如何评价冯小刚电影《芳华》？

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知乎用户 黎迪 发表

那时他还没有啤酒肚，他还风华正茂，乌黑的头发雪白的牙齿，饱满的大腿，为了一个所有人都充满敬佩的革命事业献出热血和生命，而不是现在无所事事荒度余生的还要被年轻一代轻视的中老年。

刚看完点映，来谈一下感受，内含大量的剧透，慎点。

电影《芳华》来自于严歌苓的同名小说，第一次看芳华时思想还浅，当时的《芳华》对我来说是一个披了时代面纱的青春小说，我无法理解一个这样的小说除了主线剧情外的介绍的任何意义。

电影开场就是一群美好的年轻的肉体在阳光明媚的舞蹈教室里翩翩起舞，乌黑浓密的长发，饱满干净的脸蛋，还有练功服下洁白的大腿，崭新而美好，就像超市生鲜区里色泽鲜艳而饱满的水果一样，又年轻又美好。

故事虽然有萧穗子展开，但是故事的主角并不是她，而是刘峰和何小萍。

何小萍出身一个卑微的家庭，父亲在她六岁的时候就被下放，然后她就跟着母亲改嫁，在继父家里，她就是一个多余的人，从没善意对待过，从没有得到过尊重。于是她很努力，终于来到文工团。对于她来说，文工团使她终于摆脱了家庭里的贫乏与恶意，一个崭新的可以寄托美好理想的世界。

而前来接她的刘峰就刚好给她了这种幻觉。

刘峰是什么人呢，雷又峰，简称雷锋，天生的活雷锋，一个对每个人都怀有善意的的老实人。我们身边也有可能有这种人，他们勤勤恳恳，他们什么事情只要你说了都会帮你忙，从不说不。而刘峰呢，是这种类型的人的人品的更高一级的升华，他更像个圣人，事事以别人为先，而不像一个有血有肉的普通人。

何小萍到了文工团并没有像她想象中那样开展新的生活，而是又延续了所有的痛苦。因为想要立刻把自己穿军装的照片寄给多年没见的爸爸，等不及发军装，就穿走了室友的衣服去拍照片，但是没想到因为没来得及去取被室友们看到了挂在了橱窗里的军装照片，虽然得到了室友的原谅，但是成为了矛盾的开始。

因为在家洗澡每次要一毛五，妈妈不让她洗，只能用水擦身体草草了事的何小萍，到了文工团的浴室突然发现每天都能洗澡，而且是免费的，开心的像个孩子。而又仅仅因为出汗比其他人多一点，被其他人嫌弃，说身上散发着臭味，而没有男孩子跟她一起练舞。

都是青春期的女孩子，一点点同性的嘲笑都会自卑的抬不起头，更不要说异性了。这时虽然已经腰受伤不能再跳舞的刘峰走出来主动要跟何小萍一起练舞。他眼里没有嘲弄，也没有可怜，只是一如既往的善意，却给何小萍的世界透进来了一丝光亮。

没有刘峰的善意之前，何小萍世界的光只有一个离开她十几年，连脸只能靠回忆的爸爸。对于爸爸可能什么都记不得了，但是却是她生活里唯一能抓住的光，唯一能把她所有对美好生活的希翼安放的人。虽然现实中所有人都不爱她，但是她有一个远方的爸爸，而这个爸爸可能哪一天就回来了，回来以后她就能再像六岁以前一样，像所有的普通人一样，被爱着，被关心着。

萧穗子爸爸的平反给了她希望，遥远的梦一下子变成了有可能的了，她哭着在被窝里用手电筒照着给爸爸写信，可没想到这开心的泪水之后，是美梦的彻底破灭。

何小萍的爸爸死了，她彻底失去了生活里的所有盼头。不，这时候还有一个，就是刘峰，在黑夜里的舞蹈练功房，只有刘峰给她安慰，这时候无论任何一个人的任何一句话，都会让何小萍都不至于绝望到底，于是刘峰在何小萍的心里，从开始就跟其他女孩子不一样，对于其他人，刘峰是不可亵渎的圣人，而对于何小萍来说，刘峰则是她努力想去靠近的温暖。

刘峰喜欢林丁丁的方式是那个年代专有的，也正是因为这种喜欢方式，那个年代才更值得被怀念，这部电影才会被拍出来，成为一代人感伤的一个梦。

在现在这个世界里，喜欢太快了，爱也说的太轻易。我们太久没有认真的喜欢一个人，因为合适，因为浮躁，我们谈着 easy come easy go 的恋爱，或者干脆把心藏起来失去了爱的功能。但是刘峰的爱不一样，他不夹杂任何的不纯粹，他就默默的爱着林丁丁几年，不求回报，所以在被询问是不是想解林丁丁的内衣扣的时候第一次愤怒了，他委屈而又充满怒气的朝审问他的干部喊，你们都太肮脏了，我没有你们这样肮脏的想法！

可能也不是因为年代的原因，而是因为人的原因，像刘峰这样伟大的爱在哪个年代都是稀少的，真正正直的人在哪个年代都是正直如一的。在这个情节上我很感谢编剧，在书里刘峰在他人的引导下就迷迷糊糊的认了罪，而电影里的刘峰才是我心目中的刘峰！

刘峰走了，何小萍彻底对这个文工团绝望了，她不再对生活有任何期待了，甚至 A 角的面前她也燃不起任何对生活的希望了。她日日夜夜待在练功房，比其他人更努力，却一直是 B 角，甚至在道具组给其他人烫烫演出服，整理道具，A 角对她来说一直是她的梦想。

她谎称发高烧，但是被医生识破，团长将错就错，在演出结束过以后把她下放去了医疗队。

她笑了，没有一丝负担的笑了，她终于离开了她的梦想开始也是结束之地。

刘峰走了，去了伐木队，何小萍走了，去了医疗队。小人物的命运在大的时代变革里颠沛流离，不值一提。人人都设法自保，却不知道早已被时代留下了烙印。

在战争前线，刘峰和何小萍只有一列火车之隔，要说之前刘峰和何小萍的联系只是刘峰的善良，而之后，命运把他们连了起来，经历了不同的人生，却走向了同一个方向。

何小萍在医疗队见识了太多了生死，经历了生命在面前流失的震撼；而刘峰在被质疑，被冤枉之后仍然没被冷漠的世界刺痛，依然坚持自己。

在运送物资的行军中，队里都是在芳华年代的士兵，甚至可以说青少年的小孩子，一只美丽的白蝴蝶翩翩飞舞，都能把他们逗的发出笑声，前一秒还在调皮拍着前面队友的小兵，后一秒就被炸的血肉模糊。

终于把陷入沼泽的队友拉出来之后，看着周围其他队友的尸体，刘峰又哭又笑，那一刻我的眼泪实在忍不住了。我终于对这个年代的人不断回首往事的原因有些理解，那时他们还没有啤酒肚，他们还风华正茂，乌黑的头发雪白的牙齿，饱满的大腿，为了一个所有人都充满敬佩的革命事业献出热血和生命，而不是现在无所事事荒度余生的还要被年轻一代轻视的中老年。

战争结束了，何小萍在战争里成了一个意外的英雄，但是进了精神科，刘峰失去了右臂，文工团没有存在的必要了，也要解散了，就开了一场最后的演出。

萧穗子们在台上演出，而彼时的室友何小萍坐在战后受伤的精神科席位上，台上的她们像以前那样跳着以前跳了很多遍的舞蹈，患上精神病的何小萍受到了触动，悄悄离席在草坪上跳起了独舞，那一刻的她仿佛回到了她一个人在练功房的夜晚，过的还没那么糟，还对未来充满希望。

十几年过了，刘峰成了一个卖书的贩子，老婆嫌他不挣钱他下海打工，结果他打工去了老婆跟大卡车司机跑了。生活即使如此艰难，刘峰依然还是那个雷又峰，他较真，他正直，生活把他折磨的面目沧桑，但是还是没挫了他的那股劲儿。

所有人都面目全非，除了他和何小萍。当他们一起坐在长椅上，何小萍把头靠在刘峰肩膀上，一些东西变了，一些东西一如既往，所以他们毫无阻碍的在一起了。他们直面过更真实的人生，也就最知足。

生活没有打败他们，他们把生活打败了。

在我没看这部电影之前，我很怕这部电影像是冯小刚给他们同时代的人的密码，环环都扣紧他对自己的芳华年代的美化版回忆。但是并不是，作为一个九五后，我看懂了这个电影，我懂他的哀愁，懂他想要把自己经历的美好年代记录下来的心情，时间过去，要有时代的美好留下来。

如果讲缺点的话，主要是两个有所出戏，第一个是何小萍的爸爸来的信，朗诵者的部分用语觉得特别不生活化，不适合一个在下放的艰难环境里生活十几年的人的台词。

第二个是郝淑敏隔了十几年遇到刘峰的情绪总觉得太过夸张，表情略微做作。个人浅薄之见，如有不妥，请见谅。

文工团就像一个小世界，它见证了所有人在芳华年代的爱，青春，热血，文工团关掉了，一部分人的的芳华也嘎然而止，他们四处散落，开始见识生活的艰辛本色，有一部分人，他们芳华永存，时间越久，光芒越是耀眼。

知乎用户 胖大海的观影心痕 发表

看完了芳华，无限地感慨：那个荒谬年代啊，那些被命运捉弄的人。

何小萍，一个右派的女儿，一个从来没有被爱过被尊重过的女孩，以为参加军到部队，就能改变自己卑微的命运，哪知道那只是自己恶梦一样生活地开始。。。

刘峰，一个如电影里所说，做尽好事，占尽美德的雷锋式好战士，所有人都把他的好当成理所应当，却没有一个人把他当成一个 “人” 来看待，包括他自己。当一曲邓丽君的靡靡之音唤起他内心柔软的那一块时，有了 “爱” 的启蒙一抱时，却被当成流氓下放，真是无限的嘲讽和荒谬。

小萍在刘峰离开后，对文工团心死，放逐了自己，上了前线，见惯死生，却在突然成了英雄之后疯掉，而后在病中舞蹈，在潜意识里去祭奠自己曾经憧憬的美好，看到这里真是觉得生活好残忍和好悲怆。

刘峰也上前线，却是抱有一颗求死之心，只为人死可以成英雄，然后被写成词谱成曲让自己爱过的女人唱诵，好让她还记得自己。这就是那个提倡牺牲崇拜英雄的年代对人的思想的摧残和荼毒。

人性，都被糟践成什么样子？可怜而又可悲。

小萍和刘峰，一个是右派的女儿，一个是木匠的儿子，都是微末一样的人。但都有一颗善良而赤诚的心。如电影所说，只有从未被善待过的小萍才能发现刘峰的善良。可是善良的人却从不被命运所善待。为什么？因为善良的人永远看不清那左右时代的翻云覆雨手，永远搞不懂操纵意识形态背后的冷漠和残酷，永远也弄不明白人性的丑陋和猥琐。所以，美好到最后就是被毁灭，赤诚到最后都是被利用，而在匆匆的时代变革下，又被历史的车轮无情地碾过，回首只剩幻灭和无力的沧桑

我觉得这个电影里没有一个是坏人，刘峰，小萍，政委，分队长，肖穗子都是纯洁而正直的人，包括林丁丁，包括高干子女，本质上也都很单纯的人，他们被包裹在文工团这样一个世外桃源里，曾经以为纯真会永远，但是山河巨变，转瞬分崩离析，物是人非，原来大家都不过是王小波所说的，被支配的行货而已。把自己的青春和热血通通当成了旧时代的陪葬品。

严歌苓和莫言是同代人吧，所以看芳华的时候总觉得有点生死疲劳的影子，都喜欢用不动声色的笔触去述说那过去的故事。波澜不惊之下却是震撼人心感伤，美丽的芳华包裹之下的却是无言的痛。

至于冯小刚，他用他圆熟的电影技巧，拍商业片的经验，善于在审查制度下闪躲腾挪的本事，吸收了那些优秀小说的滋养，却又消解了那些文学作品里过于犀利黑暗的成分，呈现历史，细数过去，展示生活，敢于触碰敏感体裁，却又不过分挖掘意识形态中的根源问题，让各方面都能接受，能让一部部优秀的作品搬上荧幕，在现代中国电影的大环境之下，已经非常值得我们为他鼓掌了。

知乎用户 你依然执着 发表

b 站上那个很火的视频被下架了。

我是在 11 月 11 号闲的没事去看了原片，然后去看了前两集的解说，第一集还凑合，虽然上去就在夹私货，第二集更是 wz 解构大杂烩。其实这些事大概很早之前就知道了，我也没有对这些东西多么耿耿于怀，我只能说作为一个电影解说，这个视频实在是不合格，因为到了二三集，全是所谓的那些醋，基本都不怎么讲电影剧情了。尤其是最后一集 36 分钟的视频，只有零零星星的电影片段，电影解说几乎为 0。

对于他的解构，很早之前就了解过很多了，但我对这些不太感兴趣，所以我既没和路人一样觉得多新奇，也没和 wz 一样觉得多么嗨。但是我觉得冯小刚拍这部电影的本意并非解读的那样，因为很早之前有个铿锵三人行的节目，上面冯小刚是表达过对于这些事情的反对态度的。冯小刚的年轻时期经历，容易对应到电影中的男女主那样在文工团中出身一般的普通人。最后上了战场的，是男女主这样的普通人，那些干部子弟没有一个上了战场。我想冯小刚顶多是在反思这些，外加追忆一下自己的 “芳华”。

确实电影里面有很多情节容易被解构出来，但就和很多动画片、影视作品里面演绎的那样，大多是断章取义，虽然不是生搬硬套，但要是硬说是成是什么醋和饺子，那我也无话可说。

我翻看了一下高中历史课本，我发现大多数人对于历史的了解或许仅限于此了，所以当某些人讲出来一些很颠覆性的内容，大家很震撼也正常（尤其是没翻过墙的）。这个视频真能给萌新一点启发，对于一个人的思想和认知，到算是一件好事。

对我来说，他的形式我不喜欢，因为我觉得他没有好好在讲电影；他的内容我不觉得新鲜，因为已经听说过很多次了；弹幕的舆论我不敢苟同，因为我并不认同他们理解的那段时光。但即便是这样，我仍然把下架视频这种行为看得十分卑劣，谨言慎行的舆论场上，敢于发声是莫大的勇气。

记得前一阵户子被封的时候我也想到这句话：“我不同意你的观点，但我捍卫你表达观点的权利。”

知乎用户 澳洲开拓者 发表

老一辈人看芳华认为是一个导演在追忆自己的青春

年轻人看芳华明白这是导演告诉自己那个年代的生活是什么样，有可能这就是你们的未来

知乎用户 月下 发表

一切历史都是当代史. 这解说芳华的视频这么火 原因就藏在当代的基尼系数, 贫富差距里面吧.

比较震惊的是千万级别播放量 这说明 b 站观众很大部分人对现状很不满. b 站用户大部分人都是 90 后 00 后吧 看来怨气是很大的. 也能理解 房地产的红利你们吃了 锅都让 90 后 00 后背了, 骂几句算客气的了.

至于当年到底发生了啥 90 后上哪知道去？而且还藏着掖着.

既然这样交给我们自己改造解读 至少出口怨气吧

知乎用户 黒野恵里​ 发表

据说这电影最近又被重新评论了，其实我并不特别感到惊讶，只能说网左群体的周期性大灭绝和周期性大爆发又开始轮动了，上一轮周期性大灭绝只留下一些类似宇宙微波背景辐射一样的很微薄的东西，然后被新一轮周期的网左加以可能是完全扭曲、驴唇不对马嘴的演绎。

比如，就这部电影吧，我记得几年以前还是所谓伤痕电影，一群人看出来了冯裤子的电影中暗藏了什么什么祸心，用心何其何其险恶毒辣

再比如，在古风歌比较兴旺的 16 年那阵子，当时的网左痛批古风音乐矫柔造作，“无产阶级听得懂吗？”，“古代劳动人民穿得起汉服吗？”，只有小资才爱听这种帝王将相才子佳人音乐，结果现在的网左非往古风歌上硬蹭 “听懂了听懂了”

又又比如，我发现照搬乌有各种洗地话术和问题意识与 copy 那些乌有专家大段文字的人越来越多，但是竟然没一个人提到《物权法》和经适房 / 商品房问题，批《物权法》和经适房 / 商品房问题真的非常有那个时代的烙印，只不过现在又完全没人提了，也没人想去批《物权法》。

可能下一轮周期是网左又突然发现莫言还手抄过延安文艺讲话（我敢打赌说，现在可以被某种选民登记识别为左派的人，85% 没有看过《延安文艺讲话》），或许那个时候更新的网左还会把莫言和《芳华》原作者又发明成 one of us，也未可知呢

知乎用户 木子 456​ 发表

在多次辗转之后，终于看完了严歌苓的原著，其实看完原著我是不太敢去看电影的，因为故事的开始太美好，太青春。看书的时候已经知道了电影主角是黄轩，一直很喜欢黄轩的笑，暖暖的，有种邻家哥哥的安心感（虽然我也没有），很符合青春的感觉。另一个原因是我觉得我看电影可能会哭晕在电影院，因为看书的时候，就在图书馆哭到被人当神经病。但最后还鼓足勇气，与同学一起，走进了电影院。

一直很喜欢交响乐，而电影开始让我真的感受到了音乐与舞蹈结合的美妙。刚开始女孩们随着乐队的节奏不断变化，在音乐渐渐变得激昂的时候，动作也越来越快，而音乐渐渐平复下来之后，舞蹈节奏也随之慢了下来，这在电影的后来亦是如此，比如《沂蒙颂》。那个从头一直在练的舞蹈，直到小萍生病之后观众终于见到了原貌，看到的时候，真的很惊艳。而小萍在外面的操场上一个人借着月光独舞的一段，也成为了电影中让我印象最深刻的一个片段。（与张艺谋在《归来》中的几个镜头有异曲同工之妙。）那是小曼生病后渐渐康复的一个转机，那也是她的青春里最最美好，最最温暖的记忆，也是她在未来日子不管多难都能坚持下去的念想。

之后画面切到刘峰接小曼来文工团。他就像一个大哥哥告诉小曼有军装了要照张照片给家人，他善良的教这个想要在新集体中获取温暖的女孩如何保护自己。 但却在后来因为晾在外面的衣服，大家的种种嘲弄甚至羞辱。原著里说小曼在这个时候发出了一声凄厉的嚎叫，吓到了所有人。谁都没有想到这个小小的身体里会隐藏着这样的力量，谁也无法体会，是怎么的屈辱让这个习惯了逆来顺受的女孩子竟然发起了反抗。女孩子自以为的小邪恶绝不是一个时代的特产，而是女孩子与生俱来的性质。我曾经在读高中时经历过那样的邪恶，亦懂得，被那样对待过的人，真的不会原谅。这些女孩子中间，他们出身不同，那个特殊的年代让 “拼爹” 显的更加的重要。高干子弟郝淑雯、上海来的林丁丁、以及箫穗子还有其他的女兵，她们在小曼面前都有一种与生俱来的优越感，而出身不好的小曼从一开始被认定是小偷之后，就受到了所有的欺负。郝淑雯有高干子弟的骄傲，但她也还是义气的，劝说丁丁不要去告发刘峰。而穗子是一个游离在灰色地带的人，她的好没有那么浓烈，坏也就没有那么鲜明，或许还是与自己的家庭及后来所受的教育有关。

做为整个触摸事件的主人公林丁丁，她带着一身大城市的优越感来到那个文工团，她一直目标很明确，知道自己想要什么。她与摄影干事和随队医生周旋，不明确表态，却享受着所有人的示好。我一直在想，她检举刘峰真的是因为革命性强烈到眼里容不下沙子吗？后来我想，如果刘峰的触摸没有人看见，或许丁丁还会哭，但是哭过之后，还是会继续享受着刘峰示好。但这事情被别人碰到了，并且大有宣扬出去的趋势。刘峰成为了她嫁个有钱有权人的绊脚石，至少会影响到她继续享受其他人的示好。于是刘峰成了她革命纯洁性的牺牲者，他亦为自己的僭越喜欢付出了代价。后来箫穗子与小曼重逢分别时，小曼告诉穗子：“如果你见到林丁丁告诉她，我一辈子都不会原谅她”。我觉得这是作者要说的，这也是观众要说的。

在 “触摸事件” 发生之后，刘峰被带走协助调查，最后因为认罪态度不好而被下放到了伐木连。审问那段时间很短，但能感受到刘峰的愤怒，除了这些愤怒，或许更多的是失落。这短短几分钟，似乎对那段岁月中一些丑陋的事情做了承认。

刘峰走了，带着对中那个地方满满的不舍与失落走了。那天小曼站在刘峰楼下大喊 “刘峰，你明天走的时候我送你” 时，小曼一定是幸福的。在父亲走后，第一个善待她的人便是刘峰，她能识得这善良，亦懂得珍惜这善良。那个时候的她也一定是骄傲的，当所有人都对他躲避不及时，只有她，感将自己感情明目张胆的表达。人家说，男孩爱上一个人的时候是胆怯，而女孩却是勇敢，大概就是这样了吧。

自刘峰走后，小曼原有的为数不多的希望和温暖也被一起带走了，她或许想过死亡，但可能还存再见刘峰的念想在文工团里苟延残喘。后来的小把戏被识破，政委将她下放到野战医院。在收到调动消息的那一刻，小曼笑了。这是她自编自导的小把戏，虽然被识破了，但政委和分队长保护了她，当然也是为了保护他们自己的脸面。

小曼在去了站地医院之后，本来有很多次机会与刘峰重逢，最近的时候他们只隔着一个火车皮，但他们没有见到，他们在各自的岗位上完成自己的使命。后来的战争场面，很凄惨、很壮烈，但我相信，这只是战争残酷的冰山一角。和平年代的我们，没有经历过战争，根本不会懂得战争中的惨烈和绝望。中国爱好和平是对的，我们要一直坚持和平！

再后来文工团解散了，大家都各奔东西，政委与分队长的抱头痛哭让我看到了他们对这份工作的爱和不舍。可能对他们来说，文工团不只是工作的地方，还是认识第一个心动的男孩的地方，第一次与心爱女孩牵手的地方，这里有他们最芬芳的青春，亦有他们对所有美好的怀念。刘峰在文工团的人几乎走完的时候回来了这个地方，两次镜头的转换，将 “物是人非事事休，欲语泪先流” 表达的淋漓尽致。好像还是昨天，大家在这里练舞嬉闹，今天就寂静了，而很多人。可能一别便是一生。

刘峰在坏掉的地板中找到了小曼原来的照片，这似乎是一种重逢的征兆，亦似乎是告诉我们故事未完待续。于是他们远赴千里，去了蒙自，在那个小小的站台上，将含在嘴里十几年的话说了出来：“能抱抱我吗？”不是我 “喜欢你”，不是“我爱你”，是“能抱抱我吗？” 短短的 5 个字，百转千回，跨越了生死，终于来到了他的面前。

电影就在他们相互依偎的画面里慢慢闭幕了，我情愿相信这就是他们人生的结局，是大部分经历过生死从战场回来的老兵们的结局，他们在经历过灼人的青春之后，在将自己最美好的年华奉献给祖国之后，依旧能有人互相温暖，相互照顾，知足而安静的走完余下的日子。

以前没有太看过冯导的作品，只是听同学说过冯导的只言片语，抛开人品不谈，冯导能够去认真完成这样的一部作品，从选角、布景、音乐、服装到物品，没有让人觉得尴尬的地方，没有让人觉得煽情的地方，只是慢慢讲一个故事，一个关于一群人的故事，一个关于一个时代变迁下那一群人的故事，故事我听懂了，也被感动了，这样就够了。而如果还能在电影中习得一星半点的善良，那就算是意外收获吧。

另外，看完电影之后我好像有点明白为什么国庆电影被下架了，电影中关于战争的画面还是有一些与国庆主题不符的地方，而昨天是 “南京大屠杀死难者国家公祭日”，需要我们记住战争，并勇敢去面对黑暗，所以电影在今天上映了。（个人看完电影的拙见）

知乎用户 始天恒一 发表

但凡稍微了解原著作者是什么背景，什么经历，都不会往那种方向解读。

原著作者年轻的时候就是文工团里的舞者，她对那个时代是什么样的看法，是想表达什么样的情感，另一部被改编成电影的作品——《天浴》表现得更直白。《芳华》表现得比较隐晦，而因为这种隐晦，居然能在 b 站被反方向解读，简直离谱。

阴谋论思维就是喜欢把一些相关性不足够强的信息硬凑在一起胡扯。这电影其实就是冯小刚，原著作者他们那个年龄的人回忆青春时期的故事，也是他们对那个时代的反思和批判，就是希望有些记忆能被记录下来，就是不希望重蹈覆辙，不是为 wg 失败惋惜，然而现在的这些奇葩解读居然倒过来，还没有人比他 “懂” 芳华。

特殊阶层恰恰是在改革后，在市场经济里才能被稀释，从社会结构的的比例里减小。从历史，文学或影视资料都在说明想通过 wg 的方式去改变，是让普通人遭受更大的苦难，而特殊阶层反而能避开这些风险。

知乎用户 东官​ 发表

不论是原著还是电影，作者还是导演都对那个时代无疑是批判的。

作为一个早期伤痕文学作品，作者甚至润了美，能让一帮 b 站小左解读为怀念前三十年，甚至那十年的红色作品，我只能说这帮小左哭错坟了。

知乎用户 deja vu​ 发表

第一，没有人怀念那个年代，但历史不应该被掩盖和抹黑

这是两件事

第二，议论议论我看挺好，起码热闹点

反正我不怕

知乎用户 水木年华 发表

整个歌舞团里，就两个农民的孩子去了战场，一个残了，另一个疯了…… 还希望战争吗？

知乎用户 青菜 发表

一种巨大的悲凉，看完后只想沉默，不想说话……

知乎用户 香格里拉​ 发表

说明睿站小 comie 大脑成功升级到两汉公羊学水平，又开始找字里行间的微言大义了。

知乎用户 ASG55Ws 发表

我和老爸看了这个电影之后，我感觉超级别扭，最近读了读相关资料，算是概括出来了别扭感是啥。

真正黑暗的烂事电影一概不正视不揭露（还不如当年的高山下的花环），好事正能量一概故意忽视不表现，就是那么些有点烂的事在那里呻吟半天，说难听点，无病呻吟。

赚了不少电影院里小女生眼泪的下个伐木连的刘峰，78 年 79 年可是副连级干部啊！副连级啊！吃喝不愁文工团天天有澡洗啊！我老爸 84 年上的大学，79 年算是初中吧，按老爸回忆，那个时候饭都吃不饱下了课就去打猪草，绝对比刘峰同志过得惨，那些小女生是不是也替我老爸掉点眼泪？

都邓丽君收音机可口可乐，大长腿隆胸男女一起泳装派对了呢！！！！真是时髦啊！让我爸那样的农民子弟羡慕妒忌恨啊！

所以《芳华》这部电影就是一个聚焦于 “大院子弟” 的小视角电影，虽然算不上差，但是只要回过味儿的工人农民子弟，尤其是农民子弟，虽不至于讨厌，但都非常难以共情。

知乎用户 胖哥笑江湖 发表

这部电影里的醋全在这个视频里了

1976 年到 1978 年的路线改变

知乎用户 冯凌 发表

我看到有很多答案认为阶级固化和特权意识是《芳华》这部影片要表现的核心。我认为这跟当下社会普遍的关注点和集体焦虑有关系，却未必是影片真正表现的重点。我先把我的结论放出来：影片其实描述的是宏大的时代背景对个体命运的裹挟所造就的悲剧，具体到《芳华》中就是，领袖崇拜意识下的集体主义和献身精神价值观对个体的裹挟，以及这种价值观淡去后带来的真空所反衬出个体的无力感。

影片所描述的建国前三十年的中国，事实上处在一个国际形势复杂、生存环境紧张的大背景下。在这三十年中，中国陆续的跟美、苏交恶，为了国际社会上的利益不断的周旋于各类国家当中。客观上说，在如此艰难的生存背景下，执政党对内采取高压管制和集体主义思想宣传有其必要性，这不仅仅是领导人个人的价值喜好。而军队显然是这种管理方式和集体主义价值观落实的先驱。在今天，“文工团” 慢慢已经变成了一个历史名词，军队改革正在把越来越多的外围机构裁撤掉，而在那个年代，军队内部基本就是个五脏俱全的小社会，不仅有自己的供给、后勤，还有一整套的文化输出体系。这为的也是使国家对军队能实现最大限度的约束和控制，为战争的爆发做准备。

影片中战友对两位主角的伤害行为包括：对何小萍偷用军装的指责、对她内衣缝制海绵的猜测和嘲讽、对她身上有体味的公然嘲弄；对刘峰的 “雷锋” 行为的讽刺、对他示爱林丁丁行为的批判，等等。这里面有自私倾轧、有嫉妒、有落井下石的快感，但这些行为事实上放在任何的年代、任何的群体中都是存在的，而且事实上这跟伤害主体有没阶级优越感和特权并没有直接关系，换句话说这些伤害者即使和何小萍一样出生卑微，他们所实施的打击也是同样有力的。

偷用军装（没有偷，仅仅是用），可以上升到 “品行” 问题；私缝海绵，不仅是为人掺假的体现，而且有提升自己性魅力的企图；示爱行为，更是对个人情欲的放纵。这些打击的实施者能够如此理直气壮，并不是仗着自己的身段高，而是因为这背后的语境：集体利益可以对个人行为有无边界的钳制和打压。“品行”问题能上纲上线，是因为个人品行会影响集体荣誉和群体风气；而强调集体形象和管理效力的环境下，个人情感是很碍事的东西，禁欲也很容易成为盛行的意识形态（电视剧《金婚》当中有夫妻同居半夜被敲门查结婚证的情节）；朱克嘲笑刘峰能获得众人附和，也更多是因为 “学雷锋” 这个行为所获得的广泛认可和标兵荣誉所带来的个人出风头鹤立鸡群的印象。所有的打击点并不针对行为本身的实质后果，而针对行为暗含的个人主义意味，实施者也并不代表自己本人，而代表背后的集体，这才是伤害能实现的逻辑。所以在刘峰离开这个集体后，何小萍才彻底意识到这个集体如此的丑陋。

**这里注意，集体以丑陋的形象出现，个体形象却正直善良，这样的场景在中国电影中并不鲜见，但在表现军队题材的影片中其实并不多见。**同样，反战的主题在国外影片中已经成为一个主流，中国战争片中却也并不多见。影片后段将两个受集体凌辱的年轻人推到越战战场，身体和心灵遭受巨大的摧残，进一步升华了个体命运受国家和时代裹挟的这个电影主题。可能是对《芳华》播出的应景，近期凤凰卫视《冷暖人生》节目播出了越战老兵的纪录片，提到了几个陕西籍的老兵。他们多数来自于穷苦家庭，对于没有受教育机会的他们当兵几乎是脱离农耕的唯一出路，立了三等以上的功就可以分配工作。一位老兵回忆起战友牺牲的场景声泪俱下：“····· 炸弹可能是在他身侧边爆了，手就被扯到背后了，我去拉他，他半边身子就支开，肠子就掉出来，我使劲把他肠子往里塞 ····”。当刘峰们在前线遭受自身伤残、目睹战友死去的时候，当何小萍面对 16 岁的年轻士兵全身烧伤只能等死的绝望的时候，后方林丁丁的歌声在军乐队的映衬下仍然美轮美奂：“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了她；为什么大地春常在，英雄的鲜血开鲜花”；当战争的成果使整个国家受益，直接为随后迎来经济大发展做出贡献的时候，伤残的刘峰们仍然得在生活中受尽曲折。个人的牺牲换来的荣誉和成果属于集体和国家，但带来的伤害却多半只能由每个个体在漫长的时间里慢慢忍受。

《芳华》里展现的显然的还是经过美化的场景和个人体验。尽管在时代变迁的映衬下，承受着戕害的刘峰们的背景更显悲凉，但在这一代人的冗长篇章里他们却得以成为最值得被书写的注脚。因此《芳华》的立意并不同于伤痕文学对时代的控诉，也不局限于对悲情命运的渲染。冯导在与高晓松的对话中也提到，他并不是一个热衷于把结局引向无路可走的导演，以他个人的性情更倾向于在铺排了整个影片的悲欢之后使角色得到救赎、观众得到抚慰。所以尽管将这一代人被集体主义和时代洪流碾压的命运无情的暴露了出来，但对于从集体主义价值观中成长而来的献身精神，影片仍然给与了毫无保留的盛赞。青春能吐芳华、青春值得拿出来用满屏的阳光和歌舞来歌颂缅怀，当然是因为无尽的热情和无私的奉献。

在今天，集体主义和献身精神已经越来越少被主流话语所提及，但并不意味着它所带来的深重的后遗症已经治愈，也不意味着个体命运已经得到了足够的关怀。而离开了对奉献的追求、集体主义底色逐渐褪去的现今这一代人，他们的青春年华又以什么理由被当成 “芳华” 来书写，也是一个值得思考的问题。

以上。

知乎用户 李. 莱昂纳多​ 发表

《芳华》火了，火得很突然，但这并不是冯小刚的胜利。

Z 世代们在疯狂催更《芳华》的电影解说，播放量高达 4000 万。

人们不禁要问：时隔 8 年，冯小刚的《芳华》为什么突然火了？

这不是一个电影景观，而是一个社会现象，我们换句话说：

芳华的火，是因为 70 年代末一代人的理想幻灭，击中了当下的年轻人。

一、《芳华》在讲什么？

芳华所讲的是 70 年代末，那是一个巨变的时代。

电影从那个时代，拎出了两个符号：

一个，是 “活雷锋”，刘峰成了这个符号的化身。

那个时代，“雷锋” 是一个超级符号。

我这个月，在新疆莎车县见到的维族奶奶，今天还在 “学雷锋”，学了 25 年了。

而另一个符号，就是红色娘子军。

全片中女兵一直在跳的，就是红色娘子军。

《红色娘子军》原剧本由中国人民解放军创作员梁信于 1958 年创作，1964 年改编成芭蕾舞剧后来成为样板戏。

姜文《太阳照常升起》中，也出现了红色娘子军的芭蕾舞剧，并且 “梁老师耍流氓事件”，就是在大家看红色娘子军时。

梁老师因摸屁股，悬梁而死，而刘峰也因摸林丁丁的胸罩扣子，从活雷锋、成了死流氓。

于是，我们看到：

至少在那个时代，人性的情欲，和革命的神圣性，是对立的。

也因此，有了芳华海报上那双特殊的舞鞋——

一只军鞋，指向了活雷锋；

一只芭蕾舞鞋，就是指向红色娘子军。

鞋用了做什么的？

用来走路的，也因此，两只鞋，也是两条路。

两只鞋，又是穿在谁的脚上？军鞋是男主刘峰，芭蕾舞鞋是女主何小萍。

他们是这两个符号的化身。

然而，刘峰这个习惯伸出援手的活雷锋，断了手，何小萍这个跳芭蕾舞的红色娘子军，却断了脚。

但在原著中，“手” 却是最核心的意象。

严歌苓原著小说，本来不叫芳华，而是叫做《你触摸了我》。

我知道你会觉得这个名字，好怪，我开始也这么觉得，但其实这个小说名，是英文翻过来的。

严歌苓是美籍华人，还是好莱坞编剧协会的，她是一个中英双语写作的作家。

原著英文是 You Touched me。Touched 过去时，touch 在英文里有触摸的意思，但也有感动、触及的意思。

在故事里，这个 You，是刘峰，但在隐喻中，刘峰是那个时代话语的具象，是活雷锋、是英特纳雄耐尔，我们说白了，就是那个时代的理想主义。

而男女主断手断脚，很显然，也是在时代巨变下，一代人理想主义的幻灭。

二、为什么芳华是烂片？

姜文说冯小刚：

电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还 挂著霜，但你没有把它酿成酒，开始时是葡萄，到了还是葡萄，可我们不能一直喝葡萄汁吧。

