片特殊的土地上，打胜仗，从来都不能光靠理论逻辑。

而是要追溯历史文化，扎根于风土人情，找到社会运转的规律。

汉代衰落以后——

吴魏蜀之所以能三分天下，就是他们懂得因地制宜，有其独特的立身之法。

而毛泽东，则不仅熟读三国。

他更是把孙权、曹操和刘备的道与术，集于一身，发挥到了极致。

01

孙权的隐忍

三国时代，孙权接掌江东后，曹操率领80万大军，决心吞灭江东。

江东内部，喧嚣迭起，大多数人都觉得此战难胜，孙权会被曹操消灭。

就像毛泽东，刚刚进入决策层，周围人就开始质疑，他是不是蒋介石的对手。

此时，倘若孙权和毛泽东只是凡夫俗子，那么多半会作出以下两种选择——

一，在敌众我寡和负面情绪的裹挟下，被内心的恐惧彻底压垮，放弃抵抗。

二，自尊心受损，热血上头，想打一场漂亮仗，证明自己比其他人更英明。

然而，他们并非凡夫俗子。

他们选择了一种最反人性，且最无敌的打法：忍。

忍住恐惧，忍住热血，忍住一切影响战局的情绪。

他们深知，无论投降还是硬刚，都正是对手期望的结局。

这场仗该怎么打？

孙权的决策，是把对手拖进江东擅长的水战，以水为盾，以火为矛。

而毛泽东的决策，则是把对手拽入红军擅长的运动战，让对手摸不清方向。

1935年初，军阀王家烈（林永健 饰）配合蒋介石的中央军，于贵州“围剿”红军。

经过一番大战，毛泽东察觉局势不对，于是他一渡赤水，从贵州撤到了川南。

得知消息后，蒋介石立刻调动大军，前往川南及其周围附近。

原本，蒋介石想在前方来个迎头痛击，打毛泽东一个大闷棍。

谁料，红军突然调转方向，二渡赤水，杀回了贵州。

在缺少大军支持的情况下，王家烈被红军迅速击溃。

红军攻下娄山关，紧接着又破遵义，令蒋介石阵脚大乱。

这是什么操作？

这样的操作，简直如斗牛一般。

不管那头牛多么强大，毛泽东都可以手握红布，把牛弄得团团转。

就像赤壁之战的孙刘联军，能凭高深的智谋和机动性，以少胜多，大败曹操。

而毛泽东的实力，还不仅于此。

02

曹操的雄略

赤壁之战，曹操之所以失败，是因其先前打了胜仗，恃盛而骄，急于冒进。

毛泽东呢，在击溃王家烈，打下遵义之后，则迅速恢复了冷静。

他丝毫没被胜利冲昏头脑，而是开始计划更远的棋。

也就是说，熟读三国的毛泽东，完全没有曹操身上的骄狂。

但与此同时，并不影响他继承曹操的优点，也就是雄略。

纵观曹操的一生，诚然打过无数胜仗，但其最关键的一役，无非官渡二字。

官渡之战中，曹操虽占据了中原，可对手袁绍的资源充足，实力是他的数倍。

假如他坐居中原，只盯着正面战场，那他迟早会被耗死。

就像毛泽东，明面上占据遵义，实则他彼时还没有能够稳住局势的兵力。

那咋办？

曹操解决的方法，是避实击虚，以虚诱实。

避实击虚，是不跟对手的大军硬撞，先烧其乌巢的粮草；

以虚诱实，是用佯攻制造假象，分散对手的兵力，撕开一道口子。

打下遵义之后，毛泽东的战略战术，也正是如此。

他不贪恋休整军队，不跟蒋介石正面作战，而是跳出常规，三渡赤水。

此前，蒋介石（王耀庆 饰）本以为胜券在握，只是在重庆远程指挥。

可现在，有了遵义的“前耻”，他更严阵以待，直接亲临贵阳，势要决一死战。

他心想：你红军这回是要撤到川南，还是要再回来打遵义，娄山关，王家烈？

都无所谓。

我反正有大军40万，直接把这些地方全堵死，让你求生无门！

结果？

这两个地方，红军哪里都没去。

贵阳的指挥所内，蒋介石恃盛而骄，身旁的幕僚高喊：委座英明！

而下一刻，手下却传来急报：贵阳城外四十里，发现共军……

当他拿起望远镜，眼前赫然浮现出十个大字：

拿下贵阳城
活捉蒋介石

气急败坏之下，蒋介石立刻通电云南，调大军来贵阳“救驾”。

就像袁绍，一得知乌巢的粮草被烧，就立刻派出骑兵，全军震动。

而毛泽东等的，正是这一刻。

不好意思，图放错了。

毛泽东早就料到，蒋介石不敢拿贵阳和自己的性命，去冒任何的险。

当大军调入贵阳，云南便缺了一角。

于是，3万颗红军的火种，抢渡金沙江，跳出了40万大军的包围圈。

1975年，周恩来总理反复听的那支音乐，高潮部分是这样唱的：

调虎离山袭金沙呀
毛主席用兵真如神

这歌词，也是最令我印象深刻的一句。

可四渡赤水，真如歌词唱的那样简单吗？

真实的情况，除了隐忍和雄略，其实还有更重要，也是最重要的一处细节。

03

刘备的仁义

以往我们看长征主题类的影视剧，大多都会刻画红军的英勇，毛泽东的智慧。

但很多作品，无非就是仅此而已，他们经常会忽略《长征组歌》中的这一句：

亲人送水来解渴
军民鱼水一家人呐

什么意思？

“真如神”当然是真的。

《孙子兵法》有云：兵无常势，水无常形；能因敌变化而取胜者，谓之神。

从四渡赤水最终的战绩来看，毛泽东已经足够称之为兵神。

但他之所以能成兵神，并不只是依靠“术”，依靠战略和智慧。

更关键的，是那些军和民，真心愿意追随他，给他送水。

换句话说，是他身上散发的，如刘备般的仁义。

平定北方后，曹操挥师南下，剑指荆州。

刘备自知不能硬顶，便一路向南撤退。

而曹操，则派出五千精锐，继续穷追猛打。

此时，刘备的兵马寥寥，但追随他逃难的百姓，则高达十几万。

这十几万人，没有武器，没什么战斗力，纯纯就是累赘。

有军师劝刘备，如果你还想着突出重围，就必须抛下百姓。

然而刘备却说：成就大事必须以人为根本，百姓愿意追随我，我怎能抛下他们（夫济大事必以人为本，今人归吾，吾何忍弃去）！

这一幕，在电影《四渡》中，同样有所体现。

四渡赤水的过程中，红军经常遭到“围剿”和袭击，出现大量的伤残。

出于以人为本的信念，毛泽东要求每一位红军，都不能抛弃活着的战友。

哪怕这名战友，已经毫无战斗力，会拖慢整个部队。

行至渡桥时，毛泽东要求前方的红军扔掉大炮，给后方受伤的战友腾位置。

见对方不肯，毛泽东就说——

“就算没有武器，我们也还是红军；但是抛弃了人，我们什么都不是！”

渡桥缺木板，毛泽东就让红军就找百姓借。

借完了，待到踏回赤水时，必须连本带利地还回去。

一有机会，就要帮百姓打土匪，分粮食。

对军，毛泽东一视同仁；对民，毛泽东重信守义。

正是有这样的坚决，毛泽东才能把军和民，都拧成一股绳子。

正是有这样的坚决，才会让他所有的才华和智慧，都施展的如鱼得水。

在小罗看来，《四渡》是近年许久未见的，一部优质的主旋律电影。

它不仅场面宏大，还原了毛泽东的运筹帷幄，和红军长征的艰苦奋斗。

还巧用三国的典故，让古人和今人遥相呼应。

比如，红军缴获一辆卡车，里面有龙云送给薛岳的军事地图。

毛泽东瞬间get——

“当年刘备入川，有张松献图。如今我们过云南入川，有龙云献图！”

再比如，遵义战败后，蒋介石偶然听到了一首《定军山》。

此情此曲，让他瞬间联想到了黄忠布下陷阱，斩杀曹魏大将夏侯渊的故事。

于是他赶紧发电，教部下如何稳扎稳打，避免历史重演。

这些细节，不光凸显了毛泽东的智慧，也让蒋不再僵硬刻板，两人棋逢对手。

同时这部电影，也从多维度的视角，尽可能面面俱到地，去展开战争的全貌。

于适饰演的赵连长，眼看整支连队就要全军覆没，却依然斗志昂扬。

战友们问他：你的心咋那么硬，难道就不会疼吗？

赵连长默不作声，只能奋不顾身打完全仗，再找时间偷偷悲伤。

王天辰饰演的老朱，直到开战的前夕，还在教战友们识字。

那个年代，他本是罕见的大学生，文武双全，前途无量。

但关键时刻，他却割断了安全绳，用自己的前途，换来了红军的前途。

以及童星夏子轩饰演的阿金。

他原本出身土匪窝，从小就受尽虐待。

被红军解救之后，他的野性渐渐平复，小小年纪就屡建奇功。

这些人物，让我看到了长征的底色。

也让我真正明白了，“军民鱼水一家人”这句歌词的真正含义。

对我来说，《四渡》的可贵之处，不只是拍出了一场经典战役。

而是它用视听语言，给我疑惑多年的问题，给出了一个答复——

原来，周总理晚年念念不忘的，不只是那一段旋律。

更是一代人从绝境中走出来的回响。

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四渡赤水是个具有完整专指意义的动宾短语，你把宾语去了，把不可分割的一个词腰斩了，谁知道你要表达什么？

四渡青水？

四渡黑水？

四渡赤水？

四渡白水？

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B站上有古月老师初次出演教员的作品《四渡赤水》，可以先看看。

知乎用户 发表

今天单位组织看了

这个电影很不好拍，在两个小时的时间里至少要讲好五个元素

围绕毛主席讲从遵义会议开始到四渡赤水结束，中央政治局内部的博弈。

除开核心决策层，也需要围绕几个红军战士为核心的视角演绎战场上的情况。

红军部队的优秀军纪，要展现出来。

为什么有人民群众源源不断地要加入红军部队，要展现出来。

红军部队在如此艰苦的条件下，战士的意志是如何保持的，也要展现出来。

我觉得一二点演的不错，但是对四五的演绎太少太片面了。

还有一点是，我觉得为了更好的还原历史，我个人是比较希望看到革命先辈们在影片里说方言。

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我不明白，为什么一个看完连个记忆点都没有的战士，在四渡的戏份堪比毛主席，甚至比朱老总和周公还长，你既讲不出战士的成长，也讲不来红军对劳苦大众的改变，那还不如多拍点路线斗争，军阀暗战，甚至国军腐朽都比这强

我不明白，上万人的战斗，多数都拍的像巷战。黑灯瞎火的环境里，人手一把冲锋枪，子弹像不要钱，这让管虎等一众大陆导演的战争片都变得顺眼起来了

最后，说一下刘烨的主席，遵义会议时，毛主席已经过了四十岁了，一个漂泊半生，经历了无数起落生死的四十岁男人该怎样去演，至少不该把一切都写在脸上吧，刘烨那张天生忧郁的脸还是更适合青年毛主席

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开场十分钟，有点看不下去了，教员是很难演的，但是这个教员演的有种很情绪化和口号化的感觉，精气神匹配不上我心目中的教员，其他的就不说了，给人的感觉还不如b站那些讲历史和战争的up，地图加沙盘都能比这电影精彩

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刚看完，现在最想干的事情是回家看一遍《四渡赤水》洗洗眼睛。

首先片名叫 四渡，但一大半的视角是放在于适和那个小孩上的，巨难看，可以理解这样写是想描写红军后继有人，薪火相传的感觉，但是演员演的太尬了。

我觉得比较好看的一段是主席和老蒋交叉蒙太奇在沙盘指挥作战的那一段，但是这部片子里刘烨的表演有点太板着了。

作为红军长征胜利90周年的献礼片，《四渡》在我这里是不及格的。

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几乎所有演员演技都在线，连观看前有点担心的王耀庆都把阴黠枭雄的凯申表现出来了。除了那谁。

说个细节就知道了。按他老人家的习惯，上一支烟还有那么多，是舍不得丢的。如果接着抽，就更不会扔了烟屁股之后重新划火柴点新一枝，而是用烟屁股余火续着。

这位扔完烟又划火柴点新一枝的，您是北平无战事串台了吧。

对具体存在的表演对象进行观察、研究、体验、分析，是演员的基本功，不是靠想象和臆造。

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电影制杖得恰到好处，以至于我都分不清楚是低级红还是高级黑。

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总体是超出预期的，《四渡》是在守住历史底色、继承老版人民史观内核的基础上，用成熟的现代电影工业体系，把“四渡赤水出奇兵”这段传奇拍得既看得懂、又看得爽。

既有战争的工业化视听大场面，也有情感的细腻输出与迸发，宏大历史框架与立体人物刻画彼此支撑，伟人运筹帷幄的战略线与赵德发等基层战士的成长线双线并行，在大中见小、以小见大中全面完整讲清了四渡赤水。

这版《四渡》最突出的优点，正在于它把相关背景补充得明明白白，解决了很多历史片上来就打、观众全程摸不着头脑的问题。

很多人对四渡赤水的印象，还停留在课本里毛主席用兵真如神的结论上，但红军为什么会被逼到赤水河边？指挥权又怎么交到了毛泽东手上？三万对四十万的死局里，四渡赤水的奇迹到底靠什么成立？这些在影片开篇即讲清楚了。

对内，相对于老版，它补充了遵义会议的路线交锋，从第五次反围剿失利到湘江惨败，八万六千人打到只剩三万，博古李德的左倾教条主义把队伍带向了绝境。红军领导人们正是在血的教训里、在士兵们发出为什么不让毛泽东指挥的疑问里做出了新的选择——撤销三人团，增补毛泽东为中央政治局委员，从此红军的战斗战略发生了根本性的转变。

这是四渡赤水能够成立的政治前提，也是“神来之笔”的起点。

**对外，它也把敌方生态拍活了。**蒋介石打的从来都不是单纯的剿灭共军的算盘，使的是驱虎吞狼的阳谋：借追剿红军的由头，让中央军顺势开进云贵川，顺手让红军消耗地方军的军力，从而加强中央对地方的控制。而地方军阀们，他们最关心的是保存自己的地盘和割据利益：王家烈抱着贵州地盘和夫人提防着薛岳来了的鹊巢鸠占；龙云更直接，一句“枪不是用来帮蒋介石杀共匪的，是用来保护自己的”道破了地方军阀的本质。

这种各方各怀鬼胎的利益裂缝，恰恰就是毛泽东带着红军辗转腾挪的生存空间。毛主席正是在这样的基础条件上，方能靠顶级判断力创造四渡赤水的军事奇迹。

再加上沙盘推演动画图示、三维地形等新技术手段，每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线、兵力调动完全能够清晰呈现。你知道的，我们看战争片最大困难就是不知道打到哪了，只看得到眼前的炮火打的热火朝天，理解整个战局很费劲。

而《四渡》很好地解决了这个问题，随时插入实时地图，人物、职务、时间点标得明明白白，即便不具备历史军事知识，也能轻松看懂3万红军如达成在“运动中歼敌”突破国军围追堵截的成就的。

把背景逻辑讲透的同时，影片的视听特效也完全跟上了当代电影工业的水准。青杠坡的血战、娄山关的攻坚，枪林弹雨的质感、爆炸的冲击力、山地作战的局促感，都能在强视听的声光电中重返战争现场。同时也把镜头沉到了前线士兵的视角里，让观众跟着普通战士的眼睛去感受这场仗有多难——湿滑的悬崖、沾泥的重草鞋，冲锋时身边倒下的战友、冒血的躯体等等，很细节，也很令人心疼。

支撑起这种落地感，离不开影片对普通红军战士群像的用心塑造。

历史当然是宏大的，不过作为普通观众，我们也更习惯通过具体的人去了解一段历史，所以说电影不能只是拍宏大的战略博弈，也要把镜头落在一个个的具体的人身上。

于适饰演的赵德发，是一个原创角色，没有单一对应的历史原型，却凝聚了无数长征路上浴血奋战的红军战士的身影，他是从井冈山一路走过来的工农子弟老兵。有点痞气、粗鲁，看似铁石心肠，其实把战友都揣在了心里。面对郭闯“你的心就不痛吗？”的质问，他作为队伍里的“压舱石”当然是痛的，但因为见过太多牺牲，所以更能理解“脚步不能停”的分量。可能部分观众会觉得此处催人前进的口号是否有必要，要知道，在那样一种被围追堵截、四面被围的像铁桶一样的环境里，在前线也是需要这样的声音来稳定军心继续前进的。

王天辰饰演的朱会永与赵德发互为反差——一个代表知识分子出身的红军，一个代表工农子弟兵，拍出了红军指导员的作用——打碎老乡瓦罐要赔钱、宣读《告全体红色指战员书》、队伍士气低了做思想工作，他是把“支部建在连上”落到实处的人。娄山关攀爬悬崖时他悬空挂在绳索上，为了不拖累全队毅然割断绳子的那场戏，没有刻意煽情，却把革命战士的取舍拍得荡气回肠。

还有小红军阿金，从小被土匪养大、浑身是刺的野孩子，从“有饭吃就跟着走”，到通过学习写字慢慢懂了“我们是人，不是牲口”，最终成长为合格的红军战士。他的转变，就是红军不断唤醒普通老百姓的缩影，也正是一种薪火相传、星火燎原的体现。

基层战士的线扎稳了，顶层统帅的博弈线就更有张力。这部片对毛泽东和蒋介石的塑造，也都拍出了新意。

先说毛泽东。83老版里的主席，是从容笃定、运筹帷幄的领导者，一出场就带着必胜的气场；但这一版里，他首先是一个扛着三万人生死的凡人。湘江惨败后他愤怒，遵义会议上面对质疑不卑不亢，土城首战失利后他也会彷徨自我怀疑，甚至在山洞里过年时，会认真问朱德、周恩来“你们觉得，我真的可以吗”。苟坝会议那段戏尤其动人：他力排众议反对打打鼓新场，却遭到多数人反对，一怒之下愤而离去，最后深夜提着马灯找到周恩来讲清了战略意图，毛主席正是在质疑里、在失败里、在千钧压力里，一次次修正判断、一次次扛住压力，最终才走出了神来之笔。

而对蒋介石的塑造，影片虽然有诸如一屋子国军军官围着蔣鼓掌拍马屁大喊“委座英明”的黑色幽默桥段，但也没有走刻意丑化的路子。他多疑、自律、爱写日记，却也并未在战术上犯下大错，这种没有刻意丑化对手的拍法才能显示出毛主席的“神”。

最惊艳的就是沙盘对峙的蒙太奇：毛泽东和蒋介石各自站在自己的沙盘前推演，镜头在红蓝两色的光影里来回切换，两位统帅隔空博弈，张力直接拉满。

另外这四渡赤水拍得是环环相扣。一渡情报失误，土城受挫后果断西撤；二渡重回遵义迂回奇袭娄山关，取得长征以来最大胜利，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”；三渡茅台，伪装主力入古蔺，佯装北渡过长江入川南，声东击西、调动敌人；四渡二郎滩、太平渡，佯攻贵阳、迫使蔣调滇军出云南“救驾”，从而得以率军直奔金沙江。对四渡赤水完全小白的观众也能把前因后果看得明明白白。这里还玩了把叙事花活，故意打破三渡、四渡的时间顺序：先拍蒋介石在贵阳城看见“活捉蒋介石”的标语，慌得急调滇军救驾，再倒回去揭秘毛泽东“兵临贵阳、将军抽车”的全盘计划，把悬疑感拉满。

除了四渡赤水本身神之又神的操作外，其实看完电影最感慨的是，四渡赤水之所以到今天还能打动我们，正是因为其能够穿过历史的面对绝境时的态度。这几天刚好赶上高考放榜与高校毕业季，很多朋友此刻也正站在自己人生的赤水河旁，不确定未来在哪，不知道选的路对不对，害怕自己走了人生的弯路。而四渡赤水最珍贵的启示，正是我们在面对困境与迷茫时，也敢推翻重来、重新调整方向，在不确定里坚持走下去。迂回不是认输，掉头不是倒退，走弯路也不是白费功夫。

正如，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”

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雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

先占个坑，我很想了解并铭记这段历史，我会去看。我知道这也许并不知乎正确，但好不好看，我要自己判断!

更新:周五没空去看，周末会去的!

