如何看待「剧组是一群没文化的人在干有文化的事」？

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知乎用户 剑桥折刀​​ 发表

呆过一些小剧组，没呆过大剧组，一家之言，仅供参考。叠甲完毕。

说几个小事吧，大家别对号入座，别开盒，谢谢各位义父了！T_T

1、台词的事儿：

之前拍过一些 10 到 15 分钟左右的小剧本，我是编剧。参演的主角，有最顶尖生态位的表演艺术家，有所谓的老戏骨，有 X 戏 X 影毕业的青年演员，有刚拍了爆款剧的潜力新星。

表演我不说了，就说台词。

老一辈的往往很好，入化境那种好，演什么就是什么语气什么状态，大写的服气。

所谓的一些 “老戏骨”，或者以演技自居的中年演员，喜欢 “加料”，台词乍一听好像很吸引人，再听，喧宾夺主，过度影响注意力，同时盖住了搭戏的演员。

X 戏 X 影出来那些，比如某位上过什么请就位啊啥的。断句都不会。至于某位大导的公子之流，不说了不说了。

潜力新星，只能说之前给他们拍戏的导演厉害。潜力新星是有潜力，但更关键的是导演给调的。真让自己发挥的时候，嗯，潜力还是潜力，就这样。

台词只是表演的基础。它涉及到的，其实是你对角色的理解，对角色眼前的、背后的、剧本里面没写出来的世界的理解，对角色在当前场景下，与对面角色交互时应有的内外状态的理解。有了台词的基础，咱们再谈高屋建瓴的那些表演啊什么的玩意儿。

但我遇到这些演员吧，嗨。说起来，就是从你小学到初中 9 年，每天早上早读，练出来的语感都比至少一半的 “演员” 要好。

2、写剧本的事儿

美国好莱坞有标准的剧本格式。简单说，场景描述统一靠左，镜头机位统一靠右，居中的是角色名字、背景描述以及台词。

每个工种看剧本，看不同的位置，再细化自己的工作，一目了然。

我们这边小剧组里通行的剧本，就两种格式：人名 + 冒号 + 台词；然后三角形或者其他符号另起一行，表示场景描述。

然后网剧的剧本就更可怕了，各种标粗、标红、斜体、其他颜色，看得人头晕眼花。

我试过在自己团队推行好莱坞剧本格式，无果。原因是… 导演嫌弃费纸。

与此同时，中文世界里，暂时找不到好用的（我们自己开发的）软件或者平台，来支持编剧进行工作。

我当然不觉得好莱坞剧本格式就是标准答案，但它至少代表着一种工业化的严谨，每个业务口都有自己的标准。

对，标准。

有文化的另一个表现是什么？就是建立标准，建立不同人之间沟通的接口。而不是 “我的规矩就是规矩”。

3、制片二三事

某台的 S 级节目，大几十号女明星，乘坐某航司。事后，航司接到投诉，为什么没给配拖鞋和餐食。

问题是，该航班原本标配就没有拖鞋和餐食的。然后航司自查，发现没问题，就找剧组沟通：你们这么大的事儿，哪怕提前和我们打招呼，我们额外配置呢？但你们事先不沟通，我们怎么办？

这事儿我们没多打听，一合计，大概率是制片忘了这事儿。然后各方都不敢担责，然后就把外人航司给投诉了。

但这事儿的核心问题在哪儿？其实就是没有 SOP（标准作业程序）。事实上你问影视行业许多制片，他们的文档从来都是根据经验给你手搓。

为什么你会觉得剧组没文化？其实并不是每个人学历或者认知深度的问题。本质上还是因为许多剧组就是一个临时拼凑的草台班子，做事没有统一的流程。《素鸡 3》里千叶真一扮演的黑帮老大，都会告诫手下，打不好马蹄铁，马就跑不快，马跑不快，就送不到情报，送不到情报，战争就输了。

与其说剧组的问题是没文化，不如说这么多年了，许多从业者根本没有建立靠谱的工作流程与评判标准。

再说个制片的小事儿。

口罩期间，某次我们要进一个级别不低的地方拍戏，对方要求所有进入者的姓名、核酸证明、身份证照片。

制片的做法是，摄影灯光场务妆化，一个一个组地找人要，然后让所有人把图片发给自己，再核对。

剧组动不动几十上百号人，而且人员流动大，经常一核对就半天。

我一看这事儿，你腾讯文档弄一表单，给一超链接，每个人填写自己的信息，最后导出个表格不完了嘛。5 分钟的事情。

好，这一轮我给帮忙弄完了。

下一个景，我又看见制片在那吭哧吭哧解压截图的压缩包。

得，各有各路，干涉不来。

连一点基础技能都不愿升级迭代，您觉得剧组整天晃悠的都是些什么人？

4、专家是什么玩意儿？

有一年，一个 S 级综艺筹备，我们去云岗博物院。

我们是承制，但对外，当然要打着甲方爸爸的旗号。博物院一个专家副院长，一听我们来自某平台，直接身子一转，对我们爱答不理。

软磨硬泡了一会儿，觉得也没啥意思，要走了。专家送我们出来，才又说，我不是针对你们，是上一次你们来，拍一个节目，让我早饭都没吃等在这儿，从 7 点等到 11 点，录了，录了 15 分钟，收工。

“你们稀里哗啦收东西，吃饭了，没一个人理我。敢情我就是你们用了就丢的东西。”

我臊得耳根子都红了。虽然别的节目和我没关系吧，但对于人家来说，人家只认识你们都是甲方爸爸的人呗。

我只能深深地给专家弯腰鞠躬，说，虽然不是我们节目的事情，但是我还是代表我们平台，给您道歉。请您放心，这类事情不会出现在我们这里，绝对不会。

但是，不会吗？我不知道。

另一个央视某吃食的节目，好不容易联络上了专家，某个大学教授，某位词人研究领域的大拿。我预估节目的体量，至少要打扰人家专家一个月时间，其中面对面直接沟通，不可能少于 4 次 8 天。

好容易建立上联系，专家勉强给面子，愿意做指导。问制片人，给专家多少劳务，制片人（用打发叫花子的语气）：“打个红包，8000 块差不多了吧。”

说实话，听到这个价格，我简直觉得是羞辱。还好，最后项目没成。

当然，项目没成之前，专家就退群了。原因也很简单，专家说：“我觉得你们并不尊重我研究的这个人。我觉得你们并不是真心做节目。”

好在，因为我倒是一直尊重着别人，所以最后我俩倒是加上了微信，偶尔朋友圈还有点儿唱和。这是后话。

还是这家，制片人上头的 X 哥，某个很了不起的公司总经理。某年，想做一些古法手艺人的生意。X 哥拜访一个作品卖到大几万的手艺人，当面极尽奉承。转头刚上车，对手下人：“就这傻逼东西，还卖这个钱。我们找他几千拿了，再几万卖出去。”对，这就是又是出书又是参加各种论坛，随时随地打造 “文化人” 人设的某位 X 哥。

说得上头了，再歪个楼。某年，我们在武当山紫霄宫拍东西。对，就是《倚天屠龙记》，张三丰住的地儿。管事的女道长很不满意，说我们乱搬动东西。本来该去负责的制片我行我素，假装听不见。我上去道歉，保证拍完之后恢复原状。结果拍完了，制片和场务果然拔腿就要走。还是我给人喊住了，一五一十让把东西搬回去。（动不动上百斤一个的花坛啥的，你让人家女道长怎么办？）所以你明白，很多人、很多地方，和剧组合作一次，就再不会有任何好感，是怎么回事了吧？

这是这个圈子的常态。他们对待文化人的态度，就是他们对待文化的态度。到这里，从业者有没有文化，其实不重要了，重要的是他们有多少时候，郑重地对待过这件事。

酒后。或有前言不搭后语，懒得检查，懒得修改了。大家就这么一看吧。

另，千万别开盒，不然我只能删答案删我自己保平安了。

毕竟还要在这个行当吃饭不是。

抱拳。

知乎用户 出走的切糕 发表

1 几年的时候流行《致青春》系列电影

千篇一律的套路就是大学生恋爱，劈腿，怀孕，流产，出轨，渣男，渣女，海王，奔现。

你甚至在整部电影里看不到一道定积分的题目。

后来我明白了，不是我们的学生时代是这样的，而是 tmd 这些导演和演员学生时代是这样的

知乎用户 五道口大姨 发表

曾经窜过大大小小二三十个剧组，不算多

负责的告诉你

你说的不对

正确的说法是

剧组是一群没文化的油腻人在干不要脸的事

这里面万里挑一有文化的，早就气跑了

知乎用户 张华宇 发表

有个问题我真是死活想不明白：

演员之类的，用 300 分的也就罢了。

导演编剧这种灵魂担当，这种需要极高文化水平、极高智力、超级统筹能力的职业也用 300 分的，真是万思不得其解。

知乎用户 铳鱼思渊 发表

胡军演《长津湖》时，他儿子胡皓康曾给剧本提意见，重机枪把美军坦克打穿是不对的，最后徐克修改了剧本。所以说剧组请的军事顾问怎么还不如一个 13 岁的孩子。

知乎用户 emily nara 发表

前一阵有一部短剧，里面有这样一场戏，剧里人物，冒着大雪去参加高考。。。

而且也不是因为在冬天拍的，因场景限制必须修改。

但凡整个剧组有一个人参加过高考。。。

好多人在纠结春季高考，纠结 77 年恢复高考当年是冬天考，且不说正常编剧逻辑，这种常识应该是符合大部分人认知（除非特殊设定）

剧前面有时间

知乎用户 q9adg​ 发表

这么说吧，很多摄影团队、灯光团队都是姓一个姓的，一个村的……

进口的摄像机上贴着不干胶，用水性笔写的记号。

手艺世代相传，原则上不传外姓。

管带头的叫叔、叫哥。

知乎用户 郭某淫 发表

没文化是他们身上最小的那个毛病。

知乎用户 宁静致远 发表

百度了下，中国最出名的导演，张艺谋，初升大，高中没读过。走关系上的北影。

贾樟柯，第一次高考 300 多分，又考了三次，以旁听生身份进入北影。

还有一个徐姓才女导演，考舞美没考上，临时报了个跳操班去考北影，她说考官让她跑两圈得了，她就考上了。

很多人以为年轻偶像没文化，其实以前更不透明，黑幕更多，走后门的关系户更多。

比没有文化更恶劣的是这个圈子很多人充当不良资本的打手。

晚唐背景的《十面埋伏》，戴日本冠，穿满清马褂蜈蚣扣。

《赵氏孤儿》日式枯山水:

郑晓龙《芈月传》，夹带倭风。

倭风是成群出现

很多古代剧，连衣服都做不对，更别说内容了。

知乎用户 澜洲王国澜洲号 发表

一部讲网站开发的电视剧，某个员工 “电脑坏了打不开”，显示蓝屏

于是源代码拿不出，网站无法上线

然后担任开发的主角连夜敲键盘，网站准时上线

至少看到三个剧有这个桥段了

我：不知道是单人连夜敲出一个大型网站离谱还是电脑无缘无故蓝屏就拿不出文件离谱还是这么大个公司连源代码集中管理 / 备份都没有离谱

知乎用户 白狼杰鲁特​ 发表

举个例子，当年流浪地球剧组初次把本子交上去审核的时候，有个审核的说：你们不了解作者当初的本意。

于是剧组里一个像电工的出来说话了，哦，请您说一下我们怎么不了解作者当初的本意了？”

刘电工是华北水利水电学院的。当初我一直以为是华北电力或者华北水利的。

郭帆是海南大学的。

还有一个好像是战狼剧组，开发布会时，有个人说你们这剧情不是盗人家纷舞妖姬的版么，编剧里出来一山东大汉，说我笔名就是纷舞妖姬。

对了，这哥们是上海交大的。

以上的，都是非艺术院校，半路出家。

说白了，文化这东西还有个表现形式和被人赏识问题，你说小本子的爱情动作片有艺术成分么，绝对有，就是有点不上台面。本来放在屋子里偷着乐的东西你当国之脊梁全世界放，那就别怪大伙儿笑话，对，说的就是南棒。

补充一下，很多人不是没有文化，是文化不多，以前大伙儿都没有足够见识，可能还当回事，现在有网络后就会发现过去很多所谓 “专家” 还有 “大师” 也不过如此。属于半瓶子醋级别。把半瓶子水平吹成满的那就自然成笑话了，现实是真有不少扮猪吃老虎的，明明满了，却装不会，大概就跟德鲁联赛里凯里欧文装大爷去虐菜一样。

知乎用户 水陌轻寒 发表

没文化可以学，他们最大的问题是反动。

知乎用户 今天不喝奶茶 发表

没文化不可怕。

可怕的是没文化的不认为自己没文化，还喜欢吹自己有文化。

比如翟博士。

他为什么要说出那句话啊！！！！！

知乎用户 yudl 发表

知乎用户 食铁兽 发表

见过某位帮忙做《流浪地球》的超级大佬，就不说名字了

他明确说了国内科幻电影难做的原因，很多国内导演的文化水平，压根看不懂科幻剧本，连不那么硬核的软科幻都看不懂

包括国内写科幻剧本的人，他看过很多剧本，基本的科学常识都没有

搞文化事业的一定要有文化，看似天经地义，但目前的行业现状不是这么回事

这位超级大佬近些年做的片子我基本都看过，质量全是第一梯队的，票房表现也都不俗，我头一次知道原来国产片我最喜欢的一小撮，背后全是一批人做出来的

如果国内有更多这种务实有文化的大佬做电影，电影行业不会是现在这种样子

知乎用户 萧瑟秋风 发表

因为就是没文化啊。。。

北京国际电影节，每个国外导演都配了翻译，然后到提问环节，“导演系学生” 提问一定要用外语，人家都让他们用中文了，他们也不用，非得说外语，结果外国导演听不懂，又得翻译一遍。。。

专业学院每年大批输出这种文艺 x，时间长了剧组早就装满了。

关键是，他们所有人都觉得自己老有文化了。

这不是正印证了你的疑问么。

知乎用户 史狗子​ 发表

我本科毕业去的剧组，剧组里的人都叫我小爱因斯坦

2025.12.11 更新

肖战演了一个抗日片，他演一个抗战时候的南京人，最喜欢的菜是鸭血粉丝汤

可是鸭血粉丝汤这玩意是改革开放后才被发明出来的……

知乎用户 teachow 发表

我表嫂是中央音乐学院毕业的，在省级乐团里拉小提琴的

但其实大家一北一南，不怎么熟

大概十年前，有次表嫂从欧洲巡演回来路过我这，然后大家一起吃了个饭

吃完饭就去隔壁的 HM 逛了一下

然后她就说了句让我对她文化水平有了深刻印象的话：HM 是瑞士的品牌，欧洲对环保要求高，我给我女儿买衣服都在这些欧洲连锁品牌买，安全

我沉默的听了，内心全是吐槽弹幕，你女儿还不到 1 岁，怎么能穿 HM 这种垃圾质量的牌子，次次抽检不合格都有它

以及，这牌子是瑞典的

虽然我表嫂是拉琴的，不过我觉得和剧组水平相当吧，反正平时她们混一起玩的有不少是那块的

虽然就一句话，但真的很反映出水平，无脑舔欧美，但是真的文化水平和认知不够，四不像

知乎用户 兰陵笑笑生 发表

我说一个身上有大量文化底蕴的导演，钱雁秋，钱导吧。

他算是近二十年来，影视圈比较有文化的导演了。

写的词倍儿棒，他要是在知乎上写历史故事，准是一位大咖。

在拍戏时，他即是导演，又是编剧，还是演员兼配音，还要给自己的作品填主题曲的词。

钱导家学渊源，早年间读过大量的书籍，还经常翻阅编年体的古文，这些都为他日后的编剧生涯打下了良好的基础。

他擅长写历史剧、政治剧、武侠剧、悬疑剧、谍战剧。

钱导从 8 岁开始就读古文了。

大约在我八岁那年（后经父亲证实，不到八岁），父亲把一本书扔在我面前。
他对我说：“别老看小人儿书了，看点儿正经的吧。” 我拿起书来看了看——《史记》，扉页上盖着广播事业局图书馆的菱形图书章，繁体横版。
我傻了眼。父亲说：“看不懂没关系，查字典认字。看完，我再借后面的。”
所以，后来我查字典特别快，不管是拼音还是部首，别人查一个字，我能查六七个。约莫是查到第四五遍头上，渐渐看懂了，也明白了这本纪传体通史说的是什么。
之后就是《汉书》《后汉书》《三国志》，自那时起，奠定了我一生的读书习惯。

钱导还没开始写《神探狄仁杰》的时候，就已经翻阅过大量关于狄仁杰的史料了。

自那以后，我有意识地查阅有关狄仁杰的史料，最为直接的是唐人李邕所著《梁公别传》，内中记录了狄公大量奏章和言辞，然此书已几近失传，所余几篇，大部分收录在《全唐文》中。
唐人刘肃所著《唐新语》中所载，与新旧《唐书》几乎相同。
《全唐诗》所录狄诗一首《奉和圣制夏日游石淙山》，后又在《两京纪事》及《隋唐两京坊里谱》等书中查到了一些有关狄公的资料。
尤其是其与娄师德之间的关系，甚为微妙，其中，武则天的态度更是耐人寻味。
应该说，在狄仁杰最为春风得意的时候，女皇帝给他上了深刻的一课，对日后狄仁杰官风的改变起到决定性作用。
荷兰人高罗佩撰写了《大唐狄公案》，这部小说虽然赋予了新的视角，却没有展现出狄仁杰这位布局大师的深邃老辣，甚至连犀利的批评者的形象都没有展现，只是一个会破案的县令，人物刻画颇感不足。

早年间的阅读量，使后来钱导在编《神探狄仁杰》这部剧的时候，能够得心应手的下笔。

接到编《神探狄仁杰》的剧本后，钱导经过一番思索，加上对狄仁杰这位历史人物的深刻理解，他选择了 “大背景真实，故事主干演绎，细节尊重史实，对白半文半白” 的融合法。

尤其是对白，给观众和读者留下了深刻印象。

来看看《神探狄仁杰》里这些一出口就是成语的台词吧。

这些台词，既要有相当的连贯性，又要演员读起来不拗口，还要让观众不觉得晦涩难懂，尤其考验编剧的笔力。

狄阁老：方大人，你我代天牧狩，当恪尽职责，善抚黎民，这才不负皇帝信托之恩呢！可是在你的治下，民生艰涩，穷苦异常。就以大柳树村来说吧，村民无半尺之地，隔宿之粮，焉能不聚众造反，啸聚山林呢。
方谦：大人，这话可是冤枉卑职了。大柳树村的村民一向是刁钻顽劣，心怀不轨。突厥破城事，他们举村投靠，助纣为虐，为敌兵引路，残杀我大周百姓。待到官兵收复幽州，皇帝大赦天下，对这些人不予追究，这是多么大的恩典？然后这些刁民却信怀怨望，时刻准备造反。
狄阁老：明明是你施政不善，纵容贪官污吏侵吞朝廷所发抚慰款项，强占民田，弄的民不聊生。百姓进城告状，你不看状纸，不经堂审，私定死罪，这才激起民变。事发之后，你不思悔改，竟将责任全都推到百姓头上，真是欲加之罪何患无辞？如今见到本阁，你还巧言令色，百般的诡辩。我问你，你将狄谋这个钦差大臣置于何地？将朝廷置于何地？将天子置于何地？
方谦：朝廷所发抚慰款项，卑职悉数发到县中，再由各县县令负责发放，卑职未敢留下一毫一厘。说道强占民天，私定死罪，那更是无稽之谈，若大人上述之事有一句属实，卑职情愿以死谢罪。
狄阁老：如此说来，倒是本阁冤枉你了？
方谦：卑职不敢，想是大人误听谗言，信以为真。
狄阁老一拍桌子：哼，一切都是本阁亲身经历，亲眼所见。而你竟然还在此大言炎炎，说什么误听谗言，真是令人齿冷。

创作完《神探狄仁杰》第二部之后，钱导感到才思枯竭，因为要讲的悬疑故事已经讲完，要用的悬疑气氛用尽，有点力不从心，不知道从何处着眼再写《神探狄仁杰》后面的故事。

这时，钱导改变了创作思路，不再在同一个背景上下功夫，把视角转向了边关，转向关乎民计的盐，专业那广袤无限的大漠孤烟。

敦煌，是个神奇的地方，不知为什么，只要到了这里，我的创作思路立时变得敏捷起来。当我再次站在恢宏广袤、精绝千里的戈壁沙漠，望着眼前的沙丘在夕阳下由白转黄，由黄转红，最后恍若血染，感受来自玉门关和阳关传递出的边塞气息，我已经下定决心，边关将是我接下来的创作取向。
虽然武则天时代，突厥问题已经基本得到解决，然 “神探狄仁杰” 第一部、第二部仍然使用了唐王朝对西突厥以及契丹作战的大背景，且边关问题并不一定就是打仗，很多时候是边境谋略、出使或和亲。比如，唐王玄策出使天竺，遭遇暴乱，他使用大唐的符牒教令，集中了尼泊尔等国的军队两万余人，粉碎叛乱，扶植老国王的儿子登上王位。据记载，天竺南部的某王国僧侣，曾用吸人脑髓的红蝙蝠残酷统治当地人民。由此，又延伸到唐朝末期，严苛的盐政为广大人民带来了苦难…… 思路很快延展开来，如果朝廷的官盐掌握在歹徒手中，会带来什么样的后果？以上的故事是不是可以用在狄仁杰身上？
稳定边事是历朝宰相班子最重要的工作之一，唐中前期占到百分之五十的工作量，到了宋明占到百分之七十。边事之重由此可知。而食盐在历朝历代的食货中，所占的位置均列前茅，唐中末叶《盐法》规制 “私贩食盐一石者，死。…… 盗刮盐池碱土一斗者，比盐一升。” 刮点儿碱土，都相当于贩盐一升，要受重刑，可见盐政在当时的分量。而宰相的另一个职能，就是抓经济促生产，盐政当然是其权所限。于是，几个不属于狄仁杰时代的故事诞生了，却并无违和感。而第三部、第四部的剧本框架，也由此渐渐在脑海中成形。

钱导在做《观唐道影》节目的时候，讲过一个故事，我觉得这个故事也可见钱导对古文化的了解有多深厚。

一个北大的女博士喷唐朝的大书法家颜真卿，在《祭侄文稿》中写了错别字，把刺史的刺写成了郏。

马未都先生说这是通假字，钱导说这不是通假字，这是书写体。

因为古代人写字是极不规矩的，再加上古代也没有那么多字，文字还不像现代这么细分。

钱导还展示了古代人是怎么写 “寂寞” 这两儿字的。

我寻思，钱导这都知道？

不得不说，钱导的字儿写的还挺好看。

知乎用户 1944 发表

记得尽调过一个影视公司，拍过几个当时有名的偶像剧。

二把手声情并茂的给我讲述他们老板是如何从一个影视城卖盒饭的一步一步变成制片人的故事。。。。

“那时候我教他一点一点看合同，读书面用语”

我其实挺绷不住的。

知乎用户 清香白莲素某人 发表

成龙监制《胭脂扣》的时候把里面的感情戏剪的乱七八糟，还想加入飞车，打斗，特技动作。

气的梅艳芳跑去他办公室骂他。

知乎用户 五羟多巴胺 发表

文化工作者一定要有文化。

医疗工作者一定要懂医疗。

知乎用户 风来雨住 发表

今年重看了一遍《潜伏》，十多年过去，依然觉得里面的台词是谍战剧的顶峰。

导演兼编剧姜伟可是正儿八经的学历史出身，又考的导演系。而且很重要一点应该是这部剧编剧和导演都是他，对剧情把握更贴切，所以才有了这部潜伏，同理可见导演兼编剧的钱雁秋。

当然，也有的导演虽然看上去文化水平高，但拍出来的东西实在是……，例如逐梦演艺圈。但姜伟自己后来拍的《猎场》也不怎么样，不知道算不算姜郎才尽。

知乎用户 我只能说要多想 发表

以己度人，不光是剧组。。。。。。

知乎用户 国产主义先进分子 发表

没文化可以学。

可怕的是这帮人意识不到自己真的没文化，还在那里洋洋自得。

无知不是生存的障碍，傲慢才是。

知乎用户 彭飞​​ 发表

大约十年前，中国电影市场最繁荣昌盛的那几年，也就是中国影协委员汪海林怀念的「煤老板们勇闯影视圈的那个年代」，据传 14 岁就进剧组当了武替、小学都没读完的王宝强，在春节档祭出了其导演处女作《大闹天竺》，最终狂砍票房 7.56 亿，豆瓣评分低至 3.7 分。

‌同一时期，北京大学艺术学博士毕志飞，执导的首部电影《纯洁心灵 · 逐梦演艺圈》上映后获得 233.8 万票房，豆瓣评分 2.2 分。毕志飞简历显示，北大读博期间，他还曾赴美国德克萨斯大学电影电视广播系做了一年的电影访问学者，此间走访了纽约大学、南加州大学、加州大学洛杉矶分校、环球电影制片厂等一系列知名机构学习电影知识。

再早几年，曾以辽宁省营口市理科状元的身份考入清华大学建筑系的卢庚戌，拍摄了其个人首部电影长片《怒放之青春再见》，最终票房 180.2 万，豆瓣评分 6.6 分。

再多的例子就不一一列举了。

以上三个案例，足以说明：剧组是一群没文化的人、还是有文化的人在做事，都不会对一部电影在票房、口碑、评价等不同维度，产生直接影响。

为什么这么说？

如果你学习过《电影基础理论与常识》 Film theory and general knowledge，你就应该记得，从艺术感知的角度而言，电影被卢米埃尔兄弟发明出来的那一刻开始，就属于一门「视听艺术」。

即电影是通过 “视觉” 和“听觉”的双重感官体验，将画面（图像）、声音（对白）、音效（音乐和动效）以及 CGI 技术等有机结合，创造出来的一种独特的艺术形式。

这么说的意思，不代表制作拍摄一部电影不需要 “有文化”，而是说 “高考分数很高 “代表了你在学校读书时，学习掌握教育部指定教材的能力很强。比如你语文好，可能只是说明组织母语文字能力强；你数学好，说明你在逻辑思维和抽象思维方面很强；你英语好，说明你在语言运用和跨文化适应方面具备优势…

但以上几项能力强，完全无法推导出这个人是否有掌握「视听艺术」的能力。

否则的话，毕志飞、卢庚戌们，就不可能拍出烂片，而且还拍烂了不止一部。

以前，去那种鸟不拉屎的地方拍戏，等到放饭的时候，大家都站在、蹲在、趴在马路牙子上吃饭，这个时候，我们常会自我调侃：“怪不得都说影视民工，原来这个说法真的好贴切哦！“

