陈佩斯为什么被央视封杀？

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知乎用户 钱多多 发表

世纪大和解？21 年后陈佩斯回归央视，曾因赢了官司被封杀

2020 年是个特殊的年份，有太多的活久见。比如前阵子天涯四美的严屹宽和乔振宇的合作，再比如今天要说的陈佩斯与央视的世纪大和解。

10 月 26 日 11 点，名为春晚的微博账号发文宣布，陈佩斯将担任央视节目《金牌喜剧班》的金牌导师，并放出了一张海报。

10 分钟后，这个账号再次发文：首席金牌导师陈佩斯期待与你一起，笑过这个冬季。并配上了陈佩斯的官宣视频。

众所周知，春晚的微博就是中央电视台春节联欢晚会的官方账号，既然官方公布了消息，陈佩斯本人也配合拍了海报和视频，就代表着双方是真的和解了。

作为中国小品界的半壁江山，陈佩斯和朱时茂在央视春晚这个舞台上，给观众们贡献了无数的欢乐。他们在春晚上大放异彩的时候，赵本山还没有成名。

《吃面条》、《警察与小偷》、《胡椒面》、《主角与配角》等作品，即使隔了这么多年，再看时依然会被视为经典。

陈佩斯在《吃面条》中的无实物表演更是被誉为教科书级的演技，至今仍是很多观众津津乐道的名场面。

然而，21 年前的那场官司，却让他们和央视恩断义绝，从此观众们再也没有在春晚上见过他们。

关于这段纠葛的传闻，大部分都以为陈佩斯只是因为被侵权，是因为遭遇了经济损失，所以愤而上告央视。

其实这段官司背后真正的原因，只是一个创作者对作品主权的宣示，以及对侵权者无理态度的愤怒。

1998 年，在春晚上表演完《王爷和邮差》之后，陈佩斯和朱时茂便告别了春晚舞台。

从 1984 年开始，他们虽然不是每年都能登上春晚，但每一次表演都会被奉为经典，他们的离开，可谓是观众的莫大损失。

告别的原因，是因为陈佩斯忍受不了当时的环境。那根本就不是一个创作的氛围，里面的人都是爷，他们谁都惹不起。

别看只是一个小小的助理，你也惹不起，因为你不知道他是哪条线上的。各个部门之间不是想着如何把事情做好，而是互相掣肘。

与此同时，他提出的让小品效果更好的拍摄建议，一次次被驳回。不仅如此，导演组还将《警察与小偷》中一段非常精彩的过场戏给删了。

陈佩斯在接受采访的时候，曾经无奈地说：无论你说多少次这样会更好，他们就是这样不行，那样也不行。

极度痛苦的陈佩斯在深思之后，劝说朱时茂和自己一起退出了春晚了。此时的他们没有想到，更大的矛盾还在后面。

离开央视舞台后，陈佩斯将全部的精力都投注到自己的公司上。早在 1991 年，他就成立了一家影视公司。

作为著名表演艺术家陈强的儿子，陈佩斯在成为小品演员之前就已经在演电影了，而且成绩还很不错。

《瞧这一家子》是他和父亲共同出演的作品，该片获得了文化部优秀影片奖，随后他个人出演的《法庭内外》也获得了同样的奖项。

1988 年，陈佩斯凭借《少爷的磨难》和《京都球侠》一举拿下百花奖的最佳男主角和最佳男配角奖。

开始经营公司之后，陈佩斯公司倒是出品了几部叫好又叫座的影片，但公司却一直在赔钱。因为当时的电影市场上，存在着严重的票房瞒报事件。

在那个科技落后的年代，所有电影院的场次排映等情况，只有到了实地才能得知。播了 100 场，但电影院和片方可能只报 40 场，剩下 60 场的利润他们就可以自己独享了。

而且这报上来的 40 场，他们还会扣留三分之一。陈佩斯当时还专门派人去外地核实过票房，但这种做法只能杯水车薪，根本改变不了整个大环境。

为了保证公司的正常运营，陈佩斯只能不停地接商演，以一人之力来养活整个公司。

有一天，他出门的时候看见一个音像店正在播放自己的小品，很多人围在那里看，陈佩斯也过去了，也跟着大家一起哈哈大笑。

但当发现店老板开始招呼大家买光盘的时候，他不淡定了，因为他以为老板在卖盗版，这是他不允许的。

可当老板把封底给他看时，他赫然看到上面印着中国国际电视总公司的名字，而这个公司是央视全额投资的国有独资公司。

他知道，自己再一次被侵权了，而且这一次性质更恶劣。1994 年的时候，央视就曾经没有打招呼，直接把陈佩斯和朱时茂的小品出版售卖。

经过交涉之后，对方跟他们道了歉，并保证下次如果需要出版时，一定会跟他们商量。然而这一次，央视擅自出版了他们的 8 个小品，却连招呼都没打。

更可气的是，当他安排律师去交涉的时候，对方很嚣张地回应 “我就是出了，怎么着吧？”。

这种态度让陈佩斯忍无可忍，于是他和朱时茂一起将央视告上了法庭。做出这个决定其实并不容易，因为央视的地位对演员们意味着什么，不说大家也都知道。

再加上当时的市场环境就是这样，侵权的事情几乎每天都在发生。有时候他们在演出的时候，摄像机就架起来了，当陈佩斯问你们是哪里来的，为什么要录像时。

对方理直气壮地表示，我们是电视台的，我们自己要录的。一些小的电视台，主要的盈利方式甚至都是通过这种公开的盗录来维持的。

这种事情创作者们当然不乐意，但是因为种种原因，并没有什么人提出抗议。

连小电视台都没人追究，可想而知陈佩斯和朱时茂决定告央视的时候，压力会有多大。

但陈佩斯觉得，做事情得有规矩，他说我不能让我的子孙后代在五十年后、一百年后看到自己的祖先是这么生存的。

他们会感到愤怒，愤怒的不是强权，而是接受强权压迫的每一个人，他们会为我感到丢脸。

因此每一次遭遇侵权时，陈佩斯都会坚决说不，发现被录像，他一定要制止，否则就不演了。

主持人杨澜曾经问他，你们不演了，但观众已经花了钱买了票了，你们这样对得起观众吗？

陈佩斯回答：对不起啊。但不是我对不起，而是主办方对不起。我们在演出之前已经白纸黑字写清楚了不能录像，是他们违反了协议。

他认为，不管是电视台录了在电视上免费播，还是拿去卖钱，都等于偷。因为这个，他曾经遭受了很多非议，但他坚持认为自己没错。

状告央视也是一样，他不想对这种行为妥协。一直以来都是央视对他们说 NO，他也想向央视说一次。

更何况，央视一直以来对他的漠视，真正地激怒了他，因此他义无反顾地坚持要维权。

案件审理了一年的时间，2000 年 12 月 6 日，他们胜诉了。判决裁定中国国际电视总公司需在 10 日内，向陈佩斯和朱时茂赔偿 333293 元。

虽然赢了官司，但陈佩斯和朱时茂也付出了惨重的代价，他们被央视封杀了。但对于这个结果，陈佩斯表示自己不会后悔。

不过随着时间的流逝和中国人版权意识的加强，这种现象有了好转，而陈佩斯和央视的关系也有了破冰的迹象。

2015 年 1 月 27 日，陈佩斯自导自演的电视剧《好大一个家》登陆央视，也算是为和解开启了前奏。

今天，春晚官微的正式官宣，算是央视和陈佩斯真正意义上的和解。作为喜剧的一个重要品类，小品的魅力不可谓不大。

如今小品演员的青黄不接也是目前最大的难题，在这种背景之下，央视出品了《金牌喜剧班》，也算是喜剧市场的福音了。

只是不知道为什么只请了陈佩斯呢？如果朱时茂也能来就好了。另外，既然已经和解了，陈佩斯和朱时茂是不是也可以上春晚了？

不知道 2021 年的春晚，来不来得及？

——END——

作者：钱小刀

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知乎用户 彭慧 发表

“封杀” 对于艺人来说似乎是道生死符，撑得过去的，就过去了，等待着下东家的青睐。撑不过去的，就变成顺流而下的浮萍，到下游后，连尸体都搜寻不到。

而让艺人遭受 “封杀” 的缘由也不外乎那么几个：黄赌毒和版权纠纷。

1999 年，陈佩斯和老搭档朱时茂把中国国际电视总公司告上了法庭，缘由是中国国际电视总公司在未经著作权人许可的情况下，在出版发行的 VCD 光盘中使用了陈佩斯和朱时茂在历届春节晚会上表演的《吃面条》《拍电影》《警察与小偷》等 8 个小品。

陈佩斯和朱时茂由此向北京市第一中级人民法院提起诉讼。他们认为，中国国际电视总公司侵犯了其著作权、表演权、获得报酬权等，要求赔礼道歉，并赔偿 166 万余元。

2000 年 12 月 6 日，北京市第一中级人民法院依法判决中国国际电视总公司的行为构成侵权，判决被告立即停止侵权，登报道歉，并赔偿二人经济损失 333293 元。

此后，陈佩斯和朱时茂再未登上过春晚的舞台。

不仅如此，此事一经媒体报道，引发了 “央视封杀连锁反应”，直接导致他和央视矛盾激化，陈佩斯被推到风口浪尖上，几乎一夜之间，许多演出单位和各大电视台不再追捧他，他再也没有接到与广电系统有关的演出邀请。

被央视封杀后的陈佩斯被各地媒体谣传，有人说他上山种树了，有人说他公司倒闭了，但 2001 年话剧《托儿》的大卖给媒体及大众一记重拳。

陈佩斯在较早前的采访中曾经调侃：

如果大家在电视上看到我开始做广告了，说明我缺钱了。

而广告的报酬则全部用来排演话剧。被央视封杀后，陈佩斯将重心放到话剧这门表演艺术上。当时靠广告和走穴筹措 30 万来排演第一部舞台喜剧《托儿》。这部话剧在全国各地连续演出达 120 场，票房近 4000 万元，创造了当今话剧界无法超越的神话。

事实证明，陈佩斯被央视封杀后还能笑，而且比以前笑得更好。

之前在与央视的合作中，双方就有诸多意见不合。尤其是陈佩斯与后来的春晚导演在表演形式的看法上相差甚远。最早是 1988 年的《狗娃与黑妞》，陈佩斯曾和央视春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间空间的限制，喜剧量会更大，结果没人响应。

后来到了《警察与小偷》陈佩斯又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被导演组删去前面特别精彩的一段过场戏。观众看到这样的小品不满意，连陈佩斯自己也不满意。

经他们一弄，我们的创作至少缩水 50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。

1998 年，在排练现场，他要求导演在小品中使用高科技魔术和电影蒙太奇手法，但导演没同意。为此，陈佩斯以 “观念存在冲突” 为由，说服朱时茂，两人决定不参加 1999 年春节联欢晚会。

与央视正式决裂的陈佩斯终于可以不看人眼色，他曾经有过这样一个比喻，

春晚是艘航空母舰，豪华、气派，但你要听从船长、大副、水手长等等每个人的命令；而我现在做的事就像一叶扁舟，虽然小，但却自由快活。

将工作重点转移到话剧后，尽管物质条件不如之前，但陈佩斯有了更多的时间钻研喜剧理论。2001 年的《托儿》大获成功，2004 年的《阳台》也被上海戏剧学院编入教材。2015 年《戏台》不仅 “名利双收”，更在今年初开始第三轮巡演。由陈佩斯开创的大道喜剧班更是培养了一批又一批的喜剧人才。