更新2:去看啦，小厅坐的挺满的(票可以留着，能换贵州景点门票的，虽然我应该不会去了，近一年去贵阳旅游两次了，喜欢贵州，不过还没去过梵净山)

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1.没有拍出四渡赤水战略决策的高明之处

2.导演没有真正理解革命信仰，对革命的理解还停留在粗浅阶段

3.没有拍好主席形象 ，以至于各种决策像为了渡赤水而渡赤水，没有拍出主席的魄力 领导力 和把蒋介石耍的团团转的高明

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这就是导演对四渡的理解？

这种理解能拍好电影才是离了大谱。

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《四渡》看完了。

第一感觉是，一部商业跟主旋律结合很恰当圆融的作品，兼顾了可看性跟历史性。

可看性上，战争场面拍的很写实，叙事节奏把握的很紧凑。其中叙事这点尤其难得。因为「四渡赤水」本身是一个非常复杂的战役，而且所牵扯到的历史事件与人物杂乱，并不是常规意义上的战役还原就能拍顺，旧版为了捋清国军各派系的枝节，篇幅也非常长，需要分上下集才能讲完。而《四渡》能两个小时把这个故事说清楚，这点挺不容易，做了必要的精简，算是为进电影院的观众的理解力与耐心做了迁就，也符合于冬的博纳一向致力于把主旋律题材「大片化」、「商业化」的执行理念。

不过光有商业化可看性肯定不行，对于这类革命题材，想主旋律方面做的好，创作态度也得严谨。我举一个戏里的细节，给我感受挺好，也可以从中一窥主创团队的认真。就是全片里没有红军队伍动辄喊兄弟的情节，一律是规范的同志，且剧作铺垫起来，显得不生硬，也不需要用江湖情义去引导观众入戏。这看似是个细节，其实藏在里面的门道不浅。一是凸显出主创的自信，不用这种调动方式，也能引发观众共情。二自然是少了些被军迷挑剔，以及政治上惹争议的危险，更关键的，是这种创作态度本身是希望把片子往正了拍。这点对于主旋律革命题材来说，还是挺重要的。

今年是长征胜利90周年，在这样的关键节点，重拍四渡赤水，是一件很有纪念意义的事情。上一个版本的四渡赤水电影是83年拍的，距今过去了足足43年，用更新的拍摄技术，以及演员去再讲一遍这个故事，用不同的表达手法，其实就像当年博纳搞徐克版《智取威虎山》的意义一样，都是一种时代变革后的传承。因为客观事实是每个时代的观众有不同的审美，重拍既需要更新也需要保留，更新技术，保留内核，这为的都是一件事，就是令更多的观众在不需要大动自己审美习惯的前提下，走进电影院，感受这段伟大且波折的浩荡历史。

熟悉四渡赤水历史的观众明白，这对于毛主席来说，是一生指挥战争的得意之笔，也确实有可大书特书之处，中央红军湘江之后损伤惨重，被蒋介石重兵压境，多面合围，这种如同死局的情况下，如何突围，既考验战略决策，也考验军队的韧性。

刘烨演过多次毛泽东，从我中学时去电影院看他的《建党伟业》，到现在也有十多年了。他一路上的演技，也随着年龄在变化，这次拍的已不是年轻时意气风发的湘江少年，而是处于逆境当中，带领红军险中求生的领袖，体态、台词，都已有了自己的风格，不追求方言，但注重情绪表达与气场塑造，真实而不失大气，尤其是结合他过去演过的毛泽东形象，结合起来看，更有一种见证演员蜕变的感慨，比《建党伟业》跟《建军大业》时期，多了几分厚重与粗粝。

跟他打对台戏的是王耀庆。一开始我无法理解为什么找他演蒋介石，论外形实在不像。但王确实是难得的体现出了蒋作为国军领导人物的韬略与算计。我最印象深刻的是毛、蒋两人各自代表自己的阵营，在自己的沙盘前推演的蒙太奇对比交替画面，拍的极有张力，红色与蓝色的画面暗喻，也将两方的政治理念视觉化呈现，这是上个世纪无法达成的拍摄效果与视觉冲击感，但并未流俗于庸俗的双雄戏码，而是决策者与决策者的博弈在镜头上的艺术处理。

对于革命题材电影，有「大」自然也要有「小」。红军领袖的决策固然是胜利的关键，但执行者，那些普通的红军战士也要拍好，否则整个戏就会有个人英雄主义色彩过剩的嫌疑，对历史的刻画也就不够全面。

这次关于红军战士的塑造，主要是以于适演的赵德发为主。虽然以历史论，几场大战是不同军团的人打的，但电影毕竟需要集中叙述，要是视角太散，观众会出戏，所以本片的「战士」部分，基本都集中到了赵德发这支小队身上。

在赵的身上，可以明显看到成长的弧光，这点上我很满意。他本来是个不大识字，也有点粗莽的武夫，跟他的好友，红军里知识青年的代表，基层政工干部朱会永本来是一武一文，相得益彰。但在朱会永牺牲以后，他也开始学习文化知识，甚至继承了老友曾经的一些特点，结局时，他就像是一个「有了朱会永特点的赵德发」。这个处理我觉得非常人性化，艺术上也有可取之处，具象化的体现了战争时期一名红军战士的进步与改变，不止是个人思想的提高，更肩负着牺牲同志的灵魂。

人物之外，战役的还原，也算是本片做的很精良的一点。能令不大熟悉四渡赤水历史的观众更轻松的看懂这个复杂的革命历史。因为就像前文所说，四渡赤水本身就是毛主席依靠情报、心理推敲、地势、国军派系斗争等多方面因素，所做出的天才式指挥，一渡土城；二渡回黔北、奇袭娄山关；三渡茅台，佯动北渡；四渡二郎滩、太平渡、九溪口、淋滩夜插南回，然后南渡乌江、佯攻贵阳、调滇军出云南、巧渡金沙江，彻底跳脱合围。其中算计的精妙，以及执行力的强势，都是战争史上的妙笔，可想有条不紊的叙述出来，令更多人看得懂，其实挺难。这次难得的是每一段决策与执行，拍的都顺畅通俗，还特意给了沙盘地图不失时机的直观拆解，完成度值得肯定。

总体而言，《四渡》完成了它应有的任务，给更年轻的一代人，用更新的方式，去讲当年的革命历史。如果说我最欣赏它的改变是什么，就是它本身有一种青春性，因为实际上回看当年，革命者的年纪也都不大，但过去的主旋律电影，会出于种种原因，将革命领袖拍的更有长者感，哪怕演员年纪不大，也要更端方持重。而时代需求不同了，现在更青春更写实的去还原，年轻的人做伟大的事，或许会吸引更多年轻的观众去回看这样的革命历史，从中更切身的感受到共情，一群年轻鲜活的生命，为了未来朝气蓬勃的新中国，在付出他们自己的青春与热血。

毛主席在娄山关大捷后写的《忆秦娥·娄山关》，也出现在了这部片子当中，那句「雄关漫道真如铁，而今迈步从头越」，既是四渡赤水最好的注脚，也能够照应观众的心声，一代人有一代人的雄关漫道，有一代人的困难，面对的具体情况不同，可应有的志气与追求，却该是相通的。

我是猴姆。

全文完。

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今天看的，除了开场偷袭县城时，那一声嘹亮冲锋号差点让我下意识跳起来，快结尾的连长队前讲话，终于有点军事干部的感觉，其他的都是失望，虽然很多节点和名言都出来了。也把四渡赤水的过程讲清楚了，但尖嘴猴腮的刘晔和稀碎的剧情没演出主席的伟大和运筹帷幄，更多像是受委屈被逼迫的小媳妇。众多历史人物形象苍白，枪战过多，关键点只能一笔带过，快节奏也无法掩盖剧情稀碎。战斗场景更是战狼和黑帮械斗结合体，战术？根本没有，只有双方一拥而上，用比例惊人的冲锋枪泼洒弹雨。土城之战，老四渡赤水开场精彩的白刃大战，电视剧长征干部团力挽狂澜烂泥混战，四渡双方面对面狂射也不愿上刺刀，结束一看导演刘伟强，难怪

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很多人之前说，我们已经有1983版《四渡赤水》了，为什么还要再拍一遍呢？

同志们，距离1983年已经43年了，这部电影的年纪别说是比在座各位大了，可能都比在座各位的爸妈都大了，除了历史迷和军迷，普通观众很难去把它找出来看。

也就是说，随着老电影的传播效应在逐年衰减，再不拍一版新的，这个时代的观众就无法通过影像渠道去触及到这个故事了。

这也是为什么欧美基本上每隔十年就要翻拍一次《傲慢与偏见》等名著的原因，每个时代的观众，都需要一版属于他们这个时代的经典解读。

所以我认为用现在的电影工业技术和成熟的商业片拍摄手法，用当代年轻人能理解的镜头语言和观影习惯，去重新“翻译”那些经典的红色历史故事，是非常有必要的。

不管拍的怎么样，最重要的是去拍，拍的越多越好，让市场去检验成败，否则就缺失了一个重要的宣传和教育渠道。

相比于老版的《四渡赤水》，新版《四渡》呈现出的效果，有如下几个不同点：

1、《四渡》有一种商业大片级别的「爽感」

本来四渡赤水就被毛主席称为“平生得意之笔”的军事奇迹，3万红军在40万国民党敌军的围追堵截中，凭借超凡军事智慧与坚定革命信仰，迂回穿插、绝地突围，这段历史本身就具备震撼人心的力量。

而影片将这种前期沉痛低落后期豁然开朗的转折拍出来了，从二渡赤水拿下娄山关，领袖们登上峰顶，《忆秦娥·娄山关》全文被主席的念白念出来的时候，毛主席的状态和整部影片的气氛，就开始自信豪迈起来了，一下子就能让人理解“而今迈步从头越”的真正意义。

特别是之后毛主席和蒋介石恍如隔空对弈的场景出现，画面、剪辑都有新意且直观，镜头语言十分高效，将复杂的军事术语拆解成普通观众更容易理解的棋盘对弈、沙盘推演，降低了观影门槛。

而且蒋介石这个人物的前后转变也设计得不落俗套，从前期自信满满的「优势在我」，去贵阳自封特级上将，被围着吹捧「委座英明」，到在贵阳城头看见「拿下贵阳城，活捉蒋介石」的标语时的惊慌，面对救驾的孙渡那种「你可来了」的滑跪感，都非常具有喜剧色彩，但并不是丑化他，就是挺生动的，不再是个历史符号了。

还有吴奇伟的乌江自刎，就一秒钟镜头，但是喜剧效果出来了，这一段整体的节奏都非常好，镜头语言高效流畅，信息量很足。

这种敌我士气的变化，夯实了这种爽感，使得整部电影的离场感也很好，每个人都知道未来红军还将面对重重考验，但就像战士们说的“毛主席又领导我们打战了”，你就会感到安心，自然而然会产生革命乐观主义精神。

2、两条主线交叉推进，从英雄史观到人民史观的转变

老版《四渡赤水》也有虚构的红军战士角色，在《四渡》里原先瑞金团团长那条线由于适、王天辰等饰演的基层红军战士替代了，这是近年来战争片很重要的变化，是从英雄史观向人民史观转变的表现。

这条线上的剧情，除了展现战争的胜利不仅是领导决策的胜利，更是无数革命战士牺牲赢来的胜利之外，还形象地展现了毛主席说的**“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机”**是怎么回事。

在这条线上，红军即便陷入绝境，不知道能否突围，依然在战斗间歇打土豪、打土匪，分盐和粮食给老百姓，一路粉刷宣传标语，教贫苦出身的战士识字。

每一副渡赤水用的门板，都工工整整写了收条，付了铜板或银元，所以四渡赤水从一开始百姓门户紧闭，到后来踊跃地为红军出工出力。

片中有个细节，红小鬼阿金刚刚加入红军，还不太懂得遵守红军的纪律，他在抢着搬门板的时候不慎打碎了老乡的一个瓦罐，三连指导员朱会永赶忙向老乡道歉，还多付了两个铜板用以赔偿老乡的瓦罐——这是一个真实的历史细节，该瓦罐碎片与两枚铜板现存于‌遵义四渡赤水纪念馆‌。

还有毛主席在多次会议和军事指挥之外的日常戏份，都体现了对每个普通战士的珍视，他给伤员包扎伤口、洗绷带，坚持带着伤员一起走，一个都不能丢下。

他一直在强调人才是最宝贵的，炮可以扔，以后还会有，但是人没了就真没了，只有活着，才能有胜利的希望。

这些细节的存在都说明，为什么红军虽然一直在战斗减员，但是革命的火种不曾熄灭，反而还得以星火燎原。

3、革命的种子是如何生根发芽的

《四渡》中虚构的赵德发、朱会永和阿金这三个红军战士选取的非常具有代表性，是千千万万个来自不同阶层的人民化身。

朱会永是留过洋的大学生，赵德发和阿金都是贫苦出身，家里人都死了，是红军给了他们生活的希望和方向，赵德发是井冈山上的红小鬼，主席见了他还亲切地叫他娃娃。

到了长征时，稚气未脱的赵德发已经成为了坚定的革命战士，少年老成，沉稳坚定，已经是战友口中的“老赵”了。

阿金是原先被土匪掠夺来的娃娃兵，土匪被剿灭之后加入红军，一开始身上还有匪气，不服赵德发管，朱会永就笑着对赵德发说：”他很像你。“

就这短短四个字的台词，其实就传递出了红军是怎么把这些旧社会的“旧人”，转变成要去开创一个新世界的“新人”的。

现在的赵德发，就是未来的阿金。

我小时候很喜欢翻我姥爷书柜里那套《星火燎原》，最喜欢看的就是长征那部分的回忆，后来八路军、解放军里很多将领，一开始就是像赵德发和阿金这样的红小鬼。

他们从大字不识的苦孩子，成长为具有丰富战斗经验和军事素养的指战员，这都是因为，他们在执行毛主席战略思想的时候，就得到了战略和实践上的双重学习机会。

当阿金不解红军为什么分兵的时候，赵德发就给他讲，主席说了“有时向东有时向西，有时走大路有时走小路，唯一不变是为了在有利条件下求胜利”。

他们都是教员的学生。

他们都是革命的种子。

《四渡》里比较珍贵的，就是补上了老版里缺失的这一部分，从人民的角度，去理解为什么有那么多的红军战士坚决拥护毛主席的领导。

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找个台湾人来演老蒋很幽默好吧

别的作品用口音暗示角色来处，这里用口音暗示角色去处

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够使运镜，够使剪辑，够使选角，够使衔接，够使演技，够使台词。

我就这么说吧，我看faker切屏我都没晕，我看四渡我晕了。

这是什么够使剪辑，公式化学院化的剪辑和运镜，根本不考虑连贯不连贯，流畅不流畅，非要表现一个人的帅气造型，他斜着给你来个镜头。

够使剪辑两边统帅同时拿到情报的时候，他有本事给你来一段鬼畜。

这够使舅舅演常凯申不出戏吗，不尴尬吗？这于适演红军战士痞里痞气的。

够使台词：这炮沉掉那段，珠玉在前是怎么拍的：“你破坏革命武器？”“这武器正在破坏革命！”多么简洁的对话，多么好的辩证法。

我们《四渡》是怎么拍的？那感觉就像：“哎呀，我们后面的红军战士不是命啊？你看，他们都在后面……巴拉巴拉”，珠玉在前不会学习是吧？

这么好的故事，给导演拍的混乱不堪

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今天去电影院看，一张大海报是宋美龄。这题材和宋美龄有什么关系？又是DEM刚需。

这片监制刘伟强，还是古惑仔系列那味：洪兴VS东星 对砍的披皮片。

首先，军事专业就差的离谱的一塌糊涂：

红军，甚至黔军 川军 滇军这些杂牌都是人手一把自动武器，火力之凶猛超过同期的美军德军。那年代国内军队谁家能有这样富裕？

K记的空军拍的过于NB，飞机多炸弹多，什么俯冲轰炸，贴地扫射比好莱坞壮志凌云还能吹。

居然还有什么黔军双枪兵飞了叶子后，没有痛觉，如同丧尸大军一般向红军阵地冲锋的科幻B级片剧情。

文戏非常弱，全片主要都是于适的战狼个人秀。

这电影本质就是一商业动作片，爆米花电影。

片名建议改成《超人于适》，《于适队长》比较合适。

博纳这公司算是完了，连续好几部几亿投资的大制作，都是扑街烂片。

中国电影主旋律题材，也算是被博纳彻底搞臭了。

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坐标遵义，被单位强制要求来看的。本想签个到看到一半就跑，结果看着看着就不想跑了。能看出是这是一部经过精心打磨而非粗制滥造的电影，在场景还原、服化道等考据上都有很多巧思。唯一槽点在我看来是艺术美化成分太重了，对演员人设的处理有点公式化甚至二游化，尤其是演员们的台词略显中二。配音上，一会儿是南腔北调的方言，一会儿是字正腔圆的普通话，听着挺割裂的。尤其是飞机轰炸那一段甚至能说科幻，非常出戏！不过总的来说瑕不掩瑜，是一部好影片。拿我这种对红色题材的电影不感冒的人来说，实际观影体验已经远超预期了。改天甚至会推荐父母等亲戚来看。

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战争片从不缺宏大叙事，缺的是让普通观众坐得住的能力。

四渡赤水这个题材，历史地位毋庸置疑——教员本人称之为"平生最得意之笔"，也被西点军校列为经典战例，时至今日仍是军事史研究者眼中的未解之谜。

但正因为它太经典，拍摄成电影的难度会非常高

战局牵涉多方势力、决策链条绵长，稍有不慎就会拍成一部只有军史爱好者才能看懂的纪录片，把普通观众挡在门外。

新版《四渡》交出的答案，是一次真正意义上的破局。

以往的战略题材影片，最容易出现一种困境：指挥部的戏拍得精彩，但台词密度极高，敌我态势、兵力部署、地理方位全靠人物之间的对话撑起来，没有相关背景的观众听得云里雾里，只能靠后排人物脸上的表情判断局势好坏。

《四渡》用双线叙事解决了这个问题。

一条线稳在指挥部，呈现毛泽东、周恩来、朱德等人面对四十万敌军围剿时的决策博弈，将每一步战术意图讲清楚；

另一条线落到前线，跟随普通红军战士的视角，把行军、渡河、厮杀拍成有血有肉的真实经历。

这两条线相互咬合，产生了一个重要效果：高层的决策不再悬浮于抽象，每一个战术指令落地后，观众立刻能在基层视角里看到它的代价与后果。

一道命令意味着什么，不用靠台词解释，镜头自己会说话。

观影前完全不需要预习历史，不需要具备任何军政知识，影片会把前因后果铺展清楚，鲜活的人物也会让人迅速找到情感锚点。坐进影院，电影会讲给你听，电影会让你记住他们，你只需要坐在电影院里，欣赏一段绝地逢生的奇迹即可。

战略片的另一个难处，是如何让观众真正理解战术的精妙。

战略布局穿插迂回穿插，是没有直观的戏剧冲突的，在银幕上通常只能靠人物反复念出地名和数字。

《四渡》在这里做了一个关键选择：用沙盘推演，配合三维地形与动画演示，将每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线直观地呈现在观众眼前。

抽象的战术部署变成了可以目测的空间关系，我们可以直观的看到红军如何在敌人的缝隙之间穿行、如何在对方判断失误的瞬间完成转向。

再配合大量基层士兵视角，原本冷冰冰的战略布局，有了紧张感，有了故事感，有了真实的体温。

新四渡的景色拍摄也堪称一绝。

新版剧组扎根贵州，走遍32个取景地、107处实景场景，核心取景地精准落在历史发生地：

一渡始发的习水县土城镇

三渡渡口所在的仁怀茅台镇，乃至为拍摄奇袭戏份专门搭建的九十度悬崖实景。

影片里的风景非常有镜头感，可以说是将地理空间纳入叙事核心。

赤水河谷的激流险滩、黔北喀斯特群山的崎岖闭塞，多变的水势、复杂的山地，既是红军行军的阻碍，也是指挥员活用运动战、跳出包围圈的天然依托。

这是老战略影片从未触及的美学高度，也极大拓展了革命战争片的空间叙事边界。

最让我感到惊奇的一点是

四渡这部电影非常有真实感，不开挂，也不降智

看完就像看完了一部纪录片一样。

主旋律战争片有一个长期存在的信任危机：观众担心看到的是神话，而不是历史。

《四渡》在这一点上表现出难得的克制与诚实。

影片没有回避遵义会议前后红军内部真实存在的争论、犹豫与分歧，将老版没能拍摄的苟坝会议的全过程完整呈现——那是一场真实的意见冲突，不是事后回望时整齐划一的正确决策，而是在混沌与压力之中、真实人物之间发生的艰难博弈。

领导人有困惑，有动摇，有在黑暗中摸索方向的时刻，这种呈现反而比神化处理更有力量。

对国民党一方的刻画同样如此。

他们没有被强行降智，四十万围剿大军的部署，影片呈现为权衡局势后的理性安排。

真正导致围剿失败的，是国民党内部固有的结构性困境，派系割裂、各路军阀各有盘算，复杂的地缘利益冲突互相掣肘，使得整体部署无法形成有效合力。

红军赢得胜利，不是因为对手蠢，而是因为在同等压力下，己方的组织效能和战术弹性更强。

新版《四渡》把一场教科书级别的军事奇迹，拍成了任何人都能看懂、都能看进去的电影。

清晰的叙事结构

直观的战术呈现

扎根历史地理的实景美学

不回避真实复杂性的创作态度

这四件事同时做到，在战争片里属实是上乘。

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这电影叫《四渡》都不贴主题，应该改名叫《超人于适》《于适队长》更合适。

真就哪里都有于适，到处都是于适。一会在架浮桥，一会在打娄山关，一会在刘烨身边，一会在三军团。

上次这么耍花活的还是《志愿军2》里的阿瑟。

就纯粹为了于适这点醋，下了这锅乱七八糟的饺子。

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以大众口味来看，能给 8 分，节奏和镜头都挺好，旁白+沙盘把四渡赤水的来龙去脉梳理的很明白，战争场面宏大刺激，煽情也不算太刻意，加入一条普通战士的剧情线交叉高层领导们运筹帷幄。对普通观众较为友好，总之不了解这段历史的能很快很直观的了解清楚。扣两分给生硬植入广告和不伦不类的方言。