冯小刚试图把芳华酿成烈酒，但是，它只是勾兑了究竟的葡萄汁。

芳华不是反乌托邦电影，因为冯小刚，连乌托邦是什么，都没弄明白，在艺术表达上，芳华是个狂野时代式的烂片。

当然，它是一个好故事，但好故事，并不等于好电影。

它现在在 00 后、05 后中间的火，是一个社会现象。

当我们的内容机制，在无尽地制造葡萄味的水，冯小刚的酒味葡萄汁，也成了现象级的好东西。

当我们的时代娱乐至死、庸俗不堪，那一段风雷激荡的芳华，也成了 Z 世代的精神乌托邦。

当 KOL 们在告诉你，我们在经历审美降级时，你开始意识到，这不止是审美降级，这是一个价值黑洞、让你我虚无。

没有表达，何来审美？

是《芳华》击中了你？还是你从《芳华》的幻灭中看到了自己？

我们这一代，在商业话语下长大，我们所被灌输的梦想，也是一个商业梦想，比如财富自由、比如年薪百万。

即使是维吾尔族的 17 岁小妹妹，说起梦想，也说的是要挣很多很多钱。

这无可厚非，谁不想发财呢？

但是，当钱——这个量化工具，成为绝对价值，大多数人也就必然掉入价值真空，因为能有钱的，必定是少数，二八定律无时无刻不在生效。

我们绝对大多数人都会成为没钱人，而且是【不可能有钱】的没钱人，于是，钱——这个量化价值的上升通道，堵死了。

我们幻灭了。

在娱乐至死的内容饲养下，我们仿佛失去了安顿内心的能力，于是，上一代人的幻灭，以一种仪式性的模糊，成了我们幻灭感的出口。

所有人一起掉进一场精心编制的叙事陷阱，穿上了一双诡异的鞋，开始舞舞舞。

一如芳华海报上所画的。

终于我们又成了顾城笔下的《一代人》：

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

你在芳华中看到了什么？

是黑色的眼睛，还是刺眼的光明？

多年之后，人们再想起芳华的突然爆火，会意识到：

这是一次集体无意识的影像暴动。

它如同黑夜中，照进一道光，芳华在告诉你，这光刺眼，但你会发现，这光在照亮你未来的黑暗。刺眼总比黑暗好。

写到这儿，我又想起了王小波那篇名作——《一只特立独行的猪》

里头这样写了 “一头猪”——

“总而言之，所有喂过猪的知青都喜欢它，喜欢它特立独行的派头儿，还说它活得潇洒。但老乡们就不这么浪漫，他们说，这猪不正经。
领导则痛恨它，这一点以后还要谈到…… 我已经 40 岁了，除了这只猪，还没见过谁敢于如此无视对生活的设置。相反，我倒见过很多想要设置别人生活的人，还有对被设置的生活安之若素的人。”

了解王小波的朋友都知道，这头猪就是王小波的自喻，如何对抗价值的空心？或许有一条路，就是 “无视对生活的设置”，这是存在主义的答案。

知乎用户 夸父逐日​ 发表

1. 林丁丁谁抱都行，摄影干事抱一下，医生干事拿点消炎药也抱一下，

但最爱她的刘峰，那天晚上没控制住抱了她，她却哭了一晚上说：“谁让他是活雷锋，谁抱都行，就是活雷锋不行！”

人们总是希望身边能有更多像刘峰这样的大好人，但如果这个人是他们的亲人或爱人就另当别论了！

2. 文工团里几乎每个人都接受过刘峰的帮助，战友结婚需要个沙发，让刘峰给打，炊事班的猪跑了，让刘峰去抓，煮饺子有破皮的，刘峰会吃掉。

而对于刘峰的感激也慢慢变得习以为常，从一开始的请求刘峰帮助，到后来炊事班让刘峰去抓猪，口气完全是使唤。

对于刘峰的善良，人们逐渐心安理得，有一次一位战友说：“好人当然就应该做好事啊！”

3. 从几个细节能看出来，在何小萍出现以前，这群女生里地位最低的应该是小芭蕾，也就是经常受欺负的那一个，

何小萍出现之后，小芭蕾的地位略有提高，成了倒数第二，

但在其他女生欺负何小萍时，小芭蕾是那个下手最狠的，明明是林丁丁的事情，她却主动去撕何小萍衣服。

4. 萧穗子是非常明事理的那一个，她不欺负何小萍，理解别人的苦衷，为人仗义，开朗热情，貌似在这个圈子里混的很好。

但实际上，她还有一个正在劳改的老爹。在那个时代，她是很容易被区别对待的，

所以她的处世哲学是，明哲保身，从不惹事，很多话都会忍在心里不去说，就算看不上别人欺负何小萍，但也只是默默的当观众，

从身世上，萧穗子和何小萍有相同之处，但她明显比何小萍吃得开，说明她的智商和情商都要高一些。

5. 郝淑雯是高干子弟，也是这群女生里名副其实的老大，并且她是很懂的运用她的资本的，

她对陈灿说：“江山都是我们打下来的，溅你点儿水怎么了？”

她对萧穗子说：“唉，门当户对呗！”

她对城管说：“你们竟然敢打战斗英雄！”

总之，郝淑雯的人生哲理就是从不就事论事，看似东拉西扯，其实就四个字，身份，权利。

知乎用户 老拾 发表

刚刚看完电影《芳华》的老拾，有点丧、有种心酸如鲠在喉。

为那个战火纷飞、鲜血横流的年代，自由求而不得的残酷；

为剧中人物纯洁交织着现实的爱情，却爱而不得的无奈；

为那些心存善良，却变成 “众矢之的” 的人，流于时代牺牲品的愤恨。

除了丧，还有一点难受。

老拾作为 90 后，离那个年代很遥远，

不知道那个年代有多少可以诉说、可以怀念、可以思考；

不能像父母辈那样热泪盈眶地说 “那是曾经的青春”；

也不能像那些有故事的人一样，义愤填膺地说 “这就是时代的残酷”。

我们生长在丰衣足食、没有饥荒、安定和平、幸福触手可得的年代；

所以，导演冯小刚说的文工团的青春，老拾看着；

那个时代独有的极具艺术感的歌舞，老拾欣赏着；

剧中人物因吃到了西红柿和一口饱饭，而心生满足的时候，老拾珍惜着；

《芳华》的神奇之处在于，我们在别人的故事里，想着自己的生活，落着自己的眼泪。

对不起《芳华》，因为那并不是我们的 “芳华”

虽然那不是我们的芳华，却让我们更加珍惜现在的 “芳华”！

编剧严歌苓说她写的是自己的故事，导演冯小刚说他拍的是自己的青春。

讲的是充满理想和激情的年代，说的是一群正值芳华的青春少年，却看哭了整个影院的人。

1、那代人逝去的芳华，是当代人该思索的人性

影片中用了许多对比，战争的残酷血腥对比文工团的安逸和喜悦；刘峰和何小萍坚持的善良对比刘峰失去一条胳膊和小萍的失常；勇敢追求爱情的结果对比门当户对的铁律；甚至是人性善良的本能对比人性丑陋的本能，那是整部影片教我们该思索的东西。

刘峰是个典型的 “活雷锋”，按现在的话来说，就是 “佛系青年”，无时无刻不在委屈自己照亮别人；拼死拯救战场的队友，却失去了胳膊；成为了战场英雄却在退伍后被人欺凌。

所以我们会思索，这是好人该有的下场吗？

何小萍一个让人从头心疼到尾的角色，电影中有句话最适合形容她：“没有被善待的人，最容易识别善良，也最珍惜善良。” 从小家庭很不幸，有亲人不得相见，缺少父爱母爱，但还在她乐观积极，并且坚持梦想不放弃，所以她成为了军人；成为了军人却遭到排挤嘲笑，对战友的自私冷漠失望了，就去了战场，立了功却失了心智。

所以我们思索，婊里婊气的林丁丁出国嫁了华侨，干部子弟舍长嫁了门当户对的陈灿，影片自述者萧穗子也当了作家，然而好人刘峰失去了右臂，英雄何小萍失了心智，为什么？难道我们不该做好人吗？

如果影片只是这样，《芳华》就不是 “芳华” 了，影片最精彩的片段是何小萍穿着病号服在文工团草地上跳舞的片段。曼妙的身姿，舞蹈中似乎在讲述着一段逝去的记忆，让何小萍如此的耀眼。

全世界都没有善待何小萍，只有刘峰善待了她；

刘峰善待了全世界，最后却只有小萍善待了他。

生病的刘峰身边，是悉心照料他的何小萍；

最后都没有结婚的两个人，幸运的是，却可以彼此相伴。

这是《芳华》留给他们的善意，它存着的光明和希望，是留给我们当代人去思索的。

虽然不是我们的《芳华》，却让我们看到了人性的美好。

2、那代人追求的爱情，是我们不擅长珍惜的。

这部影片让人憋屈的除了人性，还有爱情，爱而不得、不得善果的爱情。几乎没有任何一对得到了自己想要的，就算勇敢地去追求了，会以的是残酷。

刘峰放弃大好前程表白心爱的姑娘林丁丁，向却被她的自私和懦弱回了狠狠一刀，最终无人待见，还带着 “流氓” 的身份标签赶出了文工团，而他的悲剧也由此诞生。

**萧穗子**作为影片自述者，在爱情的处理方式上，与刘峰是不同的，她不深藏，而是勇敢的表达，虽然最后未得好结果，甚至连正式表白的机会也没有。或许她的勇敢败给的只是 “门当户对” 的铁律。

何小萍的爱，是让观影者窒息的，因为她爱的至纯至真，从头到尾爱着刘峰。在所有人背叛他，她坚持去送她，而且还明目张胆地宣示出来；在战场上，拼死地找他的尸体，不愿放弃；在他生病后，悉心照顾，不曾后悔，这份爱让人动容。

何小萍爱的经历让人想起了编剧严歌苓自己的成长经历，她母亲单方面爱着父亲，并为此痴狂几十年，这种至深至切的纯粹爱情是那个时代独有的产物。

我们现在可能理解不了那时候的爱情，不知道这种没有结果的爱是否真的有意义。

如今，我们爱得自由，却爱得随意……《芳华》让我们学会爱得认真。

3、那代人渴望吃到却难得的东西，是我们触手可及的。

影片中有许多画面触动人心，那就是剧中人物吃东西的画面。

一个西红柿能让她们开心很久很久。

吃一顿饺子，成为影片最和谐美好的画面；

如果没有战争、没有残酷，会觉得那个时代就是这么的美好。

一个雪糕定格的画面，如此惊艳。

一碗面传达的感情，如此丰富，如此满足。

那个时代对于 “吃” 的要求是奢侈的，他们没那么多讲究，时代也不允许他们挑三拣四。

唯一的奢望就是温饱，能够吃到菜里面夹着零星半点的肉，就兴奋得不得了。

那个年代，主食就是一日三餐 “玉米面、高粮米、粗粮大饼子”，

菜永远离不开 “土豆、萝卜、大白菜” 这老三样。

零食什么，麻花和大果子就是奢侈品，曹子糕和橘子半糖几乎就是一年吃一回的。

影片中出现的雪糕怕是那个时代有钱人才能买上的东西

那个时代，每家每户定量供应粮食，如果想要吃上大米、白面，那便是逢年过节了。

平时就算馋着肉，那也是吃不上的，过年吃上了，便觉得异常满足。

我们处在想吃啥就吃啥的年代，我们想象不到长辈们说的是一种什么样的体验。

没有什么西餐日料，没有各种进口零食，没有鱼虾大肉，有的只是填饱肚子。

所以，《芳华》让我们懂得珍惜自己所拥有的繁华。

《芳华》让我们重见历史的残酷和人性的善恶，却也让我们看到人性的美好；

《芳华》让我们知道，属于我们的美好 “芳华” 来之不易，更该珍视！

我们在最好的年代虚度光阴，他们在最坏的年代洗尽铅华。

知乎用户 正人君子 发表

刚又看了一遍芳华，太动人了，真的太动人了，说实话以前第一次看的时候没觉得这个电影很出色，但是现在我愿称之为中国版的《美国往事》，看似平铺直叙毫无波澜，但当我时隔 8 年再次观看，在我经历了很多、体验过很多之后，太动人了。

这个电影里的情感如同太阳般耀眼，但很多人只看到了旁边的星星，没错，那些所谓的醋，跟那个太阳相比，那些醋毛都不是

知乎用户 南方的賽里斯人 发表

那个所谓的 UP 主播估计也就多看了几遍 大明 让子弹 人民的名，然后蠢人灵机一动，断章取义的东拼西凑了这么个缝合怪解读，居然也有这么多人还真信了，我觉得，至少两袋内，没有任何希望。真的很遗憾。

知乎用户 中国演员补过钙了 发表

刚刚看完点映，我想说，如果没有深仇大恨，“垃圾观众们（当然包括我）“这次可以支持冯小刚一把

——残缺的时代下，没有一个人是完整的

知乎用户 韩鹏 发表

看到郝淑雯和刘峰多年后相遇后对联防站讹诈人员那一句草你妈敢打残疾军人战斗英雄，心里很不是滋味。

知乎用户 文武文武 发表

三个视频都看了

问了问老爷子对于那段时间的经历和看法

老爷子最后问我

“你小时候和你现在针对一个问题看的角度一样么？”

“不一样”

“哪个对哪个错？”

“以前幼稚 现在成熟 无所谓对错”

“历史也是一样的 随着时间变化 任何人的看法可能都会有变化 再说了 你觉得那段时间对我影响大么？”

“我无法想象对你当时有哪些影响 只知道爷爷被贴大字报 戴高帽 被关过”

“那是对他 对我没啥影响 就算没那点儿事儿 我也不好好上学 爬树偷煤 天天外头打架 你奶奶管不了我 可我现在不还好好的吗 退休金我跟你妈都不少”

“那不是因为你后来自己考了电大吗”

“你呢？读完本科就工作了？现在觉得挣得少了？”

“那倒没有 我生活也不错”

“吃饱了撑的”

知乎用户 小志很好奇​ 发表

看了这么多回答，忍不住想说几句。

首先我认为，这并不是一部会赞美歌颂一代人青春的电影。

在经历了何小萍和刘峰的故事后，镜头切到文工团集体表演和大家喝酒送别，你会触动吗？

我不会。

刘峰的善和何小萍遭受的恶让他们后来的一生都在被迫偿还这脱离人群的罪恶。

何小萍或许也不是识别了善良，她只是透过刘峰的表皮，触及到了刘峰心里有血有肉甚至黑暗的灵魂，上帝告诉你他是凡人，有人呕吐，而何小萍却早早的看透，接受，因为她早已知道他们是一类人。

她看透了文工团的假象，政委严厉仁爱背后的假象，林丁丁为了保全自我的假象，还有干部子弟优越欺凌背后的假象。她被调遣去医疗部那轻蔑的一笑，才直击灵魂。

萧穗子，一个看懂一切，没有恶意却不为的人物，她也无法接受阶级的优越，毕竟她为了爸爸平反而偷偷欢喜。她也无法接受欺凌，但是她能做的也是一起嘲笑，在事后却说一句过分。她看透刘峰的爱，她纵容一切发生，在纯良的外壳下选择站在了文工团。

在电影中大部分她的口白中，更是直接地表述了自己对刘峰何小萍真正的向往。

心之所向，却依旧活在大潮里。

如果这是一部单纯的情怀电影，那么要么是冯小刚情怀做的不够，唯一能解释的却是它压根不在真正谈情怀。

无论在什么年代，社会都是真正残酷的，看到其残酷的人活得更加痛苦，而选择沉溺的选择视而不见的，却过的有滋有味。

而电影的配色，镜头语言也在阐述其对立的假象。

冯小刚镜头下的文工团，给我的感觉是光明的幻象。

它压根就在告诉你，残酷的是大流这东西，一直存在，永远存在。

幸好何小萍没有离开刘峰，不然最后的日子里，互相扶持的只有那段因为痛苦才珍贵的记忆，和为什么不死在战场上的不甘。

和死去的战友比，真的好太多了吗？

得到英雄的称号，真的会激动吗？

你所羡慕的安静扶持，真的愿意去感受吗？

因为麻木了，所以才觉得讽刺，因为讽刺了，所以才觉得，青春真美好。

以上。

知乎用户 安然 发表

知乎用户 春山秋木 发表

冯小刚就像是在岁月深处悄悄点了一盏灯，让那个年代的失眠者连续着白天。

知乎用户 春秋 发表

看完觉得十分别扭，总感觉不对劲，人性的丑恶在那种大环境中被扭曲和放大，确实恶心。

但是，这恰恰就对了，这才是当时的真实，提醒我们万不可再回到那个变态的年代。

冯小刚的这部芳华拍得很好。

知乎用户 Miniice 发表

在克苏鲁神话体系中：

旧日和外神虽然被封印，但总会留下一些精神或者物质残余，比如亵渎书籍、骨骸或者雕像，渗入人类社会，使接触者发疯、堕落，并试图唤醒它。

这是欧美科幻恐怖克苏鲁文学的典型套路。

知乎用户 致光 发表

此刻艺术性达到顶峰

知乎用户 歸鶴鳴 发表

前幾天去影院看了《芳華》。感觸頗深。

然而我的第一個感受就是——這他媽可全都是鮮活的肉體啊！

好吧，正經點兒。

我們先來簡單地分析一下人物形象吧：

**何小萍。**一個右派的女兒，在家裡時，被繼父和弟弟妹妹們嫌棄，到了文工團之後，被戰友們排擠。從 “照片” 事件到 “泳衣” 事件，再到後來被政委 “處理” 出了文工團等等… 可以說，何小萍一直都是一個不被世人所善待的女孩，但是劉峰並沒有像其他人一樣排擠她，在其他男生都嫌棄她身上有味道，不給她伴舞的時候，劉峰給她伴舞；在她得知她父親已經病死獄中的時候，陪著她一起難過等等…

“一個始終不被善待的人，最能認得善良，也最珍視善良”。正是因為劉峰給予她的善良，讓她有勇氣在大家都跟劉峰保持距離的時候，故意沖著劉峰的宿舍樓大喊：“劉峰，明天我去送你！”

**
劉峰。**木匠的兒子。活雷鋒，老好人。所有人都

把他的熱心和善良當成理所應當。破餃子，他吃；豬跑了，他追；沒人願意給何小萍配舞，他頂上。他就像是那個年代的「聖人」一樣，而且沒有後台，沒有背景，所以他不能犯錯，一旦犯錯，就意味著失去一切。

**林丁丁。**從她稱讚沙發這件事中可以推測出，她的見識很廣，再到後來家中介紹華僑，可以證明她的家境不錯。如果劉峰抱她沒有被朱克看見，或許她也不會舉報劉峰。而舉報劉峰，或許也是為了自保吧。

當初在劉峰與吳幹事之間，她選擇了吳幹事。後來在吳幹事與華僑之間，她又選擇了華僑。呵。可以說，頭腦相當 “冷靜” 了。

**郝淑雯。**根正苗紅的紅二代，特權階級。地位

最高，口無遮攔，眾星捧月。除了陳燦，沒有人敢懟她。她也是所有欺霸事件的源頭。她的壞，是那種高高在上、不計後果的壞。

**陳燦。**根正苗紅的紅二代，應該是一直喜歡蕭穗子。但諷刺的是，他最後選擇了他一開始就不太喜歡的郝淑雯，只是因為門當戶對。呵，男人。

**蕭穗子。**別人鬧事的時候，她不願參與，也不敢阻攔。圓滑隱忍，明哲保身是她的處世哲學。

同時也是以敘述者的身份，出現在影片裡。

**小芭蕾。**在何小萍到來之前，她的地位是最低的。何小萍來了之後，她搖身一變就成了壓迫者。內衣事件也是她不依不饒地通風報信，甚至後來直接上手扒何小萍的衣服。

後來蕭穗子過來沖小芭蕾罵道：“如果是我，我就賞你一巴掌”。但如果對面換做是郝淑雯或者林丁丁，蕭穗子斷然是不敢這樣罵的。可見小芭蕾在這個大集體中的地位是極低的。

**政委。**爭議比較多的一個人。不露聲色地把何小萍 “處理” 到了野戰部隊。可謂是領導的藝術。

**女指導員。**雖然有些欺軟怕硬，但是在何小萍裝病的時候，她還是很關心地為她找醫生。不是大善之人，亦不是大惡之人，只是為了自保而已。

電影裡有一些細思極恐的細節，不知道大家有沒有注意到：

**一、**郝淑雯：“革命江山都是我們打下來的，濺你點兒水怎麼了？”

**二、**劉峰在高舉毛主席照片的遊行隊伍裡，追豬。

**三、**女指導員：“怎麼越唱越歡快了呢？應該是對先烈的緬懷才對！”

**四、**劉峰穿了一輩子的軍裝…

**五、**女兵的衣服越穿越多…

**六、**劉峰、何小萍在前線拼死廝殺，被稱為 “革命戰士”，文工團藝術表演，也被稱為 “革命戰士”。

**七、**郝淑雯：“穗子你看誰呢？別看了，他配不上你”

“穗子，告訴你個事兒，我跟陳燦好了”

**八、**影片是蕭穗子敘述的。那麼她在影片中對何小萍的那麼一點點維護，還有對老好人劉峰的那麼一點點同情，再到後來去戰場上看何小萍… 那麼這些情節，會不會是她自己美化的呢？

或者說，蕭穗子之所以沒有其它人那麼壞，只是因為她是敘述者？

真的是細思極恐啊有木有？！！

接下來談談我的想法吧：

一、階級一旦存在，就很難逾越。同階層的人可以自由交流，而不對等的關係，差距永存。

**二、**制度只是為了某一個人，或者說是某一些人設計的。

**三、**越有權力的人越自由，也越能支配他人的自由。

**四、**芳華兩婊，明林暗郝。

**五、**在文工團中，沒有大惡之人，但每個人的那麼一點點小惡，撐起了這個醜陋的集體。

**六、**折騰了一大頓，最終也沒有人得到愛情。

七、何小萍的這段月下獨舞可真美啊！

最後感謝馮小剛老師，重新規範了我的審美：

知乎用户 星火可以燎原 发表

冯小刚评价八十年代:

那个时代真是…… 非常有意思。也就是从那时候开始，看到崔健唱歌。可以这么唱是吧…… 王朔这么写小说。从一个社会的角度来说，我觉得那是中国的近一百年来最黄金的年代。

知乎用户 顽主 发表

能够引起共鸣的东西，必然都带有时代情绪共振，《芳华》上影时大家都觉得只是一种大院子弟的怀旧，但事实上它不仅仅是情怀，除了不可言说的东西，它还有关于人性与人生的探讨，这种叙事迎合了当前人们的时代之愁，触碰到了人们内心深处的痛感。

里面的男女主角的定位一个是符合当时社会道德规范的老实人，一个是出身低微的穷人。这两种人在 二十世纪七八十年代的大街小巷上，就是典型的存在，一是大家都穷，二是大家都老实。但电影巧妙地设定了一个特殊的场景：部队文工团，这环境与社会大环境格格不入，天宫般的存在。故事讲述作为普通群众的老实人与穷人融入这个天宫，产生了冲突，最后结局各自回归各自的阶层的事情。

只是，这个天宫般的环境设置，40 多年后，竟落到了人间，现在大家环视四周，发觉任何大小场合，都在上演着《芳华》里的鄙视与挣扎。一颗四十多年前的子弹，射中了现在的现实，于是大家抛开了怀旧情怀片的偏见，重新喜欢这部电影，才发觉这是一部批判现实的优秀作品。这点估计冯小刚都没料到，他在片子里刻意要揭露的那些深刻的东西，大众未必感兴趣，现在已经不是革命年代，大家都是利己主义者，与己无关的大家才懒得关心。

把文工团直接替换为一个写字楼的几十个人的小公司，是否你就能感觉到它的现实意义？郝淑雯，林丁丁，陈灿等都是富家子弟或官家子女，而刘峰、何小萍，就是出身低微的穷屌丝，刘峰刻意用奉献来迎合所有人以获取身份认同，而何小萍在这些富家子弟的鄙视中默默努力，想通过工作上的业绩来换取别人对自己的尊重。

目前就是以金钱为唯一准则的一元化社会，像何小萍这样的出身低微的穷人，面对的鄙视肯定是赤裸裸的，无论她是在公司的人际交往中，在同学聚会中，在左邻右舍的聚集聊天中，还是在陌生人的公众凝视中，她的屈辱都是注定的。她的穿着、行为、品味被人鄙弃，她也无从反抗，除了默默低头挣钱，她什么都做不了。

除了穷，还有一样品质是被大众鄙弃的，就是老实。尽管大家都不愿意承认，但这是普遍事实。

在一段恋情中，男的如果把自己放在奉献者角色，一味的付出，而又没有家底的话，就会被贴一个 “舔狗” 的标签，大家的评价是“穷人的温柔一钱不值”。《芳华》里，刘峰对林丁丁的付出与最后的“触摸冲突”，本质上就是属于这类，如果刘峰不是出身底层，那故事的结局就会截然相反。

除了在恋爱中，其它场合对老实人的围剿也是一样的，在工作合作中，在日常交友中，在与陌生人的社交中，你都能看到大家对老实人的表面奉承与私下的劫掠同时进行。

不想做被人算计的老实人，已是所有人的共识。如果你想挣到钱，你就必须抛弃良心、诚信、道德等这些负累，轻装上阵，因为带着原则做人，你是竞争不过那些不守规则的人的。

并不是一直以来都这样，这是最近十多年才发生的变化。回到《芳华》片中的那个年代，普通群众是穷的，对雷锋是尊重的，是会把责任心、感恩心、同情心当成基本做人原则的，但这十多年随着经济的潮起潮落，这些东西都过时了。

这个社会 99% 的人都是普通群众，都是混个有地方住能吃饱穿暖能生儿育女，都谈不上大富大贵与远大前途，但对普通人来说现在这些最普通的追求，也耗尽一生而不得。甚至放弃良心、诚信、道德也一样很难得到，长而久之，这些美好的失去与金钱的未遂的冲突情绪，便成了一种心病。《芳华》唤起了这个时代大家内心的这种病，非常疼痛。

四十多年前的文工团就是我们现在的普罗人间，里面的人性的冲突现在变成所有人要面对的事情，里面主角的悲剧人生，也成了大众必然要走的路。冯小刚不小心拍了部像贾樟珂电影一样的现实批判文艺片，只是上影时大家都当热闹看，直到 8 年后的经济下降期，他才找到他的真正观众，开始解读他在片子中隐藏的悲剧与宿命。

知乎用户 阿宅 发表

小萍斟酌了半天说出的那句能抱抱我吗？

太牛逼了。

编剧太牛了。

理解，是这世界上最温柔的事。

知乎用户 金圆 lv 发表

可能怪我期望太大了。我记得冯导当时在节目里说起文工团眼里是放着光的，我记得电影换挡时冯导的泪，记得冯导关于垃圾电影…

所以，这就是冯导的文艺片，的确比一些电影高级，但水平不高，毕竟冯导是混了多少年的了。里面，演员的泪是真的，战场也算真实，打仗破碎的血和肉也是真的，但感情不是真的。女主没有角色关于味道的属性，除了旁人对她的排挤的态度，什么都没有，角色本人并没有对此有过回应。黄轩男主的活雷锋气质是有的，但不待见的活雷锋形象确实突然被宣布的，很不连贯，反转太大。稍微能起连接作用的旁白也是有气无力。

所谓的文工团，没有什么青春感，有的只是世故，而世故的不彻底，还是体现不了人性的复杂。我的确哭了，好几次，但是只因为情节，不是有强大铺垫的情节，只是某一个点，某一个微小的事情。

感觉本身电影想表达的点很多，并不明确，有一个大致的方向，不被理解的善良，惺惺相惜的善良，生活的无奈。但整场看下来，有些喘不过气，很朦胧。

我给 3.5 星， 这是我一个小姑娘的偏见，随意看看就好。

知乎用户 园游不会 发表

说几个让我在影院小声啜泣的镜头

一

女主爬在被窝里给父亲写信，写着哭着，在强调和父亲之间微妙的父女关系，明明很在乎对方，因为社会原因无法见面，6 岁是最后一次见面，可怜女主成长至今，给父亲寄过去的却是一张偷室友的军装拍摄的照片。满是心酸和心疼。我从小未曾感受过父爱，算是一种感同身受吧

二

女主成了神经病，军工团最后一次演出，女主着病号服坐在台下，曾经她也是在台上翩翩起舞的娟秀少女，爱舞如命，此刻却双眼空洞，退化成了单纯的小孩，她寒心到什么都不在乎了。随着节奏号角的激流泵进，女主缓缓的抬起手，慢慢舞动。离开座椅，信步在月光下，一个人穿着精神病号服回旋独舞，那些舞者们穿着再华丽，舞台再唯美震撼，不及女主一个人在月光下的惊艳，那一刻只是感受到了敬畏和信仰。

三

结尾处

操你妈，你敢欺负战斗英雄！

泪崩！

知乎用户 不负破晓 发表

今天下午

我第一次一个人去看了这部电影

我想说

这真是最近看的最良心也最能打动心扉的电影

男主是黄轩饰演的，黄轩在这部戏里面的演技也的确可圈可点，代入感很强，入戏很深。黄轩饰演的刘峰是个近乎完美的好人，然而，他的结局也并不是 happy ending，是部很现实的剧。的确是这样，有时候，好人不一定有好报。他对每个人都很好，但时间久了，大家也就越来越把他的好当成理所当然，人性就是这样，大家给他的几乎是一致认同，嗯，他是个好人，但他的善良却没有被善待。

后来的刘峰，他的善良在浑浊的背景下那么单薄和活不下去。

标签是一件很可怕的事情，一旦被打上对座入号所有的事都理所当然。

岁月匆匆，芳华刹那，特殊的年代，刘峰的善良只剩下卑微的苟延残喘。

因为女主从小到大被排斥，被孤立，她感受不到任何人的温情，除了刘峰，其实刘峰给她的并不是特别的好与关心，只是他对所有人都好，所以对她也好。但就在刘峰的善良因为一个误会被所有人都看成一文不值的时候，唯独她，因为只有她知道，刘峰是个有血有肉的好人，而不是一个只是会做好事的机器人，她是最能感知刘峰的善良的。虽然到最后，他们没有结婚，没有子女，但是他们中年之后，能相依相偎到老也算是一种幸福了。

女主很美，尤其跳舞真的很美，月光下穿着病号服起舞真的很惊艳。故事开头，少女们青春又散发光芒，那种美让人心旷神怡，之后的物是人非却只剩下伤感惋惜。

有时候 “善恶到头终有报” 可能是骗人的，但我们还是要选择善良。不要因为他人的恶而泯灭了自己的善。

愿：诸恶莫作，诸善奉行。

知乎用户 星光彼岸 发表

没有人真正的懂冯小刚 ，正如没有人真正的读懂《芳华》。

我看这个电影，比较晚。今天趁着在医院排队的空，在手机上这下这段影评。

如果说这篇电影想表达什么，那强烈想表达的就只有一句话：人，在任何时刻，不要舍弃（抛弃、放弃）自己。

这个电影里面有三个人特别值得关注，这三个人都是 “舍弃过自己” 的人。

第一个：就是我们的 “活雷锋”。

刘峰是活雷锋，在很多人眼里他又是老好人，从一开始就在不断地放弃自己。他愿意给别人不计报酬的修手表、造沙发，他愿意放弃把自己的时间全部都用在 “舍己为人” 上。而 “雷锋名号” 实际上让他成了一个 “形象的代表” 而不是一个具体的 “活人”，所以说当这个“雷锋” 而不是他自己 “刘峰” 向某个人表达爱意的时候。他的人设就一下崩塌掉了。

——他已经不是他自己了。别人没有考虑过眼前这个人除了 “雷锋” 还可能是“刘峰”。

剧中他有三次以上的舍弃自己：

第一次放弃自己，是把上学的机会让给了别人，结果是失去了日后飞黄腾达的机会。

雷锋第二次放弃自己，是在战场上，也许是对之前爱人的失望，也许是看到战友的阵亡，想为了守住躯体的尊严，这次放弃，让他失去了那支手臂。

雷锋第三次放弃自己，是在与小萍的再会，虽然最终他与小萍抱在了一起，但是觉得自己的残缺与 “无能” 配不上小萍，这次，他与小萍再次错失十年。

对于雷锋来讲，一次次的舍弃自己，也是一次次的让自己错失了芳华。

二号人物：小萍

这个认真又执拗的小姑娘，是生活在低下与自卑中的小姑娘。

第一次放弃自己是在雪域的后台里，对雷锋的不公而愤慨，她反抗，在反抗中不惜舍弃自己，她被流放至卫生连。——政委不是坏人，只是因为：作为为了统一思想而存在的文工团，不需要思想出岔子的人。

小萍第二次放弃自己是当自己成为 “英雄” 的时候，这个卑微到鞋底下的小萍，在那段时间与新角色较量的时候，也许那一刹那的“入戏”，让她丢失了自己，绷断了精神的皮筋。她丢失了一段时光（亦或自己）。

第三次放弃自己，是一段开了口却没有执着坚持的 “邀请”：“抱抱我”。小萍因为自己的卑微，（谁晓得她这些年经历了什么）开了口，却没能在当时抓住她深爱的那个完美的男人。