知乎用户 王二妞 发表

不迎合不妥协，坚持自己，是很有勇气的事情，在现今天朝体制下，很佩服他

知乎用户 探旅者 发表

安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。的真实写照。

知乎用户 百科星闻 发表

也许我已经不记得上一次看到他是什么时候了。

也许他已经在文艺的舞台上消失得太久太久了。

但只要一提起陈佩斯这个名字，记忆，又瞬间把我们带回到了从前。

上了年纪的都知道，在陈佩斯和朱时茂的时代，本山大叔也得靠边站。

陈佩斯 66 了，他说，自己在话剧舞台的主角位置，也让给了了自己的儿子陈大愚。就像 20 年前，他的父亲陈强做的一样。

记得有一段采访里，陈大愚调侃说：我比我爸这个年纪的时候强多了。

老头子看着傻儿子，傻笑了。

我看了这段采访。呵呵了。

年轻人，你知道你爹当年多牛逼么？

那些不知道陈佩斯牛逼的人，一方面是因为太年轻，一方面，是因为某些不可描述的原因，再一方面，是老头子太低调了，他从来不会炫耀自己在小品上的功绩。

**那些装逼的人，却往往喜欢说自己牛逼，生怕别人不知道自己当年牛逼。**其实，我们都知道他是在刷存在感，就像电视里那个猥琐的看大门的忠勇伯。

**真正牛逼的人，都不会说自己有多牛逼。**因为如果你真的牛，别人会帮你说。就像金老小说里武当派的张三丰。

无疑，陈佩斯就是后者。

在他儿子如今这个年纪的时候，陈佩斯和朱时茂，几乎就是赤手空拳，在中国小品界，打下了万里江山。千古无人，后无来者。

让我们把时光拉回到 1998，那年的春晚，赵本山、高秀敏、范伟这组在未来大放异彩的铁三角组合初登舞台……

也就是这一次春晚，有着这样一段已经逐渐被遗忘的插曲

陈佩斯也找到了喜剧的真正内核——悲剧

他在不断的反思中，让自己炉火纯青的喜剧天赋，进一步升华。

然后我们看到了，那部了不起的作品——《托儿》

《托儿》首场上座率达到 95%，在 50 多个城市演了 120 场。接着是《亲戚朋友好算账》，一年内演出近 60 场，观众 80000 人。

从另一个角度看，陈佩斯，一生没有获得过任何拿得出的奖项，他没有什么金鸡奖百花奖，也没有像某冰冰那样拿什么 “国家精神奖”

可我们依然会称呼他为一个艺术家。

1998 年至今，他已经在那个舞台上消失了整整 20 年。可只要提起中国的小品，大家都会想起他。没有谁敢说，我的作品超越了陈佩斯。甚至比肩，都谈不上。这就叫做——哥离开了江湖，而江湖上，依旧是哥的传说。

他的倔强与傲气，始终没有被岁月抹去

“喜剧上没有对手，我很寂寞。”

他也不得不接受自己老去

“到了这个年纪，怎么有点气力不足了。” 老爷子不服老，可还是慢慢磨不过岁月。

我们喜欢他的低调。即使一身桀骜，但他始终穿着老式的黑色布鞋，一言一行，都不改一如既往的硬气：

什么成人世界的游戏规则，我就是要说 No！

他是我见过的，贵圈最硬气的男人。软硬不吃，从不折腰。

这才是国家精神，这才是人民的艺术家！

有人问他 “人多少岁开始要知道认怂？” 他的回答是：一辈子都别想！

依稀记得另一端采访，镜头前，胡子花白他，翘着二郎腿，依然是一副桀骜不驯的样子——

记者问他关于央视，他怒怼之

那里工作的都是爷，谁也惹不起！

记者问他关于评奖制度的黑暗，他依旧他怒怼之

**我是一个非常干净的人，我没拿这些奖。**我从心里头对它非常地厌恶！

记者问他关于当下的社会环境，他更是掷地有声

社会已经烂了几十年，还要把余生烂下去？

记者问他关于强权，他横眉冷对

“如果我接受强权，那我的后代一定会为我感到丢脸！”

记者问他关于 “反抗” 的意义何在，这个白了胡子，神情落寞的老人眼神中似乎重新燃起了火焰：

“必须要有人说，否则五十年后、一百年后，后人看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。

你问我什么是爷们？这就是爷们！

那么，陈佩斯滚出春晚以后，到底 “便宜” 了谁？

我把时间线往回拨了十几年

陈朱组合前脚被春晚扫地出门，赵本山后脚就携手宋丹丹、崔永元，带着他们的大作《昨天，今天，明天》在春晚舞台大获成功。**往后十二年，本山大叔成了全国人民的本山大叔。**虽然从心底里，我不喜欢二人转。我始终觉得，赵本山玩的，只是东北人的二人转，陈佩斯玩的，是全国人民的小品。

春晚生涯让赵本上名利双收，巅峰的时候甚至几乎其实就成了东北一霸。连他的小根班小沈阳们，都一起在春晚的荣光下名誉财富双丰收。

而这个时候的陈佩斯，则沉下心投身于话剧创作，他的精品话剧《托儿》演出 120 场，场场爆满。在话剧的舞台上，没有上司领导随便枪毙陈佩斯说的创意，他可以放手去追求他心目中的真正的艺术，那种最纯粹，最质朴的表演艺术。

天下大势，分久必合合久必分。春晚从来都不是一个只讲艺术的地方。连圆润的本山大叔，也不能幸免。

记得有一个采访，赵本山谈到春晚时，说道：

“我们长时间以来，办这个晚会给 13 亿人带来快乐，就这几个经营快乐的人他不快乐…… 一堆不懂的人，提出了一堆不懂的意见……”

本山大叔和春晚的蜜月持续了十年多，终止在了 2013 年春晚的前夕。据说，，按照计划，赵本山和倪萍，带着赵家班，一起在春晚上演个小品，名字叫《中奖了》。但是春晚开始前十来天，春晚单方面宣布**，**

赵本山在积极备战蛇年春晚的过程中，始终觉得作品未能达到自己的心理预期。经过慎重考虑，他决定放弃登上蛇年春晚的机会。后来《中奖了》改在辽宁卫视春晚演出，大家发现小品中含有 “洗浴中心” 的故事。

洗浴中心么，大家都懂的。我也就不说太细了。

后来的春晚，曾经差一点属于郭德纲。不过个性中的桀骜，以及和传统相声界的不相容，也终于让德云社和央视渐行渐远。后来的故事我们都知道，沈腾逐渐成了中国新的 “喜剧之王”，不管是在春晚的大舞台上，还是在大银幕上。

其实有一点是可以肯定的，陈佩斯再也不可能回到春晚的舞台上了。但这依然不妨碍我们以自己的方式想念他，欣赏他，记住他。时代是不断奔流向前的，当然，也是向钱的。春晚的水有多深？是你我做梦也想不明白的。也不用我们明白。毕竟，一年一度，大家不就图个乐么？管他舞台上的是谁呢？电视机就在那开着，不管你看好，不看也好，都是个收视率的事。因为我们没得选择。当然，你也可以选择打开手机，翻翻微信，看看我的文章。我是个很勤快的人，明天晚上依然会坚持写东西给你看的。

只要你喜欢。

当然，之前坊间也有传闻，说陈佩斯在某年的春晚，极有可能和朱时茂一同回归，甚至有网友都想好了他们合作的小品的名字…

不过，事实证明，这必须是一个不切实际的幻想。

陈佩斯已经滚出春晚十几年了。我们也都在社会上摸打滚爬这么多年了。你得罪了上司和上司背后的集体，你还想回来？你觉得可能么？为你喝彩的观众越是多，要你回来的呼声越是响亮，那一小撮人就越是害怕？为什么他们害怕？因为他们害怕，陈真的回归了，成功了，那不就是证明当初他们让陈滚出去的选择是错误的了么？这是一个上位者所万万不能接受的痛楚。不是么？

所以，阿娇都嫁人了，我们还是别太天真了。

如今，我们也是三十好几的人了。陈佩斯，也到了当年陈强老爷子的那个年轻。我却依稀还记得，某次采访陈佩斯的时候，他最后说——

我最大的乐趣仍是上山种树。我的梦想是营造万亩森林，打造一个绿色天然氧吧，让北京的空气变得洁净

这是我的偶像，一个纯粹的小品人，一个人民的艺术家，最真，最纯的信仰。

http://www.wuhanews.cn/a/13650.html​www.wuhanews.cn

知乎用户 任真老爹 发表

每次陈佩斯到成都演出我都没买到票~~~~~~ 遗憾

知乎用户 一九五五九一 发表

因为他想做最真的自己，陈大师已经不是 90 年代那个意气风发的春晚演员了，他现在做的不再是为了金钱，而是弘扬话剧艺术，烘托人生价值，即使不再春晚出现了，但还是一代人的回忆

- 向陈大师致敬

知乎用户 bug1330 发表

你咖位再大，上春晚得求我。

你表演再好，说毙你就毙你。

你说我侵权，爱哪告哪告去。

你说观众喜闻乐见？

我不要你觉得，我要我觉得。

我是央妈，在妈面前你就得跪着。

知乎用户 匿名用户 发表

在某种程度上来说，央视其实是先基于官方媒体资源免费提供了全国宣传平台的隐性成本。所以央视盗录他们的小品在早期阶段上来说其实是符合央视自己逻辑自洽的。因为这样可以抵消推广演艺圈年轻新人在全国成名的营销成本。也就是陈佩斯和朱时茂早期是不用自己花钱就通过官方媒体平台在全国成名的。

只不过这个隐性成本的平衡在持续大概 10 多年的春晚节目后，就成了单方面央视获利，，陈佩斯和朱时茂一方利益受损使得这个原有隐性默契的利益平衡变成了单向有利于央视的利益输出游戏了。

参考一下 陈佩斯春晚小品的记录：

基本上从 1999 年 陈佩斯起诉央视开始，他们就不直接和央视合作了，参加的春晚都是有第三方名义的春晚，例如 - 公 – 安 – 部 - 春晚，在 2000 年以后就基本变成地方春晚。

所以陈佩斯直到 1999 年才起诉央视，这其实是已经妥协很多了，和央视平台合作 13-14 部小品后才起诉。而 90 年代末期商品社会来说，为知识产权付费也是理所应当的。毕竟我国此后也加入 WTO 了，和国际接轨一些基本的商业规范是合理的。

陈佩斯起诉央视也是符合他的逻辑自洽的。

只不过，央视在移动互联网平台出现前做为垄断春晚娱乐输出的平台，也有自己傲慢的资本。90 年代末陈佩斯退出春晚舞台后，东北本山大叔基本就代替了陈佩斯成为 2000-2010 年春晚喜剧语言类节目的王牌了。

其中 1999 年本山的《 昨天，今天，明天》的成功必然使得央视更有底气封杀陈佩斯了。因为喜剧市场人才供给充足，央视不愁没有接盘的新喜剧演艺人才接替陈佩斯在春晚的位子。

只不过呢，2011 年以后赵本山也退出了春晚舞台，这个时期的春晚处于新人冒头（小沈阳和宋小宝在春晚上都是昙花一现的存在）但是没有一个能够像过去陈佩斯和赵本山这样持续稳定输出高质量喜剧节目的新带头人了。

从 2012-2019 年基本上央视春晚的收视率是持续下降的，大众对于春晚的印象也变得模糊，因为没有一个能够经典流传的语言类节目，虽然这一时期开心麻花旗下的演员沈腾玛丽等一批新人接替成了新一代喜剧语言类节目的主力军，例如 沈腾扮演的小品角色名称：郝建。但相比过去的小品印象和经典程度来说，还是差了一些。

这里面 有些小品效果不错，但没有出现在央视春晚。例如玛丽和何炅合作的小品 超幸福鞋垫。只在湖南台出现过。

之后的小品基本没有什么深刻印象了。更像是应付央视要求的熟手产品而已。

所以从 2012-2019 年的春晚上基本没有什么印象深刻的小品节目。央视自然需要培养新人了，这次请回陈佩斯实现所谓的和解其实也是央视自身利益需要导致的。因为市场上高质量喜剧人才还是短缺，央视也就不得不请回陈佩斯做老师来吸引观众回流央视春晚的收视率。

知乎用户 李圣霖 发表

不妥协

知乎用户 阿丰 发表

可以参考一下，兼明则明。

转载自豆丁网

作者：刘桂宽

链接：《陈佩斯跑了陈佩斯哭了!》– 一文引发的纠纷

刘桂宽

笑星告报社索赔巨款这可不是舞台上的喜剧而是法庭真刀真枪的对垒不经意的读报与经意的投稿使我有了机会法律之门开始对我敞开.