以军事，党史的爱好者口味来看，我只能说最多给 3 分，首先是群像的刻画，糟乱而没有逻辑，就露个脸贴个字幕告诉你是谁，当然这个时间有限能理解。其次刘烨演的教员是我看过最差的，台词像AI。表情就一个干瞪眼没有任何起伏变化，肢体动作更是无力吐槽，教员代表性的叉腰和甩手指动作一个都没有。把教员运筹帷幄决胜千里之外的那种自信拍成装逼耍酷，我真服了。战斗场面就是人海战术，火力对轰，红军最擅长的的夜战，迂回这些也没有着重展现。

跟老版四渡赤水比只能说云泥之别

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拍政治历史剧的主创人员，拍之前能不能先考一次高中政治，满分了以后再拍？

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刚看个开头就感觉不妙，不伦不类，和迷雾剧场似的，与历史的基调根本就是两种东西。披着历史外衣的中二电影。和志愿军一个模版。为什么这么幼稚？台词做作，多余。很多情节和剧情无关，为了煽情而加的，不煽情不会拍电影，不煽情不会写剧本。和选秀节目一样，必须做作的煽情环节一定要有。太多吐槽的地方，写的我都快吐了。不写了。浪费了这么好的题材。建议判刑。

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不如去看“沙盘上的战争”

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四渡赤水不好拍，这是人尽皆知的历史，也是书本上的寥寥数语。

何况还有83版《四渡赤水》珠玉在前，这就意味着会有不少人去对比、去审判，难度系数又上了一层。

那《四渡》是怎么做的？先是节奏紧凑让人看的进去。

不管你内容有多好，如果大家不感兴趣，全是无用功，影片开头埋下钩子。

当时的红军天崩开局，湘西之战，红军从八万多人减至三万多人，内部迷雾重重，不知去向何处，外部40万大军铁桶合围，前后左右、东南西北都有追兵围追堵截，还有长江天险阻断去路，形成合围之势，插翅难飞。

3万对40万，是走还是打？走怎么走？打又怎么打？危机情绪+悬念开局，让观众能坐下来接着往下看。

之后将镜头转向小人物。

前半段，物资短缺时郭闯、兴山乡音调侃的打趣，行军路上赵德发等人的俏皮话，温柔而真实。

这些段落轻快不轻浮，让我们看到了他们脸上的生机。

到了后半段，转向凝重时，那种落差十分刺骨。

闪回的笑容还在，之前的欢声笑语却被沉默不语取代。

如此对比是导演的有意为之，让观众先认识到他们的鲜活，再让他们直面命运的转折，一个个名字就是一段段历史。

这种张弛之间的平衡，比从头到尾渲染悲壮更易让人接受，因为他们先是多样且立体的人，后才是历史的一部分。

这种将大量镜头对准平凡战士的镜头语言也让电影立住了，宏大叙事之下是性格迥异的个体，但都为了同一个目标，人定胜天具象化。

兴趣有了，人物立住了。

接下来便是从不同视角让观众明白四渡赤水出奇兵，到底奇在哪，也解答了开头留下的“走还是打”的疑问。

以现在的上帝视角来看，那会的红军面临无解之局，想要绝境翻盘比登天还难，如何才能赢？导演借助多线叙事来阐述。

分为前线和后方，后方指挥所运筹帷幄，避实击虚，前线赵德发们不解、迷茫、理解，随后发挥主观能动性，迂回出击。

再加人民群众的力量，让敌人包围圈合拢，聚歼红军的计划落空。

这是大的方面。

小细节的微操上，片中结合沙盘推演让书本上的文字变成了有血有肉的故事。

四渡赤水不是既定战术，战场瞬息万变，没有人能开天眼洞悉一切，而是在运动中求得生机，棋错一着，满盘皆输，顶级战略博弈上演。

一渡赤水是被动调整，由于情报失误，青杠坡战斗不利，不得已向西转移。

二渡赤水掌握主动权，娄山关大捷，占领遵义，鼓舞了士气也获得了喘息。

三渡赤水牵着敌人鼻子走，不打打鼓新场，转打鲁班场，牵制敌军主力，大军大张旗鼓西进，制造北上假象。

同时派出一支精干疑兵携带总部电台佯攻，伪装成主力，真正的主力无线电静默隐藏在山林，兵不厌诈，瞒天过海。

四渡赤水将军抽车，情报优势与知己知彼的双重助力，让大军抓住战机连夜东渡，兵临贵阳，诱出滇军，铁桶出现缺口，途中龙云献图，大军从数十万敌军的缝隙中穿插而过，金蝉脱壳。

一撤破局、二打转折、三诱谋势、四走突围。

“有时向东，有时向西”“有时走大路，有时走小路”“有时走新路，有时走老路”，把对手带进自己的节奏里，巧渡金沙江，跳出合围圈，全景式展现何为神来之笔。

综上，《四渡》没有对胜利反复歌颂，而是追问“我们为何能赢”。

让观众代入那段历史，跟片中的每一个战士一样，他们历时三个多月，我们观影两个小时，一起看明白四渡赤水。

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“你还是个娃娃懂得个什么”这段会拍吗？

一般讲四渡赤水出奇兵中的争议和意见不统一都会提上一嘴

　在四渡赤水过程中，林彪一直埋怨说：“我们走的尽是‘弓背路’，应该走弓弦，走捷径。”还说：“这样会把部队拖垮的，象他（指毛泽东）这样领导指挥还行！？”··········聂荣臻严肃地批评林彪说：“你是什么地位？你怎么可以指定总司令，撤换统帅？我们的军队是党的军队，不是个人的军队。谁要造反，办不到！”他警告林彪：“如果你擅自下令部队行动，我也可以以政治委员的名义下令给部队不执行。”林彪拒绝了聂荣臻的批评，写了一封信给中央三人小组，要求毛泽东、周恩来、朱德下台，主要是要求毛泽东下台。林彪要求聂荣臻在信上签名，遭到聂荣臻的严词拒绝，他就一个人单独签字上送了。
　　鉴于在战略方针上存在不同意见，召开会议来统一认识就是非常必要的了。·········毛泽东在会上针对林彪所谓“走弓背路”“会把部队拖垮”的错误意见，批评说：“你是个娃娃，你懂得什么！？在这个时期直接跟敌人顶不行，绕点圈子多走点路还是有好处的。”
·········

至于老人家为什么这么会打仗，他自己分别在1960年、1962年和1965年分别有过不同的表述

1960年12月25日，在自己67岁生日的前一天

他说：“人没有压力是不会进步的。我就受过压的，得过3次大的处分，‘被开除过党籍’，撤掉过军职，不让我指挥军队，不让我参加党的领导工作。我就在一个房子里，两三年一个鬼也不上门。··············
那时我没有事情做，走路坐在担架上，做什么？我看书！他抬他的担架，我看我的书。他们又批评我，说我凭着《三国演义》和《孙子兵法》指挥打仗。其实，《孙子兵法》当时我并没有看过；《三国演义》我看过几遍，但指挥作战时，谁还记得什么《三国演义》，统统忘了。我就反问他们：你们既然说我是按照《孙子兵法》指挥作战的，想必你们一定是熟读的了，那么请问：《孙子兵法》一共有几章？第一章开头讲的是什么？他们哑口无言。原来他们也根本没有看过！后来到陕北，我看了8本书，看了《孙子兵法》，克劳塞维茨的书（指《战争论》——引注）看了，日本人写的军事操典也看了，还看了苏联人写的论战略、几种兵种配合作战的书等。那时看这些，是为写论革命战争的战略问题，是为了总结革命战争的经验。

1962年会见日本社会党由顾问铃木茂三郎率领的访华代表团的谈话

遵义会议时，凯丰（原马列学院院长）说我打仗的方法不高明，是照着两本书去打的，一本是《三国演义》，另一本是《孙子兵法》。其实，打仗的事，怎么照书本去打？那时，这两本书，我只看过一本——《三国演义》。另一本《孙子兵法》，当时我并没有看过。那个同志硬说我看过。我问他《孙子兵法》共有几篇？第一篇的题目叫什么？他答不上来。其实他也没有看过。从那以后，倒是逼使我翻了翻《孙子兵法》。

1965年在杭州的一次讲话

“国民党的军官，陆军大学毕业的都不能打仗，黄埔军校只学几个月，出来就能打仗。我们元帅、将军，没有几个大学毕业的。我本来也没有读过军事书。读过《左传》《资治通鉴》，还有《三国演义》。这些书上都讲过打仗，但是打起仗来，一点印象都没有了。我们打仗，一本书也不带，只是分析敌我斗争的形势，分析具体情况。”

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果然啊，还是组织观看的顶了上去。

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只有/还有半部能看的《四渡》

为了这个周末能更好地看新片**《四渡》**，我上周特意又去看了一遍1983年版的同题材电影《四渡赤水》。

倒不是为了专门准备素材等着喷现在这部《四渡》——毕竟四十多年前的审美和习惯放到今天来许多已经不适用了——而是想借着过去的经典作品来做个简单参照，看看今时今日的新版会有怎样的变化和得失。

四渡赤水战役实在太过经典和光辉，一部两个多小时的电影无法把它拍得面面俱到，光是群像戏的设计和战争戏的平衡就很难有最优解……因此必须承认，《四渡》的上限不会高。

老实说，现在要骂这片子很容易，但我认为《四渡》及格线还是能到的，没有大的纰漏和雷点，主要的故事焦点和转折点也都照顾到了，完成了任务，可以看看。

不过基本上也就如此了，真要仔细分析下来，仍然是缺陷和问题更加突出，例如片中的沙盘推演效果就不够直观。

《四渡》最大的问题是：故事线拉得太长，同时叙事节奏又很快，真正有效的信息却不多。

影片的起点设置在了湘江战役之后、遵义会议之前，三万多中央红军面临四十多万敌军的围追堵截，正处于生死存亡的关键时刻——这个节点选择，显然意味着影片的立足点绝不仅仅只是战役战术，而是存了强调“转变战略方向和指导思想”的意图。

可惜，影片前半段实在是有些杂乱零散，登场人物多、戏份不均（亮相的蒙太奇倒是做得不错），光是要不要听从毛泽东同志的指挥，就撕扯了很久，如果你拍电视剧的话，那当然有这个空间，可这毕竟是拍电影，开场一小时了，连二渡赤水都还没正式开始，不得不说存在失衡。

这种关键信息的缺失，还体现在《四渡》给赵德发等前线战士加的动作戏上。

能把更多镜头交给冲锋陷阵、浴血牺牲的一线战士，这当然很好，然而影片处理得并不理想：在观众们尚未充分和赵德发他们连的战士建立具体情感连接的情况下，就开始接连安排罗兴山、郭闯、朱会永等人战死，还要搭上一点“回忆杀”，基本属于无效的煽情（包括一部分肉搏在内的动作戏也多了）。

片子摆明了要捧于适，这点其实我不反对，也无所谓，可浪费这些篇幅就有点儿适得其反了。

当《四渡》来到后半段时，影片所提供的信息密度终于能和它的快节奏相匹配了，二渡赤水、猛攻娄山关、定军乌江等等纷至沓来……

最爽的一段，莫过于结尾前一定程度上把三渡赤水和四渡赤水合并到了一起，将古蔺布疑兵、蒋介石赴贵阳督战、中央红军佯攻、急调滇军孙渡救援、红军主力跳出包围圈等整合打包为了一个“加长版的短平快”奇谋，还用上了悬疑、倒序等手法，迅捷、利落，算是电影的最高潮。

当然这样“一口吃掉精华”的处理也难免有些遗憾，比如老蒋在贵阳坐卧不安的焦虑和拉扯等细节也看不到了，没能过瘾到位。

总之呢，《四渡》整体上过得去，在我这边属于有“半部”可以看的片子，最想说的上面已经说了，并且不会做“推荐”或“不推荐”的建议，各位朋友请自行定夺吧。

最后的最后再多说一句：四渡赤水是红军长征史上的光辉战例，也是毛主席一生中最得意的指挥手笔之一，无论看不看电影，都希望大家能借这个机会再去了解、回忆一番那段峥嵘岁月。

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《四渡》看完了，电影本身好坏各有评判。但如何评价电影《四渡》这个回答里，点赞最高的两条。我十分怀疑到底看没看电影，惯常的抖个机灵。反正写长了也没人看，不如顺手抖个机灵，获得一波点赞。最出名的电影机灵莫过于，文化工作者首先要有文化。可以说是百试不爽。

其他回答里有人讲了，单位组织观看的挺多。我这场就来了一波公务员。散场后，我注意听了一下他们的讨论，并没有说电影烂（不烂不等于很好）。

反正吧，涉及党史军史的题材，拍摄时会有这样那样的范式约束。基本上不可能拍成很多人想象中好莱坞战争片那样。再就是有人跑去某瓣1983版《四渡赤水》那里说这版拍的有多好多好，太行为艺术了。有几个年轻人真正看过1983版，看也是短视频上看了个两分钟的切片。何必呢。

影片本身的话，服化道没什么可挑剔。刘烨的表演有人就是不习惯，这也没办法。路演中主创谈到这个时期的教员，在经历血战湘江的惨痛失败，痛失5万红军战士，被老蒋追着要置于死地，并且被排挤在领导核心之外，还有点身体上的小病，导致整个人有点蔫儿。这是他们所塑造的方向。至于这个方向很多“军史专家网友”不认同或者有意见，这我就不好评判了。

我个人而言，对于《四渡》中的教员形象，我觉得确实属于他人生的至暗时刻，至暗才能绝地翻盘。因此多一些不得志与孤独感，更加符合人性。少一些伟光正，也能尽量减少主旋律的通病。

最后不得不说，影片中恩来同志的那句台词:非常之功必待非常之人。说的一点也没错。主席在影片中就自嘲是土教员。伟人不是神仙，任何人在那种形势与环境之下，都可能产生自我怀疑，这点非常重要。短暂的自我怀疑之后，重振旗鼓所建立起的自信更加深刻与经得起考验。这样的塑造逻辑我认为是成立的。并且影片并没有在遵义会议教员接手之后，让敌人突然降智。依旧每场都还是硬仗。这样的处理，才更突显战斗的残酷与形势的危急。

最后是于适的角色，我认为一般，有时候台词太过刻意，有点宣教的意味，而且于适的表演还有待加强。结束。

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以少胜多，装备武器落后，没有群众基础，这种仗有很多，唯独四渡赤水能封神，难点在内部。如果要拍成电影，光头和果军的戏份给他一分钟我都嫌多。

遵义会议之后，教员也只有建议权，前两渡上有思想路线分歧，下有军心不稳，高潮在二渡的时候是否强攻打鼓新厂，就这一部分拍个上集都绰绰有余。下集再拍取得军事指挥权后两渡成功，三人小组正式成立，我党的终极形态完成迎来升华。

四渡赤水就是一部个人英雄主义，不需要任何buff，也不需要给面对加任何debuff。但凡拍不好的，就是不敢承认教员是古往今来第一人。

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周末，带一位06后的台湾亲戚去看《四渡》。虽然是星期六，但是这场精彩的电影竟然一个人都没有，于是我们两个人就包场了。

这个小妹的来头不小，她的外婆是王家烈的外孙女。根据小妹说，她外婆是王家烈的二夫人万淑芬那一支的。王家烈跟万淑芬曾经在上世纪40年代收养了一个养女，这个养女就生了小妹的外婆。所以，按照辈分来说，小妹是王家烈的外玄孙女。

台湾的小朋友对内战的历史非常陌生，这部电影让她最好奇的是自己的祖先（虽然不是真正的血亲）的样子是怎样的，然后才是历史是怎样的。不过，她的第一个疑问就是：“原来蒋公是台湾人哦！”

“那是台湾的演员啦！常开森是浙江人，说话应该有奉化口音。”我笑飞了。

“为什么里面的人物，有的说方言，但又不是完全说方言，而主要人物都没有说方言呢？说方言显得更加真实呢！”

小妹的第二个疑问是“王家烈为啥没胡子？”原来她家里的王家烈的照片是有胡子的。

说完了这些小插曲，开始说我的感受：

据说八一厂在1980年代拍过一部《四渡赤水》，我没看过，今儿个晚上找出来看看，比较一下古月跟刘烨的演技。就现在这部电影来说，我是看得非常爽的，因为我对四渡赤水的的历史里面的小彩蛋都很熟悉，非常想看到。而电影也完全没有让我失望，把这些小彩蛋全部都拍出来了。

以前在党史里面对四渡赤水的宣传和电视剧的表现，基本都是说遵义会议以后就确立了教员的领导地位，于是就四渡赤水出奇兵，把果党兵耍得团团转。然而，真正的历史并非如此。

首先，以前的影视没有真正表现遵义会议的结果。遵义是偷袭得手的，这一点没有影视表现过。在这部电影里面，土城战役的失败也表现得很真实。

其次，伍豪创制的密码和曾希圣团队的巨大贡献终于在这部电影里面完整呈现了。

第三，常开森为什么要到重庆指挥，后来又到贵阳，直接摆了个空城计，这部电影介绍得非常清楚。

最后，一线官兵的浴血奋战，在本片里面得到了很好的反映。比如当年的红军大量使用冲锋枪，是非常准确的还原，连换弹夹这样的小动作都有拍出来了。攻击娄山关的具体情况也拍得很认真。

正因为如此，才显得这部电影的好看。我打算二刷一下！

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看完《四渡》才明白什么叫战争指挥的艺术！

指挥艺术的最高境界是什么？

有人说是运筹帷幄，有人说是决胜千里。

而毛泽东用一场战役给出了他的答案：

让敌人也听你的指挥！

电影《四渡》将这段波澜壮阔的历史搬上大银幕，与老版《四渡赤水》相比，新版电影的一个显著不同，是在讲述四渡赤水前，详细展现了遵义会议的历史场景。

这一补充至关重要，它不仅交代了战役的前因，更点明了战役能够成功的核心条件。

不了解遵义会议，就无法理解四渡赤水为何是神来之笔。

遵义会议前，红军在李德、博古的错误指挥下，实行硬碰硬的阵地战和堡垒战，导致第五次反“围剿”失败，长征初期更是损失惨重。湘江一战，中央红军从八万六千人锐减至三万余人。部队士气低落，被动挨打，濒临绝境。

电影这一段的拍摄手法非常好，电影开篇没有硬夸正确，而是让普通士兵用乡音讨论为什么不让毛主席这个“明白人”回来，再让博古和李德说着同志们听不懂的俄语讨论战争的得失。

当两人用一门外语沟通军事问题时，本身就意味着他们与红军队伍、与当前的战场实际之间存在一道隔膜。

二人军事思想的水土不服，通过这一小小的细节得到了展现。

一九三五年一月十五日至十七日，中共中央在遵义召开政治局扩大会议。会议集中批判了“左倾”教条主义的错误军事路线，重新肯定了毛泽东所代表的正确军事方针。会议增选毛泽东为中央政治局常委，取消了三人团，实际上确立了毛泽东对红军的领导地位。

指挥权的更迭，带来了根本性的战略转变，从被动防御、死打硬拼转向机动灵活、在运动中寻机歼敌。

电影将遵义会议与四渡赤水衔接呈现，让观众清晰地看到前因后果。

战争的胜利不是换了个人指挥那么简单。

而是整个军事思想和作战方针的革命性转变。

交代完遵义会议，我们再来看这场战役本身。

跟谁打？不跟谁打？怎么打？打的目的是什么？

电影全程使用了沙盘推演，清晰拆解了每一阶段的行军路线、部队动向与战术布局，把原本错综复杂的战争，完整呈现在观众眼前，军盲如我也看得明明白白。

当时，蒋介石调集了中央军及川、滇、黔、湘、桂等地方军阀共约四十万兵力，对仅三万有余的中央红军形成铁桶般的重重包围。

敌我兵力对比超过十比一。

十比一是什么概念？

我们一个士兵要对付十个敌人，而且装备简陋，连补给都是问题。

面对如此绝境，毛泽东是如何杀出绝境的？

电影借助沙盘推演，将这一过程清晰地呈现在观众面前：

一渡赤水，一九三五年一月二十九日。红军原计划北渡长江，但土城战役受挫，北渡受阻。毛泽东根据现有情报分析，果断放弃原计划，指挥红军主力分三路西渡赤水河，进入川南。这是避实就虚，暂时跳出了敌人的包围圈。

二渡赤水，二月十八日至二十一日。红军进至扎西后，毛泽东敏锐地发现，由于敌军纷纷西调，黔北兵力空虚。他立刻指挥红军秘密回师，东渡赤水河，随后五日内连克桐梓、娄山关，再占遵义，取得长征以来最大的一次胜利，遵义大捷。这是出其不意，在运动中打了一个漂亮的回马枪。

三渡赤水，三月十六日至十七日。为调动敌人，毛泽东指挥红军在茅台镇附近再次西渡赤水河，佯装北渡长江之势。蒋介石果然中计，急调大军向川南集结。这是声东击西，目的就是让敌人按红军的意图动起来。