——直到，芳华尽逝后，两个人才走在了一起。

三号人物：

穗子，也是该片的第一视角。

她的放弃，很简单，又很纯粹。

——那封情书，被 “门当户对” 撕得粉碎。

原因也很简单：她自己也相信，舍弃了自己，让门当户对的姑娘去和他结合，那个吹号的男人应该更幸福。

可惜，后来那个男人已然变了，变成了另一个女人所希祈的模样：一个挣钱又 “有面儿” 的男人。

——是呀，你放弃了自己，也就是放弃了别人。你还怎么能去希望他英姿飒爽的坚持吹号呢？

一段金链子，留不住离开嘴唇的号声。能留住的，只有耳鬓厮磨的一岁月。

先写到这里

知乎用户 柠檬 发表

看完评论发现还是贵乎上的体面人多啊，为什么会突然火呢，往人民群众中看看就知道了。

知乎用户 YIBAO 发表

今天不吃瓜，也不聊感情，而是谈一部好几年前的电影《芳华》。

冯小刚导演的《芳华》，在 8 年后的今天，很突然就火了，起因是 B 站上某 up 主的解说。不得不说，这个 up 主真可谓是人才，听了他的解说之后，我发现自己当年并没有看懂《芳华》。

2017 年 12 月，《芳华》电影上映，我记得真切，我跟朋友是在晚上十二点跑出去看的，白天要带娃，也只有晚上能抽出看一部电影的时间。看完电影后，我是很心疼刘峰、何小萍的，唯独他们俩的结局不好，一个残了，一个疯了。

你说一代人有一代人的芳华吧，可为啥只有他俩是那样的悲惨的结局呢？他们没有伤害谁，只能说没有办法改变自己命吧，谁让他们生来就很普通平凡呢？

请谅解，我不能写太多其他的方面，就说说这部电影里我先前没有看懂的一些小细节吧。

以前我天真以为文工团里都是搞文艺的，后来才知道，原来是某些人自家子女的后花园。他们为啥要争着抢着进文工团，因为文工团待遇好，跳跳舞吹拉弹唱即可，没有外面的风吹雨打。

出身普通的何小萍，为何能进得来？

她跳舞好，文工团需要一个台柱子。

那刘峰，又怎么进来的？

因为他是活雷锋。

何小萍来到文工团时，是一个大雨夜，她忽闪着大眼睛，对文工团的一切都充满了好奇。她以为自己只要进了文工团就能融入另一个集体，就能逆天改命，殊不知等待她的却是另一段悲惨的命运，她永远也不可能融入她生来就不曾拥有的集体。

去接何小萍的是刘峰，也只有刘峰会那么热心肠。

何小萍刚跟大家见面，就遭受了嘲讽，因为她身上有味。

怎能没味？

坐了那么久的火车，车上都有各种味道，何小萍这种家庭的孩子也不可能天天洗澡，长途跋涉，又下了雨，什么味道都杂乱在一起，就成了跟泔水一样臭。郝淑雯接过何小萍的衣服，不过是凑到跟前闻了下，厌恶的表情就上来了。她自己觉得臭就算了，还要教唆其他人一起嘲笑何小萍。那些围观何小萍的人，永远也理解不了她的衣服怎么那么臭。

或许吧，在他们看来何小萍就是「脏」，他们不愿与之为伍的。

他们厌恶的到底是什么呢？普通穷人身上的味吗？

我不再往下写了。

郝淑雯说革命江山是她父辈打下来的，也不嫌臊得慌，跟你有什么关系？一个坐享其成的人。革命江山是无数人民群众和解放军战士牺牲自己的生命和鲜血换来的，是人民群众打下来的。

何小萍，为啥要 “偷” 军装呢？

起初我也十分不解，等到军装发下来不就行了吗？要不然跟林丁丁、萧穗子借，林丁丁不借，萧穗子也会借的。可何小萍却选择了 “偷”。可能她觉得自己只是偷偷拿去拍个照，很快就还回去了，应该没什么大问题。但她还是被发现了。

面对郝淑雯的逼问，何小萍不敢承认。

“军装事件” 过去了，内衣事件又来了。

以郝淑雯为主的那些人又开始嘲笑海绵垫的内衣，真寒酸啊，用海绵垫着，是为了显得自己胸很大吗？他们不会想何小萍为啥会用这么廉价的内衣，只知道取笑和嘲讽。他们骄傲俯视着一切，生来就有优越感，谁让大家生来就不同呢？

林丁丁，告发刘峰。

别人都能抱，就刘峰不能抱，活雷锋就是不行。

刘峰喜欢林丁丁，还跟她表白了，但被拒绝了。

“你怎么敢爱我？”

他们的差距太大了。

林丁丁家境优越，刘峰呢？一个家境极为普通的人。林丁丁可以被吴干事抱，因为吴干事家境好，刘峰不行，刘峰再好都不行。像刘峰这样家庭背景的出身的人，就不该对林丁丁心存幻想，人格再高贵都不行。

至于后面，巨变来临，“活雷锋” 也不被大家所推崇了。

刘峰上了战场，何小萍也去了，郝淑雯、林丁丁他们那些人不会上战场。

故事的结局：林丁丁经历了两段婚姻，先是跟一位军事科学院的研究生结合，之后又跟一个外国人结婚，离婚后回国发展；郝淑雯跟高干子弟陈灿结婚，过着极其优越的生活；萧穗子上了大学后成为了一名作家；刘峰和何小萍，久经底层老百姓的生活磨难，相依为命。

他们，永远无法摆脱和走出自己的命运。

生来如此，定就的，想改命，太难了。

当时没看懂，之后看懂了，该懂的都会懂。

《芳华》电影这两天在某音平台上也特别火，很多观众都后知后觉，原来《芳华》讲的是这个意思。

《芳华》到底讲了什么？你就把它当作是一个乌托邦吧，在外面的人都觉得那里是天堂般的生活，也只有你知道会有各种排挤和偏见，刘峰、何小萍都很善良，他们的善良被辜负了。蛮让人觉得心疼和可惜的，但又很无力，因为好像做什么都改变不了。

一代人有一代人的芳华，指的并不是岁月洗礼，而是另一种深意。

到底是何意？我不能说，你知道就行。

我准备买原著看看了。

END.

今日话题：当年的《芳华》，你看懂了吗？

作者：YIBAO，一手带俩娃，一手写文。社会议题、娱乐圈大小事、影视综热点评论、亲子和婚姻情感我都在行，婚姻家庭咨询师，情感原创作者，主业写情感，副业玩玩投资。

知乎用户 接舆 发表

想知道别人对于芳华的看法，就搜了一下，很惊讶的是网上有许多负面评价。我说说我的一些想法吧。

从电影院出来赶紧给闺蜜发微信推荐，她说她老师讲这个片子第一次审片没通过。开片就是硕大的八一电影制片厂字样和满眼的红色，全片也处处彰显着上世纪七十年代的文化风格，性格鲜明的人物，尤其出色的芭蕾风文工团舞蹈和恰到好处的背景音乐…… 音乐和舞蹈亲身到电影院才能感受到那种极强的震撼，特别是何小萍在精神失常的情况下因为受舞蹈刺激，穿着病号服在夜色下起舞时，我这个观影面瘫脸也再忍不住眼泪。

这部片子有上世纪九十年代电影的影子，莫名让我想起《阳光灿烂的日子》，想到李碧华的《潘金莲之前世今生》，表现有一种怪异的言不尽的畸形在其中，善良的人被落井下石和无情索取，而看似有优越条件的人却在人格上有所腐蚀。众星捧月的林丁丁消费着吴干事却嫁给了澳洲的华侨，知道对方家境后态度鲜明转变的郝淑雯，还有另外扎心的地方，看着让人别扭难受。嘲讽了许多，两个多小时中冯导有很多话想说想表达，但我可能理解能力有限，不能全部理解或者有所偏差。

我对电影一贯持包容态度，主题剧情镜头等等方面都还过得去的我都不批评，看了很多年电影没几个我觉得实在不行的，嗯，除了《狄仁杰之神都龙王》这个奇葩，其他的什么还没想到，但这个是真的没眼看，今天芳华开场之前还看到这系列电影第三部的预告片了，深深吐槽一下这个第二部，太烂了。

emmmm 偏题了，我以前或吹或捧的推荐过的电影都放到一边，但芳华和以前统统不一样。如果不是考试周来临我肯定买票二刷去。

真的不知道为什么，有些人总是以挑剔的眼光看别人的心血，还批得一无是处。呵。

本来只想写个几句话的，说得太多了。

知乎用户 hnlzyzq3 发表

我是一个好同学，我品学兼优助人为乐，大家都叫我活雷锋。我爱上了一个人美心善的女生。

从初中到高中，我都在被大家校园霸凌，我暗恋的那个女生也一直在被校园霸凌。高考了，我本来考上了北京大学，但是我的成绩被顶替，那个人逼我去了一个专科。

我暗恋的那个女生，她被他们长期霸凌，结果得了神经病，本来她成绩很好，但是没有考上大学，变成了痴呆。

高考完，大家都在教室里举行感人的仪式，大家都在说，啊，我们美好的中学生涯结束了，我们再也不能做一个单纯善良美好的中学生了。最后大家都抱头痛哭起来，哭了很久很久。

一晃很多年过去了，我成了补鞋匠，有个人来补鞋却不给我钱还要打我，这时突然冲出来好多我的同学，他们对着那个打人的人说，你竟然敢打他？他高中学习很好的，差点就考上了北京大学，你竟然打他？

我不明白，我的这些同学们怎么突然都变成了好人。

我得了癌症，活不了多久了，那个十几年前我暗恋的女生，她精神状态好了一点，她经过多方打听，把我接到她家，照顾我的生活。

我们两个很可怜又善良的底层人，终于破镜重圆，共度余生。

知乎用户 大胡子 512 发表

作为一名导演，冯小刚曾有过高光时刻，可惜将近 10 年了，他再没有拍出过什么像样的作品。

在此之前，大胡子专门吐槽过 2025 年他的《向阳花》。最近一部在豆瓣上高于 7 分的冯小刚电影是 2017 年的《芳华》。

好吧，借着这个电影上映 8 年的日子，今天就来说下。

回到 2017 年的 12 月，那时，《芳华》曾点燃过一场关于青春记忆的集体狂欢。冯小刚用一杯浓烈的怀旧美酒，让不少人在两小时里沉醉于那个理想主义年代的浪漫想象。

个人感觉：

1、在商业要求与特定的创作环境下，《芳华》是冯小刚近年来相对完整的创作。

2、冯导的创作矛盾：想要摆脱拍贺岁片的标签，希望被视为有深度的作者型导演，骨子里又极度缺乏直面复杂性的底气。

01.

《芳华》将时空定格在 70 年代某军区文工团。

刘峰是团里的活雷锋，永远为他人服务却从不索取。何小萍因家庭出身与身体气味饱受欺凌，在集体中如同透明人。

一次所谓的 “触摸” 事件成为几个人的分水岭。

刘峰向林丁丁表达爱意时的肢体接触，被上纲上线为作风问题，随即从道德标兵跌落为反面典型。

何小萍主动请战，在战斗中成为英雄，却因无法承受突如其来的荣誉而精神崩溃。

萧穗子作为旁白者，串联起文工团解散前后的众生相。

林丁丁嫁给澳洲富商，郝淑雯与心仪的军官结合，而刘峰与何小萍这两个时代的异类，最终在世俗意义上的 “失败” 中相互依偎。

02.

要理解电影的缺憾，需要先 “触摸” 下原著的温度。

严歌苓的作品，大胡子个人来看文学性和艺术性一般，但她的书非常容易被改编，或者说她写的书天然地具有电影的特色，或者叫 “视觉化小说”。

2014 年，冯小刚在北京文艺界的一次活动中对严歌苓说：“我们俩拍一个文工团的电影吧！你我都是文工团的，我现在特别怀念那段生活。”

一拍即合，2016 年，严歌苓用两个月的时间完成结果交付。

小说原名《你触碰了我》，发表于 2017 年第 3 期《十月》杂志的中篇小说栏目；其二名为《芳华》，2017 年 4 月由人民文学出版社出版。两个版本题目不同，内容也各有增删。

整体上，严歌苓都是通过这部小说，表现在禁欲的时代背景下，叙述一代文工团人的命运变迁，探讨平凡与伟大、牺牲与永恒的话题。

对此，严歌苓的叙述策略展现了自己女性观察和视觉化的写作技艺。

她刻意打破线性时间，通过萧穗子这个半个局内外的观察者，以近乎拼图的方式呈现每个人物的命运切片。

作为读者，则必须在碎片化的信息中自行组装完整图画，其阅读体验本身就构成了对记忆建构的隐喻。

毕竟，我们所有的回忆和对过往的理解，都是片段的重组，而不在、也不可能是完整的复现。

03.

小说影像化了，或者说，这部小说本身就是为了电影。于是，《芳华》不仅仅是严歌苓的回忆，也有了冯小刚的情结。

所谓情结，嗯嗯，冯小刚当过七年文艺兵，心中始终潜藏着根深蒂固的 “女兵情结”。

1984 年，他曾在战友家中与一位漂亮女兵跳过一回贴面舞。这位女兵脖子十分光洁，“因为是在 8 月里，天很热，她没有穿白衬衫，空堂穿着的确良夏装，光洁的颈部优美地立在军装的小翻领中，使脖子看上去更白，领章看上去更红”。

在心里发酵了太长时间之后，冯小刚终于找到了一个出口，也就是《芳华》。

不过，在改编发生时，一系列微妙而关键的转化也发生了。这些改动看似技术性调整，实则涉及到价值立场的根本性位移。

首先，主角结构进行了重组，突显出创作意图的转向。

小说采用群像叙事，刘峰、何小曼（电影中的何小萍）、郝淑雯、林丁丁、萧穗子各有完整的命运弧线，共同构成一出多声部的合唱。

电影呢，将焦点集中在刘峰与何小萍二人身上，其他角色沦为背景板。

这种处理虽然强化了戏剧冲突的集中度，却牺牲了原著的丰富性。那种由多重命运交织而成的复调感效果消失了，留下的只是两个苦主的悲情故事。

其次，各个角色的性格也做了处理，或者叫净化。

电影里，对女性角色几乎没有表现出某种偏好下的恶意，即便她对谁造成伤害，也会被旁白及时理解、纠偏和原谅。

林丁丁对刘峰的伤害，萧穗子的画外音迅速补充 “后来我终于明白了她的处境”。郝淑雯从心理扭曲的特权阶层少女，变成了一个有些任性但本质善良的红二代。她抢夺萧穗子男友的行为被淡化，仿佛只是自然而然的门当户对。

第三个，那个 “触摸” 也变了。

小说里明确交代刘峰的手触及了林丁丁的内衣扣，林丁丁大喊 “救命”。

这个细节至关重要，它确认了刘峰作为正常男性，有着根本性的欲望，而非不食人间烟火的圣人，也揭示出林丁丁的反应如何在特定的政治氛围下被无限放大。

不过，电影将这段改为两人被路过男兵的偶然撞见，刘峰变成了纯粹的受害者与被误解者。

冯小刚似乎无法接受一个好人也有欲望的这个必然性。

他需要刘峰在道德上毫无瑕疵，这样观众的同情才不会产生任何犹豫，或错付。

海绵胸罩事件的处理更显现出这种保护性美化的改编逻辑。小说里明确那是何小萍为遮掩身材缺陷做出来的，生动地传达了她深入骨髓的自卑。

电影中，将其暧昧化，理由是担心让角色显得负面。

然而，正是这种不体面，才构成了人物的质感，一个从未在任何方面自卑过的何小萍，她的悲剧将失去多少说服力。

这些变化最终造就了叙事重心的偏移，然后带来了更深层的问题。

小说以 “触摸事件” 为核心，探讨禁欲环境对人性的压抑以及事件如何改写多人命运。

电影更多地呈现出对集体主义生活的浪漫想象。

男兵女兵的相处像一个两小无猜的红楼大观园，人与人之间的紧张对立被大幅削减。原本那种窒息般的禁欲氛围，在电影中几乎荡然无存。

04.

屁屁叨叨了一堆，现在来谈及电影本身。嗯嗯，大胡子开始吐槽了。

可以看出冯小刚的确为《芳华》花费了心思，比如，在视觉层面就展现出相当的专业水准。

镜头捕捉的流动光感，暖色调的后期所营造的怀旧氛围，以及精心布置的各种红色道具构成的视觉符号系统。

不得不说，这些技术手段确实创造了赏心悦目的观影体验。

可是，当我们细下心来，去追问这些精美包装下的内容时，可能会发现某种本质性的空乏。

冯导似乎相信，只要画面足够精致，配乐足够年代化、动人，情绪就能自然发酵。

可惜呀，情感的力量从来不来自技术堆砌，要来自对人的洞察、共情与理解。

对比姜文的《阳光灿烂的日子》，同样是怀旧，姜文通过过度曝光的画面与不可靠叙述者的设定，点明了 “记忆总有自我欺骗与美化的嫌疑”，这种自我反思的姿态使得影片获得了批判性维度。

对此，《芳华》没有，缺乏自省意识，沉溺于美化本身，用影像为年代镀了一层金。

然后，冯小刚私心明显。

电影里反复出现对女性身体的展示，包括拍摄林丁丁时刻意采用的低角度与柔光，将其塑造为欲望投射的对象。萧穗子吃雪糕、咬西红柿的慢镜头，也带有一定的性暗示意味。

这种凝视方式本身并无对错，不过也揭示了冯小刚的某种真实心态。所谓的怀念青春，实质是怀念那些性感的、柔嫩的躯体，以及在禁欲环境下可望而不可即的美好。

不过大胡子也能理解，同为中年男人，不就汤姆的剩下那点回忆了。

再然后，之所以《芳华》停滞在 7 分多，没能到 8 分以上，困境在于对历史的态度。

片中人物的命运无可避免地与政治事件缠绕，可影片在处理这些敏感议题时显得犹豫不决，既想触碰，又不敢深入，最终采取了情感化消解的策略。

这就带来了一个根本问题和矛盾，如果什么都是正确的，错误只在文工团这个小环境，完了又把文工团成员悉数美化、理解和原谅，那么刘峰与何小萍的悲剧从何而来。

他们的悲剧似乎变成了成了一场莫名其妙。我们被调动起的同情，就是对空挥拳。

从这里就可以看出冯小刚的创作矛盾。

他要摆脱贺岁片的禁锢，希望被视为有深度的作者型导演，用现实议题证明自己。只不过，骨子里又极度缺乏直面复杂性的底气。

他不愿意呈现人性中那些不体面的部分，不愿意承认过往的不堪时刻，而是希望通过感性渲染、情绪调动来化解矛盾，留下一幅 “岁月静好” 的虚假图景。

无论是《集结号》《唐山大地震》，还是《我不是潘金莲》，更别提最近的作品。冯小刚擅长的是通俗叙事技巧，煽情的配乐、催泪的桥段、道德化的人物设定。

这些手段在商业层面行之有效，观众也买账，可每当试图进入更严肃的主题领域时，技巧的局限性便暴露无遗。

《芳华》中大段配乐衬底的煽情段落，过犹不及的悲情渲染，都是在面对复杂议题时，冯导所惯用的手法，用情绪洪流淹没理性追问，并替代思想的深度。

可能在冯导看来，只要观众哭了，电影就在深度层面上宣告成功。

所以说，那些问题，集体对个体的吞噬，道德偶像的制造与抛弃，人性在极端环境下的异化与挣扎，电影里均已稀释，被简化为一个好人被误解、被辜负的过往，从而失去深度的穿透力。

整体上，客观来说，《芳华》不是一部失败的电影，在商业要求与特定的创作环境下，它已是冯小刚近年来比较完整的创作。

或者这也是冯小刚权衡之后做出的选择吧。

他挖了一个池塘，周围布置上各种柔光灯，给里面装满集体性的怀旧情绪，最后罩了个温暖虚假结局的罩子，小心翼翼地把伤口和疼痛包裹起来。

然后，缓慢地吐出一口烟，长叹一声：青春真汤姆好啊，可惜岁月既往，不可复追。

弦乐走，歌曲进，韩红开始唱《绒花》。

最后，那些被美化的创伤，只好闷头等待下一个讲述者，一次真正的哀悼与和解。

知乎用户 潼安安​ 发表

1973 年，15 岁的严歌苓爱上了自己的排长，于是她写了 1 封情书偷偷送给他，但他不喜欢她，并向领导无情的检举了她。43 年后，严歌苓将这段经历写成了小说，冯小刚给它取名叫《芳华》。

严歌苓出生在书香门第，她 12 岁时进入部队，成为了一名文艺兵，21 岁进入战场做医务兵，写过无数动人的作品，是个军旅出身的女作家。

她的作品《少女小渔》、《金陵十三钗》、《天浴》、《小姨多鹤》等都曾经被搬上荧屏，而其中《芳华》则是她的半自传体小说。

2013 年，冯小刚和严歌苓约定要创作一个文工团的作品，于是 2016 年，严歌苓写完了小说的初稿。小说原名叫《你触摸了我》，但冯小刚觉得叫《芳华》更好，于是两个人一拍即合。

在小说《芳华》里，严歌苓以 “萧穗子” 的身份讲述了上世纪 60 年代的文工团少男少女的青春往事。

在一座红楼里，住着萧穗子、林丁丁、何小曼和郝淑雯四个女生，他们团里还有一个老好人刘峰。

刘峰是个暖男，平日愿意为任何人服务，他深爱林丁丁，却因为一次触摸事件被下放连队上了战场，成了残废军人。

在刘峰落魄的日子里，只有何小曼关心他，甚至在他多年以后病重时，也依然陪着他。

这群少男少女的青春燃烧在那个文工团里，有恣意有美好有遗憾有苦痛，但正如那句话所说，“世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华”。

其实，青春就是一场清醒又荒唐的往事，我们的一生注定从往事中奔跑而来，又注定在岁月里频频回首。

也许，这就是《芳华》里青春的意义。

知乎用户 神经影 FUN​ 发表

《芳华》中的虚伪

实在不想把电影当做一种知识份子做出的一种精神安慰。

不是在安慰自己，而是在安慰刘峰与何小萍。穗子的一番温情，是否带着某种无奈的一厢情愿。刘峰与何小萍的芳华是不是电影想要表现的芳华。不清楚。总之，电影本身的视角似乎代表不了刘峰与何小萍他们自己，更现实的是，未来似乎也不属于他们两个人。

冯导或许为了保全电影，用不那么明确的叙事消解了电影在政治上的某种威胁性。这或许也是一些影评人会吐槽的地方，但是从自己的角度看，这部电影能够过审，能够不受政治因素影响与海外同版本地上映，便是一种很难得的存在价值。至少他敢于用一段六分钟惨烈的战争长镜头去展示一直被忽略掉了的战争。虽然每个敏感的点都不敢重下笔墨，但从怀旧复古的片头序幕来看，这种既想揭露又想追忆的矛盾状态也暗暗契合了极速变化当中有些暧昧不清也有些尴尬的国民情绪。

芳华在抒情上是成功的，但它是一种偏向电视剧式的抒情。在刘峰与何小萍这一条抒情的主线上，有不少导演自身趣味上的表达，这导致萧穗子的叙述视角与电影本身所呈现的内容并不那么统一。视角与叙事的混乱，实际上也是在为抒情服务。芳华是一部用意明显的电影，为了达到某种抒情的目的，许多情节和人物的塑造在导演的需求之上变成了功能性较强的情感痛点。或同情，或愤怒，或无奈，或感动。你可能讨厌电影里的一些人，但却无法理所当然地宣泄对他们的厌恶，你可能同情电影里的角色，但从人物塑造的轨迹上又无奈地默认他们的宿命或许本就如此。看完电影，在萧穗子的旁白中，心里难掩的是一种模糊不清，让人有些无奈的感动。

对于这种感动，在萧穗子的旁白下，自己甚至会怀疑它的真实性。有人说芳华是严歌苓自传式的故事。但可惜的是，电影中的严歌苓，萧穗子的戏份并不足以纳入电影内容的故事主干。电影只是在适当的时候用上了萧穗子的视角和她的旁白。

实在不想把电影当做一种既定成功的精英份子做出的一种精神安慰。不是在安慰自己，而是在安慰刘峰与何小萍。我们同情她，为他们感动，但遗憾的是，我们似乎从没有真正走近过他们。旁白很动听，却也很无力。不知道，在现实生活中，我们是否会善待身边的刘峰与何小萍。

知乎用户 大份炒年糕 发表

想了很久，

如果最最开始，小萍没有偷偷拿走军装

而是开口向林丁丁借，

或者并不隐瞒拍照的事情说实话，

结果会不会不一样

知乎用户 Slimy Shad 发表

相信看完之后，有很多人讨厌林丁丁，确实，剧中她的形象不能算是好。她撒谎，追名逐利，歧视欺负小萍。但是在她诽谤林峰耍流氓这件事上，除了她的信口雌黄混淆是非蒙蔽良心辜负爱情，我还看到了她的恐惧无措。因为在她对未来的设想中，她将会过上富裕优越的生活。所以在她和男主的拥抱被人撞破之后，她害怕别人说她 “腐蚀” 林峰，害怕被处分，特别是那个时代，对男女关系特别过分的干涉，如果被处罚，她对未来的那些幻想会完全破灭，她会蒙上不好的名声。所以这一切，在恐惧的驱使下，她的阴暗面一下子爆发出来。谁没有阴暗面？特别是在心绪不宁的情况下，人会做错事。在随时会面临暴力威慑的制度还不完善的时代，一个脆弱的贫民如何能不屈服呢？这是我在其中看到的，也许是我过分解读了，或许电影中没有这份意思。我喜欢芳华时代的每一个人，尽管他们不诠释善良美好，或许不完美的过去也是一种美好呢。

whatever

顺便提一下，电影后面小萍和林峰相拥的那个画面真的很美，

我喜欢她的短发喜欢她在月光下跳的那段舞蹈，喜欢她的纯粹。最后电影提到的他们俩没有结婚，互相照顾，陪伴对方从芳华到暮年，这是那种灵魂伴侣的感觉吧。

有时候，没有结婚倒是一种圆满。

知乎用户 北城剑九​ 发表

《芳华》最近在 B 站的解读热度很高，让我也不时回想起当时观看这部影片时的感触。

我认为这部作品是一部不可多得的优秀的作品，它对人性的探讨已然超越原著，在集体与个人的撕扯里，如何看待人性里的真诚和善良，为何无私奉献反而被利用和抛弃引发我们的深思。

僵化的集体主义和极端的个人主义都应该被批判。

刘峰式的奉献被宣传为榜样，他修灯泡，扛大米，吃破皮的饺子，将进修的名额拱手让人。他是 “活雷锋”，是一面光洁无瑕的镜子，立在集体的长廊中，映照出所有人的“不够好”。于是，这面镜子注定要被砸碎——不是因为他“好” 得虚伪，恰是因为他 “好” 得太真，真到让周遭一切的算计与怯懦无处遁形。

盲目无私的善良易被制度吞噬，个体在集体中常通过 “放弃自我” 换取归属感。健康的善良应包含自我保护意识，如刘峰若对他人索取设立界限，或许不会陷入绝境。奉献者的存在反衬出他人的自私与自利，容易引发集体潜意识中的愧疚与排斥。社会学实验表明，过分利他者可能被群体视为 “规则破坏者”，从而被孤立。

每个时代的主导价值观，无论绝对奉献，或者效率至上，都需被持续审视。若群体只被动接受当下价值观而不加反思，可能重复历史悲剧。《芳华》告诉我们：集体狂热退潮后，留下的只有个体的创伤，而两只猫都是好猫也带来了笑贫不笑娼的惆怅。

个体与集体非必然矛盾。孔子 “和而不同” 的理想提示：真正的共同体应包容差异。如现代企业管理中，强调 “心理安全感” 的团队反而更高效。保持尊严不一定需要激烈反抗，而是在服从外部规则的同时，内心保留批判性空间。

我们对待历史应避免两种极端：盲目怀旧与彻底割裂，历史不会简单重复，但人性的困境总在换装重演。《芳华》的价值在于它像一枚棱镜，折射出集体光环下那些被遗忘的个体泪水。而我们今天对这些问题的追问，或许正是为了在未来构建这样的社会：当一个人选择善良时，不必担心被吞噬；当一个人奉献时，不必恐惧被抛弃；当集体歌唱时，也允许某个声音偶尔走调。

我们铭记《芳华》，是祈愿在未来的任何 “集体” 图谱中，当一个人选择善良时，不必沦为祭品。

知乎用户 会笑的鹦鹉 发表

如果真的对电影或者历史感兴趣 就会去自己查阅历史资料自己看作者的原文和其他作品 而不是听一个 up 乱解读 只能说现在的人越来越没有独立思考的能力和查证的行动力了 只会谁声音大听谁的

知乎用户 李想​ 发表

那一句我 cao 尼玛，真是大快人心。

知乎用户 菲菲 发表

一个能工巧匠的刘峰，一个翻绝活儿跟头的刘峰，一个情操人品高贵如圣徒的刘峰，一个旷世情种的刘峰，都埋没于这平凡中。

——《芳华》

一直很喜欢严歌苓，所以这部改编自她小说的电影《芳华》，我自然是要去看的。电影上映后，我并没有急于走进影院，而是先看完了原著。正如严歌苓在采访中所说，她写的文工团的故事可能并非是冯小刚想要的，她在文中更多写的是人性。在那个特殊的年代，人性的善恶被无限的放大。但冯小刚通过电影想所表达的是对 “他们那群人” 的芳华的一种纪念，对他自己曾经在文工团生活的一种怀念。

电影对每个人物都颇为 “怜爱”，虽有磨难，但至少结局不坏。小说就没有这样的怜爱之心了，刘峰最后死于疾病，在生前与何小萍（原著中叫何小嫚）始终只保持朋友关系，林丁丁、郝淑雯的婚姻也以离婚收场。但电影相比原著省去了诸多细节，所以人物性格也变的单薄。

刘峰在电影里爱做好事，受人敬重，是全员学习的标兵，大家习惯找刘峰帮忙，也明白他在整个队伍中的重要性，但小说却不是如此。在文中，作者一直强调那个时代是一个强调平凡即伟大的一代人，平凡就是功劳，没有人会因你本职工作做的多出色而夸奖你，但会因为你 “学雷锋” 而说你是 “英雄”。所以刘峰做的一切在大家看来都是理所应当的，你是标兵，你是“活雷锋”，这些活你就应该干。没有任何一个人觉得刘峰是重要的，或者说大家认为他就应该这么活着，甚至还抱有一种“邪恶” 的念头，想看看圣人刘峰什么时候会犯错，他好的不像人，好似只有他犯错，有了私心才和大家是一伙的，才算真正融入这个集体。所以刘峰并不受人欢迎，也谈不上敬重。

小说在描写中有一个很有意思的点，每一个主人公我们都知道他的生平、他的童年，但除了刘峰，他的人生好似是从进入文工团开始的。我们对他的童年，家世都一无所知，不知道是什么造就了他如今的性格，直到小说的结尾，作者才寥寥几笔提到，在刘峰的遗照中，他的嘴角有种深深的谦卑，他最早那毫无来由的自卑，终于露出了根。就是这样的自卑让他愿意一直被人麻烦，被人需要着是他最好的感觉，使他发现自我价值。而他忙碌的一辈子，在自己女儿的眼里不过的多余的一代人。好人最容易被人需要，也最容易被人忽视。

比起电影，我到更喜欢小说的结局。刘峰有高度的老花，但在萧穗子给她看林丁丁的照片时，他却没有戴上眼镜，只是眯着眼睛笑笑，在他心中，他的林丁丁永远是最美的样子，没有发福也没有秃顶。电影直至末尾，刘峰依然显的那么的没 “人性”，还是一心为他人。但在文中，刘峰也会因为虚荣撒谎，他告诉何小萍，林丁丁从澳洲写过信给她，还寄了照片，但其实照片和信都是给郝淑雯的，他所描绘的一切也都是听郝淑雯说的，但这时说谎的刘峰却比那个老好人可爱的多。

电影中，人物形象被扁平化最严重的应该就是郝淑雯了。荧幕中的她，仗着自己的家世蛮横霸道，欺负何小萍，还 “抢了” 穗子最爱的陈灿。但其实她才是原著中最 “接地气” 的人物，她确实因为自己不错的家世与相貌显得有些傲慢，认为大家都应该喜欢自己。但她也是除了何小萍，第一个意识到他们当年对刘峰的做法有多么的残忍，大家就那样背叛了刘峰，在批评大会发列举刘峰的种种错误，上一秒的标兵下一秒就成了千古罪人。这也是为什么刘峰在离开文工团的时候抛下以前一切的荣誉，因为那时他才明白，他的努力什么都没有换到。郝淑雯其实就是我们每一个人，我们会因为自己一点点优势而沾沾自喜，去肆意评判他人，在事后多年才明白当时的行为有多么的蠢。


当然，电影的人物塑造并非没有亮点。它对人物的 “怜爱”，使得何小萍变得更加生动，她的故事也不再那么阴郁。她算的上是一个悲剧人物，因为时代的特殊性毁掉了她的一生，因为文革她失去了父亲，母亲带她改嫁，却不受继父的喜欢，就连家里的保姆也敢欺负她。这使得她极度缺乏与人交往的能力，对每个人都充满的警惕。本以为来到军队，就再也不会被欺负了，可是因为天生爱出汗，身上的汗味总是很重而仍然被文工团的战友排挤。所有人都不愿意做她舞伴的时，刘峰站出来为她解围，在其他人的眼里，刘峰只不过是又做了一件他应该做的好事，而何小萍却真确的感受到他的善意。可能正如电影中所说：“最不被善待的人，才最能感受到善良。”

电影有一个镜头让我落泪，那时的何小萍已经疯了，她甚至不记得刘峰本人，但当她再次看到曾经与刘峰一同合作的舞蹈时，便从椅子上站起来，独自在黑暗中跳完了整只舞。一生都被人排挤才让她对这样微小的善意如此刻骨铭心。

以前看过一个评论说，严歌苓对故事的叙述下手都很 “重”，使其故事都很阴郁。而我个人认为，她的故事因为背景都为文革、战争所以大多阴郁不假，但其却一直努力去减少作品的沉重感。就拿《芳华》来说，每当你深陷小说情节，哀叹人物命运多舛时，笔者总会跳出来，用朋友的口吻告诉你，不要担心，这不过是一部小说。