小小一片嫩芽，是大树长成的开端； 小小一个花蕾，是果实成熟的开端； 短短一段序曲，是情感高潮的开端； 轻轻一阵微澜，是浪潮澎湃的开端。 “开端”是一种象征，是一个新的起点。不经意的一次尝试一份付出，或许就会成为我们人生转折的开端。我律师生涯的开端富有传奇色彩，应验了那句 “无心插柳柳成荫” 的哲言。 这要回溯到 18 年前，当时我还是人民保险公司广西分公司出口业务科科长，在广西第一律师事务所兼职法律工作者，刚刚出道。然而一个偶然的机会，使得我接手的案件竟然是全国妇孺皆知的著名笑星陈佩斯与《湖南广播电视报》的“名人官司”，时称全国十大新闻官司之一。

事件起因是，1988 年 5 月 23 日，陈佩撕应湖南电视艺术家与企业家联谊会、湖崩电视台联合举办的《大潮颂》晚会剧组的邀请到达长沙，准备参加 25 日晚上的演出 24 日晚，陈佩斯突然拂袖而去拒绝参演，临行前从长沙火车站打电话给湖南电视台台长陈述了拒演四点理由。尽管宋台长在电话中极力挽留，但陈佩斯依然违约离为此，湖南电视台副台长陈先绪、专题部副主任刘学稼、中国电视艺术协会湖南分秘书长刘健安以 “布董味” 的笔名，撰写了通讯《陈佩斯跑了》一文 (以下简称《跑发表在 1988 年 6 月 2 日) 出版的《湖南广播电视报》上原文如下： 陈佩斯跑了万般期待，几多疑惑，一片惊愕一多少思索… 观众纳闷了，纷纷指责晚会举办单位玩 “空城计”。面对掷来的频频质问，导演一脸沮丧地告诉大家，陈佩斯跑了。 “救场如救火”，而陈佩斯正是选择这样的时刻跑掉的。人们愤慨了。宣传改革，是这场晚会的主旨。为搞好这一活动，晚会领导小组派专人去请演员。导演找到陈佩斯，陈表示愿去湖南。但不能演小品，只能唱歌。 接着，陈问报酬。导演说：“一首歌 300 元怎样?” 陈不吱声。 导演又问，“陈先生平常演出的最低报酬标准是——”陈回答：“至少四五百。”考虑到陈的知名度，考虑到湖南企业家的热情期待，导演咬咬牙答应了。陈接着提出，要携夫人同往。尽管陈的夫人是护士，与演出毫不相干，既然陈提出来了，导演又只好咬咬牙答应下来。随后陈又提出，要有大乐队伴奏。导演纳闷：陈虽有一定的知名度，但他唱歌毕竟是业余爱好，有些戏是“戏不够，笑来凑”。陈要大乐队是什么意思呢? 导演还是决心满足陈的要求。可是找遍长沙各大剧团，乐手几乎全在履行演出合同，开高价也请不到人。考虑到陈唱的是一首外国歌，故请了一位著名钢琴演奏家为他伴奏。

5 月 23 日晚，陈佩斯夫妇驾到长沙。第二天上午，晚会领导小组派车前往接陈夫妇到电视台演播厅参加走台。陈一听伴奏是钢琴。扭头走了。眼看 25 日晚上就要录像，陈佩斯来长沙献艺的消息已不胫而走。万般无奈，晚会领导小组派出一名部主任偕同导演连夜去找各大剧团陈述苦衷，终于高价请来了一个有 8 名成员的电声乐队，并郑重其事地把这个消息告诉了陈佩斯夫妇，以求息怒和谅解。 25 目上午，专门负责接待陈佩斯夫妇的同志推开下榻的房门，只见人去房空。一把房门钥匙孤零零地躺在写字台上。不久，陈佩斯在火车站打来电话．他坚决地走了，而且有堂堂皇皇的四点理由：一是接待不好，二是领导没接见，三是没安排与企业家见面，四是乐队没准备好。 关于接待问题，领导小组已尽了最大努力，安排陈佩斯夫妇住带卫生间的套间，相当于北京三星级宾馆的水平。这个套间是一个抗战时参加革命的老干部让出来的，与陈佩斯同来长沙的北京舞蹈学院的王教授，只住在二人一间的客房里。拿这三位的资历和学识水平想比较，陈佩斯夫妇应该说是受到最高礼遇了。陈佩斯夫妇 23 日晚上 9 点下火车，湖南电视艺术家协会秘书长率三人去车站迎接。陈下车第一句话就说还没有吃饭，要找到一个既偏僻又干净的饭店用餐，说是自己知名度大了，会引起围观。直到 12 点陈佩斯夫妇才笑眯眯地用完餐，众人则在一旁干等。次日早晨，湖南电视艺术家协会主席登门看望，表示热烈欢迎。陈说领导没接见，不知道陈佩斯究竟要求什么级别的领导接见才与他的身份相符? 陈佩斯与企业家见面的要求，领导小组的同志爽快地答应了。见面安排在 25 目下午。据说他想搞些赞助，请湖南企业家慷慨解囊。然而当湖南几十家有影响的工商企业家翘首以待时，陈却不辞而别，扬长而去。 陈佩斯跑了，偷偷地跑了。 人们在猜测，在思考。 陈佩斯本来是一个滑稽演员，却要唱歌。如果是临阵 “怯场” 而逃走，说明他萌生自知之明。 如果陈佩斯对自己的上述表现经过自我反省，觉得无地自容，因而溜走，那他进步的开端。 如果陈佩斯因为自己的过分要求没得到满足而愤然离去，那就颇有些令人虑——他已经走到悬崖了。 陈佩斯跑了，偷偷跑的。他给晚会的组织者和全体人员留下一片“钥匙”、四“理由”，给几百名企业家、给湖南人民留下了一片失望和疑惑，而同时也留给人以深沉的思索——、 一个演员，或者说一个有名气的演员，在人民群众的生活水平还居于较低层的时候，他要开多高的价格才可以出售自己的艺术?!

《陈佩斯跑了》一文发表第二天，陈佩斯刚好应邀到湖南湘潭演出，随即以接湘潭电视台采访为由，对自己的 “跑” 作了申辩；时隔几天后的 6 月 10 日，陈佩斯：长沙举行记者招待会，对湖南广播电视报和作者 “布董味” 作了猛烈的抨击；6 月 11 日，又拉了一些全国著名演艺人员助阵在北京举行记者招待会，指责《跑》一文对 1 进行了侮辱和诽谤，决心要把该文作者和湖南电视台、湖南广播电视报告上法庭讨回清白。随后，陈佩斯把《湖南广播电视报》及作者以侵犯名誉权为由告上了长沙市北区人民法院，要求被告在报纸上公开赔礼道歉，恢复名誉，挽回影响，并赔 40 多万元费用。 这个千里之外的官司，与我这个其时担任人保公司广西分公司出口业务科 {的壮乡兼职法律工作者似乎是风马牛不相及的。然而，一个偶然的机会，我的一封拟有五点意见的信件，使我坐到了该案的代理律师席上，通过庭前庭后的调查取证和庭上的据理力争，终于使得被告方峰回路转柳暗花明。 1989 年 5 月 28 日，广西日报发了一篇《陈佩斯败诉》的消息报道，这也是我创名字作为律师第一次见诸于报端。随后美联社、塔斯社、路透社、法新社、日本《彰日新闻》等国际著名通讯社，以及国内的《法制日报》等数百家报刊、电视台都对谚案作了报道。我的名字也随之广为人知。 当时很多人都觉得奇怪：从来没听说过这个刘桂宽，怎么会接手这么个“全国十大新闻官司” 之一的案件呢? 甚至连广西司法厅厅长和主管的副厅长都询问广西第一律师事务所的领导，去了解刘桂宽其人。在很多人心里这是一件很不可思议的事情：这么一个全国有影响的案件，况且是外省当事人之间在外省法院诉讼，怎么跑到广西少数民族地区来请律师，而且还是这么一个名不经传的兼职律师! 事后，《南宁晚报》派记者来采访我，发表了一篇《陈佩斯官司的庭前庭后》的报道．

波》赫然入目。文中披露陈佩斯在长沙罢演，《湖南广播电视报》载文《陈佩斯跑了》后，陈佩斯在京举行记者招待会对该文以反驳并诉诸法律，这则新闻引起作为法律工作者的他的关注。 他细读全文后认为，从法律的角度看，即便陈佩斯方面所说全部是事实，违约受责的亦应该是陈佩斯，而《陈佩斯跑了》一文，完全属于正当舆论监督，并非蓄意侵犯他人名誉权。此外他觉得，现在有些名人将名气视为特权，干错事了可不受社会舆论监督谴责；一些演员漫天要价，不守信用，偷税漏税，要钱不要脸，败坏了社会风气。他还为新闻单位和读者抱不平。他说，近来有一股告记者热，去年 “新闻官司” 多达三百多起，其中相当一部分，是把记者、新闻单位正当的舆论监督冠以诽谤、侮辱、侵害名誉权而告到法庭，这使得被告的记者和新闻单位花费很多时间和精力来应付这些官司，最后即便是记者和新闻单位赢了官司，也落得大伤元气。有的记者经不起打官司精神的折磨和精力的浪费，宣称不再写批评稿了，这对我们的 出于一个法律工作者的责任感和义愤，当晚回转家中，他即拟出五点对该案的剖析意见，修书一封作为稿件寄给《湖南广播电视报》。信既发出，一吐为快后他便将此事搁下了。 没想到“有意栽花花不开，无心插柳柳成荫”。四天后，正坐愁城的《湖南广播电视报》的老总们接到此信不禁拍案叫好。他们为刘桂宽从法律角度合情合理的剖析而叹服，一致认为代理律师非他莫属。于是，星夜拍电报竭诚聘请。刘桂宽还未接到电报，心急火燎的湖南广播电视报总编何立瘁次日清晨又挂来了长途电话．再三恳请刘桂宽务必承接他们的代理律师。广西保险公司领导和广西第一律师事务所亦鼎力支持，同意刘桂宽承膺此重任。 刘桂宽律师不负重托，经过艰苦细致的取证和法庭的雄辩，与被告通力合作一炮打响，为《湖南广播电视报》的胜诉立下了汗马功劳。 人们私下议论，想不到地处边陲的少数民族地区还有此等人才。