四渡赤水，三月二十一日至二十二日。当敌军主力被调至赤水河以西，毛泽东突然挥师东进，秘密从二郎滩、太平渡等地第四次渡过赤水河，随后迅速南渡乌江，兵临贵阳，吓得在前线督战的老蒋以为自己要被包饺子了，赶紧呼唤四方忠臣前来护驾，滇军一旦调出，云南门户大开，红军随即甩开追兵，西进云南，直奔金沙江。

电影把这一段拍得很妙，老蒋以为优势在我，自信满满，其实完全被毛主席牵着鼻子走，瞒天过海，彻底跳出了四十万大军的围追堵截。

四渡赤水。一渡是被迫，二渡是奇袭，三渡是调敌，四渡是破局。

每一步都根据敌情我情的变化灵活调整，每一次渡河都在调动敌人、创造战机。

如果说遵义会议解决了谁来指挥的问题，那么四渡赤水就完美地回答了怎么指挥。

不与敌人硬拼，而是通过不断的机动，让敌人疲于奔命，最终在运动中把主动权夺回到自己手中。

而对于国民党的内斗，电影《四渡》给出了非常直白又客观的呈现。

王家烈、龙云等各方军阀轮番登场，各种作妖，可能有的朋友看完了觉得这也太抽象了吧？

但真实的国民党真就这么离谱！

就连电影结尾龙云主动 “送” 地图物资这种巧合，都是白纸黑字记载的真事。整部片子里的情节几乎件件都能对应正史，等我整理好，专门出一期合集跟大家细细拆解。

总之，国民党并非无能，而是内部矛盾重重，无法形成合力。

蒋介石虽手握四十万重兵，但这支军队并非铁板一块。他一面追剿红军，一面怀着自己的小心思，借机渗透地方，削弱军阀势力。

就拿黔军王家烈来说，身为贵州王，他最怕的不是红军，而是尾随红军入黔的中央军薛岳部。薛岳进入贵阳后，不提追剿红军，反倒先撤了王家烈的卫戍司令，而电影中宋美龄在南京时和王家烈的夫人万淑芬姐妹相称，到了贵阳后直接翻脸不认人，连见都不见，也是历史上真实发生的事件。

电影连最后的“空中夺权”都拍出来了，蒋介石授意张学良把王家烈骗上飞机兜风，飞机飞到一半，张学良就掏出老蒋的命令，把王家烈给拿掉了兵权。

而《四渡》中滇军龙云更是直言：

“枪是用来保护自己的，不是帮着老蒋打共产党的。”

他担心红军入滇，更担心蒋介石借机将势力伸入云南。

川军刘湘同样对蒋介石的中央军保持高度警惕。

这种中央与地方、地方与地方之间的深刻矛盾，必须拍出来，才能解释红军为什么能在四十万大军的围堵中找到缝隙。如果蒋介石的部队真的铁板一块、令行禁止，三万人无论如何也走不出去。恰恰是这些矛盾，让红军在每一次看似死路的时候，都有一条缝可以钻过去。

而毛泽东正是敏锐地捕捉并利用了这些矛盾，才能在敌人的夹缝中寻得生机。龙云的顾虑、王家烈被夺权的命运，都证明了红军的情报判断和战略选择是何等精准。

而电影在战争场面之外，还呈现了许多动人细节。

比如红军搭浮桥时拆用群众门板，事后一律照价付钱，小孩子直接抢夺门板，被战士严厉制止。战士不小心打破老乡家的陶罐，也留下两个铜板作为赔偿。

这些细节绝非闲笔。

对了，那个被打碎的罐子和两枚铜板，现在还静静地躺在纪念馆里，无声地诉说着当年的故事。

为什么红军在失去根据地、物资极度匮乏的情况下，依然能得到群众的支持？

为什么这支队伍在经历了惨痛失败后，仍能保持高昂的士气和严明的纪律？

答案就在这些细节里。

这是一支真正属于人民的军队。

与国民党军阀部队的扰民害民形成鲜明对比，这种民心向背，才是红军能够绝处逢生的深层力量源泉。电影在历史场景还原和服化道细节上也很用心，比如，历史上红军的军旗是经历过改动的。电影里注意到了这一点。

《四渡》的价值，不仅在于用沙盘推演让普通观众看懂了一场复杂的战役，更在于还原了历史本来的面貌。

我们太久不提四渡赤水，而这部电影还原了一次次计划作废、敌情突变、被迫临时改道的全过程。它既还原了高层运筹帷幄的战略博弈，也还原了基层部队长途转战的疲惫与顽强，把这场经典运动战，从教科书上的文字，变回一场充满变数、险象环生的生死突围。

从被动挨打到主动破局，从三万对四十万的绝对劣势到最终绝境逢生，这场战役的每一次转折都在告诉我们：

战争指挥的最高艺术，从来不是靠蛮力压倒对手，而是靠智慧和洞察力，让敌人按照你的剧本行动。

而这，正是毛泽东用兵如神的最好注脚。

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我建议你们看看《红楼梦》原著前三回就够了，再看看《新红楼梦》电视剧第一集。

你们大概就能知道这帮人能把经典毁成啥样了。

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看了一眼切片，演员的脸和衣服太干净了，不对味

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我公司离影院非常近。周五工作不忙，想出去放松。选了个15点的场，点进去发现所有座位可选，票价19.9元。

付款之前突然想先看看知乎评价。评论区翻下来，感谢网友，省了19.9。

话说刘烨，我实在不觉得他适合诠释中青年的毛。首先是演技，真得真得很一般。虽然这两年总有人说看雷佳音、张译看够了，哪哪儿都是他俩，可你不得不承认人家片子多自有道理，演得确实好。

提到雷佳音，窝囊男、告密者、汉奸、伪警察这条赛道无人能敌，演技手拿把掐；

提到张译，军人、创业者、检察官、中层领导这些角色也是不遑多让。

刘烨呢？我想问问，提到他，观众能想到哪个深入人心的角色？

演技比不上黄轩，跟陆毅同个水平的人，愣是不缺好资源，也是醉了。

第二就是声音。说实话，大家听听毛的原声，或者看看以前古月等老艺术家诠释的毛，无论普通话还是方言，起码音色是高亢、通透的。刘烨那老牛的音色，还不爱用配音，看他的片子，真得认真看字幕……

我推荐个演中青年毛的演员，他比较冷门，且近十年几乎不拍戏了，但演技没问题，我十分期待有朝一日他能诠释领袖——

任泉。

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大家看以“四渡赤水”为原型的电影《四渡》，是想看什么样的内容？

第一题，你想看哪个战斗场面？

a，教员用兵真如神，看他如何排兵布阵，把敌军戏耍的团团转。

b，于适演的红军战士激烈地跟敌军作战。

第二题，你想看哪个人物的成长？

a，教员从怼天怼地，变得会团结绝大多数同事，最终明白“政治就是把朋友搞得多多的,把敌人搞得少少的!”

b，于适演的红军战士，在战友一次次牺牲之后，变得成熟稳重，成为一名坚定的指挥官。

第三题，你想看林永健在电影里的什么内容？

a，在背后阴阳怪气说“我们走的尽是‘弓背路’，应该走‘弓弦路’，这样会把部队拖垮的”，吐槽教员不会打仗，要求彭帅去指挥。

b，听到敌军将领位置，邪魅一笑，有几分歪嘴龙王的风采。

第四题，你想看到我军如何跟群众打成一片?

a，群众对我军感到陌生，经过我军宣传和实际表现之后，群众意识到我军是人民子弟兵，跟我军打成一片，在人民群众的支持之下，我军渡过一个又一个难关。

b，一个小乞丐帮我军战士于适打敌人，还要求给一个大洋当酬劳。打完仗，真给他大洋，小乞丐又不要了。非要参军，我军战士于适嫌弃他是累赘，公然表示不要他。最后在政委教育之下，勉强收小乞丐当战士。

抱歉，答案选项全部都是b。

而且b的内容篇幅占了全篇大多数，其中于适出场的时间，比教员出场的时间都多。

四渡的监制是刘伟强，感觉整个电影里香港团队的话语权很大，有很浓的港片风格。

上一个带有港片风格的红色电影是《建军大业》，里面最出圈的镜头是，在枪林弹雨的战争之中，叶挺在耍酷。

这次《四渡》也没少糟蹋，除了我上面说的槽点之外，把毛蒋对峙，拍的跟黑帮双雄似的。

你问我《四渡》好不好看，

我只能说，张俪演的宋美龄，旗袍一穿，特好看。

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辣鸡，还不如去B站看up《沙盘上的战争》的长征系列四渡赤水。

电影两个小时完全没讲明白的东西，人家二十分钟就能讲得清晰明了，荡气回肠。

知乎用户 发表

感覺不妙。

劉偉強是個好導演，但是他的教育背景註定他對黨史和軍事都不熟悉。

我不懷疑劉偉強會用心拍。

但是以他的專長和風格，越用心拍恐怕會越糟糕。

現在我好像看着一個法國藍帶學廚的大廚師回來，拿着店裏最貴的魚翅準備開整。

上一次這種國家獻禮電影，是《志願軍》。

劉偉強比陳凱歌唯一優勝之處是起碼劉偉強屁股沒坐牢。

但是劉偉強實在是沒受過正規政治和黨史薰陶的啊！！！

其實我覺得，這樣驚心的一場戰役，拍紀錄片式樣的就可以了。

我IP是香港，以前在街角有一個小小的發霉檔口，老是播陳陳舊舊的共產黨戰役紀錄片。那種的就老是有老中年男人站一群圍在那電視機前面看。

唉。

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惭愧，看的时候睡着了一会儿。

从来没写过影评，这是第一次，就写点最原始的感受。

25号在抖音刷到的这部电影宣发，每个主演用同一个开头说了一段文案：

“同志你好，最近磁场又弱了吗？那就来看《四渡》吧……”

林永健：“面对生活中的不确定，积极地行动起来，弃旧迎新，灵活应变，勇敢向前。”

王耀庆：“别困在执念里。自我消耗，放宽心境，明辨方向，会豁然开朗。”

其他演员都不奇怪，王耀庆这个带着点嘻哈风的“霸道总裁”来演蒋介石，倒是很意外，也很感兴趣。

这两年很火的于适我还没看过他的剧，不知道在这里他演的谁。

最主要的，我是教员的骨灰粉，所以立马下了26 号首映日的单。

我个人潜意识里认为：四渡赤水这一伟大的生动的军事神话要在两个小时的时间内完美的呈现出来那是不可能的！

所以我也没在战争、思想等方面有啥期待，纯粹是来看热闹的，看他怎么演的。

一、教员，蒋介石造型：

一落座，好家伙，我只能说好家伙！

不否认刘烨是个敬业的好演员，但是他这个教员的造型实在太出戏，先是发型二是眼睛。

发型像二次元，眼睛睁太圆。用力过猛？

虽说教员那时候是长发没错，但也不至于弄成这样吧：

我想到了什么？咋那么像二次元动漫人物呢？

哈哈哈，太出戏了。

别说，王耀庆演的老蒋真的出乎我的意料，刚开始觉得有些过于儒雅，后来看惯了感觉还是很像的，也有老蒋的派头，起码在“型”上没输。

有人跟他说“这不符合兵法。”

老蒋答道：“哪里的兵法？保定的还是黄埔的，他是山里的野猴子，才不管你什么兵法！”、“人一旦饿肚子就没脑子”。

他的这些对话我都印象深刻，演的很不错。

二，赵德发的戏份太多，有喧宾夺主之嫌。

影视剧一定要靠流量明星来支撑吗？

或许导演想以小见大，但于适那张脸出现的频率比枪声还高，实在有点过了。

赵德发本来就是个配角，硬是被捧成了主角待遇，时间总共就那么长，你这边戏多了，那边作战主线怎么突出？

好好的革命历史题材，让流量明星的戏份膨胀吃掉了作品的灵魂。

三、王家烈

这里面给我印象最深的是王家烈两口子！

林永健演出了这个“倒霉蛋”军阀的灵魂——“遇事不决，先打王家烈”，让人眼前一亮。

王家烈就是个冤大头，红军专挑他打，蒋介石也在背后算计他。这种又怂又憋屈的劲儿，被林永健那双小眼睛演得活灵活现。

他老婆的戏就开头一点，但是蓝盈莹演的很吸睛，她那句“**项链虽美，戴不好会卡脖子的！”**一语双关，简直可以作这部影片的判词。

那又为啥睡着了呢？

开因为始有很长一段都觉得摄像机没弄好，镜头一直在晃，看的眼晕，所以就闭上眼睛不小心睡着了。

这部影片整体怎么说呢，用我的口头禅说：就那样吧。

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中午刚看完，其他剧情，台词，演技就不谈了。

我就好奇一个，从头到尾，两边都是汤姆逊冲锋枪和马克沁机枪。这合理吗？

我们这边的装备这么好的吗？之前看到的说是一个人只能配几颗子弹。这电影里突突突的，随便用。

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让1935年的红军举着上世纪80年代中后期才定型的旗帜，是这部电影的一大发明

上世纪八十年代，对图徽中的镰刀造型进行了调整，其中比较明显的一点，就是镰刀柄由早期常见的长圆形、矩形样式逐渐演变为今天常见的圆形样式

电影里面采用今天已经定型了的图徽旗帜，虽然不会改变四渡赤水的历史本身，但在叙事效果上，容易给人一种跨越时代的连续性印象

模糊不同历史阶段、不同路线斗争和不同社会实践之间的区别

以严谨的角度去看，任何历史事物都存在于特定的历史条件之下

致敬历史的同时，也要尊重这些具体的历史符号本身，而不是用后来形成的标准化符号去替代当时的历史面貌

不同历史阶段之间不能被简单的看作为完全同质的连续体

因此，这种处理已经不仅仅是道具考证是否严谨的问题，实际上已经模糊了不同历史阶段之间客观存在的差异

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《四渡》正式上映的第一天，博纳差点跌停。

看完电影，我只觉得跌少了。

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一，所有的主创都不爱这个电影。无论编剧、导演、还是主演。他们给我的感觉就像32强打乒乓球，一身的班味，完全不热爱这个运动。我们常说32强打球是“狗头丧脑”的样子，那他们比32强还是强点的。他们拍这个电影没有热爱，我甚至觉得他们不一定相信四渡赤水这段经历。拍这种电影是需要信念感的。看着看着会觉得他们只是来领报酬上班出演的。当然也可能就是文化程度太低，能力不够。也可能是剧本质量调动不起他们的创作激情。

二，整个电影节奏也不行，没有亮点，没有高潮，像个PPT流水账，就是缺乏电影人讲故事的能力。因为前几天刚三刷完阿嬷情书，所以看他们这帮人讲故事讲得烂糟就特别受不了，人家阿嬷情书的故事节奏特别好，一个家族温情故事居然讲出“侦探片”的悬疑感了，初看的观众是被好奇心吊着往下走的。四渡的剧本是不是AI写的或者AI修改过，我不知道，但是AI感很重。AI做的剧本缺乏人类特有的温情和细腻感。

三，那个演青年团长赵德发的演员胆子太大了。戏分太重了。我怀疑这个电影是捧角儿的，为了他这盘醋才包了这顿饺子。我看到的那个海报上，他站中间C位，左手毛爷爷的角色，右手常凯申的角色。。。有多大的运势，hold得住这样的站位？老人讲，给孩子起名时，“男不取天，女不取仙”，就是怕普通人的运势hold不住太大的名字，取太大了要反噬的。这演员胆子怎么这么大？。。。

四，小学阶段的孩子可以去看，毕竟有枪战、有武打、有攀岩、有造桥、有骑马，反正朋友家小男孩看打斗戏看得还挺投入。单位要是包场，也可以去看。

五，电影里的所有人一看都是营养很好，甚至包括穷苦的老百姓、溃兵、大烟瘾很重的兵。。。但这事我不怪他们，因为咱们国家的扶贫工程做得非常出色，现在从大街上找一大堆面黄肌瘦营养不良的青年群演也很难，几乎找不到。好几个配角和群演一笑起来就露出满口整齐健康的白牙，在那个年代是不可能的。但说明咱们国家的脱贫和医疗保障很优越了。很自豪。咱们讲道理，真做不到的事不能强求人家。不能让群演那些青年少年像刘烨一样减重几十斤，人家都是正在长身体的孩子，毛爷爷四渡赤水打天下不也是为了他们吗？

六，贵州景色非常美，山是既磅礴大气又秀美青翠，水特别多，人家还有著名的黄果树瀑布。大家考虑一下避暑去贵州呗？性价比非常高，贵州全省哪个城市都可以避暑，而且在每个城市都能报当地旅行团去黄果树玩。以前都去海边，这次考虑考虑去贵州山里？他们省真的便宜。我能感觉出来，这次这电影，全贵州zf和老百姓真的是把能掏的资源家底儿全掏出来支持了。全心全意。如果真是为了捧红某个角儿来拍这个电影，不应该，唉，可以多分点镜头给人家贵州的山山水水。某年春晚有个戏子唱歌时为了抢个C位上个什么山，也是人家贵州千辛万苦选送的节目。合着不敢欺负北上广，就敢欺负人家贵州呗。

回个评论吧，我回复的发不出来

问：那个赵德发是代表普通士兵民众在战役里的角色和作用，很明显是想英雄伟人和底层兵民的双线叙事。把人民抬到和伟人并重的位置也没啥不妥吧。

答：人民可以占这个位，但喜欢光膀子秀肌肉的中国队长不可以。兵民群像可以占这个C位，他单独一个人不应该。他一个人咋就能代表人民了？这演员他将来万一塌房咋办，他们封神剧组塌房的人少啦？一个个跟多米诺骨牌似的，这都多少个了。

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刚看完，怎么说呢？这类电影，怎么烂我都肯定是支持的，因为拍的不好就不拍只会越拍越烂，越烂越不敢拍，从此失去整个宣传阵地。

而且这部也没那么烂，比起管虎，陈凯歌之流要强的多，至少关键的几个高光时刻是有的，开头几人在天井下的谈话，我满脑子都是主席十三岁时候做的那首诗，天井四四方，周围是高墙。清清见卵石，小鱼囿中央。只喝井里水，永远养不长。可见主创团队是下了功夫的，而且整部电影的完成度很高，故事整体没什么问题。

但是四渡本身的篇幅很大，B站up主做的视频都不可能120分钟内讲明白，更何况这部电影还加了很多支线更难说清楚，剧情里薛岳完全没有出现，完全是蒋毛二人的对抗，让路人看着糊涂，军迷看着不过瘾。另外这些支线加的也莫名其妙，我不认为这部电影的主题应该被定为反战，应该是赞扬先辈为我们今天的生活做出的牺牲而不只是说战争带来的伤痛。

刚才让豆包写了个四部曲的剧本，感觉这样能更好些。

总片名：《赤水棋局》

四部独立影片，每部标准院线时长120分钟（三幕均分：第一幕40分钟、第二幕50分钟、第三幕30分钟）

叙事主线三条并行，全程均衡推进：

政治线：毛泽东从政治局常委→前敌政委→军事三人团核心，党内地位稳步提升，党内争论从路线分歧走向指挥统一；

民心线：红军严格执行群众纪律、开仓分粮、救济贫民，对比国民党军队劫掠百姓，拉开人心差距；

对手线：蒋介石统筹围剿，川军刘湘、黔军王家烈、滇军龙云、中央军薛岳派系相互猜忌、保存实力，处处掣肘。

第一部《一渡·转折》：文戏为主，核心事件遵义会议+土城失利+仓促西渡赤水，结尾留悬念；

第二部《二渡·雄关》：战争动作片，核心事件回师东进、血战娄山关、遵义大捷；

第三部《三渡·夜灯》：文戏为主，核心事件苟坝会议，马灯夜谈，成立军事三人团，结尾留下战略圈套的悬念；

第四部《四渡·贵阳》：谍战+野战动作片，核心事件秘密东渡、兵临贵阳、调走滇军，跳出四十万包围圈。

第一部：《一渡·转折》（文戏主导，120分钟）

核心剧情：湘江惨败后红军危局，遵义会议改组中央，纠正左倾军事错误；土城战斗预判失误陷入重围，无奈一渡赤水撤往扎西。

悬念收尾：红军西入川南，蒋介石调集川、黔、中央军四面合围，三万红军被困扎西群山，进退两难。

第一幕：绝境入黔（40分钟）

开篇（0—15分钟）

湘江血战尾声，红军仅剩三万残兵，博古、李德僵化指挥，部队疲敝。穿插两条副线：

民心线：国民党追兵入乡抓丁抢粮；红军露宿野外，吃百姓萝卜必留下铜钱，严守群众纪律。

对手线：蒋介石坐镇南昌，王家烈不愿中央军进驻贵州，消极避战；刘湘严防红军入川，派系矛盾初显。

转折（15—40分钟）

红军智取遵义城。入城后部队秋毫无犯，开仓救济贫苦百姓，赢得民众信任。政治局筹备扩大会议，毛泽东、张闻天、王稼祥私下串联，酝酿清算错误军事路线。党内气氛紧张，争论一触即发。