拍一部电影，本质上，与盖一幢大楼，没啥区别。

建设单位就是出品方
施工单位就是制作方
出品人就是甲方（建设单位）大老板
导演就是总工程师
编剧则是总设计师
电影监制就相当于项目监理
制片人通常都是甲方代表或施工方总负责人
执行制片人则类似于项目经理

那种看完后感觉浪费了你时间金钱、气得你爆粗骂街的电影，就和一些豆腐渣工程一样。

而这些豆腐渣项目的诞生，可能只是因为 “偷工减料”、“赶工赶期 “或者 “层层外包”，而非做项目的人，他们是否有文化。

你看完一部电影觉得太烂了、难看死了，从而将矛头指向拍电影的人，集中火力猛攻这些人没文化，不过是一种知表不知里，或者说 “买椟还珠” 的行为。

最后，我说一个曾经真实经历过的事情吧。

还是十年前左右，中国电影蓬勃兴盛、热钱涌入的年代，当时我们接到任务要拍一部近代战争片，剧组邀请了国内最顶级的电影编剧（私认为是非常有文化的大师级编剧了），他用心写出了一版剧本底稿，这个初版我有看过，非常厚重且史诗感拉满。

但是，我们邀请来的导演，是香港某商业片名导，因为那时候内地能拍这个级别战争大片的导演，除了国师张、裤子冯、凯歌陈，或者八一厂的那些抗日剧老导演，别无他人。

这位从好莱坞铩羽而归的香港大导，一上来就乱改剧本，而他根本不了解中国近代史，还和大部分香港导演一个毛病：格局小、视野窄、搞不了宏大叙事。

都说香港导演只是画匠、没有画家。这位大导，也是如此，他更注重电影拍摄方面的炫技、狭小范围内的枪战戏或爆破戏，但对于什么整体故事性啊、剧情推进的逻辑啊、人物性格塑造啊之类的，却不是很在意，也不会十分严肃认真地去深入研究历史，更谈不上什么展现民族家国理念。

所以最后片子拍完，这位老编剧看到后，气到原地爆炸，甚至一度不想署名。

大家不用猜这是啥电影，我说这个事情，只想表达一个点：

很多时候，不是剧组里的人没文化，而是有太多场外因素会影响一部电影的品质和口碑，这包括但不限于「资本或投资人喜好、剧本完成度、导演审美、后期制作、电影审核… 等等」

上述任何一个环节出现小瑕疵，整部电影的质量，很可能就无法保障。

如果说不了解这些东西，或者压根就不想了解，天天只想在网上口嗨、发泄情绪、乱喷一番，只要别造谣，也没问题，只不过这样就活在了自己的信息茧房里。

你要说：我就想活在自己的信息茧房里，有问题么？

当然没问题，你一直保持就好。

更新一下。

评论里争论的焦点是：“没文化”不代表 “没学历”，或者说“有文化“但“没学历” 的大有人在。

但在知乎上，以及其他平台，大家都在疯狂点赞一种观点，即：

高考 300 分的人，就不可能拍出好电影，分数即正义。
现在的电影烂，全怪这帮高考 300 分的学渣布满行业。

然后本文列举了：辽宁省营口市理科状元、清华大学建筑系毕业的卢庚戌，也不一定能拍出好电影；没读过书的王宝强，包括成龙这代香港巨星也没读过书，但不影响他们能拍出票房好的电影。

只是在反驳这种观点。

就跟那个节目《奇葩说》里观点相反但没人骂街一样。

请各位不要上升到人身攻击，否则就关闭评论了。

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• 撰文 / 彭飞

本文首发于知乎，禁止引用或转载，违者必究。

知乎用户 列兵阿廖沙 发表

如图：贾宝玉宝二爷是长子长孙……

越剧演员陈丽君说贾宝玉是长子长孙一事，大家都知道了，陈一时不慎，暴露了自己文化水平有限的真相。

其实，演员本来也不需要太多文化，会演戏，会按剧本的要求演文化人就行，只有那些自以为有文化的文盲，才拿 “演员最后拼的是文化” 标榜自己，演员本来错了就改正即可，陈丽君平时多读读《红楼梦》就是了，读不下去看网友对《红楼梦》的评论与八卦也行，不算什么大不了的事。

然而，陈的某些粉丝疯狂撕咬网友的正常批评，到处不让大众说话，完全是一副自己的偶像天下无敌绝世无双谁也不能批评的野蛮嘴脸，如邪教一般，令人恶心至极！

有如此粉丝，怎么能倒逼剧组有文化。

知乎用户 樵青渔童 发表

我说一个冷门的，之前有一部网剧《花间提壶方大厨》还算比较火，里面有一段男主背诵《出师表》的，男主对着书念，就这样，引喻失义，读成了引喻失和，后面还有一处也读错了。现场没一个人听出来，可见这些人，九年义务教育都不过关。

后来，这家公司又拍了一部《人间烟火花小厨》，里面，女主的姐夫说和别人发生了龃龉，演员说的是发生了龌龊，没一个人听出来。要么是不认识，看错了有可能，但不会觉得别扭吗？

知乎用户 代马依风 发表

何止没文化，你进几个剧组看看，就会发现，里面充斥着大量社会上的小痞子和混混。

其中，演员和导演都算好的，剧务、道具、音响灯光等等很多都跟社会闲杂人员差不多（当然，他们现在叫做潮人）。

你跟他们交流，就跟混混交流没什么区别。

所以，靳东、翟天临等人一直觉得自己有学问，因为在这帮人中，他们确实属于学富五车。

这其实是个非常有意思的现象。

内地管的严，基本没出现黑道大量介入影视行业的现象，但管得再严，也挡不住这些人分散地流入这个行业。

而且，这是个世界性的现象。

无论在哪国，影视和音乐行业都是混混和黑道的大磁石。

不过，外国由于市场化，剧组以挣钱为核心，混混多点也不太会影响产品质量，甚至混混磨练长了，也能成专家。

但国内不一样。

国内由于人多，以及饭圈泛滥，再加上有些人真有超能力，能形成某种垄断，所以钱比较好挣。

这一方面吸引了各种混混加入这个行业，另一方面却没能磨练这些人的业务水准。

此外，国内还有一种更神奇的剧组，它们似乎真不在乎挣钱，比如《雄狮少年 2》，这剧一直挨骂，票房也扑街，但它就是能神奇地到处蹦跶，到现在也没消停。

当然，国内的钱再好挣，也是有极限的。

这帮人不停地制造烂片，不停地夹带私货，终于摧毁了国内影视市场，让票房从惨淡走向更惨淡。

知乎用户 Punisher 发表

大明王朝是有文化的，但是你现在拍出来根本没人看。

武则天送皇子和亲是没文化的，但是一群人大喊女性觉醒。

投资方是来挣钱的，不是来为艺术发电的，人家势必选择最保险的挣钱方式，但凡文化能挣钱，他们早干了。

知乎用户 朝天观观主​ 发表

因为有市场啊！

没有市场的东西，没有人肯为之消费的东西，早就没人生产制作了。消费者需求才能造就市场！

“「剧组」是一群没文化的人在干有文化的事” 确实是很多所谓观众的痛斥，但造成这种局面的是谁？剧组背后的资本？资本没钱可赚还投资，那不是资本，那是傻子。

不要说什么没有选择非看不可，只要看了就是在消费，就必定会形成市场。

那么庞大的消费市场，说都没有选择非看不可，这不是掩耳盗铃吗？你不给他续命，他活得下去吗？

这种事少见吗？

就光在这知乎上，真要是专业、查资料、论述严谨、用实验数据说话的回答，有几个人看？

起哄的时候人多，真到了看的时候，还不是看那些没有营养的东西多？

没有了买家，人贩子早就绝迹了！

这是市场方面的，下面说说生产方面的。

电影是一个综合工程，我向来很反对拿电影当文学和绘画去说事儿。

因为文学和绘画，一个作者足矣。

所以文学和绘画可以惯着受众，搞通俗艺术，也可以不惯着受众，搞启蒙玩自己的个人哲学！怎么自由怎么来，好坏你自己兜着呗！

电影能吗？

这东西就是个大工程，制片、导演、监制、演员、编剧、服装、化妆、道具、摄影、灯光、音乐、特效、剪辑、动作指导、礼仪指导……

少哪个能行？

这么多人，先考虑的是艺术？闹呢！

一个剧组这么多人，一个影视拍摄时间最短也得三个月。

三个月，少说几十号，多则千百号人，一分钱没有白干活。

换你，你干吗？一个人两个人自由了，整个剧组怎么办？

就是艺术片，拍摄过程中先考虑的还是管理和经济！

记住，只要是项目和工程，什么技术和艺术都是细节处的东西，成品后和成品前就是两个世界。项目工程运作第一要务都是管理和经济。

来的这么多号人，人家凭啥跟你干？

没酒没肉没痛快日子，谁上梁山？不求功德不能成正果，谁乐意西天取经去？孙悟空第一个就不乐意去！

所以，谁砸钱多，谁能让剧组揭开锅，再往下谈工作。

砸钱投资的资本也不是傻子，当然是有什么市场投什么类型作品的钱。人家也盘算好了，某几部作品可能这么生产会扑街，会赔，可也有点赚头，但是不按这个套路生产，光去搞什么艺术，那是一定铁赔无赚。

因为庞大的市场在那摆着呢！

整一个阳春白雪的作品，就为了几个文化人 “嗯” 一声，投了上千万上亿。能赚回几块呀？那 “嗯” 的人再满意，电影票不也就那么一张吗？而且经济时代越发展，连个材质和工艺都没多少含金量的破皮包都能抄到房价那么高，搞什么工程的成本和投入只能越来越高。

所以，没发现那些纯文艺片现在都是小场面小投入吗？

为何？

谁不想名利双收，还在艺术史上记下一笔？

问题是，作品它得有人看！

当艺术和名都保证不了的话，退而求其次只能想着赚钱了，起码饿不死！

《哪吒》系列这是成了，蹦出一群人来歌颂来了，饺子导演当初被人白眼，被群嘲，经济窘困时，这些人在哪儿狂欢呢？

嚷嚷着要有文化的电影，一部《百鸟朝凤》2016 年上映的吧？到今天票房才多少啊？拍的时候、放映的时候，都怎么回事，忘了吗？

用艺术的崇高口号来进行道德绑架是 21 世纪传媒领域的一大发明！

真话是难听的，真话却是现实的。

一方面说影视作品不能教观众做这做那，一方面无视庞大市场对生产的影响单方面要求生产者清高。

做人可不能太美国！

不否认现在的一些影视制作者文化水平不高，但是能让他们有继续生产下去的动力的，是市场，是庞大的消费者和接受者。

这个群体整体文化需求上来了，让没文化的水作品通通流产、扑街，生产者只能被迫提高产品质量。而为了匹配相应的产品质量，参与生产的什么制片、导演、监制、演员、编剧、服装、化妆、道具、摄影、灯光、音乐、特效、剪辑、动作指导、礼仪指导…… 也就自然被迫提高文化水平了。

这也是符合经济运行规律的，扯别的，那是本末倒置。

知乎用户 陈翔 发表

很多年以前，看过一个电视剧叫《新四军》，主演是吴京安，出品方全是官方单位，似乎也有军方。

里面叶挺被反动派囚禁时，旁白在吟诗。

是叶挺的《囚歌》，“为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着”

吟着吟着，忽然冒出陈然的《我的自白书》里的句子来了。“面对死亡我放声大笑”

当时我正好读小学学到这两篇文章，印象深刻。

我也想放声大笑

知乎用户 光着脚顶着风 发表

剧组是一群没文化的人在干有文化的事

这句，话在，《新三，国》体，现的，淋漓，尽致。

逻辑，混乱

常识，错误

数字，多变

地理，混乱

称呼，乱用

道具，乱用

等错，误数

不胜，数啊。

尤其，是曹，大佐，的二，言绝，句那，真是，贻笑，大方

知乎用户 大明朱公子 发表

北京电影学院导演编剧专业的高考入学内容是

形体表演一下

讲个故事

动笔写个小作文

就完了，这样就考完了

这样的考试内容，可不就是专门为你上学时坐最后一排的学渣渣们准备的吗！

这帮学渣，可不就是没文化的渣渣吗！

知乎用户 晓布调 发表

青春电影都是恋爱，逃学，打胎

正常的学生有多少是这样的？就算有谈恋爱的，也是地下工作，偷偷摸摸地亲亲

知乎用户 炎鳳 发表

之前看过一篇钱雁秋骂某个导演的文章。

钱雁秋写的剧本，给那个导演拍。

那个导演问了钱几个问题，其中有如来佛和释迦牟尼是一个人吗？

另外还有，那个导演需要助理读剧本给他听，而不是自己看。据说不识字，不清楚是纯文盲，还是简体字不认识。

钱雁秋是神探狄仁杰的编剧，算是难得的有点文化的了。

知乎用户 京兆虎皮猫大人 发表

明明是老板洗钱的行当

你偏偏真的要拍艺术，要拍老百姓喜闻乐见的生活！

知乎用户 Zpuzzle​​​ 发表

这就得甩出那句被用烂的名言了——人民群众喜欢，你算老几。

一个人如果具有一定的社会经验，即便不去专门了解社会学、政治学等的相关理论，也大概会意识到一点，就是把 “人民群众”、“观众” 等视为一个均质的整体是是一个危险且愚蠢的事情。用更通俗的话来解释，那就现实中的人不是理论概念上抽象的整体，而是因为收入、职业、受教育程度等可以无限细分的庞大群体。

影视行业是一个典型的诞生于现代社会的文化工业。在影视产业之前，与之类似的还有民间戏曲、说书、相声等等的民间通俗文艺——这些东西在今天通常会被归类到 “民间文艺”、“民间文学” 等领域下进行研究。

无论是现代的影视工业还是前现代的民间文艺，其面对的主要消费对象就是占社会绝大多数的普通人——也可以叫做中下层群体。而与此同时，从古至今，文化精英阶层对民间文艺以及商业电影的批评也从未停止。但时至今日，民间文艺或者通俗文艺依然活得很好。

“烂片”、“口水歌” 等等，在艺术层面当然应该被批评，因为对于作品的批评是有相对统一的标准的。但是在市场层面，“烂片”、“口水歌” 等作品，则都有其存在的理由。从世界影视行业的发展来看，即便是在所谓的影视黄金时代，也肯定是烂片占多数的——甚至可以说，烂片的繁荣本身就是影视行业趋向于繁荣的标志。当烂片减少的时候，也许好片所占的比例会更高，但整个市场也会逐渐的萎缩。

如果能意识到在商业层面，永远不存在一个均质统一的 “人民群众”，那么也就可以理解为什么“烂片” 占多数，以及为什么剧组可以没文化。从消费动机来说，大多数人消费文娱产品的出发点就是消遣，并不过度注重作品的艺术价值。而从个人的欣赏能力来说，大多数人因为学历层次、知识结构、工作环境等原因，也不具备对艺术作品进行深度鉴赏的能力。基于这个前提，抗日神剧、狗血伦理剧等等能够更受欢迎也就可以理解了。

而从另一方面来说，影视剧作为文化工业产品，最直接的导向就是盈利。对于剧组来说，是否盈利才是第一核心的。这个逻辑并不难理解——因为剧组要盈利，所以当红的艺人才会被疯抢， 毫无演技的流量偶像也会被奉为上宾。同时，也因为剧组要挣钱，所以当需要修改剧情以适应观众的时候，剧组也会毫不犹豫地动手修改。

在这种情况下，剧组是否有 “文化” 毫不重要。

甚至，如果非要拿 “剧组是一群没文化的人” 来说事的话，那我反倒认为这可能是对剧组的褒奖——毕竟，大多数观众也都是 “没文化” 的。

没文化的剧组拍给没文化的观众看，这也算相当匹配。

我在此前许多有关网文、商业电影、游戏等问题的回答下，都表达过这样的观点——对于文娱行业及产品进行批评的时候，一定要将艺术批评与商业批评分开。如果要谈艺术，那就谈艺术，不要谈任何销量、票房、读者人数、讨论热度等等方面的内容，而如果要谈商业，那就老老实实谈商业，只要能挣到钱就是合理的，不要扯任何艺术价值的内容。

这个看起来很容易做到，不就是把商业和艺术分开来谈嘛——可实际上，这很难做到。因为在对文艺作品进行评价的时候，大多数人都是不自觉的双标。

像我之前说过的，有些起点的网文作者面对那些 “传统文学” 作家的时候，大谈这些 “传统作家” 的作品读者有么多少，已经毫无价值，但是转过来面对番茄这类免费阅读 App 有更高的日活的时候，又反过来说番茄的作品小白文多、质量差。到影视领域，这个情况就更为严重，同样是四五十亿的票房，《流浪地球》就代表了“人民群众用脚投票”，《热辣滚烫》、《满江红》就一定是偷票房偷出来的。就算它们没有偷票房，也一定是导演在给人民群众喂屎。

但是这些人从来就没想到过一点，有没有一种可能，《流浪地球》和《热辣滚烫》的观众只有一少部分是重合的。不喜欢看《流浪地球》的，即便是没有《热辣滚烫》他们也不会去看。

评价影视剧也好，文学、游戏等等也好，正确的做法就是前面所说，把票房、收入、销量与作品本身的 “文化”、“艺术” 等等分开来看，这样才不至于陷入到一方面看到某个自己喜欢的电影票房高就是“人民的胜利”，看到自己不喜欢的电影票房高就是“中国电影产业要完蛋”。

如果你认为自己是个有较高欣赏水平的人，那么必须要接受文娱产业中必然是烂片、烂作品占多数才是客观现实的这样一个规律。只有基于这样一个规律，才可以对作品本身多维度且互不干扰的评价——否则一旦将二者混同，先不说结论对不对，很多时候就是自己在打自己脸。

今天被广为引用的那句 “人民群众喜闻乐见，你算老几”，背景是建国初一位文化部的副部长去四川调研，他说当时的川剧还比较落后，当时有一位四川的官员回怼了他，然后这件事被周总理知道了，就说了上面的话。这话听起来当然很解气，这个副部长的话是否全无道理？显然不是。

虽然现在已经无从考证这位当事的副部长是谁，甚至这个事的真假都存疑，但从逻辑上说，作为受过较好教育、具有较高文化素养的文化部副部长，对流行于民间的、大部分是以传统的忠孝节义为主题的民间戏剧持否定态度，认为其 “落后” 是非常正常的。这是从艺术或者思想角度进行的评价。而那位接待官员以及周总理的话，则是从民众的角度，认为这些东西存在即有其合理性，无需外人评价或者干涉。

只能说，这个回怼看似很爽，但实际上也是绕过了对当时的川剧是否 “落后” 的争论，转而用 “人民喜欢” 作为论据——如果当时的川剧并不“落后”，也就不必说这个了。

实际上，在当今的互联网上，拿 “文化工作者一定要有文化” 这类话当梗的，大都是接受过高等教育或者有较高文化知识水平的群体。他们说这句话，是因为他们能够区分什么是有文化、什么是没文化，或者能够基于自己的专业领域看出文艺作品中的各种问题——比如他们知道歼 - 20 座舱盖上面有导爆索、知道 12.7mm 子弹打不穿坦克，但对另一个连歼 - 20 和 F-22 都分不清、也不知道 12.7mm 口径是多大的观众来说，你拿这个细节嘲笑导演组没文化有什么意义呢？

当年《金刚川》上映的时候，我吐槽《金刚川》的回答在知乎累计都有上万个赞了，也不妨碍这电影票房还不错。

还可以指望剧组通过自己 “有文化” 来创作好作品的话，在今天再强调这个就毫无意义。当下文娱作品生产的模式已经发生变化，大量的文娱制作品可以由个人创作者自主生成，而这种创作是没有什么门槛的。比如短视频、网文等，大学教授可以创作，初中辍学打工的农民工也可以创作，而到底什么作品更受市场欢迎，这是由观众、读者自己决定的。“没文化”的创作者比 “有文化” 的创作者更受欢迎，是非常普遍的。甚至有时候情况会反过来——真正 “受大众欢迎” 的作品，“有文化”的人还不见得能创作出来。

至少在文娱产业中，“文化” 从来都不是挣钱与否的关键因素。

知乎用户 清皓​ 发表

平安盛庸代表靖难功臣。《大明风华》

年俸 1776 石的于谦家徒四壁。《大明风华》

赵王朱高燧掌管北镇抚司。《大明风华》

三杨活到正统十四年。《大明风华》

张太皇太后活到天顺年。《大明风华》

朱棣的亲信樊忠。《大明风华》

燕王朱棣掌管锦衣卫。《山河月明》

南北榜案发生在洪武初年。《朱元璋》

知乎用户 重案组之虎 发表

演员确实没啥文化，感觉的出来。

但说实话我不知道为啥骂编剧，国内的编剧除了极个别的，根本就没有任何话语权。

参考天蚕土豆，是大人物了吧？

人家的斗破苍穹在拍的时候，他说什么人家都当放屁。

知乎用户 善与上善 发表

少见多怪，见怪不怪，大惊小怪，不足为怪。

看图就完事了：

央视评价 “绝望的文盲” 之前，赵露思在一档综艺节目中（好像是《火星情报局》），就曾说自己高中时期数学只有 “16 分”，粉丝还不以为然。

去年赵露思据说是抑郁生病了，不怎么出来演戏了，不知道是否会借机提升一下文化水平。

再看看人气顶流王一博发的微博：

屡见不鲜后，央视也开始担心起来：

没文化，真的能演好戏么？

年轻的偶像明星没文化就算了，毕竟有粉丝捧着。

人到中年还假装有文化的靳东，那就是娱乐圈最大的笑话：

靳东采访中曾将 “亘古不变” 念成“恒古不变”，发现后说口误了。

靳东发微博能把「茅盾文学奖」写成 “矛盾文学奖”，暴露后说打错字了。

有一次，在中国人民大学，靳东和李健一同参加活动，李健是清华出来的，在面对人大学生的问题时，他能够谈笑风生，有的放矢，还自带幽默风趣的说话功底，此刻，靳东的眼神中透露了满满的羡慕之情。

当轮到靳东时，有同学请求他推荐一些书籍，毕竟他天天微博上说自己每天都要看书。

他支吾了半天，费了好大的劲儿，却没有提到任何一本书的名字。

临了，冒出一句：我的经纪人，在你们人民大学上了四年，最后呢，他成为了我的经纪人。

这跟暴发户说自己没读过书，但他开的公司里都是大学生，有什么区别呢？

电视剧《外科风云》播出后，靳东表示自己每天晚上都会看书，还会去网上搜诺贝尔数学奖得主的文章。

等等，你说什么？

诺贝尔数学奖？

偶滴个神啊，这一刻真真感受到了什么叫「没文化、真可怕」

怪不得之前在中国人民大学的活动中，让靳东推荐一部本，他推荐不出来，这下真相了。

这事情发生后，靳东工作室微博再次出来擦屁股公关，说是靳东口误了….

一次两次情有可原，无数次口误，感觉大家都懒得吐槽了….