相比电影我倒更喜欢原著，正如史航老师说的：“原著才是一坐值得挖掘的宝藏。” 所以看过电影的你不妨去看看小说，一定会有不一样的体验。

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知乎用户 一万个大师球 发表

好封，恶意造谣的阴谋论视频早该被封了

知乎用户 毁我塑我 发表

红颜弹指老，刹那《芳华》

一弹指六十刹那，一刹那九百生灭。

这一刻繁花似锦，转瞬间青鬓点秋霜。

由于时间的一维性，逝去的年华，无论你如何挽留，也永远不会回来了。

政委、分队长、穗子、丁丁、小萍、刘峰、淑雯、朱克、石林峰… 每个人都曾经刹那芳华，提前打扫卫生的影院阿姨也曾经刹那芳华，一代人一代人绽放，一代人一代人凋零，这种绽放并不相同，感动却各自相通。

刹那芳华

《芳华》，冯小刚电影的精品，严歌苓编剧的人物对话几乎没有国产电影时常出现的尴尬，布景考究，时代还原度极高，礼堂、大院、火车站、东风照相馆、军装、剑南春的简装白酒瓶、大铝盘装的菜、木地板、老式花底泳衣、何小萍那蒙自的云南特有高原红…

刘峰何小萍

黄轩演得不错，很沉静的一个演员，苗苗的何小萍总觉得下巴太尖了些，钟楚曦的萧穗子开场那段《草原女民兵》，真是芳华绽放啊（查了一下原来是学舞蹈的，舞蹈演员身形就是俊拔，看好她的发展），分队长：对，挂住，嗯，不错…

萧穗子的《草原女民兵》

讲两个配角，张仁博的朱可，跳舞的那段，几乎与印象中粉胖油腻的文工团男演员一个样；还有海口市城管队长，叼着烟，那腔调可真熟悉，“啊，我在啊，什么事，那个事啊…”。

豆瓣评分 7.9 有点低了，应该 8 分以上，如果没有战争场面，应该在 8.5 分，有机会进入豆瓣 250。

配乐听得都哭了，所有发自于内心创造的作品，都有其隽永的魅力，带着那个时代的激情，经年而不凋零，这是永恒的绽放：

1、《驼铃》：送战友，踏征程。默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声。… 革命生涯常分手，一样分别两样情。

2、《送别》李叔同版的，天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

3、《英雄赞歌》：烽烟滚滚唱英雄，四面青山侧耳听，侧耳听

4、《绒花》：世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华…

随着绒花的音乐响起，“那是青春吐芳华” 轻轻唱出，泪眼朦胧…

如果我们把永恒视为无时间感，而不是时间的延续，那么永生属于活在当下的人。

即使一朝春尽红颜老，希望我们常怀赤子之心，活在每个当下，时时芳华，永远绽放…

本文源自公众号【电影通判】dytp555

知乎用户 知乎用户 IZwuS3 发表

一封深情赤诚的却有点 “迟到” 的情书。

「真正看明白的会知道的」

同志们，穷人家的孩子说点真话真难呀，是真的负担不起代价，只能撒谎。

对这封情书来讲，太深情，太纯粹，太赤诚。我不喜欢 B 站 up 仅仅只把他作为政治隐喻的素材，这对小刚同志太不公平。

知乎用户 老李家的装逼犯 发表

最多 7 分

昨晚 8 点 50 场，4 成中年人，纯粹当笑话看，看完的感触就是 “回去问问 XXX 当时共产党有没有做啥对不起他的事情”

影片整体压抑，何小萍跟刘峰一直处于一个孤立的领地，一个谁也不在乎的老好人，一个谁都能欺负的土包子

我觉得我看不懂冯小刚这部电影的意图，给我的直观感觉是压迫，阶级压迫，并不是他所说的那个年代，他的青春芳华。感觉不到那种意气风发，完全就是欺凌。

一切觉得应该爆发的点都没有爆发出来，觉得更加压抑。军装事件，何小萍一直背着。内衣事件也没有后话（个人认为不是小萍）。丁丁落井下石，结果也只是小萍的一句 “这辈子我都不会原谅她”。

电影片段高原小萍跳舞那段减的实在是败笔，本来就是伏笔，而且是小萍在文工团的落幕也是高潮部分，剪了？！真的是不能理解。想想如果有那段，再对比后来小萍在草地上独舞的那段，这更有冲击力吧

两个没权没势的人，两个战斗英雄，两个最平凡的人，苟且的活着

对于结局我的理解就是 “没权没钱，有梦想都是瞎扯淡”

知乎用户 人间火烧云 发表

我喜欢！我喜欢！我就喜欢！

今日，我看完芳华，内心久久不能平静。如果要说关键词的话 应该是 骨气 岁月

刘峰是有骨气的，无论是在被众星捧月时爱一个人，还是在落魄时被欺压，他都是有骨气的。刘峰是个善良的人，也是一个自私的人，因为自私他付出了沉重的代价，沉重的爱的代价。因为喜欢丁丁，他放弃了前程，想以一个强抱来开始这段感情，谁知道却被落井下石，进入永无尽头的黑暗里。可是，他还是有骨气的，无论是在被审问时的勇于反抗，还是战争时的冲锋陷阵，甚至没落时的歇斯底里，都证明他是一个有骨气的人。岁月改变了他的模样，甚至战争夺走了他的胳膊，依旧削弱不了他的骨气，因为这是藏在灵魂深处的东西，无法磨灭。

何小萍，一个令人心疼的女孩。她的身上包含着倔强。她努力，但却不刻意讨好别人。她寡言，但却是非分明。在所有人对刘峰嗤之以鼻的时候，她依旧相信他是善良的，因为一个不被善良对待的人才能真正的看清楚谁是善良的人。没有被爱过，自卑与苦难，隐藏在她的心头，以至于当名利所至的那一天，她疯了，找不到自我，虽然这个设计有点奇怪，但又很合理。最令人心疼的是，她一人穿着病号服的独舞，小萍什么都不记得了，却还记得刘峰和她跳过的那段舞。也让我想起了贾樟柯的《山河故人》最后结尾的独舞。属于一个人的狂欢。

故事始终以第三人称讲述，一个叫萧穗子的人在娓娓道来，动人之处，旁白中也能听到哽咽。萧穗子是里边最明理的一个人，她懂得小萍的不容易，也知道刘峰的善良，所以她是再合适不过的叙述着。虽然她喜欢的人最后还是和一个门当户对的人在一起了，她一样生活的很好。

讲令我最动容的那个镜头是小郝的一句脏话，操你妈，你们打一个残废军人。真的，有时候情感的爆发真的只能用脏话来抒发。我这时候特别心疼刘峰，可不管生活对他怎么样，刘峰从来都没有抱怨过。是啊，过得好不好，得看和谁比了，在那个年代，活着就是幸运吧。

刘峰最后和小萍相依为命，他们的情感不需要用一张纸来证明。因为他们两个人的灵魂是没有被纷杂社会玷污过的。纯洁美好。相依为命，多么美好，无需多言，彼此依靠。

芳华，我喜欢他的结尾，没有老去的模样，记得他们的青春就好。

知乎用户 匿名用户 发表

抱歉，我陪着父亲和阿姨去看的。如果母亲还在世的话我也会陪她去看。毕竟现在他们看得懂的电影不多。然而影片开始后家人陷入了迷惑。这部电影并不是讲述他们那个年代的。更确切地说，不是讲述那个年代的普通人，因为我家人就是普通老百姓。母亲在国棉纺织厂大夏天里流着汗水，忍受着机器的轰鸣，为了给上小学的我拿到厂里发的绿豆冰棒票排着长队，看到我大口吃上冰棒的时候，母亲青春的笑容格外美丽，那是她的芳华。父亲休息日会骑自行车，前面横杠上坐着我，后座上坐着母亲，我们一边听着广播里唱着 “我们来到了太阳岛上”，一边跟随自行车流，向郊外湖边的野炊出发，那是他的芳华。我们那栋工厂家属楼，也有一位活雷锋。邻居有些为难的小事情先想到的就是他，好像年龄不大就去世了。那是活雷锋的芳华。当长辈们看着这部如同云台楼阁中大小姐们大少爷们的芳华时，不知道他们心里是个什么滋味。但从他们苦涩的表情来看，也许原本的芳华，那回忆里在时代巨变前最后一块纯洁的地方，通过这部电影，变成了苦涩的流沙。

所以我求求那些动不动就 “唤起一代人回忆” 的写手们，摸摸良心在哪。

知乎用户 清泠子​​ 发表

看了很多遍《芳华》，不同的场景，都可以让我潸然泪下，瞬间。

情节太多记录下来显得冗长矫情，但还是想说四个东西。

一、最讨厌的角色

二、每个人物都是有罪的

三、乌合之众的幻灭感

一、最讨厌的角色

《芳华》的讲述者萧穗子，是我整个电影最讨厌的角色没有之一。

为什么讨厌她？

不是因为嫉妒她的美貌或者家室，文工团里面谁不美？比她家室好的太多。

这种讨厌，原因在于看了很多遍电影，细思极恐后的巨大反差。

刚开始，由于演员钟楚曦的高级脸和少女感的完美融合，加之场景极力烘托出红袖章黄挎包年代的奋进与炽红，以及宿舍里面其他两个 “更糟糕” 女孩的陪衬，甚至让我还有点喜欢她。

喜欢这个细腻聪明、有才华肯坚持的萧穗子。并且心疼她这么多年，不因为身世等实际因素，单纯静默地喜欢着陈灿，那个在窗边迎着阳光，专心吹号的少年。

得知少年受伤后，自告奋勇用金链子挽救其艺术生涯。

当在分别的卡车上，舍长郝淑雯告诉萧穗子，她和陈灿好了的时候，萧穗子趁深夜无人，讲未送出的给陈灿的情书撕毁，散入风中，独自哭泣。

这样程式化的青春言情剧场景，很容易引起共情反应，也赚足了不少人的眼泪。

包括我在内的，不少人。

多看几遍电影，深刻体会到萧穗子不一样的可怕。

很会做人，当然这不是个坏事，也不是个贬义词。

她做事有分寸，算是女兵中知世故，也将世故用得比较清新脱俗的个例。她跨越了阶级，可以和高干子弟郝淑雯打成一片，算是郝淑雯在女兵中唯一瞧得上眼的，同时，也和家境优渥的娇小姐林丁丁玩得不错。

她几乎没和任何人起过争执，这也是最可怕的。

女生寝室里面，各种撕逼场景，我们见过不少。

结局，经历过集体生活的我们，也都清楚。

大不了完全撕破脸，从此井水不犯河水，各自安好；

或者挑开了脓疱，说明了纠葛，从此不计前嫌更加交心。

吵过架的宿舍，比一直相敬如宾的要可爱得多。

热战，永远比冷战好处理。

但是，竟然也有第三种，谁都不曾得罪、温良恭俭让的萧穗子。

这也是可以理解的，她爸爸还在被批斗，自己幸亏是会一点舞蹈且跳得不错进了文工团，还做了领舞。她当然需要明哲保身，做事情有点分寸，不做出头鸟。让出板报出板报，让上前线上前线，组织的任务照单全收。

这些都没什么，也是值得肯定的。

那个年代所有的人都不容易。

我讨厌她的地方在于，她想立一个好大的牌坊，让自己在戏里戏外都占尽宠爱。说了半天，她才是那个最有野心的人。

戏里就不说了，左右逢源，太会站队。

欺负小萍（书里是何小曼），嘲笑加了海绵垫的内衣，跟所有女兵一道看笑话般，望向台下那个已经精神崩溃的小萍，在女兵对小萍进行欺凌的时候她只是冷眼旁观……

戏外呢，运用旁白和叙述者这个得天独厚的优势，四维地穿越时空来审视一代人的芳华。刻意洗白了自己，反正我萧穗子就是个旁观者，记录了这件事情。而把别人的罪行要么归结于年幼无知，这样一来暴力施行者都无罪了，旁观者还会有罪吗？

但青春是纯粹美好的，不能用来做暴力与恶毒的遮羞布。

有罪就是有罪的。

萧穗子的行为，就和现在用手机录下野狗咬死婴儿，并吃掉他们全过程的视频，上传到网上感叹兽性多么可怕，没什么不同。

她可以伸出援手，小萍就会在黑暗压抑的年代里，看到一线生机，找到真正的芳华。也许她会和小萍一起被孤立，被边缘化，萧穗子是个聪明人，这个婴儿和她没什么关系，犯不着冒着被野狗咬伤的风险，去当圣人。

所以，在大家欺凌小萍的时候，她也只会对小芭蕾说，这要是我就给你一巴掌，然而小芭蕾只是个小喽罗，其实呢，真正应该怼的，不是小芭蕾，是郝淑雯。

但她敢吗？

不去做具体的事情，冷眼旁观已经是道德标兵了。

但是，在旁冷眼旁观不打破局面，也是欺凌者之流。

可她又害怕观众不喜欢自己，选了个不那么重要的小坏人，说了几句 “公道话”，以显示自己的公允勇敢。

这个牌坊，做得有点假。

说了半天废话，我近期内应该喜欢不起来萧穗子。

如果想要逆转这种讨厌，必须得、也至少得看下原著，只是可能即便如此，也依旧无解。

二、每个人物都是有罪的

《芳华》里面每个人物都是有罪的，但我并不讨厌每一个有罪的人。

何小萍是个大罪人，至少有三宗罪是有目共睹的。

分别是阶级出身、偷林丁丁军装，撞见林丁丁和摄影士兵吃水果罐头，或者说调情。而后两个罪行，也可以归于第一个，原生阶级与她舍友们的云泥之别。

很明显，她的舍友要么是高干子弟，要么是千金小姐，要么是父亲虽然暂时被打成反派，但是最后也能及时平反的幸运儿，出身都比她好。她呢，来自不起眼的地方，亲生父亲被批斗，到死父女俩都未能见上一面。她在母亲改嫁后，备受生母冷落，家庭环境满是暴力和疏离。因为洗澡太贵，常年接盆水擦一下身体，自己又比别人爱出汗。导致文工团的以为她整个人是馊的，朱克为首的男舞蹈战士，甚至不愿意和她合舞。

凡此种种，导致她从进入文工团第一刻开始，就是全团的笑话。

阶级固化，已经不是一两代人的事情了。但可笑的是，在一个张口闭口宣扬阶级斗争的时代，阶级的隐形魔爪依旧从容握住了每一个人的咽喉。

刘峰是文工团年年标兵，在部队上也失去胳膊，牺牲诸多，可后来改革开放，因为工资付不起被扣车的罚单，反复被当地城管部门刁难。

陈灿和郝淑雯这对高干子弟，婚后可以轻易买地，生活品质极高。这一切其实从他们入伍前就已经决定了的。刘峰的罪和何小萍是一样的，阶级。他也是穷人，长相一般，没有靠山，全凭自己打拼。

除此之外，刘峰还有两宗罪。

一则，他是个活雷锋

活雷锋衬托出了别人的自私自利，而活雷锋自己是不能够有七情六欲的。他有七情六欲，就会从活雷锋的神坛跌下，遭受审判。在一个相互说坏话的年代里，活雷锋就是要从生到死都清心寡欲奉献他人才对的。

否则，就是腐化的，正所谓：

“娼妓晚景从良，半世烟花无碍。
贞妇白头失守，一生清苦俱非。”

也是够讽刺的，毕竟按照王小波的观点：

因为你结婚后，仍然皮肤白皙胸部坚挺，就被别人认定搞破鞋，你要想证明你不是，那就把自己弄黑，把胸部弄下垂，可那样太不划算。既然你改变不了，那你就是破鞋。既然是假破鞋，那就索性变成真破鞋。人们只会闲言碎语不是破鞋的假破鞋，对于真破鞋，反倒放任自流了。

那么，如果刘峰变成王二，他会不会幸福一点？

假设不存在，王二是不会喜欢林丁丁的，在王二眼中，这样的女人太无趣了。

二则，他没有认清形势，

误以为善良和真挚可以解决一切事情。善良，带何小萍进文工团，隐瞒了她生父的家庭成分；“破饺子也得有人吃啊”；猪跑了也找刘峰；都不愿意同何小萍跳舞，刘峰主动要求合舞；别人结婚买不起沙发，刘峰主动给做一对沙发；放弃了去军政大学进修一年，直接提一级正连的机会，真挚地等待心中所念与林丁丁的爱情结果。

道德不能拿来当饭吃。也难怪有人说：“高尚是高尚者的墓志铭”。

萧穗子的罪就不说了。

郝淑雯是投胎小能手，有正义感脑子直，说话一针见血，声称革命队伍里不容沙子。总是爱 “审判” 周围人，特别是她瞧不上眼的人。但是，也不顾及别人感受，算是革委会的好苗子。文工团解散前夕，权衡利弊加上年少胆大，表白陈灿，两人结婚，不知道是否因为门当户对。数年之间，通过只言片语的描述，似乎也为陈灿可能日后出轨买下个伏笔。不知道这样，算不算当年郝淑雯对何小萍所犯下恶行的赔偿？

林丁丁，是个自私骄纵、但并不恶毒的公主。深知自己的美貌与吸引力，并善于利用它们，游走于医生干事等男人之间，得到一些优惠。危机面前出于人性，本能地自保，诬陷刘峰。后来经过家里介绍，远嫁澳洲华侨，婚后身材走样美貌不再，她曾经极力使用的资本消失了，甚至可能看着老公颜色度日，这也是一种赎罪，不管她自己是否这样认为。

有罪，就要经受审判，即使曾经站在道德至高点上，“审判” 过别人。

文工团有着更多的黑暗面，不是那些美好的芳华可以混淆视听的，也不是最后散伙饭大家碰几杯酒哭两嗓子，之前做的那些勾当就可以一笔勾销，相逢一笑泯恩仇的。

就像刘峰回来，在女寝地板走过，那个从里头空了多年的安全隐患，最终还是会爆发，藏在里面的往事和真想，还是会被人翻出。

只是谁来翻案的问题罢了。

刘峰和何小萍看似可怜，确实也是那一代人中，唯一得到救赎的两个。

他们俩都在领导上、组织上的决定中，远离了是非之地，被发配到前线。看见太多被炸伤烧糊了，却还喘气的士兵，支离破碎的躯体，一卡车一卡车托运过来的，活人死人惨杂在一起的伤员，分不清这条胳膊和那根大腿是哪一个人的了。沼泽横生，战友和自己随时丧命，头顶战机横飞，随时可能血肉横飞。

但即使这样，见到的这些场景，对他们而言，恐怕也远没有在文工团经历得令人作呕。或者，战场与文工团有异曲同工之妙，如果说文工团是一个从里面溃烂了的脓包，战场就是挑开脓包让所有人性深处的污秽，喷薄爆炸的大升华。

战场上一切都是明白透彻的，生就是生，死就是死，没人玩阴的，也没时间谈意识形态，拿组织说事。

大家只有简单的目的，当英雄，拿荣誉，或者救人性命，求生。

到最后，就都只剩下，求生。

三、乌合之众的幻灭感

古斯塔夫勒庞这样定义乌合之众：

1、原本是无组织的。（比如超市里面购物的人们。）
2、因为某种契机，产生了共同感受。（超市发生爆炸案，大家恐慌或者逃窜。）
3、没有明确目标。（这一点是乌合之众区别于军队、革命队伍的标准。）

文工团里面的他们，组织也不是自愿，要不是特殊时代，这群人不会聚集在一起，产生文工团的回忆感受，特别是第三点，他们各自有心中的小九九，根本没有明确目标。

这就是一群乌合之众

乌合之众产生的成因分为直接原因和间接原因。

直接原因：

1、运动爆发过程中，流传的那些概念、词汇。
2、集体行动过程中，出现的幻觉。
3、群体所具有的历史经验。

间接原因：

1、种族。阶级。
2、传统因素。
3、时间。
4、政治、社会制度。
5、教育。

这些东西，话不敢多说，各位看官自行体会。

但有一点肯定的，就是直接原因中的第二条。

这帮乌合之众，在自以为正义的行动中产生了幻觉，误以为集体的力量就是自己个体的牛逼，是一种过度满足马斯洛心理欲求的表现，特别是社会需求、尊重需求，甚至是顶级的自我实现需求。

萧穗子产生的幻觉是，误以为自己是个好人。

刘峰产生的幻觉，误以为道德可以平天下，得美人归。

何小萍产生的幻觉，误以为脱离原生家庭，来到这里，就可以再也不被欺负了。

林丁丁产生的幻觉，

误以为自己能够做到：一面游走于那些，想要得到自己美貌价值的男人中；一面又把刘峰供在 “好人“、” 活雷锋“的神坛，以为这世上总还有同龄男性，对自己好不是因为那些，混蛋的荷尔蒙冲动，而是单纯人性的美好。

郝淑雯产生的幻觉，

误以为自己能永远站在高处，利用高干子弟的身份俯视一切，得到一切，包括门当户对长相厮守的爱情，而且还久处不厌。

可把你们美的。

既然是幻觉，是意淫的梦，那就总得幻灭的。

不过是时间早晚的问题罢了。

最后致敬严歌芩女士。

知乎用户 王朵朵​ 发表

电影《芳华》是冯小刚以电影艺术的手法，来讲述的他的青春岁月，那是那个年代文工团的故事，追溯的是在那个红色年代的一份情怀。电影以穗子的视角带我们看了那个时代特有的理想，信念，情感和时事变化。他以平淡的语言讲述了那个年代所发生的事件，好像从未来过，却又真实发生。

看完电影和原著后，我的内心是沉重的，军队总是被认为是纪律最为严明的地方，不管外面多么复杂，军队都始终是干净的，但是影片和原著告诉我们事实并非如此，在这样的社会环境下，最不缺的就是被命运捉弄的人。

冯小刚要在《芳华》里讲的，就是一群有着相同经历的人，在文工团这一点上短暂的汇聚，再因为时代而分散，被生活所催促着不断前行，自此过着完全不同人生，有的人一路繁花、前程似锦，有的人颠簸辗转、从未安宁。这个过程不止是那个红色年代所独有的，更像是每个人都会经历的生活过程，被生活裹挟着被迫前进，在很多年后的某一天通过别的人眼睛，迅速照见自己的成熟与衰老。然后突然感叹，我怎么和以前完全不一样了，我怎么比想象的要老了，我也成为了我曾经最不想成为的人了。

影片中的何小萍，(原著叫何小曼)，生父是一个右派，一个几乎没有被爱过，也从未得到尊重的女孩子，她以为通过自己的刻苦走入部队，就能改变自己的命运，能得到平等，得到关心，得到尊重，进而开始崭新的生活。然而生活并不像她想象的一样，来到部队只是她噩梦生活的开始。她只是普通人而已，简单、纯粹也敏感，拥有善良赤诚的心，但是一生都磕磕绊绊。

纯粹的人，在哪个年代都活不好。

何小萍在文工团的时间里，有过军装事件，又因为内衣里的海绵被嘲笑，还因为自己身上的汗味被排挤。对于文工团的其他人，她有着不完整的家庭，不干净的背景，不优越的个人条件，是被所有人嘲笑欺辱的存在，她努力刻苦，比别人多用很多时间练功，却没有一 0 失望被送到前线，成为护士，远离了自己一直热爱的舞蹈，作为战地护士，眼里只有生死。当她的好，终于被看见，当她因为好人好事被表彰的时候，一直被歧视、被排挤、被冷落的她，突然疯掉，最后在疯人院里度过了几年岁月，谁都不认得，当她看到曾经的战友跳舞的时候也不认得人，只是自己跑到外面的草地上，自己跳全套的舞蹈动作。

当穗子在前线听到何小萍说永远不会原谅林丁丁时，当何小萍疯了谁也不认得时，当她成为战地护士每天忙碌辗转时，曾经伤害过何小萍的人们还在过着属于自己的，光明的人生，她们好像不知道每日每夜的嘲讽给别人带来了多大的伤害，不知道嫌弃时的表情给他人心里带来的苦痛，甚至在何小萍疯了的时候还在议论，持着一切优越的资源，毫无心结和负担，带着轻快笑容完好的过着一生。她们一点都不觉得自己曾经做过什么坏事，哪怕是曾经有一点点的觉得，也早已原谅了自己。她们依然可以毫无负担的追求生活中所有美好的东西，并且自觉能得到幸福，不管多久之后也都不会记得会有人因为自己的一时兴起而感到痛苦。听起来觉得残酷，可怕，不可思议，然而人性就是如此。

小说里写 “一个始终不被善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。” 施暴者永远不会同被害人感同身受，没经历过的人总是觉得一切都无所谓，可是这种舆论攻击和排挤却又最能摧毁一个人，施暴者时第一个离开伤口的人，他不知道有多疼，影响有多大，往后的一切只能被害人一个人承担，等到伤口愈合，留下的疤痕也在提醒着她，以前有多可怕。

伤害你的人早已经原谅了自己开始好好生活，但是你自己却要带着各种后果过一生，没有任何一个施暴者会为自己的暴行买单，当事情真实发生，只有继续善良和变成新的施暴者两个选择，第一种选择是折磨自己，第二种选择是折磨他人，不管如何选择，结果都不会改变，最终都需要面对自己，继续生活。《芳华》不止是冯导, 一代文工团人的青春，从这一点上看来也是整个时代的缩影，施暴者和被害者的事情每分每秒都在发生，而我们唯一能做的，就是避免自己，成为其中之一，如果已经成为了，就好好对待自己，保持善良，继续生活。

知乎用户 亲爱的玛嘉烈 发表

《芳华》上映 5 周年，为当年本科时的自己补写几句影评。

“一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最珍惜善良。”

演员苗苗和她的角色何小萍在这部片子中盛放淋漓，芳华尽现，那段公映的月下独舞和没被公映的草原独舞，都可以载入华语电影的史册。

可能是个人最喜欢的冯小刚电影，从美学层面最欣赏、从故事层面最能理解并共情的一部。

那些看似正直纯良、光明美丽的人和队伍里，有许多不为人知的龌龊阴暗，而最好的人们，生不逢时在这样环境里，是凄丽又忧伤的芳华。

那个年代的许多人，多少有点自私势力和坏，做了些恶事，还不自知，不曾反省，也不曾愧疚。

知乎用户 20170905​ 发表

电影《芳华》刚上映的时候，网上招来很多骂声，即使口碑票房双丰收，依旧批评不断，甚至有的人觉得它玷污抹黑了那个时代，而很多觉得电影不错的影评也集中在对电影里面善恶刻画的肯定，很多看完的观众即使内心情绪复杂，也只是感受到了青春无悔与蹉跎岁月的母题。

然而，最近对这部电影的解读出现了一些不一样的声音，我想我正好趁这个机会，再次梳理一下电影《芳华》到底讲了什么。

为了表达准确，我不得不虚构一个故事。

现在有一群人和一大块稻田，存在两种不同的分配与耕种观点。

持 A 观点的人，认为，这块稻田产出的稻子，得按人头去分。若是有贫困的，生病的，甚至家里小孩生病的，还得多分一分，那这稻田怎么去耕种呢？每个人都得劳动，都必须出一份力。

这就是 A 观点。

那，什么是 B 呢？

还是这么些人，还是这大块稻田。

大家各凭本事，每个人都有资格去种，但是有的人种出来的产量高，那产出的多的稻谷就归他自己了，产量尤其高的，还可以雇佣产量低的人帮忙种，甚至收购他手里原本的稻田。

这就是 B 观点。

那我们分别来看，A 和 B 各有哪些问题，以及解决这些问题有哪些方法。

我们先说 A 的问题。

首先他假定每个人都不能独立享受自己的劳动成果，要分享，要共有，必须二次分配。

第一个问题就出来了，这帮种稻田的人，会不会有人搭便车？就是他故意偷懒少产出，因为最后反正能得到跟大家一样的果实。

显然，答案是会。

就像电影《芳华》里面，刘峰被众星捧月，都说他人好心善，是 “活雷锋”，被叫去干各种活。于是文工团几乎每一个都成了那个“搭便车” 的人，而且他们搭得理直气壮、心安理得。

显然，在 A 分配方式的主导之下，刘峰这样的人的善良就被利用了。

所以 A 的第一个问题，也是最大的问题，就是把事情想的太简单，画了一个乌托邦，显然这是不现实的。总有人会搭便车，而劣币驱良币，偷懒的人多了，产量就变低了，这块供分配的蛋糕就很难做大。

你看看，整个文工团，是像刘峰靠拢的人多，还是像林丁丁一样的人多？最后刘峰被下放的时候，只有同样善良的何小萍选择了送他。

所以，在 A 的这个规则指导下，什么样的人会大喊 A 的口号？

很有可能不是那些愿意为这个集体付出的人，而是那些想搭便车的人。你看看电影里面，那些纨绔子弟开始对刘峰的赞扬多好多美！

所以 A 观点，表面上它披着人类最朴素对于公平公正的追求，对中国人传统美德 “善与仁” 的追求，实际上成了机会主义和特权人们利用群众的手段。

林丁丁、陈灿就是机会主义与特权的代表。

这里说的 A 的不好，都是从 A 的本身去批判它，从集体的利益去考虑，因为 A 的出发点就是集体。比如我说蛋糕不会做大，比如我说有人使坏，会有机会主义和特权，造成这个集体变坏。原本是乌托邦的、好的初衷，最后离这个目标更远了，更加不公平了

所以解决 A 观点带来的问题的办法，除了 B 还可以极 A。

因为 A 的初衷那是没问题的：乌托邦和公平。那现在出了问题，只能说还不够 A，所以得极 A。

所以电影芳华的真正含义，就可以解读为：还要更加彻底地追求公平，A 方案执行得还不够彻底，不够绝对。

那么 B 观点有问题吗？

我想 B 也是有问题的，有的人凭借自己种的快，种得多，家里有余粮，开始雇佣其他人了，这样的人会不会变坏，一旦占有了生产资料，就彻底改变了分配，公平完全丧失了。

我个人认为，A 还是 B 好的关键在于，最后到手的粮食到底少了还是多了，如果在 B 的方案下，能把蛋糕做大，虽然不能保证公平，但是总量的增加，大家拿到手的稻谷还是多了，我觉得也行，更何况还有其他要考虑的因素，比如哪种方案对于特权的限制最多等等，基于某些原因，不再赘述。

总的来说，《芳华》是个不错的电影，但是对文艺作品的解读不宜过分扩张，适可而止，回归现实是正道。

知乎用户 匿名用户 发表

看到电影里刘峰的经历，忍不住想到我姑父。

都是 60 后生人，年轻时都帅得可怕，都参加过对越反击战，退伍后都下过海，之后的人生都不如意……

我以前很不解（甚至有点鄙视）姑父为什么总张口闭口就是战友？（明明生活并不宽裕，还是对战友有求必应……）为什么年年春节都要跟战友们聚会？（那些战友都混得比他好，见面不会感到抬不起头吗……）觉得他是个活在过去的老顽固。

最后听到《芳华》的结尾，画外音说：不想让观众们看到他们老去的模样。那种铺面而来的沧桑残忍令我很难受，我也明白自己与姑父的代沟，是因为不经世事的年轻人，不懂回忆里的青春芳华对于那些遍历命运残忍的父辈们来说有多么珍贵。

希望 30 年后，我不会对青春芳华的美好如此放不下，可以更平和的面对老去。

知乎用户 江离 发表

也许是由于电影与小说表现形式不同，也许是由于主题敏感，也许是由于导演与作家本身关注点不同，电影《芳华》与小说《你触碰了我》有很大的不同。

一、从题目看两者表达主题的不同

电影与小说的题目，一个是 “芳华”，一个是 “你触碰了我”。

冯小刚想在电影中构造的，是一个已逝的美好的梦，这个梦，由军装的绿、红布的红、衬衣的白等纯粹的颜色组成，带有对那个年代的怀念与憧憬，一切都是朦胧的，自动带了滤镜，把血淋淋的东西模糊处理了，因此，它是美丽而鲜活的。

而小说的题目是 “你触碰了我”，探讨的是“人” 及人与人之间微妙的关系，是人性血淋淋的真实，反思集体主义生活对个体的伤害，对情感的压抑。“触摸”既是指刘峰触摸林丁丁的事件；又是指刘峰触摸何小嫚，给受到集体排挤的何小嫚极大的慰藉与温暖；也是指文章本身，对于读者心灵的触摸。

二、从 “红楼” 场景看电影与市场关系

电影与小说中发生故事的环境——“红楼”，也有很大的不同。小说中的红楼 “年近古稀”，地板条被白蚁蛀烂，芭蕉扇大小的石灰没来由地从天花板脱落，是一栋危楼。而电影中的红楼，地板砖都是大理石，墙像是刚刚粉刷般崭新洁白，没有一点陈旧之感。 这也许是冯小刚想要营造一个梦境而使用的手段，也可以说是冯小刚一手抓情怀，一手抓商业而使用的处理手法。

如果要营造一个梦境，那么一切东西都该是美的，或者说能引起人美的联想的，那么，如果用真实如书中掉墙灰、被蚂蚁蛀烂的红楼，则可能会破坏梦境本身的唯美感。

而从市场角度说，处于消费社会的我们，更喜欢看一些能给我们华美之感的事物，不仅是华美的红楼，片中人物饱满的躯体，光滑的肌肤，都与当时人们物质条件跟不上身体发育的现实不相符，然而，如果真的把真实的情况展现在电影中，那么电影本身的美感也会降低，消费者观影带来的愉悦感也会降低，对于消费者的吸引力也会随之降低，这一点上，《黄金时代》电影就是一个例子，作为一个纯粹的纪实片，它是真实的，然而票房失利也是真实的，这一点冯小刚导演做的很聪明，或者可以看作对于市场的一种妥协。

三、从人物线的异同分析两者分歧

对人物线的改变，是两者产生分歧的一个值得关注的点。小说有很长的空间可以慢慢将故事拉长叙述，使人物形象、他们所经历的故事慢慢展开，然而电影只有两个小时，因此，导演需要剪切，但在我看来，冯小刚导演的剪切不算成功。