第二幕：遵义风云（50分钟，全片文戏重头戏）

上半场（40—70分钟）：遵义会议全程纪实

博古作总结报告，推诿战败责任；周恩来主动承担军事指挥过失；毛泽东逐条驳斥阵地战、短促突击等左倾战术，用反围剿实战案例说理。凯丰等人激烈反驳，会场激烈辩论。

政治线推进：会议投票选举，毛泽东当选政治局常委，正式进入中央最高领导层，军事指挥权开始逐步收回 。

下半场（70—90分钟）：重掌兵权，土城布局

会后毛泽东重新规划作战，计划北上渡过长江。镜头同步切到敌方：蒋介石看穿红军意图，严令川军死守赤水河渡口，薛岳中央军急速尾随，各路军阀各怀鬼胎，互相观望，不愿替蒋介石卖命。

民心支线：红军在土城开仓放盐，群众主动送来木料、船只，支援红军架设浮桥。

第三幕：兵败西渡，困局扎西（30分钟，结尾锁死悬念）

（90—110分钟）青杠坡、土城战斗打响。对敌情判断不足，川军兵力远超预估，红军攻坚受挫，陷入敌人合围。高层临时紧急开会，被迫放弃北渡长江计划。

（110—120分钟）深夜下达命令，全军连夜西渡赤水河（一渡赤水），急行军撤向云南扎西。

【结尾悬念镜头】

蒋介石收到战报，仰天大笑，立刻签发围剿令：四十万大军四面围堵扎西，川军堵北、黔军拦东、中央军压后。镜头定格在群山包围圈，三万红军被困一隅，前路断绝。黑屏字幕：棋局才刚刚开始。

第二部：《二渡·雄关》（动作战争主导，120分钟）

核心剧情：利用敌军主力西移、黔北空虚，毛泽东力排众议回师东进，二渡赤水；血战娄山关，再占遵义，打出长征以来第一场大胜仗。

政治线：实战胜利，彻底夯实毛泽东在全军的威信，党内质疑声音大幅减少。

第一幕：险棋东返（40分钟）

（0—20分钟）扎西整编，精简部队轻装上阵。高层会议出现分歧：不少将领畏惧回头再打王家烈。毛泽东研判全局：川军被牵制在川南，黔军战力薄弱，是天赐战机。

民心线：扎西百姓为红军提供粮草、传递情报。

对手线：蒋介石认定红军将继续北上，命令各路大军向西追击；王家烈把主力调去西线，遵义、娄山关防务极度空虚。

（20—40分钟）秘密折返，部队昼伏夜行，悄然二渡赤水河，直扑黔北。敌方情报混乱，各路军阀消息不通，互相瞒报军情。

第二幕：血战娄山关（50分钟，全片大动作场面）

（40—70分钟）娄山关攻坚战（核心战争戏）

悬崖隘口，红军攀山迂回，正面仰攻。炮火、白刃战、山地追逐完整铺开。黔军一触即溃，守军弃关逃窜。

穿插并行剪辑：蒋介石在重庆指挥部收到败报暴怒，王家烈哭求援军，薛岳故意拖延观望，坐视黔军被打残，派系内斗一览无余。

（70—90分钟）乘胜追击，再克遵义城。红军入城安民，废除苛捐杂税，穷苦百姓夹道欢迎。党内将领亲眼看到战局逆转，纷纷认可毛泽东的运动战战术。

第三幕：遵义大捷，敌众我再围（30分钟）

（90—115分钟）击溃吴奇伟中央军两个师，遵义大捷尘埃落定。全军士气大振，毛泽东写下《忆秦娥·娄山关》。

政治线落点：军事指挥能力得到全军上下一致认可，为下一步苟坝会议铺路。

（115—120分钟）收尾：蒋介石亲飞重庆，调集重兵再次合围遵义，数十万敌军步步收紧。红军再次面临重兵包围，必须跳出包围圈。

第三部：《三渡·夜灯》（文戏主导，120分钟）

核心剧情：要不要攻打打鼓新场，政治局激烈争吵；毛泽东深夜提马灯连夜说服周恩来，苟坝会议敲定作战方针，成立新军事三人团，毛泽东正式掌握最高军事决策权；随即三渡赤水，故意大张旗鼓北上，把国民党主力全部引向川南。

结尾强悬念：数十万敌军被牵着向西西进，红军主力却悄悄潜伏赤水河东岸，一张更大的网已经布好。

第一幕：战与不战（40分钟）

（0—20分钟）敌军四面压来，红军困在鸭溪一带。收到前线电报，多数军团首长主张进攻打鼓新场，啃掉这股守军。

民心支线：红军就地休整，帮助老百姓春耕，严格执行群众政策，和烧杀抢掠的中央军形成鲜明对比。

对手线：蒋介石督促周浑元、吴奇伟步步紧逼，龙云滇军按兵不动，只想守住云南边境。

（20—40分钟）政治局扩大会议预备会，多数人主战，只有毛泽东坚决反对：敌人城防坚固、援军将至，攻坚只会陷入持久战。争论已经白热化。

第二幕：苟坝长夜（50分钟，全篇文戏高潮）

（40—70分钟）苟坝正式会议。举手表决，进攻方案获得多数通过。毛泽东愤然提出辞去前敌政委职务。会议散场，作战命令即将签发。

（70—90分钟）名场面：深夜山路，毛泽东手提马灯，徒步赶往周恩来驻地，彻夜长谈，逐条推演敌情，终于说服周恩来暂缓下发军令。次日复会，全体委员一致放弃攻坚计划。

政治线终极推进：毛泽东提出战场指挥需要高度集中，会议表决成立周恩来、毛泽东、王稼祥军事三人团，全权指挥全军军事行动，完成遵义会议未竟的领导改组任务 。

第三幕：佯动渡河，布下迷局（30分钟，结尾留足悬念）

（90—110分钟）部队强攻鲁班场，虚晃一枪之后转向茅台镇。红军白天大张旗鼓渡河，公开向北进军，摆出要北渡长江和红四方面军会师的姿态。

（110—120分钟）收尾悬念：

蒋介石截获情报，判定红军主力入川，急令四十万大军全线向西追击，川军、中央军一窝蜂西渡赤水。镜头切回赤水河岸：红军大部队悄悄留在东岸隐蔽休整，只留一个团继续向西佯装主力。

黑屏字幕：敌人主力西进，黔中空虚，下一站——贵阳。

第四部：《四渡·贵阳》（动作+机动野战，120分钟）

核心剧情：全军秘密四渡赤水，甩开追兵；部队兵分多路，一部直扑贵阳城郊，威逼蒋介石大本营，逼迫蒋介石急调滇军东进护驾；敌军调动出现缺口，红军趁虚南渡乌江，彻底跳出四十万重兵包围圈。

政治线：军事三人团指挥如臂使指，全党全军高度统一，革命领导体制完全成熟。

第一幕：暗渡回师（40分钟）

（0—20分钟）敌军主力远在川南，后方防务空虚。深夜浓雾之下，红军主力秘密东渡赤水（四渡赤水），全程关闭电台、隐蔽行军，数十万追兵毫无察觉。

民心支线：沿途百姓封锁消息，给红军带路、掩藏行踪；国民党地方乡团抓不到红军，只能祸害乡民，民心彻底倒向红军。

（20—40分钟）部队急速南下，兵锋直指贵阳。敌方各路部队相距遥远，彼此情报隔绝，蒋介石完全失去红军踪迹。

第二幕：兵临筑城，釜底抽薪（50分钟，动作大戏）

（40—70分钟）先头部队突袭贵阳外围据点，炮火打到城郊机场。贵阳城内兵力空虚，蒋介石惊慌失措，备好轿子随时准备弃城逃跑。十万火急连发数道电报，强令云南孙渡的滇军星夜驰援贵阳救驾 。

并行剪辑：龙云极不情愿调出滇军，可蒋介石严令压身，不得不把云南守军尽数东调，滇北门户大开。国民党内部互相算计的矛盾达到顶峰。

（70—90分钟）野战机动戏份：红军多路穿插，摆出东进湘西的假象，把前来增援的追兵继续向东牵引，彻底拉开敌我距离。

第三幕：跳出重围，奔向云南（30分钟，全系列收官）

（90—115分钟）敌军主力尽数被调往东线与川南，乌江防线露出巨大缺口。红军甩开所有追兵，连夜南渡乌江，跳出四十万大军的铁桶合围。

政治线收官：新三人团指挥体系运转顺畅，党内思想高度统一，毛泽东的战略指挥地位完全稳固，遵义会议开启的领导转折圆满落地。

民心落点：百姓沿路相送粮草，军民鱼水情为整场军事奇迹筑牢根基。

（115—120分钟）终场镜头：红军大队向着云南高原开进。远方追兵远远被甩在身后。字幕收尾：四渡赤水，平生得意之笔。

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只要知道是让刘烨演主席，就没必要去看了。

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翻拍的《四渡》给资本狠狠的上了一课！

今年内地电影暑期档的第一枪，以翻拍的《四渡》打响，结果差强人意，并没有获得一个好的开头，甚至还被狠狠地上了一课。

电影上映首日票房惨淡，仅有2734万，这其中还有很多摊派的成份在里面。

什么意思？

就是这部翻拍的片子新上映时，好多企事业单位为了给这片子“走个面”，组织了大量职工前去观看，为其造势。

但是……，不尽如人意！

一开始，刚刚看到四渡这个题目就觉得这影片好不到哪去，历史书上明写的是四渡赤水，各路绅士非要去掉赤水二字。

简化称呼，就是明摆着的淡化。

说四渡赤水，你就不经联想到四次过河，艰难险阻，随时可能葬身赤水河！

说四渡你就没有任何感觉了，对那些不了解历史的青少年来说，四渡渡的到底什么他都不知道，怎么可能去理解教员这神来之笔的伟大一役的重大意义呢？

幸好原来有一部老片《四渡赤水》，否则不知道这翻拍的新片又要误导多少人嘞！

这些年总有人在吃爱国饭，尤其是吃广大人民群众对红色执着信仰的情怀饭。

但他们的屁股是歪，根本就没坐到群众一遍，更没吃透红色精神的内核，最后搞出一些四不像的影片来。

好在现在的人读书多，见得多，识得广了，不然兜里的钱又被这帮屁股坐歪了的绅士赚走了。

尤其是近年来，崇敬膜拜教员的年轻人越来越多，好多老钱就发现这是个巨大的商机，红色资源有待挖掘，大有可为！

但又不敢碰关于教员触动敏感神经的题材，于是只能走稳妥的翻拍路线，吃人们对教员情怀饭。

讲教员影片，老钱们没本事，没有真才实学就别在哪瞎胡搞，尤其是四渡赤水这类题材，没有坚定的立场和思想底蕴，就想随便抗着锄头挖一挖就能捞金，那个时代已经过去了。

四渡比以往很多主旋律大片票房要低得多，像什么《长津湖》《志愿军》《南京照相馆》《731》等等，人家动辄首日票房几亿。

虽然赶上了高考中考结束的大好时机，《四渡》票房可能会有所增长，但也就是3000万左右，现在市场依然预测电影最终票房落点不会超过2.5亿。

反观电影制作成本，据说投了超4个亿，这一对比下来，片方亏得真是惨目忍睹。

不得不感慨，爱国饭好吃，信仰的钱好赚，情怀是个好东西，但屁股坐歪了，消耗多了，观众自然而然不会买账。

在老钱们的眼里“红色文化，这IP很值钱的，只要随便挖挖就有人买账”。

但他们忽略了一个事是，你拍出来是给谁看的?

不就是给年轻人嘛！现在年轻人精得很，比过去的老登更能明辨是非，想骗他们的钱没那么容易了。

更何况现在的年轻人生活那么费劲，他们才不会为资本挖掘机下的历史题材买账。

反正有了老三国，就绝不看新三国，有了老版《四渡赤水》，就绝不花冤枉钱看《四渡》。

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这个作业质量太低了，感觉是Ai写的剧本，流水账一样把彼时红军困境和国军强大做了铺垫，最后高潮部分闪回混剪把精髓抖落出来，挺不上心的。看这类电影的观众本来就不多了，还不讨好一点，你可以照着党史循规蹈矩的拍，可以用战争场面掩盖叙事拙劣，可以**敌军换来爽感，但不能把教员当工具人啊。感觉这个徐展雄也没读过几本毛的著作，甚至没看过蒋介石日记。

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辣鸡。你敢信，四渡赤水作为教员的高光，这部电影前一个小时教员镜头没有一个虚构的连长镜头多？说真的，为了捧某某演员没必要拿老题材当垫脚。

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以下影评含剧透和几个拍照。

先说结论，《四渡》口碑稳了，票房是暑假档的一匹黑马，强推。

同场9个人，4女3男和一对老夫妻，中途没有人上厕所没有手机声，所有人都等到片尾曲完全结束才开始离场，直奔厕所。中途只有在王家烈等几个人出场的环节才稍微有交流的声音。

整体打8-9分/10分，是一部不错的主旋律片，可以看出导演和演员都用心了，观感上接近战争片还带点悬疑色彩，我会带家里人去二刷。

第一，情感上非常正，绝对没有歪屁股。突出表现了红军不怕远征难的勇敢无畏善良和对毛主席的支持，军民一家亲，刘烨演的毛主席即使在困境中也不抛弃不放弃，而且还表现了朱德，周恩来，彭德怀等等对毛主席的支持，很适合学生党观看。

反派不是脸谱化，都是各怀鬼胎阳奉阴违。

没有抹黑老蒋，但你可以看出来老蒋实在是天赋上打不过毛主席，全程被溜着走。

战争场面挺刺激的，比我想的要少一些，也合适，把时间匀给沙盘推演和战略布局。

没有为了观感，在战争场面加一些重型武器，红军这边就是步枪和大炮，武器很落后，国民党那边轰炸机等等都有，第一次希望红军这边多点武器，红军太惨烈了。

演员演技都在线，王耀庆台词很少基本无影响。

缺点就是煽情多了一点，把煽情的场面去一点，把时间匀给第四渡，评分还能再涨个0.5分。

而且这一部感觉没有拍完，结束得很突然，后面还有围剿，导演可以试着把后面拍第二部了。

最后，影片致谢了所有群演，上一个看到这个待遇的好像是《流浪地球》，很多很多页，每一页我都看了只列举一两个吧

念诗真的很有感觉。

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今年是红军长征胜利九十周年，聚焦长征途中“四渡赤水战役”的主旋律电影《四渡》，于6月26日上映。

据说周总理生平最喜欢听《长征组歌》，尤其是每当听到「四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神」这句词，就会跟着哼唱，回味不尽。

不止是周总理，四渡赤水之战，是新中国的整整一代开国将帅，对毛主席的军事领袖才能由衷感佩的关键一战，

3万红军在湘江新败，损失过半，又被40万敌军围追堵截的绝境困局下，是毛主席高超的军事指挥，让我军得以跳出敌人包围圈，从此「而今迈步从头越」，在绝境中拯救了中国革命。

而如今这部《四渡》电影，将这段毛主席“平生得意之笔”的军事传奇，重新搬上大银幕，笔者当然也在第一时间观看了。

可以说该片跳出了传统红色题材的叙事桎梏，以写实的镜头语言、立体的人物塑造、张弛有度的叙事节奏，全景复刻了这场以弱胜强、以智破局的千古奇战。

既还原了宏大磅礴的战争史诗，又深挖了烽火背后的人性温度，让观众沉浸式读懂长征岁月的艰难荣光，读懂革命胜利背后最纯粹的信仰与力量。

《四渡》一个可贵的创作突破，是实现了宏大历史叙事与细腻人文刻画的完美平衡，摒弃了主旋律影片常见的脸谱化、模板化创作弊端。

影片在宏观层面条理清晰、层层递进，完整梳理出四次渡过赤水的时代背景、战略逻辑与作战目的，清晰拆解了红军从被动突围到主动破局、从身陷重围到跳出封锁的完整过程。

主创团队巧用3D立体沙盘推演、双时空画面并列、交叉剪辑等创新手法，将敌我双方的战略博弈直观呈现。

即便对这段历史不甚熟悉和了解的年轻观众，也能轻松读懂这场顶级的军事对决，真切体会战局的瞬息万变与惊心动魄。

相较于清晰的战局叙事，影片更动人的是对“人”的极致描摹。整部作品始终秉持“以人为本”的核心思想，没有将历史人物神化、矮化，也没有将战场士兵塑造成面目模糊的背景板。

上至领袖将帅，下至普通士兵，甚至对阵的敌军将领，都拥有鲜活的性格、真实的情绪与复杂的抉择，构筑起厚重真实的历史质感，也让观众真正读懂悬殊战局背后的胜负密码。

影片没有刻意神化伟人，将其捧上“无害的神坛”，而是着力刻画其作为普通人的喜怒哀乐，打破了塑造领袖形象的固化滤镜。

在四渡赤水的全程，毛教员不仅要应对敌军步步紧逼的围剿陷阱，更要承受党内同志的质疑与不信任。影片中“攻打鼓新场”决策的戏份极具张力，全军上下一致主战，唯有教员一人力排众议坚决反对。

刘烨这位实力派演员，此前曾多次饰演毛教员。在《四渡》中，他以细腻分层的演技，将伟人身处绝境的焦虑、不被理解的孤独、坚守真理的倔强、运筹帷幄的坚定层层演绎，

也让观众看清，“用兵如神”的传奇从不是天赋使然，而是一次次激烈争论、一次次艰难说服、一次次执着坚守，最终凝聚全军共识、绝境开辟新路的结果。

伟人的智慧与魄力，根植于脚踏实地的研判与永不言弃的初心，真实而有力量。

领袖的运筹帷幄撑起了战局的高度，基层士兵的浴血坚守则夯实了信仰的厚度。

影片着力刻画的红军战士群像，让无数观众动容。

年轻演员于适饰演的红军连长“赵德发”，诠释了基层指挥官的铁血与柔情。他性格刚毅火爆、冲锋在前，却一次次亲眼见证战友倒在战场，眼底藏满悲痛与不舍，却只能强忍伤痛、擦干泪水继续前行。

还有“罗兴山”、“郭闯”、“朱会永”等普通战士，各有鲜活个性，不再是冰冷的战争符号。

其中“朱会永”的牺牲最为荡气回肠，娄山关奇袭之战中，他攀爬悬崖时意外悬空，为不拖累全队作战任务，毅然割断绳索，将生的希望留给战友，道尽革命战士的赤诚无畏。

可以说，正是无数红军战士舍生忘死的牺牲，才让伟人精妙的战略布局落地生根，铸就了四渡赤水的军事奇迹。

影片原创的小红军“阿金”的成长线，是影片解读红军生命力的精妙伏笔。

这个自幼被土匪收养、满身伤痕、满口粗话的孤儿，在为了活命加入红军后，在“赵德发”“朱会永”等老红军的言传身教下，从桀骜不驯的乱世少年，到坚守信仰的合格战士，阿金的成长，正是红军发展壮大的缩影。

三万残兵之所以能历经磨难、终成百万雄师，核心就在于红军珍视每一个普通人、唤醒每一份微光，让无数底层少年成为燎原的星火，这是人民军队生生不息的根本底气。

影片的人文温度，藏在诸多细腻温情的细节之中，无声诠释着红军的初心底色。

一渡赤水时，面对无法转运的大炮，毛教员毅然下令推炮沉河，一句「没有大炮，只要人还在，红军就依然是红军」，道尽人民军队以人为本的核心坚守。

茅台镇的温情片段更是直击人心，战士们常年反复使用消毒不全的绷带，饱受二次感染的病痛，终于能用美酒消毒绷带时，女护士平淡的语气、噙满泪水的眼眸，还有操场上随风飘动的一条条绷带，勾勒出苦难岁月里最浪漫、最震撼的希望图景。

教员反复强调「不放弃一名伤员、不辜负一条生命」，这份对人的珍视，是红军区别于所有旧军队的核心特质。

影片对反面人物的刻画同样克制且立体，践行了“战略上藐视敌人，战术上重视敌人”的辩证思维。

“蒋介石”与黔川滇三省的地方军阀“王家烈”“刘湘”“龙云”，没有被简单矮化为愚昧小丑，而是精准展现了他们的谋略、手腕与野心。

常年饰演“霸道总裁”的中国台湾演员王耀庆，褪去固有喜剧荧幕标签，演绎出蒋介石的精明自负、多疑焦灼，将其被派系裹挟、困于私利的掌权者形象刻画得入木三分。

林永健饰演的“王家烈”，精准拿捏了地方军阀狡诈自私的本性，道尽地方军阀各怀鬼胎、相互推诿的算计。其麾下双枪军一手烟枪、一手步枪，在麻木混沌中赴死，导演以晃动虚焦的镜头，展现出旧军队无信仰、唯私利的可悲底色。

敌军派系林立、人心涣散、漠视人命，全靠了大烟和大洋“重赏之下必有勇夫”，与红军上下同心、珍视生命、信仰坚定形成鲜明对比，精准道破四十万敌军惨败的核心根源。

作为一部战争史诗片，《四渡》的视听质感与战争美学同样堪称精良。

为还原最真实的战场风貌，据说剧组辗转贵州三十二个取景地、一百零七个场景全程实景拍摄，银幕上的崇山峻岭、江河险滩，都是红军当年浴血奋战的真实土地，彻底摒弃绿幕特效的悬浮感。