像靳东这样没文化装作有文化的人，娱乐圈大有人在。

郝蕾一向比较直接，她在采访中说的话，也代表了观众的疑惑：

你连本书都读不明白，还能读懂剧本？又怎么可能理解剧本呢？

20 多年前，星爷就在《喜剧之王》中对自己前 20 年演艺生涯做了一次感悟和阶段性总结。

演员需要有自我修养，有文化当然是自我修养的一部分。

可惜，娱乐圈，估计没几个演员读过斯坦尼斯拉夫斯基的这本书。

剧组其他工作人员，咱就更别说了，剧组里赚钱最多的就是演员。

那些名演员一天上百万薪酬，都没几个文化，你想要求下面干活的人，每个月万八千的，有啥文化？

娱乐圈也有文化人，但文化人在娱乐圈并不吃香。

有文化，在娱乐圈，很多时候可能是一把双刃剑。

知乎用户 羽落无声 发表

说个冷知识，古代戏子是下九流，基本文盲，也不影响唱戏属于文化产业

知乎用户 世间美好何必烦恼​ 发表

我表姐夫是一名编剧。

剧组不是一群没文化的人在干有文化的事。

大部分剧组的情况是：“一群人在跟着某几个没文化的人做事。”

在一些剧组中，导演编剧再有文化，说话也不一定作数；那些说话作数的投资人，在一阵马屁声中也丝毫不会觉得自己没文化。

知乎用户 黄皮耗子​ 发表

月经题了。

我每次看到这种题最失望的一个点在，很多做题家从来没对这样一个事儿产生过幻想。

——在你很小的时候，你就可以有一门电影课，在这个课上，会有一个老师专门给你讲，什么是剧本，什么是脚本，什么是景别，什么是空间，什么是构图，什么是镜头，什么是镜头角度，什么是布光，什么是剪辑…… 他还会给你讲电影史，会教你简单的拉片，会给你留个有趣的作业……

这不比憋那几百字作文有意思多了？

你知道为什么你不幻想吗？

因为你原来搞节正经的体育课、美术课都是奢望，你光念其他的课都快累死了。

所以你从不幻想，这样也许是可以实现的，这门课也许是你本来该有的，即便现在没有，你没有，但未来你的孩子可以有，应该有。

除了做题，脑子里就是点消费主义，甚至消费主义你们也没整明白过，就整明白过一句 “我是顾客，顾客是上帝，我是上帝”

“中端文学市场是要人肯花钱才能创造的”，“你知道吗？艺术品其实都是有价的”

我说真的，类似的言论我真提不起来回复你的欲望。

供需，它肯定得先有一批人能认识、需要中端文学，此后才会涉及到那仨瓜俩枣的事儿……

钱确实能买来《坐在窗边的女人》，买不到毕加索这个会画的活人，最多你也就能买到他的沟子，买不到他那颗想画、爱画、认真画的心。

如果有钱就行，别的不说，国产动画早就起来了，14 亿人里头肯定能找出 11 个会踢球的，甚至我昨晚看那个比赛，那弹幕，第一波团打完，齐刷刷 “LPL 有救啦”，第二波团打完，“LPL 完蛋啦”，我当时看得巨乐，就是不能细琢磨，细琢磨完全是两个相反情绪。

文化艺术事业是一项长久而润物无声的伟业，其良好有序的发展必须要具备一定的社会基础和文化氛围。
只有扎实而稳健的发展才能促进整个文化艺术事业的繁荣，不可幻想一蹴而就，更不能急于求成，忽视甚至漠视一点一滴的发展与努力以及社会整体氛围的营造。

说这话的人叫陈维东，在你们很多人眼里他都是个无名之辈，但他说的对。

现在这个情况，你喜欢赢学我都没意见，因为我觉得赢学起码有个东西能让你去赢一赢，而不是赢都没得赢，一地鸡毛，全世界的人们也都想搞文化输出，这到底有什么不对？

问题是，太多的人，连赢之后的点滴蓝图都没想过，甚至连幻想过都没有，这就赢的没啥意思了，这么玩，你一定是缺饺子吃了。

知乎用户 凤舞九天​ 发表

先射箭，后画靶；

这个话题是知乎上的月经问题，本质上是为了让小镇做题家有一个泄愤的出口，以达到自我满足；

道理讲再多没用，我还是列举一些案例，最直观；

比如，好电影的导演，是否都是高学历；

在全球导演排行榜 TSPDT 上，排名第一的导演是阿尔弗雷德. 希区柯克；

这位被称为悬疑电影第一人，执导过的经典作品不胜枚举；

《惊魂记》、《电话谋杀案》、《后窗》、《迷魂记》、《蝴蝶梦》、《西北偏北》、《爱德华大夫》、《群鸟》、《火车怪客》、《夺魂索》、《三十九级台阶》……

这位的最高学历是高中，并且学的还是知乎某些理工科出身的做题家最看不起的文科 —— 宗教 & 古典教育；

不知道算不算他们眼里的 “没文化的人”；

继续举例；

斯坦利. 库布里克，把中国科幻第一人刘慈欣的偶像 —— 阿瑟. 克拉克 —— 原著的科幻小说《2001 太空漫游》拍成了电影；

曾经有一群美国人相信，美国登月就是他在好莱坞的摄影棚里拍出来的，而大洋彼岸的这块土地上，另一群人也跟对岸这群人一样，抱持着相同的观点；

那么，这位拍出以假乱真的登月画面的、成功 “骗到” 全世界的电影导演的学历，有多高呢？

高中；

继续列举一些时间线较近的导演；

史蒂芬. 斯皮尔伯格，可能是全世界的电影导演里，把商业和文艺结合得最好的导演，没有之一；

其知名作品包括《夺宝奇兵》、《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》等等；

他曾经由于学习不佳，没有考入心仪的电影学院，最终毕业于加州州立大学，主修英语专业；

詹姆斯. 卡梅隆，拍出《泰坦尼克号》、《阿凡达》、《阿凡达 2》的卡神，当初读的是加州富勒顿学院，主修物理，然后改修英语专业，然后开学前休学，然后自修电影特效，一边打工一边写剧本；

昆汀. 塔伦蒂诺，作品包括《低俗小说》、《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》、《八恶人》等等，高中学历；

吕克. 贝松，知名作品有《这个杀手不太冷》、《第五元素》、《尼基塔》，高中学历；

盖. 里奇，成名作来自《两杆大烟枪》，高中学历；

沃卓斯基姐妹（曾经是兄弟），知名作品包括《黑客帝国》、《云图》、《超感猎杀》，两人分别于巴德学院 & 埃默森学院肄业；

日本那边，就列举两位泰斗；

黑泽明，代表作有《七武士》、《影武者》、《乱》，初中毕业；

北野武，代表作包括《菊次郎的夏天》、《花火》、《坏孩子的天空》、《那年夏天，宁静的海》、《大佬》、《奏鸣曲》、《阿基里斯与龟》、《座头市》、《极恶非道》……

这位的最高学历是，大学肄业；

最后把目光放回国内，目前新生的这批导演里，同样有学历不高的导演，拍出了很不错的电影；

文牧野，代表作《我不是药神》；

高考考砸了，最后进的是三本院校东北师范大学人文学院，读的是广播电视编导系；

韩寒，《飞驰人生》系列、《后会无期》、《乘风破浪》，高中肄业；

林超贤，《湄公河行动》、《红海行动》（《蛟龙行动》是烂片），陈嘉上的副导演，纯纯野路子出身；

刘伟强，代表作有《无间道》系列、《雏菊》、《古惑仔》系列、《头文字 D》；

和林超贤一样，他在中学毕业后进入邵氏影业当摄影小工，一步步最后坐上导演椅；

周星驰，执导作品有《功夫》、《喜剧之王》、《国产凌凌漆》、《食神》、《大内密探零零发》、《少林足球》；

他的成名之路就是那一代香港影人的写照，学成自 TVB 训练班，慢慢地从学徒熬成大师傅；

还有冯小刚，贺岁片之父，作品包括《一地鸡毛》、《北京人在纽约》、《甲方乙方》、《集结号》、《一九四二》、《天下无贼》、《大腕》、《唐山大地震》、《不见不散》等等；

这位的最高学历也只是高中而已；

其实这类问题影射的目的非常明显，无非是为了踩一脚当前国内的大部分导演，然后把那一两个在某类人群心里 “神一样存在” 的导演捧上神坛；

比如饺子，四川大学华西医学院本科；

比如郭帆，海南大学法学本科，北京电影学院电影管理专业硕士；

有趣的一点是，很多人搞错了郭帆的专业，以为他是理科生，不分皂白就去鼓吹理科万能，文科无用；

同样，大拨人盛赞郭帆具有非凡的项目管理经验，这套方法恰恰来自他们最看不起的艺术学院开设的、属于文科的电影管理专业；

事实上，当然有比上述这两位的学历仍旧高出一截的著名导演，只是这两位导演的粉丝坐井观天，一叶障目罢了；

如果我要鼓吹高学历才能拍出好电影，我第一个吹的就是拍出《牯岭街少年杀人事件》的杨德昌；

他的本科来自国立交通大学（台湾）控制工程系，1970 年毕业；

他的硕士来自美国佛罗里达大学，主修计算机工程，并于 1974 年毕业；

饺子和郭帆的学历，跟杨德昌放在一块，自然就落了下乘；

而我真正想表达的当然在于，高学历才能拍出优秀电影这种论调，完全站不住脚；

我列举了各国学历不高的知名导演，我再反过来列举一位高学历导演；

毕志飞，2001 年起就读于北京电影学院，获得文学学士学位；

硕士也在北电，专业方向是影视表演理论与创作；

博士来自北京大学艺术学院，影视学专业，最终获得艺术学博士学位；

这样一位高学历导演，最终拍出了豆瓣 2.2 分的《逐梦演艺圈》。

知乎用户 难得糊涂 发表

没文化不可怕，可怕的是没文化还傲慢。

赵丽蓉老师连字都不认识，但人民群众哪个不怀念赵老师的小品和电影。因为赵老师始终兢兢业业的与时俱进，绝不糊弄观众。

知乎用户 eltasup 发表

包贝尔几乎天天被骂，但他一直有资源拍戏。他有戏拍，说明他的戏能赚钱。说明他有固定的受众群体。你有没有想过，包贝尔的目标群体是哪些？

知乎用户 哈哈哈 发表

唐国强版《郑和下西洋》电视剧的第二十八集还是二十九集来着，有大臣汇报东北女真人来朝贡剧情，永乐皇帝很高兴，表示要在东北立个碑表现民族大团结，要用 “满汉蒙” 文字共同刻字。

明朝永乐年间就有满文了？

这会是四爷雍正附体到明朝皇帝身上了？

知乎用户 庸道人 发表

道具部门干过，接触过一些。

招的人基本不看学历，农民工居多，大多是熟人介绍，比如小组长（木工，铁工，油漆等）招人就招很多自己认识的老乡，亲戚。有次组里俩铁匠，两人是甥舅关系。学历高中都算可以了，本科都少见。

这些也罢，毕竟道具，现场，陈设，灯光等很多都是干的力气活，文化少点不影响啥，哪怕演员文化不好都可以，可怕的是现在好多编剧没文化，可能有学历，但文化真的不多。

比如有次一个戏，背景是唐朝，要写一封家书，内容编剧给的，满篇都是你我他，稍微有点文化的都知道，你我他在古代行文中很少用，古代文学里大都是汝吾尔之类。

还有唐代的戏编剧硬把银票都编出来了，懂点历史的都知道交子啥时候出现的，历史书上有啊。

逻辑上的硬伤更多，对了，编剧是女的。

知乎用户 苏沉船​ 发表

老生常谈，这话有一定道理，又挺没逻辑。感觉就是现在的人觉得烂片横行，随便找个理由开骂。

首先，我们得先确定一个问题，确实存在没文化的人在搞剧组，问题那不等于拍不出好作品。知乎上这些人已经将这句话定性为作品烂，都是因为这些人没文化，所以挺没逻辑。

剧组是团队创作，需要使用很多不同领域的人才，这其中自不免良莠不齐，上限很高，下限也很低，但你不能说独以下限作为唯一的结论。

影视作品不是只有一种方法可以完成制作，文艺片有文艺片的表达，商业片有商业片的需求，大制作有大制片的标准，小作坊有小作坊的生猛，横竖都没一个标准。

那我问你，看成龙电影需要什么文化？拍成龙电影又需要什么文化？你说不需要文化肯定不对，但好像也没必要一定有要什么文化，成龙自学了导演、编剧、摄影、剪辑，还兼任剧务，管理场地卫生等问题，他一个人能把握整个剧组的运作，请问是属于什么文化？很多工作有文化可以做，没文化也可以做，还是你们将能够做好一切工作的定位为有文化，做不好就是没文化？这不是带着答案找结果吗？

成龙从武行进入影视行业，完全就是所谓的草台班子出身，人家一样能够让成家班名号打出世界。

你顶多能说成龙拍不好《流浪地球》这类现代影视工业电影，但如果是要在电影中设计打戏，成家班还真是必要的专业团队。

香港电影人很长时间不想给成龙和周星驰发奖，就是觉得这两人导演的电影没文化、没深度，充满了歧视意味，挨不住这两人的电影就是很多人喜欢看。周星驰究竟有多不专业？专业剧作论著读不下去，喜欢凭灵感乱改剧本，激怒了不少同行，比如杜琪峰，但人又不得不承认他在电影方面确实是天才。究竟北京电影的学院派研究《大话西游》是没文化的行为，还是北京大学邀请周星驰到北京大学演讲是没文化的行为？

同理，杜琪峰也是中学肄业，照样拍出了很多经典电影，B 站一群所谓的专业 UP 主天天在哪深度解读杜琪峰的电影。

《无间道》是以刘伟强、麦兆辉、庄文强三人为核心创作的电影，其中只有庄文强是高学历，麦兆辉是表演补习班出身，刘伟强中学毕业就去做了摄影，按照这个结论，等于说《无间道》的成功全是庄文强的功劳，有没有刘伟强、麦兆辉都可以。

你说灯光、摄影的专业知识很重要，但这又不是不能通过实践去学习，刘伟强就是这么一个例子，人家再后来不还拍了《建军大业》。

以前的从业者条件不好，接受教育水平不高，现在进组的编导人员很多也都是高学历。

行业最大的问题是太讲究圈子，还需要论资排辈，所以你们现在还能看到那些所谓著名的老导演拍烂片，等那些个老导演全部下去了，你就知道后面上来有文化那帮人拍的也是这些东西。为什么呢？因为现在这些烂片有不少是大导演挂名，放权由下面那些主导完成，里面年轻的编剧、助理导演就不乏尖子生，现在代导又不是什么新话题。

这个行业很多方面都烂透了，不是人才可以挽救的，单是剧组内部贪污这一块就没法管了。我听过最离谱的瓜是某著名网文作家授权改编作品，他自己兼任编剧，剧集出来以来内容粗制滥造，书迷一片骂声，内部人说就属该网文作家亏空得最多。

拍出烂片其实真没什么规律，我认识一些高学历的在剧组工作，还有辞掉体制内工作进剧组的，他们拍的都是网大、短剧那些不入流的玩意，但我觉得他们挺才华横溢，他们难道还能不知道自己的玩意烂吗？他们也没资源、没经验去搞好东西。

还有些问题出在专业不对口，艺术生做导演一大问题是缺乏整体的调控能力，扎克施耐德就是这么一个例子，美术方面他是专业的，可是他喜欢为了自己的构图牺牲剧情逻辑与叙事节奏，可你让他掌控剧本与电影剪辑，那简直就是一场遭难。

影视行业烂片频出是有问题，问题也出现有些人就是专业知识不足，但你如果将一切原因归咎为剧组的人没文化，就是把问题给简单化了。

这让我想起当年有人说等 80 后、90 后的那帮思想先进的入了体制内，一切都会好起来，现在都已经有 90 后下马了。

知乎用户 放开那个女孩儿 发表

所以教员为啥让文青下乡

知乎用户 秀外慧中贾南风​​ 发表

这话说的太绝对了。

电影和电视被视为一种 “艺术”，是经历了半个多世纪的时间沉淀，从事影视行业的人员，一开始可不被认为是 “有文化的”。

电影在发明之初一直处于社会文化的边缘，从内容到环境，电影似乎都表明自己只是一种粗糙简陋、低级庸俗的大众民间娱乐形式。——《影视艺术概论》

正因为在电影诞生之初，处于社会文化的边缘，以至于 “上流人士” 要看电影“常常不得不在电影开场后的黑暗掩护下，竖起衣领偷偷溜进影院，因为在那时，‘看电影’实在不是一件体面的事”。

你要是和那个时代主流的社会文化人士，讨论 “剧组在干有文化的事” 的话题，对方会觉得是件十分荒谬的事。

即便是到了今天，电视剧也依然被 “专业人士” 视为收看门槛极低。

电视剧收看 “门槛” 极低，故事化的表达方式消弭了很多知识方面的差异，无论学识，无论社会地位，每个人都可以尽情享受这杯精神“咖啡”。
总体来看，小学、初中文化的中低等学历观众收看电视剧时间较长，而高学历者收看时间较短。此外，社会地位越高的观众，收看电视剧时间越少。——《剧领天下: 中外电视剧产业发展报告》

可见，文化与影视剧创作，并不是生来就绑定在一起的。

一开始还就是被视为 “没文化者” 干没文化的事。

我个人认为，题目的描述，转为 “对作品成型有话语权的人物，有较高的文化水平，能提高整个作品的上限”，可能会更符合客观事实。

题目实际上想说的一个方面，是剧组没有文化就拍不出好的故事。

由于答主经常在影视区摸鱼，胡诌各种剧评的缘故，就在讨论中遇见过从事相关行业人士的吐槽。

故事的好坏也不是完全由有文化那批人定的，是掌握影视作品创作话语权那批人，他们希望观众把注意力放在演员身上而不是故事上，爱演员要多于爱角色。

平台也好，制作团队也好，就不想做有趣，有戏感的东西。包括演员也不想演有戏感的东西。他们不希望观众是抱着看戏的心态，而是希望观众是抱着看演员心态，即某某某怎么怎么样，而不是剧中人怎么怎么样。所以会要求不要像戏，最好像综艺，演员不是去演戏，是去拍恋综生活秀，所以就是各种奇葩。——

@普祥

于是，故事创作者和 “金主爸爸们” 围绕如何创作故事，会产生许多啼笑皆非的对话。

例如:

A:“咱们这个戏是民国背景，有枪了，再有武打戏就不对了，直接开枪就完了，何必打呢？”

B:“您看过一个电影浪客剑心么？那个开头有多管火神炮。但是不妨碍剑豪比刀。”

A:“所以说就不真实啊!”

B:“……”

例如:

A:“我要做大女主古装剧，女主是被官府通缉的江湖帮派人物，武功高强，她的帮派被人勾结官府诛灭。她就是一个个去杀仇人，和男主的戏抛开不谈，就是她杀几个仇人，就是靠自己，男主相当于药引子。女主杀仇人是根据仇人的武功特点，设计出针对性的打法。”

B:“女主武功高强，且独立完成任务，杀死仇人，显得角色过于男性化，且不真实。失去女性魅力。应该弱化其能力，凸显大女主魅力，便于观众共情。”

A:“……”

你看，这也不完全是有没有文化，是不是有文化的人在干这事的问题。

那么是什么问题？

**《片场日记》**系列，或许可以回答你。

知乎用户 侃夫子 发表

唐国强老师有一部剧，大唐情史，当然是演李世民。

里面特意演了一个情节，给李元吉的谥号是刺。还特意解释了为什么给他这个刺字。

如果不解释，还可以当成口误。

我看的时候还是个小孩子，以为历史上两个海陵剌王挺出名的。

知乎用户 点错了技能树 发表

网络搜索资料截图和视频

与本人立场无关。

知乎用户 Nemo1 发表

无聊的问题。

我国电影最大的问题是有大型工程项目经验的人才，还没有溢出到电影领域。因为这些人才搞项目比搞电影挣钱。

不过也快了，大基建已经落幕，人才外溢正在进行时。

电影本质上是个工程项目，操盘几亿几十亿的人才来到这个领域，结合我国全球第一的工业能力，打传统导演就是恐龙打鸡你太美。

知乎用户 元气女戏精​ 发表

不是没文化，而是不想有文化。不想有文化的根本原因是不够用心。

影视内容属于艺术商品，大部分影视内容不像造火箭这种顶级科研工作。这种顶级科研工作要拼智商，拼天赋。智商天赋不够再努力也没用。而影视工作只需要你有点小天赋，剩下的要拼的真的是对内容的用心。

因为影视内容中涉及的无论是视听语言的专业知识也好，还是故事中涉及的其他行业类别的专业知识也好，只要你足够用心去死磕，哪怕是高考 400 分的艺术生也能磕出好内容的。

行业内也还是做出一些有口皆碑的好内容的。但是有些剧组偏偏是在死磕上不用心。

忽视采风和学习

作为一个在行业内做了 10 多年的编剧，我觉得创作前期的采风和体验生活真的特别重要。拿行业剧举例，比如你要做一个和医疗相关的行业剧，你至少要让编剧学习医学知识，了解这个行业的现状，再采访多个医生。甚至是让编剧去医院实践一下。

但是一些剧组都不会给编剧这个时间，而是想要在不花钱和不给时间的情况下，把这部分内容完成。编剧在没钱、没时间的状态下只能靠查资料。但是仅靠查资料能获得的知识和专业有限。所以在创作的过程中，就不敢大肆的去写。只好 “内容不够，恋爱来凑”。

就拿某中医题材剧来说（不明确说剧名了），这个剧出来后无论是医学行业内的，还是行业外的都在吐槽，觉得剧组没文化，所以槽点才这么多。

但是剧组想有文化也是可以有的。就拿讽刺互联网大厂裁员的《年会不能停》为例。剧情中互联网黑话、大厂生存状态写的十分真实，谁能吐槽这个剧组没文化呢。

所以并不是剧组没文化的问题，而是想不想有文化和用心的问题。

我认为内容创作者创作的内容涉及到任何一个行业时候，都要先让自己成为行业的专家。

所以从明白这个道理之后，我就会尽可能的在自己的能力范围内去学习、采风、体验生活、请教相关领域资深从业者。

为观众服务，比实现自我表达更重要

我又要老生常谈剧组之所以显得没文化的另一个原因。就是没摆正自己的位置。影视行业是服务业，所谓服务业就是为观众服务的。所以观众关心的、有共鸣的内容和观众的体验是最重要的。

但是剧组偏偏有些人以艺术家自居，只想着如何自我表达，却忽略观众感受。所以做出的东西脱离观众，脱离生活。这种内容自然显得没文化。

高考分数这个事对剧组到底重要不重要

很多人觉得剧组没文化是因为高考分数低。我认为高考分数这个事对剧组从业者既重要，也不重要。其实分数本身不重要，重要的是分数背后的学习能力、学习方法、学习态度。

这个要具体问题具体分析。有的人分数低是因为学习态度和学习能力差，且没有学习方法。有的是因为偏科。

第一种情况其实会影响在剧组做出好东西的。因为学习能力、态度和方法这个问题是一个终身需要的能力。

第二种情况则不一定。比如有的人偏科，历史能考满分，但是化学刚及格。这并不意味这学习态度、能力和方法不行，而是说这人在某一方面有短处。

只要不去从事短处相关的工作，从事其他擅长和长处的工作，还是能通过那部分有过成功经验的学习方法、能力和态度在工作上助力的。

人生苦短，岂容卑微。剧组更是如此。

人生苦短，岂容卑微。人的时间和经历要放在更重要的事情上。而一个剧组从选题策划到开机到杀青，时间更是短暂，少则一两个月多则一两年。

在这么短暂时间里，工作强度有十分大。更应该将时间和精力用在有意义的事情上，但是偏偏有些剧组却把时间经理用在最不该用的地方。

我一个演员兼出品人朋友给我分享过一个糟心事：在她的项目中，某女演员是女二角色，每天不好好研究自己的剧本，天天因为自己的戏份不如女一多而闹事，还怂恿好几个男演员一起罢工，影响剧组拍摄进度。

因为剧组每多一天就要多数十万成本，结果让这个项目白白花了很多冤枉钱。

还有某些导演演员耍大牌，非五星级酒店不住。

当然有很多人际的事情没法彻底避免，的确需要有些有经验的部门。比如制片部门做好这些人际工作、后勤保障、商务沟通、投资融资等工作。只有各个部门通力配合项目才能更加优质。

没有完善的工业流程

现在中国很多剧组还是作坊式运作。在融资、选题、制作拍摄、宣发等各个环节没有一套成熟的标准。更多的是依赖这个剧组负责人的经验。但是这个经验并没有转化成完善的可以复制的方法论。

当然影视行业有自己的特殊性，也没法完全做到像互联网行业一样每一个人都是一个螺丝钉，缺了任何一个人都可以转。如果完全是那样的话，那真的就只是商品，而不是艺术商品了。所以还需要我们从业者去探索出一套可以兼顾的方法论。

最后我想说句公道话，剧组工作其实是非常辛苦的。每天可能只能睡 3、4 个小时，这种状态经常连轴转一个月到几个月。一天三顿吃盒饭，甚至吃饭的时候连个桌子都没有，只能蹲在地上吃。

除了工作强度大外，剧组有时会发生资金链断裂的事情。一旦发生，很可能大家就白干了。并且剧组人员是没有五险一金的，只能自己去缴纳社保。

同时剧组除了头部的演员、导演外，中腰部的从业者收入并不高，还不太稳定。

经济基础决定上层建筑，大家都是要养活自己的。这些不稳定因素，让剧组从业者只能忙于生存和生计，没法全身心的投入到好好做内容当中。

一个影视项目从开始孵化到最终让大家看到，中间会经历千难万险。每一个问题都可能给项目减分，或者让项目黄掉，甚至让制片人倾家荡产。

所以现在的剧组工作模式和行业现状的确存在着问题，但是它也有着很多难处和心酸。这一些问题也并不是一天就能解决的，只能慢慢改善，日积跬步。

知乎用户 大海里的针 发表

网文作者有一大批是高考 300 分的，写出来的注水文你们不是照样爱看吗？翻拍成短剧小视频你们不也是对着手机看得嘿嘿傻乐吗？

怎么拍成影视剧你们就瞧不起高考 300 分的了？

每天坐地铁的时候，身边总能看到用手机看网文的男性，屏幕通常显示的是第几千章的阅读进度，或者是看短剧、偶像剧、综艺的女性。

就这大众审美水平，也别嘲讽高考 300 分的剧组了，你们就爱看这个。

知乎用户 aquila​ 发表

中国演艺圈的基本矛盾：

观众日益增长的道德，知识，学历，视野，审美同演艺从业人员落后的道德，知识，学历，视野，审美之间的矛盾。

知乎用户 李嘉成​ 发表

历史常识错误比比皆是。演员读错字音都属于轻微伤，断句错误真让人抓狂！比如：本来是 “山东舰怎样怎样”，他读成 “山东 舰怎样怎样”；本来是 “中华神盾怎样怎样”，他读成 “中华神 盾怎样怎样”…… 耳朵一碰到，就像被剑刺了一下一样！许多自媒体也是这样。

知乎用户 Julie-He​ 发表

之前刷到关于《许你耀眼》的解说，里面有一段是女主准婆婆摊牌让女主离开他儿子的桥段。然后女主理直气壮地说自己的父母是美国雪城大学的教授，自己这么恭敬地擦桌子是因为父母教育很好。

了解过知名大学的都知道，学校网页各科教授的介绍和照片都会放在上面，方便申请的学生咨询。

好家伙，女主一开口就说自己父母是雪城大学的教授，还不是讲师。要是准婆婆说，那你说说你父母叫什么名字，打开手机当场一查，直接尬死在原地。

准婆婆的背景，就算当场不查，女主找了一对冒充的父母，哪天想起来让人到官网一查，发现人像对不上。剧 over。

知乎用户 超级地球真理部长 发表

我记得腾讯三体放出来大概一个月吧，群里还有人分享过国外评分最高的几个中国电视剧。几个网站，最高的都是花千骨这些，腾讯三体没挤进前 5，甚至大部分网站连前 10 都没挤进去。

你只能接受这个世界它就是这样的，你骂出火星子也没用，市场就长这样。

知乎用户 东张西望​ 发表

文盲也没有关系，认认真真干好自己的手艺活，但他们非得和你讲大道理，这就是喂人吃屎。

你看着一帮文盲侃侃而谈，你就难受，话都说不利索，还学会阅读解析了，高考有 300 分吗？

知乎用户 重生之大厂外包 发表

难怪现在不管什么披着仙侠 军旅 消防 武警 反贪 反毒 等等类型皮的片子，核心全是爱情片子了。

知乎用户 不怕困难的王导演​​ 发表

这种看法我是极力反对的。

拍戏，其实跟一个工厂生产东西没什么区别，只不过工厂生产的是物质产品，而拍戏生产的是精神产品。

在工厂里生产东西，难道全都是高精尖技术人才？显然不是嘛，搞技术、搞设计的人是很少数的，把图纸弄好了，就交给下面的工人去按照图纸施工。这些工人难道还要搞明白究竟为何这个零件要设计成这个样子？他们完全不用知道，在流水线上为了每天的工资按按钮就可以了，成千上万个这么生产出来的零件，组成了大家叹为观止的汽车、手机、电脑、芯片……

同样，剧组里面的工作人员同样也不需要有相应的影视专业知识，甚至可以没有文化。比如灯光助理、场务这些，他们就是纯粹体力劳动者，每个组的组长让他们把这东西搬过去、那个东西搬过来，他们听得懂、能执行就可以了，这种工作不需要啥文化都能做。所以剧组很多农民工来做这个。

那其他职位是否需要很高的文化水平呢？也不太需要。比如摄影师，他只要懂美学，会构图，知道怎么操作摄影机就够了，这主义那主义这些文化，真不需要知道太多。灯光师，只需要知道每个型号的灯会呈现什么效果、摆在哪里能达到导演需要的氛围，配合摄影师把画面做好，也就可以了。

其他的录音师、化妆师、道具师、动作指导、场记、现场制片这些，真的都不需要有什么文化。

真正需要有文化的，是导演、是美术、是编剧、是剪辑，甚至连演员都可以不用有太多文化（现在的演员的确也没多少文化），一些群演的演技，说不定还比你学了好多年表演的文化人更好，都是生活培养出来的，每天都经历生活的历练。但这些文化人，真的在剧组里面只占非常小非常小的比例。