小说的主线有两条，一条是通过刘峰展现 “善” 与人们对待善的态度的线，一条是通过何小嫚展现人性与集体的 “恶” 的线，最终，两人相依为命，两条线重合，来表达作者对于人性的终极探寻。首先说说刘峰这条线，“刘峰是一个自知不重要的人，要用无数不重要的事凑成重要，他很快在我们当中重要起来。”他真的很像雷锋，为集体不计报酬的做着许许多多的事，而集体中的其他人，遇到任何事的时候，都会想到的好法子就是 “找刘峰！” 然而，这样一个无私善良的好人，却并没有任何好的结果，在集体的目光里，他是一个完人，或者说，是一个神，人们的心理通过萧穗子之口说了出来：“红楼里每个人都跟我一样，自始至终对刘峰的好没有信服过。就像我一样，所有人心底都存在着那点儿阴暗，想看到刘峰露馅儿，露出蛛丝马迹，让我们至少看到他不比我们好到哪儿去，也有着我们那些小小的无耻和下流，也会不时产生小小的犯罪感，因此我们一面享用刘峰的好心眼儿，一面又从不停止地质疑他的好心眼儿。”所有人都在不怀好意的等待着，等待看刘峰的好戏，认为只要他具有人性就一定会演出好戏来，这种集体恶意的期待，是集体情欲压抑下的产物，在 “触摸事件” 时终于达成了。他们发现，原来刘峰也是普通人，也有七情六欲，每个人都参与了对刘峰的落井下石，林丁丁的举报只是一个开始，而后在批判大会上，每个人都想出刘峰的坏话来进行批判。而后刘峰上了战场，废了胳膊，生活贫困潦倒，自己的女人也跟别人跑了。这是刘峰的人物线，告诉我们好人没有好报。何小嫚的人物线，作者也用了很大篇幅来叙述，何小嫚这个人物，生父被发放劳改，随母亲改嫁，得不到爱，饺子永远吃破了皮的，一个拥抱也只能用高烧来换取，从小到大唯一的期望是继承母亲的红色绒线衫，然而这个愿望也被妹妹抢去了；到了部队，以为可以得到尊重，然而她没有发育的胸部、汗液的过度分泌、过于浓密的头发、出身的不好都可以成为她被攻击的理由。如果说在刘峰的人物线中，集体的恶是隐秘的，在黑暗中展现他的獠牙，人们通过将 “高” 的人拉下神坛，显示自己也不是那么的“低”；何小嫚这条人物线，集体的恶是明晃晃的，恶的发挥因为何小嫚的不合群而合法、合理了，人们通过嘲笑何小嫚的“低”，来显示自己的“高”。刘峰和何小嫚，都是被集体边缘化的人，他们被边缘化的原因，都是由于人性本身的复杂。一个人的人性是复杂的，而当人们聚在一起组成了集体，再加上外在政治环境的压抑，人性的恶因为长期的压抑而变态，善的人会被期盼落马，不合群的人会被集体因为身处集体本身的优越性被欺负。两条线汇集，是严歌苓所想表达的。 除了刘峰和何小嫚，书中对其他人物的书写也没有弱化，郝淑雯、林丁丁、萧穗子，这几个人也各有各的形象，各有各的故事，最终走向了不同的结局。

反观《芳华》电影，对小说的情节进行了剪裁，导演看到了小说中的两条人物线，电影中也的确主要塑造了何小嫚和刘峰两个人，然而对两人的塑造从起点上就和原著有很大的不同。刘峰这个人物，原著中是被集体恶意期待的，而在电影中，则每一个人都由衷的感谢他的善良，在他上战场后，人们也相信枪子不打好人，集体崇拜刘峰的善。对何小嫚的塑造，显得有些 “俗”。电影中，集体对何小嫚的排挤，起于何小嫚偷拿了林丁丁的军装去拍照，而被集体逼问，从而瞧不起。在这种情景下，后期集体对何小嫚的排挤是由于对于其人品的不信任，那么这种排挤就会被观众认为是可以理解的，因为何小嫚本身就做错了事。这种引入又是突兀的，可能会使观众不明白，为什么只因为一件军装，群体的恶意就来的这么凶猛肆意，这是我认为导演没有处理好的地方。然而原著中，何小嫚并没有做错任何事，只是因为不合群，就被集体排挤，这种情境下，更易凸显人性本恶。两者看似都是排挤，然而本质是不同的，没来由的恶，更让人们思考人性本身的复杂性。

除了何小嫚被集体排挤的事件，有一处改动也值得注意。电影中，何小嫚一生只爱刘峰一人，最后终于等到刘峰，与他生活在一起。然而原著中，何小嫚在刘峰之前，嫁给了一个排长。这两处可以看出冯小刚与严歌苓想表达东西的不同。正如开头所说，冯小刚想构建的，是一个梦，青春的梦、芳华的梦，既然是梦，就是朦胧和美的。那么爱情就该专一，何小嫚一生只爱刘峰一人才符合冯小刚所表现的东西，足够唯美，足够动人。然而严歌苓想表现的，除了人性本身的复杂性，还有生命的卑微，生命只能随着时代而漂泊，当这个年代强调的是集体，个人就只能跟着集体走；当时代开始宣扬个体，个人又要立刻脱离集体，展示个体精神；当战争来临，一个个肉体都要投身前线，你不知道自己前方的路，可能会被炸弹炸得血肉横飞，又或者能捡回一条命。在时代洪流面前，人是卑微的，就像一条行在海上的小船，何小嫚就是这样一只小船，已经经历了种种伤害的小船，遇到一个给她温暖的港湾（排长），就立即停靠了。这样的书写更能表现时代本身的残酷与生命的卑微。

两个主线人物之外，其他人物也与书中有很大不同。 郝淑雯出于嫉妒，用钻帐篷上床的方式抢了萧穗子的男朋友，电影中则变成了因门当户对而结合；而后她丈夫出轨有了小三，自己带着孩子，分了一大笔财产，这些导演都没有表现，可能是因为电影有限的篇幅，也可能是导演对于芳华梦一点出于私心的维护。林丁丁书中是一个十分复杂的人物，有小女儿的天真娇弱，其对爱人的选择很现实，有野心，然而电影却将之简单处理成了一个爱慕虚荣之人；而且对其人生结局的描写，也只写了她幸福的一面，弱化了小说林丁丁多次离婚的人生唏嘘之感。而对于影片中作为叙述人的萧穗子，更是将之形象整体做了改变，小说中，萧穗子因为出身和情书事件，导致其地位之低仅次于何小嫚，更不可能为何小嫚伸张正义；并没有人会为何小嫚发声，这才是那个时代、那个集体本身所具有的残酷性。

电影《芳华》与小说《你触碰了我》，有着很大的不同，但这本来就无可厚非：严歌苓与冯小刚对于那个时代的印象不同，两人所想表达的东西也是不同的；电影与小说的呈现方式不同，对事件与人物的剪裁方式不同，所展现出来的东西自然也不同。如果一定要说这 “不同” 体现在何处，大概要说，冯小刚呈现的是艺术，而严歌苓展示给我们的，是人生。

知乎用户 du wang 发表

先上结论，不值这个票价。

芳华是 h 二代的回忆，受众太小。有越战情怀的只能看 10 分钟左右，还是为了铺垫刘峰这条主线的。作为一个 80 后，感觉这个片子只是回忆的文革 - 越战的质朴和现实的反差。

知乎用户 然非然 发表

子弹是长眼睛的，不会伤到好人。

知乎用户 Subevgdijwvyixh 发表

第一次看点映的时候看晕了看吐了，还以为是自己感冒。

今天第二次去看，又看晕了，后面就闭着眼睛听，勉强忍住了吐意。出来的时候听到同场的人也在说好晕，才知道原来不是自己的问题。

评价：这部电影有毒！

知乎用户 安宁 发表

这部电影我看完，我以后坚决抵制看冯小刚的电影！

这个电影是歌颂青春？歌颂芳华？什么鬼的芳华！这电影结局就是，宿舍长告诉我们高干子弟永远门当户对，哪怕在我们普通人心里最神圣平等的解放军部队里，欺负人不用付出恶果，抢闺蜜心上人心安理得并且非常自然。丁丁告诉我们，冤枉人毁人人生不需要愧疚，立刻换剧本就行了！心地善不善良有什么要紧？中国解放军有什么神圣？反正最后是出国嫁人真是高贵冷艳呢！

刘峰当好人有什么用？不说在文工团就舍己为人当雷锋，他可是真的自卫反击战里的英雄！还被垃圾联防办讹走一千块钱？何小萍，永远被欺负，但她还每次都对中国解放军尊重而带有希望，就给她一个精神病的结果？然后让她还等刘峰二十年？

生活里确实有很多很多残忍的真相，也许社会里就是有这种不平等的故事我明白，可是你写成电影剧本拍出来是什么意思？是不是自以为文艺青年有个性呢？侮辱中国解放军呢吧你！我没有当过兵，但我尊重每一个中国军人！

而且最后还安排什么旁白说何小萍和刘峰显得平静又亲人什么的。他们是战争英雄！作者和导演我真想问你们一句，就没学过那句话吗？为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪！我真觉得不会拍就不要拍，不会写就不要写，别出来丢人现眼了！

知乎用户 winding 发表

“我不禁想到，一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人带来的改变。倒是刘峰和小萍显得更为知足，话虽不多，却待人温和。原谅我不愿让你们看到我们老去的样子，就让荧幕，留住我们芬芳的年华吧。”

在华语影坛中，冯小刚老师以 “接地气的个体叙事” 与“对人性的细腻洞察”立足，他的作品触动时代的情绪脉搏。而《芳华》则是他创作生涯中一抹独特的“怀旧亮色”——它跳出了传统的叙事惯性，以冷峻克制的笔触，将观众带回上世纪七八十年代的军队文工团——从一个文工团看中国七十年代到八十年代的巨大跨越——回忆那个交织着理想热忱与青春迷茫的特殊年代。

作为零零后，尽管只是五十多年前的尘封往事，但是由于社会方面长期回避和对这一时期两极分化式的评价，让笔者对影片产生浓厚兴趣。

电影的核心舞台设定在上世纪七八十年代的军队文工团——那是一个 “集体主义至上” 的时代：样板戏的旋律回荡在排练厅，统一的军装包裹着青春，个人的情绪往往要让位于集体的规则。这些时代特质不仅仅是简单的背景铺垫，还是人物命运的伏笔，时代的作用力贯穿始终。

情节脉络围绕文工团的一群年轻人展开：开篇是日常的排练与演出、战友间的嬉笑与摩擦，青春的鲜活在红色旋律中流淌；转折始于战争爆发——文工团的平静被打破，年轻人们被迫从 “舞台” 走向 “战场”，生死考验彻底改写了他们的人生轨迹；战后则聚焦于众人的分流：有人顺应时代浪潮，有人被边缘化，有人在创伤中挣扎。整个叙事没有陷入“剧情复述” 的误区，而是始终紧扣 “时代与个体” 的关系：看似平淡的日常里藏着青春的悸动与矛盾，残酷的战争中显露出人性的坚韧与脆弱，战后的落差则道尽了命运的无常。

从四个代表人物看时代裹挟的个体飘荡

刘峰：“榜样” 的摧毁与救赎

刘峰是文工团里公认的 “活雷锋”——他主动修道具、放弃上大学的机会让给他人，将“无私” 刻进了自己的行为准则。在看到苏联的斯达汉诺夫时我常常心生疑虑，这样的人真的存在吗？当看到刘峰时，我瞬间明白了在集体主义的时代，刘峰式的人物是无处不在的，但这份 “完美” 在集体环境中却被当做习以为常：他的善良被部分人视为“理所当然”，虽然官方对刘峰给予高度评价，但是在文工团中，大家把刘峰当做“工具”，这理想主义和现实主义的反差张力也让我联想到象牙塔式的学校和社会实际情况的巨大撕裂。正如台词所言“为何总是对好人苛刻，对坏人宽容？”

他的命运转折始于对林丁丁的感情：那份笨拙真诚的喜欢，在特殊的时代背景下，被解读成 “越界”，最终让他从“榜样” 跌落为 “流氓”。战争中他失去手臂，战后更是沦为底层小贩。“龙困浅滩遭虾戏，虎落平阳被犬欺”，城管不知道他是战争英雄，蛮横无理，和刘峰发生肢体冲突，幸得萧穗子出手相救。从“理想青年” 到“被生活磨平棱角的中年人”，他的经历不仅是个人的悲剧，更折射出对 “英雄主义” 的消解——当集体不再需要 “榜样” 时，“榜样”式个体便只有无人问津的孤独。“一旦发现英雄也会落井，投石的人格外勇敢，人群会格外拥挤。”

何小萍：“边缘者” 的坚韧与创伤

何小萍是文工团的 “外来者”：因父亲被打倒母亲改嫁，她的内心从来是敏感和孤独的。穿着不合身的旧军装，刚入团就因“偷穿军装拍照” 被排挤欺凌，始终游离在集体之外。而军装是她对父亲的牵挂，“大概没有人敢欺负解放军吧”——但她骨子里藏着倔强——被嘲笑时默默忍受，排练时拼尽全力，用隐忍努力对抗着周遭的冷漠，“一个始终不被人善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。”而刘峰是唯一真正向她伸出援手的人。

战场记录了她的 “蜕变”：她不顾危险抢救伤员，成了众人敬佩的“英雄”；但也是她的“创伤源”——战争的血腥与死亡，彻底压垮了她的精神世界，战后患上精神疾病。她与刘峰的关系最是动人：两个被时代“抛弃” 的人，没有轰轰烈烈的爱情，只有历经沧桑后的相互依偎——这份“超越爱情的温情”，成了他们灰暗人生里的光。

林丁丁：“精致的利己主义者” 的代表

林丁丁享受着刘峰的照顾，在他表白时惊慌失措，甚至间接导致他的 “陨落”。林丁丁拒绝了刘峰的求爱是可以理解的，但是小题大做揭发刘峰导致了刘峰的“陨落”，丧失了光明的前途，是让人难以接受的。“你不爱他，是你的权利，他爱你，是他的权利。但你没权利出卖他。” 后来她顺应时代嫁给华侨，追求物质生活。

萧穗子：故事的叙述者

她从一个天真懵懂、暗恋战友的少女，到见证刘峰的陨落、何小萍的崩溃、文工团的解散，她的全知视角串联起整个故事，也让观众得以通过她的眼睛，感受那个时代的真实与复杂。

年轻人的成长，也充满了 “被迫” 的色彩：刘峰因 “一次越界” 从“榜样”变成 “异类”，成长教会他“善良未必有回报”；何小萍因“被排挤” 学会隐忍，又因 “战争” 彻底崩溃，成长让她看清 “理想与现实的差距”；萧穗子从“暗恋” 到“失恋”，从 “天真” 到“清醒”，成长让她读懂 “时代对个体的裹挟”。这种“不完美的成长” 用现实破坏不切实际的幻想，打破了传统青春题材的乌托邦化，反而更能打动人心。


更让我印象深刻的，是战争画面的出现。

越战在主流叙事中常常被淡化，而其实这是离我们最近的一场热战。影片以创伤铭记代价电影中的战争场景有 “英雄主义的渲染”，更有赤裸裸的残酷：丛林间的枪炮声、士兵们惊恐的眼神、担架上血肉模糊的伤员、碎肉、沼泽…… 笔者在隔着荧幕的情况下对画面产生了心理不适，我并不反对此类画面的出现，但是毋庸讳言，事后想起历史书上大大小小的战争和伤亡数字，一阵阵恐惧和心酸涌上心头。这些画面是为了 “歌颂牺牲”，也是为了 “反衬和平的珍贵”。

更深刻的是对 “战争创伤” 的刻画：刘峰空荡荡的衣袖、何小萍的一身病服，还有那些活下来的人——身体伤痕不能痊愈，同时内心的阴影却伴随一生。

时代是《芳华》里 “隐形的主角”——从“集体主义盛行” 的文工团时期，到 “战争爆发” 的特殊阶段，再到 “改革开放” 后的社会转型。每一次时代变迁，都像一只无形的大手，推动了人物的起起伏伏。

刘峰从文工团 “榜样” 到“小贩”，何小萍从 “边缘人” 到“战争英雄”再到 “精神病人”，林丁丁从“文工团女兵” 到“华侨太太”——他们的选择是个人的，也是时代的：文工团解散让他们失去“庇护所”，改革开放成就了一批人。这些人物的遭遇，道尽了“个体在大时代面前的渺小”，但同时，刘峰与何小萍始终坚守的“温良”。

《芳华》是一部 “有温度、有深度” 的电影：它以细腻的笔触讲述了一段青春故事，用鲜活的人物展现了时代群像，借深刻的主题引发了观众对人生的思考；在艺术表现上，镜头、音乐、叙事的完美结合，让它既有“视觉美感”，又有“情感力量”。

当然，它并非完美。

首先，部分情节的处理略显仓促，比如女团长呵斥林丁丁和小芭蕾对何小萍的欺凌的情节极为简单，应该可以有后续情节，根据现实情况，被欺凌者往往会被多次欺凌，增加何小萍的绝望。其次，部分配角的刻画不够深入，比如嫌弃何小萍的男文工团成员朱克，他的态度具有代表性，如果能增加朱克言辞嘲讽和动作鄙视可以突出何小萍的孤独状态。

归根结底，《芳华》是一部电影，更是一段 “被定格的青春”，一扇 “通往过去的大门”。“一代人的芳华已逝，面目全非…… 就让荧幕，留住我们芬芳的年华吧。”《芳华》的故事结束了，新的故事应该是由我们写出自己的故事，引发后人五味杂陈的演绎评说。

知乎用户 喵 de 奇思妙想 发表

重温《芳华》，想当年朋友圈里到处都是那句 “他们从未结婚，却待人温和，彼此相偎一生”。看似温暖，实则残忍。一个失去了右臂，成了底层谁都可以欺负的盗版书贩。一个曾经疯癫过的，长相平平的普通女性。两个人，不过是，时代的弃儿。若不是搬上了银幕，面对我们身边相似的“何小萍” 和“刘峰”，除了同情心泛滥，我们还会生出那么多文艺情怀吗？只会看到社会的现实。

刘峰和何小萍，都是群体里格格不入的人。刘峰太无私，将入大学的名额拱手相让；为给同伴结婚省钱亲手打造沙发；不嫌弃何小萍给她伴舞等等雷锋式事迹。他身上没有一丝利己主义，全是为他人。这样的人本该受到集体的拥护，却在 “熊抱林丁丁” 事件之后，被众人排挤出去，下放到伐木林。临走的时候，除了何小萍，没有一人送行。好像大家都忘记了刘峰之前的好。我在心里想，这是为什么？内心有两个答案： 一种是假如 A 一直免费帮人看管东西，有一天，有人把东西拿回去之后发现有毁损，于是那个人立刻找 A 算账。这件事传出去之后，大家都多少觉得自己曾被看管过的东西有问题，继而 A 的形象一落千丈。另外一种是 A 太善良，好到让众人觉得不真实，某天突然挖掘出了 A 的污点，就会在心里说：哦，我就知道他不会好成这样，哪有那么完美无缺的人，果然吧~。 人心有时候就是如此灰暗。

何小萍我可以理解，因为她的确不招人喜欢。一股汗味，拿了别人的军装拍照却撒谎，一张乡土气息浓厚的脸。换到今天，即使不存在文革的阶级原因，她在一个班级里还是不受人待见。她让我想起，初中的时候，也有一个被整个班级孤立的女生。脸黑黑的，说话一股乡音，也不知道因为什么事情，她一下子被大家讨厌了。之后，她的一举一动都让人看在眼里，拿来批判，然后沦为笑柄。为此，她向老师告状，整个班级联合起来应付学校，没有人承认，最后此事不了了之。她在作文本上写下被排挤的愤懑，语文老师看到也无能为力。当年，班级里没有人打骂过她，但是男生女生谁都不愿意和她同行，要是出了口角，她也必定是理亏的那个。直到初二那年，她转学了，我记得，她来办离校手续那次，心情特别明朗。再后来，她了无音讯，也没有人关心她到底去了哪里。多年后我回想起她的时候，只记得她的黑和她生硬的普通话。就像电影里萧穗子在文工团解散之后，说道：“何小萍，其实也没有那么可恨，就是比别人爱出汗。

有朋友说：影片最后，两个人都对社会绝望了，所以也就无所谓了。无所谓意味着不再受世俗目光牵绊和左右。在那一刻我是羡慕他们的，即使在这个时代的洪流里他们被抛弃了，两个人坐在站台椅子上相拥的画面，还是让人觉得美好。

看完之后，我在心里叩问自己：如果能放下心中这些美好的愿景，是不是可以活得开心一些。如果放弃和别人作比较，努力想让自己活得更好的心理，是不是就不必感到疲惫。有那一瞬间，我想逃离出社会设下的这杆标尺。好好读书，上个好学校，找个好工作，觅个好老公，再生一双健康儿女，生活顺遂平稳。这是我身为金牛座的向往。希望生活没有一丝差池的我，一旦出现偏差，第一反应就是逃避，抗压能力比谁都弱。

有一次和人描述过我的未来蓝图，说到最后，他打断了我，说：你不要去设想太多你的未来，那毫无意义，你所拥有的只是当下。在过去的时刻里，我一定也有迷茫的，想要离开的，想回到过去的念想。27 岁的我想回到 20 岁，20 岁的我想回到 15 岁。去思考活着到底什么意义。去后悔当初为什么没有努力。然后这一个个当下，变成了我未来也许会再次懊悔的曾经。

之前无意中看到一条新闻：“路上相识，大学产子，这对 80 后叛逆小夫妻靠摆摊周游世界 63 地”。心里想说这样的人生真是 cool~ 他们一路走来肯定遭受了很多的非议和不理解，可是还是坚信自己，勇敢地走过来了。

一部《芳华》让每个人看出了不同的意义。于我来说，是希望往后的日子里，能放下对完美生活的偏执，不试图去矫正自己活在社会的大标准里，去拥抱我所惧怕的不安全感，哪怕会成为一个异类，也要自由、快乐地地活下去。

知乎用户 BigBrother 发表

我一想到以后旺座不复读让子弹飞台词了开始复读冯裤子的电影台词就绷不住

抖音评论区旺座神秘接头暗号已经变成了 “有芳华”

知乎用户 败者食尘 发表

把现象级传播当作 “社会情绪的温度计”，
而不是 “认知输入源”。

你看的不是：

• 他说了什么
  而是：

• 为什么这一刻，这种东西会被这么多人需要？

这是一个**低投入、高信息密度**的观看方式。

知乎用户 启用离线模式 发表

芳华是一扇窗口。

我自己是通过电影了解到原著小说，再从原著小说了解到原著作者，再借由原著作者的经历去了解文工团的历史。

有些人会认为冯小刚电影美化了结局，但我认为恰恰是美化了的结局的电影版本能够走进大众的视野，让更多的人能够去知道有这么一段历史，再有兴趣还可以借由此继续深入了解，其实也挺好的。篡改的史书也可以让后人得知真相。

我相信再过去二十年，三十年，芳华还是一部值得被人记住的经典电影。

知乎用户 匿名用户 发表

碎片化的剧情，

却想表现大时代的变迁，

终难有触动人心的深究。

僵硬的样板戏，

想说的太多，

却不知道到底要什么。

流水账的青春，

符号般的元素，

这不是你我的芳华，

充其量只是文工团版的致青春。

知乎用户 郭堇荼 发表

或许是不知梦的缘故，流离之人追逐幻影。
第一次看到这句话是在江南老贼的《龙族》上，之后了解到是根据乙橘槙绘所唱的绯句 “恍不觉梦，流离之人，追逐幻影，弃友弃人” 改来的。当时就深以为然，理解成了笨蛋追梦的意思，还摘到了本子上。但最近却忽然明白过来，哪里是不知梦啊，对于流离人而言，幻影大概是他们唯一可以用来追逐慰藉的东西了吧。然后整句话的氛围忽然就变得很悲凉。
而在电影《芳华》里，刘峰与何小萍，都是追逐 “幻影” 的人。
在何小萍很小的时候，父亲被打成了佑派，至死未能平反；跟着改嫁母亲的她一直都生活在一个被人无视甚至嫌弃的世界里。在新的家庭里她被认为是一个累赘，从未受到过任何关爱，只有在她故意把自己冻成高烧时才被母亲抱过一次；刚入伍时的她两眼是放着光的，以为脱离了原生家庭的自己就能被人接纳被人所爱，却不曾想到自己依旧是那么的格格不入，被大家所孤立。甚至连我这个坐在屏幕前的观众，一开始都不是很喜欢她。
相较之下，刘峰似乎要幸运一些，他的父亲是个木匠，没有受到 WG 的波及，所以他能以一个普通工农子弟的身份入伍；而部队里的他年年都是模范标兵，助人为乐，受人尊敬，是大家口头上的 “活雷锋”。只因为没能处理好自己的情感，一时冲动做下 “错事”，被下放到伐木连之后，才开始了自己坎坷的后半生。
说实话，对于刘峰的人生，我甚至都不知道自己有没有资格去评价。作为一个观众，或惋惜，或心痛，都只是一个旁观者结合自己的经历所产生的情感而已；而对于刘峰而言，他可能并没有感觉到我所感受到的那些痛处，他就像《钢铁是怎样炼成的》里的保尔柯察金一样，是一个很纯粹的无产阶级战士，即使生活艰辛，依旧保有理想。可我还是会对他拒绝掉去军政大学进修的机会惋惜不已，如果他当时理智一点，能放下自己对于林丁丁的情感，那么从大学出来后正连级起步的他，也不至于像后来那样生活的那么辛苦了。
可能，于底层出生的刘峰而言，长相甜美又娇滴滴的林丁丁大概是他当时所能接触到的最美好的事物了吧，推掉进修机会的他甚至还有点沾沾自喜，以为这样就能一直陪在喜欢的人身边，以为大家真像革命口号里喊的那样 “人人平等”——可是林丁丁并不是你所想象的那样的啊傻孩子，那样一个精明漂亮，爱慕虚荣的女孩子想要的东西，不是你一个木匠家的儿子所能给的了的。你喜欢错人了。
但又有什么办法呢，富贵安逸的人生，在一个正值青春年少的傻小子眼里，是抵不过一个眉眼弯弯的小姑娘的。
《芳华》的英文译名是《Youth》，刚看到的时候我还有些诧异，现在想来，也只有在未经世事的青春年少，才会干出这种傻事来吧。

何小萍这一类被集体所孤立的女生我在读书时也见过一些，虽然影片中所展现的年代距今已有四十余年，但人与人之间的恶却从未消亡过。小时候我还有勇气对她们施与援手给予帮助，长大后却慢慢变得跟萧穗子一样怯懦了，只敢作为一个旁观者默默地看着，然后什么都不做，生怕自己跟她扯上一点关系之后也被众人嘲笑孤立。可终归还是会不安，会放不下，会想着当时的自己要是勇敢一些该多好，看到不公平的事敢站出来发个声该多好。
文工团之于刘峰何小萍，就好似大学之于我，总以为离开了家乡到外地上学后就能开始不一样的人生，然而终究不过是四年的幻影而已，自己依旧是在原地踏步。家乡的烙印已经深深地刻在了骨子里，所做出的每一个选择都和过往的生活有着千丝万缕的联系。不同的是我没有他们那般坎坷起伏的命运，只是一个碌碌无为的路人而已。
影片的后半部分开始了对越战争，刘峰与何小萍还有萧穗子都先后上了战场。严歌苓有过做战地记者的经历，所以对战场的残酷还是比较熟悉的。几年后的刘峰依然是那个一心只顾着别人的活雷锋，即使他曾被文工团伤害过，却依旧学不会狡猾与世故，也因此损失了一条胳膊；91 年的时候他在海口那边做生意，卖书，去联防办送礼时也是一脸正直的模样，还真是符合他的性格。（笑
萧穗子在影片中是作为一个旁观者和讲述者而存在的，本来我对她的感觉一直都还不错，直到最后她拿着林峰的假臂跟郝淑雯开玩笑。虽然这个时候的她妆容精致衣衫得体，却依旧难掩那躯体之下的腐败之息。我理解她所选择的生存之道，但我讨厌她拿别人真挚的情感和一腔热血开玩笑——她是聪明的，但我不喜欢这种聪明。
95 年刘峰与何小萍去蒙自祭奠战友，刘峰在宝非的墓前让他抽自己大老远背来的真烟，何小萍手里拿着 16 岁的石林峰牺牲之前想吃却从没吃过的果丹皮；再想想林丁丁 20 年前就拥有的水果罐头和亨得利手表，文工团解散后迅速跟华侨结婚跑去国外居住…… 在越战中的两人才算是真正找到了自己的归宿吧，文工团里的那些人从来没有接纳他们，他们也没想过去融入文工团。只有战场上那种不顾私利共同奋战的生活，才是最适合他们的。
想来严歌苓笔下还真是不缺这类格格不入的人啊，《陆犯焉识》里她把这类人称为 “没用场的人”，说一般此类“没用场” 的人都有一身本事，误以为本事可以让他们凌驾于人，让人们有求于他们的本事，在榨取他们本事的同时，至少可以容忍他们的清高，容他们独立自由地过完一生。但他们从来不懂，他们的本事孤立起来很少派的上用场，本事被榨干也没人会饶过他们，不知何时自身已陷入一堆卑琐，已经参与了勾结和纷争，失去了他们最看重的独立自由。林峰不是一个清高的人，却依旧因为耿直和不善钻营而成为了一个 “没用场的人”。
好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净。

Ps：这个是我刚看完《芳华》的时候写的，如今再读感觉满是矫情。不过依旧感慨于刘峰的命运。我一直都不是很喜欢冯小刚这个人，但不得不承认，作为一个导演，他还是有些担当的

知乎用户 Nexus.Zero​ 发表

作为刚看完《芳华》的知乎小透明现在先来占一个坑。

芳华，像是一朵怒放盛开的血色莲花，黄蕊上的花粉随风而飘。

芳华，是那一代人的青春之花；是那个年代人的特殊祭奠，我只能窥得一些。

我进场有些迟，一开场我看到的就是何小萍入文艺团的场景，从北京而来，舞姿翩跹。而当时我的脑内只有一个想法——这是一个高干能歌善舞的清纯小姐姐！

然后宿舍长闻着小萍的衣服皱眉的时候，我以为是因为打上了香水太香——让宿舍长沉醉…… 关键那个角度的宿舍长特别像是一个男的有木有。

接着故事情节发展起来，一：林丁丁的军装被何小萍偷走去拍军装照，其实这个铺垫得很明显——何小萍经常会看着林丁丁的军装眼神流露出艳羡，以及不停问着什么时候才能穿上军装。但这个时候导演还在和我们开着玩笑，因为何小萍的倔强，这件事情的原因一直没有揭露——直到另一个人的父亲的出狱，这就是一个契机让我们走进何小萍的内心。但这就是后面的事情了。

还有雨天那个衬衫里夹带海绵的事情，我原先也被误导认为是何小萍自己，毕竟她有前科。

但和导演比我们还是太嫩。

是小芭蕾的栽赃。

而且…… 那个女的领事也知道，但她选择了宽容。“下次别再做这些恶作剧。” 她仅仅把这件事情定义为恶作剧，但实际上已经伤害了何小萍的尊严。

人没有尊严吗？有，只是何小萍的习惯被人忽视。

二：何小萍身上一身馊味被其他人欺负的事情，在借军装时就被男生嘲讽过，还有和朱立一起跳舞时候也被着重刻画。大家嘻嘻笑笑取笑何小萍，最后影片——其实我们都知道何小萍只是比别人容易出汗而已。很明白，很现实，这就是那个时代人的情感。

三：刘峰表白林丁丁，却被林丁丁反咬说是猥亵，然后何小萍坚定站在刘峰这一边。一个活雷锋，一个神，突然有了情感，旁白老年穗子说的耐人寻味——林丁丁眼里有着恐惧，愤怒，恶心。

而这一点，恰恰是生活在新世纪的我无法理解的。

就像我不明白为什么林丁丁会对刘峰的触碰感到恶心，不明白反应如此之大，也不明白审问时候那些军人为什么一定要说成是猥亵…… 这些过激的反应，让刘峰对自己活雷锋的称号厌倦。

四：何小萍称自己是高原反应高烧生病，然后政委的表情…… 和他的语言。这真的不是反派？

被调去前线医院，政委既然是领导那就不会不明白那里的残酷性。但他还是做了——

最惊悚的就是背景

像是邪教

一群人说着马克思主义万岁毛泽东最棒，被洗脑彻底

结果做着让自己唾弃的事情

泪点也很多

楼上都举例了 (︶.̮︶✽)

先这些了，以后的以后补充吧

知乎用户 固若金汤薛伯陵​ 发表

真是佩服网佐的想象力，火锅里涮四下毛肚都能解读为四渡赤水

知乎用户 流萤​ 发表

《芳华》取景地在海口观澜湖冯小刚电影公社，沟槽的居然要花一百多才能进去，不知道的还以为是什么圣遗迹呢

知乎用户 眉黛青山 发表

本来以前没看，最近因为有人解说又火了一波，去看了一下。

看完不由得想起一些冯裤子的往事。

冯小刚在混电影以前，是跟着王朔混的，前期的电影也是拍王朔的小说。

王朔是大院子弟，冯小刚是院外人员，年轻的时候跟着王朔姜文，自己的定位也是小跟班。

冯小刚不知道多少次趴在院墙上眼巴巴望着院里的少年们。

冯小刚后来拍的电影像集结号，芳华，老炮儿。本质上都是对少年心思的代偿。

他羡慕大院子弟，但是当不了大院子弟。他就拍一些电影，一方面做一些暗搓搓的设定包藏祸心，一方面又在镜头中时不时扫过女演员的裙底。芳华拍的跟赵薇的《致青春》一样，都上没上过学的，没经历过的人的一种肤浅的令人作呕的伤痛文学。

怎么说呢，就好像一个养胃的男人，一边骂着正常男人 “你们 D 大有什么了不起，不还是吃了药”，另一边忍不住对着女的意淫 “老子要艹死你们”。

知乎用户 东莞网络顾问刘琅​ 发表

　　《芳华》看似一部青春片，鲜明欢快的基调，到处是红旗、标语和领袖像，令人缅怀那理想飞扬激情燃烧的年代，一波回忆杀收获了不少青年男女的热泪。但是对于了解一些电影史的人来说，拍《阳光灿烂的日子》，是姜文这种大院子弟干的事，冯导的出身不同，他是被姜文、王朔、叶京这帮正牌大院子弟所看不上的，因此他的回忆杀，角度必定有所不同。例如，同样是在庄重、宏大的背景下，冯导要么刻意加进了大长腿、内衣、淋浴等元素，要么就是让年轻战士在标语和领袖像中抓猪！这种表现手法传递着什么？影片最露骨的是在主席逝世后的一次排练中，这群文工团员拍着拍着笑了！冯导您想说什么？

　　其实，冯导这点私货，各种看官也是心知肚明的。毕竟冯导已经不是拍《凯旋在子夜》时那个一上场就被击毙的小军官了，也不是《甲方乙方》期间那个满口官话的小领导了。这个没有被主流接纳过的人，如今已经是这个时代的主流了！所以他要在《芳华》（还有《１９４２》）中暴露黑暗，要展示那血雨腥风、残酷惨烈的战场画面。我明白冯导这点小心思，佩服他这点勇敢，但还是有点儿瞧不上。

　　《芳华》展示给我们，无论时代的主题是什么，高干子女郝淑雯和陈灿似乎永远站在最好的位置。郝淑雯虽然连手风琴都拿不好，却自然而然成为乐队的 C 位，想怼人就怼人，“革命江山都是我爸爸打下来的，溅你点儿水怎么了？！” 改开之后这两个将军的后代们结合成家庭，成为了能够到海南拿地的大地产商人，而同为战友的刘峰到了海南只能开三轮。