法庭不是舞台

这场官司今年 5 月 19 日至 20 日开庭公开审理，吸引了几十名记者到现场采访和千多群众旁听，不亚于一场叫座演出。据说有人为了得到一张旁听入场券愿出价 100 元呢。大家都看到过陈佩斯在屏幕上的精彩表演，更想争睹他在法庭上的风采。我们从法庭录像中看到，陈佩斯一下予慷慨激昂地陈词，一下子又眼含热泪似受了天大的委屈。想来，这是他内心真实的情感表露，而并非在法庭上演戏。可法庭不是舞台，没有导演预先排练，答辩也非背台词，没有事先准备的脚本。故即便陈佩斯在春节联欢晚会上与朱时茂抢答表演是那样的潇洒自如、反应敏捷，但在法庭答辩时却有失水准了。下面容实录两则。

审判长：陈佩斯，去年 5 月 24 日上午你去干什么? 陈佩斯：5 月 24 日早上吃了晚饭以后 (旁听席里顿时哄笑而起)。陈愣了一下，有点莫名其妙，继而一想“早上吃了晚饭” 知道自己说漏了嘴了，不禁也笑起来…… 陈佩斯：《陈佩斯跑了》一文的发表，丑化了我的人格，侵害了我的名誉，这不单是我的灾难，也是我们国家的灾难…… 刘桂宽律师：我提请法庭注意被称为 “国宝” 的陈佩斯先生的这番话 (文艺界有人称陈为“国宝”)。首先，我们要弄清楚什么是国家灾难。国家灾难是指国家全局性的、重大的政治和经济损失。我认为，我国建国以来曾有过两次国家灾难：一是 1957 年反右扩大化导致 1958 年冒进，我国国民经济全面倒退，也即三年饿肚皮；第二次就是“文革” 十年动乱。现在，我们听到陈佩斯先生在这里宣布了又一次国家灾难(旁听席上笑声、掌声四起)。按他的逻辑，我们的报社和记者就变成了制造国家灾难的罪人……(旁听席上热烈的掌声再起)。 陈佩斯：我认为，我们国家灾难不止两次，还有一次是批判电影《武训传》……

名气的价值 陈佩斯在这场官司的诉讼请求中，除要求被告方在报纸上公开赔礼道歉、恢复名誉外，另外要求赔偿经济损失费和精神损失补偿费 46 万元 (原先把湖南电视台也作为被告，后陈佩斯同意将之另行处理，并把 25 万元诉讼请求放在湖南电视台头上)。令人瞠目结舌的巨额索赔，连香港报纸都惊呼：如此巨大的赔偿费对，声誉的官司来说，在大陆是仅有的，真是 “狮子大开口”。当然，我们不能仅以．数额大小来衡量判断索赔要求的合理性，关键是看索赔各项理由是否成立。

且开列陈佩斯要求赔偿的清单： 1．精神损失补偿费 50000 元； 2．中央电视台建台 30 周年晚会损失费 300 元： 3. 为湘潭市歌剧团义演失败损失 60955．60 元： 4．为民俗博物馆寻求资助损失 250000 元： 5．影片《傻冒经理》的拍摄完成因《跑》文耽误影片的筹备工作，延长拍期，延长影片的后期制作直接损失 91000 元： 6．赔偿为诉讼而支付的费用 18000 元。 对于这些赔偿要求，理由是否成立，要求是否得当，我们请教了刘桂宽律师。刘律师笑了笑对我们说：“据我本人了解，在我国侵犯名誉权案件中，陈佩索赔金额是最大的一次。由于陈佩斯是很有名的演员，索赔金额也很可观，闹沸扬扬。这些巨额索赔，我认为根据不足。别的先不说，我只谈 “为民俗博物馆寻求资助失败损失 25 万元” 这项。据查实，湖南电视台等晚会主办单位，仅仅是遄他来唱一首歌(意大利歌曲《我的太阳》)，双方商定的报酬也就是几百块钱，协根本没提及帮他拉 25 万元赞助，他在记者招待会上和法庭上也从未讲过晚会主单位有帮他拉赞助的义务，只是陈佩斯本人提出晚会主持人联系企业家与他见面而已。如果见见面就要 25 万元，也不用做什么工作，大家想象一下，这不很荒吗? 据说毛阿敏演出一年多挣了 27 万已够让人吃惊了，而陈佩斯到长沙仅呆天，与企业家见见面就要得到 25 万元，这在世界上恐怕都没有先例。” 至于“为湘潭市歌剧团组织了一些著名艺术家在市体育馆演出，陈佩斯亦应参加。由于《陈佩斯跑了》一文刚见报，湖南观众对他的艺德产生了看法，致使演很不顺利。晚会演出的票价一掉再掉，从 3 元降到 3 角仍卖不出去，演出中观众向他丢硬币、冰棍、砖头，湘潭市所有能动员起来的治安人员都在场内亦制止不自然，原来预期的 6 万多元演出收入便成了泡影。这项损失的赔偿理由成立与确法庭亦已作出裁决。”

陈佩斯跑进深山不种石榴忽悠农民？（图）– 朱方清 – 凤凰网博客

朱方清

近日，著名笑星陈佩斯改行做农民，在京郊承包万亩荒山种石榴的消息倍受关注。光线传媒《娱乐现场》节目的记者日前赶赴报道中所称的陈佩斯石榴园进行探访。然而，令记者颇为意外的是，传说中的石榴园并不存在。（据 4 月 8 日《海峡都市报》）

陈佩斯与妻子王燕玲

记者前往距离北京市区六十多公里的顺义县井庄镇西三岔村。当地村民称陈佩斯已经三四年没来过村里，一位村民更言称村里从来没见过石榴树，这里只有柿子树。而陈佩斯的确是在 1996 年前后，花 50 万元承包了村里的山地，承包期是 50 年。当初村支书听陈佩斯方面称是要在这里修建影视基地，但是他们好几年没来过这里，后来联系陈佩斯方面也没什么表示。三四年过去了，影视基地根本没影，而被陈佩斯承包的土地就这么被闲置下来，这让村民们看了心里很不是滋味。

西三岔村共有 1.2 万亩地，陈佩斯承包了其中的 1 万亩，占村总面积的 80%。西三岔村的主要经济来源是靠政府拨款和贩卖村中种植的水果，每户的年平均收入大概 1 万元左右。在村民们看来，大明星陈佩斯的到来一定会为村里带来发展的新契机。然而，令村民们失望的是，陈佩斯在承包土地后除了栽下一些松柏树，就是在村里购买了一处房屋，但一直都荒废着。而陈佩斯还曾因这座房子和村民发生过不愉快。村民称前一段时间，村里盖大队部涉及这所房子，陈佩斯知道后不让盖，结果则是 “两败俱伤”，大队部也没盖起来。

村民在接受记者采访时表示，其实之前曾经有一些投资人来过村里，如果发生问题村里还能够想办法解决。但由于陈佩斯是名人，所以村里也不敢动他，只能是眼看着土地闲置。记者为此联系了陈佩斯的经纪人，也正是他的妻子王燕玲。但对方除了否认种石榴一事之外，对承包荒山的事并不愿多谈。王燕玲只言称除了与作品相关的问题，其他事情都拒绝作出回应。

早在今年 3 月底，《西安晚报》刊发了一篇《陈佩斯扎进深山种石榴》的文章。据该文报道，演员陈佩斯两年前因为经商失败，和妻子王燕玲二人在北京市顺义县井庄镇西三岔村承包了万亩荒山，双双改行当果农，种起了石榴。而仅仅凭借销售石榴，夫妻俩两年收入了 30 万元。此文一出，陈佩斯转行当农民获得成功的消息成为国内媒体关注的热点。但随后，陈佩斯妻子王燕玲通过媒体对此事予以否认，或许正是与前述因素有关。

如此看来，大名鼎鼎的陈佩斯回归山林种石榴的消息是假，承包土地长期闲置忽悠农民是真？根据媒体披露，陈佩斯早期先后投资 500 多万元拍摄了多部电影，但这些电影都叫好不叫座，一部接着一部亏损。后来，一个版权官司将陈佩斯一下逼到了绝境。可他万万没有想到，这起普通官司被演绎成沸沸扬扬的 “央视封杀风波”。几乎在一夜之间，各个电视台和演出单位就不再追捧他了，他很难再接到商业演出邀请。没了收入的维系，高调成立的“影视公司” 也只能宣布倒闭。

英雄落难，寻求突围自在情理之中。相信陈佩斯承包荒山的本意是好的，如果项目开发成功，何尝不是自己从中获益，也造福当地的农民。问题是截止目前土地一直闲置着，不管出于何种原因，都是一种极大的资源浪费。何况这其中还和农民产生一些嗑嗑碰碰的枝节，令当地百姓不满意，就不能不引起陈佩斯的重视和反思。

开名车、穿名牌、灯红酒绿的时尚生活离陈佩斯很远。据说，陈佩斯的一件出口转内销的毛线衣穿了 16 年，因为 “穿着随便，舒服”。他至今开着 2000 年买的桑塔纳。陈佩斯说:“车这东西永远没有止境。买一辆能够满足现有能源和公路条件的就行了，大排量的车对能源消耗太大。” 另外，陈佩斯的环境意识也走在了国人的前面。他不用一次性筷子，不穿皮衣，并呼吁人们不穿羊绒衫，不使用羊绒制品。陈佩斯的道理很简单:“羊绒出在羊身上。一只山羊大概需要十几亩、甚至几十亩草场才能养活。大量生产羊绒衫，造成土地迅速沙化，实际上这是一个非常严重的问题。”

近日陈佩斯在杭州推出一台话剧时说：“没有文化的人和野蛮人没有任何区别。野蛮人还不如不富裕，因为富裕了的野蛮人手中会握有破坏力极大的东西，会对社会造成不可估量的损失。” 不知道有着上述理念的陈佩斯，对于自己承包万亩荒山却长期闲置这件事怎么想，下一步将向当地农民给出怎样一份答卷？！

新疆人与北京山东人没什么两样
　　[ 来源：《瞭望东方周刊》 | 发布日期：2014-11-19
　　http://www.mzb.com.cn/html/report/141124955-1.htm
　　高海博
　　古丽巴努依然记得幼儿园中班时自己被当作 “例子” 的场景。

　　她站在讲台上，独自面对着台下的同学，然后听到老师说：“这就是维吾尔族小姑娘。”