各行各业其实都是这样的，无论看起来多高深的行业，大部分人也都是流水线上的工人，懂的都不多。房子、路桥的设计师只有那么几个，真正修建起来依靠的是砌砖的水泥工。甚至连软件行业这些地方，大部分模块化的代码都是一大批码农用重复劳动堆砌起来的，再进行组装而已。

那为什么很多电影看起来很烂，就像是没文化的人鼓捣出来的呢？即使主创人员非常有文化，也可能搞出来的产品是烂片。这和这帮人的文化水平真的没有太大关系。

首先，主创是受制于投资人的，毕竟人家出了这么多钱，那是有绝对发言权的。投资人的喜好，或者说投资人的文化或者审美水平，很大程度上决定了这部电影的基调。投资人一句话，主创就要想尽办法去实现，不管在文化人眼里看起来多么可笑。

当然，很多头部主创，大导演，大制片人，是可以凌驾于投资人之上的，投资人只能听他们的。但这个行业绝大部分主创，都是只能听投资人的。所以以后大家看到我拍的东西拍的烂，请千万不要骂我，我是胳膊拧不过大腿，我也只能在这个行业猥琐发育，苟到能说得起话那一天。

再者，电影生产出来，不是要所有观众都一致叫好的，它只能服务于特定层次的观众，因为每个观众千差万别，喜好和口味更是各不一样，怎么能都满足得了呢？绝大部分看电影的人，都是层次不太高的人，毕竟普通人、没啥文化的人，在这个社会占大多数，如果你真在电影里去彰显你的文化品位了，那对不起，这些观众就不会买单了，花这么多钱拍出来的电影，就要亏钱了。

所以，一般非常热卖的电影，不管是不是烂片，其实都没啥文化，看懂不需要啥门槛，你只需要知道谁是好人谁是坏人就对了。我女朋友看电影的时候最爱问我的就是：“谁是好人，谁是坏人？“我要是用文化人那种说法跟她聊，说世界上没有绝对的好人坏人，电影主要表现人性的挣扎和世界的哲理，那完蛋了，她一晚上都要生我的气。我只能略微思考一下，然后告诉她：钢铁侠是好人，灭霸是坏人；哪吒是好人，无量仙翁是坏人；贾玲是好人，雷佳音是坏人…… 这样大部分人才能看懂这个电影。

所以你看，真有文化的人，没办法按照文化、艺术、美学那套标准去拍电影，拍了就是《喵喵漂流记》，票房被《哪吒》踩到土里；拍了就是《东邪西毒》，成不了《东成西就》；拍了就是《太阳照常升起》，反而比不上那些抗日神剧…… 真正没文化的，究竟是谁？

获奥斯卡最佳动画长片奖的电影《猫猫的奇幻漂流》究竟如何？ - 不怕困难的王导演的回答 - 知乎

获奥斯卡最佳动画长片奖的电影《猫猫的奇幻漂流》究竟如何？

知乎用户 司小南​​ 发表

可能随便换个行业，就不会有人发出如此诘问。

比如，建筑设计当然是出自 “有文化” 的设计师之手，但构成具体负责建筑土木施工的建筑队本底，显然并不具备知乎所定义 “有文化” 之标准。

又比如，美团也好、饿了么也罢，构建 APP 以及业务流程的构架者，显然也算得上 “有文化”，但，组成具体业务、穿梭于大街小巷的骑手群体的本底，显然也不具备知乎所定义“有文化” 之标准。

再比如，还是不比如了…… 反正，影视行业在知乎，貌似一直处于鄙视链的底端也就是了。

但是事实上，决定世间绝大多数行业天花板或者所能达成成就高低的，都不是该行业或者构成该组织的本底，而是领导或组织这些本底的极少数人。所以，理论上，“剧组是一群没文化的人在干有文化的事”，从统计学概念上讲，单论语意其实并没有什么大错误，只不过，把 “剧组” 随便置换成另外一个组织的代名词，这句话同样成立，也就是了。

说回剧组的人员构成，其实现行的大多数剧组，都是 “蚁巢” 或者 “蜂巢”型结构，工蚁和工蜂占据了绝大多数。决定最终产出作品 “文化水平” 或者 “艺术成就” 的其实只关乎几个关键岗位：编剧、导演、演员以及摄影、美术、造型和剪辑、特效等各部门的部门长。至于剧组的绝大多数从业人员，他们其实只是基础技术工种，只要在各部门长的指挥下贯彻落实执行并完成编导演的意图即可。剧组的基础岗位，其实可以类比为“流水线工人”，一个萝卜一个坑，只需要掌握所具体负责岗位的技术技能即可，并不需要对产品架构甚至产品的文化内涵有多大程度的理解。

就国内的基本现状来说，多高大上、多有文化追求的剧组，都不可避免的要使用来自河南等地的灯光，安徽等地的美术置景，川渝等地的服装造型，山东、河北等地的掌机、摄助以及陕甘等地的场务。上述工种的绝大多数人，还当真就就是 “放下锄头就进组” 的“农民工”（此处并无歧视）。基础工种的人员构成本底，是现如今内地剧组的普遍现状，即便是《流浪地球》系列，也没办法规避这样的现状。

但这其实并不妨碍，采用类似人员构成的有些剧组，依旧能产出好的作品，本质上，还是因为，基础工种的文化水平和专业素养，在大多数时候并不决定作品的下限。剧组这个地方或者这个组织，并不遵循木桶理论。成功的例子，依然可以祭出《流浪地球》。

诚然，若是剧组的每一个岗位都具备相当的文化或者美学素养，产生高水准作品的可能性当然在理论上会高一点。但这只是理想状态，毕竟，剧组本身一不是常设组织，基础工种也并非高收入群体，流动性和旱涝并不保收的工作性质决定了，一般剧组岗位并不会吸引高学历人群投身其中，并以一贯之的坚持下来。前几年行业里一直在呼吁对剧组基础岗位进行必要的文化和技能培训，并有人付诸实践筹办相关学校或者培训班，最终却都 “雷声大雨点小” 或者干脆流产的根本原因，也在因为这个。

如何带领一堆文化和审美普遍不高的产业工人产出高水准的文艺作品。这其实并不是一个培训课题，而是一个管理命题，需要从制片角度、管理规范以及生产流程上下功夫。坦率的讲，国内大多数剧组的乱象根本，并不在编导演，而是在于，行业目前最紧缺的人才，其实是专业素养和管理能力双高的优秀制片人才，包括且不限于制片人、执行制片人、制片主任以及现场制片。好有一比，富士康流水线的产业工人随便拎一个出来，大概率非但不具备设计和生产手机的能力，甚至可能都不具备电气和电子电路基本理论知识，但当这些产业工人分布到流水线上，各负其责，依然可以组装起 iPhone，这就是生产流程任务拆解、规范化以及流程化的功劳。具体到剧组，也是一样的逻辑。但是很遗憾，当下内地剧组的普遍现状，是制片管控环节的薄弱，换言之，“工业化水平极低”，大多数剧组对于几个制片岗位的理解，还停留在 “人事” 概念上，而并非聚焦在“生产环节”。

再说回《流浪地球》，郭帆在剧组中真正鹤立鸡群的能力，并非坊间传闻的整合资源、四处化缘的能力，也并非艺术创作上的绝对拔尖，而是其向上以及向下的管理能力，其在剧组中的实际权责，除了编导演之外，最重要的是其承担了很大部分制片人的权责，即，《流浪地球》系列的项目经理，这才是《流浪地球》一枝独秀的法宝。

再多说两句题内话，“文化”与 “文凭” 不能划等号，“专业素养”和 “审美水准” 更不能跟 “学历” 划等号，影视行业的编导演以及各部门长的艺术水平高低，与其高考考多少分、出身于什么学校，也没有绝对的逻辑关系。讲故事的能力或者说某些可以归类于 “画面感” 的东西，一部分是天赋，所谓祖师爷赏饭，另一部分是积累，所谓积少成多。比如工农兵大学生张导演能拍《活着》，也能拍《满江红》，你能就此就认定其本人的艺术水平处在洼地吗？当然不能。

说到底，学历也好，出身也罢，并不是影视行业的原罪，对作品以及观众的敬畏与否，才是。

以上。

知乎用户 封尘​ 发表

没有文化不是最严重的。

严重的是没有素质。

最严重的是没有底线。

知乎用户 Constantinus 发表

我这里要替文化界叫冤的。因为有文化的人大概率去不了剧组，

国内现在能起来的行业，主要是有两个特征。（**1）ZF 管束相对少，市场竞争充分，（2）ZF 管束多，市场化低，但是集中大量资源硬怼上去。**前者典型是手机、汽车、互联网行业，后者则是军工。而文化行业恰好都不占。

文化口首先毫无资源可言，高考就把最优秀的人才分给了科工口，剩下分到医疗、管理口等，最终分给文化口的是什么，大家应该都有笔数。

而给文化口的补贴和政策又少得可怜。你以为《大决战》、剧版四大名著是靠什么拍的？例如 86 版《西游记》就是到一个地方就找当地剧团最优秀、最漂亮的女演员，这样的资源和政策支持，现在的剧组根本不可想象。

天天骂主旋律如何烂如何垃圾，为啥主旋律拉了？你的 8 大电影制片厂全给市场化改革后崩盘了，糟蹋完了，谁来给你拍主旋律？

而至于管束问题，堪称神经病的审核，出版行业无处不在的版号制度，更是逆天到极致，文化行业在这种恶劣条件下，只能让 “一群没文化的人干有文化的事”, 因为有文化的人早被吓跑了。

你想让有文化的人来拍，无非就两个选择：（1）放宽管制，放手给哈耶克的大手；（2）自己下场，砸钱砸资源。最近成功的《黑神话》和苏超大家可以对号入座。

知乎用户 阿力克斯 发表

看看流浪地球的例子，

现在剧组最需要的不是文化，

是工业化！

知乎用户 啦啦 Calabash 发表

这问题下的回答是真的南蚌。

但凡这些人自己去查查中戏、北电、中传、上戏以及一些有相关专业的顶级 985 等学校，戏文、编导、导演之类专业的高考录取分数线，就不会提分数的事儿。

这几个专业好一点的学校的高考录取分数一直都不低，满分 750，600 多分的大有人在。至于一般学校…… 普通二本专业他分数就高了？

导演类专业的高考录取分数线一直都非常高，但导演科班反而不怎么出好的导演。

相反，那些真的 300 分就录取的，比如表演系、摄影系等，反而容易出不错的导演，我把老谋子也纳入进来。

这涉及到科班教育的一些问题，导演系最大的问题在于——什么都学但什么都不精。而一个好的导演往往是一专多强，他有一门拿手技艺是他拍电影的底层特色然后向其他方向扩展，比如老谋子是摄影系出身，他的电影画面从来都是无可指摘的，姜文是表演系出身的，《让子弹飞》其实有很浓重的舞台剧味儿。

导演系…… 就是啥都学，但是啥都不精，等于啥都不会，这跟你分数有什么关系。这反而说明即便是科技工业性质很强的电影艺术，本质上手艺性质依旧很明显，表演或者摄影都是 “手艺”，需要建立在对“手艺” 长期的实践和感悟上，这些反而跟分数做题完全是两方面的东西。

知乎用户 勾勾打勾勾​ 发表

说白了，现在大部分剧组真不如土木的。

你看到的大部分工地在项目流程上都比剧组专业

只不过因为土木灰头土脸，关于一个建筑落成之后最大的新闻，可能就是后面豆腐渣工程塌了

剧组光鲜亮丽的，有个光环罢了

知乎用户 amber 发表

大实话啊

编剧都是垃圾

能拍出来啥

以前编剧还去体验一下

现在编剧全靠做梦

而且还是家禽做白日梦

狗屁不通

知乎用户 岭南老登​ 发表

这种话术我随便套一个行业给你看看。

建筑（豆腐渣工程大桥用大竹筒子代替钢筋）是有文化的人干的没文化的事。

食品工业（三鹿奶粉有三聚氰胺这种有毒物质）是有文化的人干的没文化的事。

医院（乱收费）是有文化的人干的没文化的事

动态清羚是（）干的（）的事，这个空我不会填，你们来填吧。

体育管理（兰州马拉松让中国最优秀的一批越野跑选手团灭）是有文化的人干的没文化的事

看到了吗？建筑、化工、医学、公共管理等充满了高学历人才的地方，都会干出这种事。。。学历低就罢了，学历高还这样是不是更可笑一点……

如果一个剧组建立的初衷是当作金融项目糊弄赚钱，那就算全组的人有文化，也会干没文化的事，而且有文化的人如果刻意要干，可以比没文化的人干得更彻底。

如果一个剧组建立的初衷是为了好好创作，那参与的人水平哪怕一般，起码出来的效果也不至于那么没文化。

另外，一个有文化的社会，不会随随便便用有色眼镜去贬低一个行业。

知乎用户 帝王龙 发表

以前香港有个叫胡金铨的导演，从大陆过去的。

他拍电影尤其是古装电影，特别讲究，细节方面都要好好研究一番。

他本人还是明史爱好者。

你说他没文化吗？

拍《流浪地球》的郭帆，你说他有没有文化？

你看一部电影 or 电视剧，有时候看一些细节或者一些情节，就能大致猜到拍的人到底有没有文化。

知乎用户 饭否 发表

本人也组织过几部电视剧。

怎么说呢，整体文化水准和装修行业差不多吧。核心主创人员的高考分数应该还干不过稍微像样一点的设计师。

知乎用户 拼图 发表

忘记是哪一年了，（查了一下是2008年），央视播了一步李雪健主演的电视剧，电视剧结束时候，画面是李雪健扮演的李鸿章签完马关条约回国，有一段旁白，大致是说马关条约签订丧权辱国之类，这一年是甲午年，所以战争叫甲午战争！

让我大为震惊。第一，这是一部专门讲述这个历史事件的作品，连这个最起码的事实都没有弄明白。第二，这是旁白，不存在念错台词。

知乎用户 无双 发表

如果一个行业有个别滥竽充数的人欺世盗名，那是行业的失败。

如果一个行业全都是滥竽充数的人欺世盗名，那我只能说…… 这是个结构性问题。

知乎用户 笨猪先起床 发表

看《志愿军：雄兵出击》，最后的松骨峰战斗，志愿军把美军打下去了，美军开始反击，听到炮弹临空的声音，战士们开始满山跑！

我问看军事片能睡着的老婆，这种情况该怎么办，老婆不耐烦地回答：“卧倒啊！”

知乎用户 好大的 sword 发表

不光剧组

传统媒体也一个德行

反而新兴的自媒体一堆擦边女主播学历显著高于前俩

知乎用户 木石子 发表

因为今天影视行业的人不认为这是一个有文化的事。

你看看现在这些导演演员采访时，他们最多说的是什么？是聊创意吗？还是说我们这片子多有内涵？都不是。

他们最多说的是演员多么多么辛苦，为了拍这个电影，胳膊脱臼了，大腿骨折了，屁股划伤了。导演多么多么敬业，不到 6 点就起床，直到晚上 12 点才收工……

你觉得这需要有文化吗？

知乎用户 大蔚王 发表

文学泰斗金庸。剧组编剧的水平。

文化昆仑钱钟书，二流英文翻译的水平

思想大师鲁迅：医学院读不下去的水平

糊弄白痴，弱智足够用了

糊弄白丁，小学足够用了

电视剧，电影，就是面对白丁群体的，剧组那点水平，足够用了

文化审美，是需要沉淀的，是水涨船高的。

影视剧创作，永远脱离不了大众的文化理解能力的上限

搞的太高端的文化产品，脱离大众普遍的理解能力，反而曲高和寡了。

中国社会全面扫除白丁，实现初中水平的义务教育全民普及，才 30 年

咱们 30 年前的全民教育水平，才是英美 1900 年的水平，苛求太多，没什么意思。

我虽然也承认剧组的编剧，演员，导演，很多时候在胡扯，但我文化水平高于他们，所以我理解他们，理解社会客观发展阶段。

知乎用户 李靖岩​​ 发表

如果剧组的问题真这么简单，那可太好了。

也不用再开无数剧本会，直接把高考分数和本科院校摆出来。李老师我，勉强不才，高考扩招前的 985。知道你们搞艺术的分低，我的剧本你们看不懂，回去反思一下，从自身找原因。

回头人家微微一笑，摆出六个北大博士。李老师您的本子，我们觉得还是改一下。我也只能点头说好的。

很荒谬，对吧。但起码有个一以贯之的标准。

而实际上，这个标准是不可能存在的。

抛开有文化没文化不提。定语去掉，主贴可以削减成 “剧组是一群人在干事”。

而 “一群人在干事” 这件事本身，就会产生无数问题。从最基本的领导无能，群龙无首，名不副实，人浮于事，互相扯皮，彼此甩锅，勾心斗角，小人作梗…… 可以一直上升到利益纠缠、意识分歧、权力斗争、不可名状之物。

这不是有文化没文化的问题，也不是具体哪个行业的问题，而是人群的问题，人的问题。

如果说剧组相对于一般行业，更加复杂。那么复杂之处就在于，剧组的组成是短促而随机的。

相当于要在无数的资方、制作方、导演、编剧、演员、工作人员中随机抽盲盒，把一堆基本不认识的人凑到一块，用多则几年少则几个月的时间，去共同完成一项本应密切合作团结一致完成的任务。

这种事对一般行业，都足可以骂街。但对剧组是常态。一个散乱而混沌的剧组是常态。一个上下一心的剧组，反倒是异类。

所以导演最核心的素质是什么？是文化？是修养？是艺术鉴赏力？

是骂人。

稍微软点的导演，甚至是挺有名的导演，在剧组里被欺负成什么样，外行是很难想象的。

当然比起更多难以想象的内容，这又不算什么。

跳出行业看时代。天朝四十年间，实际上是从计划时代的相对有序，到市场时代之初的大混乱，再到逐渐乱中生治的这样一个过程。而剧组、或者说影视行业，在这个过程中相对滞后。影视业的大混乱，以 2010 年为一节点，而乱中生治到现在还没走完。无论整体还是局部，都还是乱的，都缺乏行之有效的秩序。我在另一个回答里说过，这一行在任何环节都不缺有才华有思想，乃至有文化的人。而且这一行从上到下每个人都在大喊我们要做优质的内容。但实际上，仍然有绝大部分的财力、人力乃至时间，都在内耗中虚掷。真正能用于制作优质内容的资源，十不过一二。

现在还在这行里，既没盆满钵满，也没跑路，还梦想有一天做出点什么的人。基本都在赌命。

这个乱纪元究竟何时结束，或者至少自己究竟何时能等到一个机会，谁都不知道。

这时候你说只是有没有文化的问题。

那真太好了。

太简单了……

知乎用户 敢做才有收获​ 发表

我 2014 上大学，我那一届，江西二本文科分数线大概是 480 左右，

学艺术的大概两百多三百就能上本科。

你觉得艺术生文化能好到哪里？？？

知乎用户 飞翔猫 发表

某些行业自古以来就是下九流，历来就不跟文化搭边。

知乎用户 红先生 发表

明白小镇做题家们的逻辑

逻辑链条如下：

1、电影是文化产物。所以，拍电影的人应该有文化。

2、有文化就是高考分高。所以，电影应该由高考分高的人来拍。

说白了，小镇做题家们不就是想借文化名义夺电影的权嘛

真的，欢迎来夺权！举双手欢迎！

我也希望你们能够证明，高考是电影史上最牛逼的人才选拔机制！

开始你们的表演，拭目以待！

ps：中国历朝历代的读书人（注意，不是知识分子）的通病是，老以为自己是个阶层。对上以知识化身自居，要求尊重；对下以生民父母自居，要求敬仰。问题是，在上面眼里你们只是个日抛型夜壶，在下面眼里你们只是帮吸血的硕鼠。你们整天像巨婴一样，举着几本破书要这个，要哪个，妄图占据这个社会一切的生态位，以为自己什么都能做，什么都能做好，哭央着让全世界为你们的十年寒窗买单，但你们很清楚，你们什么都没创造。你们全部的自信，古代是那张皇榜，现代是那 750 分。你们眼里，这世界所有的可能性就是那 750 分，所有的知识就是那几本教科书。你们迷茫的时候，无助的时候，从来不会更宏观的看待问题，你们只会钻进那堆背诵了无数遍的故纸堆里，在你们眼里，那里有这个世界全部的答案。那 750 分，就是你们世界的原点，多一分，就高人一等，少一份，就低人一头，这就是你们的世界观。老实说，挺可悲。不过你们的确是个阶层，人体蜈蚣的第三节，总归吃到了一点新鲜的。

知乎用户 死魂灵 发表

没见过世面导致的。

下次建议去车床厂说这个，让中专大师傅给你用轧钢机开个背。

文化行业好欺负就是了。

知乎用户 未知网友 发表

升学录取机制可能有点问题。

像灯光武指这类的，文化不太重要，自己专业够就行。

但是编剧、导演、演员、作词作曲等等，是直接面向大众的，是会向公众传递一些东西的……

这些人，理应是优中选优，需要文化和专业艺术并重，而不是让文理科都不够好的去学艺术

知乎用户 凯鹅​ 发表

认为没文化的人可以做有文化的事，这种观点本身可能就反映了说话的人不太有文化。

除非你觉得文化的有或者没有，也是一种瞎猫撞着死耗子一类的事情。比如说某人虽然没有文化，但是却能装成有文化，还把同样也有文化的你给糊弄过去了。

当然这里确实涉及到一个问题，就是剧组需要不需要有文化？你要知道剧组不是一个人，一个类似于《长津湖》那样的大制作，拍摄团队上万人，没理由也不需要所有人都有文化，对吧？这又不是搞选举，玩儿一人一票。能拍板做决策的人有文化就可以了。实际上作为拍摄全体的剧组不光不需要有文化，甚至还可以不专业。比如德西卡的经典作品《偷自行车的人》，一大特点就是使用非职业演员。主演本身就是失业人员，拍完电影继续失业。这完全不影响《偷自行车的人》的电影品质与作者性。国内同样有导演喜欢使用非职业演员的，出演贾樟柯多部作品的韩三明就是非职业演员，主演的《三峡好人》还拿过威尼斯电影节金狮奖。以知乎网友的评价标准而论，韩三明应该不算是『有文化的人』，在做演员前他是个煤矿工人，这份工作应该跟网友嘴里的文化没有什么必然联系。

和制作影视作品不同，评价电影属于个人行为，你很难说自己对某部电影的评价分析『不属于我个人观点，是某个群体的评价』，最多你也只能说自己的评价分析是在洽烂钱。而实际上电影分析多少确实需要一点文化，而参与分析评价的人有不在少数令人怀疑其是否有相匹配的文化。这一群人相对来说可能更近于是『一群没文化的人在干有文化的事』，并且把事情做得很匹配自身的文化。当然，正如上帝、妈祖、老天爷说过的：要评价个冰箱我还得专门去学习制冷了？

完全不需要。评价个冰箱完全不需要专门去学习制冷。评价电影也完全不需要学习电影。一般而言，一群没文化的人其实可以干任何事，而且已经在干了，甚至可以说干得漂亮。至于文化，没准文化本身才是需要革命的那个。

更一般而言，任何事情，都可以是 XX 的人在干有 XX 的事。那么认为没文化的人可以做有文化的事，这种观点说不定本身就反映出说话的人觉醒了，摆脱了有没有文化之类的俗见所带给自己的羞耻感，已经放飞自我，成为全新的人。

知乎用户 SydneyCarton 发表

问题下有估计是从业者的答主绷不住，怼回来，用制造业举例，说这话你跟工厂中专大师傅说不打爆你头。

这个得澄清一下的

老钟制造业的确很能打

那你们创造的文化产品很能打哦

知乎用户 叶梓 发表

评论区的各位，我觉得总不能只在批评大鱼海棠时，才骂它的情节脑残

说它的导演学历高时，就把情节切割了吧！说一千道一万，情节设置肯定也是导演亲自通过的，他的责任是逃不脱的。他现在也还没拿出其他令观众满意的作品，先不用贷款 “以后” 的成功

先别急着讽刺，实际上有文化的人也不一定干得好

知道梁旋是哪位吗？大名鼎鼎的大鱼海棠的导演，就是那个 “你以为你接受的是谁的爱？”

他可是正儿八经的清华高材生，还是理工科的哦！结果拍的什么都看到了

没学历的人也拍出过好片，或许，搞艺术，审美能力，保持持续学习的能力，才是最重要的

换个 92 的学生，就一定能看出这个情节设置的好不好？特效制作有没有在糊弄人？也不一定吧？

另外，饺子确实是 985 高学历不错，但郭帆入学海南大学时，海大好像还是普通一本，这个学历也不能叫多么好吧！或许，决定他能拍好电影的原因，是他强于普通人的审美能力，因为他年少时就得过全国少儿书画大赛的奖

这能说学历才是决定因素吗？太武断了吧！

知乎用户 中年社畜文案狗 发表

文化这种东西，大部分人甚至绝大部分人，都是在从学校毕业之后就很少进补了。就算补，现在这个大环境下，也多半是各种碎片化补充，很难形成系统，也就难说是不是真的能形成 “文化底蕴”。

那帮拍电影的人，主要指包括导演和演员，基本都是高考才三百多分，甚至可能还低。别的地我不知道，在我们山东，这个分最差的公办学校都没戏。你要说这种学生能有文化，我只能说那对文化的定义有点过于接地气了。

缺少文化底蕴其实不可怕，怕的是有些人明明没文化还要假装自己有文化，又偏偏这类人最怕别人批判他，你越是批判他，他就越觉得自己成了那个少数的正确派。

从这个角度看，题主说的那句真没错。

知乎用户 刘苏州 发表

不是，你们竟然认为电影电视剧是有文化的吗？

知乎用户 公子重耳​​​ 发表

不是，先停一停，现在咱们到底是按照几号文件的精神在打啊？

我记得就在不久以前，影视文艺工作者孤芳自赏、曲高和寡，好像还是一条死罪啊。

怎么现在已经把主攻方向改成 “剧组没文化” 了？啥时候下的通知？盖公章了吗？

这样一整，搞得我很矛盾啊。我还记得去年我去影院看陈国星的《回西藏》，整个影厅里就我一个人，这部讲援藏干部的电影直到现在累计票房也没到三百万，为什么啊？总不会是因为它没文化吧？还是因为它屁股歪了，夹带了什么见不得人的私货？

开心麻花难道比《回西藏》更有文化吗？但我也从没见谁埋怨啊，大家都笑得很开心、看得很过瘾，你说呢大春？你跟他们一样吗？

所以嘛，一部电影，题材刚好要立在你的偏好上，立场刚好要落在你的阵线上，包袱要刚好抖你的笑点上，文化含量要刚好卡在你的接受水平上，只有这样，你才会承认这是一部好电影，否则你就随意画一条界线，让它处于界外，比如什么三观不正啦，装腔作势啦，食古不化啦，没有文化啦…… 然后就可以端出加特林就地开火了。