影片精心设计差异化的战争场面，让全程战事层层递进、毫无视觉疲劳。

一渡赤水的空战扫射、贴身肉搏，激烈惨烈、张力拉满；二渡赤水的盐场夜袭，摒弃热武器，以弓箭、匕首、弹弓冷兵器作战，冷冽肃杀、扣人心弦。

四次渡河四种战局心境，一渡窘迫求生、二渡出其不意、三渡精妙布局、四渡绝境翻盘，将军抽车。层层推进的剧情节奏，让观众沉浸式感受战争的残酷与博弈的精妙。

《四渡》在创作中的推陈出新，还包括将近年来的许多研究成果，和新鲜话题梗，巧妙地融入其中：

比如说蒋介石「干啥啥不行，督战第一名」「坚持几十年写日记」，

比如滇军将领「功莫大如救驾」，比如反复提及「四十万对三万」，当然还有最搞笑的国府官员高呼「委座英明」，集体鼓掌……

影片还提到，周总理化名“伍豪”时，主导的“豪密”无线电密码，敌军一直破译不了。这可不是小彩蛋，而是红军的关键命脉。

敌军之所以一直被耍的团团传，正因为他们在情报战领域一败涂地，情报对我军单方面透明。

此外，不得不说，影片还只是小规模点映，还未正式上映时，网络“黑水军”就跟风而至，同样还颇有一些“军史爱好者”跟着蹭热度，以贬低影片来彰显自己如何懂历史，如何更高明。

看完全片后，笔者确认了，这些喧嚣多半都是些捕风捉影和不实抹黑之辞。

比如很多饭圈追星族人云亦云：「影片给饰演基层指战员的年轻演员戏份太多，是为了捧明星」，

可以对比1983年经典影片《四渡赤水》，同样是领袖层+基层指战员的双线叙事，而且卢志启饰演的“高翔”和唐国强饰演的“卢青松”这两个红军指战员也同样是虚构的，他们的戏份同样比重极大，甚至大于《四渡》。

将多个现实的普通战士的英雄事迹，杂糅在一两个虚构的角色上，用这一两个基层指战员来代表千千万万个普通的红军战士，这本就是数十年来，无数部主旋律题材影片惯用的创作手法。

又比如有人拿出影片一张“宋美龄”的角色定妆照，胡扯「影片宣传主打宋美龄，女性戏份多到喧宾夺主」，更是离谱的抹黑之辞，

影片“宋美龄”出场仅仅2个镜头，不足半分钟，其与“王家烈”妻子的互动，正是体现国府与军阀争斗的蝇营狗苟。

除此之外，就是茅台镇那位给绷带消毒的女护士了。影片所有女性角色，合计戏份不到3分钟，是不折不扣的铁血男儿电影，何来“喧宾夺主”？

当然，这也绝不代表影片“不尊重女性”，而仅仅是主线剧情登场的重要人物太多，连许多开国将帅都只有几个镜头的戏份，不允许有太多额外展开。

纵观全片，《四渡》既无刻意煽情、亦无空洞说教，只用真实的历史、鲜活的人物、震撼的镜头，重构了这段红色传奇。

影片开篇“活下去”的朴素信念，贯穿全程、直击人心。九十载岁月更迭，四渡赤水的军事奇迹早已超越战争本身，成为一种精神符号。

对于新时代的我们年轻人而言，每个人的人生都有属于自己的“赤水绝境”，有挫折、有迷茫、有困顿。而《四渡》带给我们的最大启示，便是绝境之中永不放弃、困境之中勇辟新路的勇气。

四渡赤水，渡的是江河险滩，破的是绝境困局，铸的是红色军魂，传的是不朽信仰。

在长征胜利九十周年的特殊节点，《四渡》用一部诚意之作，承载着百年红色记忆、致敬革命峥嵘岁月。让红色历史可感、可触、可共情，让新时代观众读懂：今日山河无恙、岁月静好，皆源于先辈的以身赴死、绝境坚守。

薪火代代相传，信仰生生不息，这便是这部红色影片最珍贵、最持久的时代价值。

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你们说这不行那不行的，批的一无是处，到底去看没看？麻烦评论的时候附上票根。我今天去看了，我觉得还行，8分或许达不到，7分还是有的。总体感觉来说，我同行的朋友总结的很到位，不是这个导演拍的有多出彩，而是四渡赤水这个事本身就很精彩，能把事情讲清楚，就不会差，这一点电影还是讲清楚了。

知乎用户 发表

就冲这个名字，我也不会去看。我都懒得吐槽。

知乎用户 发表

等下带儿子看。看完再喷

还没看完，不想看了，我就不喷了，全是槽点，有点想法的，避雷

知乎用户 发表

如果这电影没有于适，冲着题材我都会去买张票试试咸淡。

知乎用户 发表

这种电影没什么好说的，让某些人高潮就好了，再者说了还有旧片子四渡赤水在前呢，这部还能拍出什么花来？

知乎用户 发表

你们不能打着爱国主义情怀收割老百姓，拍的一坨屎一样，老百姓不买票就是不爱国，动不动就是投资几个亿，那是钱啊不是擦屁股的草纸，你们到底把这些钱洗到哪里去了？

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《四渡》：3万红军为何能摆脱40万国军？答案藏在“吃”里

1935年1月15日，遵义会议第一天。

红军高层们都在思考如何突围，摆脱国军的围剿。

坐在外侧的毛泽东，低头不语，抽烟。

此处有个细节，和其他两位抽烟的同志不同，毛泽东的烟雾又浓又厚。

第二天，毛泽东依旧在抽烟。

第三天，周恩来明确肯定毛泽东的话语权，一个甩镜头，他还在抽烟。

烟是双关语。

它既是毛泽东的嗜好，也是革命火种的象征。只有认可毛泽东的指挥权，革命火种才能延续下去。

因为他能让基层战士打好仗。

这些基层战士有老朱，有赵德发，有阿金，有无数位奋勇抗战的英雄。

他们加入革命队伍，目的是让大家都有口吃的。

而《四渡》把吃的细节，拍得真实动人。

一、吃的

关于吃的，影片最容易被低估的细节是盐。

赵德发带人去盐仓抢盐，给父老乡亲发盐。

对贵州人来说，“吃盐当过年”，并不夸张。

贵州是全国唯一一个没有盐资源的省份，加上交通不便，贵州人吃盐是个大问题。

如何调味？

贵州走上了嗜酸和嗜辣的道路。

红军进入遵义，罗兴山向郭闯分享刺梨干，对方说“好酸”。

罗兴山兴奋地说，“三天不吃酸，走路打蹿蹿。”

这句俗语，点出贵州有酸食文化。

酸味有助于分泌唾液，方便佐餐。

在片中，毛泽东分析战况时，把红辣椒放在地图上。

这一幕有双层含义，红军和辣椒代表的贵州风味。

根据《中国食辣史》的观点，贵州是最早把辣椒作为食材的地区。很长时间以来，辣椒一直被当作观赏植物。

然而，贵州人发现辣椒方便下饭。

刺梨干代表的酸，辣椒代表的辣，是贵州广大民众赖以生存的日常风味。

贵州土地上，有很多吃不起盐，填不饱肚子的民众。

赵德发派人发盐巴，就像张麻子在鹅城发银子，替天行道，杀富济贫。

阿金偷来的地萝卜和毛主席舍不得吃的鸡蛋，它们与国军将领们的美食，形成鲜明对比。

影片至少呈现过两次国军吃什么。

第一次是在春节。

蒋介石招待劝他抗日的张学良。蒋介石表示，攘外必先安内。

宁愿屠杀同胞，也要不惜做民族罪人。

在一旁作陪的宋美龄打趣，消灭这消灭那，不如先消灭这一桌美食。

山河破碎，民不聊生，国民党高层却能美食美酒，谈笑风生。

第二次，毛泽东说肚子里没吃食，紧接着一个推镜头，居中就坐的四川省主席刘湘高举酒杯，与人吃喝。

我在看到这一幕时，想到的是国军的穷途末路。

在影片中，蒋介石站在楼上发表重要讲话，在红军四渡赤水后，他宴请宾客。

让我想到孔尚任的名句：“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了。”

一个酒杯不断举起，一个肚子始终空着。

实力悬殊，红军却能四渡赤水，这是无法想象的军事奇迹。

然而，战争不仅仅是肉体的较量，更有人心的比拼。

三万多红军对战四十万国军，红军能绝地求生，离不开毛泽东的军事才华，更离不开红军凝聚的人心。

二、人心

影片开头，复盘湘江战役。

八万红军只剩三万多，毛泽东面对的是一个天崩开局。

历史告诉我们，毛泽东能带领同志们力挽狂澜。然而，如何让观众相信毛泽东可以，这是主创需要解决的问题。

影片用了两个细节。

第一个是冰挂。

此时正是寒冬，冰挂契合季节，也象征人心有些散了。

毕竟，湘江战役的失败，极大挫伤士气。

第二个是毛泽东的特写。

他手里握着木棍，清澈的双眼冒着精光。然后，一个大全景，他与火的形象一同出现。

开头在影片奠定基调，只要有毛泽东在，革命的火种就不会灭。

然而，此时的毛泽东没有话语权。

红军的最高领导者是周恩来、博古、李德代表的三人军事小组。

面对国军的围剿，博古问毛泽东“有何高见”。

毛泽东说：我有高见有什么用？

在遵义会议上，周恩来提议，提高毛泽东的话语权。

一个无比英明的决定。

《四渡》拍出周恩来和毛泽东的知己情分。

在二渡赤水后，领导层发生分歧。

众将领纷纷要求打王家烈，毛泽东明确表示不能打。

周恩来没有明确表态，但是他是支持毛泽东的。

何以见得？

因为事后，周恩来拿来二局的情报，用情报证明，如果打王家烈，红军就会腹背受敌，陷入更大困境。

二局破译的情报，证明毛泽东的判断正确，这离不开周恩来的大力支持。

毛泽东打着灯笼，对望同样打着灯笼的周恩来，这是人生中的美妙时刻。它让我想到“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之。”

除了高层们的知己情分，战士们的兄弟情，也是红军不可战胜的来源。

片中重点描述了五位基层战士，罗兴山、郭闯、老朱、赵德发、阿金（后来加入红军）。

罗兴山死于一渡前，郭闯死于一渡，老朱死于二渡。赵德发和阿金安全四渡，但四渡之后呢？

他们肯定还要面对更大的考验。

老朱、赵德发、阿金，三人的名字，仿佛也在彼此接力。

从"朱"到"赵"，相同的"Zh"开头；从"德发"到"阿金"，“发"字留下一个"a"音。

像导演埋下的一点小巧思，让这三个一路同行、生死与共的战友，在名字里也多了一丝隐秘的联系。

过度解读了？

片中明确表示，因为老朱，赵德发才有机会加入红军，而因为赵德发，阿金也才成为红军。

革命火种能薪火相传，背后是动人的兄弟情谊。

对比国军，打仗就是为了发财。

王家烈出场时，赞叹万淑芬手段高明，去南京一个月，拿到一万大洋，一千支枪。

这并非因为万淑芬和宋美龄“情同姐妹”。

这是国军只会用钱收买人心，大洋和枪就是让王家烈帮蒋介石杀人的。

再比如，在罗兴山中弹身亡那场战役中，国军明确表示，杀死红军高层，就奖励一袋子大洋。

国军用钱激励战士，而红军的激励，是一个人人有饭吃的未来。

不同的激励方式，决定两支军队有不同的战斗力。

一旦士兵的战争动力来自利益，那么他的牺牲意味着，死人是拿不到奖励的。

两者的区别就成为，红军伤亡越多，理想反而越坚定。国军伤亡越多，利益反而越难维系。

这就导致三万人的队伍，靠的是打不散的人心。

而四十万人的队伍，却困不住对方。

四渡异常凶险，队伍坚决不放弃每一位伤员，这就是得人心者得天下的证明。

特级上将蒋介石去贵阳督战，他站在城楼之上，踩死一只甲壳虫。

然后，一群蚂蚁拖走了甲壳虫。

甲壳虫象征国军，蚂蚁寓意红军。

踩死甲壳虫的那个镜头，暗示蒋介石本身就是国军溃败的根源之一。

弱小战胜强大，在这一刻具象化了。

真正不可战胜的，不是金钱，而是让穷人翻身，让百姓吃饱的人心。

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对电影本身没有太多期待，但还是去看了。

果然不出所料，和三建一个风格与档次，不愧为刘伟强监制，但感觉比三建还是要强一点点。

按流程，四渡赤水算是整个说完了，但“用兵真如神”的如神没有拍出来，战士们对换帅的感受，乡亲们的支持，白狗子的蠢、狠、怂也没体现，更多是靠流血、死亡和“大”场面来调动人的情绪。

刘烨的表演，很努力，拍出了绝境之下的苦思和坚持，但毛主席那种超出常人的乐观与风趣，是一点都没有了。那可是25年写“问苍茫大地”，27年写“茫茫九派流中国”，34年写“踏遍青山人未老”，65年写“世上无难事”的毛主席啊。

毛、蒋交织的镜头，作为对立双方的实际统帅，这样处理，自无不可，但显然，把毛主席拉低到了和老蒋同一档次了。

珠玉在前，整部电影算是对古月老师那版的“致敬”。前有瑞金团，后有赵德发所在的连队；前有沉掉统统都沉掉，你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，后有冗长的对话。

如果说一渡赤水还算是军事上的常规操作的话，二渡赤水就已经超出了绝大多数人的认知，紧接着的三渡、四渡，兵临贵阳、调出滇军，威逼昆明、巧渡金沙，那简直是神来之笔，就连身处局中的红一军团军团长林彪都不能理解，这才有了金沙之后的会理会议。电影拍得那叫一个平

……

去看电影，一是看看他们会如何呈现这个主题，二是再借机梳理、体会毛主席的神来之笔。

1960年，毛主席对来访的蒙哥马利说：“四渡赤水才是我的得意之笔！”

1970年，他对身边工作人员说：我希望你们或组织更多一点人沿着二万五千里长征走一趟！目的就是教育，知道胜利来之不易，是无数烈士的流血牺牲得来的。

电影要看，资料要查，更要实地走走看看，用脚步丈量先辈们曾走过的路。这是属于我们后辈的重走长征路。

一渡土城转主动

位于贵州习水的土城，因航运而兴，是 “川盐入黔”的重要节点。

古镇北面靠山，三面临水，传统建筑依山就势，老街保留了前店后宅的历史格局，更有盐号、船帮、宋代酒窖、古驿站、茶旅馆、“张半担”宅等历史遗存。

遵义会议后，中央红军分三路向土城方向开进，计划渡过赤水，北上四川，然后北渡长江与红四方面军汇合。

但在土城一带遭敌阻击，敌军增援部队源源而至，中央红军随时可能被包围，于是决定从土城、元厚一线西渡赤水河，向川南前进。

土城渡口纪念碑位于浑溪口，前后竖刻“土城渡口”四个大字，碑帽似仰斗形，顶端为圆雕“红军军旗”，头朝北，意示红军长征路向北方。

土城渡口还建有四渡赤水纪念馆、女红军纪念馆、红军战地医院纪念馆、青杠坡烈士陵园、红运路等。保存有当年毛主席、周副主席、朱总司令等的旧居、女红军街、红军总司令部驻地……

电影中，毛主席曾亲口承认的四次败仗之一的土城战斗，拍得和建军大业的血战三河坝如出一辙，不愧为刘伟强监制。

而电影中一渡赤水，让人恍惚间仿佛到了湘江畔。

老版经典的对话：你破坏革命武器，这些武器正在破坏革命，背后其实是毛主席不久后的总结，“土城这一仗后，部队果断地变为轻装，甩掉了包袱，行动更自由了，更能打运动、游击战了，这又为后来三次渡赤水打胜仗，创造了有利条件。”

扎西会议换担子

“扎西会议会址”位于云南历史文化名城威信县的扎西镇，原为江西会馆和湖广会馆址。

一渡赤水之后，1935年2月4日，各路中央红军开始向扎地区开进。六届中央政治局2月5日至10日，先后在水田寨花房子、大河滩庄子上、扎西镇江西会馆召开会议。因为扎西是会议结束的地点，又是威信县城，所以当时中央首长的电文以及后来众多老红军的回忆和专家的论文，统称这三次会议为“扎西会议”。

扎西会议是长征中十分重要的会议，实际上是遵义会议的继续和最后完成。常委的分工和遵义会议决议的正式成文，都是这次会议最后完成的。这次会议为实现长征中的战略转变，进行了切实的指导和部署。同时开始了以张闻天负总责和红军实际最高指挥的毛主席相配合的全新格局。

二渡太平创之最

红军进至扎西地区后，敌仍判断红军将北渡长江，遂调集大量兵力至川滇边境，于是黔北兵力空虚，红军决定出敌不意回师东进，折回贵州。在太平渡、二郎滩二渡赤水，并向桐梓、遵义方向前进。

太平渡位于赤水河上游与古蔺河交汇处的太平镇，除了二渡，四渡也发生在这里。

全镇清代民居保存完整、鳞次栉比，充满了古朴韵味。因四渡赤水战役期间，中央红军机关全部驻扎在镇上，所以这里众多古建筑都是红军长征的重要遗迹和遗址。

镇上建有红军长征四渡赤水陈列馆，陈列着200多件当年红军留下的弹药武器和日常生活用具，向不远千里、从四面八方赶来的参观者展示着当年金戈铁马的历史。

长征期间，太平渡创造了许多与红军有关之“最”。“四渡赤水”的次数、渡口最多；红军遗留下的遗物最多，红军留下的故事最多，家家户户住过红军，慷慨从军的人最多……

二战娄山首大捷

娄山关是川黔交通要道上的重要关口，北拒巴蜀，南扼黔桂，为黔北咽喉，为历代兵家必争之地。

娄山关作为红军长征的重要遗址，有着如娄山关红军战斗遗址陈列馆、娄山关摩崖石刻、毛泽东词碑以及西风台等著名景点。如今的娄山关硝烟不再，但红军战斗过的战壕、留下的弹坑依旧诉说着那段烽火岁月。

电影中，奇兵从小道突袭点金山，直接拍成了武侠风。

当年，中央红军分别于遵义会议前后在此地进行两次激战，两度占领娄山关。第一次占领是为了保证了遵义会议的顺利召开。第二次占领则属于二渡赤水后遵义战役的一部分，是再占遵义城的先导战。再占遵义则是红军长征以来的首次大捷。毛主席在红军第二次占领娄山关后登临此关，感慨万千，写下不朽词章《忆秦娥•娄山关》。

西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。

红军山上埋忠骨

遵义是一座英雄的城市。走进红军烈士陵园大门，沿石阶而上，首先映入眼帘的是一座气势雄伟磅礴、造型设计新颖别致的红军烈士纪念碑。

碑的顶端，是镰刀锤子标志。外围大圆环外壁上镶嵌着28颗闪光的星星，象征着1921—1949的艰难与牺牲。

大圆环由4个红军头像支撑，分别对应红军指挥员、卫生员、战士和赤卫队员的形象，寓意着红军威震四方。

拾级而上，只见满山青松翠柏，一座巨大的红砂石墓茔掩映在万绿丛中，里面安葬着红三军团参谋长邓萍同志的骨灰，他是二占遵义城时牺牲的。

邓萍墓东南面，是一座表现邓萍中弹倒在张爱萍身旁的半身雕塑，生动形象地再现了烈士牺牲时的情景。

再往上还有一座青石圆坟，坟前立着一块石碑，上书“红军坟”三个大字。里面葬着一位当年为遵义人民治病而惨遭反动派杀害的红军卫生员。

为了纪念在遵义战役中牺牲的红军烈士，1953年，把附近的77座红军坟墓集中迁到了这里。

苟坝马灯照前程

苟坝是一块高山环绕的田坝，这里存放着一盏复制的马灯。当年苟坝会议召开期间，这盏小小马灯，陪伴着毛主席，照亮了红军胜利前行的航程。

1935年3月10日夜，崎岖狭窄的小道上，毛主席手提马灯，连夜去找周恩来同志，劝说放弃攻打打鼓新场。

而在白天，因为只有毛主席一人不同意打，他刚上任不久的前敌司令部政委一职被表决掉了。

在连续的委屈面前，不撩挑子，以全局为重。这才是他呀！

后来，红军截获敌军电报，确系其正迅速向打鼓新场集结，意图围歼红军。毛主席的判断再一次应验。

很难想象，如果没有那个亮起一盏马灯的夜晚，红军的命运会是如何。

苟坝会议上，成立了由毛泽东、周恩来、王稼祥三人组成的军事指挥小组，也称新三人团，全权指挥作战。

现苟坝内有很多的历史遗迹：苟坝会议会址、红军医院，长五间、苟坝老街(苟坝抗捐委员会旧址)、水口寺、红九军团司令部驻地、红军烈士墓，红军标语……

三渡茅台调滇军

“川盐走贵州，秦商聚茅台”，千年古镇——茅台镇集古盐文化、长征文化和酒文化于一体，被誉为“中国第一酒镇”。

当年3月，中央红军主力从遵义再次进仁怀县境内，于15日晨对鲁班场守敌周浑元部发起猛攻，次日清晨乘虚占领茅台，至17日大张旗鼓的胜利三渡赤水。

茅台渡口纪念碑建在岸边小土台上，正中为“茅台渡口”四个大字。纪念碑右侧，一株古老的黄葛树，虬枝盘曲，枝叶繁茂，当年红军渡河，曾以此树干拴系架设浮桥的缆索。

如果说一渡、二渡，是受敌军围追堵截所迫的被动转移。那么，从茅台三渡赤水，就是带有战略性的主动转移。毛主席“把滇军调出来就是胜利”，就是这时候提出来的。

鲁班场战斗吓敌胆

鲁班场是红军通往茅台渡口的要道，三面环山，居高临下，易守难攻。

为围追堵截红军，老蒋派周浑元在此修筑碉堡，这让处在鲁班场、鸭溪一带狭小地域中的红军面临尴尬：若强行渡河，必陷于背水一战之绝境；若另辟蹊径，集中兵力攻击侧面的打鼓新场，则可能导致腹背受敌。