　　对于她的小伙伴们来说，这是一堂直观认识少数民族的课程。而古丽巴努知道了自己民族身份的不同。

　　“我就是在差异中长大的，要在差异中找到位置。” 如今，一口京腔的古丽巴努略带轻松地对《瞭望东方周刊》说起自己的童年。

　　乌鲁木齐至北京的 T178 次特快列车全程 41 个小时。假如放在百度地图上测量，两个城市之间的公路距离是 3179 公里。

　　对于绝大多数走过这段长途的新疆人来说，跨越这段距离并不像乘坐火车那般轻松。

　　古丽巴努是《我从新疆来》这本书的编辑。100 个不同民族的人从新疆出发，抵达内地，然后短暂地汇聚在这本图文书籍里，再继续出发、生活，过着和每一个中国人一样却又有所差异的生活。

　　这本书的作者、摄影师库尔班江 • 赛买提也经历了出疆学习、维汉矛盾甚至跨民族爱恋，“原来在他们眼里，我们是这样，但我们不是的。”

　　库尔班江拿起相机，开始用镜头记录新疆人的故事。

　　这本受到全国政协和自治区领导关注、支持的故事集和影像集，希望告诉新疆之外的人们，新疆人 “与北京人、山东人没有什么两样”。

　　在对《瞭望东方周刊》讲述的时候，“我从新疆来” 的人们都想说明，能歌善舞、羊肉串、葡萄干…… 不应该是他们的标签。

　　“我想让更多人看到真实的新疆人是什么样，真实的新疆人在做什么。” 库尔班江说。

　　出新疆记

　　1983 年，古丽巴努的父母大学毕业，被分配到北京的一个国家单位。

　　聚焦生活于内地的新疆人，古丽巴努在编辑《我从新疆来》时找到了许多儿时记忆，包括小学时经常在艾尼瓦尔的餐厅吃饭。

　　“我来北京的时间比在新疆都长。” 艾尼瓦尔 • 买买提也是在 1983 年从新疆到北京的, 他告诉《瞭望东方周刊》，到北京那年自己只有 21 岁。

　　那几乎是改革开放后第一批抵达北京的新疆生意人。

　　“咱们国家刚改革开放没多久，我就在乌鲁木齐南门市场开了家餐厅。那时从北京来的一个考察队觉得乌鲁木齐的巴扎非常有气氛，希望在北京也能感受到这样的风情，他们和乌鲁木齐的有关部门沟通，选了包括我在内的十几个生意人到北京马甸的农贸市场做新疆生意。” 同在那时来京的艾力克 • 阿不都热依木回忆。

　　艾尼瓦尔当时在乌鲁木齐火车站附近开餐厅。乌市工商局的朋友问他想不想去北京，可以安排住处和开餐厅的地方，“我来就是为了做生意，能过上好日子。”

　　在此之前，艾尼瓦尔和朋友曾去过河南郑州，带着烤肉用的架子和工具。那时内地人还不太知道什么是烤羊肉串，围观的多，买的少。他请大家试吃，效果虽然不错，但肯花 3 角钱买一串的人还是不多。没过多久，他就回到了新疆。

　　这一次艾尼瓦尔决定要到北京 “试一试”。

　　三天三夜，火车票价 61 元。艾尼瓦尔对于数字的记忆清晰又敏锐，这些数字演变成艾尼瓦尔命运的关键印记与注脚。

　　“老婆是坐票，我站了一路，在北京的第一顿饭是火车上遇到的新疆老乡请我们吃的。” 结果，艾尼瓦尔到北京的第一天就遇上了骗子。

　　“那时北京已经有地铁了，带路的人带我们坐地铁，车票一角钱一张。到了地方，房东还没出来，那个带路的人趁我不注意，直接从我兜里拿了 30 元扭头就跑了。” 房东要去追带路人，被艾尼瓦尔制止，“算了，我们人到了就行了。”

　　他们抵达北京时，大约都在夏天。艾力克先卖了一段新疆瓜果。冬天水果来源中断，他就卖起了烤肉，“没想到这非常受北京人的欢迎”。

　　新疆羊肉串——其实按照新疆当地的习惯叫做 “烤肉”，就这样开始在内地风靡。

　　到 1986 年，有两位演员——朱时茂和陈佩斯在中央电视台春节晚会的小品中，向全国观众演绎了 “舌头打卷” 的“大胡子”形象。

　　用库尔班江的话说，“从陈佩斯老师卖烤肉开始，‘卖烤肉的’成了贴在新疆人身上时间最长的标签。”

　　就连古丽巴努的父亲走在路上，有时也被人说成是 “卖羊肉串的”。他脾气又急，就会发生些争执。

　　用兜里剩下的 38 元钱开始做生意，艾尼瓦尔曾经羞于谈及自己的生计。有一次，他去赛福鼎 • 艾则孜家做客，老人问起职业，他有些忸怩地回答了。

　　这位全国人大常委会原副委员长、全国政协原副主席、自治区原主席、解放军中将告诉他，“任何职业都值得尊重”。

知乎用户 ultraist 醴 发表

央视方面关于这个问题有没有什么官方的说明？还是根本就冷处理？

知乎用户 广州贷款邱亮洪​ 发表

喜剧大师陈佩斯为何被封杀这个多年……

1999 被央视和各大地方电视台的封杀，给了他致命的一击，让本就因公司经营不善而债台高筑的陈佩斯雪上加霜。

最终，公司倒掉了，陈佩斯变得一贫如洗，连正在上小学一年级女儿的 260 元钱学费都交不起。

事业上的巨大挫败，一时间击垮了陈佩斯的心理防线，好在他的妻子王燕玲在前年用多年存下的 70 余万元私房钱，承包了北京延庆县的万亩荒山，留下了一条退路。

此后的几年时间里，夫妇两人便成为了当地的农民，过上了隐姓埋名的日子。

与陈佩斯事业上的坎坷不顺相比，朱时茂则显出了经商的才能，早在 1992 年时，他便四处成立公司，不仅投资实业，还涉足了广告和影视行业。

对此，朱时茂曾在接受媒体采访时自豪的夸赞自己的商业天赋：

“作为最早进入中国股市的一波人，我是没赔过本的股民，生意上投入的资本也大多源于股市上的收益。”

哪怕在 1999 年，朱时茂遭遇了国内广电系统的封杀，对自己的生活也没产生太大的影响。

这反倒给自己腾出了更多的时间在商海中战斗，同年年底，朱时茂便大张旗鼓进军了一家大型的服装企业。

所以，当时的朱时茂在台上是大红大紫的喜剧明星，在台下是腰缠万贯的大老板。

陈佩斯和朱时茂在最初被封杀的几年时光里的境遇，可谓是天上地下，大相径庭。

人生总是无常，但仍需坚强面对，回归田园的陈佩斯，在妻子的支持下逐渐变得平静下来。

面对物质生活上的巨大落差，陈佩斯没有再去抱怨生活的不公，他俯下身来和妻子一起为了荒山上栽种的林木忙碌着。

闲暇的时候，陈佩斯就读书充电，研究些喜剧方面的事情。

一眨眼几年时间过去了，原来的荒山在夫妻二人的共同经营下，变成了万亩林海。

那一年的秋天，收获累累，两口子一下赚了几十万的利润。

就在经济危机的警报解除后，经过几年时间积淀的陈佩斯做出了一个重要决定，重返舞台，在话剧中谋一条出路。

陈佩斯认为国内话剧市场发展还不充分，不像此前涉足影视行业的成熟化，值得去深耕开拓一番，发扬真正的舞台艺术。

妻子王燕玲支持了丈夫的选择，毕竟他始终是个艺人，只有在演艺的舞台上，才会让生命拥有价值。

于是，陈佩斯用这几年和妻子种植果树攒下的钱，投入了话剧行业。

起初陈佩斯资金短缺，没有好的演出场地，但他始终相信天道酬勤。

在陈佩斯全身心的努力下，好哥们朱时茂也给予了很多的帮助，不仅为他站台宣传，甚至饰演角色，参与了 33 场话剧演出。

最终，陈佩斯导演的第一部话剧《托儿》，在北京的长安大戏院大获全胜，并在全国多次巡演，迎来了观众们的追捧，陈佩斯成功了。

而朱时茂也没闲着，他一直有个导演的梦，为此 50 多岁的他还转行成为了一名导演和制片人，这在演艺圈是极其的少见。

更让人惊讶的是，朱时茂年老心不老，华丽转身成为导演后，先后拍摄了《两个人的房间》和《爱情不 NG》两部以青春爱情为主题的电影。

其中拍摄手法的新潮，视觉形式的新颖，让圈内的人无不惊叹，为此著名导演江平曾调侃道：

“如果不看导演的名字，还以为出自一位新生代导演之手呢”。

但毕竟朱时茂初出茅庐，一开始并不顺利，为此陈佩斯还多次操心，并托在发行院线的朋友照顾好他的新片发行。

可见，两个人不仅是舞台上的好搭档，更是一生的挚友。

现如今，春晚小品早已度过自己的正午，步入了夕阳。

无数人怀念当初一家子人守候在电视机旁，其乐融融地观看春晚小品的情景。

就在今年大年初一的晚上，北京卫视春晚别出新意，邀请了陈佩斯和朱时茂两人各自的儿子，复刻了一场二人的经典之作《吃面条》。

一时间，那一辈看着陈佩斯和朱时茂小品长大的老粉丝们，梦回到 36 年前的春节当晚，心里久久不能平静。

在现场作为嘉宾的陈佩斯和朱时茂，也满眼珠光，仿佛自己正值风华年少。

直播结束后，很多网友纷纷留言，希望这对阔别舞台许久的黄金搭档能再次同台在春晚出演，向多年喜爱他们的粉丝献上精彩的作品。

而近日陈佩斯与央视和解，加入央视喜剧类综艺节目《金牌喜剧班》的好消息，更让我们相信，在不久的将来，陈佩斯和朱时茂能再续前缘。

知乎用户 东方斯基 发表

解: 因为他为了版权和央视打官司了。

因为央视下属公司盗版出版他们（陈佩斯和朱时茂）的作品被他们告了，央视没有经过他们的允许就用他们的相声出碟，就是盗版，结果打上官司。

1999 年初，陈佩斯发现某电视公司擅自出版发行了他和朱时茂创作并表演的《吃面条》《拍电影》等八个小品的 VCD 光盘。

他和朱时茂通过登门、打电话和去信函等方式寻求解决办法未果，无奈之下诉诸法律。赢了官司，陈佩斯拿到了 16 万块钱的侵权赔偿金。但这起普通官司被演绎成沸沸扬扬的 “央视封杀” 风波。

几乎在一夜之间，各个电视台和演出单位就不再追捧他了，他很难再接到商业演出邀请。正义是正义啊，惋惜啊。

听说，有段时间他连孩子的学费都交不起啊！

知乎用户 星班 发表

安心了。2020 年 10 月 26 日，已经可以回央视恰饭了。

知乎用户 周紫峰 发表

唯一认同的中国现代喜剧表演艺术大师！中国的卓别林，德艺双馨当之无愧！他演的那些小品百年之后还是经典！

知乎用户 咖啡因给我力量 发表

甭问，那肯定是万恶的资本呗。

资本侵犯版权，资本蛮横无理，资本操纵法条，资本…

都是资本害的！

知乎用户 追寻风的人 发表

看了很多答案和评论，我没感觉到别的，我感觉到了傲慢，有事件之中的傲慢，也有事件之外的傲慢。

先说事件之内的，央视说封杀就封杀，但是事件中，陈佩斯确实是正当维权，而且真的有多少央视工作者在意陈佩斯有没有和央视打官司吗？我想大部分人都是无所谓的，而且过了这么多年，央视来来去去也走了很多人，大多数人绝对不是敌视陈的，那么这 20 来年才能最终迎来和解，是为什么呢？我想陈有怨气不想和谈也是一部分原因 (现在和解了说明很多气过去了，或者说咽下了)，还有一部分原因的是真正掌权的那部分人还在撑这个面子，不肯承认错误，我看到的还是傲慢。