知乎用户 白乌鸦 发表

有部电视剧叫《小欢喜》。

里面阐述了一个结论：

对高考没信心的，可以去艺考。

可想而知，文艺界都是什么货色。

知乎用户 孤独的箭客 发表

比如这个电影。一堆好莱坞文盲去复刻希腊古典历史。战场这小短裤一穿。就是勇士？还号称大制作。极致还原历史。

不就渲染白人至上，无敌天下从古代牛逼到现代的神剧精神。

知乎用户 zhebaoer 发表

盖房子的民工，织布缫丝的绣娘，印书的工匠，说书的人，私塾的教书先生。。。。

哪个是特别有文化的？

好，就算是现代社会，研究算法芯片的所谓大牛，可能唐诗也背不出来几首。

他们每个都很渺小，少了一个没任何影响，但作为一个整体，少了他们，啥文化都流传不了。

问出这个问题的人，要不就自己试试，找一群文化大家，看看能做出什么玩意来。

知乎用户 布琼尼射手 发表

大伙儿可以看看黑神话悟空里，冯骥是怎么塑造爱情的

知乎用户 人间剪辑狮 发表

作为混迹后期行业一些年头的剪辑师，以下仅为道听途说，看过就好。

这个圈子里，主打的是任人唯亲。剧组里面，摄影，灯光，后期…… 基本都是用自家亲戚，很少带外人。

就算带外人，也不会用心教东西。

我有一个干摄影的朋友，他师傅是一个挺有咖位的摄影指导，他是几个徒弟之一，他们这几个徒弟跟着师傅至少好几年了，平时好酒好烟各种小心伺候师父，才争取到一些干活学习的机会。结果，某一年师傅的侄子来剧组，0 经验，第一部戏就直接当摄助，第二部戏就直接掌机…… 我那朋友气得吐血。

我做后期的，做后期剪辑的圈子基本也是同一个样，没有裙带关系，你连剧组都进不去。

这种 “亲戚带亲戚” 的模式，持续时间一长，每个工种都固定为一个地方的人了。比如做灯光的大多数是河南的，摄像的基本来自河北山东。

这种风气古已有之，以前的戏班子也是亲戚同乡一起干，互相带，形成密不透风的圈子。

现在跟古代相比，除了裙带关系外，多了一个变化，就是大学校友关系也很好使。除了亲戚，还有北电中传这种大学对口专业出来的人会互相带。

比如，我认识的某大学毕业的摄影师，找摄影助理会优先用自己的校友，见面先问到你是哪一届哪个班的，老师是谁，跟对暗号似的。能对上你就是自己人，对不上，你一边玩去吧，最多让你打打杂。

这种风气之下，必然会有大量的从业者是靠关系而非真才实学占据着关键位置，所以，某些 “大制作” 的电影电视剧不好看，是有原因的。

但这也不能全怪师傅任人唯亲，这个行业生态决定了，换成是你，你也任人唯亲。

打个比方，你是师傅，要培养新人入行，带亲戚或者师弟师妹的话，好歹是一个社交圈的，他们不会轻易背刺你，日后混起来了说不定还会给你回报；如果你带陌生人，不知根不知底，可能人家学会了就不认识你了。

而且师傅带新人并不轻松，剧组工作的容错率很低，师傅要经常帮新人擦屁股，累死累活带出一个新人，如果新人拍拍屁股不认人，那师傅的损失就大了。

所以每个师傅收徒的时候会慎之又慎，这种背景下，你是师傅，你也会优先选择亲戚或者校友。

当然这种现象肯定是不合理的，我并不是为此洗地，我入行的时候也因为这些吃了不少亏。至于如何才能改变，就是另一个宏大的话题了。

我是人间剪辑狮，一个在剪辑之路上持续修炼的剪片佬，欢迎关注。

往期内容：

（超长干货）剪辑怎么学？剪辑自学入门教程，一篇文章从零开始讲透！

视频剪辑一个视频要多久？

知乎用户 螺旋真理​ 发表

和背后的运作规律有关。

如果影视作品是由市场出资的，应该视为娱乐，以挣钱为第一标准，如果有了文化，那是捎带手，是意外之喜，是偶然现象；

如果影视作品是国家出资的，不求回报，应该视为文化教育，以内容正确、观念输出为第一标准，如果挣到了钱，那是捎带手，是意外之喜，是偶然现象。

知乎用户 白色 10086 发表

工地就是一群没文化的人

自以为经验丰富的老帮菜，配上一群摸鱼的关系户，再加上有想法的毕业生

最终结果看着凑合

纯粹是因为含有自然科学的成分，有规范流程

束缚了各位爷

而剧组是没有自然科学，也没用规范流程的

最后结果不飞才怪

知乎用户 幸福的肥皂泡 发表

不是圈内人，也不懂剧组啥的。记得看过一位所谓 “灯爷” 的记录，据说所有剧组的灯光都是河南某村出来的，一个带一个

摄影是光与影的艺术，摄像也是啊。光与影哪里来？不就是灯光的事儿吗。合着这么重要的部门，就是一群不知道小学上没上完的 “灯爷” 掌管。怪不得现在的戏都没法看

知乎用户 吾为中夏之人​ 发表

给我个条件，让我来写剧本画分镜设计剧情，给你整个 10 季超长篇科幻、历史题材不是问题。

有人可能有疑问了，我这个信心是哪来的？

答: 我看国内影视领域的表现得出来的！

知乎用户 腊八粥 发表

史诗剧《新三国》这边来了个 “长子司马昭”（司马师：彼其娘之！）

大河剧《怎么办家康》也来了个 “嫡子武田胜赖”（武田义信：马鹿野郎！）

都一个德行

知乎用户 嘬一小口 face​ 发表

我觉得演员可以分数低，毕竟术业有专攻，像演戏 跳舞 唱歌这种很吃天赋的东西，文化分低点确实影响不大，不过我觉得应该加一项理解能力的考试，重视重视语文和政治，数学物理英语这些不会就不会吧

但导演编剧，到底为什么是没文化的人在干啊，他不会写作，理解能力有问题，没有逻辑，怎么可能指挥好一整个剧组，安排那么长的一个剧本，不理解

知乎用户 睡觉最舒服 发表

剧组的人甚至都无法用作品证明自己有文化

知乎用户 真吟游诗人 发表

总有人拿高考三百分说事，实在是看的烦了。本人就是高考三百分的，不得不出来给那些高考四百分的科普一下。

我就不说艺术生在你们卷文化课的时候也是要花精力卷专业课这种老生常谈了，反正很多人也听不懂。你们只要知道一个最浅显的事实：高考三百分就能上艺术类院校基本上是大学扩招之后开始大量铺开的，也就是 2000 年前后。这个时段开始上大学的，基本上是七零尾以后。像我本人就是八零初。

我们这一代人现在四十出头，运气好的可能混上了编剧、导演或者制片这种三巨头岗位，听起来好像成为一部影片的话事人了。但是！出于艺术生的先天缺陷，这些人几乎不可能做成真正的话事人——投资人。

到底是多天真的人，才会觉得编剧导演可以决定一部影视剧的内容走向。投资方，甲方才是真正的大佬。像饺子和郭帆这样的导演，固然是他们本身才华横溢，但能够获得资方的充分授权，完全放手，也是不可多得的风云际会才写就的传奇。

八零后的特点是什么？作为可能是中国最精通电脑的一代人，赶上了早期互联网共享精神的红利。我们在成长的过程中，吸收精神食粮最快的那段日子里，可以免费看到全世界最优秀的影视作品，玩到全世界最优秀的游戏，吃的比零零后好太多太多了。我们这一代人高考三百分的人如果自主做编导的话，出来的作品底线是 “平庸”，“不好看” 就算到头了，断不会出现 “恶心”，“把观众当傻子” 这种情况。

那么到底是谁造成了影视剧如今的局面呢？恰恰是那帮高考六七百分的金融精英，互联网娇子。从互联网大数据和资本运作来看，怎样做利润最高呢？答案是给观众喂屎比喂饭成本要低得多。那么这些掌握资本的精英就会毫不犹豫的给所有人喂屎，只是在屎里加了大量的选秀、爱豆、流量、饭圈这类重口味调料，很多人都吃习惯了。

汪海林说过，煤老板投资的时代国内还是有很多优秀作品的，互联网金融时代，就很少再有了。

所以，冤有头债有主，该骂谁骂谁去，高考三百分的不背这个锅。

知乎用户 身体里三千个暴君​ 发表

问题在导演制和制片制不落地

国内剧组就是一人独大的独裁主义

既不导演制，受制片厂监管

也不制片制，可以遴选导演和编剧

一人独大的结果就是他只能做好一方面

比如张艺谋，你永远可以相信他对美术的理解。

冯小刚，你可以相信他的台词

姜文，你能认同他的阴阳怪气

陆川，这孩子是谁家来淘气的装逼犯

知乎用户 龙十三 发表

加个定语吧：

现在的绝大部分剧组是一群没文化的人在干有文化的事。

以前老一辈的拍个电影电视剧多谨慎啊，各路专家指导考证，一个剧本就得磨几年。

现在，可能晚上吃顿烤串就啤酒就把剧本敲定了。

当然，你说拍现代生活剧其实也没什么，有灵感就无所谓。毕竟天天生活在那种环境里，按亲身体会编就行了。

问题是他们还非要拍自己不熟悉的领域，拍历史剧，上赶着送脸给人打。

知乎用户 北腿王 发表

一边标榜自己是文艺创作者，一边从骨子里排斥风雅。

知乎用户 偷得浮生半日闲 发表

这几年除了几部电影爆死，能出圈全是半路出家的导演。

想反驳，拿成绩单来

知乎用户 暗中人​ 发表

真觉得好多人就算是黑，也黑的水平不高，说影视圈文化水平低，倒是真找出一些天天拍烂片的制作方来黑，反倒是非拿出那些至少有一半的作品是优秀作品的人来说，是想证明他差劲，还是在证明他是天才？

比如下面这个回答

事情虽然不是假的，但是这种教育基础不足的人，竟然也能拍出那么多受到好多人认可的电影，为什么？我只能想到是我们的教育问题。他们的文化底蕴不足，反倒证明他自己付出了更多的努力。要不然他凭什么能有那些成就？

张艺谋的确是从初中上的大学，但是过程可不是某位领导发了句话就完成的。

1968 年，张艺谋初中毕业，到陕西省乾县农村插队、务农。后来分配到棉纺织厂，在 1977 年恢复高考，张艺谋想要上大学的时候，此时他已经当了好多年的棉纺织厂工人了，他的摄影方面艺术天分当时已经被领导偶尔发现，便被调到工会做宣传工作，出黑板报、画宣传画、拍照片。

当时的张艺谋还是想进入大学接受正规教育，现在有多少人敢说自己在离开了学校接近十年之后，还会想回炉重造呢？单凭这点他就远超普通人。

那时候他都快超龄了，而且多年离开学校，也没有考上自己心仪学校的信心。

于是，他把这些年自己的艺术工作成绩作了一番总结、梳理，特别是把自己拍摄的照片精心作了一个影集。随后，他利用一次进京的机会，到北京电影学院报名。

招生老师对他的作品还是颇为欣赏的。可是得知他年龄时，便让他先回西安，向学院反映情况后再说。张艺谋忐忑不安地回到厂里。可是接下来一段时间里，杳无音信。

张艺谋明白希望渺茫，不过他没有就这么放弃。很快他再次进京，托亲戚关系找到了画家秦龙，通过秦龙的关系见到了北京电影学院摄影系教授赵凤玺。

赵凤玺对张艺谋的作品也很赞赏，但是直言不可能帮他 “走后门” 报名，而且推荐他尝试报考北京广播学院 (中国传媒大学的前身) 的摄影专业。张艺谋抱着新的希望，跑到北京广播学院。然而还是希望落空。

只剩下最后一个希望了，西安报名点，这次的主考官还是赵凤玺，张艺谋本以为有一线生机，然而北京电影学院校方依然没有破例为他 “放行通过”。

最后，赵凤玺被张艺谋的真诚、执着和才华打动，把他推荐到西安电影制片厂。

西安电影制片厂领导很欣赏他的才华，同意接收。可有人肯收，也得原单位肯放啊，张艺谋的工作单位陕西第八棉纺织厂只同意他考学，不同意调离。

这就意味着张艺谋最终还得回棉纺织厂上班。当然，自己这次报考的选择、举动，无形中已经得罪了棉纺织厂领导，回去上班，处境尴尬。

他托亲友辗转找到著名画家黄永玉和北京电影学院副院长吴印咸。随即通过他们，将自己的作品和《求学信》转给了时任文化部部长黄镇。

与此同时，画家白雪石偶然间看到了张艺谋的作品，认为人才难得，便把张艺谋推荐给时任文化部秘书长的著名漫画家华君武。华君武了解情况后，便将此事专门向黄镇部长作了汇报。

黄镇随即做了批示:“我看了实在高兴，他的作品很有水平，应加紧培养，可以作为特殊问题，叫进修生或其他适当名义，允他入学深造。”

同时，黄镇还在北京电影学院呈送文化部的草拟文件上批示:“根据他的优异成绩，特殊处理。”

几位有分量的文化人士推荐、尤其是文化部批示，这是罕见的现象。按理说张艺谋就能顺利、风光地入学。

然而，北京电影学院仍不愿违背招生原则，在与文化部领导多次磋商后，最终才同意破格录取张艺谋进入摄影系 78 班学习两年。

北京电影学院的史料也显示：并未让张艺谋报名，也没对他进行任何形式的考试。其入学是破格录取，但并非正式录取，也未约定学业结束后是否为其颁发证书；仅同意其旁听两年，而后自谋职业。

也就是说，两年之后，张艺谋不但不一定能拿到毕业证，原本的工作也保不住了，能不能有新工作就要看他的表现了。

这为张艺谋入校学习的前程埋下了隐患。

张艺谋入学不到一周，就有人针对学院扩招和破格录取的 “走后门” 现象贴出《大字报》虽然并未指向张艺谋，但让他承受了巨大的心理压力，言行谨小慎微。被贴上大字报的张艺谋，很快接到学校教务处通知：“做好退学的准备。”这个通知如同晴天霹雳，让张艺谋每天如同行尸走肉一样，不知道哪一天就被赶出校门。幸运的是他没有被赶出校门，张艺谋倍加珍惜这个学习机会，勤奋刻苦。例如他是当年借书最多的学生之一。

在二年级学期结束时，他已完成 22 门课程，是全系最优秀的学生之一。

这个时候，学院领导突然找他谈话，谈论其去向。

张艺谋回忆说:“我当时没心理准备，一听这口气，觉得继续学习是没啥希望了。我一再表示，希望学院能再给我机会继续深造，但我脸皮薄，总觉得再赖在学校也不好，心想只要给我个大专文凭我就走。

北京电影学院当时已决定给张艺谋补办正式的大学入学手续，并就其继续学习的问题再次请示上级。文化部明确回复:“同意张艺谋继续学习。

经过在北京电影学院的四年学习，1982 年 7 月，张艺谋从摄影系本科毕业。

这还没完呢，当时一般来说摄影系毕业后先得做许多年的助理，要一步步愈扣独立拍片的摄影师，当时他被分配到广西电影制片厂，年过三十的他，已经没有时间等下去了。

他决定再赌一次，提出了颠覆性的摄影方案。当时广西厂得到了任务，改编自郭小川长诗的一部战争片，题材敏感、风格前卫，多数资深摄影师不愿冒险接手。张艺谋做了大量的研究，从各处找来了很多历史图片，反复琢磨，他觉得不能像以前拍战争片那样，把画面拍的亮堂堂，构图整整齐齐的，而是应该拍的黑白灰的混沌、构图的不规则，全片采用低饱和度色调，以粗粝的黑白灰渲染压抑感，而且还要将服装做旧、场景还原为 “废墟感”。

电影拍出来就是他的成名作《一个和八个》。

此时他不过小有名气，离他扬名全世界的《红高粱》，还有五年。

要说他没文化，的确不假，可是他创造的这些文化，难道全世界都瞎了眼，都跟风跟的不知道什么是好东西了。

其实现在电影拍的差强人意，未必是剧组中人没有文化，是拍摄者习惯于遵守商业性和拍摄惯例，而拒绝深入研究和创新。

影视基地（如横店、北京）的服装库积累了大量含日本元素的戏服。这是由于在八九十年代的时候，我国还没有建立民族服化道意识，而当时日本在这方面比较领先，中日影视界的合作也比较频繁，日本浮世绘、和服纹样因系统整理且开放度高，更易被设计师 “拿来主义” 式采用，所以就照搬了好多的日本东西。

我们纯粹中国的服饰，在影视界的批量生产，开始时间不长，目前创造出的内容也不够丰富，若要从这个方面入手，往往还需要花费大量时间金钱研究，设计师为省时省钱，常直接选用现有库存，而非定制符合历史的服装。典型案例是《我叫刘金凤》中直接使用日本垂缨冠、狩衣等，连纹样都未修改。真的要重新制作全新的服化道非常困难，定制考究的古装需从面料采购、纹样设计到手工刺绣全程投入，单件成本可达上万元（如清宫戏龙袍手绣版本）。一部古装剧需设计上千套服装，但制片周期常压缩至 3-6 个月。若演员临时调整或场景变更，现成服装库可 “即取即用”，避免因定制延误拍摄。

而横店等影视基地的库存戏服租赁价仅为定制成本的 10%-30%，这对一般剧组极具吸引力。

我看不少自媒体非说这是文化入侵，也许事实上的确造成了这种效果，不过非要说拍摄者是抱着这种目的来做的，我看大可不必，这只是一种为了省事省钱来干的事情。如果他们真有这个想法，反倒证明了他们文化水平不低了吧。

其实在 2022 年广电总局要求古装剧 “真实还原历史样貌” 之后，服化道方面日式风格盛行的情况已经好很多了。好好想想，是不是从那之后，很少有剧再被吐槽像日本了。不过这也有负面情况，这些年的历史正剧几乎绝迹，那些没什么真正历史背景的戏大量出现，不少擅长拍偶像剧的公司以及流量演员也因此获利。

当然，真正讲究历史质感的制作团队也不是没有，只是很多观众所观看的重点不在这些历史的还原性上。比如拍出《长安十二时辰》的曹盾团队。

他在拍这部戏的时候，参考了大量唐代文物、壁画及文献，如唐墓壁画、敦煌壁画、金乡县主墓女立俑、新疆阿斯塔纳唐俑等，确保服饰形制、纹样、材质符合历史。75% 以上投资用于制作，筹备期长达一年，群演服装均为定制而非租借，单场景群演达 1500 人，妆容耗时数小时 / 人。效果绝对惊人，剧中可以明确区分唐风与和风。

因此对于他近期的新作《长安的荔枝》我也非常期待。

不过有好多人觉得《长安》这部作品不算特别好看，流量明星戏份不足也不太出彩，没什么 CP 好磕，尤其是后半部分比较冗长，影响了观赏性。

这就是一个很难突破的矛盾了，把钱大量投放到场景还原和服化道上，势必就会造成资金不足以请那些片酬很高的明星，这就会影响盈利，如果要请大明星，那么就没那么多时间和金钱来置办这些行头。这该怎么办？

权衡之下，还不如多请明星呢，他们一参与，就算不能保证太好的口碑，至少还能有一个看起来不错的数据，也能因此赚到钱。

所以我是很反感网上说拍影视剧的人没有文化，也许有一部分的确如此，但是整个行业的现状就是这样，用心做不一定就可以得到好的数据，反倒是那些看起来歪门邪道的东西，有一定的商业保证，那么投资方为什么不这么干呢。

杜绝烂片的选择权，最终还是在众多的观众手里。现在我国的影视行业专业化发展，还是向着好的方向发展的，什么时候这些明星们不再是影视制作中占据资源最多的部分，那证明我们真的是完全健康发展了。

知乎用户 蟑螂恶霸 发表

之前看过一部刑侦剧。。。。。（不好意思，太烂了，所以名字也印象不深）。。。。

编剧写的都不知道叫个什么玩意。。。。

发现碎尸，全是手，12 只。。。。。然后说出了那句台词 “这 12 只手，目测不是来自同一具尸体”。。。。。

？？？？？这特 么要你废话？？？？你正常人长 12 只手啊。。。。

知乎用户 断水流大师兄 发表

我看评论区都在调侃文化人的高考成绩。

我突然有另外一个想法，会不会他们的导师高考成绩跟他们半斤八两呢？

我们其他不谈，就谈叙事能力。把一个故事讲完整的能力，国内能称得上合格的导演都屈指可数。

很多电影你没有 B 站的各种解说大神，你都不知道这些导演在拍点什么东西！是观众的欣赏水平低，还是你连最基础需要具备的能力都没有？

白癜风是剧务转行的，所谓的黑色幽默抱歉，也只有京圈在吹，523 是美术转行的，色彩和画面倒是合格，其他就 4 个字，粗制滥造。哪怕是郭帆这种现在顶流的导演，流浪 1，2 的剧情转换缺乏铺垫，台词生硬。你看现在的历史剧，武侠剧，我都怀疑台词是小学生水平。毫无美感。都说文科生就业难，我们先不谈编剧这种要求比较高的，最基础的台词文笔，你找几个 985，211 文科生润色一下也好啊。或者你找 B 站几位大神，把台词和老三国一样，古韵悠长，档次一下子就上来了。

最近吹的长安的荔枝，大明风华这么好的机会。台词巨烂，现代的语言体系根本无法传达古人的韵味

知乎用户 戚本刚 发表

那有文化的人为什么不去降维打击，让影迷每个礼拜都有好电影看呢？是嫌电影院收上来的钱脏吗？

知乎用户 黄金开口笑 发表

很简单，因为以希贤和长者为代表的两代领导集体不傻。

以一个大国的人口为样本，人的智力水平大概是服从正态分布的。

所以，从 1976 年到 2008 年这 30 年，如果顶层设计没能有效阻拦住一流人才去学艺术、文学，那就是对党、人民、国家和历史的犯罪。

从更根本的角度上说，是在改革开放大潮里拼命追求吃饱肚子、改善生活的人民不傻。

当然，你要知道，这么大的一个社会，什么东西都得有——包括文艺市场、包括政治宣传，甚至包括贪污腐败、近亲繁殖。

人的精神需求是刚需。不可能说因为水平不高，所以干脆就封盘不搞了，没人做得了十亿人民的主。哪怕沦落到 “你知道我在给你喂屎，我知道你知道我在给你喂屎”，也得喂下去。军队都要忍耐，你老百姓多个啥？可以垃圾，但不能没有，没有不成个世界了。

八十年代到九十年代那波，至少还能硬造一下前三十年倾全力打造的那套其实远远不匹配当时生产力水平、过度超前的文艺体系。创作高峰在 90 年代的那批文艺工作者，大部分一辈子也没赚到什么钱，慢慢的就消失在历史的长河里了。

就想着把这点儿遗产吃完之前，能够培养出自己的良性市场来。chief designer 就是那么设想的。实不实现就是另一回事了。不然还能怎么办呢？

所以现在就看 00 后了。孔老二说不愤不启不悱不发。你要是不觉得现在的文艺作品都是傻逼，你怎么会有动力去搞创作呢？

其实世界上绝大多数伟大的文艺作品——尤其是文学戏剧影视这些叙事性的，创作者走上这条路最初的动机都是 “我操，现在市面上能看到的这些玩意儿太傻逼了，我来给他们洗洗眼睛”。

知乎用户 利剑​ 发表

我们并不是没有好编剧。。本质是资本渗透尤其是反动资本控制结果。中国现在文娱圈基本都是香港 台湾 欧美日本资本渗透控制。这些人很多祖上都是汉奸甚至现在依然是反动派。比如最近被爆炒某明星女演员谈的男朋友居然是弯弯人在缅北干诈骗的还是中国影视圈资本。还有被吹捧叶问咏春稍微懂点历史都明白。当年蔡李佛拳徒子徒孙才是抗日主力。叶问投靠日本人当便衣队队长。专门搜捕东江游击队。游击队里人都练蔡李佛拳专打咏春。所以日本投降后叶问跑香港了，不然他会被枪毙。而且中国影视圈投资人。他们是一个圈子基本排斥任何非他们圈子。控制了中国大半个文娱。所以你会发现这十几年中国是影视圈基本都是高级黑低级红。 汉奸儿女救爱国。大资本儿女爱国。贫民当汉奸。正面人物必须家属是罪犯而且是最邪恶。反面人物必须有情有义。尤其是他们后代必须是正面伟大的。在大规模洗白他们和他们祖先

知乎用户 猪鼻蛇 发表

为什么剧组干的是有文化的事？

知乎用户 疯霜​ 发表

剧组重要的不是有文化，而是让观众以为他们有文化。

就好比 “现实不讲逻辑”，实际是 “某些人认为现实不讲逻辑”。

你把慕容垂的故事拍成古言（皇族军神被皇帝百般迫害），

把元顺帝和脱脱的故事拍成权谋（丞相百万大军被皇上一纸诏书搞死），

评分不一定能过 4，且绝对一群人骂编剧无脑。

把李渊为了让李建成坐稳太子而让李世民出镇关东半壁江山，结果被一心争储的李世民死命拒绝这段子拍出来，评论区绝对得炸。

——哪怕钟会已经用姜维的胆汁证明了某些人的 “现实思维” 在现实的结局。

最明显的例子不就是今年的武则天演奏《秦王破阵乐》么，其实哪怕用一下百度，也能搜出武则天曾经把三十多首曲子打包送日本遣唐使，这玩意儿只是其中平平无奇的一首。

沉默的大多数是 “没有文化” 的，少部分中（评论区）的大多数又是出来装 X 的。

知乎用户 空城旧人 发表

你演员音乐之类的那种特长型，你高考成绩不好也就罢了，编剧导演这种非常看重综合实力的，你高考 300 分真的能行吗？

知乎用户 莲衣 发表

不说别的。

有一句话总是出现在现在的影视剧里，尤其是偶像剧。

“我有什么错”。

对，就是这句。

比如：

“我只是爱一个人，我有什么错”

“我只是想拿回属于我的东西，我有什么错”

“我只是想报仇，我有什么错”