对此，决定出其不意，以攻为守，突袭鲁班场，直接以军事与周浑元对话。

战斗于3月15日10时打响，于当晚20时命令各军团主动撤离。

在让周浑元感到势大力沉的一击之后，红军突兀地撤出战斗，使得对手不知道葫芦里卖的什么药，于是，龟缩堡内，不敢贸然出击。这正是毛主席所要的效果。

打鲁班场虽然未能取得预期的胜利，甚至以“失利”收场，但大大地挫伤了周浑元的锐气，让老蒋“一夫当关”的计划成为一厢情愿。

鲁班场一战为红军顺利西渡，跳出敌人的重重包围，实现四渡赤水总的战略目标，赢得了极其宝贵的时间和空间……

四渡二郎牵白军

“好个二郎埠，四面都是山，天天背盐巴，顿顿菜汤淡。”这是四川古蔺二郎津解放前穷人生活的真实写照。

三渡赤水后，中央红军再次出现在川南，老蒋判断红军又要北渡长江，急调重兵企图再次形成包围。

当此之时，红军主力在古蔺县镇龙山地区秘密调头北上，然后突然转向往东，在二郎滩、九溪口、太平渡第四次渡过赤水河，把敌兵甩在了赤水河西岸地区。

赤水河两岸的民众看到敌人慌乱的情景，唱道：“白军好像一条狗，红军牵着到处走，白军好像一头牛，红军到处牵着游。”

老版电影对白狗子，有着生动传神的刻画。

红军走后，这条原本叫“老街”的街道便被改名为“红军街”。

四渡赤水中的故事，实在是太多了，如果你还想听更多，强烈建议你实地走一遭！

既享山水画卷般的美景，又看千年沧桑变迁，更能在现场了解红军当年四渡赤水的情景——一件件实物，一张张图片都在诉说着长征的不易。

2026年10月8日，星火旅游开启 重走长征路：中央红军·从瑞金到延安历时24天·用最省钱省心省力的方式圆长征梦，10年沉淀经典线路，专业团队接待，高品质红色旅游，独家线路

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唐国强饰演毛的问题就是卸不掉神性，先摆出一副运筹帷幄的造型，然后坐等天意爷发力。而这部电影里面所有人都是如此，所有人都卸不掉神性，没有那种古月和王仁君的人味。

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这片子唯一的亮点就是贵州省外游客凭票根可享A级景区免门票一次，近期有打算来贵州旅游的游客可以操作操作。黄果树瀑布、梵净山啥的门票还是挺贵。

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欢迎各位看过来

【四渡赤水 （韶山毛泽东同志纪念馆播放版本）-哔哩哔哩】

https://b23.tv/q2JzROC

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“许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。”——节选自《毛泽东选集·在延安文艺座谈会上的讲话》

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昨天晚上看的《四渡》，看之前还想这种红色题材，这种史实材料如此详尽的历史事件，这种已经有人拍摄过的内容，再烂能有多烂，怎么也不会太难看。看完电影之后，整个人都不好了，怎么能把这段历史拍得如此糟烂啊。真的令人无语。用了一个晚上整理心情，才有心情写影评。

看完就去查了一下导演，是一个从未听过的导演。不知道怎么被博纳看重，拍这个电影。博纳让刘伟强做监制，给这个导演把关。这就可以理解为啥中间穿插了很多“个人英雄”式的形象和打斗闯关场景了。

这个导演完全不会电影叙事，不具备掌控群像式电影的能力。能看出来他想做一个毛主席和蒋介石以江山为棋盘 隔空对弈的气氛来。但是，故事实在讲得太散了。东一榔头西一棒子，不知道他的思路到底是什么。观众跟着导演的镜头一通乱七八糟忙的够呛。

这部电影里完全不存在角色塑造这种事，唯一一个带有一点儿人物弧光的角色是那个被半路收留的小孩儿。

但这个小孩最开始主动出面帮助红军进城的动机就不清楚。没头没脑冒出来然后就逐渐融入了。哪怕是交代一下，红军杀了他老大，然后顺路带着他把他送回家，这样就给了他一个进入的场景也行啊。结果就谁都不认识他，他就跟一个“侠客”一样出现，帮助另外一伙“侠客”一样的人闯关。这不就是刘伟强他们最擅长的武侠剧场景嘛。

能不能让港台的导演远离红色题材啊。博纳为什么这么喜欢找港台导演拍红色题材啊。搞得土不土洋不洋的。过了几十年后，电影观众考古这个时代的红色题材电影，全是这种不着调的风格。丢人现眼啊。

按理说，《四渡》里的演员都算是有名有姓的演员，里面很多演员演技算得上好。但是不知道为什么，所有人在这部电影里都有一个毛病，就是一说话就“起范儿”。不管谁说话，都以一种戏剧亮相的形式，站定了，对准镜头，开始说一些像“语录”一似的不具备生活气息的台词。简直活见鬼。

综上，这个电影 不值得去电影院看。

另外，今天下午去电影院看另一部电影的时候，电影播放前看到《四渡》的广告，上面用大字写着：欢迎格政企单位包场观影……行叭。

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现在看电影只能等一等看口碑，水军水平也下降了很多，所以多看点评论是真能避雷。

四渡本来有点期待，看完一圈评论就知道不用去了，感谢。

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教员关于文艺工作者的核心谈话——《在延安文艺座谈会上的讲话》（1942年5月）的核心原文内容（节选）：

一、关于文艺工作者需要解决的五个问题：

“我以为有这样一些问题，即文艺工作者的立场问题，态度问题，工作对象问题，工作问题和学习问题。”

二、文艺工作者与群众的关系：

“我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。而要打成一片，就应当认真学习群众的语言。如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺创造呢？”

“只有代表群众才能教育群众，只有做群众的学生才能做群众的先生。如果把自己看作群众的主人，看作高踞于’下等人’头上的贵族，那末，不管他们有多大的才能，也是群众所不需要的，他们的工作是没有前途的。”

三、关于深入群众、改造思想：

“一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义。”

“我是个学生出身的人，在学校养成了一种学生习惯……那时，我觉得世界上干净的人只有知识分子，工人农民总是比较脏的……革命了，同工人农民和革命军的战士在一起了，我逐渐熟悉他们，他们也逐渐熟悉了我。这时，只是在这时，我才根本地改变了资产阶级学校所教给我的那种资产阶级的和小资产阶级的感情。这时，拿未曾改造的知识分子和工人农民比较，就觉得知识分子不干净了，**最干净的还是工人农民，尽管他们手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。**这就叫做感情起了变化，由一个阶级变到另一个阶级。”

送给娱乐圈广大文艺工作者！

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不会去看。他们应该拍不出这种题材电影的精髓和意义。这帮人不懂毛主席，红军和革命。

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这破玩意儿如果不是有那么多粉丝到处空瓶我还没那么讨厌，顶多就是觉得恶心而已。现在这闹法，我觉得应该对主创团队挨个儿追责。

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没有贬低的意思，这个电影拍的太片面了，没内涵。另一方面刘烨不适合演主席，或者说目前没人能演出来。

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不怎么样，6分，这份给的是没过度魔改的。

创作者相信教员和战友们一定会成功，但却不相信教员挽狂澜于既倒中的各种奇迹，也不相信各种平淡无名的牺牲。

战争场面也是毫无根据，就会人海冲锋，真以为机枪，大炮打不死了人？

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今天下午刚看完，评价是拉完了，个人看法3/10的评分不能再多了，纯纯浪费了这个题材。

建议以后这类涉及主旋律的题材严加审查，不能什么阿猫阿狗都拿去进行所谓的“创作”。你说他侮辱了革命家和先烈们也不合适，但就是看着跟吃了苍蝇一样难受。

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虽然没看，但感觉不如沙盘上的战争讲的精彩

【沙盘推演：再现中国工农红军史诗般的长征全历程（合集）-哔哩哔哩】

https://b23.tv/dGG9Yai

舆论的阵地，你不占领，敌人就会占领。很多伟大的历史瞬间被反动派重构了，这也是犹太昂撒文人氏族喜欢干的烂活

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新版四渡赤水和老版四渡赤水的差距，大于新三国和老三国差距，小于新红楼和老红楼的差距

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说真的，还不如下面这个沙盘推演视频精彩。

看完这俩视频，你就能明白什么叫:

四渡赤水出奇兵，毛主席用兵真如神。

【沙盘推演：四渡赤水（上） 史上最详细拆解长征最秀一役-哔哩哔哩】 https://b23.tv/N6djcEB

【沙盘推演：四渡赤水（下）史上最详细拆解 长征最秀一役-哔哩哔哩】 https://b23.tv/xITnB8h

基本属于开局就十死无生的局面，硬生生闯出了一条生路。他所做的每个决定都没有机会再来一次，他所犯的任何一个错误都可能葬送所有人的生命，这不是指挥的技术，这是指挥的艺术。

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看到选角就不喜欢，不是针对演员，而是没几个让人觉得合适的。

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《四渡》最大问题，就是把教科书级的神仙战例，拍成了平铺直叙的任务片。群像脸谱化。

四渡赤水最绝的是什么？是险、是诡、是在绝境里极限拉扯、步步惊心的博弈。结果电影全程像念历史讲义，战术博弈一笔带过，行军赶路占了大半篇幅，紧张感、压迫感、生死抉择的窒息感几乎没有。

还有，战争冲锋太假了。。。

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看了。

1）搜影评，看到的大部分是粉丝在号召自己的圈子去给偶像刷票、写评论。

2）这部电影对战士牺牲的处理手法常规到我已经对慢动作＋放大面部表情这种组合有点ptsd了。

3）用字母站一个阿婆主的视频标题，大概是《为什么资本拍不好红色电影》。

4）看这部电影前，刚看完《古田军号》，这两部电影之间的差距真的很难形容。

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楞把一部严肃的革命历史题材电影拍成了古偶仙侠风格，难泵。台词更是让人无语，果党那边纯傻子，跟制杖差不多，你赢了这些白痴也不能凸显伟人的高瞻远瞩，深谋远虑阿，反而觉得胜之不武。还真的就是拍给中二程度的基本盘看的，反正我是看不下去

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还在电影院的我就迫不及待写一下评论！

因为太出戏！！！本来抱着很高期待，但是……如你所见，把我噎迫不及待就来吐槽了。

以下是个人很浅显、直白的（当然也很主观）感受：

一、演员选角很出戏：看演员没有第一感觉的代入感，看刘烨就是刘烨，看王耀庆就是王耀庆，不会第一时间想到教员和老蒋，其他演员也是一样，这就很出戏。

不能因为老蒋去了台湾就找个台湾腔吧。🥱另外资本推“封神王子”于适也太明显了吧！

二、剧情刻画很刻意：艺术刻画太强，太脱离当时生活的真实，甚至脱离一些生活知识呀。用枪把白酒罐子打破了不起火？晚上爬山偷袭人家还大喊大叫？茅台的广子打的～～～佩服佩服👏

真不是吹毛求疵，总之无形也无神，演员出戏是无形，剧情刻意是无神！

哎，反正就是，不值得我的期待！！！

影评写完了，电影还没看完（最后一张加上水印👻），还是回去看觉醒年代吧～

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我觉得《四渡赤水》这部电影的口碑、评分以及播放量都可能会大幅提升。

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这些年，内战的电影能上，外战抗日的电影推迟了两年还不知道上映日期。

很多年前有个《浴血广昌》部分地区没有上映

不叫四渡赤水改名四渡，是因为这句和新三国一样是新四渡吧。

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《渡人、渡己、渡苍生、渡天下》

这是有人怕把这种题材拍好了。

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拍的太假了，浪费了一个好题材。

而且感觉主创团队有点轻浮。

我看的那场，有六个人，四个人提前退场，比较少见。

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就是个套钱的项目 别较真

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刘烨这演的是个啥啊，我是真怕他掏出两把手球出来

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看过的告诉我下

有没有描述打鲁班场还是打鼓新场的决策是怎么做出的？

情报人员破译了国军密电的事有体现吗？

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老电影四渡赤水他们没做参考吗？

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比起豆瓣评分8.6的83年同题材电影，不光题目上是少了“赤水”俩字，还少了一些其它东西：

一，对于日本侵华加剧这个时代背景展现得少。

1935年是一个很关键的年份，日本侵华由之前在东北的武力鲸吞变为了对华北地区的渐进式蚕食，其稳步推进的节奏充分证明，中日民族矛盾越来越凸显 ，抗日，理应成为中华民族最大的政治。

在这个背景下，老蒋一方面明确将四川作为接下来抗日的大后方，所以会有参谋团进驻川军、重庆行营设立等举措，另一方面，仍然不改其攘外必先安内的初衷，非得要枪口对内，排除异己，甚至为达此目的不惜出卖民族利益。

在83版中，老蒋第一次出镜，他和川滇黔剿共督查室主任王道之的对话详细展示了当前华北的紧迫形势，以及他的态度。

在26版中，对于日本侵华这个背景，是蒋夫妇和张学良夫妇一起吃饭，张说要消灭日军，蒋不作声，宋说先消灭桌上的饭菜。

如果我没记错的话，就这些。

第二，对于当时国内的阶级矛盾，展现得少。

当年红军在第一次进入遵义之后，进行了长征以来的第一次大规模扩红，一共有将近五千名当地青年加入红军。时任红一方面军总供给部会计科科长赵镕在《长征日记》（山西人民出版社，1990）中回忆道：“现需为新战士准备5000人左右的被服装具”。

二渡赤水、娄山关之战，打了长征以来的首次大胜仗，俘敌3000人左右，经过朱德总司令亲自进行思想政治教育，有2400多人报名参加了红军。

担任独立任务的红九军团转战黔北一带扩红1232人。

这些新加入红军的青年皆为本地人，对三省交界的黔北一带的地理及民情极为熟悉，后来中央红军与国民党数十万大军周旋于川滇黔交界地区，这些青年红军发挥了重要作用。

扩红之所以有如此成功，主要原因就是当时川滇黔、尤其是贵州一带底层民众常年苦于官府以及土豪劣绅的层层剥削压迫，连最基本的生活都难以为继。红军通过各种卓有成效的宣传，特别是实际行动，得到了各族同胞的认同和支持。

老版对此展示得较多。比如瑞金团的团长高翔将自己的盐袋送给一个赤水河边因吃不上盐而全身无力、在背盐途中被黔军士兵殴打的渔民，这人感动之下坚决要求跟着红军干。

还有被分到盐巴的苗族老人赤水伯当场将自己的孙子送给红军，而且他还在攻打娄山关时做向导领着红军抄近路攻到山顶。

这个背景，新版是红军进城后老百姓因为不了解红军，所以吓得不敢开门，红军每家每户门口放盐巴。

对比之下，明显展现得少了。

拍重大历史题材的电影，必须把教育的使命放在第一位，如果不展示这些背景，就不足以说明蒋介石集团的反动性，以及共产党得民心得天下，

对这些内容惜墨如金，只把重点放到神仙打架、高手过招，是不是有点偏了？

另外，我还有一点遗憾。当年，红军靠着脚下一双草鞋，翻山越岭，跨越江河，走过的尽是那些世间最难走的路，甚至不是路的路，

而今天，在他们的草鞋走过的地方，在赤水河、乌江、北盘江，矗立起了一座座现代化的大桥。

2020年1月1日正式通车的赤水河红军大桥，距离当年红军第四次渡过赤水河的二郎滩渡口仅数百米，大桥一侧在贵州省习水县习酒镇境内，另一端在四川省古蔺县郎酒镇境内，两端车程仅十分钟， 是世界上山区第一高塔、第二大跨的峡谷大桥。

我有个建议，今后如果再有人拍长征题材，最好能够在片尾加上这些大桥，以此来告慰先烈们，他们走过那些的艰难的路，今天好走了，他们想要国家富强的愿望，实现了。

反正，我觉得这部电影是有缺憾的。这个题材，在B站上已经有无数的博主做了详尽的讲解，拍电影如果只是重复一些别人都知道的内容，没有深层次的教育性和情怀，很难吸引人。在我看的那一场，人很少，附近几个大学生模样的年轻人，大半时间在看手机。

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我来了，只有一句话，好看，非常好看！

顺便，薛岳龙云“不小心”被红军截获的物资和地图，其实是故意投诚的吧😂😂😂

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四渡赤水这部电影的导演最起码要精通历史和军事，否则拍不出精髓。

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刚刚一个人去包场了，单位没有组织去看只能自己掏钱了，上次包场还是看《决胜时刻》。

总分10分能打个6分整，也就是刚及格的水平。

先说优点，这里边的女性角色都挺好看的，尤其是宋美龄还有王家烈的老婆万淑芬，要不是看电影我都不知道有这人。

剧情上没太大问题，基本上是按着历史拍的，没有太出戏的地方，就是背景讲的太多，一渡赤水用了快一个小时才拍完，另外出场人物太多，连张学良这种八竿子打不着的人都出来了，除了极少数标志性的人物大部分人都没记住。

服化道也还原的不错，红方满屏的mp28也算还原历史，火炮还有爆炸还算正常没有像《建军大业》那样75mm炮打出了150的威力，也就国军的空军拍的有点科幻，明明是双翼机却整出了斯图卡的效果。

镜头方面就很差劲，旋转切换闪回太多，插叙倒叙一大堆，叙事整的支离破碎，高潮部分配乐强行煽情。

人物塑造上刘烨演的毛泽东勉强能接受，周恩来一脸大胡子太脸谱化了，朱德存在感很低。博古李德演的还行，博古同志有句话我觉得说的挺好：

“那些动不动说怪话的，我怀疑他对党的忠诚。”

国党这边，蒋介石的头发比《建军大业》里多了很多，塑造上也偏脸谱化，不过总体上还能接受。王家烈感觉就被黑成狗，不明白为啥要这样整，明明他和红军就只打过这一次，建国后还留在贵阳任职，这么黑他好吗？电影里面除了他之外其他最后留大陆的比如郭勋祺、吴奇伟、孙渡、龙云形象都挺正常的，刘湘形象也还可以，就王家烈被黑的最惨。

最后电影里龙云的形象和《钢铁雄心4》里的很像。

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1.建议《四渡》剪成120集的短剧，这样就每集都有一段煽情bgm+一个大脸的特写镜头+一个引导付费的槽点。

2.我理解现代化建设让贵州、四川、云南的实拍大景容易穿帮，但那AI的大景确实让我穿越到了童话森林世界，可能是安排个实习生去云贵川飞航拍成本比较高。

3.港导搞点老套警匪片就挺好的。已经玷污了“建军”的IP，现在又伤害观众一次，建议还没去的朋友不要走个面儿。

4.我这种只沾一点军迷边的都非常上火。成建制密密麻麻冲高阵地的战斗场面和红色文旅实景体验剧一模一样。掉转炮口打机枪阵地，炮弹还没出杀伤范围呢！红军只是条件差，不是军事素质差。

5.主创团队引以为豪的悬疑片拍摄手法+常凯申民国最大霸总的人设，符合观众对部分文艺工作者的刻板印象，是他们能干出来的事。危机、转机、生机，全靠旁白。

6.建议重温经典《四渡赤水》。

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电影名为什么叫《四渡》，不叫《四渡赤水》？

冲这个电影名，我就觉得很low。

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我刚从电影院出来，看完前几名高赞的回答，感觉我好像看的和他们看的不是同一部电影……

我觉得挺好看的一部电影啊……

我不知道这电影起名字叫《四渡》碍着谁了，就这俩字拿出来有啥问题吗？不叫《四渡赤水》不能看是咋的？非得和83年的电影重名你们才满意？或者叫个不伦不类的《四渡赤水2026》？就一个名字，不知道有啥好纠结的。

其次说什么把战争行为拍成《刺客信条》的，我一个刺客信条重度玩家我没看电影之前看到这评论还激动了一下，“真的吗，你别骗我，还有这好事”？结果进去一看，就一场不到十分钟的奇袭夜战戏，摸岗哨的时候用了暗杀的镜头语言。这有啥好诟病的？那个桥段是要偷袭敌人，悄无声息占领仓库，然后给老百姓发仓库里的物资。你说这地方镜头语言不用暗杀，难道迫击炮轰炸？歪把子突突？而且全片那么多战争场面，这一场能代表全部吗？以偏概全不是这么玩的吧？

至于说什么刘烨形象不符合心目中教员的，觉得不应该苦大仇深的。咋说呢，教员形象我不好说，你有你的主观判断，但你说四渡赤水事件前后教员不应该苦大仇深，我得跟你说道说道。前面队伍损失惨重，又要纠正博古、王明、李德，又要找到方向带领队伍，这时候说是他人生至暗时刻都不过分的。确实四渡赤水是妙笔，但是你也不能一定要求妙笔就一定云淡风轻吧？可以尊重教员，但是别神话。哪怕你真觉得当时就是云淡风轻指挥若定，你是不是也得允许别人有不同的看法？凭着一条就贬低整部电影吗？