因为我是当权者所以我不会错，因为我代表了某种形象所以我不能错，这种掌权思想很严重，因为放不下各种官架子，不论是小官还是大官，或多或少都有这种思想，于是乎央视怎么都不肯名正言顺地向陈道歉，因为丢面儿啊，因为我已经封杀了，这是既定事实不能朝令夕改，等等，为了维护权威，失去了公道，而我们平头百姓无非就想要一个公道，所以有了一句话叫 “公道自在人心”。

其实央视放下架子来向陈道歉，就像前面的评论说的，这才是真正的进步。一点都不丢面，老百姓看到了一个知错愿改的央视，接地气的央视，而不是一个傲慢的，不好的表率。连正经的道歉都没有，往小了说是知错不改，往大了说是在败坏社会风气，央视本来就是中国最权威的媒体了，人们知道这种情况，是不是就可以效仿了？

而事件之外的傲慢，就是各种评论里，还有一部分答案，他们表现出来的傲慢，诸如央视给你提供平台，你还反告央视；这就是人情世故，大家都要遵从；没有必要，何必呢；你看你这么做，还不是还亏了……

央视提供了平台不假，但是你侵犯我的权益我就要受着吗？这么说你在一家公司工作了，公司扣你工资，还打了你的人，你还要加紧尾巴做人，接着装孙子？你站着说话当然不腰疼，这明明是两码事，提供平台当然感谢，但是你反过来就坑我就又是另外一回事了。

还有说人情世故的，没必要的，是没错，中国确实就是这样一个人情社会，而这种人情世故的本质是什么？是从众，是排异，当所有人都在坑蒙拐骗，你不做你就是异类，你就是无法和大部分相处，就像香港以前的贪腐，你不贪也要逼着你贪，在当时的香港政界这就是人情世故，所以这就是对的？？？

那既然这样，建立什么新中国啊？一百年前还发动什么新文化运动，还剪什么辫子，搞什么改革啊？按照你们的理论，当时就应该继续封建帝制，毕竟封建帝制都在中国存在几千年了，大家都是这套，清朝的人情世故就是你是农民，见到官老爷就是要跪着，人家要杀你全家你屁都不能放，因为这就是清朝的人情世故，人家不杀你你只能期望人家 “开恩”，不仅见到官老爷要跪，你还要遵从长辈的安排去结婚，一家没有男人了，别人来吃绝户你也要忍着，你见到地主抢你的女儿，你也要笑脸相迎，田都被老爷们夺走了，你还要低三下四的去求老爷给你块田种，还要说谢谢老爷开恩，7 成收益要给老爷，能给你留 3 成那就是你的荣幸，是老爷赏识，这不就是当时的人情世故嘛。

这些言论何其的傲慢，傲慢到忘记了今天到底是 1902 年还是 0202 年，大清傲慢地看不上西方来的枪炮，放在宫里当收藏，也看不上物理化学生物，科举至上，然后就被打趴下了，大清都傲慢到亡国了，醒醒吧，大清亡了。

杜牧在《阿房宫赋》中就写到: 后人哀之而不鉴之，亦是后人而复哀后人也。老是拿着人情世故说事，人情世故不是人营造的？我看之前的酒桌文化，劝酒文化马上就要遭不住了，现在当然还有。之前在桌子上这不就是人情世故嘛，给面嘛，酒肉兄弟嘛，喝到洗胃嘛，年轻人已经慢慢不吃这一套了，我相信以后在酒桌上不疯狂劝酒才是礼貌，才是之后的人情世故。能反省前人之失，更正过失，才能不被后人哀之。

鲁迅早就说了: 从来如此便是对的吗？可惜的是，他的很多言论在今天还是没有过时。

就像《三体》中说的: 弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。

与诸位共勉，能放下傲慢，才能真正进步。

知乎用户 段云匀 发表

不恰当比喻，不知道当年有没有人威胁过郭德纲：

“你别嚣张，想想当年陈佩斯和朱时茂，现在在哪里”

知乎用户 16604813159 发表

知乎敢说真话我才信你！

知乎用户 番茄炒蛋 发表

由于作品被盗用，打官司被央视封杀。

为了儿子，

和解。

知乎用户 匿名用户 发表

陈佩斯、朱时茂为什么被封杀？？很多人问这个问题，说央视不够意思什么的。其实，原因很简单。起码的道理，你靠央视成的名，随后又告人家，换了谁能容忍？
　　1. 陈佩斯和朱时茂都想过赚钱，然而实在不是经商的料。陈佩斯和妻子承包三年树地，结果两个人三年才赚 30 万，相当于每人每年 5 万，每月才挣 4000 块钱，还不及一个普通农民工挣的多，差点没哭死。相比之下，当时张惠妹北京演唱会门票收入 2000 万元，成龙的爱多 VCD 广告出场费 8000 万元。朱时茂去秦皇岛投资拍电视剧，结果赔了个 “底掉”（朱军语），想当主持人结果被央视主持人孙晓梅奚落，说 “主持界有我们呢，您就别跟着掺合了”。
　　2. 陈佩斯拍电影，结果被盗版逼得负债累累，以后再也不敢投资大型电影了，被逼无奈开始搞话剧去了。
　　3. 陈佩斯非常有自尊心，最害怕别人说他成名与他父亲陈强有关，甚至有人关心地问起他父亲健康时他都很反感，这一点同张国立儿子张默有点象，当然比张强多了。
　　4. 陈佩斯只同朱时茂演小品，借鉴戏曲的虚拟性，道具简单，背景单一，舞台腔浓厚，更符合 80 年代的审美。
　　总结一下，陈佩斯是个非常单纯天真的一个演员，胆子小，野心高，是一个优秀的表演艺术家，但前途被自己限制死了，因此永无出路。实话实说，不信走着看。
　　陈佩斯演傻子有一套，但也招致了不少的指责。虽然逗得观众发笑，但表现弱智的桥段却令人心生反感。某种著名作家看过《王爷与邮差》后说，靠丑化残疾人来提倡爱国主义很划不来，表面上看是主旋律的，实则淡而无味。陈佩斯、朱时茂表演的小品《王爷与邮差》的主题为傻子参加万国运动会，陈佩斯说哥哥叫大傻，自己叫二傻，父亲叫老傻，母亲叫串傻，以全家都是傻子为包袱逗观众发笑，典型的嘲弄残疾人，把欢乐建立在别人痛苦之上。
　　有人认为陈佩斯是在装傻，因为最后说了句 “你以为我真傻啊？” 实际上，这句词破坏了逻辑性，使前后矛盾。你不傻在王爷面前装傻，以为是过家家呢，人头还要不要了？简直贬低观众智商。 该小品剧情非常牵强，一个国家靠个傻子去争荣誉，是贬低老百姓智商呢还是说明编剧真傻呢？？拖着个长辫子还想参加田径比赛？你说这剧是歌颂清廷呢还是贬低国人呢？国际比赛派个傻子去参赛？最后得了个第一名，刘长春去参加奥运一块奖牌没拿到，大家都知道吧？刘翔哪年才得奥运金牌？原来他的前辈是这位满清时期的 “二傻” 啊！
　　小品里有爱国主义没人否认。但说自己父亲老傻，母亲是串傻，哥哥是大傻，这些合适吗？？？连最简单的 “匡气才气” 都不会说，这也叫装傻？要是有人真认为这样，那才是真正的装傻。明显就是一个真的傻子，另外这小品的编剧恐怕也有责任。不能都算到演员头上。邮差勇敢？扯蛋！他是缺心眼而已。
　　陈佩斯主演的《卖羊肉串》唆非法商贩偷税漏税，欺骗工商人员以逃避追查，是十足的负能量小品。文艺作品应充分考虑影响，满大街卖劣质羊肉串的某种程度上与这个小品有关。好多人就是看了这个小品才开始脑筋活起来的，于是用小品里的招术对付工商税务人员，简直是行骗脚本！ 文艺工作者必须有所担当， 例如：有很多犯罪活动是从影视里学来的，有个抢劫犯做案 28 次被抓后在他家发现大量侦探小说，和警匪片，他每天就看这些之后琢磨出的做案技巧。《天下无贼》就做得不错，本来要演具体的神偷技巧的，就是因为担心有人模仿，冯小刚导演才将其去除的。

　　人还是要有自己的思考，人云亦云，吃别人嚼过的东西，当跟屁虫最没劲。现在不是文革了，我们不必喊打倒陈佩斯。只是说他不是万能的，不是完美的。中国就这样，喜欢往往就把他说得象花似的，没必要，圣人都犯错呢。央视封杀得一点错都没有，今年春晚陈佩斯也一样上不去。《陈小二乘以二》中靠学狗叫来作为笑料，说明陈佩斯已不是当年的陈佩斯，江郎才尽了。要想看喜剧，还得多看看蔡明、郭达的作品，二人均为科班出身，作品有深度，笑过之后回味无穷。例如：机器人趣话、越洋电话等。

　　1. 《警察与小偷》里面警察走关系，非常不好，朱时茂作为警察态度非常不坚决，反倒被小偷嘲笑，没有正气。

　　2. 《吃面条》《主角和配角》都是说的演员的事，没意思，应多说点与老百姓有关的。

　　3. 应多讽刺一下贪官，不要老是打擦边球，更不应靠讽刺残疾人取乐，《万国运动会》那个明显讽刺弱智的，我知道他本意是想振奋一下民族精神，可代价太大了，拿智障人士取乐让人无法原谅。

　　4. 跟韩乔生演的那个将泰森强奸作为笑料，这实在太低俗了。

　　5. 小品里还是少拿少数民族说事，新疆已经够乱了，还嫌事少啊？

　　6. 吃面条——陈佩斯扮演一个听不懂导演意图的傻子

　　拍电影——陈佩斯继续扮演一个听不懂导演意图的傻子

　　胡椒面——陈佩斯扮演一个抢人东西，偷人饭碗的傻子

　　羊肉串——陈佩斯扮演一个不法小贩

　　警察与小偷——陈佩斯扮演的小偷是一个傻子

　　姐夫与小舅子——陈佩斯扮演的是一个违法青年

　　主角与配角——陈佩斯扮演一个不好好演戏的演员，到最后又成了一个傻子

　　陈佩斯：我王老五从来没见过这么多钱啊——典型的拜金主义。

　　7. 《陈小二乘以二》陈佩斯 2008 年的小品还拿北京问候语：“吃了么您呐？”当包袱逗人发笑呢，没想到根本不响。这个包袱跟 80 年代的 “你说，你不要说” 同一套路，然而观众已经不是当年那个初级阶段了。

　　8. 从网上抄了个 “黑化肥发灰会挥发” 的绕口令当包袱，也根本不响，赵本山也有网上的段子，用得比陈佩斯流畅得多。最重要的是题材，陈佩斯据说是把电脑的多媒体互动搬到舞台上，可是第一没看出他的互动和先录制好个片段上舞台有什么区别，二来现在的观众早被美国大片喂饱了，就凭一个陈佩斯，弄个简单得不得了的电脑多媒体，能让人感兴趣？后来还是他的那个拉着洋车带着外宾逛北京的主意，整个一副奴才嘴脸——联系起 98 年他的王爷与邮差你就发现，王爷与邮差根本不是讽刺什么，乃是他生活的真实写照啊。一个包袱接一个包袱都不响，到最后唱单弦的时候陈佩斯紧张得脸上肌肉都僵了，眼睛也不知道该往哪里看了。“观众已经不是当年的观众了，陈佩斯永远还是当年的陈佩斯”——观众的笑点没那么低了，想让观众认可你，先整明白观众要什么再说。

链接：《陈佩斯跑了陈佩斯哭了!》– 一文引发的纠纷

刘桂宽

笑星告报社索赔巨款这可不是舞台上的喜剧而是法庭真刀真枪的对垒不经意的读报与经意的投稿使我有了机会法律之门开始对我敞开.