等等。

而且每当这样的话说出来的时候，对方往往都会哑口无言，好像很理亏似的。

每当看到这样的剧情，我脑门子就蹭蹭冒火。

你爱人家，但人家有家有儿女。

你想拿回你的东西，但不择手段，伤天害理。

你想报仇，但殃及无辜。

但剧里没有一个人会这样反驳，而且对手还会显的很理亏似的，表现的就是这个人这样说是对的，没问题的，所以她（他）的行为也是有情可原的。

拜托，观众又不是傻子。

前提，前提呢？

这么简单的逻辑，大编剧们好像都搞不懂。

咱就说，这样的台词，这样的剧情，编剧，导演还有演员竟然都觉得没问题。

说他们没文化都是好听的。

知乎用户 西木大叔 发表

很明显说话者既没去过剧组，自己也未必有多少文化。

知乎用户 chris guan​ 发表

没和剧组接触过，但我之前聘请的一个员工是做过几年剧组的，中专体育路径学历，天天在我们面前吹嘘做剧组时多赚钱。

问他后来为什么不做了，做回不赚钱的体育，说是在剧组天天吃吃喝喝把胃弄坏了，没办法再担任他那个岗位职责了，我就真的大汗，有什么岗位的主要职责是靠吃吃喝喝才能担任的，这事有文化的人确实做不来……

知乎用户 杜莘 发表

中国一部分观众是这世界上最事儿 B 的人。

影视既不按文化水平来分配收入，又不按文化水平分配关注。

这件事是谁决定的？观众啊！

从大样本看，观众不但不在乎文化水平，也不愿意为文化水平买单，那剧组的权力构成自然也和文化水平没啥关系，甚至和文化水平负相关嘛。

用钱把有文化的人投下去了，然后开始怪剧组人没文化了？

你选的嘛！偶像

知乎用户 浪子 发表

可不就是

前几天还看朋友圈有个缅北洗钱的

转身就做了制片人、经纪人

知乎用户 NOMI 发表

这些人就该把电脑砸了, 手机丢了, 电视机卖了。

回归一种 19 世纪法国沙龙的生活。

在那里没有男女之别, 只有有文化和没文化的区别。

怎么没见这群人组建沙龙呢？是没空嘛？是不想么？

我呼吁这群所谓的文化人立刻处理掉身边的电子产品, 把自己关在房间内思考, 为东大的文明指明前进的方向！！！

学学隔壁大师 理查德 · 霍加特（Richard Hoggart）吧。

霍加特是 20 世纪文化批评领域的重要人物，出生于 1918 年的英国利兹，他的一生都致力于学术研究，尤其是在新兴媒体对大众文化、社会思想和生活方式的影响上，霍加特有着深刻的见解。

他生活在电视成为家庭娱乐和文化传播主流的时代，因此他早早的意识到电视作为新兴媒介对大众思想的潜在危害。

他在批评电视时指出，**电视将人们的注意力从那些富有思想性和深度的文化活动转向了更加浅薄、娱乐化的内容。（**这句话的含金量还在不断上升。）

以下是他的部分人生经历。

• BBC 理事会成员（1976-1981）：_直接参与广播电视政策制定（_承认新媒体的公共价值潜力）。
• 教育节目倡导者：支持制作《文明的轨迹》等高雅文化节目，试图平衡电视的娱乐化倾向。

霍加特认为，电视不仅仅是一种娱乐工具，更是现代社会对工人阶级文化的 “侵蚀” 工具。
他在《The Uses of Literacy》中指出，随着电视的普及，传统的文化形式（如家庭阅读、口头叙事、社区互动等）开始被以视觉刺激为主的娱乐内容所取代。
电视的这种文化 “侵略”，导致了人们思想的浅薄化，并对工人阶级的文化认同产生了负面影响。

看了理查德 · 霍加特的人生经历, 再来看看知乎上面放嘴炮的 “文化人”。高下立判。

受他影响, 很多学者和知识分子加入到反娱乐化的队伍。多年间不间断的在互联网上为我们提供公共知识以及渠道。

所以我们能在油管 / B 站上面看到 2 小时左右的访谈长视频以及制作精良的文化类节目 / 纪录片。

这些资源都极大的丰富了我们的精神生活。

但是呢, 这些相信 “成绩论” 的网民, 大部分的面貌是下面这种样子的。

从小逼着孩子要上进, 希望靠他改变命运, 最好带着全家起飞, 过上人上人的精致生活。

这种 “文化人” 怎么不自己努努力？怎么不鸡自己？

想必是太有文化了, 太会算计了。

人生重开代价太大, 不如疯狂鸡娃。

这样不仅可以把人生失败的原因归结到娃娃身上, 还能在社会上塑造 “好父母” 的形象。

赢麻了！

知乎用户 愚者 发表

高考的筛选体制让理科难的人去学了文科，连文科都学不好的则报了艺术速成班，六个月过艺考

至于文化产业的主力工作者是哪些学校出来的，大家心里都有数。

知乎用户 康拉德 · 科兹 发表

电影是工业生产的，跟剧组的文化水平没啥关系。看的是项目管理水平。

知乎用户 Torchiam 和铜蜻蜓 发表

好多来洗白的的答主都在那扯学历。题目问的是有没有文化。文化≠学历。

知乎用户 四体​ 发表

两种选人才的方式，一种是上层生孩子智力抽签，只要抽到能够理解最前沿科技或者人文领域研究的就够用。

一种是中产和底层人学习。

可在中国这两种人都很难直接选择艺术类。

前者一等政，二等经，三等娱乐圈混一混。智力已经不太够用了。

至于其他，借一个相声演员的话，你能考五百以上去学艺术，腿给你打断。

知乎用户 legend AD 发表

剧组工作多了去了，你让 985 毕业干场务？还是让 985 的毕业生做道具？

文化和知识是两个范畴，文化是你的学习最高文凭而已，知识是你对生活，工作，价值观等等的认知。所以还是很多人有文化没知识！连洗衣服深浅色分开都搞不清楚，也有很多人明知骗钱会坐牢，还是会想尽一切办法骗钱。

文化，是一个最没用的衡量依据。但很容易迷惑人。仅此而已。剧组里有文化的还真没多少，大部分是有知识的人。

即便你拿艺人来说，有文化没知识的也是一抓一大把！没文化没知识的更是多到数不过来。

知乎用户 苏绰 发表

娱乐圈给我们提前演绎了，封建王侯怎么统治的。

封建王侯有文化吗？不一定。

但是别人有幕僚，幕僚有文化就行了，幕僚就来自于那些科考失败的。

最近繁花事件中，古二就生动演绎了，当幕僚是个什么结果。

不过想想这么一群虫豸在管理，也挺绝望的。

知乎用户 特兰西瓦里亚​ 发表

没文化没什么，强如卡神，之前也只是卡车司机，成龙大哥小学都没毕业，一样拍的电影好看，怕就怕对电影没有感情，只是为了糊弄事儿。

知乎用户 海诺 发表

过去的演员受历史时代的局限性，文化水平可能相对较低，但是恰恰过去的影视剧反而内容质量更高。

现在演员文化水平普遍提高了，北影分数线 600 多，甚至连两百块钱一天的群演都是本科生。

现在审核标准不一样了，而且没有官方背书，很多题材根本拍不了。有好剧本也没用，拍出来之后要层层审核，各种修改删减，一部好剧也就成了烂剧。

国产剧近年来普遍烂尾，为了传达 “正义永不缺席”，虚构美好，愚弄观众。为了强调某种正确，把影视剧当做灌输意识形态的工具。

这个时代不缺有文化的人，但是有文化不代表能发声。

知乎用户 然不语​ 发表

看看艺考的文化课分数，这句话说的有问题么？

我一直都想不明白，艺考为什么分数线要低，这不就是明摆着招学渣么？

一点儿都想不通文艺界的脑回路，恶性循环了简直。

让一帮子算个九九乘法表都费劲，仅看文化课分数平均只有野鸡大专水平的人来组成剧组拍戏。

那能有文化才有鬼。

知乎用户 郑浩然 发表

1，剧组里并不都是没文化的人，姑且不论高考 300 分的标准只是表演类等艺考标准，实际上的编剧类专业分数并不低。

单说高考分数，这玩意跟影视剧表演就没什么关系。

2，剧组干的也不是有文化的事。

影视剧这东西属于艺术范畴，这个广义上当然算文化，但是跟网上喜欢拿这个抨击娱乐圈的所谓 “文化” 肯定不是一个概念。

演员，只需要懂表演方面的文化就行，只要不拿出来吹逼，知不知道诺贝尔没有数学奖并不是问题。

因为术业有专攻，这不是他们的专业。

而且，哪怕是最接近常规意义上 “文化” 的编剧，其实也跟高考 300 分不是很有关系。

以相对接近的网文为例，

网文大神的学历是参差不齐的，固然有博士和大学老师之类高知分子，但是普通大学本科，专科，甚至没上过大学的也不是没有。

因为这本身就是两个层面的东西。

知乎用户 yunheshui 发表

现在的社会舆论环境有一种反智的倾向，导致了文化精英的退场。

仅仅十几年前，文化领域还是精英拥有话语权，占据舆论的主导地位。

从 80 年代的小品演员陈佩斯朱时茂开始，虽然他们没有居高临下嘲讽任何人，但他们表演的内容是凌驾于生活之上的，他们不取悦任何人，无论是观众还是体制。起码他们不会乞求观众的掌声与喝彩。

电影的代表是冯小刚，总是挑战领导不喜欢的领域，不屑于向歌功颂德的主旋律低头。

还有姜文，他拍的电影，就是让观众看不懂，你爱看不看？

电影演员中最有精英范的是陈道明，哪怕是围城中的方鸿渐，一地鸡毛中的小林。虽然不是位高权重，却也有点目中无人。

还有葛优，不论演什么角色，小混混，落魄地主，海外打工人，即使再窘迫，好像仍然是满不在乎的样子，嘴角始终保持微笑。

精英的退场并不是他们不出现在公众面前了，而是他们换了一个面貌。

冯小刚的电影不再犀利，葛优的角色不再面露嘲讽的坏笑，陈道明放下了高深莫测的表情，他们的潜台词是，观众们，领导们，我来为你们服务了，有什么要求尽管吩咐。

更别说张艺谋，陈凯歌，直接投奔主旋律和商业片而去了。

精英退场了，主旋律回归了，要论歌功颂德，老百姓最拿手了。

所以，春晚小品充满了建制派的趣味，连概念化的表演也不要了，直接喊口号。影视剧吗，有钱不就行了吗？咱不去碰什么敏感题材，那玩意没文化也玩不来。咱拍抗日神剧，谍战爽剧，仙侠偶像剧，审查容易通过，挣不了钱，还洗不了钱吗？

只能写到这里了。没有好电影看，可以去刷手机，看短视频，不亦乐乎？

知乎用户 一事无成 发表

有文化的人就能拍好电影或电视剧吗？

我看未必。

我们看电视剧（电影），到底看的是什么？

难道看的是文化？

如果看文化，直接去大学听教授演讲就好了，还看什么电视剧（电影）。

百家讲坛，请的几乎都是有文化的人，他们的节目，又有多少收视率？

光从收视率这个角度来讲，《百家讲坛》，拍马也赶不上《快乐大本营》、《奔跑吧兄弟》《浪姐》、《超级女声》。

请问这些收视率高的节目有啥文化？

《黄梅戏》、《京剧》、《豫剧》算不算有文化？现在又有多少年轻人喜欢听戏。

四书五经算不算文化，还不是被扫进了历史的垃圾堆。

真找一群清华北大的来拍剧，质量就高吗？剧情就好吗？故事就精彩吗？

很多电视剧去考究怎么行礼，怎么下跪，怎么说话扭扭捏捏，剧情却一塌糊涂，算不算舍本逐末，本末倒置？

好看的剧，不在于她有没有文化，关键是能不能引动观者的情绪，剧情是不是吸引人，逻辑能不能自洽。

而不是去追逐所谓的文化。

知乎用户 王佐 发表

没毛病，毕竟从董二代的事来看，某些医院是一群没 “医疗文化”的人在干需要 “医疗文化” 的事。

知乎用户 吕嘉仪​​ 发表

前几天冯远征一个采访火了，说什么 “文化工作者一定要有文化”，一堆人鼓掌叫好，就把我逗乐了，网友真是傻得可爱，你们还真信他啊。

不要看他怎么说，要看他怎样做，什么中戏北电院长天天叫着演员有文化，可让中戏高考录取分数线提到一本线，院长嗷嗷骂——这样不利于我们筛选人才！然后接着录取那些高考二三百分的 “文化人” 们。高考二三百分什么概念，就是把答题卡扔地下，拿着三十七码或者四十二码的脚一踩，就能有的分数，这帮人有个毛线球球的文化。

既然高考都不要求文化分数，那中戏院长包括冯远征这样的文艺工作者，为什么还天天叫嚷演员要有文化呢？人家要求的不是文化，是打着 “演员需要文化” 的旗号，排斥那些非科班出身学历低的演员们，抬自家空有科班学历，但毛的文化都没有的太子太女们。

要是真把中戏北电文化课分数提高了，那太子太女们还怎么进得来，只有把靠实力的高考文化课分数标准降得低低的，靠内部打分，没有固定标准的专业课分数搞的高高的，才能让关系户光明正大的进中戏北电，然后才能成功举起文化大旗，排斥非科班演员嘛。

知乎用户 有情总被无情伤 发表

现在的古装剧，但凡，做到以下三点，我都觉得可以看了。

宋朝背景，知道殿前司﹑皇城司。

明朝背景，分得清应天府和顺天府。

清朝背景，知道九门提督跟步军统领衙门是一回事，

知乎用户 避难所监督 发表

我乡下没怎么上过学的叔爷爷给我讲的狐鬼仙侠故事都比这两年的电影有趣。

有没有文化咱不知道，这帮玩意是真的水平不行，菜还不肯多练。

顺带一提，我算是看着郑渊洁的童话故事长大的。

知乎用户 远古善良自由党 发表

所以这么有油水有风头，说不定还有漂亮美眉投怀送抱的行当，本题下无数有文化，肯定不止 300 分的先生怎么还不去干啊。

不会是个个都是高风亮节吧？

知乎用户 GGG 大魔王 发表

呵呵，提这问题的才是没文化，典型的蠢或者引战，我反而觉的很多科班出身的手艺人没演技，或者水平差，你让一个厨子从小接受厨艺培训做的菜好吃还是一直学文化课做的菜好吃？文化课好，理科学的好就演技好了？你在逗谁呢？术业有专攻，全面精通所有行业无敌的完人几乎不存在 ok？这问题提问人是真蠢？

你让厨子挨个去学文化课算了，然后考个天体物理再给你做饭吃。以后艺校也不用艺考了，按照理科一本线收人然后教纯理科专业好了。笑死我了。以后剧组直接招理科博士，所有厨师音体美都换理科博士。祝你开心，就是你们这样的人把文化玩烂的，不看演技不看技术看文化，呵呵呵，快找你的理科教授唱京剧演戏去吧。

知乎用户 华表 发表

中国发展这么多年，各行各业都发展的有声有色，逐步的进入顶尖水平或者头部。再看看影视行业，发展成什么水平？有文化会搞成今天这幅样子？古二的录音彻底撕开了这块遮羞布。

知乎用户 王修 发表

我去参观过哥们拍戏，也带娃去拍过几次儿童剧，对剧组有个初步的了解

那里还是个人吃人的地方

这事有好坏两面

好的一面是效率真高，每个人忙活自己的事，眼睛瞪得像铜陵，一点不敢马虎

导演说要干啥，有关人员呼啦一下上去，三下五除二就弄好

毕竟演员一天就 8 个小时，谁敢浪费他一分钟，下一分钟就得滚出剧组

坏事是，没地位就得被欺负，压榨得太严重，对工作人员甚至没有咖位的演员，呼之即来挥之即去

我感觉是，再有文化的人，也难抵御好的一面的诱惑，毕竟这种执行力很难找。但有了好的一面，就附带着有坏的一面

知乎用户 馒头的故事 发表

这得看你怎么理解 985 给初中生打工这件事，

为什么这个行业当初喜欢煤黑子，人家不参与创作，你拍成啥就是啥，只要能过审能上映就行。现在不一样，你看谁不装文化人。

字认识不认识先放一边，先整一柜子的书，放眼望去，大气磅礴，仔细观瞧，各种版本的金瓶梅啊那是，你当老郭瞎说呢

知乎用户 阅读修身 发表

没文化只是他们最小的问题，他们最大的问题是思想反动。打着红旗反红旗。他们不认同这种主义，但是为了恰钱却又不得不拍，然后出来的东西都很别扭，你很难说得清那东西到底是鼓舞人民士气，还是给敌国写感谢信邀宠献媚。

知乎用户 小楼一夜听雨​ 发表

就如今华语影坛一副相思的模样——历史不会拍，科幻不敢拍，哪怕连现代职场都拍不明白，反反复复净是些总裁军阀、贵妇小姐间的情情爱爱，我很难认为他们是一群有文化的人。

我们的文艺工作者需要做自己的文艺工作，但是这个了解人熟悉人的工作却是第一位的工作。我们的文艺工作者对于这些，以前是一种什么情形呢？我说以前是不熟，不懂，英雄无用武之地。

什么是不熟？

**人不熟。文艺工作者同自己的描写对象和作品接受者不熟，或者简直生疏得很。**我们的文艺工作者不熟悉工人，不熟悉农民，不熟悉士兵，也不熟悉他们的干部。

什么是不懂？

语言不懂，就是说，对于人民群众的丰富的生动的语言，缺乏充分的知识。许多文艺工作者由于自己脱离群众、生活空虚，当然也就不熟悉人民的语言，因此他们的作品不但显得语言无味，而且里面常常夹着一些生造出来的和人民的语言相对立的不三不四的词句。许多同志爱说 “大众化”，但是什么叫做大众化呢？就是我们的文艺工作者的思想感情和工农兵大众的思想感情打成一片。而要打成一片，就应当认真学习群众的语言。如果连群众的语言都有许多不懂，还讲什么文艺创造呢？

英雄无用武之地

就是说，你的一套大道理，群众不赏识。在群众面前把你的资格摆得越老，越像个 “英雄”，越要出卖这一套，群众就越不买你的账。你要群众了解你，你要和群众打成一片，就得下决心，经过长期的甚至是痛苦的磨练。在这里，我可以说一说我自己感情变化的经验。我是个学生出身的人，在学校养成了一种学生习惯，在一大群肩不能挑手不能提的学生面前做一点劳动的事，比如自己挑行李吧，也觉得不像样子。那时，我觉得世界上干净的人只有知识分子，工人农民总是比较脏的。知识分子的衣服，别人的我可以穿，以为是干净的；工人农民的衣服，我就不愿意穿，以为是脏的。革命了，同工人农民和革命军的战士在一起了，我逐渐熟悉他们，他们也逐渐熟悉了我。这时，只是在这时，我才根本地改变了资产阶级学校所教给我的那种资产阶级的和小资产阶级的感情。这时，**拿未曾改造的知识分子和工人农民比较，就觉得知识分子不干净了，最干净的还是工人农民，尽管他们手是黑的，脚上有牛屎，还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。**这就叫做感情起了变化，由一个阶级变到另一个阶级。我们知识分子出身的文艺工作者，要使自己的作品为群众所欢迎，就得把自己的思想感情来一个变化，来一番改造。没有这个变化，没有这个改造，什么事情都是做不好的，都是格格不入的……

诚然，为着剥削者压迫者的文艺是有的。

文艺是为地主阶级的，这是封建主义的文艺。

中国封建时代统治阶级的文学艺术，就是这种东西。直到今天，这种文艺在中国还有颇大的势力。文艺是为资产阶级的，这是资产阶级的文艺。像鲁迅所批评的梁实秋一类人，他们虽然在口头上提出什么文艺是超阶级的，但是他们在实际上是主张资产阶级的文艺，反对无产阶级的文艺的…… 他们是站在小资产阶级立场，他们是把自己的作品当作小资产阶级的自我表现来创作的，我们在相当多的文学艺术作品中看见这种东西。他们在许多时候，对于小资产阶级出身的知识分子寄予满腔的同情，连他们的缺点也给以同情甚至鼓吹。对于工农兵群众，则缺乏接近，缺乏了解，缺乏研究，缺乏知心朋友，不善于描写他们；倘若描写，也是衣服是劳动人民，面孔却是小资产阶级知识分子。他们在某些方面也爱工农兵，也爱工农兵出身的干部，但有些时候不爱，有些地方不爱，不爱他们的感情，不爱他们的姿态，不爱他们的萌芽状态的文艺（墙报、壁画、民歌、民间故事等）。他们有时也爱这些东西，那是为着猎奇，为着装饰自己的作品，甚至是为着追求其中落后的东西而爱的。有时就公开地鄙弃它们，而偏爱小资产阶级知识分子的乃至资产阶级的东西。这些同志的立足点还是在小资产阶级知识分子方面，或者换句文雅的话说，他们的灵魂深处还是一个小资产阶级知识分子的王国……

中国的革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程。否则你的劳动就没有对象，你就只能做鲁迅在他的遗嘱里所谆谆嘱咐他的儿子万不可做的那种空头文学家，或空头艺术家。

我们的这种态度是不是功利主义的？

唯物主义者并不一般地反对功利主义，但是反对封建阶级的、资产阶级的、小资产阶级的功利主义，反对那种口头上反对功利主义、实际上抱着最自私最短视的功利主义的伪善者。世界上没有什么超功利主义，在阶级社会里，不是这一阶级的功利主义，就是那一阶级的功利主义。我们是无产阶级的革命的功利主义者，我们是以占全人口百分之九十以上的最广大群众的目前利益和将来利益的统一为出发点的，所以我们是以最广和最远为目标的革命的功利主义者，而不是只看到局部和目前的狭隘的功利主义者。例如，某种作品，只为少数人所偏爱，而为多数人所不需要，甚至对多数人有害，硬要拿来上市，拿来向群众宣传，以求其个人的或狭隘集团的功利，还要责备群众的功利主义，这就不但侮辱群众，也太无自知之明了。任何一种东西，必须能使人民群众得到真实的利益，才是好的东西。**就算你的是 “阳春白雪” 吧，这暂时既然是少数人享用的东西，群众还是在那里唱“下里巴人”，那末，你不去提高它，只顾骂人，那就怎样骂也是空的。**现在是 “阳春白雪” 和“下里巴人”统一的问题，是提高和普及统一的问题。不统一，任何专门家的最高级的艺术也不免成为最狭隘的功利主义；要说这也是清高，那只是自封为清高，群众是不会批准的……

也有这样的一种人，他们对于人民的事业并无热情，对于无产阶级及其先锋队的战斗和胜利，抱着冷眼旁观的态度，他们所感到兴趣而要不疲倦地歌颂的只有他自己，或者加上他所经营的小集团里的几个角色。这种小资产阶级的个人主义者，当然不愿意歌颂革命人民的功德，鼓舞革命人民的斗争勇气和胜利信心。这样的人不过是革命队伍中的蠹虫，革命人民实在不需要这样的 “歌者”。

既然必须和新的群众的时代相结合，就必须彻底解决个人和群众的关系问题。鲁迅的两句诗，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，应该成为我们的座右铭。“千夫” 在这里就是说敌人，对于无论什么凶恶的敌人我们决不屈服。“孺子” 在这里就是说无产阶级和人民大众。一切共产党员，一切革命家，一切革命的文艺工作者，都应该学鲁迅的榜样，做无产阶级和人民大众的 “牛”，鞠躬尽瘁，死而后已。知识分子要和群众结合，要为群众服务，需要一个互相认识的过程。这个过程可能而且一定会发生许多痛苦，许多磨擦，但是只要大家有决心，这些要求是能够达到的。

——李德胜《在延安文艺座谈会上的讲话》一九四二年五月

知乎用户 图图爱冲浪 发表

文化工作者一定要有文化

知乎用户 青墨书晚风 发表

内娱本来就是一堆垃圾啊，以前那些还好，总算是有点文化，现在这帮就不说了，上个艺术院校，字都读不明白，真的逆天。

知乎用户 列松​ 发表

中国大陆的演员好歹大部分是出身科班的，上过大学的，而很多地方的明星演员则是星探挖掘的，剧组是一群没文化的人在干有文化的事，在其他地方成立，在中国大陆不一定成立。

知乎用户 阳阳 发表

哈哈，都一样，哪个圈都差不多，学术圈也强不了多少。一个人的谈吐就说明问题了，很多院士也不过如此。

知乎用户 乌合之野​​​ 发表

我觉得好像之前电影都被说成是没文化的事了，咋了？现在电影又变成有文化的事了。

现在这个大趋势不是说的文科无用论嘛，直接要削减文科专业嘛。

办法有两个。

第 1 个论证文科专业对应的职业，没有实际用处，这个直接消失也无所谓。文化这种东西又是大而无当的，怎么说都可以。

第 2 个把这个职业说成是理工科的职业。比如说我们说电影啊，说成是工业化流水线的生产就可以了。

古偶小鲜肉流量明星票房卖的好，就说人家没文化，虽然有些确实也是绝望的文盲。

讲主旋律的小众题材，又说人家孤芳自赏没人看，到确实是有文化，那你倒是去捧啊。

我之前在讨论《我本是高山》的时候也就说过，这个电影是有很多负面批评，你觉得它不够女性主义，觉得它不够主旋律，觉得它整个故事站歪了队，夹带私货，你不喜欢，那你要不要去支持你认为对的好的电影？

有啊，同期就有一部《吾爱敦煌》，也是女性主题、传统文化，故事有板有眼，除了给冠名商打广告以外（这算什么问题），而且主旋律非常正，修复敦煌嘛。但票房就是稀烂，就没几个人看。

《吾爱敦煌》剧组，总是有文化的人干有文化的事了吧，但又有什么用呢？

知乎用户 兰陵笑笑生 发表

如果文化 = 学历那标题就错了，

电影就是没文化的人搞没文化的事儿，

千百年来戏子都是这么干的

知乎用户 何日见冬凉 发表

其实这不是有没有文化的问题，也不是学历水平的问题。

很多优秀的导演，编剧的学历都不是特别高，也有高学历的导演拍出垃圾作品。

现在的剧组太多都是在应付，拍个医疗剧连最基本的心肺复苏都搞错，拍个电竞剧能写出三二一开团这种台词，天天各种富商总裁看上柜姐。

但凡认真一些，请几个相关职业人员过来做个顾问也出不了这种离谱操作吧。

为什么国产剧就喜欢拍爱情戏，因为这些主创们整天都是在臆想，根本没生活。

为什么推崇郭帆饺子这种人，他们其实并没有做到尽善尽美，但是他们在认真去做。

不管是流浪地球还是哪吒，都能很清晰的感受到第二部相比第一部的巨大进步。

还有我一直非常喜欢王宝强，这位可能是娱乐圈学历最低的了。但一直在努力变好，从全网群嘲的大闹天竺到好评如潮的八角笼中，可能八角笼中还没有那么优秀，但至少是一个七分以上的水平。