其实我觉得这是个相当吃力的选题，四渡赤水的故事太精彩了，分两部电影上下集都未必讲得好，120分钟的时间要拍好这样的群像戏，难度比《建国大业》大多了。因为建国这样宏大到极致的选题，是可以让人惊鸿一瞥然后匆匆谢幕的，但四渡赤水这一连串的战役组成的故事，其实对每个人物形象的描述要更细致，更全面，这就需要导演和编剧下更多的功夫，螺蛳壳里做道场，从来不易。

总的来说，这部电影，我觉得给80分没问题。最让我想吐槽的点是茅台到底给了多少钱，能加这么生硬的广告进去……至于其他的部分，可能我水平低，我实在看不出有啥大问题。

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我晚上去看，我就不信了。

不算顶级好片，但给个七点五还是有的。

这个问题下的回答属实让人看不下去，好像这片真就成烂片了。里面大部分人我想应该是看过《四渡赤水》这个老电影的，带来了先入为主的评价，但这显然不合适。

首先很多人去质疑这个片名以及于适霸屏，但有没有想过这种历史事件的影视剧片名是片方自己能决定的吗？要能决定不都愿意用《四渡赤水》这个上了历史教材的名字？攻击这个纯属是在故意黑。至于于适，这个戏之前我都不知道这号人，但他的总戏份也就二十几分钟，特写确实多，但时长摆在这里，能有多大的影响?况且商业电影特别是主旋律完全抛弃流量那就是在拿自己的票房当儿戏，毕竟绝大部分电影做不到《阿嫲的情书》这样的，《血战湘江》就是典型的例子。

其次《四渡》与《四渡赤水》相比一点优点都没有吗？答案显然是否定的，两部电影我都看过，把《四渡》说的一无是处绝非一个客观的态度。83版之所以给人很好的印象很大程度上是演员与口音带来的优势，但众所周知到目前为止就只有这一位演的神魂兼具，他现在不在了难不成就不让人演了？除开这个，老版的台词确实不错，比《四渡》是强。但四十三年后的《四渡》怎么可能一点优点都没有?就光讲情节的完整性:《四渡赤水》完全回避了党内的争论，甚至于苟坝会议这个关键点提都不提，另一个关键的点就是二局这个情报的作用也完全不说，《四渡》通通都有，包括豪密都介绍到了。而且无论是战斗场面的描绘，沙盘推演与3D地图，红蓝对抗的转场明显不是《四渡赤水》能比的。最重要的是《四渡赤水》在对毛主席的刻画上依然带有明确的脸谱化，永远是自信满满，没有悲伤痛苦内疚，这可能吗？《四渡》在这方面显然要好得多，记住一点，伟人总归是人不是神，我们有的情绪他怎么可能没有？

最后，《四渡》的硬伤真正讲是时长与背景音乐，两个小时的时间是根本没法讲清楚这个战役的，所以后面两渡就显得非常紧凑，而这两渡尤其是第四渡是最精妙的，如果时间再加三十分钟把细节讲清楚，这个片子打八分不成问题。至于BGM，完全不懂导演为啥动不动加，属实是莫名其妙。

总归一句话，很多人是在足够的了解之后去看的这个电影进而感觉不行，但一部电影他不可能只为军迷或者历史爱好者去呈现。《四渡》用动态立体地图与微观的战场视角和完整的情节叙述以及更加饱满的人物形象来阐释，对普通人来说比《四渡赤水》要友好得多，导演着实是有诚意的。

还有那些拿这个与731比的人那就算了吧，这片比731强得不是一丁点。

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今天下午我刚看了。我本来是抱着很高的期待去看的，看完之后没有让我失望。

首先，四渡赤水这个故事是革命战争年代最精彩的故事之一。它的精彩程度真是惊天地泣鬼神。但是讲好这个故事很难。

因为不但战役过程十分复杂、路线十分复杂，敌我双方之间的博弈和内部的博弈也非常复杂。

要把脉络梳理清楚，让观众没有被绕晕之感，并且没有情绪疲劳，太难太难了。

这个电影的节奏感把握的还是很好的。节奏非常快，一环扣一环。

演员的表演很优秀。尤其是刘烨和于适。

刘烨把极端困难条件下教员的焦虑、愤懑、坚定、悲悯和憔悴演绎的精彩。

于适不用说了，新生代演员里最优异的，又红又专又努力又卷。

我理解为啥选角要用刘烨而不是更俊美的王姓演员，因为刘烨能演出更憔悴、更强的精神力量，和“近前敲瘦马，犹自带铜声”的铮铮铁骨感。

未完待续

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明明是四渡赤水，偏偏要改成四渡，总感觉那个地方挺别扭的。

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刺梨干这段，纯纯是在对贵州一知半解的前提下，生搬硬造的缝合怪。要么是硬塞的广告，要么是导演自己臆想的桥段强行煽情。

“三天不吃酸，走路打窜窜”，这么爱吃酸，还知道这句话的，大概率是黔东南的。但黔东南爱吃的酸，才不是刺梨这种又苦又涩的酸，而是那边特有的发酵的“白酸”、“红酸”。

黔东南的刺梨产量应该是比较低的吧？喜欢吃刺梨的应该也比较少吧？

遵义会议是1月份，刺梨是8、9月结果，这刺梨干哪来的？去百姓家买的？说我是黔东南的，想吃酸得很？谁家会屯几个月的刺梨干？

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其实还行，刚看完回来。

起码把事情讲清楚了。

这么复杂的历史事件两个小时讲完，感觉完成度还可以了。

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看了预告片，丝毫没有去看的欲望，王耀庆的蒋介石一股子台湾腔，我特么还以为拍偶像剧呢

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感觉拍成那个虚构连四渡赤水了，大场面军团战斗全是无脑短促秘密冲锋，架个桥能被烟杆白军偷袭打过来，就为了突出这几个虚构人物救红军于水火之中是吗？

后面红九军团带大电台伪装主力的事，也被拼接在这个虚构连上了，你们不是红三的吗？

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复习80年代的《四渡赤水》，

坚决不给某些烂片贡献票房

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不能说没有优点

战斗战场场面起码好了一点

事情也讲清楚了

可是台词太垃圾太垃圾了

表演太垃圾太垃圾了

唉，国内这帮人

从开始混入城镇到占领

再到所有涉及到具体一线指战员的台词

都不好都不好，都脱离实际、都尬的要死

参加红军是为什么，这么难的情况下还在坚持是为了什么？

鼓舞士气的话是如何说的，一共没几句呀，就不能想一想动脑筋

不行你去抄抄诉苦运动战士的描写，这运动虽然是解放战争的，但案例都是旧社会的呀

过去地主军阀豪强都不做人，肆意打杀、欺男霸女，农民劳作一年都要卖儿卖女，甚至运气不好就全家饿死，江西苏区沦陷敌人更是残酷屠杀

你参军不就是要翻身么，为了吃口饭？为了不让不到参军年龄的人枉死？

还有涉及到主席军事路线斗争的

打鼓新场，别的委员没说几句重话呀，你就要发火撂挑子？

你不如看看电视剧是怎么演绎的，抄啊去抄啊

主席是一个一个做工作，找了很久

恩来劝说别人让权，是有记录的，是很动人的，是很真诚的，说完博古就让权了，总理说你我都是吃过洋面包的，你是留俄的，我是留日留法的。吃过洋面包的人都有一个大缺点，就是对中国的国情不是那么了解。自从我领导的南昌起义失败后，我就知道中国革命靠我们这些吃过洋面包的人领导不行，我们要找一个真正懂中国的人，这个人才有资格领导中国革命，而且他才能够把革命搞成功。老毛就是这样的人，他懂中国。你我都当不成领袖，老毛行，我们共同辅佐他，大家齐心协力把这个事情搞成。

和你那些自创的垃圾台词差不多时间，哪怕你就用这个呢，拍电影不要看书不要看回忆录的呀，c

花了这么多钱拍电影，怎么就不好好拍呢

用点心啊

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刚看过，吐槽了好多，又想起一个细节，再吐槽一下，不嫌多。

二渡赤水的时候，旁白是“二渡赤水”。

这四个字的出现一定不是当时的真实再现，这应该是后世知道了要四次渡过赤水河，所以在第二次渡赤水河时才会说的词，但就当时的情况而言，没人知道后面还有三渡、四渡，就连主席自己也不会知道后面还没发生的事。

所以，正确的台词应该是“再渡赤水”。这就像某个抗日神剧里说的“同志们，八年抗战还剩最后两年了”是同一个毛病。

以上，虽不是大毛病，但这种毛病在这个片子里俯拾即是。

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昨天的看的四渡，感觉看的挺难受的，又说不出来哪里难受。今天在家看四渡赤水，终于看懂了！这场战役很艰难，但是我党领导人是从容不迫的，决策都是领导班子共同商议出来的，战役的成功是有群众指路的，妇女真的顶着半边天的，女革命战士还能当政委的，我军其他军官也是很有军事才能的……一切都合理了。强烈推荐四渡赤水！

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备受业内期待的《四渡》上映了，从4月16日《四渡》官宣定档之后，就能看到许多影城在推荐这部影片。定位为长征胜利70周年的大型史诗电影，又有着不错的演员加盟，还是有可能带动一波票房大盘的。

“四渡赤水”战役使得红军在危机关头转被动为主动，从失败走向胜利，是红军长征以少胜多的光辉战例。这场战役充分展现了毛主席在军事指挥上的才能，他也曾说四渡赤水是他一生中的“得意之笔”。

作为一场以少胜多的经典战役，这不是“四渡赤水”第一次被搬上大银幕，在1983年就有古月主演的《四渡赤水》上映，《四渡》则是新世纪以来首部长征题材战争片。

影片一开始，在介绍了众多人物之后，便迅速进入主题。剧情以两条线推进，一条是高层决策的时的困难，毛主席与蒋介石的对弈；一条是以赵德发为代表的基层红军的浴血冲锋。

决策层从一开始毛主席被针对，到逐渐获得认可，以高明的军事指挥反败为胜，以少胜多。与蒋介石的的博弈被刻画为棋局一般，其中有一段两人沙盘对弈我个人还挺喜欢的。

基层则主要展现了战争的残酷以及红军战士的英勇无畏，这条线还是恩令人动容的，身边的战友随时可能会倒下。悬崖上为不连累战友，自己隔断绳子赴死这一段拍的也不错。

片中对伤员们的展现也从另一角度展现了战争的残酷，给了很多伤员以及伤口的特写，但整体血腥程度并不多。

影片还是有一些地方我不是很能懂，首先是党内斗争部分，部分桥段展现的很情绪化，完全没有那种顾全大局的考虑。

其次，一些地方却是没必要那么有仪式感，每次渡赤水时，都是毛主席打头，所有人跟在后面渡江。这种形势下，这般就显得非常刻意。

整体来看故事讲的中规中矩，没有很惊喜的地方，但也没有太大的失误，同时也能交代清楚具体战况，这次徐展雄导演没有像《革命者》那般多个时间线交叉剪辑。

影片可以一看，作为了解“四渡赤水”战役或给孩子科普还是可以的，但别抱有很高的期望。

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这个我真的有发言权了。

我觉得只能算是及格之作(从爆米花商业片的角度)，但根本就不是一个真正意义上可以展现教员军事思想以及三湾改编后换了骨血的新式革命队伍的影片，完全是资本式的军事爽片(我觉得近些年拍得最好的，符合标准的只有王仁君的《古田军号》)。

当然我用这样高的标准来压力主创也不是很道德，实际上古月版本的《四渡赤水》也做不到完全展现革命队伍真正的风采。

作为一个老资历教员粉(不是)，考研时期因为实在过于苦闷和无聊，我经常刷《四渡赤水》以及相关的纪录片、文章等来换换脑子。我也曾经设想过，如果是我来拍摄新的四渡赤水，究竟该如何破题，既可以展现长征革命史诗的壮观和浪漫化，也可以真正展现红军的战斗和双方领导层的推算博弈，也可以拍得不那么枯燥和过于教条化。

人类社会，自从出现斗争冲突，进而演化成战争以来，对于军队的定义，从来都是纯粹的，以消灭敌方为任务的杀人工具和武器，可以说时至今日依旧如此，比如美国大兵，可不会和他们的群众讲什么“军民鱼水情”，再本质些，就是一群拿着薪水的雇佣兵。而真正把军队进行政治化，赋予军队新的生命意义的，只有教员，用他本人的话来定义，即建立政治革命的武装斗争集团，从此以后军队的任务不再只是打仗，而是在经济上，思想上，真正的和老百姓在一起，这种军队思想创新在人类上千年历史里仅此一家(可能他真的天才吧，或者说是真正的悲天悯人)，这就相当于在底层逻辑上重新建立起一套新的运转系统，这就是所谓的三湾改编，党指挥枪。

为什么在四渡赤水这样大规模的运动转战里，军队的执行力如此高效，就是因为三湾改编赋予了军队新的灵魂，那《四渡》里有描绘指导员发挥的思想作用吗？没有。有体现基层连队关于党支部，以及党员和基层士兵之间的沟通交流吗？没有。有可以体现基层团队作战发挥主观能动性的桥段吗？没有。

只有于适扮演的战士的个人英雄主义，跟个超人似的，他到底是哪个军团的？红四军团，红三军团，红七军团的任务怎么都有他？还有一些莫名的，相当尴尬的，没有深厚铺垫的所谓感人桥段，牺牲一个角色就来一段儿，一点都不感人，没有任何人物弧光。

这些年来，关于人民军队究竟为什么可以称之为人民军队的主题表达，没有几部战争片可以说明白的，这是一种悲哀，比如臭名昭著的《集结号》，把淮海战役中解放军同志之间的革命友情写成所谓的黑帮式的兄弟情谊。因为这些主创从根本上不理解，或者没有接受过真正的意识形态洗礼(或者说纯粹的智商低)，不了解什么是三三制，什么是发挥基层士兵的主观能动性，什么是民主集中制。

拿破仑的军队也是百战百胜啊，但拿破仑的士兵能做到不拿群众一针一线吗？做不到。

拍四渡赤水不仅仅要体现战争场面，更要拍出人民军队的灵魂，和旧式军队区别在什么地方，不体现出这个主题，那这部电影就是失败的。

关于人物塑造，我觉得导演根本就不理解遵义会议后已臻化境的老人家是什么状态，刘饰演的教员一脸苦相，毫无“任尔风吹雨打，胜似闲庭信步”的自信，甚至在山洞居然会问周和朱“你们觉得我真的行吗？”

“你们觉得我真的行吗？”

这句台词居然会出现在他老人家的嘴里？！他老人家和这个物质世界斗争了一辈子，能写出“一万年太久，只争朝夕”“自信人生二百年，会当水击三千里”“往事越千年，魏武挥鞭”的豪迈诗词的人，居然会不自信到需要别人的认可才能树立信心？编剧你是怎么想的？你真的过了政审了吗？你到底了解他吗？

当然这部电影也不是一无是处，在双方高层博弈上，通过大量的蒙太奇和快速剪辑，让四渡赤水的战术推演比较带感，这是值得夸赞的，还有在宏观层面上进行沙盘推演，也很有心意，尤其是重点提到了二局的情报作用，这是巨大的进步，实际上四渡赤水之所以被称之为运动战声东击西，虚实结合的典范，除了他老人家的天才指挥外，二局的情报也发挥了至关重要的作用，相当于开了天眼和透视挂。

四渡赤水的一渡和二渡，实际上是属于被迫的寻找出路，跳出包围圈的尝试，三渡和四渡才是真正的神来之笔，他老人家和同世的其他天才之根本区别就体现在这里，他比所有人都高至少十层，这就是纯粹的智商碾轧。

所谓领袖，就是在和所有人面对同一件事物时，对一件事物的判断，别人看不懂，但他能，而且能立刻做出最优解，这就是智商的区别。

二渡赤水回头打王家烈，这个操作过于天马行空且不符合常理，但他就是这样做了；被包围在遵义，光头准备铁桶合围，坚壁清野时，大家一致要打王家烈的打鼓新场，只有他看出了这是一个诱饵，坚决反对，而别人根本就看不出来，这就是本质区别。

挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾，这是要有能力的。

最后，如果让我来拍的话，我觉得结尾的配乐一定要是豪迈大气且悲壮的(我脑子里设想的结尾配乐，是魁拔二大战元泱界结尾的鼓乐，大家可以搜来听听)。

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拼命塞流量，一毛钱我都不会花

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幸亏看了评论，省了几十块钱

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导演不是说了吗，渡天地渡自己渡众生，唯独不渡赤水

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中规中矩，优点是沙盘推演把战略讲明白了，没有过于神话某些历史人物，对军阀勾心斗角的细节也很还原。

缺点是人物塑造有些刻板，牺牲的戏份过于煽情，小孩儿戏份也有点尬，战争场面也比不上《志愿军》《长津湖》这样的大制作。

知乎用户 发表

我说实话，看起来还行

但还行主要是因为主席的四渡赤水本身过于精彩了，你哪怕平铺直叙都足够精彩，更何况这样删改一下，属于是把一整部巨著浓缩成“这个男人叫小帅”了，纯浓缩，所以被信息量砸的有点缓不过来

知乎用户 发表

6月25日，参加了《四渡》的北京首映礼，个人觉得一些具体的历史事件展现要比台词的表现更好一些，总体的完成度还是可以的，作为主旋律影片，其实更适合放在国庆档上映。

这部影片除了本身四渡赤水的战争题材外，看点基本上集中在各位明星饰演的历史人物身上。导演**徐展雄**2015年以《心理罪》编剧身份出道，此后亲自执导的各类题材的电影成绩不算理想，直到2021年的《革命者》让他找到了自己的新方向，于是又拍了这样一部同类题材的作品。

作为群像戏电影，本片自然少不了更多历史知名人物的展现，而于适饰演的虚构角色**赵德发**的戏份要更多一些，在几位红军将领指挥战斗的戏码之外，连长赵德发是冲锋陷阵的红军战士代表，电影中表现了他和战友间的各种情谊和生死离别，侧面展现了这场内战的残酷。

在众多牺牲的战友外，还给赵德发身边配备了一位和他年少时性格很像的少年**阿金**，意为延续红军的种子。在电影中，阿金从来不服赵德发的领导，总是直呼其名，从土匪到红军战士，他是更年轻一代的战争亲历者中的代表人物。

战争场面的确不少，个人感觉和“志愿军”系列差不多，既然主题是以红军四渡赤水的历史事件为核心内容，就要具体表现四次渡河的情形，比如找当地老乡要门板在河上搭桥。而关于这场战役，其本质上也是毛蒋之间的军事博弈。

讨论战争的戏码里，多是各位老总商议战事的室内戏，也展现了毛泽东是如何一步步成为红军作战的主导人物，在三万对四十万的悬殊兵力下，躲过了敌人的铁桶包围，成功摆脱敌人的围追堵截，也是毛泽东最引以为傲的一次作战指挥业绩。电影中的排兵布阵也让观众们看到战争高手之间的各种谋略和打法。

新时代的确需要新版的革命故事，回望1983年版的《四渡赤水》，还是前辈演员的时代，比如饰演毛泽东的是古月，而之后同样参加过这部影片拍摄的唐国强成为未来影视剧中毛泽东的饰演者。如今，刘烨也不是第一次饰演毛泽东这个角色。当几位红军领导人策马扬鞭而去时，还有点儿武侠江湖的色彩。

作为一部大制作的主旋律军事题材影片，完成度尚可，但也没有更突出之处，排片量肯定是给足，不过票房首日1800万，看看一周后的成绩会怎样……也就是以上这些感受，没有更多想说。

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下午刚看，感觉

没有于适，怕是渡不过去

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大烂片。演员选的不好，视角像是港动作片，只是穿了红军的衣服，没有把毛决策，但又遭质疑，最后团结大家的过程拍出来。

知乎用户 发表

说实话，连这个片子的导演是谁我都不在意~

但我认为是管虎~

为啥呢？！因为就凭这个名字……哈哈哈哈哈哈……

《四渡》~

《八百(捌佰)》~

前两年有一个有一部主旋律片叫《古田军号》……还有一部好像叫《血战湘江》……

张一山，饰演的少年林总…有点儿类似于《八月一日》里，陈赫饰演的斯励…

都想把手伸到大银幕里把这俩货薅出来~

制片&导演&煤老板们~

别人是→你是猴子请来的救兵吗？！

而你们是→把猴子搬来当救兵了……

………………

刘烨，这家伙运气是真好~

大学的时候，就和他同学秦海璐同一年拿了<筋麻酱>帝(后)，秦海璐多少还靠着演技，而且我确实在这之后挺喜欢秦海璐的表演的~

而刘烨呢？！

大家来评评《蓝宇》刘烨到底凭啥拿的影帝呢？！

是不是跟当年像吴宇森朱延平好像还有侯孝贤等乄乄毫不掩饰了直白出的真相有直接关系~

→利用大陆的人傻钱多和广阔市场、又利用大陆的演员做配角或故意压低番位、着重培养港台的新人和私货……然而→为了给点儿甜头呢→就把金马奖和金像奖分出一些个来~