　　男主角刘峰，学雷锋做好事立功受奖，表面是那个时代的先锋，可是高干子弟们把刘峰看作笑话（让他抓猪）。刘峰向心中的女神林丁丁表白，林丁丁却说 “谁都能抱，就他不行！” 不是因为他是活雷锋，而是因为他是木匠的后代，而林丁丁却出自高干家庭！女主小萍生父被下放，母亲改嫁，出身跟林有若天地之别。小萍想改变自己的出身，所以才会在两天两夜的火车之后积极表现，一直没机会上台还坚持练功，却遭到了林丁丁们的群嘲！（类似的经历，我读书时也有过！我考到本市的重点中学后被视为乡下佬——因为我的土话，因为我的总是大一号的衣衫，因为我不会用洗发水和沐浴露。我的同桌是一县委书记的公子，他最喜欢跟一个同学比头发长，赢了就请我们吃甜筒。他没有一次考试不亮红灯，但是身边经常围着一帮同学，老师也对其另眼相看）

　　文工团解散了，军区副司令的儿子可以早早得到消息，知道军师一级的文工团会被裁撤。来自上海的女孩可以有在亨得利保养的高档手表，见识过军区首长家的沙发。臭老九的女儿，可以等到父亲的平反信，喜极而泣。右派的女儿，等来的就是生父的遗言。等战争爆发后，整个文工团的高干子弟纷纷缩沙，参加战争的却是刘峰和小萍两个人，都是苦出身！最后刘峰断了胳膊，跑车拉活，小萍精神受了刺激。两个人苦巴巴的相依为命。刘峰车子被扣，人被城管打，路过的郝淑雯大骂城管，表面上是为了残疾的战斗英雄义愤填膺，其真实的心理动机不过是向旧日战友展示自己的权力而已。

　　同样是暴露黑暗，敢说真话，还要数同一题材的老电影《高山下的花环》。《高山下的花环》讲述了军人高干家庭出身的机关干部赵蒙生想要进一步 “发展”，在其母亲的安排下从机关“曲线” 到了基层连队锻炼，结果不久部队接到了上前线的命令，其母竟然打热线电话求军长放人，而尚存军人良知的赵蒙生没敢离职而是随部队南下。在战争的感召下赵蒙生表现英勇，战后荣立一等功，但战友伤亡惨重，连长梁三喜为了掩护他而牺牲，副连长靳开来为了砍甘蔗给部队解渴被地雷炸死，来自北京部队的战斗骨干 “北京” 因“八二无”炮弹臭弹被越军用高射机枪打死，还有战士在穿插时活活累死。电影暴露出当时的军队内部高干丧失信仰，以权谋私；高干子女骄奢淫逸，贪生怕死；基层官兵（包括连长梁三喜）背负着沉重的家庭负担，却在为国献身的信念支撑下流血牺牲，但是《高山下的花环》还安排了一个主旋律形象群包括平民阶层的梁三喜一家三口和靳开来等，结尾赵蒙生因战争中对部队有了新的感情，决定在基层部队继续工作，谁说这就不是历史的真实呢？只有心中全是黑暗的人，才会只看到黑暗、只表现黑暗。

　　作为８０年代人，我也没有动力非得去为那个过去的年代辩护。我非常讨厌那些说旧的三十年没有腐败的人，因为这不是事实。如果真的那么好，也不用费尽心思推倒重来了。我想说的是，问题不在于那个时代有没有腐败，而是阶级基础，政治路线，与后来毕竟是两样。贪多少不是关键，关键在于谁掌握生产资料的所有权和分配权，从而形成的人与人之间的关系即法权。中国历史上每一个朝代，一开始时皇权集中，除了皇帝和他的少数亲信以外，没人敢乱来。可是，这样的局面总是不稳定的：亲信贪污，亲信的亲信也要贪污；再后来亲信的亲信的亲信也要贪污…… 这种腐败总是要不断扩散的。正如鲁迅所说，用人头吓退革命的事，在历史上是没有的（只记得大意）。同样地，剥皮实草就能吓退腐败，这只是妄想，只有当人民或多或少参与了国家的管理，刘峰和小萍的悲剧才不会重现。《芳华》把那个看上去黄金般水晶般透明的年代毁灭给人看。我觉得，这倒是冯导的一大功德，他让世人看到，“法权” 二字虽然现在不提，但并不等于不存在。否则，饰演小萍的演员，就不用在高堂之上为冯导的贵宾跳舞了。

知乎用户 江洋​ 发表

比起刘峰与小萍的悲剧，这次我更想谈谈政委——他与舞蹈老师是那代人的两种典型肖像，而政委的面孔要复杂得多，也耐人寻味得多。

有人或许会困惑：批评朱克排挤何小萍的是他，设计 “捧杀” 并将何小萍下放野战医院的也是他；推荐刘峰进修、暗许接班可能的是他，在“作风问题” 风暴中悄然背过身去的也是他。这并非人格的分裂，而是一个个体在规则与良知之间的分裂。

政委真正体现的，是集体主义时代那无声而坚硬的重量。他并非没有同情——他理解弱者的处境，却也清醒地知道个人无法撼动体制的城墙。当何小萍以身体违抗演出秩序，他便必须成为秩序的斧刃，以 “大局” 之名施行规训。集体利益至上，既是他的信仰，也是他的铠甲。

他说 “我替你们害臊” 时，那份正义的颤栗，是真的。

他爱护刘峰这般赤诚的青年，愿将他引向更光明的道路，那份心意，也是真的。

文工团解散时，他泪流满面，那句 “再见了，亲爱的战友” 里沉浮的痛惜与惘然，依然是真的。

他不是圣人，却也并非恶人。在某种意义上，他比谁都更像那个时代的注脚——既是它的产物，也是它沉默而确凿的执行者。在洪流之中，他选择了成为堤坝的一部分，而堤坝从不追问水的方向。

知乎用户 织田女 发表

他们说《芳华》里刘峰的扮演者黄轩太帅了，以至于这个角色不实在，或者说不那么写实，因为如果他是真的 “刘峰”，那么他暗恋了多年的姑娘—“林丁丁” 是不会在拒绝了他的一个拥抱之后，造谣骂他耍流氓的。我反驳说，要真是这样，那 “穗子” 应该是文工团里最受欢迎的姑娘，因为导演几乎把所有好看的光、好看的特写都给了她，让观众也跟着镜头观赏了她柔软的唇、小而圆润的双峰、俏丽的臀以及修长的大白腿，在电影的整个宣传期她都是绝对的女一号，但 “何小萍” 才是戏中的第一女主，戏里戏外大家都欺负 “她”。我觉得严歌苓几乎是照着黄轩的皮相写的 “刘峰”，【脸型：圆脸；眉眼：浓眉，单眼皮；鼻子：圆鼻头，鼻梁端正；肤色：细腻白净。个头比雷锋高十厘米，一米六九】（如果严歌苓知道黄轩有一阵子因为手长得肉肉的上过热搜，可能会再添加一条外貌特征描写）

看完电影，我并没有被感动。我自然是喜欢看年轻漂亮的姑娘笑、闹、扯皮、吼叫，在大雨里奔跑，泳池里有他们曼妙的倩影，但我觉得如果导演想描绘那个时代的青春应该再彻底些，青春除了美好，更多的是疼痛感，电影好像刻意遮掩了这部分，人性的善和恶并不分明，时代给群体带来的变化是隐性的，好像故事发生在当下也不会有第二种脉络走向。

导演在宣传时说到，希望将 “美好” 拍出来，可能这其中包含了泳池的那场戏（”穗子“跳水那个镜头是导演临时加的）、澡堂更衣室那场戏、“陈灿” 出车祸之后，“穗子” 急切地从泳池边狂奔而过那场戏…… 这些场景画面是好看的，邻座的男性观众们看到这些镜头时都露出了微笑，我的感觉是” 原来那个年代展现美感的形式跟现在并无区别，我对 “文工团美女 “的想象好像不是这样的。

虽然没经历过那个年代，看完电影依然对其印象模糊。

电影结尾，导演说，将此片献给他们曾经有过的芬芳的年华（原话有改动），我看到的是导演自己直男癌视角下念念不忘的青春记忆，而不是活在那个年代里人们集体的青春回响。

知乎用户 匿名用户 发表

” 电影比较碎片化，很多情节都莫名其妙。

比如刘峰怎么会突然出现在女生宿舍里听邓丽君？按照他这种性格的人，是不会主动去接触这种东西。而且邓丽君在那个年代，其实代表了一种特权阶级才能享受，所以是高干子弟陈灿带来。实在不能理解在那个年代，一个男生为什么会主动出现在女生宿舍里听这种东西？

其次。郝书文已经不让林向外宣传，那么是谁把这件事放大？那两个围观者？显然林不可能主动告状，而如果没有林得状告，组织会相信活雷锋，还是会相信那两个围观者？电影竟然没有针对这个触摸事件把林的态度明显表露？组织对刘的批判也是无头无尾，当然，如果说为了过审，导演有意模糊了，这块也能理解。

第三就是刘从批判开始表现出的对组织罗列 “罪名” 的抗争没有明显表露，只有扔掉奖状那个片段，而从这里其实是刘峰和小平感情线的开始，导演同样没有处理好。实质上，刘枫从被组织否定批判的开始也是和小平缘起的开始。当他脱离那些虚无缥缈的荣誉，他其实真正认识了真正值得他好好对待的小平。

第四就是刘峰下放后小平也从内心脱离了这个虚伪可笑的组织，电影同样给人很突兀的感觉，不了解原著的人只看电影真的会以为小平是个性情古怪不识抬举的女孩。

电影里刘峰和何小平本身是互为表里的角色。彼此照应，彼此串联共见证一个时代一个体制对人性的碾压。刘峰一出场就是人生的高峰，却由于一次真情流露，降到低谷。何小平一出场则带着天生的原罪，以至于组织对他的歧视，导致他自我放逐，但最终又被组织捧成了下一个刘峰，又因为成为了下一个刘峰而精神失常，这对人物设计本身是最精妙的。但无论是原著还是电影，表达的都有限。

无论是原著还是电影，都没有展现出两人的感情线。很多人执着于刘峰对林的感情 事实上，一个完满的人一生中会经历两场恋爱。一种是肉体上的，一种是精神上的。放在这个故事里，前一种是和林后一种是何小萍。故事里林执着于亨得利才能修好的名贵表事实上却被刘这个爱她的男人，用一双巧手修好。更可笑的是林甚至根本不了解那个年代不允许亨德利的存在。而多少年后，刘用仅仅一只手拼凑好了小平那张照片并且珍藏了多年。如果这仅仅是战友情，会做到这一步吗？放到现实中，这两个人确实可能没有在一起。但在故事这两个人必须在一起。只有他们在一起才能达到一个作品给人留下光明的和谐和完整，才能化解时代的遗憾和残酷。刘枫和林丁丁从灵魂深处上是不匹配的，一个极度利他，一个极度利己。就算他们两个人在一起，最终的结果也是林跟着货车司机跑。而刘风和小平灵魂深处有共鸣，这一点才是他们能够走到一起的关键。而年少时候的刘峰对林不过是一场荷尔蒙驱使下的错爱。

最后说几个电影的隐喻。第一军装代表着何小平的尊严。而电影开头和小平没有及时拿到军装，代表着她在这个新集体里同样得不到尊重。而贯穿影片，除了照相，和小平也从来没有穿上一身完整的军装隐喻小平在这个集体里从来没有得到过尊重。

第二撕碎的照片同样代表何小平被其他几个女孩撕碎的人格尊严。何小平最后把它塞到地板里，代表着自己破碎的自尊，任他人践踏。

第三和小平提出的，你能不能抱抱我？已经是在向刘枫表白，跟前面的触摸事件呼应。刘峰恰巧因为抱了丁丁而被放逐，而小平同样向刘锋提出拥抱则代表着希望刘峰能够接受他的感情。两次拥抱同样是出于感情，第一次是变革，第二次是和解。

最后当刘峰拿出粘好的小平照片送给小平，而小平被刘峰拥抱，两个受伤的灵魂在彼此的爱抚中治愈，作品达到一种制衡留下无限的希望。

知乎用户 知乎用户 SdDlQ8 发表

“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”—电影《芳华》落幕后我首先想到的便是北岛的这段鞭辟入里的话。

或许是为了迎奉普罗大众的希冀，亦或是意求博得总局老爷们的欢心，冯导镜头下的《芳华》相较于严歌苓女士笔下的《芳华》愈加地芳华绝代：“史无前例” 年间文工团竟如 Girls’ Generation 或是 AOA 的 live 现场般活色生香，生长于首都的我父母逢年过节才能谋面的饺子在彼时彼地寻常如水，外界诸多泯灭性别特征和个性的荒唐却惯常的举动在此地杳无踪迹、甚至是反其道而行之等等。

何来的浩劫？哪里的悲怆？何必要 “批判与反思”？原本与普世价值背道而驰的特殊时期，俨然成了值得怀念的青葱岁月——和威权妥协、向俗世低头，面对延绵至今的压抑，冯导的个中无奈，窥豹一斑。

幸好，他还保留了对越反击战的血腥描绘，让人们或多或少地见识一下战争的本来面目，“犯强汉者，虽远必诛”，豪迈的背后是血肉横飞、是坟茔遍野，是一将功成万骨枯，而不是显示器上的一行 “victory”。

知乎用户 董卿人 发表

芳华加入了冯小刚的自己亲身经历，何小萍开头这个借军装拍照是有故事原型的。

当年王朔等人将要开拍《编辑部的故事》时，剧本突然丢了。这时候，冯小刚果断抓住机遇，开拍在即把剧本默写了出来。虽然后来剧本找到了，但冯小刚的名字已经写进主创名单里。

当时有人怀疑是冯小刚藏了剧本，然后又拿出来了。在这芳华里冯小刚的意思是林丁丁（王朔）又没损失什么，我何小萍不过是借了军装（剧本）拍了照片（留了个名字）。

何小萍海绵垫胸罩也是冯小刚，冯小刚其实特别崇拜那些有才华的人，他基本就是靠王朔起家的。他在这些有才华的人身边只有粗鄙的装才能站在一起。

后面城管罚钱的剧情是范冰冰当时被罚款差点让手机 2 不能上映，他暗搓搓的为范冰冰打抱不平。

冯小刚虽然越来越富，但是他越来越需要朋友了，所以老是写这样的电影来找补忏悔自己功利的前半生。

知乎用户 素年 发表

《芳华》这个电影，或许对于父母的那个年代来说，应该是细数了当时面临变革时的挣扎。

只是一些情节不知道是刻意的留白，亦或是剧本本身并无意深究，只是想单纯的刻画那个年代的年华。我更偏向于是以第三人称的角度去叙述这个年代时，只叙述了他们眼中的事件。只是这样来说，详细去刻画小萍和刘峰离开文工团的遭遇，反而让人分不清这些事件的主次。若是说文工团的生涯时铺垫，只能说铺垫时间太长。当然这只是我的愚见。

反正我和朋友出了影院后，都表示不会去二刷。也可能这讲述的不是我们的芳华，所以无从感受到吧～

知乎用户 申途 发表

发现网佐很奇怪的一点

你又不是大院子弟，凭什么认为到那个年代能有大院子弟同等的待遇？

你说，那个时代分配工作，想问你给你分配个掏大粪的工作你去不去干？

所以有什么诉求可以直接表达，而不是若智一样拿着个破电影配点国潮音乐在哪里妄想，联想。

需要现状上做加法，

改善民生，福利制度这都是正常的。

还是说有什么见不得人，祸国殃民的想法非要搞得和地下党接头一样。

知乎用户 邹邹 发表

没有被时代善待的人，却不断被选择，很难过…

知乎用户 Mimi 发表

如果电影里演的都是真的

那有什么可怀念的？

霸凌者过的好，高尚者被踩入泥潭

那段经历

是受益者的芳华

是受害者的伤疤

知乎用户 苏子爷 发表

正是从梅里雪山，小萍谎报体温开始，整个故事就走散了。

后面设计了诸多巧合，穗子刚写完情书，就被人抢了男友；而刘峰去讨回自己的破车，正好碰到红二代来帮他出气…… 看到林丁丁发胖的近况，刘峰还会露出爱意…… 等等的这些，只有在叙述无力的时候，才会频繁使用 “巧合”，恰恰是这些巧合，取消了故事的真实性。

对待人物，有个两难：“真实却不可爱”“可爱了又不真实”。如何做到既真实又可爱，是冯小刚的难题。把握这个尺度，非常考验一个导演。冯小刚不是不知道，只是心肠不够硬，选择了回避和躲闪。

举个例子，刘峰听到邓丽君的歌，心底开始融化，在做完给人家结婚的沙发之后，向林丁丁吐露了真情。非常正常的爱意举动，却被打成了流氓。

在他含冤之后，周围的人会想，你怎么那么好，也太好了，盼着你出点事。小郝说，谁都有追求你的权力啊。林丁丁说，就不能是他，就不能是他，他是活雷锋！这都是正常的人性。

再深刻点，应该是人们集体检举刘峰，把一个无比热心的人，检举成一个大流氓，一直包含着祸心…… 好像谁不揭发，谁就不够先进，像《霸王别姬》里那样，在大火之前，捆出人性来拷问。而刘峰，在屡次被摧残之后，也终于走向幻灭，像《新兵连》里李上进，最渴望 “上进” 的一个人，却被无情批判，被判了十五年的徒刑，最终含冤自杀。

刘峰，好人呐！太好了，一直这么好，好到不近人情。最大的私心，不过是把进修的机会让给别人，还是为了心底的爱情。

而何小萍，受到如此的侮辱，内心没有一点阴暗，仍保持着最大的善意。这在实际生活中，是不太可能的。其实遭受摧残，极度缺乏安全感的人，是最不好相处的，也难以展示出多少 “善”。在她成年之后，会加倍地苛求，牢牢抓住那一点温暖，即便伤害了别人，也浑然不觉。

《活着》里的巩俐，一直不肯原谅压死她儿子的春生，不让他进家门，直到他快自杀了，才说了一句：春生，进来说话。这才是灰暗之后，一点动人的善。而电影的小萍，却是一善而终。

影片一开始，冯小刚带你走进文工团，通过细节交待出每个人物，展现出了罕见的导演功底。

后来，就慢慢开始松懈，到各种时代歌曲，到解散时的煽情，他露出了胆怯。用感性的回顾，取代了历史的真实，用站不住脚的 “谅解”，取消了对人性的拷问。

是的，不是冯小刚没有能力，而是不够狠。而狠，也是能力的一种。

不愿承认过去的不堪，不愿面对过于血淋淋的现实，也就迎合了所有观众的 “心声”。他试图通过情感、谅解和宽容，发出“过往如云烟” 的轻声感叹，来与观众产生唱红歌般的共鸣。

他们就是这样过来的，非要全部割开，谁有那个勇气？不信你问老一辈，真是这样的吗？

是的，他们会说，是这样的。

我们当然想看到一个更有力度的作品，但也不必太苛求。真的，真心想一想，在刘峰被审查之后，忍心看到集体检举他吗；在小萍被围攻的时候，真的愿意伸手抓开她的胸，抠出里面的海绵么；在刘峰被联防队欺负的时候，敢让他骂娘么；在小萍被逼疯之后，愿意她去自杀么。

不愿意，我们总想看到，好人有好报。

即便没好报，退而求其次，让他们 “岁月静好” 去吧。

知乎用户 一一​ 发表

昨晚看到一半，睡着了

是因为最近太累了，也是因为这部电影好无聊

最开始这部电影出来时我就很无感，朋友同事各种推荐我也很无感，不是导演，不是演员，而且巨大的现实差距让我抗拒这部电影。

1976 年吧，我的父母才 15、6 岁，严格来说，文艺兵进部队也就是这个年纪了。他们在那个时候，从来不知道这个世界还有文艺这个东西，不知道舞蹈，不知道乐器。他们只知道把肚子填饱，后来，20 岁了，我爸爸步行翻几座山，砍大木头来卖木材，几毛一根。翻山越岭，独轮车推几根，也就几块钱。

这就是我的父母的芳华，所以当冯小刚在电影里回顾他们那个年代的芳华的时候，我很困惑，这个世界的差距真是大啊，完全是两个世界。于是我又想到了，贫穷限制了我的想象力那个话题。我不会带父母去看这部电影，因为贫穷也限制了他们的想象力。

芳华是一代人的回忆，却同时是那一代人中另外一批人的幻想、美梦，这才是最让我受不了的。

话说回来，何小萍在文艺部队受到的，放在现在任何一个学校或者还是文工团，简直是小儿科。

知乎用户 Francoo 发表

海外党不容易 忙着过圣诞节 又忙着过新年 好容易才抽出时间来看这部剧

首先为什么说这部剧好看？

因为这个电影是那批经历过那个年代的人拍出来 假如一百年后再有人拍当年的题材 我估计不知道能拍成什么样子

就像现在日本的影视剧一样 当年他们玩的东西 现在还在玩 还是穿和服 跪着坐 榻榻米 武士道这些 现在拍出来这些东西还在 文化传承没有断裂

再看看中国这些年拍的影视剧 脸谱化 漏洞百出 其实不全是因为演员的不专业 商业化过重 导演水平不够…… 而是真正意义上文化传承存在着断层 当年古人玩的那些东西 现在早已经见不到啦 比如新红楼梦里面很多演员 可能长这么大都没认真看过一遍红楼梦 就拿个剧本念 甚至有些导演汉服是左仞还是右仞都分不清 试想这样的演员去拍当年的东西 如何能很成功？

说起这部电影 也是这么多年来我爸第一次带我妈去电影院 后来听我爸说我妈从头哭到尾 诚然 只有经历过那个年代的人才能真真正正的产生共鸣 去理解去感受这部电影

故事发生在后毛时代 一个西南军区的文工团里面 男主角刘锋的人设是个雷锋标兵 所有妹儿都对他很欣赏那种 很正 很完美 但是犯了点所谓的作风问题被下放到野战军里 后来经历了越战 最捡了一条命但是也终身残废 退伍 被绿 他做错了吗？他没错 他只是追逐爱情 现在看来 没错！但是他又错了 在那个年代 组织说你错 你就是错了 结合那个年代的特产批斗 不难想象他在里边吃了多少苦。

有趣的是这个文工团里充斥着不同社会背景的人 红二代 普通老百姓 少数民族 因为当年的串联 本来可能一辈子都不会有交集的人们聚在了一起

小萍这个姑娘给人一种可怜的感觉 从小到大被歧视 当了兵接着被歧视 被欺负压迫 因为革命战友受到处分而愤愤不平 选择和领导抗争落得个下放野战医院的结局

萧穗儿是这部电影的 sam 她的画外音很好听 很有故事感 我开始以为是宁静的声音 给人一种娓娓道来的感觉 有些疲惫 有些怀恋 还有些欣慰 她的结局固然也是好的 在最后她的镜头里 很放松 很自信

情节来说有那么几个片段很感动 第一个是小萍给她爸爸在被窝里写信 一边写眼泪一边滴下来 这可能是全片第一个泪点 配合女主角半哭半读的配音 绝对把一个孤独无助的小姑娘思念父亲想大声哭出来但是不敢拼命压着的感情表现得淋漓尽致 很赚眼泪

第二个片段时小萍在看文工团最后的演出时突然冲出去月下起舞的片段 其实看到她走出门口我已经脑补到下一秒要发生什么了 很荣幸和冯导想到一块去了 这个片段真的很震撼心灵 有那么一刻感觉到生命是如此的美好 穿插剪辑的片段在舞台和月下不断交织 歌颂伟大又脆弱生命 这个片段虽然是冷色调 可是我感觉很温暖

还有那个重度烧伤的病人躺在床上 操着一口 知道自己命不久矣 向小萍平静的交代后事 小萍也在静静地哭 生命又是很脆弱的 在那些人命不如狗的年代

还有就是最后 刘峰和小萍相依偎在长椅上 相濡以沫真的很令人感动 也许这就是中国式的爱情吧

不得不提 这部电影的细节非常到位 生活细节上葱旧时侯用 locker room 吃饭的铁饭盒 喝水的铁茶杯

从开始的毛主席照壁

到后来的牛仔裤墨镜 邓丽君

对越反击战里沼泽地 树上蹲着的狙击手

包括战争细节 流血 断肢效果 可以说非常的有诚意 看到的不是对战争场面的粗制滥造 反而是非常精细的刻画 说真的那个士兵背后手榴弹炸裂的瞬间 人整个炸开那个血崩出来我就看着恶心了好一阵子 更别提后边的烧伤 让我想到了 got 里面的 大熊 然后想到了晚上吃的 pizza 上的奶酪

再到后来的裁军一百万 这些以前养着的文工团各奔东西

刘峰故地重游的 cokecola 广告

这些小细节里面 中国人的变化 时代的改变 通过微小的细节展现出来

甚至这些人主任公命运的走向 导演安排的都很有趣 意料之中

红二代经商了

大小姐下海找了个 deeppoket

萧穗儿也做起了新闻界

唯独可怜的是小萍和刘峰 相依为命 相濡以沫 中国式的爱情 其实更像是亲情

还有最后一笔带过欣欣向荣的中国南部 以及 90 年代为非作歹 胡作非为的吏治机构

综合来说 这部电影 有革命友谊 有永恒不变对生命的思考 中国式的爱情 反战情怀 很大程度上的还原了历史 还有老一辈人对革命的信仰 我觉得冯小刚能把这么多东西结合起来拍出这样一个温情却残酷的写实电影是非常非常了不起的

还是那句话 经历过那个年代 才能拍出那个感觉

知乎用户 溪宇 发表

作为原著党，对电影的期待基本是以失望告终

1. 前半部分的配乐亮点盖过了剧情本身，剧情跳跃太快，可以用舞台剧的一幕一个场景来形容了，有点混乱；

2. 论旁白的作用：旁白的一大败笔在于结尾处，刘峰和何小平坐在车站外长椅上，直接结束，音乐想起就很棒了，非要插入一段旁白，给结尾做了限定，不知道导演是何用意？是怕读者们看不懂吗?????

3. 内容方面：情节设置方面过于美好了，时代的悲哀与小人物的悲情似乎联系不是很紧密，群体性的矛盾弱化了，个体化的矛盾被放大，这跟小说的基调是不符的。

首先人物的矛盾除了其他的原因，更大来自于那样一个时代，所以不管是刘峰的触摸事件；何小平的不堪身世；萧穗子的思想包袱；还是郝淑雯与生俱来的优越感等都是这样一个特殊的时代赋予的，然而，电影里对特定时代的描写以及那种群体性的磨难是弱化。如果像小说一样以刘峰的一生作为主线反映那个群体的变动，也许会更好。看完整个电影，最深刻的就是阶级差异，在电影里无处不在，所以最后看完有种 “有情人终成眷属，薄义者更显风光” 的感觉。当然，也有亮点可寻，比如战争打响，何小平用身体挡住躺在病床上的伤者；何小平草地上的独舞以及后来与刘峰相遇，两人依偎在一起坐在长椅上的画面让人触动很大。

总之，也算是符合 “芳华已逝，青春不在” 的主题，但跟小说比起，这短短的一个小时多远远不能表现出更多东西，失望总是会有。

知乎用户 财女柒小姐 发表

前天看了最近刷屏的冯小刚新作《芳华》，心里闷得慌。这是一部非常有代入感的电影，两个小时和主角同呼吸、共命运，感受芳华的转瞬即逝，感慨青春成为昨日黄花。随着影片的上映，“要不要做一个善良的人？” 再此成为了大家热议的焦点。

**《芳华》的男主角刘峰是个公认的活雷锋，好到经得起放大镜的挑剔。**每次从北京回来，大包小包一大堆；别人吃饺子，他吃饺子皮；别人结婚，他做沙发；连文工团的猪跑了，厨师第一个来喊的就是他。女主角小萍被欺负，他是唯一不嫌弃陪她练舞的人。他是文工团的一颗螺丝钉，他的好却也像螺丝钉一样被忽略。

就在他向深爱着的丁丁表白时，被人撞见大家一起合伙诬陷他成了流氓，他所有的好瞬间被人忽略，被迫远走他乡，并且上了战场。战场上为了救战友，他失去了右手，他没有成为英雄，拉车做起了图书生意。别人问他过的好不好的时候，他说：要看跟谁比，跟躺在坟墓里的战友比，自己已经是好的不得了了。

做这样一个好人，成功还是失败？

电影《芳华》剧照

最近还有一个好人也被频繁刷屏，她叫江歌，日本留学期间她收留了被前男友纠缠的刘鑫。为了保护刘鑫江歌被刘鑫前男友陈世峰残忍杀害，案件近期进入了庭审阶段。

今天是江歌案庭审第六天，尽管江歌的尸骨已深埋地下，但杀人犯陈世峰的律师却抵死不认，甚至狡辩说，用来犯案的凶器水果刀是刘鑫递给江歌的，造成致命伤的第一刀是情绪激动捅出，和后面九刀没有任何因果关系，因此无法构成 “蓄意杀人”，只是 “杀人未遂”。

而日本警方公布的刘鑫在案发现场的 “我把门锁了，你不要再骂了” 的清晰录音，更是把这个号称从未锁过门堵死江歌生路的 “闺蜜” 的谎言撕得粉碎。

日本检方求刑判处陈世峰 20 年是，江歌妈妈崩溃了，绝望的在法庭上高喊：请求判陈世峰无罪，当庭释放！

好人最惨的死法，大概就是死在去做好人的途中。

小江歌和妈妈

**更常见的，是我们身边的老好人。**小 R 家里条件不错，收入也高。对人挺大方的，大方到大家一有困难，就会找他借钱。这个借一点、那个借一点。突然有一天小 R 很气愤的和我说，他借了隔壁部门同事一些钱，第一笔没还完又要借第二笔他没答应，结果这个同事就到处说他坏话。

小 G 是公司的**便利贴女孩**，在单位吃苦耐劳还乐于助人。小 S 要赶去约会了，就把材料交给她复印。小 Q 要去喝喜酒，就把 PPT 交给她继续做…… 结果有一天小 G 生病想提前回家，手上的事情却没有一个人愿意接手，她自己带病熬到了深夜。后来她不做老好人，大家就说她变了。好孩子做一件坏事别人会说他坏，坏孩子偶尔做好事，大家就说他其实还挺好。这就是人性。

就像《芳华》中所说，只有没有被善待的人, 最容易识别善良, 也最珍惜善良。

• 善良是世上最美的字眼，但要加上 “原则” 二字。

东郭先生把 “兼爱” 施于恶狼身上，因而险遭厄运。他告诉我们，即使在人与人的关系中，也存在 “东郭先生” 式的问题。一个人应该真心实意地爱人，但丝毫不应该怜惜狼一样的恶人。

生活中我们也会遇到这样的人，帮了很多次，一次不帮就把人给得罪了，这样的朋友往往不会记得你对他的好，只会记得你对他的恶。

每天给他一块钱，只要有一天不给，他便会记恨。标准的忘恩负义，不交也罢。

牢记：知恩图报的人，我们帮他是情分；忘恩负义的人，我们不帮是本分。

关注江歌案很久，看到刘鑫和江歌之前的微信记录，就可以看出，刘鑫吃定了江歌的善良。

在日本签订租约后是不能随意增加入住人的，刘鑫非法住在江歌家中，据说还没有交房租。她处处受到江歌照顾，江歌等她下班，给她做饭，去世的当天还给她拎馄饨，前男友追上门极力保护……

从聊天记录看出，江歌是一个温暖善良，处处为人着想的妹子。

而刘鑫平时应该就经常甩脸子，并且是江歌不知道发生了啥她就甩脸子。不知道大家身边有没有这种人。1、动不动会心情不好给你脸色看，不顾他人感受随意发泄自己情绪。2、你对她好一百次，请她吃饭一百次，她也不愿意回馈。这是典型的极度利己主义者，非常自私。

善良的江歌如果一早看清刘鑫的自私，悲剧也许就不会发生。

对于一个看准了你的善良，然后还肆意剥削利用你的人，千万要狠下心来，永远不要对他们打开你善良的窗户，因为他们只会让你的善良变得很廉价，同时也丢失了你自己的原则。

我们的善良必须有底线，做事要有原则，我们要学会说 “不”。不然，一步步的退让，一次次的允许，一次次的妥协，最终的结局就是毁灭了自己。

善良是很珍贵的，但善良没有长出牙齿来，那就是软弱。

• 为什么要保持善良？

如果这样，我不做善良的人总行吧。

前天和经常假装屌丝的老翁讨论这个问题，他淡淡说道：“做一个善良的人，至少我每天都能睡个好觉。”

所以，虽然这个世界有时挺操蛋，依然要选择做一个善良的人。岁月静好远比遭受良心的谴责要舒服多了吧。

小柒是这样理解的：愿意始终选择本分、善良、清明、干净的人，应该是内心真正勇敢的人。

哪怕一时被诋毁、被不公平对待，但他 \ 她的勇敢会生出足够的能量，带他向前走出低谷，心平气和，不生戾气。

这些善良与心平气和，会一直守护他。人生本就辛苦，能干净清明、坦荡通透地过一生，对得起自己，会是多好的一件事。

正如芳华结局的旁白：“一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，可还是不难看出岁月给每个人带来的改变。倒是刘峰和小萍显得更为知足，话虽不多，却待人温和。 ”

善良的人懂得知足，冷漠的人近乎贪婪。

知乎用户 时也默也我是时默​ 发表

非专业，随手一记，顺便一嘈，顺顺为啥配角也算各有所得，主角却英雄末路的呢 ？不胜唏嘘青春物是人非以外，难道好人真的没有等值回报？不要动摇我的三观啊。

昨天是带老妈看了这个芳华，发现电影院叔叔阿姨众多，莫名的有种仪式感，好像旁观她们的青春。旁边坐了一个 95 后，刚开始吐槽吐槽，不知过了几分钟开始默默的抹眼泪。可以说，动人是毋庸置疑的。作为一个 90 后从冯大导的影片里，实实的看到了什么叫青葱岁月，年轻的脸庞未施粉黛依然让我说了声，这姑娘漂亮哎。一支舞，是特有的朝气和蓬勃，一样的步伐，每个动作的严苛和确认，投入和专注都是那么鲜活可爱。年少轻狂的排挤，非刻意的嘲笑，还有偷偷恋爱的胆怯和娇羞，让人心生警惕却又习以为常。

画风急转，直到因为一个拥抱就被小黑屋了我都惊呆了，问了我妈好几遍我妈说，那个年代可不就那样，这作风问题可严重了。知道剧情开始转折，以为的送别，追随，都上战场了起码得有情人终成眷属吧，结果一个没了胳膊，一个疯了。其他人呢？依旧嬉笑青春，正值文工队撤销，也是求仁得仁，绿茶婊去了她向往的国外，班长嫁给了隐藏颇深的红二代维护了自己的生态圈，领舞才华文艺女青年考上了大学，还成了作家。有人说青春已逝，终将面目全非。不过岁月一往无前，风驰电掣的刮完，各配角总还算各有所得 (毕竟谁也不指望每对婚姻事业全完美，生活 100 分吧), 怎么主角就这么惨？