他们可能不够好，但他们在努力变得更好。

国内有太多的导演在原地踏步，甚至大步后退。现在拍出的电影比自己二三十年前的作品差得不是一点半点，说得就是你，冯小刚。

知乎用户 萧楚白​ 发表

有没有可能，剧组里面很多工作（包括导演在内）其实并不需要有文化。（特殊的作品类型另说）

我能想象到的最需要文化的岗位应该就是编剧，但是只要编剧的学习和采风能力足够强，还是能克服前期的文化水平问题的——尤其是在大部分编剧的编剧方向都是比较垂类的前提下（但即使如此，很多国产剧编剧的水平可能还不如我五岁的儿子）。

其余的人，包括导演在内，其实只要审美还行就不错了，文化不是他们的必备项，最多是个加分项。

比起文化部分，可能关键岗位的那些人，他们更需要想象力、表达能力和执行力。

当然，这些都包括在文化教育和日常教育里，只是它通常不用分数来衡量，不是说 300 分的考生表达能力和执行力就不行。

剧组在演出特定的一些作品时，比如偏严肃的历史剧、偏还原的职场剧、全员高智商的剧，或许需要对整个导演组和演员组进行补课，梁家辉就为了周朝先这个角色写了很细致的人物小传，老三国和红楼的剧组也会进行前期培训，正常的剧组大多也会有剧本围读和分享，很多剧本的调整都是演员在理解角色之后提出来的。

容我说句大实话——形象有时候比你是不是真懂还要加分。

有些人的脸就是一眼望去就高知高智的，有些人可能他真的很聪明，但是的确是看不出来的。

你看艺考考什么就明白了，人家的专业需求和赛道不是文化，你拿文化出来碾压没有意义，就好像一个销售冠军和一个清北数学天才一起去推销，用结果来衡量这两人谁更聪明是没有意义的。

对于演员来说，你是不是真懂没关系，关键是你要能演出来你好像懂的样子——如果你既能演出来，还真的懂，那就更好。

知乎用户 蒙古国海岸警卫队​ 发表

你要明白，市场决定需求，劣币驱逐良币，先想清楚影视剧的观影主体是谁，她们喜欢什么样的剧，她们的文化水平如何，就决定了影视剧是由那一类的，什么学历的，有多少文化的人来操盘。

不能多说。

知乎用户 我从不轻易改名 发表

不能一概而论，偶尔他们也有在干没文化的事

知乎用户 秦鞅 发表

我只在学生剧组、小剧组呆过。

先说学生剧组吧，都是穷学生，大家互相帮忙，基本是不要钱，白干活，即便要钱也远低于市场价。

水平不好说，但热情拉满，遇到什么问题大家群策群力解决。

再说小剧组，专业些的会分成各种小组，比如导演组、摄影组、灯光组。就相当于公司的各个部门。

即便再忙再乱，每个人各司其职，不是你的活，你在那玩手机摸鱼，只要别外放，就没人管你。

但是，这要是你的活，你必须第一时间出来解决，主打一个可以摸鱼但不能真菜。

至于拍出来的影片质量，那完全取决于导演水平。

导演牛逼，大家也愿意拿出自己的真本事。

导演是个水货，那就没必要出那么大力，他要啥就给啥，毕竟有那么句话嘛：做事不由东，累死也无功。

在影片筹备阶段，导演可以当自己是艺术家，想这个想那个，只要到了拍摄阶段，你就是个包工头，带领大家把活干完。

大家自嘲是影视民工，这俩行业还真挺像。

经历过几个剧组之后，我的体验就是：世界是个巨大的班级，到哪都分好学生和差生。

回到问题，“剧组是一群没文化的人，干有文化的事。” 这句话有点一棒子打死一船人了。

拍出来的东西垃圾，可以骂导演，可以骂投资人，骂剧组，就有点殃及池鱼了。

知乎用户 环球移民咨询师 发表

锦衣卫 = 明朝

明朝没有和亲，就不说了，当剧情需要。

但明朝更没有匈奴啊，大明一千多年前匈奴就被灭了！

是不是一说到草原外族就是匈奴啊？

但凡他们团队有一个人查一下手机！

也能把匈奴改成瓦剌，顺便加一个留学生的梗。

………

知乎用户 橘猫久久​ 发表

问题是没文化的情况下，很多人还认为自己有文化。

知乎用户 Qube 发表

再阳春白雪的片子，也得有人搬搬抬抬，才能让你的片子问世。

少点装 ，少点清高，对大家都好。

知乎用户 知乎用户 Ia5mnF​ 发表

单看新三国，就能全面展现这些没文化装有文化的影视流氓们的文化素养和扭曲价值观。

人名乱叫，地名乱写，距离乱填，行军动辄星夜赶到，打仗全都是一天结束，说明主创地理和历史毫无知识储备，身为军旅出身的朱大编也毫无军事素养，从头到尾都把战争当儿戏。

原文中的信件，包括许多成语俗语，非要自作聪明地改动，搞得不伦不类，看似是降查重，实际上就是主创们对待名著傲慢且轻视，一瓶子不满半瓶子晃荡。

夏侯楙，整个剧组应该没有一个认识这个字，所以全员要么叫他夏侯，要么叫他驸马，一个查一下字典的都没有。读音错误在初版里还有很多，即使是改过配音的版本，仍然还有个别错误，粗制滥造到这种地步，连很多小作坊电影都不如。

主创对 “权谋”“计策”的理解只有办公室厚黑学和小孩过家家，稍微绕一点的 “计谋” 一定要通过某个角色说出来，来表现［你看我们懂这么厉害的计谋！］的优越感。

主创对东汉末年的群雄的动机揣测只有称王称霸，所以从十八路诸侯讨董就开始全员反贼，所有人想称帝或者想篡汉的心思都挂在脸上，几乎每个人都曾经曝典表露出自己对大汉不忠的台词。

没文化的人还有一个特点，就是特别爱显摆他们为数不多了解到的一点点 “冷知识”，所以要格外强调，比如对于一个人的称呼，一定要在短时间内叫遍他所有的名号，这样就能显示出主创们 “知道这么多名号呢！”；还有比如《陌上桑》，我猜主创团队偶然知道了陌上桑最早出现在汉末魏晋这段时间，于是这个曲名被小乔和周瑜莫名其妙地 cue 到好多次；还有什么七星宝刀的来历，无非就是显示自己 “知道干将莫邪” 等等，导致很多对话里这些所谓的知识点出现得很突兀，让人一看就是想在这里掉书袋，又掉不明白的滑稽感。

主创对中国传统文化中推崇的英雄的理解非常狭隘，大多只有山寨头领式的小义气，或者是把视人命如草芥的畜生行为当做 “霸气”；不光是曹操刘备关羽张飞这些角色大掉价，连三国演义里塑造的巾帼英雄貂蝉也要变成一个恋爱脑，新三国里根本没有王允的连环计，吕布杀董卓完全是因为貂蝉的痴情和吕布纯情大男孩的一根筋脑子导致的。

主创团队一方面去掉了刘备 “女人如衣服” 的特殊情境下安慰三弟的话，用来防打拳，甚至还要让蔡夫人说“女的就不能做荆州之主了吗”；一方面却把所有的女性角色都当成男人的物品来塑造，貂蝉除了和吕布的腻歪毫无自己的思想，更遑论原著中的家国情怀，孙尚香一点练武之人的英雄气都没有，一出场就像是知道自己要守寡的怨妇，小乔更是招笑，天天被叫出来给周瑜的客人们跳舞助兴，蔡夫人就算说了女人也能当主，结果做的事还是母凭子贵。可以说，新三主创对于女性的理解基本上还是封建社会那一套，只是在某些台词上，硬凹一下时下流行的女拳话术罢了，格局和那些女频古装剧里所谓 “大女主” 一样，都是女拳包装下的封建余孽。

主创对于正面塑造角色的手法匮乏到令人发指，大家都知道剧本是陈建斌攒来的，主创是偏向于捧曹的，但是他们塑造的曹操是个什么败类？大声叫嚷叫豪放，魏武挥鞭叫不羁，整天把心思放在嘴边叫多疑和足智多谋，官渡之战在袁绍面前那段小丑表演，简直是阴沟里的混混突然有机会欺负老实人的嘴脸，大佐口音更不必多说，反正新三看下来，表面上捧曹，但是实际把曹操这么一个经典的枭雄形象毁的一无是处；曹操都是如此，就更不必说本来就被主创看不上的刘关张和东吴 “列位诸公” 了。

总结下来，新三国就是一个《影视创作者没有文化众生相》的大百科，B 站很多人吐槽这部剧，但非常有意思的是，别的剧或者电影，许多吐槽者的槽点大多都一样，但新三的吐槽真是随便点开一个都有没听过的角度和专业层面的新槽点，你可以从任何角度找到新三国主创没文化的例证，这也算是一种前无古人后无来者了。

知乎用户 又是王包子 发表

中国的佛像几乎都是文盲匠人搞出来。

知乎用户 寂静之岭 发表

我国剧组连专业性都没有，怎么讲文化呢？

你说讲文化，道士下山，无极，满江红可太有文化了。

电影和电视剧还是要基于真实性和故事性，文化最多算艺术性或者道德性。

那你这种电视剧电影连生活都没有，光讲文化，你还不如看戏剧那些统一的道德说教内容，那可太教育，太有文化了。

但问题来了，戏剧这句现在的僵尸尸体，以前的主流艺术挣钱的时候在拍什么呢？

下三路。

知乎用户 阿 KEN 发表

武行，就是武术指导，那些拼命的替身，还有茶水阿姨，剧务，道具，场记，你问他们要文凭？研究生毕业也不是没有，只不过又说浪费国家教育资源了。

知乎用户 大脸暴龙兽 发表

当初被喷的《后浪》。

他们的青春是冲浪。

我对青春的记忆：

同学卸掉娱乐软件，苦学后考过资格证或考研后露出的笑容。

电竞高手在电脑前不再打游戏，而是编辑简历寻找机会。还记得他说，感觉前途未卜，打游戏心里总有事情，已经没有状态了。

谈恋爱的情侣在谋划他们的未来，去哪座城市发展呢？未来两人如何生活。

现在这些同学或许没有发什么大财，经历了很多波折和委屈，但都用自己的怒力，在生活中扬起笑容。

如果我拍《后浪》，会先拍青春的迷茫，再拍青春的努力，过程中对波折的百折不挠，最后拍努力得到收获露出的笑容。

而那帮人拍不出努力的过程，只能拍出享乐的结果，因为他们青春没有努力过。

知乎用户 剑鸣苍穹 发表

没文化没关系，没文化显出来也没关系，但是没文化却偏偏要显出众人独醉他独醒教育你，就有天大的问题。

一些历史剧本，历史知识稀烂偏要告诉你他是正剧。连个称谓官职都搞不明白，还要装高深

一些军事题材，军事水平还不如军事爱好者。连武器装备，战术动作都不清，还说还原战场。

一些职业剧，从编剧到导演根本连个毛都不懂，偏敢胡编乱演。

拜托，没本事就当闹剧当肥皂剧得了，别往高大上那儿走。《太子妃升职剧》又穷又抠以尬，反而从闹剧中杀出来了

知乎用户 解决问题主义者 发表

文化工作者一定要有文化。

知乎用户 hhgPzhih 发表

逆向爆出圈儿的破剧，里面有个桥段写一个蚌精把腾蛇给杀了。

然后粉丝给出的理由是腾蛇不算神算神兽，还说什么蚌精吸收了上古神器之力。

我寻思你们没事儿吧，所以下届小妖可以杀了某菩萨神仙的坐骑吗？更何况还是和朱雀玄武白虎几乎同等地位的神。

孙悟空也有上古神器把哪个神仙杀了？

猴儿哥定海神针是东海里的，小蚌精的上古神器是某条河里的，一条小河沟居然有上古神器？

东海龙王也能杀了玉帝吧。

入魔就能杀神，这么牛掰仙门用来干嘛？当厕纸算了，既然入魔能杀天界的神干嘛不去打魔神？

退一万步说就算腾蛇没这么厉害，但人家好歹也在神界，所以一个妖入魔能杀了神界的角色，仙门的意义是什么？修炼成仙然后被入魔的小妖杀了？

———————————

就，孙悟空是破猴子，哪吒一个钦定杀器是普通人，蛟龙法力无边，啥剧啥受众。

知乎用户 算子 发表

其实古代说书唱戏的人也没有太高的文化，很多就是师徒相传，跟着模仿而已。

反过来文化也不是必须阳春白雪，下里巴人也是文化。

赵丽蓉演小品，要写毛笔字，专门请人写了样字，就对着这几个字练；唱英文歌，不懂英文，硬背下来。

演员足够敬业的话，只要编剧导演不离谱就行。

知乎用户 大相邦 发表

应该说剧组是几个有文化的人带着一群普通人干有文化的事。

知乎用户 明小鱼 发表

娱乐圈那些低学历高收入的人就是现在那群高学历找不到好工作的人的出气筒

知乎用户 第二滴雨 发表

还好现实娱乐不需要学历文化水平验证，否则让那群鼓吹有文化有学历才能加入剧组。

不敢相信那内容还能看吗。

娱乐是提供情绪价值，

提供情绪价值考验一个人输出创造能力

而不是提供既定的文化和知识。

现今娱乐和剧组其实是对所有人开放的，大胆尝试，别网上骂剧组学历低。

你创造输出能力强不如自己先做个自媒体，让大家看看，而不是总有刁民想害朕

知乎用户 Augustus 发表

将军箴言有时候真的有用

文化工作者必须有文化

垃圾桶里一定要有垃圾

知乎用户 卡的休斯 发表

拍电影能叫文化事？

实际上，拍电影和干工地差不多，导演就是那个包工头

导演最重要的任务，不是研究电影的文艺水平，而是在把资方的钱挥霍光前，捯饬出一个成品

毕竟场地一租、灯光一开，你的小金库就开始燃烧了

所以你以为导演是个文青，实际上他每天最大的活动就是骂人

迟到了要挨骂；干活慢了要挨骂；干得不如他意了要挨骂；甚至天气不好他都会拿你撒气，除非你背景过硬

这也不是导演针对你，毕竟军队管人都需要个军法；而剧组管人可全看导演个人能力

所以要当导演，你先要能收拾得住人，要能把资方唬得一楞一楞，还要有点关系，打通各个关节

你先做到这些，把电影搞出来，再谈电影的文化水平

知乎用户 止风人 发表

每次看到这种问题的时候我就把这篇回答贴出来。

太爽了。我不允许你们还没有爽到，都给我去看。

数据显示今年全国观影人次减少 3.6 亿，为什么大家都不爱去看电影了？是片太烂还是大家不想花钱了？

知乎用户 第一跑动巴尔韦德 发表

紧跟时事

那尔那茜 179 分，还加了 40 分

实际上 139

甘肃这边，四五线地区厕所里的黑兰州管理员

都不可能干出来这分数….

139 的人，你指望他理解怎样的人生内涵

知乎用户 并州小吏 发表

要理解剧组生态，必须深入其生存环境。剧组是一个高度封闭、高压且流动性极强的 “江湖”。这里奉行丛林法则，讲究 “快钱、快活、快散”。

在横店、象山等影视基地，剧组人员常面临极端条件：寒冬穿夏装拍戏，酷暑裹棉袄上阵；盒饭难吃、厕所露天，甚至女演员为减少如厕被迫少喝水。这种环境下，“文化” 成了奢侈品。一位灯光师直言：“连饭都吃不饱，谁还管你剧本有没有深度？”

剧组等级森严。导演、主演掌握话语权，场工、群演处于底层。导演骂演员 “猪头”、场务因盒饭鸡蛋打架的案例屡见不鲜。这种权力结构下，文化素养常被“服从性” 替代。某知名导演曾放话：“演员不需要懂太多，听话就行！”

在剧组，“文化”被解构为实用技能。演员王宝强虽学历不高，但凭借对底层生活的深刻体验，将 “许三多”“树先生” 演得入木三分；赵丽蓉不识字，却在小品中挥毫写下 “货真价实”，靠的是反复临摹的苦功。这种“实践智慧” 取代了书本知识，成为剧组生存的硬通货。

“没文化”的剧组能产出 “有文化” 的作品，关键在于对 “文化” 的重新定义。

文化≠学历

评剧皇后新凤霞幼年失学，瘫痪后却在丈夫吴祖光指导下成为作家，写下 400 万字著作。她的经历证明：文化可以是后天习得的思维方式与精神境界，而非一纸文凭。影视行业同理——张艺谋早年是棉纺厂工人，贾樟柯曾摆地摊，他们的成功源于对生活的敏锐观察与持续学习。

文化≠套路

中国影视业长期依赖 “三一定律”（一个场景、一群角色、一条主线），《满江红》便是典型：封闭宅院、密集反转、强行拔高主题，最终漏洞百出。这种 “套路化生产” 看似高效，实则暴露文化底蕴的匮乏。反观《流浪地球 2》，其世界观构建需 20 位科学家参与，特效团队攻克复杂算法，这才是真正的“文化工业化”。

观众对 “文化” 的评判标准早已变化。87 版《红楼梦》开拍前，演员需研读原著、听红学家授课，这才成就经典；而某些历史剧让演员穿帮念错字，弹幕却调侃 “娱乐而已，何必较真”。这种分裂反映大众对“文化” 的复杂态度：既渴望深度，又抗拒说教。

中国影视业正面临转型阵痛。一方面，“草莽模式” 难以为继；另一方面，“工业化” 遭遇水土不服。

资本涌入催生 “流量为王” 逻辑。某古装剧为赶档期，拍摄周期仅 60 天，剧本漏洞百出；演员不背台词靠“数字小姐”，导演用替身抠图凑剧情。这种短视操作透支行业信用，最终反噬作品质量。

某些演员立 “文化人设” 翻车：关晓彤谈营养学漏洞百出，黄磊 “爹味说教” 遭群嘲。更严重的是价值观扭曲——有网络大 V 竟美化恐怖分子，称本 · 拉登 “救国情怀令人震撼”，遭到官媒痛批。这种“文化虚无主义” 危害深远。

《流浪地球 2》的探索证明，中国影视工业化需要技术与管理双升级。但某些剧组迷信 “好莱坞模式”，花巨资买设备却不会用，最终拍出 “特效华丽、剧情空洞” 的烂片。真正的工业化应是“体系化能力”，而非堆砌硬件。

中国影视业要突破瓶颈，需在 “草莽活力” 与“工业理性”间找到平衡。 建立行业准入制度，规范剧组管理。韩国影视业推行 “岗位资格认证”，场务需持证上岗；好莱坞工会严格保障从业者权益。中国可借鉴这些经验，让“文化” 成为硬性考核指标，而非可有可无的装饰。

北电、中戏等院校应改革培养模式。一方面加强人文通识教育，避免演员 “一问三不知”；另一方面设立“剧组实训基地”，让学生提前适应行业生态。新凤霞式的“终身学习” 精神值得推广。

影视作品须坚守底线。对历史虚无主义、恐怖主义洗白等行为，应建立 “黑名单” 制度。同时鼓励《觉醒年代》《山海情》等扎根现实的佳作，用真正的文化力量赢得观众。

回望中国影视史，最动人的作品往往诞生于 “草根” 与“精英”的碰撞。1980 年代，谢晋用《芙蓉镇》反思历史，张艺谋凭《红高粱》冲击国际，他们的成功绝非偶然——那是改革开放初期，一群满怀理想主义的人在文化荒漠中硬闯出的道路。

今天的剧组不缺资金与技术，缺的是对文化的敬畏与创新的勇气。当 “没文化” 成为逃避责任的借口，当 “有文化” 沦为附庸风雅的表演，这个行业便失去了灵魂。真正的文化，不在于学历高低或台词华丽，而在于能否在时代的泥沙中，淬炼出直抵人心的力量。

知乎用户 小猎人 发表

因为观众也没文化，把做细糠硬菜的饿死了，把做面条馒头的养活了

知乎用户 大黄鱼 发表

首先强烈推荐 b 站上罗永浩采访宋方金这一期播客，非常好看且长知识，尤其是编剧视角下的国内影视文艺圈。

其次我就说三个例子，十年前的写手张五毛想圆梦拍电影，磕磕绊绊总算拍好了，这之间透露出来的消息就是不入这一行不知道什么叫草台班子；读库编辑张立宪，拍电影《神探亨特张》（电影本身不错），拍完后说这辈子再也不拍了，国内这帮拍电影的真的就是一群 “草台班子”……；最后，流浪地球导演郭帆，直接就说了国内就不存在电影工业化这个词，他要自己想办法给这个框架搭起来。

知乎用户 知乎用户 vGqEXv 发表

哈哈哈，一口一个 300 分。

那金融行业都是 600 分的高材生吧，怎么也这么拉？

知乎用户 卿箐 发表

真正有文化的人是极少数。

理工科都是工具人，还自我感觉良好，基本跟文化绝缘。文科大都是学不会理科，到了大学也是混个毕业。

只有真正喜爱阅读，并且找对阅读方向，才能摸到文化的边。很多人自诩爱读书，但是没有门径，比如成功学的书能叫书吗？

什么叫文化。

有基本的文言文功底，对传统文化有基本了解，包括历史、文学、书法绘画。孔子老子都是什么思想什么样的人要知道吧，红楼水浒要像知乎讨论者那样有兴趣有一定理解吧，你拍水浒传连知友的水平都不如你拍个 der 啊。入门书籍易中天《先秦诸子百家争鸣》《帝国的终结》鲍鹏山《风流去》《新说水浒》李泽厚《美的历程》。。。

对古诗文名篇有真正的体会。比如滕王阁序项脊轩志。知乎有问项脊轩志好在哪里，很多回答言不及义。一篇看似平平无奇的文章，深蕴着作者的无限感慨。充分掌握资料，读出字面背后的含义，结合自己的人生阅历，加上一定的悟性，或者叫文学天分，才算真正读懂。像张艺谋陈凯歌有这种阅读经历吗？陈凯歌玩深沉故弄玄虚，姜文只会耍酷。古诗如银河璀璨，最起码对李白杜甫等名家的代表性作品有自己的体会吧。比如我看一个播主说冯延巳的独立小桥风满袖是最孤独的诗，不管他这种说法对不对，至少他肯定是有自己的体会的，而且能够做横向比较才能产生这种体会。入门书籍叶嘉莹系列鲍鹏山《中国人的心灵》。

平常什么书都不看，看也是瞎看，水平不如诗歌爱好者历史爱好者，你能叫有文化吗？黑泽明是对莎士比亚有深刻理解才能拍出日本版的李尔王。阿尔帕西诺竟然对契诃夫有深刻的感受全面的阅读，国内演员有这阅读体验吗？外国的历史文化文学是一片蓝海，除了极少数爱好者，有几个人去漫溯呢。卡夫卡马尔克斯，有几个影视制作者对他们有自己的理解呢？

现当代文学门槛很低，基本的了解得有吧。对鲁迅小说，大部分人停留在高中学习那一知半解的水平，有几个人会对《祝福》《故事新编》感兴趣并反复阅读体会甚至找些研究文章帮助理解呢。我觉得鲁迅的野草可以拍成短片，但是这个念头太小众了，恐怕不会有一个人支持吧。汪曾祺张爱玲名气大，真正的阅读者并不多。现在性别对立甚嚣尘上，却没有人提到过林白陈染。韩东周伦佑这些当代诗派就更是无人问津了。周晓枫作为张艺谋的编剧，其人其书有几个读者？知乎有个关于比喻的问题，众多回答里很多吹围城的，其实周晓枫的一些比喻简直惊为天人。当代短篇小说之王刘庆邦更是毫无存在感。

真正有文化的人是那些作家学者批评家，秦晖被知乎批臭，朱大可更可怜，连骂的都没有。这些人跟影视圈联系很少，朱大可几年前说要拍电影至今悄无声息。有文化的不拍电影，拍电影的没文化。谢晋这种没文化的拍的都被称为经典，批评谢晋电影的朱大可只能闭门造车。

国内电影是资本的游戏，跟文化无关。没有文化都可以骗傻子几十亿，何必要文化。

知乎用户 钙帮帮主红漆工 发表

工地是一群没技术的人在干有技术的事，好像也大体符合

知乎用户 写猴拳的猴​ 发表

看了一圈儿，挺逗的……

其实很多很多观众，根本就不明白，影视剧到底是怎么回事儿。

它是怎么产生的，怎么运作的，甚至无法去理解剧组的人干的是什么工作。

也不知道一个剧组真正有决定权的人是谁，什么人决定了一部影视剧的基底。

这个世界上颠不破的真理是：谁出钱谁话事。

但是…… 中国大部分观众都不理解这个问题，他们只会喷干活儿的牛马。

原因是，他们觉得这群牛马比起自己来，挣钱好像容易不少。

但是…… 我敢保证，有这种想法的，在剧组 “活” 不过半个月。

说回来，你觉得那些人没文化…… 我们也觉得。

问题是，谁有能耐谁去把他换了呗，你出钱行不行？

我们没招儿，我们得挣钱吃饭。

观众想要追求有文化的作品……

行啊，您看过《路边野餐》没？

《地球最后的夜晚》是营销过度，但多问一句，您看懂了吗？

《大象席地而坐》呢？

这么有文化的片子，三个问题加起来没两百个回答，你跟我装啥 X 呢？

可能另一方面是源于高考？

很多人无法接受，早年间艺术生考个投档线的八折就能上大学了。

可是…… 让你呆形体房一个月，每天三大瓶蜂蜜水扛着。

你受得了？你有毅力减肥再说这话。

早年间认识一位老摄影师，当时五十多岁了，电影《林则徐》的镜头倒背如流。

你背一我瞧瞧？

就如今，多少人阅读能力都是有障碍的，不说多，一万字有多少人都看不下来。

一部三十集电视剧，定稿五十万字，很多人这辈子不一定写过这么多字。

而这五十万字的背后，是起码一百五十万字打底。

让您干一场记，那五十万字的剧本情节得能背下来。

导演问你，谁谁谁有多少集多少场戏，你得清楚的数出来。

不知道？拍错了拍多了拍少了重拍了，超支的钱你付？

但是…… 有人跟自己媳妇吵架都特么不会翻旧账。

让您干一统筹，那拍摄周期得能扣死了。

全组百十号人，都等着你的计划表干活，横店大景按天算，后面几十个剧组等着呢，

没拍完，没拍完你活该，到点你给我走人，没地儿给你补去。

但是…… 有人这辈子都不一定指挥的动三五人的团队。

让您干一副导演，让您干一剧务，让您干一服装……

一个剧组十几个行当，你懂吗？

但是他们得懂，他们得知道自己能干什么，别人能干什么，怎么配合，怎么搭伙。

文化从来都不是剧组生存的必须条件，但是上述我说的他们不会，这行里就没这个人。

说到底，影视剧没什么光环，它和你干一码农，干一电工，干一裁缝，干一饭馆一样。

大多数影视剧，和艺术创作没什么关系。

没人说裁缝得能设计出巴黎时装周的，没人说饭馆就得干成国宴的，也没人说码农得干成雷军，

都是干活吃饭而已。

你知道煎炒烹炸，他懂推拉摇移，你知道飞针走线，他知道三点布光，你知道 JAVA、C++，他懂分镜蒙太奇。

就这么点事儿。

互联网大厂生造出一堆 “黑话”，听起来真特么高大上，说穿了都是特么大白话。

相比之下，影视剧组很朴实，大多是老老实实干活的人。

你看不惯那装 X 的，单骂他去，没事儿别瞎开 “地图炮”。

知乎用户 momo 发表

你知道最厉害的编剧是谁么？它的名字叫命运！

你自己回想回想你的人生，是不是觉得有些状况、有些事情、有些时刻，莫名其妙？

人类的艺术，也只不过是在拙劣的，模仿 / 还原 / 解读命运。

个人的命运尚且如此，时代裹挟下，整个社会是什么样子？更没有人能说的清了。

世事洞明皆学问，人情练达即文章。

说剧组是一群没有文化的人在干有文化的事，有点过。

因为在 “命运”：这个最牛逼最厉害，最莫名其妙，最全知全能的编剧 / 导演，面前。

人，真的是太渺小了

知乎用户 郢州节度使 发表

有个键政局的老人，巴勒斯坦和巴基斯坦都分不清

知乎用户 平凡人的中国​ 发表

文化是什么。

中华文化的制高点——《诗经》，大多数作品：《卷耳》，《汝坟》描写的是家庭主妇，《葛履》描写的是奴隶，《击鼓》《采薇》描写的是小士兵。《中谷有蓷》《葛藟》描写的是流浪汉。