小小一片嫩芽，是大树长成的开端； 小小一个花蕾，是果实成熟的开端； 短短一段序曲，是情感高潮的开端； 轻轻一阵微澜，是浪潮澎湃的开端。 “开端”是一种象征，是一个新的起点。不经意的一次尝试一份付出，或许就会成为我们人生转折的开端。我律师生涯的开端富有传奇色彩，应验了那句 “无心插柳柳成荫” 的哲言。 这要回溯到 18 年前，当时我还是人民保险公司广西分公司出口业务科科长，在广西第一律师事务所兼职法律工作者，刚刚出道。然而一个偶然的机会，使得我接手的案件竟然是全国妇孺皆知的著名笑星陈佩斯与《湖南广播电视报》的“名人官司”，时称全国十大新闻官司之一。

事件起因是，1988 年 5 月 23 日，陈佩撕应湖南电视艺术家与企业家联谊会、湖崩电视台联合举办的《大潮颂》晚会剧组的邀请到达长沙，准备参加 25 日晚上的演出 24 日晚，陈佩斯突然拂袖而去拒绝参演，临行前从长沙火车站打电话给湖南电视台台长陈述了拒演四点理由。尽管宋台长在电话中极力挽留，但陈佩斯依然违约离为此，湖南电视台副台长陈先绪、专题部副主任刘学稼、中国电视艺术协会湖南分秘书长刘健安以 “布董味” 的笔名，撰写了通讯《陈佩斯跑了》一文 (以下简称《跑发表在 1988 年 6 月 2 日) 出版的《湖南广播电视报》上原文如下： 陈佩斯跑了万般期待，几多疑惑，一片惊愕一多少思索… 观众纳闷了，纷纷指责晚会举办单位玩 “空城计”。面对掷来的频频质问，导演一脸沮丧地告诉大家，陈佩斯跑了。 “救场如救火”，而陈佩斯正是选择这样的时刻跑掉的。人们愤慨了。宣传改革，是这场晚会的主旨。为搞好这一活动，晚会领导小组派专人去请演员。导演找到陈佩斯，陈表示愿去湖南。但不能演小品，只能唱歌。 接着，陈问报酬。导演说：“一首歌 300 元怎样?” 陈不吱声。 导演又问，“陈先生平常演出的最低报酬标准是——”陈回答：“至少四五百。”考虑到陈的知名度，考虑到湖南企业家的热情期待，导演咬咬牙答应了。陈接着提出，要携夫人同往。尽管陈的夫人是护士，与演出毫不相干，既然陈提出来了，导演又只好咬咬牙答应下来。随后陈又提出，要有大乐队伴奏。导演纳闷：陈虽有一定的知名度，但他唱歌毕竟是业余爱好，有些戏是“戏不够，笑来凑”。陈要大乐队是什么意思呢? 导演还是决心满足陈的要求。可是找遍长沙各大剧团，乐手几乎全在履行演出合同，开高价也请不到人。考虑到陈唱的是一首外国歌，故请了一位著名钢琴演奏家为他伴奏。

5 月 23 日晚，陈佩斯夫妇驾到长沙。第二天上午，晚会领导小组派车前往接陈夫妇到电视台演播厅参加走台。陈一听伴奏是钢琴。扭头走了。眼看 25 日晚上就要录像，陈佩斯来长沙献艺的消息已不胫而走。万般无奈，晚会领导小组派出一名部主任偕同导演连夜去找各大剧团陈述苦衷，终于高价请来了一个有 8 名成员的电声乐队，并郑重其事地把这个消息告诉了陈佩斯夫妇，以求息怒和谅解。 25 目上午，专门负责接待陈佩斯夫妇的同志推开下榻的房门，只见人去房空。一把房门钥匙孤零零地躺在写字台上。不久，陈佩斯在火车站打来电话．他坚决地走了，而且有堂堂皇皇的四点理由：一是接待不好，二是领导没接见，三是没安排与企业家见面，四是乐队没准备好。 关于接待问题，领导小组已尽了最大努力，安排陈佩斯夫妇住带卫生间的套间，相当于北京三星级宾馆的水平。这个套间是一个抗战时参加革命的老干部让出来的，与陈佩斯同来长沙的北京舞蹈学院的王教授，只住在二人一间的客房里。拿这三位的资历和学识水平想比较，陈佩斯夫妇应该说是受到最高礼遇了。陈佩斯夫妇 23 日晚上 9 点下火车，湖南电视艺术家协会秘书长率三人去车站迎接。陈下车第一句话就说还没有吃饭，要找到一个既偏僻又干净的饭店用餐，说是自己知名度大了，会引起围观。直到 12 点陈佩斯夫妇才笑眯眯地用完餐，众人则在一旁干等。次日早晨，湖南电视艺术家协会主席登门看望，表示热烈欢迎。陈说领导没接见，不知道陈佩斯究竟要求什么级别的领导接见才与他的身份相符? 陈佩斯与企业家见面的要求，领导小组的同志爽快地答应了。见面安排在 25 目下午。据说他想搞些赞助，请湖南企业家慷慨解囊。然而当湖南几十家有影响的工商企业家翘首以待时，陈却不辞而别，扬长而去。 陈佩斯跑了，偷偷地跑了。 人们在猜测，在思考。 陈佩斯本来是一个滑稽演员，却要唱歌。如果是临阵 “怯场” 而逃走，说明他萌生自知之明。 如果陈佩斯对自己的上述表现经过自我反省，觉得无地自容，因而溜走，那他进步的开端。 如果陈佩斯因为自己的过分要求没得到满足而愤然离去，那就颇有些令人虑——他已经走到悬崖了。 陈佩斯跑了，偷偷跑的。他给晚会的组织者和全体人员留下一片“钥匙”、四“理由”，给几百名企业家、给湖南人民留下了一片失望和疑惑，而同时也留给人以深沉的思索——、 一个演员，或者说一个有名气的演员，在人民群众的生活水平还居于较低层的时候，他要开多高的价格才可以出售自己的艺术?!

《陈佩斯跑了》一文发表第二天，陈佩斯刚好应邀到湖南湘潭演出，随即以接湘潭电视台采访为由，对自己的 “跑” 作了申辩；时隔几天后的 6 月 10 日，陈佩斯：长沙举行记者招待会，对湖南广播电视报和作者 “布董味” 作了猛烈的抨击；6 月 11 日，又拉了一些全国著名演艺人员助阵在北京举行记者招待会，指责《跑》一文对 1 进行了侮辱和诽谤，决心要把该文作者和湖南电视台、湖南广播电视报告上法庭讨回清白。随后，陈佩斯把《湖南广播电视报》及作者以侵犯名誉权为由告上了 {沙市北区人民法院，要求被告在报纸上公开赔礼道歉，恢复名誉，挽回影响，并赔 40 多万元费用。 这个千里之外的官司，与我这个其时担任人保公司广西分公司出口业务科{的壮乡兼职法律工作者似乎是风马牛不相及的。然而，一个偶然的机会，我的一封拟有五点意见的信件，使我坐到了该案的代理律师席上，通过庭前庭后的调查取证和庭上的据理力争，终于使得被告方峰回路转柳暗花明。 1989 年 5 月 28 日，广西日报发了一篇《陈佩斯败诉》的消息报道，这也是我创名字作为律师第一次见诸于报端。随后美联社、塔斯社、路透社、法新社、日本《彰日新闻》等国际著名通讯社，以及国内的《法制日报》等数百家报刊、电视台都对谚案作了报道。我的名字也随之广为人知。 当时很多人都觉得奇怪：从来没听说过这个刘桂宽，怎么会接手这么个“全国十大新闻官司” 之一的案件呢? 甚至连广西司法厅厅长和主管的副厅长都询问广西第一律师事务所的领导，去了解刘桂宽其人。在很多人心里这是一件很不可思议的事情：这么一个全国有影响的案件，况且是外省当事人之间在外省法院诉讼，怎么跑到广西少数民族地区来请律师，而且还是这么一个名不经传的兼职律师! 事后，《南宁晚报》派记者来采访我，发表了一篇《陈佩斯官司的庭前庭后》的报道．

波》赫然入目。文中披露陈佩斯在长沙罢演，《湖南广播电视报》载文《陈佩斯跑了》后，陈佩斯在京举行记者招待会对该文以反驳并诉诸法律，这则新闻引起作为法律工作者的他的关注。 他细读全文后认为，从法律的角度看，即便陈佩斯方面所说全部是事实，违约受责的亦应该是陈佩斯，而《陈佩斯跑了》一文，完全属于正当舆论监督，并非蓄意侵犯他人名誉权。此外他觉得，现在有些名人将名气视为特权，干错事了可不受社会舆论监督谴责；一些演员漫天要价，不守信用，偷税漏税，要钱不要脸，败坏了社会风气。他还为新闻单位和读者抱不平。他说，近来有一股告记者热，去年 “新闻官司” 多达三百多起，其中相当一部分，是把记者、新闻单位正当的舆论监督冠以诽谤、侮辱、侵害名誉权而告到法庭，这使得被告的记者和新闻单位花费很多时间和精力来应付这些官司，最后即便是记者和新闻单位赢了官司，也落得大伤元气。有的记者经不起打官司精神的折磨和精力的浪费，宣称不再写批评稿了，这对我们的 出于一个法律工作者的责任感和义愤，当晚回转家中，他即拟出五点对该案的剖析意见，修书一封作为稿件寄给《湖南广播电视报》。信既发出，一吐为快后他便将此事搁下了。 没想到“有意栽花花不开，无心插柳柳成荫”。四天后，正坐愁城的《湖南广播电视报》的老总们接到此信不禁拍案叫好。他们为刘桂宽从法律角度合情合理的剖析而叹服，一致认为代理律师非他莫属。于是，星夜拍电报竭诚聘请。刘桂宽还未接到电报，心急火燎的湖南广播电视报总编何立瘁次日清晨又挂来了长途电话．再三恳请刘桂宽务必承接他们的代理律师。广西保险公司领导和广西第一律师事务所亦鼎力支持，同意刘桂宽承膺此重任。 刘桂宽律师不负重托，经过艰苦细致的取证和法庭的雄辩，与被告通力合作一炮打响，为《湖南广播电视报》的胜诉立下了汗马功劳。 人们私下议论，想不到地处边陲的少数民族地区还有此等人才。