如果说是时代问题，那换成现在，40 年后的今天能什么样？男主角平时是个活雷锋老好人大暖男，平时就爱做贡献无所求，进修名额都能给别人的选手，唯一的追求是那娇滴滴的小姑娘 (婊不婊的大家都知道), 关键是他还不了解人小姑娘，不知道人家要啥，就一根筋喜欢，除了确实时运不济外，是不是心里也得有点数啊。人都说时间用在哪里就结果容易出在哪里，刘峰除了当雷锋其他无欲无求，结果他就真的成为公认的雷锋了，从这个角度说他也算求仁得仁了，毕竟感情确实也没法强求啊。就像工作，我没啥目标，但就干活，乐于助人，最后绩效都是别人的，你公认大好人呗。

再说女主角，漂亮刻苦，背景可怜，种种原因受人排挤。跌倒了还要空翻，她的努力，想要在集体中站稳，半夜练习，加班加点。不过，不过能成功的替 A 角的机会在她面前，她放弃了啊。因为这个集体让她失望，她放弃了，哎嘛，这集体还怎么着，简直太平常了。难道出门右转看见的集体就各各正直不阿，每天兄友弟恭风平浪静了？争取啊姐，我都替她着急！谁不是普通老百姓家孩子啊，别人机会多，你就更得珍惜得来不易的机会啊。成英雄了，自己没接受了，剩下的时间疯了，都用在修正思想上了，哎嘛。都最后了 “他是最好的人，我配不上” 你对他好点不完了，你是觉得他跟别人更能好怎么着？这时候谦让了，崩溃啊，几十年，想啥呢？

我也知道这个故事之所以动人是因为真实，淳朴以及特有的含蓄。不过真的，这两人就放今天，就这凡事不追求，不争取，没目标，没勇气，凑合过，得多高的运气能得到他想要的生活？干着急

最后好在心态好，豁达温和对待生活，终于也算是和生活和解了，经过了几十年，终于对自己好一点。生活不易，愿我们内心永远如少年燃烧 一团火，也愿我们早日与生活和解，别总对立面，毕竟我们还有那么多选择。别假设生活和人都是完美的，愿我们都对自己好一点。安（最后像那个年代的老爸老妈们致敬，你们青春确实也是很精彩很酷了，最爱你们）

知乎用户 匿名用户 发表

我看电影比较随心，没有特别的倾向，想看哪个就立即买票。也看过被称作 “烂片” 的电影，但我心里却不觉得有多烂，因为我能找到我预想要找到的东西。但唯有《芳华》这部电影，看完后慢慢回想，越想越后悔，真不该看。或许是它炒作得太成功了，让我相信冯导真的能拍出绝对的格局和高度。是我高估了冯导的能力，低估了他的手腕。

知乎用户 Jeffer 发表

书里我感受到的是芳华是刘峰一个人的

电影很文艺的缅怀了一下青春

但是把青春说成芳华 一下子格局就上来了

文化人儿真可怕

知乎用户 懒龟一只​ 发表

女人眼中的 “你触碰了我”，在男人看来是 “芳华”。

文工团是原著作者兼电影编剧严歌苓和导演冯小刚的共同记忆。在原著里，文工团成员住在 “红楼”，在电影中，冯小刚将文工团拍成了大观园。

在共同的回忆基调下，严歌苓和冯小刚之间思维的碰撞，将《你触碰了我》呈现为了《芳华》。

这就像电影中，对林丁丁来说，刘峰对她的触碰是一种惊愕，甚至是一种羞辱。

对何小萍来说，刘峰对她的触碰是一种关怀，甚至是一种救赎。

对刘峰来说，他对她们的触摸都是一种温柔。他对林丁丁的触摸是一种爱的温柔，对何小萍的触碰，是一种关怀的温柔。

林丁丁、何小萍，她们都是刘峰的美好青春。

女人眼中的 “你触碰了我”，在男人看来是 “芳华”。


刘峰是个什么样的人呢？好人。年年标兵，做尽好事。然而，十分低调，谦逊又朴实。

原著里是这么描写他的：“这是个自知不重要的人，要用无数不重要的事凑成重要。”

林丁丁是个什么样的人呢？

她娇柔、年轻、唱歌好听，行军时脚底能磨起十几个水泡，凭借这些赢得心疼，赢得 “轻伤不下火线” 的美名。

刘峰邀请她去看自己做好的沙发，情难自禁，表了白，并拥抱了她，触摸了她的背，她的脊梁。

她介意刘峰的触碰和喜欢，并以此为耻，害怕担上 “腐化活雷锋” 的罪名。

所以她 “告发” 了他。因为她的“告发”，刘峰的命运急转直下。

林丁丁为什么要告发刘峰？

“一个做尽好事的人，占尽一切美德的人，突然告诉你他惦记你很多年了，你感到惊怵，幻灭，恶心，辜负。”

从此，刘峰的命运急转直下：被公开批判，党内严重警告，下放伐木连当兵。而后来那只触摸过林丁丁脊梁的手，最后丢在了战场上。

可是，刘峰大概不舍得怪林丁丁，他不舍得怪那些女孩子中的任何一个。她们如花朵般芬芳，如阳光般热烈，是他想留在文工团的唯一理由。这就有点像，不舍得姐妹们搬出大观园的贾宝玉。

可惜，他并没有贾宝玉的富贵公子命。

何小萍呢？

出身不好，父亲被劳改，母亲改嫁。她改姓了继父的姓，在家里十分不受待见。

以为进入文工团，就能得到公平对待，但是她的出身，她的出汗多、汗味重，她的内向，都成了被排挤的理由。

当跳舞的搭档不愿意与她发生肢体上的接触时，腰受了伤的刘峰，带伤陪她练舞。

他丝毫不嫌弃地忍痛做托举动作，哪怕因腰痛摔倒在地。

何小萍也介意刘峰的触碰，她为之感动、欣喜、留恋。

所以，在得知刘峰喜欢林丁丁时，她错愕不已。

在刘峰被下放时，她是前去送别的唯一 一人。

后来，在野战医院里，伤员问何小萍，有没有男朋友。何小萍回答：“算有吧。”

伤员再问：“那是有还是没有？”

何小萍回答：“我配不上他，他是最好最好的人。”

一个不被善待的人，最能识别善良，也最能珍惜善良。

严歌苓曾在小说，以萧穗子的口吻回忆，刘峰经常给她们几个做吃的，让她不知道，他到底喜欢的是谁。

他并不只对自己喜欢的林丁丁好，他对所有人都好。好到所有的人都把他的好当成习惯。

只有何小萍，珍惜他的善良。

没有人故意伤害谁，但是，哪怕是心无恶意的萧穗子，也在无意间做了伤害何小萍的盲从者。林丁丁的 “告发”，更多的是未经世事的女孩受到了惊吓，以及询问者所谓的 “循循善诱”。我猜想，林丁丁并没有明确的害刘峰之心。

在文工团这个大观园里，少男少女们用集体无意识，谱写了一部小型的《红楼梦》。而刘峰和何小萍，是最为清醒，也是最为软弱的。

因为清醒，刘峰在离开文工团时，把装满标兵证书、奖状、锦旗、奖品之类的纸壳箱交给了唯一来告别的何小萍处理。所有奖品上的先进模范标兵字迹血红欲滴或金光耀眼，可刘峰觉得它们一点用处都没有，甚至有些讽刺。

因为软弱，刘峰没有过于抗争，接受了惩罚，甚至后来他在战场上受伤，弹片炸穿了他手臂上的动脉血管，血止不住，他不立即回野战医院治疗，而是选择留下守卫伤员——他想要牺牲在战场上。

因为清醒，何小萍敢于成为去为刘峰送别的唯一人，并将他放进心里崇敬和爱慕。数十年如一日。

因为软弱，她不敢反抗欺负，不敢向刘峰吐露心声，甚至不敢接受荣誉。

刘峰躲避了，想要牺牲在战场上。何小萍也躲避了，是精神上的躲避，成为了一个怯懦的精神病人。在自己在文工团领舞的幻梦里活了多年。

倘若能在战场上牺牲，刘峰便能被写成歌，在心上人的歌喉里成为不朽；假如继续痴癫，小萍就能一直跳舞，在幻梦里领舞到老去。

刘峰和何小萍，他们不怕疯魔，不怕死亡，却怕活下去。然而，他们最后都活下来了。并且重逢，余生相依为命，尽管没有结婚。

冯小刚把严歌苓的《你触碰了我》拍成了《芳华》，正如刘峰把对林丁丁和何小萍的触碰当作了芳华，是男人重理性感受，女性重情感感受的体现。

但无论是男人的刚硬还是女人的柔软，都会对过往记忆进行美化。所以，冯小刚和严歌苓联手奉上了老照片般的一部电影，笑点和泪点兼具，大时代和小人物的命运一同展现。

有人说电影有些乱，其实这就是按照原著的叙事视角来进行的。原著《你触碰了我》，就是以萧穗子以第一人称口吻进行回忆，所写成的一篇小说。如果看了原著再去看电影，情节就不会显得那么跳脱。

总而言之，严写的是 “他触摸了我”，冯心里更多是芳华，如同张艺谋心里有 “归来”，而不是 “陆犯焉识”。

但是，这又如何呢？

男人与女人的思维，以及文字和声影像的魅力，本来就存在区别。

见你所见即可。

知乎用户 Jack 看租赁 发表

一直惦记着这部电影，确是诚意满满，强烈推荐去看。不管发生什么，做一个善良的人，做一个平凡的人。

知乎用户 文文文凯呢 发表

最近老是刷到，就吐吐槽。

《芳华》是一部味道很怪的电影。

冯小刚说他随便拍的商业电影就是能赚钱，用心拍的文艺片反而没观众喜欢。

这就对了，他用心了，他那股怪味就冒出来了，自然没多少观众喜欢。

这和文艺不文艺毫无关系。

冯小刚想深刻的时候，你说他深刻吧，又流于表面，你说他不深刻吧，又带着强烈的个人偏见。

姜文深刻起来是脚踏实地的，而《芳华》就是一个看上去深刻，却流于表面的故事，其中的人又只是为这个故事服务，或者说为冯小刚个人的风格服务。

对比《高山下的花环》就知道差距有多大了。

知乎用户 谪仙醉月 发表

严歌苓的剧本写的是真好，是张艺谋和冯小刚配不上这种好剧本，虽然他俩都使出了吃奶的劲，也确实用心了、动情了、好好拍了，但还是给人一种隔靴搔痒的感觉。

知乎用户 小黑屋首席体验官 发表

让人难过的不是血浆四溅残酷的战争，不是无情又多情的复杂人性，而是早晚有一天那些坏的好的阴暗的璀璨的芬芳年华都会逝去，我们又能留下什么呢。

知乎用户 于博浩 发表

今天再想想电影，导演主要讲述的是一个时代的故事，能唤醒一代人的回忆，但很难用一个明确的主题去碰撞观影人的灵魂。其中有一点感受最深，每一个经历过芳华的人，都有着属于自己的秘密，这才是芳华

知乎用户 而今迈步从头越 发表

今天二刷了芳华

看完芳华好多人的感想都是 “青春易逝” 今天要说一点别的。这个电影看似表达的是 造化弄人, 然而恰好相反 看完我最大的感受实际是 “命运掌握在自己手中”。人有两件事是要靠自己把握的, 一个是自己的感情, 另一个是自己的发展道路。把握好了, 其实未来越来越好很简单。而把握不好 越走越差是肯定的。

先说发展道路, 当初刘峰选择上大学，小萍不那么倔，他们的前途理应都是很好的。性格决定了他们的命运。

再说感情, 穗子对于喜欢的人的犹豫不决，刘峰的一时冲动，小萍藏在心底多年, 都让他们耽误了最美好的年华。而没有把握好自己感情和发展道路造成的悲剧, 是每个人自己一手造成的 也是可以预见的 而当初避免这些悲剧 其实一点都不难。

可能只有当初每一步都走好的人, 多年后才不会感慨造化弄人吧。

知乎用户 add 发表

对我而言感觉结局不是很圆满 男主女主在经过各种身体与心理的伤害后终于在一起了 女主一直喜欢着男主，因为他善良在其他人对她嘲笑伤害的时候帮助她 而男主是一个善良的活雷锋，无私地帮助别人，把好的机会让给别人，久而久之，文工团里所有的人都在肆意地享受着他的付出并且认为是理所应当，终于当他鼓起勇气向喜欢的人表白后，他想为他的付出获得回报时 文工团里其他人的冷漠开始向他袭去，没有人为他辩解，男主被这个世界的冷漠伤得体无完肤后，终于和女主走到一起 他也许并不喜欢女主，只是想找一个人陪着过下半生而已。而反观其他人，她们都曾在自知或者不自知的情况下，伤害过他人，而最后她们都获得了较好的物质生活，感觉有种命运不公的感觉，好人未必有好报。或者说每个人对生活的定义不同，男主女主也许获得了较好的精神生活，很现实。。。生活过的怎们样，都看自己对生活的定义是什么了吧

知乎用户 DYSTOPIA 发表

当年我爸和我妈一起去看《芳华》，我在家里看色情小说。

如果是现在的话，我应该会倾向于前者吧

知乎用户 山地骑士卡隆​ 发表

关于《芳华》的讨论，我此前已有过相关表述，但这里毕竟是知乎——多数讨论终究绕不开对前三十年的嘲讽。

诸如 “前三十年看似美好平等，实则有人‘更平等’” 之类的论调，不过是借片言只语解构那段历史的正当性，甚至拿这些片面解读当作攻击那个十年特殊历史运动的“证据”。

我早有过判断：严歌苓这类创作者，本质上是带着特定意识形态倾向的写作者。

她的一系列作品，核心意图无非是否定中国革命与人民奋斗的成果，

往大了说，更是要消解新中国七十余年发展积淀的根基。

她惯于用所谓才子佳人的悲剧叙事、个体命运的坎坷遭遇，诱导人们质疑国家建立的合法性

——《芳华》如是，冯小刚改编的同名电影亦大抵如此。

冯小刚的影片在明面上，显然贴合了某种主流叙事基调——“即便新时期有种种不足，也远胜前三十年”。

但无论他是有意为之还是无心插柳，这部电影连同严歌苓的原著，反倒从侧面印证了那位伟人发动特殊历史运动的深层考量：

它真切揭示了新中国成立后，阶级分化的隐忧从未消散；

那些打着 “阶级斗争” 旗号的政治与制度性不公，本质上仍是阶级矛盾的显性爆发。

很多观众只愿读懂影片表层的青春怀旧，借他人的故事缅怀自己的过往。

毕竟他们在那个年代历经折腾，早已心生畏惧，以至于到了新时代，无论遭遇何种压迫，都能找到苟且的理由

——比如将时代发展带来的物质便利，曲解为特定制度的 “专属红利”，以此自欺欺人地获取所谓 “获得感”。

典型的论调便是：“你们这么怀念过去，那时候能用上智能手机吗？”

于是众人拾柴，人云亦云，让那段历史的真实面貌渐渐被遮蔽。

但新一代年轻人不同。

他们面临的是全新的时代困境，没有老一辈因政治风波留下的心理阴影，也未被随之而来的犬儒主义与社会达尔文主义磨平棱角、逆来顺受。

他们并非无视过去的不完美乃至阴暗面，只是选择用对那个时代的怀念，作为反抗当下种种乱象的精神武器。

他们不像父辈、祖辈那样，被历史创伤吓成逆来顺受的 “顺民”。

他们眼里有光，揣着未凉的理想主义，坚信有些事情本不该是这般模样。

在他们看来，当下的一些现象、制度与做法，既背离了国家建立的初心，也与新时期初期的理念相去甚远——这些东西正在戕害最广大的劳动人民。

因此，他们拾起那个时代的精神内核，用以对抗当下的沉疴弊病。

这与那些所谓 “自由派”“意见领袖” 截然不同：

聊过往时敲着键盘义愤填膺，活像手握真理的审判者；

吐槽当下时又化身 “正义使者”，慷慨激昂地指点江山。可一旦被问 “那该怎么改”，这群人瞬间蔫了——

要么眼巴巴盼着大洋彼岸的 “救星”，

要么干脆打哈哈改口：“我就是随口吐槽！这时代挺好的，革命太折腾啦……”

前一秒攥拳喊 “不公”，

后一秒缩脖当 “顺民”，

变脸比翻书还快。

嘴上喊着反抗，

转头就和现实妥协，

之前的怨愤全成了博眼球的玩笑——

这般模样，把 “嘴上理想主义，行动犬儒主义” 演得透透的。

而新一代年轻人，更年轻、更具行动力，他们的眼界也更开阔——

西方世界在他们眼中早已褪去神秘光环。

他们最终选择了自己认定的道路，

这远比那些夸夸其谈的 “自由派”、

逢场作戏的 “爱国表演艺术家”，要更有希望得多。

知乎用户 牛浩远 发表

一部芳华，突然明白了很多。

那是一个跟我离得很远的时代，一个，我不知道的时代。

在这个时代里，无常的变化似乎才是事事的平常，今天还在歌颂的东西，也许明天就只能缅怀了，再过几日，他也许就是过街的老鼠，是人人喊骂的对象。

一次次的破碎，一次次的变革，很多人都变了，很多事都变了，留下来的，不过是难熬的迂腐，难以看到的希望。

或许还是有希望的吧，不过希望后面的是下一次的心碎，把人碾碎，再有一万只脚再上面狠狠的踏过，疼！

真正好的人，在哪？在这被碾碎，在这不断的变化中，一次一次被摧毁，刘峰，何小萍，穗子，都是很好很好的人，好到，我已经心碎了。

这就是芳华，它会把你的心一点一点的碾碎。怎么补？

这不过是芳华罢了。

你所追求的，不过是你未必得到的，不过是伤你最深的，不过是。。你会遗忘的。

刘峰说：什么算好，什么算不好，和躺在哪里的兄弟来说，怎么敢说不好。

也许这便是最好的结局吧。

就让荧幕留住，最好的芳华。

也许，我还愿意做个好人，平淡，待人温和，不求芳华。

知乎用户 匿名用户 发表

覺得剧中人物活的辛酸、愛的卑微，可是生活中自己的德性有時又何嘗不是…… 那散場的場面，不熟悉嗎？是，恢復高考後文工團的每個人都打著轉行的清醒算盤，但是誰又不是在自己揮灑過汗水的地方又喝個爛醉如泥？時代的侷限與陰差陽錯究竟能掩蓋多少本質上的巧合？！

真的像龍應臺說的——文學使人 “看見”。普魯斯特說得好：“現實是不斷消失的時光，藝術家的任務是在無意識的回憶的廣闊海洋中去探索和發現消逝的時光。真正的生活，最終被發現和理解的生活，因而也是真正體驗過的唯一生活，就是文學。”

《芳華》的開頭與《歸來》很像，但明顯情節更加一波三折，人物生活圈子更大，不再那麽非黑即白（我指受害或加害他人）。從而更加可能還原時代環境與平凡人物的英雄精神。

英雄是在所有人唯恐避之不及的時候像何小萍那樣明確站在清白的弱勢方一邊的人；是在任何季節都本色出演不改其艷連欲求一死都像陳峰那樣蕩氣迴腸的人。

再比如非英雄的郝姓軍區幹部女生，你能說她給陳峰解圍的時候沒有正氣？但在自視甚高地和同學為小事一较高下時、毫不在意穗子反應炫耀自己的幸福時，她又是多麼不近人情！

從敘述的結構上看來，如果說張藝謀的《歸來》更類似回环复沓的抒情詩，《芳華》更像史詩。另外 “芳華” 這個名字真是太好，銀幕完美詮釋了那個年代的文工團也不可能凐滅的年輕人的生命力……

淚點恐怕真的變高了，整部片子看完都幾乎少有波動。但是在醫療處被炸哪位 16 歲的傷員斷斷續續說著他的父母和三個姐姐時、穗子壓抑的獨白時、小萍讀她父親寫來的唯一一封也是最後一封信時，我覺得，這些就是時代的痛感，那麽的深沉、那樣的真切。

知乎用户 小眼睛的卡卡西 发表

果然，冯小刚还是擅长把人性拿给你看，而且是那种剥了一层又一层、血淋淋的。如《1942》里天真的大地主家小女儿，心爱的猫被煮掉后，那句 “我也要吃！” 一般让人凉到心底的绝望。这哪里是年华已逝的追思？少男少女的青春？

权贵者如郝淑雯 “飞扬跋扈”、恃强凌弱，附庸者如林丁丁 “趋炎附势”、明哲保身，底层者如何小萍 “拼死挣扎”、求爱不得。放在温室里，天真的笑容下，也分明是尸骨累累。几千年的那些 “朱门酒肉臭，路有冻死骨” 的破玩意儿，变了吗？变了吗！

一群人的狂欢或许不止一个人的孤单，还有一个人的粉身碎骨。上一秒还 “默默无语两眼泪”，下一秒就千夫所指，墙倒众人推的丑陋只在文工团？只在电影中？办公室里那些明争暗斗、校园里那些以大欺小，只为一点点小甜头、小九九，谁又是清白？是的，都是些小恶。所以我们比谁都先原谅了自己。勿以恶小而为之，老祖宗教育过我们。可老祖宗的东西，现在还剩下什么？

西南小站，夕阳西下，那只能行最标准军礼、能做真皮沙发的、能射杀敌人的右手，却无法给 “爱人” 一个等候了十五年的拥抱，只留下一声叹息……

知乎用户 一定会上岸的四宝 发表

原谅我觉悟比较低，感受是做人不能太善良，哎。

知乎用户 无双​ 发表

所以，所有的中年男人都是这样想的: 有一个无法触碰的初恋，一个不离不弃的老伴？

知乎用户 一只荷包猪​ 发表

之前写的小杂文，现在贴过来，文笔生疏，请大家指教

正好看到《芳华》上映，以前读过严歌苓的小杂文，也算是 “熟识” 的作者，就突发奇想趁着电影上映，去看《芳华》。抬眼望去，电影院里坐满了上了年纪的叔叔阿姨，可能是趁着这部年代剧追忆似水年华，以及他们集体主义的青春。

有人说，《芳华》写的是一个悲剧故事。男主人公刘峰从被人称赞的活雷锋，变成穷困潦倒、性命不保的送书小贩，女主人公何小萍则是一个在文工团受人排挤，下放到野战医院在战斗中成为战斗英雄，最终精神失常的悲情角色。我无法定义这部电影，肯定不是战争片，可是影片中却又有长达 6 分钟的体现战场残酷的镜头。说是青春片呢，大把美好的胴体却掩盖在草绿色的军装之下，大家小心翼翼的谈论着爱，即羞涩又渴望。在文工团解散的时候，谈论着自己的前途。但又不是爱情片，这部电影里可没有轰轰烈烈的爱情，最多的是深陷于主人公内心的悸动与人性的残酷。

我认为这部影片是一部彻彻底底的悲剧，它把所有美好的事物在我面前展现：刘峰细心的照顾每一位文工团的战友，从隐瞒小萍的身世到食堂破皮的饺子再到入学名额以及林丁丁的挂面，甚至还有连队里的猪和八竿子打不着的战友的沙发。就连光荣落下帷幕之前，还考虑到不要耽误林丁丁入党，选择在预备期的第二天表白。可是影片的现实把这份却把这份美好一页一页的在我面前撕碎，最终飘落在风中。我把自己代入电影，我私心里希望编剧写给刘峰的结局再好一些，甚至希望他要是不听邓丽君的歌，就不会去表白，就不会被这份深情上的这么深，把这一切的过错都推给邓丽君。然而这一切都是我自己的一厢情愿，他还是下了连队，上了战场，失了胳膊，受了欺负，跑了老婆，穷困潦倒。但他还有小萍，还有一颗善良的心，在电影里没有描述他在伐木队里的生活，直接将他送上战场，我想不管在哪里，他都是活雷锋一样的人吧！他和小萍执着于内心的善良，不管人心怎样浮动，社会怎样变迁，他们仍然会坚守心中的那份真情。十年后、二十年后、三十年后，他们再次回想起自己的青春，脸上也会一直带着笑容，没有遗憾。

这些故事发生的二十年后我才出生，无法体会电影里面深切的情怀。然而，我却为前排捂着脸倒在身旁叔叔怀里哭到不能自已的阿姨感动，也许电影里面包含了她的青春，她的美好年华。电影用《绒花》做片尾曲，世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华，铮铮硬骨绽花开，粒粒鲜血染红它，啊！绒花，一路芬芳满天涯。刘峰和小萍的芬芳也会传遍天涯。

知乎用户 哮冰 发表

​ 《芳华》是冯小刚追忆自己那代人逝去的青春记忆。按道理来说，那是一个离我遥远的年代。但可能青春总是有共鸣的地方，在观影过程中，还是有让我动容的地方。

这是发生在文工团里的故事

1 . 芳华的时代背景

电影的开场是一群风华正茂的姑娘在排练舞蹈。透过镜子反射的光线和跳舞的身姿，整个镜头充满了年轻的荷尔蒙味道。从舞蹈音乐的主题，我们可以得知这是处在那动荡十年的革命年代。那时的文工团承担着政治宣传的重要任务。导演非常巧妙地通过排练曲目的变换，暗示着时代的变化与激荡。

正在排练舞蹈的女兵们

显然这是一个集体压抑个体的时代。所以在听到邓丽君这种靡靡之音后，众人感到心里潜藏的情欲都被勾了出来。这也是一个出身决定命运的时代。军长副司令的儿子与臭老九的女儿互生情愫，最后却还是选择了军长的女儿。退伍以后，有的人成为了房地产开发商，有的人却成为底层民工。在汹涌变换的时代潮流中，同个文工团的人被冲向截然不同的支流中去。

男兵女兵在泳池嬉戏打闹

2. 活雷锋的悲剧

刘峰是一个具有奉献精神的老好人。他修得了手表，做得了沙发，还跳得了舞蹈。这按现在来说就是一个 “复合型人才”。可这样的活雷锋是大家都需要，却没人想当的一个角色。这么一个正面的人物在表白女神丁丁不成后，反被诬陷耍流氓。结局就是被调走，留下一箱颇具讽刺意味的好人好事奖状。临行前，只有何小萍来送他，而那些被他帮助过的人们一个都没出现。

似乎有淡淡的绿茶香气
后来刘峰被调到前线，身边的兄弟都死光了。他守在兄弟身边，决意求死时只盼望能成为林丁丁赞歌中的英雄。可命运弄人，他活下来了，却失去一条手臂。最后作为一个退伍军人，只能靠给书店拉书赚钱，去跟城管讨要车辆还被打。这根本就不是一个标准的英雄故事，而是一个正派老好人的悲剧人生。

想活的死了，想死的却活下来

3. 善良的意义

何小萍在文工团是个异类。因为她的出身，还有不合群的性格受到其他人的排挤。这让人想起读书生涯中，班里总有那么一两个性格古怪的同学会遭到欺负。当然，现在校园霸凌已经变成引起社会关注的话题。但在那个时候，大部分人都是像萧穗子一样，虽不施暴但也不会出手制止。而像刘峰那样敢于出手相助的人绝对是少数。后来刘峰受到诬陷时，也只有何小萍维护他。所以这两个人算得上片中最善良的人。

被当作英雄对待的何小萍疯了

多年以后，身患残疾的刘峰和历经沧桑的何小萍坐在长椅上。何小萍说，在刘峰被调离时有句话想说却没说出口。估计大多数观众，都以为会是跟爱情有关的言语。但作为一名父亲劳改，母亲再嫁的精神孤儿，何小萍那阴冷人生中的唯一亮色是来自刘峰的关怀与善待。所以其实她想说的只是，可以抱抱我吗？

饱受命运摧残的两人相互依偎

**一个始终不被善待的人却最能识别善良，也最能够珍惜善良。**刘峰的奉献精神在如今的年代或许已经不具备现实意义，但他的善良是否还有意义呢？我想是的。这个世界固然有太多不美好的东西，但是放弃了心中的善意也就放弃了对美好事物的追求。善的本质是你懂得事物的美好，并且珍惜它。而也只有这样，你才算是真正拥有了它。这大概就是善良的意义吧！

知乎用户 Mangoila 发表

电影版非常鸡贼的避开了小说中满满的八卦趣味。但避不开的是个体生命的微茫表现。任何的光辉或悲哀，散落一地难以拾起。

一条类比电影的漫画疯狂地转载。真真是好极了。

https://img1.doubanio.com/view/status/m/public/0e46602ee2b8c29.webp

大概是早就自发地悟出了这其中的微妙，因此拒绝参加任何同学聚会。大家济济一堂，谁真的在乎过去，那都是在意未来握手的商机。既然芳华已留在时间的那一端，那今天时过境迁的追思又于事何益。你有你评头品足的比较欲。还有你滔滔不绝的炫耀欲。虽然都是一出出好戏。可惜我不想看也不想被人看，做一个消失的人是自卑大概也是自信。

什么情谊啊，那都是人性博弈后的战利品。如果这能叫做真情，那还真可悲。是熬了几次夜，递这几封情书哈哈大笑，但这都是集体下的包装人格。虽然我不曾是个被孤立的人，只是我孤立所有人。在离开那些集体之后我不愿再以面具示人，所以我消失在他们的渠道和空间，瑟缩回自己的角落，独自庆幸。什么甜蜜回忆，那都是写在明信片上纪念册上唬人的把戏，真正留存的是那些个扯着头发吵过架的人。曾经的生命力和热量都在那些极端的事件中展现。啊我活着，我活过了。所以你看到我多得是自私，但其实我是对真心有洁癖。

好比 CMBYN 中 E 和 O 坐在窗台细数爱的过往。这一幕简直是粉红泡泡飞满天际。满足所有人爱的幻想。完美的生命，理想地交合，诚恳地对簿，解开心结后，去拉手去拥抱，去细数哪一次你伤害了我，那一刻我爱上了你。可惜，任何一出夏日的梦都有完结。肩膀的缠绕，拥抱的窒息，亲吻的柔软却留下来了。留下了感觉，虚浮在空中，等待再触发的落地时刻，但遥遥无期了。那一刻的明暗，那一秒的进退，不再来。

回到现实里我们不会做这些，即使你做了对方也未必愿意这么做。是我的揣测，却没人能打破。姑且认就是真实的人性吧。我们相遇，我们不过是又拾起那十年前的面具去表演。所有的爱慕嘲笑，在眼波中流转但难停驻。我们害怕事实，更害怕成为事实。承认和否定，我们总是愿意摇摆，给自己空间去周旋。开脱地说，是因为我们会在徘徊中怀疑自己看到的是否是真心，嗤笑自己愚蠢，然后便了之算之。

但我执迷的纯粹真情是：过去太久我们怕忘了，因此沦为心魔。虽然我还有好奇，但是既然无人诚实，那不如不谈。哭是丑态，笑是美的，大家各怀心事的见面收集回家的谈资，觥筹交错只说些水词，那可真真是败了兴致。

回忆，只有在心里的时刻是纯粹的念想。说出来的，那都是昭然若揭的目的和暗示。东奔西走都没能失去的片段，是永不愈合的伤疤，深夜独自掀开无人可述。是老一辈在漆黑的电影院看完年轻人表演自己，回家之后继续柴米油盐甚至和伴侣没能有一句相关的交谈。

近来太多自我解剖。论芳华将逝未逝，忆年少轻狂，十年茫茫。都说人是社会的动物，难独居。可，我觉得真正脱离集体才是成为我们自己的条件。如果求之不得，那就不要贩卖心里真正的种种，否则将失去做人的资格。

知乎用户 张智慧儿 发表

五年前的今天，《芳华》正式公映，本片也是我的 2017 年度电影 Top 3

观影过程中，我仿若切身亲临一个逝去的时代，渐次浸没在大时代小人物的无力感之中，缓缓体味那份理想主义幻灭的酸涩怅惘。

影片中超时间性的人性与个体多维度的、艰难酸涩的生命情感体验，如此真切而动人。刘峰与何小萍构成对偶，互为倒数——一位将自己的一切都奉献出来，在对他者的服务与献身中找到归属感与价值认同，另一位则不将价值感依附于外界，在轻视与辱没中傲然独立，决绝地持守着自我。

《芳华》里不乏各种符号指涉，如破镜重圆的照片与逃跑的猪。技术华丽 + 内容繁复杂陈的全片恰似对超载记忆的象喻，而暧昧徘徊的态度与善恶兼具的人物也足够贴近现实生活。

那场草地独舞与集体告别式，荒诞而悲凉；战争长镜头与军医忙乱记，沉重而酷烈。

总之，私以为本片是那几年的华语片最佳之一。摄影配乐表演美术都足够优秀。最关键的还是既完成了对特定时代的去道德判断的还原，又呈现了个体超时代超时间的人性及共通的生命情感体验。

难忘那句台词：“没有被善待的人，最容易识别善良，也最珍惜善良。” 而片尾在旁白后响起的主题曲《绒花》也是点睛之笔。

“一代人的芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，但是不难看出岁月对每个人的改变，和难掩的失落，倒是刘峰和小萍，显得更知足，话虽不多，却待人温和。”

知乎用户 thing 发表

向战火里的英雄致敬.

时光不负你们的芳华.