虽然说艺术来源于生活，

但是要高于生活。

生活的提炼需要极深的文化功力。

有很多人，你可以说他屁股太歪，心思太活。但是这个文化功力，你是不得不佩服的。

如果没有文化功力，待在剧组也是很难搞的。

但是：有文化功力的人在哪呢？

知乎用户 壹点五倍的脑洞 发表

啊？你是地铁老人吗？

看到问这样的问题，没来由让我想起这几天热搜排名靠前的：北京地铁 61 岁老人嫌弃农民工穿衣脏破，污言秽语嘲讽被行政拘留的事件。嗯，感觉就一样的高高在上，一样的缺乏尊重。

没文化怎么了？所谓有文化的衣冠禽兽还少吗？

一个没有道德底线、缺乏尊重和关爱的人，就不配说自己 “有文化”。所以我极为极为反感这样的问题！

言尽于此。

知乎用户 疯狂绅士​ 发表

关于 “剧组是否由一群没文化的人在干有文化的事” 这一话题，曾引发不少讨论。有人认为，电影行业充斥着低学历、缺乏专业训练的从业者，导致烂片横行；也有人反驳，认为电影作为一门综合艺术，其成败并不完全取决于创作者的文化水平，而是涉及更复杂的工业体系、资本运作和审美表达。那么真相究竟如何？要回答这个问题，我们首先需要厘清 “文化” 在电影制作中的真正含义，以及它如何影响一部电影的最终呈现。

学历与艺术感知力的割裂

“有文化” 往往与高学历、名校背景挂钩。然而，电影作为一种视听艺术，其核心在于用画面和声音讲故事，而非单纯依赖书本知识或学术理论。

王宝强 14 岁进入影视行业，小学学历，却能凭借《人在囧途》《Hello！树先生》等作品赢得观众认可，而最近的《棋士》更是展示了王宝强的能力。

而北大博士毕志飞执导的《纯洁心灵 · 逐梦演艺圈》却成为影史低分经典。这一对比鲜明地说明，电影创作的成功与否，并不直接取决于导演或编剧的学历高低，而在于他们是否具备艺术感知力、叙事直觉和视听语言的掌控能力。

让人鄙视影视圈里的人没文化，尤其引发争议的是上面那位。

电影史上许多大师级导演很多都是非科班出身。

昆汀 · 塔伦蒂诺高中辍学，靠录像带店员经历积累电影知识。王家卫毕业于香港理工大学平面设计专业，而非电影学院。

老谋子早年是纺织厂工人，靠自学摄影进入北电。他们的成功并非源于学历光环，而是对影像的敏锐直觉和持续实践。

反观某些学院派出身的导演，尽管熟读电影理论，却拍不出打动观众的作品，正是因为电影创作不仅需要知识储备，更需要一种近乎本能的影像思维——知道什么样的画面能传递情绪，什么样的节奏能抓住观众。

电影工业的烂片与 “豆腐渣工程” 现象分析

电影制作是一项高度复杂的集体工程，涉及编剧、导演、摄影、美术、剪辑、音效等多个环节，任何一个部分的失误都可能导致最终成片的崩塌。

因此，将烂片简单归因于 “剧组没文化” 是一种片面的判断。

更准确地说，许多失败的电影更像是建筑行业的 “豆腐渣工程”——问题往往出在系统运作的失控，而非某个工人的技术水平。

以中国电影市场曾经盛行的 “热钱时代” 为例，大量资本涌入影视行业，煤老板、房地产商、互联网公司纷纷投资电影，但他们中的许多人并不懂电影创作规律，只关注短期回报。

于是，我们看到了诸多怪象：资方强行塞入毫无演技的流量明星、也有类似吴京这种带资入组，影视剧中煤老板干预剧本，要求给二奶加戏的事并不少见，这导致故事逻辑崩坏、为赶档期压缩后期制作时间…… 这些外部因素的干扰，远比导演或编剧的个人文化水平更能决定一部电影的品质。

一个典型的案例是某些香港导演北上拍片，这些导演时常把战争片拍成警匪片这些导演一旦涉及内地历史题材或现实主义作品，往往因文化隔阂而难以驾驭宏大叙事，拍出来的就是黑帮打架的升级版。一些战争片在香港导演接手后，过度追求视觉刺激，加入大量枪战和爆破戏，导致影片风格割裂，最终被观众诟病为 “抗日神剧”。

这一现象并不能完全归因于导演 “没文化”，而是他的创作习惯与题材需求不匹配，他们的格局就那样，再加上资本对商业元素的过度要求，共同导致了成片的失败。

电影中的分工细化与专业壁垒

电影行业的一大特点是高度分工，每个岗位都有其专业壁垒。

一个优秀的灯光师可能不懂编剧理论，但他知道如何用光影塑造人物情绪；一个资深武指未必读过戏剧史，但他能设计出符合角色性格的打斗动作。

这种专业性意味着，电影制作并非依赖全才，而是需要每个环节的从业者在其领域内做到极致。

因此，用 “有没有文化” 来评判整个剧组是粗糙的。

更合理的视角是：电影行业需要不同类型的 “文化”

技术文化：摄影师对镜头语言的掌握、剪辑师对节奏的控制；行业文化：制片人对项目流程的统筹、场记对拍摄细节的记录；大众文化：编剧对观众心理的洞察、宣发团队对市场趋势的判断。以战狼 2 来说，它就是洞察到观众喜欢爽文这一特质。

学院派创作者的问题恰恰在于过度依赖理论而脱离实际。

例如，一些艺术电影导演执着于个人表达，却忽视观众接受度，导致影片讲得不知所云；而一些商业片导演虽然缺乏深度的文化背景，却能精准捕捉市场需求，打造出高票房作品，比如刚刚铩羽而归的某战争片，它根本就无法了解中国军队的特质，他拍的实际上是套皮的美国战争片。

电影的成功与否，不能简单用 “文化高低” 来衡量，而是要看创作者是否具备将抽象理念转化为有效影像的能力。

文化精英与大众审美的冲突

另一个值得探讨的现象是，观众对电影的评判标准往往存在巨大分歧。

最最典型的是豆瓣，豆瓣评分代表的是影迷和文青群体的审美，而票房反映的则是更广泛大众的娱乐需求。

某些电影在豆瓣遭遇差评，却在市场大卖（如《小时代》系列这玩意的确是烂片）；反之，某些高口碑艺术片票房惨淡（如《地球最后的夜晚》）。这种割裂说明，电影的评价体系并非单一维度，而是受到不同群体文化偏好的影响。

当有人说 “某部电影没文化” 时，可能只是这部电影不符合他所在群体的审美标准，而非真正意义上的“文化缺失”。

例如，成龙的动作喜剧在学术派影评人眼中可能缺乏深度，但在全球范围内，他的电影传递了跨越语言障碍的娱乐价值。

同样，网络大电影尽管常被诟病 “低俗”，却满足了特定观众的消遣需求。这种多元化的市场需求，使得“文化” 在电影行业中的定义变得更加复杂。

电影是文化的熔炉，而非学历的竞技场

回到最初的问题：“剧组是一群没文化的人在干有文化的事吗？”

答案是否定的。电影行业既不是 “没文化” 的蛮荒之地，也不是 “高学历” 就能通行的象牙塔。它更像一个文化的熔炉，不同背景、不同技能的人在此协作，共同将创意转化为影像。

烂片的诞生，很少是因为 “剧组没文化”，而更多是因为工业体系的缺陷——资本短视、流程失控、审美错位、市场畸形……

电影的本质是用光影触动人心，而这件事，从来不是仅靠文凭决定的。

当然影视圈大都是一些高考才考 300 多分的学渣占据，他们很容易被其他人取代，如饺子、郭帆这些医学生等专业转行过来的人所取代。

知乎用户 吴五 发表

没有文化的人，在干有文化的事，这话说的有一定道理。

为什么这么说？我们可以看到一个现象，现在的综艺节目非常多，演员综艺节目上多了，就容易暴露出真实的水平。

在综艺节目中，很多演员就连最基础的初中就应该掌握的东西，都是一问三不知。甚至是一个简单的成语，一片简单的文章，上学时候要求背诵的，都不知道里面的内容是什么。

有一些流量比较大的流量派，可能高中毕业都有一点困难。这样的文化水平，不说去演一部电影了，一部电影，它的剧本，原著。让他去读一遍，可能都读不下来。

拿着剧本，甚至台词背下来都非常困难。更不要去了解人物的一些基本情况，心里活动，人物性格等等。融入不进去，就没有办法去感受，就带入不了这个特定的环境。观众看上就非常别扭，会严重影响到观众的观影体验。

这些人能够进入到这个行业，也可以说是时代的选择，是粉丝的选择。一部电影，有时候导演的话语权是比较低的。利益重大，就造成了这样的现象，流量最大。

之前，很多演员，都出来当导演。也观众戏称 “中国什么样的人，都可以来导电影。” 都出来导电影，结果呢？

很多电影都不尽人意，质量不好。甚至，观众认为这些电影，就是为了圈钱。

电影导演，演员，编剧，这些都是非常重要的工作。他们基本上决定了一部电影的好坏。

个人感觉电影导演这个工作，是需要一定学历，一定得文化储备的。也可以用饱读诗书来形容导演这个职业。

如果说电影的剧本源自其他作者，导演一定要先看几遍，主演也要多看。这样才能深入到故事里面去，出来的作品才能让观众共鸣。

我们看国师导演的电影，有一部分是改编于优秀作者的小说，改编上映后，观众反映也非常强烈。也得到了观众，原读者的认可。

除了导演，演员的一些因素外，还有一个非常重要的原因。

院校的标准太低，这些相关的院校，就是头部，顶尖的院校，对文化课的要求都比较低。一般 300 多分都能够上比较好的院校。

300 多分，这是非常低的一个分数。稍微用一点心，都应该能够考到这样的分数。

文化课要求太低了，对于这个行业来讲，是不利的。院校开设的课程，都能够跟上都是一个问题。

院校的标准低，是一个重要的原因，还有一个重要的原因。

狂热的粉丝，让这个行业变的有一些畸形。估计只有中国才会出现这样的情况。

演员出行，全副武装。后面跟着狂热的粉丝。围一大圈子人，不知道还以为外事活动，更有甚者，影响到公共安全，发生踩踏事件。

这样畸形的追星，让我国的这个行业也变了。资本追着流量，流量没有演技，观众看着疲惫，质量逐渐下降。这就是影视行业的一个基本现状。

知乎用户 影投局 发表

请参考黄仁勋的显卡，里面一样是一堆小学生在做题。

不懂显卡可以参考建筑行业，有大量的民工，但并不妨碍建筑设计和完成。

只是因为影视行业最好欺负，仅此而已。

不然为什么不敢说中石油中石化中铁中建？

知乎用户 左仆射​​ 发表

首先明确一点！

拍电影是个很有技术含量的活吗？

编剧，你让个不认字的白痴给你现编一段故事出来都行，你别管逻辑和常识，人家神仙妖怪外太空啥都能给你编出来。

摄像？你找个完全不认字的文盲，跟他说按快门，每天拍一万张，跟他提要求，要黑夜，要白天。自己也能摸索出门道来。他自己也能搞懂光影和角度。

导演，你找个脑子里有画面感的人，让他在一个特定空间内把自己想要的画面，从人到物摆放起来，需要什么文化？

演员，你别管什么乱七八糟的情绪，你让他哭他就哭，让他笑他就笑。

更别提什么场记道具之类的。

我就问你，以上这些东西需要文化吗？

有文化的人拍出来的电影跟没文化的人拍出来的东西有多大差距？

能有多大差距？

这些东西就是最基础的，根本就没有任何技术含量。

剧组里边最有技术含量的就一个职务，剪辑师，其他的都是扯淡。

看过门前宝地被嘲讽啥样了吗？给你看个剪辑师剪辑出来的另类门前宝地。

【向佐 + 卓别林 (第三弹)，这么剪要掀起默片文艺复兴了！- 哔哩哔哩】 https://b23.tv/AZklhF6

通过剪辑直接把一个故事变成另一个故事，这就是剪辑师的能力。

这就跟打电竞一样，没有门槛，只是缺机会。

电竞天才很多吗？你来个人教你怎么理解兵线，怎么理解技能，你比那些电竞选手差多少？

那些方面读书的高中生大学生王者段位的少了？

英雄联盟为什么这群中专生，辍学生能够成为年入千万的职业选手，风光十几年？

因为英雄联盟的比赛大多数都是在高中生大学生读书的时候的比赛，当年 S3 的比赛是 9 月份的比赛，那些高中生大学生没办法在开学的头一个月请假跑去美国打比赛。

剧组是什么？

进剧组就是一群不学无术的人，只能用一些最基础的东西，来进行文字视频化的一种职业。

你跟我说有什么技术含量？

为什么那些艺考生的分数那么低？

不就是因为这些东西技术含量低吗？

教你拍照，教你跳舞，教你写小说，教你写剧本，教你当导演，有什么技术含量？

为啥这圈子那么乱呢？睡女演员，睡男演员，不就是因为这些导演编剧演员，如果没有从事这份工作不就是混混流氓小太妹吗？不就是强奸贩毒卖淫嫖娼的好吃懒做之辈吗？

为啥人设崩塌？不就是因为他们读书就是个废物，整天沉迷于喝酒泡妞上网吗？他们只会这些啊！

还剧组有文化，省省吧，这些东西本身就没有文化，不需要文化，何来没文化的人干有文化的事呢？

只是因为电影电视剧的导演编剧演员之中有哪些一部分人虽然是混混流氓，但是他们也会思考，也会进步，能够拍摄出震撼你心灵的东西，这才让你误以为他们真有东西。

某些越简单的东西，越容易让人误会，这东西门槛很高。

省省吧，有文化有的人，有正常生活的人，他们在正常上班，在正常工作，在正常的婚恋嫁娶。

那些导演演员是个啥啊？

今天离婚，明天结婚。

今天睡个女演员，明天睡个男演员，后天睡个母猪尝尝鲜。

然后他们把他们那畸形的生活用畸形的言论来教化大众，哎呀，我这种生活才是最好的。

然后大家就真信了，哎哟，你看他不结婚多好啊！多厉害啊！

我也要学！我要跟着这位导演学！不结婚，不生孩子。

长点脑子吧！

拍电影拍电视剧有个屁的文化！

知乎用户 你头像真牛 发表

没文化是他们最小的问题

知乎用户 猫猫 发表

怎么感觉在骂人呢……，都是一份工作，说什么没文化有文化的，大家都是在做工，不分高低贵贱，何必带着有色眼镜看人呢！

没文化的人情商高点，也很会来事，一句话就能听懂你的说话含义，这些也是学校学不来的，都是社会大学学到的。

知乎用户 梅霜​ 发表

这句话高度概括了现在这一群干 “文化事” 的人们。

什么叫文化？高学历不等于有文化，没学历不等于没有文化。这么说来，不是自相矛盾吗？

非也。

我的理论是，高分可以低能，低分也可以高能。

在剧组，学霸不见得能当上主角。

有一个研究生曾经尝试做一个演员。结果，她干不过一个高中毕业生。

这里面的诀窍可不仅仅是表演。情商很重要，高情商可以遮挡一切没有文化的缺点和弱点。

溜须拍马，“奉献”自己，都是一种 “文化勾兑” 的行为表达。

在剧组这个江湖里，水很深。深到不能用文化以及学历来解答和测量。

知乎用户 石航 发表

这个问题很复杂，但我有一些电影和广告剧组工作的经历，我可以列几个观察，不打算回答问题，但是希望自己或者其他朋友能思考这个问题的复杂性。
1、剧组不是 “一群人”：
纵向看，电影剧组为例，导演 / 摄影指导 / 美术指导 / 编剧 / 演员，这些人基本已经财务自由，甚至身价过亿。而下面的执行者，哪怕是执行导演、副导演这样的角色，都是拿点死工资的打工仔。他们的经历、文化背景、出身、收入差距非常大，像个集齐了各个阶级的小社会，无法作为一个整体 “一群”。
横向看，竖屏短剧的剧组，广告剧组，商业电影剧组，艺术电影剧组，他们的作品针对了完全不同的人群和审美趣味，他们的工作人员、创作目标也差异巨大。
2、“有文化” 的标准是客观的，还是一种共鸣？
剧组里看书最多的人，可能是编剧，往往学历极高，文学系博士之类的。这应该是广泛意义上的 “有文化”。但是：
剧组里视觉敏锐度最高的，可能是摄影指导，别人看不到的一些细微的光线、色彩变化，她 / 他能看到。
剧组里解构能力最好的，可能是导演，他能从剧本中解构出很细微的差异，然后面对不同工作人员的时候，用不同的方式讲给他们，给摄影师讲成视觉，给演员讲成人物动机。
剧组里最有艺术气息的，可能是美术指导，他随手在道具上画的画，好看又富有韵味，对某个场景的构造，富含深义。

剧组里最有感染力的，可能是演员，他甚至可以从导演读台词的感觉中，感受到这个角色应该怎么表现，甚至根本不需要以观众视角，去理解这个事情，去思考 “逻辑” 或者某种“意义”。

3、艺术创作，来源于 “有文化” 吗？
应该很多从事艺术工作或者像我这样泛商业艺术类工作的人，都会去思考这个问题，因为他们的人生中会有这样一个场景：
大家在一起创作，每个人都呕心沥血费尽心机，此时，一个年纪很小的人，或者看起来吊儿郎当一点 “文化” 也没有的人，不费吹灰之力就做出了一个杰作，让身边的每个人黯然失色，意识到和这种人之间存在着深深的鸿沟。
我的工作生涯中已经出现过很多次了，我知道了王希孟 18 岁画出《千里江山图》也被震惊了一次，这时候就会产生一个很大的疑问，有 “文化”，才能有“艺术” 吗？
4、欣赏艺术作品，来源于 “有文化” 吗？
这个不好举证，我直接说自己的观点：能看懂艺术作品，需要的是一种敏锐度，或者一种感知，一种高度的感性能力。有人因为儿时经历，很小就能很到艺术作品中很深邃的一些东西，有人就是看不到。
虽然我感觉这个能力可以锻炼，但显然这种能力并不是大家所谓的 “文化”，甚至当一个人逻辑思维能力很强的时候，好像还会压制这种能力的发育。

知乎用户 geniousvan​ 发表

前段时间通过大学老师的推荐，得以在某个院线电影的摄影组工作，dp 算是内地 top2 级别的摄影师，了解了组里其他同事的背景后让我备受打击。除了一位是从美国学电影回来的研究生，其余几位分别是常年合作的灯光老大的后辈、十几岁就开始进组工作；跟了 dp 十几年的助理的亲兄弟和亲戚；以及摄影组长的血缘兄弟。而机械、灯光组更不用说，都是灯光老大、机械老大的同乡或亲戚，大多没有上过大学，不到 20 就在剧组开始摸爬滚打。整个机械、灯光、摄影组，除了我和那位研究生其余的都没有接受过 “正统” 的艺术教育。

而我刚进组时，好多人谣传我是我那位推荐我来的大学老师的亲弟弟… 实则我只是他带的学生，没有任何血缘关系，当然如若不是有这层关系我也不可能接触到这样的工作机会。

可以说这个上了几年 xx 电影学院 / 传媒大学学生们梦寐以求、专业对口的工作岗位在血缘和裙带关系上一文不值。当然在实际工作中中不能一棒子打死说他们没有文化，而是在中国，剧组工作的要求是不需要有文化。剧组基层的工作比起有想法、艺术追求更重要的是高效、反应快、能吃苦和懂人情。

在实际工作中，他们也有很多实际的智慧和坚韧，比如机械组可以在任意一个位置架机器、对各种环境的结构和地形都能给出自己的方案，通过各种附件完成任务。这些是 “有文化” 解决不了的。灯光组可以任劳任怨的完成几十天甚至上百天高强度体力的工作，忍受高温、极寒的工作环境。有天晚上喝酒和一个同龄的灯光助理聊天，他说之前有次拍国内某部战争戏，光收设备就要收个一天一夜，盘大线盘到在泥里睡着。这些工作也是 “有文化” 的学生们根本做不了的，因为比起这样的工作，有文化会更有选择。

任何行业都存在一些在自己领域里摸爬滚打、靠人际、经验就能升到一定地位的人。剧组工作的这些人虽然欠缺对艺术的直觉和理解，但他们手里有项目、有人脉，就可以靠这个行业生存。能生存对绝大的老百姓来说就足矣，“有文化” 可能对他们来说并不重要。而这样的人是这个行业绝大多数，甚至可以被称作是这个行业的地基。

而这个问题背后的戾气，我认为在于 “干有文化的事”。好多摸爬了多年，从底层一步步干上来的头头们，在当下的环境会安逸于手里“有活”，能赚钱就可以了。至于具体有没有对叙事、影像是否有探索；对角色塑造是否考究，整体上对不对得起观众，不和他们有关，杀青结款溜之大吉，自己会不会看都不在乎。而“有文化” 的学生们因为没有工作机会，可能早早就离开了这个行业。

总而言之，是有文化的没机会工作；有工作机会的却没文化。

知乎用户 鹿未眠眠眠 发表

因为有文化的在剧组说的不算。

包括成熟编剧在内，都不会长期跟剧组，导演大多数负责演员情绪调整，提前说好了怎么演，在现场监视器后面跟几天，杀青再来露个脸，工作就结束了。编剧只要定稿了，也不会在现场出现，有的剧组为了以防万一，会安排几个年轻实习编剧现场做一些小调整。

除此之外，现场权利最大的就是执行制片和执行导演，因为人家是真得干活儿，灯光摄影啥的，执行层面社会人居多，都比较有江湖气，因为这玩意儿说到底是个体力活儿，摄影指导也是前期在后期撤。

除了顶级剧组为了配合大导演，可能各个岗位都多待几天，其他小剧组，中等剧组，除了演员其实没啥非常专业的人在现场。

这个也和中国的影视行业模式有关，执行层面的人基本都是外包，优点是灵活度高，缺点是几乎不养人，这就导致很多人的从业水平并不高。

以前我写过一个电视剧大纲，就是根据原著编剧的内容梗概扩写分集内容，结果那个剧组能抠门成什么样？

把写好的大纲交给院校大三大四的学生编剧，100 块钱一集。

而署名权原著编剧一集的费用是 6 万，总共 42 集。

我的大纲费用是 2 万。

知乎用户 东池阿志 发表

用学历文化来抨击影视圈的现象，完全就是高学历圈子的一种高傲，目中无人的一种姿态。

也是这些人无知的一种具体表现。

影视圈目前很多毛病，是不接地气，是没有烟火气，而不是没有学历没有学识。

近半年来，我在很多圈里，总是看到各种将问题归纳到学历和知识的原罪上。

这些人是真的自我感觉太良好了，他们都需要送上山下乡，先学会做人。

这也是中国目前教育的原罪，只要成绩，一切都不叫事。

搞得一堆高材生连基本的生活常识都没有，甚至还觉得自己非常了不起。

其实一到社会工作中，就屡屡犯一些普通人都知道的生活常识。

而他们却总是自以为是地觉得自己的想法是天才的想法，社会和世人都必须像棋子一样听从他们的调遣。

有时候，社会各种奇葩的现象，是社会经过大量碰撞之后才产生的一种妥协办法，并不是没有聪明人尝试过更好的办法，只是水土不服而已。

影视圈目前最突出的问题

一个是不用认真干活也能赚钱，而且认真干活还不一定能赚钱，毕竟玄学味道太浓厚了，观众缘这种东西，谁都不敢保证自己玩一辈就懂就专业。

另一个是全世界的潮流趋向严重保守化，很多东西没有创作空间和自由。

另外还有很多是我们外人不知道的，虽然也随便说出一些，但没必要扯了没必要注水了。

拜拜。

知乎用户 刹那天堂 发表

文化不文化的不好说，毕竟有偏科。

我 99 年高考超一本线 30 分的，谈谈我的同学。

高中同桌 H，在电力系统工作，当年被鄙视…

课间爱好是给我们说书，讲三国演义，还 tm 大舌头，笑死

一说书，立马老前辈上身，整个换了一个人。

大学同宿 X，在北京国企工作，当年被鄙视…

业余爱好红楼和三国，还有唐诗宋词，当年被 Q 鄙视…

大学同宿 Q，在西北国企工作，和 X 互相鄙视…

业余爱好三国和水浒，还有唐诗宋词，当年被 X 鄙视…

俩人长期掐架，拿着唐诗三百首和宋词四百首 PK 那种。

我是看的目瞪口呆，只能跟着同宿 Y，一起玩吉他

后来 Y 复旦博士

但我根本不识谱… 只会瞎扒拉

被鄙视后，我说我练体育的、学美术的，还想咋地？

然后被 Y 的乒乓球教做人。

这帮人，99 年就想套取用贫困生资金开网吧…

破解了网吧管理软件上网不花钱…

披肩发小胡子那是常态

但现在都老老实实上班干活

小平头才是艺术家干活的正常姿态

我大学留披肩发的时候，每天还得去理发店洗发扎辫子

哪有空上课

幸亏没有大胡子…

否则更要命…

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