知乎用户 诗华视点 发表

为什么电影《芳华》突然大火，看看樊振东在国乒的遭遇就知道了

文 / 姜诗华

也许冯小刚本人都未必能说清楚，上映于 2017 年的电影《芳华》为什么最近突然大火，各类的解读视频在网络上广为流传。虽然笔者不才，很难全面性系统性的解释明白为什么八年前的这部电影如此爆火，但是看看樊振东在国乒的遭遇，多少明白了几分。

电影《芳华》所描写的时代背景，距离现在差不多五十年了，虽然五十年在人类的漫长历史中不过是一个瞬间，但是对于我们当下所处的时代而言，和五十年前相比已经不能同日而语。从代际差的角度看，这原本是讲述五零后的青春往事，为何现在却被八零后九零后甚至 00 后解读的津津有味，甚至在社交媒体引发广泛共鸣？一个不可忽视的现象是：改革开放的最大贡献是让普通人家的孩子有了受教育甚至是高等教育的机会，在此基础上，独立思考就会成为年轻一代的群体特征。哲学上最基本的三个问题是：我是谁？我从哪里来？我到哪里去？把这三个问题中的 “我” 替换成“我们”，就是电影《芳华》突然大火的理论拷问，而影片本身，其实已经告诉我们答案。

影片中刘峰在文工团的表现看上去可谓是高光的，但他在向林丁丁表白的刹那才明白：所谓的高光不过是卑微的。所以从这个角度讲：林丁丁怎么向上级揭发刘峰那都是情理之中人性使然的事情，本来就没看上你，更何况是出于自保。有了污点的刘峰渴望在战场上用牺牲来证明自己，洗刷所谓的污点。虽然没有牺牲但他做到了，代价是少了一只胳膊。后来当联防队员也就是现在的城管，几乎把他打倒在地的时候，我想除了城管，所有的人都会愤怒不已。军长的女儿与副司令员公子的爱情可以是门当户对，那为什么少了一只胳膊的战斗英雄自食其力却被身心俱辱呢？答案其实很简单，但凡刘峰的家庭有点背景，又怎么会蹬三轮车谋生呢？影片中的文工团号手林灿，在刘峰蹬三轮车维系生计的时候，已经大摇大摆的做起了房地产生意，这就是当下的现实。

所以我觉得樊振东如果看过《芳华》，一定会热泪盈眶，尽管从实力层面他就是理所当然的男乒一号，但是在巴黎奥运会上提前庆祝冠军的热气球上，写的不是他的名字。哪怕他最后夺冠为队内拿下男单金牌，但庆祝仪式上的热气球可以作废不再使用，但也不会写他的名字。哪怕他在全运会上两次战胜了世界排名第一，但 12 月 5 日与法兰西男一号挥拍表演的，却是另有其人。更何况，实力排名国乒第一的樊振东现在的学历只能填写 “高中”，因为他尚未完成本科学业，而昨天输球的世界第一，已经贵为北大硕士了。好的电影一定是源于生活的，巧合的是，《芳华》是八一电影制片厂的最后一舞，此后就解散了。而樊振东也是八一乒乓球队为国乒培养的最后一名顶尖选手，此后，也解散了。

刹那芳华，青春易逝，刘峰也许不是当年文工团的樊振东，但樊振东就是国乒中的刘峰，或许还有陈梦。明白了这些，就不难理解为什么《芳华》八年之后如此的璀璨，其实很多事情因为看轻了，所以看清了，仅此而已！

知乎用户 知乎用户 H0sxi1 发表

芳华已逝，无奈现实！

知乎用户 柠檬 LED​​ 发表

波兰电影《冷战》，波兰版本的《芳华》，大时代背景下的虐恋格鲁吉亚电影《皮罗斯马尼》：艺术家呀，就像一根草，风往哪里吹，就乖乖往哪里飘！

知乎用户 付绅一 发表

冯小刚执导的电影，以前是时代洪流中的一朵浪花，现在是洪流之上的一座灯塔。

《芳华》重现了那个特殊年代的青春与热血，所以又被称为冯小刚电影的新高峰。

这显然不是一个简单的赞誉，而是对本片深刻内涵的肯定。

无论是早期的喜剧作品，还是后来的历史题材电影，冯小刚执导的电影里，人物始终是核心。

电影里那些经典角色，如刘峰、何小萍、萧穗子等，都因他们的命运与时代的交织而令人难以忘怀。

时代影响人物的方式，是一场残酷的战争，是一次无情的变革。

刘峰在战场上失去了手臂，何小萍在精神病院里挣扎，萧穗子则在时代的浪潮中沉浮。

换句话说，电影里的时代，是一个充满变革与挑战的时代。

镜头里的那些人物，因为身处这个时代，而经历了种种磨难与考验，从而成为了中国电影史上的经典形象。

冯小刚用一种细腻而真实的手法，来展现这种时代的沧桑与人物的坚韧，为观众揭示了生活中的苦难与美好，探索了人性中的复杂与纯真。

但《芳华》不同，以前说的是，青春的美好与遗憾，这次说的是，青春的永恒与不朽。

在影片里，仍然出现了那个特殊年代的种种场景，以及那些年轻人的梦想与追求。

如文工团的排练与演出，如战场上的生死与离别，如青春岁月里的爱情与友情。

但是，冯小刚终于确认了一点，那就是他一直怀念，却偶尔遗忘的那个青春岁月。

他发现了青春岁月中，纯真里的坚定，迷茫中的希望。

降服浮躁的，是一种内心的宁静。

抚平伤痛的力量，来自于对生活的热爱。

每一个经历过青春的人，都拥有一段属于自己的芳华。

影片用一个细微的变化，勾勒出这种永恒的力量。

开始时，刘峰是文工团的 “活雷锋”，备受尊敬。

结尾时，刘峰虽然历经沧桑，但依然保持着那份善良与纯真。

曾经以为青春会随着时间消逝，后来发现青春永远留在心中。

在影片里，时代，不再是一个遥远的背景，不再是一个模糊的概念。

导演发现了青春岁月一颦一笑的美好。

时代，只不过是青春岁月的一个阶段。

花开花落，人去人来。万物有灵，万物都有青春。

每一个走过青春岁月的人，都必然会发现青春的珍贵之处。

芳华是男人的，也是女人的。

但终究还是所有人的。

这是为什么呢？

因为更纯真而更美好，因为更坚定而更勇敢，因为更热爱而更永恒。

在影片里，仍然出现了一贯出现的，那种感人至深的情感。

即便是在艰难的岁月里，刘峰和何小萍依然坚守着自己的信念，不离不弃。

电影里的人物，都是真实而鲜活的，人物的内心是善良的，行为是坚定的。

电影是人物青春岁月的回忆，是对美好时光的怀念。

电影的主旋律是温暖，而温暖的对象，既是那个特殊的时代，也是在时代中成长的每一个人。

他不再局限于个人的命运，而是关注整个时代的变迁。

他不再局限于青春的美好，而是开始思考青春的意义。

冯小刚执导的电影，以前是时代洪流中的一朵浪花，现在是洪流之上的一座灯塔。

在中国当代电影史中，冯小刚和张艺谋，有着相似的风格，他们都擅长用画面讲述故事。

不同之处就在于，张艺谋用更为宏大的叙事，展现历史的厚重与文化的底蕴。

这种对传统文化的传承与创新，从本质上来讲，是一种艺术家的方式。

所以，《英雄》里的画面美轮美奂，《满城尽带黄金甲》里的色彩绚丽夺目。

张艺谋执导的电影，充满了一种艺术的感染力。

它的力量源泉，是一种对美的追求与表达。

冯小刚所采用的方式，是一次次的触动，是一次次的感动，试图唤起人们对过去的回忆和对未来的希望。

这是一种真诚而质朴的方式，它的本质是温暖的。

冯小刚的电影，总有一种深刻的情感。

它的力量源泉，来自某种触动人心，但一切尽在不言中的感动。

就像《集结号》里，谷子地在战场上寻找战友的遗体，镜头里是一个个悲壮的场景。

就像《唐山大地震》里，母亲在废墟上寻找女儿的身影，看得却是人间的真情。

二者的电影，都给人以启示。

这是为什么呢？

因为，他们是生活的观察者和思考者。

在《芳华》里，冯小刚虽然也有对时代的感慨，对青春的怀念。

但是，因为对人性的美好更加坚信，电影不再悲伤，而是更为温暖。

知乎用户 匿名用户 发表

里面那些开玩笑，闹矛盾，欺负人的那些桥段太假太尴尬了……… 就是个年代版的小时代…

知乎用户 JackayCN 发表

40 年后…

郭敬明导演继《爵迹 N》之后又一震撼人心的力作，同名小说改编《小时代 N》，带着父母走进影院，在纸醉金迷中感受一代人的青春…

知乎用户 文远斯验 发表

看冯导的芳华，忍不住想起上周一位初中教师抱怨某高中的话，说最好的生源送过去，就算只给套教材自学也能考上二本的学生，结果读了三年愣是没考上一本。第一流的编剧演员，为冯导致了回青春。

知乎用户 若文志 发表

春节期间到一位老乡伯伯家串门。

作为参加对越自卫反击战的亲历者，酒席间侃到了他 20 多岁时候的独特经历，作为后来者问了他很多问题，老人家讲了好多那时候的所见所闻。眼花耳热之际还不忘娓娓道来 “我们十三军 6 个一级战斗英雄 4 个出在我们师。” 还十分 “得瑟” 的给我炫耀之前战友聚会时和战斗英雄的合影。

酒局末了，我问了他一个问题：“《芳华》这个电影你看了吗？”

老人家微微一笑，摇了摇头对我说了四个字 “不做评价。”

也就对越自卫反击战时伤亡比不高，早前老家四川我舅舅的一位叔伯，一位参加过朝鲜战争的老兵。做为真正从尸山血海里走出来的几百分之一的幸存者，老人家唯一接受不了的就是所有战争镜头的电视电影。

所以爱咋拍咋拍吧。反正真正经历过战争残酷的人不会一帧一帧的去分析你们的镜头语言。什么《金刚川》《长津湖》之流，爱怎么割韭菜怎么割吧。

至于《芳华》，引我这位伯伯的一句话：“不做评价。” 毕竟当事人都说了。

（过年酒桌上图片就拍了这一张，将来有机会还有好多图再补拍吧。）

知乎用户 风衣 发表

严歌苓的小说就是这个味，冯裤子作为凯方后的收益者对那个集体绑架个人的批判已经很明显了。其实这片子就是冯裤子怀念那个时候无忧无虑，偷看舞蹈团女孩子的青春（按照文工团的分工，冯裤子当时在团里干的工作一直是舞蹈团的偷窥者，细想这里如果按照某些分析师的阶级划分，冯裤子属于哪个层级）。这片子里主角刘峰有四场戏最令人印象深刻，一场是刘峰被陷害，是个体被集体绑架；一场是刘峰在战场上不惧生死的原因，为了集体认同连死都不怕；一场是，假肢掉地上的一刻，荣誉成了遮羞布，荣誉称号之下是刘峰生活的不如意；最后一场是刘峰的命运关键转折点被作家和干部子弟两人当作玩笑，都认为是刘峰摸了，无论是曾经说出刘峰无辜的和明知道刘峰无辜的都认为刘峰摸了，这更让人感到无比恶心，因为这更反衬了集体认同远高于个人认知。当时这部片子因为这些被划为伤痕文学类，现在反过来解读成这个样子，就跟某些古风曲一样，当时被很多人批评为小资情调歌曲一样。

知乎用户 Kenk 猫 发表

好电影

知乎用户 沙门岛罪臣齐藏珍​ 发表

看完只有四个字的评价：无病呻吟。

知乎用户 天山大妖 发表

能让老炮导演冯小刚心甘情愿叫声大哥的人，也只有王朔，

哪怕叶京当年为王朔出气，拍了电视剧找了和冯小刚长得很像的演员，挖苦讽刺曝黑料。甚至取了调侃的名字 “冯裤子”，冯小刚也不恼。

要知道，“冯裤子” 形象可一点都不光辉，剧中演员油嘴滑舌、阿谀奉承、唯唯诺诺，更讽刺他当年抱着王朔大腿，像一条裤子一样贴紧大腿的历史。

**冯小刚是出了名的爆脾气，但是王朔怎么说他，他都不恼。**作为大哥的王朔，别说讽刺他几句，就是打他一顿，他也认了，这就是男人间的关系。

不但不生气，冯小刚还想尽一切办法来弥补修复和王朔的关系，在 2008 年上映的《非诚勿扰》中，专门设计了一段台词，这就是隔空向王朔道歉的话，只是借葛优之口委婉含蓄说了出来。

这段台词表面看起来很突兀。但如果了解了他俩历史的人，也就释然。

" 钱现在对我来说不算事儿，就是缺朋友，最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独。

按说到了 2008 年的时候，冯小刚在圈内的地位和影响，已经完全不用再仰人鼻息，

但大哥永远是自己的大哥，那个时候的冯小刚，是真的孤独，一辈子他只认王朔为兄弟和大哥，王朔看到他的诚意喊话，俩个已过知天命年纪的中年男人，终于 “渡尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”。

当天就打电话给冯小刚喝酒，这场酒宴，冯小刚喝的几次控制不住情绪，失声痛哭，他俩什么样的恩怨过往，让冯小刚心里柔软至此。

01

小时候的王朔，是非常典型的大院子弟。

父亲是南京总参高级步兵学校讲师，母亲是校医院军医。这样的出身，在普通人家看来是优越的，但在大院子弟面前不免普通得很，

大院子弟父母要么是部委高官、要么是地方党政要员。

父母没有时间管孩子，由着他们性子满大院乱跑。王朔早期也有一个铁哥们——叶京。


俩人不是传统意义上的好孩子，小的时候，那真的是人见人厌、狗见狗嫌。

所以王朔经常会给老师训，写检查是家常便饭，别人写检查敷衍痛苦万分，王朔竟然在检查中发现写作的乐趣，

一篇检查正常发挥是 3000 字，认真酝酿起步就是 5000 字，他的扎实的写作功底就是从写检查开始。


很多大院子弟都被父辈送去军营，因为他们父辈几乎都是行伍出身，对军营又说深深的留恋，希望自己的子女能够延续自己的荣光。

但王朔进了部队，因为部队整改，他后来被轮岗到仓库，在仓库那些枯寂无聊的日子，他又开始拿笔写写画画。还不错，第一部处女作《等待》就被发表在《解放军文艺》中。

退伍后那颗放荡不羁的灵魂也不能安于按部就班的体制生活，很快就从医药公司辞职，为这次辞职，父亲对他大发雷霆，气的直接掀了桌子，当天就把王朔从家里赶了出去。

后来王朔当过倒爷、喇叭裤墨镜电视机收音机什么都能倒腾，因为朋友多路子广，着实赚了不少钱。

但他生性散漫，有了钱后便不愿再为钱奔波，拿起自己搁置的爱好，文学，搞起了创作。

王朔的人生简直就是一部传奇，大院子弟身上带有的混不吝，又加上传奇的人生，那文字铺开就是一段血色浪漫的生活传奇。

他的《空中小姐》里有豪情、有美色、有纯真、有江湖、有野趣，读来令人欲罢不能，对当时文坛带来很大的震撼。

1984 年后，王朔时代到来，他接连发表了《浮出水面》 、《一半是海水，一半是火焰》 、《橡皮人》等作品，他的独特的写作风格，正统文学有了非常大的挑战。

现在鼎鼎有名的马未都，观复博物馆创办人，但是还是《青年文学》的编辑，看到王朔小说惊为天人，但是开头实在过于香艳，我都不敢引用。

但马未都敢，他宁愿被开除，都没有按照领导的指示把那些令人耳红心跳的段落删除修改，没想到正是马未都的孤注一掷，成就了王朔。

王朔的作品竟然大获成功，甚至《小说月报》等权威期刊纷纷开始刊登，这也意味着王朔的作品获得了官方的承认，

但因作品呈现得过于大胆，他也得到了非常不雅的称号 “痞子作家”。

02

取得了巨大成功的王朔，身边围拢了很多哥们，这其中跟他形影不离的，就有冯小刚。

冯小刚也是地道的北京人，很多人对他本人的印象都来源他的《老炮儿》的作品，认为冯小刚就是老炮，这是他的本色出演。年轻时候很江湖气，很大哥。

这话说得只对了一半，冯小刚身上的大佬习气要到三十而立之年，事业步入正轨的时候才慢慢养成，

功成名就后的冯小刚，圈内有了地位和威望，开始有了大佬的气质，但在年轻的时候，他只是王朔身边的小透明。

冯小刚不是大院子弟，他只是出生在北京郊区的一户极为普通的家庭，

父母离异后他一直跟随母亲生活，这意味着他要比别人吃更多的苦，甚至奋斗终其一生，才能达到别人的起点。

这是很多农村孩子的宿命，也是他们无奈的悲哀。

好在冯小刚身上有一股不服输的劲头，参军努力提干，转业认真奋斗担任了宣传干事，这是他能力获得应有的待遇。

但冯小刚没有小富即安，他知道努力能脱贫，奋斗能致富，但跨越阶层需要资源和贵人。

只要你有一双努力寻找生活的眼睛，那生活的美好一定会被你找到！

冯小刚有一次在医院见到一个美女护士，气质娴雅，超尘脱俗，一笑倾人城，瞬间就让冯小刚心情激荡，春心萌动。

她侧面打听了姑娘，发现名花有主，而且这主人来头不小，正是后来《甄嬛传》导演，当年北京电影艺术中心主人——郑晓龙。

美女是容易枯竭的资源，但如果追到郑晓龙，那一辈子资源必将源源不断。他很快调转方向，开始追，不对，是追随郑晓龙。

每天和郑晓龙谈梦想、谈才艺、谈艺术，渐渐感动了郑晓龙，

郑晓龙后来不但和他导演了《北京人在纽约》，还给了他很多展示梦想的舞台，比如不但让冯小刚做了美术指导、还让他写了部分《编辑部的故事》剧本。

还好，冯小刚的才华搭配得起他的才华。他的能力也足以支撑他的梦想，郑晓龙认可后，觉得他很靠谱，就介绍给自己的铁哥们——王朔。

03

王朔当时不仅是京圈文化的一面大旗，更是文化圈中绝对有号召力的人，那个年代武侠看金庸，言情看琼瑶，但在北京那一亩三分地，水都不好使，所有娱乐影视圈都只认王朔。

认识了王朔，才真正开启了冯小刚的逆袭人生。

冯小刚作为圈内人，自然知道王朔举足轻重的分量和地位，烧香千人不如拜真佛一座。

于是，冯小刚死心塌地跟随在王朔身边，一如当年杜甫跟随在李白身边的模样，充满了崇拜、敬仰和向往。

冯小刚真的把王朔作为自己的偶像，王朔的任何一部作品，不管指出哪个段落，冯小刚都能倒背如流，就是靠着这股韧劲和执着，他终于赢得王朔的认同。

王朔身上尽管有世俗的 “流氓气”，但事实上这样的气息尤其强调义气，他认同了冯小刚为自己的兄弟，就开始掏心掏肺对他好。

当时想接王朔作品拍电影的人很多，但王朔义无反顾把作品给了当年的愣头青——冯小刚。他的处女作《永失我爱》就改编自王朔作品《空中小姐》。

里面的主演徐帆后来也为了冯小刚的老婆。

有了作品傍身，尤其是王朔的作品加持，哪怕冯小刚是泥胎木质，也等于镀了金身，更何况冯小刚的能力和才华能承担得起他宏达的梦想呢。

冯小刚有了作品做敲门砖，才算真正踏入了文艺圈，

王朔的朋友圈就成了他的交际圈，王朔朋友圈那真的是谈笑有鸿儒，往来无白丁，刘震云、莫言、赵宝刚、马未都等谁都是行业翘楚、业内顶流。

这让当年名不见经传的冯小刚，身价不是水涨船高那么简单，而是直登云霄。

冯小刚对王朔感恩戴德，铭记于心，他跟王朔的关系越发亲密，俩人联手准备把作品做大、做强。

但人红是非多，王朔的作品过于另类**，从出道之初争议就不断，在最红的那几年，也是被黑的最多的时候，**

后来甚至出现全网抵制，说他的作品颓废不堪，语言粗鄙，瞬间从万众仰望的星辰，变成跌落人间的灰尘。

那个时候只要跟王朔沾边的，无论小说还是影视，统统遭到封杀，

没有办法，王朔想去美国暂避锋芒，临走的时候跟冯小刚说了句很有担当的话**:“他们是冲着我来的，你有机会翻身活下去，不要跟我捆绑一起死了，你留下来”**

王朔身上既有侠气，也有担当，但后来冯小刚的操作，给兄弟俩感情留下了一道道裂痕。

03

文艺圈有的时候越炒越火，当大火蔓延到最后的时候，不但没有遏制王朔，反而更把王朔的知名度烧向了全国。

冯小刚看准时机，立刻抓热门改编了王朔的小说《你不是一个俗人》，把他拍成了贺岁电影《甲方乙方》

这部作品有多火很多人都知道，在 1997 年就拿到了三千多万的票房，在 1997 年这样的票房堪称奇迹。

但依靠王朔作品获得了如此巨大成就的冯小刚，却只字未提王朔，甚至在编剧一栏里都写的是自己的名字。

王朔还在蒙难，冯小刚却依靠他的作品改编赚得盆满钵满。这样的行径传出，让王朔极为反感，王朔身边的朋友更是难以理解冯小刚的举动。

后来冯小刚愧疚自责，多次找王朔道歉，甚至前后送给王朔五十万元，全部被王朔退了回去。

男人之间的裂痕，远远不是金钱能修补的，更何况，他俩人兄弟相待，王朔是真的伤心了。

冯小刚靠这部片子，更是扶摇直上，跻身国内一流大导，但心中柔软角落，年岁不管怎么增长始终都没有变得坚硬，成为他一生永远的痛，他一直想找王朔把事情解释清楚。

哪怕时间又过来 11 年，王朔还是冯小刚心中永远的大哥，王朔心中的刺没有摘掉，冯小刚心中的愧疚就没办法消除。

在 2008 年拍的《非诚勿扰》中，冯小刚更是借葛优之口，委婉含蓄地说了一段台词，这句话他只对自己的好大哥王朔说：

“钱现在对我来说不算事儿，就是缺朋友。最好的那几个都各奔东西了，有时候真想你们，心里觉得特别孤独。”

这句话说得非常真诚，因为冯小刚的地位早就不需要通过道歉再获得什么，他这几句话放在心里一辈子，不吐不快，

王朔那个时候很能体会到冯小刚的感觉，因为这样的体会他也有，

当年他为了追求徐静蕾，抛妻弃子，让结发妻子沈旭佳含泪含恨带着女儿离开她远走美国，到了知天命的年纪，他时时忏悔年轻时候犯下的错。

甚至专门写了本书给女儿，书名就叫《致女儿书》，书里真的是字字泣血，句句苦痛，

谁的年轻不犯错，但有的大错已经铸成，实难挽回，王朔也知道，所以他特别能理解冯小刚对自己的感觉，就好像他亏欠沈旭佳母子一样。

那晚，王朔主动打电话邀请冯小刚喝酒，

冯小刚接到王朔电话激动到手发抖，从来没有那么失态过，

两个叱咤一生的男人，想起了放荡不羁的少年时期，那个时候他们也是鲜衣怒马的少年，可转头间双方就都老了，

鬓发横生，满面尘霜，这个年纪，还有什么是放不下的呢？

杯杯慰风尘，往事都成梦！

那个晚上他们都哭成了泪人……

知乎用户 金鲤的蝴蝶兰 发表

一部霸凌片 霸凌者还都很幸福 被霸凌者不幸的片子

知乎用户 YongZ 发表

很像《活着》，讲得都是个人的命运何随着社会变迁而改变，作为平凡人，他们做不了多少来改变命运。

又不像《活着》，《活着》演绎的年代社会阶级不断颠覆，生在地主家的富贵因为赌光家产反而因祸得福。而《芳华》里特权阶级就是特权阶级，出生低微你再努力你再活雷锋也还是被碾压。

或许《芳华》和我们现在的社会更像，电影最后安慰了平凡的大多数：刘峰和何小萍显得更加知足。有知足就得了吧，好好活着。

知乎用户 咪呀噗 发表

官富二代的青春期是芳华已逝，穷二代的青春只有血泪和挣扎～每年去给冯导的片子贡献一次票房，支持冯爷的血性儿，但这盘低于我预期咯～

知乎用户 失者 发表

剧本 9 分

减 1 分是因为有些散，琐碎的情节贯穿度不够，也可能是替导演和剪辑背锅

美术 10 分

挑不出毛病

摄像 9 分

有些不自然的痕迹

导演 7 分

用画外音的视角是因为讲故事的能力不够

艺术感不够

表达方法不够高级

知乎用户 王若琳 发表

只有小萍在剧场外跳舞的那段哭了，在小萍也被处理下放之后，只觉得寒心，后来文工团散伙饭那里也觉得虚伪与冷漠，一颗善良的心改变不了这个时代什么，也不是所有人都会被温柔以待，好在最后他们相互依偎，度过这一生。

知乎用户 yong wu 发表

12 月 15 日下班后我去看了《芳华》，在回家的路上心中一直不平静。我看了新华网严歌苓女士的采访：““这是我最诚实的一本书，有很多我对那个时代的自责、反思。”采访中，严歌苓强调了好几次。”。从电影里我看到了人性中的弱点，看到了反思与自责。何小萍借用室友军装是为让父亲安心；她有 “味” 是因为刻苦训练；刘峰下放，她依然勇敢站出来，虽然她不合群；她到了前线，成为英雄，却进了精神病科。刘峰与何小萍墓地重逢，何小萍虽已痊愈，却已满脸沧桑。虽然刘峰与何小萍走到一起，却也是物是人非好多年后。虽能给我一些慰藉，却也让我心中难受。是的，生活总会有残酷的一面。电影展现的很现实，可也让我心中沉重，或许电影想通过沉重来让人思考。何小萍借用了室友军装却向室友撒谎，或许是她不敢承认，过于自卑；她不合群，努力训练，可是每个人都是一个不同的个体，合群与不合群都应被尊重；她装病不愿执行命令，也受到惩罚，下放到医护连队，她也上了前线，成为模范；她受人欺负却只能忍受，不能改变自己和命运，无法与环境抗争。歧视与冷漠会对人造成伤害。电影中何小萍这样的结局，让我感到消极。电影或许可以给与何小萍更多的人文关怀，给与弱者更多的力量和希望，让她能够战胜自己，战胜冷漠与歧视，与苦难抗争，客观正确的看待社会与他人：如果何小萍没有精神失常，或者何小萍在痊愈的时候能够更早的遇上刘峰，他们更早的在一起结婚生子过着普通人的生活，即使再平凡，也能让我感受到温暖和希望，给我积极的力量。以上为个人观影感受，一家之言，个人观点，如有不对，还请担待与自行忽略。

PS，我又去看了小说，觉得电影与小说有相同，也有不同。电影当中有很多留白，不像小说交代的那样具体。

知乎用户 ImpImp 发表

中年油腻男对曾经垂涎欲滴而不可触碰的青春肉体的意淫 + 对大院子弟的愤懑 + 青年男女不可掩饰的人性之恶 + 特殊年代的叙事背景。冯裤子永远都是冯裤子。

今日呼唤孙大圣，只缘妖雾又重来。年轻人以此键政，实际于事无补，浅薄得很。

知乎用户 时间领主喵 发表

看看评论就没有观看的欲望了。冯氏正片一向没什么可看性

知乎用户 青果 发表

不要透支自己的生命力去善良。善良不是罪，但是透支生命去善良，是犯罪，是对自己的犯罪。我们的内心住着一个愉悦的神明，生命力是神明的能源，得罪了自己这个神明，神明也不会让你有好的结果。

知乎用户 被迫改名 发表

捧 B 站那个解读视频的，年龄 15 到 40 居多。推算下也就是十几年前，参与西安等城市打砸日本车的那群人和其后代。

嗯，沙壁基因代代相传了。

知乎用户 小仙 发表

我觉得可以看作冯导的追忆那一代青春的电影，觉得拍的相当好。他们的那个成长时代中的精华大事。印象很深的片段有战争的残酷（庆幸生活在没有卷入战争，否则芳华变成一堆白骨），何小曼的人生独舞（很多时候人生难道不就是这个样子吗，只能靠自己），在战场上卖过命的军人忍受着现实中不公的待遇，以及很文艺的文工团解散表演很感动（类似大学散伙饭，各奔东西）还有文工团各种生活也比较写实，第一次听你邓丽君的歌。比较想吐槽，很假的是游泳池那个段落，居然可以泳装男女共用… 还是有很多细节冯导拍的特别好

知乎用户 匿名用户 发表

是我耳朵坏了吗，简直惊呆了

郝淑雯骂完脏话之后说了句

“你们敢打残废军人，战斗英雄”

残废？？？

知乎用户 一杆大烟枪 发表

很多朋友都说芳华的开篇，景色鲜艳亮丽，人物过于活力十足 9 是假大空的表现，在我看来，那样的情景确实更符合当时人的审美眼光。我们看过太多在现七八十年代的电影的画面感，先入为主的观念给我们造成了一种对七八十年代颜色的一种虚幻的主观感受。可是，人的审美总是跟着时代的发展的，冯小刚在现了他心中那个时代该有的颜色，那样的青春张扬，那样朝阳如火，夕阳似血。另外，我们现在看那个时代，觉得很多事物很荒诞，但是在刚进入那个时代的时候，又有多少局内人能看清整个局势的发展，我们现在用可观的评价几十年前人家主观的感受是有失偏颇的。

知乎用户 Alice Zhang 发表

冯导绝对是老了。这不是贬义，就是个客观事实，他年轻那会儿拍电影都是一副吊儿郎当的样，瞅瞅《甲方乙方》，剧情里几乎没有掺杂感情的地方，跟一个站在旁边冷眼抽烟的小流氓似的，没想到老了居然这么正儿八经，都开始走心了。

冯导绝对是在用感情拍这电影，就像用他自己年轻时候的视角，重新讲了一遍他当时觉得最美的故事。看看何小萍在舞台下突然恢复记忆时候打在脸上的光线，还有听邓丽君时候蒙在灯上的红绸，都是一个老年人回忆年轻时候，对曾经青春年代的美化。

知乎用户 匿名用户 发表

(凭着记忆在写，涉及剧透，思维有点混乱)

“世上有朵美丽的花，那是青春满芳华。”

老实说，《芳华》里的配乐我真是再熟悉不过了，以致于听到它们的时候，我还能回忆起父亲是怎样用嘶哑的喉咙将它唱出。是的，这不是我的芳华，我不能清楚那份革命友谊，也理不清在那个艰难岁月下的善善恶恶。但是电影演到后半段，泪水还是在我眼里转悠。

影片开头很美，朝气蓬勃的少男少女，优美的舞姿，婀娜的身段，在文革的背景下，文工团竟显得有些像个乌托邦。而小萍，也就是在那一场以为可以冲刷过去肮脏的大雨之下，正式登场。

然而乌托邦并不存在，自以为离开以往那个冰冷排斥她的地方就可以重生的小萍，再一次陷入了困境。她的憧憬，她的体质，她的一切，都显得格格不入。于是她一次又一次被排挤被孤立被羞辱，所有的真实想法只能掩埋在深深浅浅的情绪之中。

刘峰是接她来文工团的人，也是一个几乎完美得不存在的人。他做好事，几乎全能，为人温和，也是在那样一个大环境下唯一能够温暖小萍的人。其实在那样一个时代里，雷锋式人物可能会有点半神化吧，每个人都理所当然接受，但却忽视着。正如影片所说，“只要一个不被善待的人，才能体会他的善良”。

于是也就不难理解，为什么刘峰在把压抑的感情发泄出来的时候，丁丁会如此惶恐。“谁都可以，但他是活雷锋，就不行”。是了，刘峰的形象已经被定性神化了，一旦与人设有稍许偏差，便会瞬间崩溃坍塌。

刘峰走了，小萍也死心了。一个受了那么多委屈都默默忍受的人，终于在自己的阳光被吞噬之后，彻底爆发。于是她弃了文工团，前往战地医院。我想她可能只是，想离自己的阳光近一点吧。小萍不断做着好事，舍长说她是为了证明自己，但我觉得，她只不过是想和刘峰一样，温暖着这个冰冷的世界。

最后战争结束，小萍疯了，文工团散了，这场好戏，才真正登场。

“醉笑陪君三千场，离殇永不诉”，繁华过后，空留一地鸡毛。

舍长看不起的陈灿其实是高干子弟，于是她们俩在一起了，那句 “门当户对” 伤了穗子的心，也让想触碰又缩回手的穗子最终什么也没有说出口。

一开始和各种人暧昧的丁丁有了不错的归属，舍长和穗子也有了各自的发展，那个做了这么多好事的刘峰，却成了一个底层送书的普通人。

小萍的精神恢复正常，虽然没有交代，但我更愿意相信是那场月下独舞让她真正清醒过来。

毕竟那个时候所有苦难都已过去，新时代即将到来。或许是受《霸王别姬》影响，我还很担心清醒后的小萍会选择赴死。

其实我很喜欢小萍和刘峰最后相互扶持却没有结婚的设定，这两个一直不被世界温柔以待的人，最后还能这样温柔而坚定，或许就如那绒花一般吧。

最后补一句，小萍年轻那张照片真的很美呐

知乎用户 米多 发表

看完掉了几滴老泪，不禁感慨…… 严歌苓是拯救大师的女人

知乎用户 Joseph 发表

今天晚上去影院看了。有些情节还是挺感人的。感受到了一个时代对一代人的影响。岁月变迁，一个生命只有积极主动地拥抱社会的变革，才能够越过越有成就，不能总是沉浸在过去。

知乎用户 匿名用户 发表

看完《芳华》刚到家。。。

大晚上被一姐们夺命连环 call 硬拉着去看的。她原想看个喜剧，我选的这剧。一个快五十岁的大姐给我强烈推荐的，说很好看，每个年龄段观看的感受不同。并让我多带点纸巾，泪点很多。。。

因为之前看过简介，我问她是不是看完就不想做个好人了？她跟我说：想，好人最后活的内心充实，当影片的结尾放那首（绒花）的时候，两个好人互相依偎，很感人，主要是内心安然。。。

我备了纸巾，没用上。从何小萍给她爸爸写信那我就想哭。不过习惯了自己偷偷的哭，旁边有人的时候泪点就有点高。而且一起观影的姐们在我旁边有点烦躁，唉都市轻喜剧看多了，再看这个有点难为她，她一直问我冯小刚拍这部电影的意义何在？那个全身炸的面目全非黑漆漆的战士出来的时候，她直接扑到了我怀里。。。问我不害怕吗？我。。。没什么害怕的。我只是忽然想起了有个人曾跟我说他渴望战争，渴望证明自己。电影里说：他不想活了，他渴望牺牲，只有牺牲了，他平凡的生命才可能被写成一个英雄故事！。。。可是战争啊多残酷的战争啊！我希望世界和平，永远不要有战争，哪怕这人一辈子碌碌无为。。。惟愿君安～

我要是自己一个人看的话，估计哭的稀里哗啦了。现实是看到最后我也没哭出来。看完心里空落落的。

知乎用户 匿名用户 发表

就在刚刚，凌晨 3 点半，生平第一次做了关于自己婚礼的梦，在订婚之后的 79 天，在分手之后的 49 天。梦境太真实，梦醒的那一刻简直猝不及防，像是中了一记闷拳。可这与这个问题有什么关系呢，我想可能跟影片中刘峰有关吧，心疼他，顺带也心疼一下自己，

知乎用户 匿名用户 发表

时代没变、乌合之众现在也大把。阶级鄙视也存在。被心怀鬼胎的集体打压过的人看这部电影应该更有感触。

知乎用户 z2xy 发表

这部电影，让我想起的就是 血色浪漫。 很喜欢的一部小说。

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