法庭不是舞台

这场官司今年 5 月 19 日至 20 日开庭公开审理，吸引了几十名记者到现场采访和千多群众旁听，不亚于一场叫座演出。据说有人为了得到一张旁听入场券愿出价 100 元呢。大家都看到过陈佩斯在屏幕上的精彩表演，更想争睹他在法庭上的风采。我们从法庭录像中看到，陈佩斯一下予慷慨激昂地陈词，一下子又眼含热泪似受了天大的委屈。想来，这是他内心真实的情感表露，而并非在法庭上演戏。可法庭不是舞台，没有导演预先排练，答辩也非背台词，没有事先准备的脚本。故即便陈佩斯在春节联欢晚会上与朱时茂抢答表演是那样的潇洒自如、反应敏捷，但在法庭答辩时却有失水准了。下面容实录两则。

审判长：陈佩斯，去年 5 月 24 日上午你去干什么? 陈佩斯：5 月 24 日早上吃了晚饭以后 (旁听席里顿时哄笑而起)。陈愣了一下，有点莫名其妙，继而一想“早上吃了晚饭” 知道自己说漏了嘴了，不禁也笑起来…… 陈佩斯：《陈佩斯跑了》一文的发表，丑化了我的人格，侵害了我的名誉，这不单是我的灾难，也是我们国家的灾难…… 刘桂宽律师：我提请法庭注意被称为 “国宝” 的陈佩斯先生的这番话 (文艺界有人称陈为“国宝”)。首先，我们要弄清楚什么是国家灾难。国家灾难是指国家全局性的、重大的政治和经济损失。我认为，我国建国以来曾有过两次国家灾难：一是 1957 年反右扩大化导致 1958 年冒进，我国国民经济全面倒退，也即三年饿肚皮；第二次就是“文革” 十年动乱。现在，我们听到陈佩斯先生在这里宣布了叉一次国家灾难(旁听席上笑声、掌声四起)。按他的逻辑，我们的报社和记者就变成了制造国家灾难的罪人……(旁听席上热烈的掌声再起)。 陈佩斯：我认为，我们国家灾难不止两次，还有一次是批判电影《武训传》……

名气的价值 陈佩斯在这场官司的诉讼请求中，除要求被告方在报纸上公开赔礼道歉、恢复名誉外，另外要求赔偿经济损失费和精神损失补偿费 46 万元 (原先把湖南电视台也作为被告，后陈佩斯同意将之另行处理，并把 25 万元诉讼请求放在湖南电视台头上)。令人瞠目结舌的巨额索赔，连香港报纸都惊呼：如此巨大的赔偿费对，声誉的官司来说，在大陆是仅有的，真是 “狮子大开口”。当然，我们不能仅以．数额大小来衡量判断索赔要求的合理性，关键是看索赔各项理由是否成立。

且开列陈佩斯要求赔偿的清单： 1．精神损失补偿费 50000 元； 2．中央电视台建台 30 周年晚会损失费 300 元： 3. 为湘潭市歌剧团义演失败损失 60955．60 元： 4．为民俗博物馆寻求资助损失 250000 元： 5．影片《傻冒经理》的拍摄完成因《跑》文耽误影片的筹备工作，延长拍期，延长影片的后期制作直接损失 91000 元： 6．赔偿为诉讼而支付的费用 18000 元。 对于这些赔偿要求，理由是否成立，要求是否得当，我们请教了刘桂宽律师。刘律师笑了笑对我们说：“据我本人了解，在我国侵犯名誉权案件中，陈佩索赔金额是最大的一次。由于陈佩斯是很有名的演员，索赔金额也很可观，闹沸扬扬。这些巨额索赔，我认为根据不足。别的先不说，我只谈 “为民俗博物馆寻求资助失败损失 25 万元” 这项。据查实，湖南电视台等晚会主办单位，仅仅是遄他来唱一首歌(意大利歌曲《我的太阳》)，双方商定的报酬也就是几百块钱，协根本没提及帮他拉 25 万元赞助，他在记者招待会上和法庭上也从未讲过晚会主单位有帮他拉赞助的义务，只是陈佩斯本人提出晚会主持人联系企业家与他见面而已。如果见见面就要 25 万元，也不用做什么工作，大家想象一下，这不很荒吗? 据说毛阿敏演出一年多挣了 27 万已够让人吃惊了，而陈佩斯到长沙仅呆天，与企业家见见面就要得到 25 万元，这在世界上恐怕都没有先例。” 至于“为湘潭市歌剧团组织了一些著名艺术家在市体育馆演出，陈佩斯亦应参加。由于《陈佩斯跑了》一文刚见报，湖南观众对他的艺德产生了看法，致使演很不顺利。晚会演出的票价一掉再掉，从 3 元降到 3 角仍卖不出去，演出中观众向他丢硬币、冰棍、砖头，湘潭市所有能动员起来的治安人员都在场内亦制止不自然，原来预期的 6 万多元演出收入便成了泡影。这项损失的赔偿理由成立与确法庭亦已作出裁决。”

陈佩斯跑进深山不种石榴忽悠农民？（图）– 朱方清 – 凤凰网博客

朱方清

近日，著名笑星陈佩斯改行做农民，在京郊承包万亩荒山种石榴的消息倍受关注。光线传媒《娱乐现场》节目的记者日前赶赴报道中所称的陈佩斯石榴园进行探访。然而，令记者颇为意外的是，传说中的石榴园并不存在。（据 4 月 8 日《海峡都市报》）

陈佩斯与妻子王燕玲

记者前往距离北京市区六十多公里的顺义县井庄镇西三岔村。当地村民称陈佩斯已经三四年没来过村里，一位村民更言称村里从来没见过石榴树，这里只有柿子树。而陈佩斯的确是在 1996 年前后，花 50 万元承包了村里的山地，承包期是 50 年。当初村支书听陈佩斯方面称是要在这里修建影视基地，但是他们好几年没来过这里，后来联系陈佩斯方面也没什么表示。三四年过去了，影视基地根本没影，而被陈佩斯承包的土地就这么被闲置下来，这让村民们看了心里很不是滋味。

西三岔村共有 1.2 万亩地，陈佩斯承包了其中的 1 万亩，占村总面积的 80%。西三岔村的主要经济来源是靠政府拨款和贩卖村中种植的水果，每户的年平均收入大概 1 万元左右。在村民们看来，大明星陈佩斯的到来一定会为村里带来发展的新契机。然而，令村民们失望的是，陈佩斯在承包土地后除了栽下一些松柏树，就是在村里购买了一处房屋，但一直都荒废着。而陈佩斯还曾因这座房子和村民发生过不愉快。村民称前一段时间，村里盖大队部涉及这所房子，陈佩斯知道后不让盖，结果则是 “两败俱伤”，大队部也没盖起来。

村民在接受记者采访时表示，其实之前曾经有一些投资人来过村里，如果发生问题村里还能够想办法解决。但由于陈佩斯是名人，所以村里也不敢动他，只能是眼看着土地闲置。记者为此联系了陈佩斯的经纪人，也正是他的妻子王燕玲。但对方除了否认种石榴一事之外，对承包荒山的事并不愿多谈。王燕玲只言称除了与作品相关的问题，其他事情都拒绝作出回应。

早在今年 3 月底，《西安晚报》刊发了一篇《陈佩斯扎进深山种石榴》的文章。据该文报道，演员陈佩斯两年前因为经商失败，和妻子王燕玲二人在北京市顺义县井庄镇西三岔村承包了万亩荒山，双双改行当果农，种起了石榴。而仅仅凭借销售石榴，夫妻俩两年收入了 30 万元。此文一出，陈佩斯转行当农民获得成功的消息成为国内媒体关注的热点。但随后，陈佩斯妻子王燕玲通过媒体对此事予以否认，或许正是与前述因素有关。

如此看来，大名鼎鼎的陈佩斯回归山林种石榴的消息是假，承包土地长期闲置忽悠农民是真？根据媒体披露，陈佩斯早期先后投资 500 多万元拍摄了多部电影，但这些电影都叫好不叫座，一部接着一部亏损。后来，一个版权官司将陈佩斯一下逼到了绝境。可他万万没有想到，这起普通官司被演绎成沸沸扬扬的 “央视封杀风波”。几乎在一夜之间，各个电视台和演出单位就不再追捧他了，他很难再接到商业演出邀请。没了收入的维系，高调成立的“影视公司” 也只能宣布倒闭。

英雄落难，寻求突围自在情理之中。相信陈佩斯承包荒山的本意是好的，如果项目开发成功，何尝不是自己从中获益，也造福当地的农民。问题是截止目前土地一直闲置着，不管出于何种原因，都是一种极大的资源浪费。何况这其中还和农民产生一些嗑嗑碰碰的枝节，令当地百姓不满意，就不能不引起陈佩斯的重视和反思。

开名车、穿名牌、灯红酒绿的时尚生活离陈佩斯很远。据说，陈佩斯的一件出口转内销的毛线衣穿了 16 年，因为 “穿着随便，舒服”。他至今开着 2000 年买的桑塔纳。陈佩斯说:“车这东西永远没有止境。买一辆能够满足现有能源和公路条件的就行了，大排量的车对能源消耗太大。” 另外，陈佩斯的环境意识也走在了国人的前面。他不用一次性筷子，不穿皮衣，并呼吁人们不穿羊绒衫，不使用羊绒制品。陈佩斯的道理很简单:“羊绒出在羊身上。一只山羊大概需要十几亩、甚至几十亩草场才能养活。大量生产羊绒衫，造成土地迅速沙化，实际上这是一个非常严重的问题。”

近日陈佩斯在杭州推出一台话剧时说：“没有文化的人和野蛮人没有任何区别。野蛮人还不如不富裕，因为富裕了的野蛮人手中会握有破坏力极大的东西，会对社会造成不可估量的损失。” 不知道有着上述理念的陈佩斯，对于自己承包万亩荒山却长期闲置这件事怎么想，下一步将向当地农民给出怎样一份答卷？！

新疆人与北京山东人没什么两样
　　[ 来源：《瞭望东方周刊》 | 发布日期：2014-11-19
　　http://www.mzb.com.cn/html/report/141124955-1.htm
　　高海博
　　古丽巴努依然记得幼儿园中班时自己被当作 “例子” 的场景。

　　她站在讲台上，独自面对着台下的同学，然后听到老师说：“这就是维吾尔族小姑娘。”

　　对于她的小伙伴们来说，这是一堂直观认识少数民族的课程。而古丽巴努知道了自己民族身份的不同。

　　“我就是在差异中长大的，要在差异中找到位置。” 如今，一口京腔的古丽巴努略带轻松地对《瞭望东方周刊》说起自己的童年。

　　乌鲁木齐至北京的 T178 次特快列车全程 41 个小时。假如放在百度地图上测量，两个城市之间的公路距离是 3179 公里。

　　对于绝大多数走过这段长途的新疆人来说，跨越这段距离并不像乘坐火车那般轻松。

　　古丽巴努是《我从新疆来》这本书的编辑。100 个不同民族的人从新疆出发，抵达内地，然后短暂地汇聚在这本图文书籍里，再继续出发、生活，过着和每一个中国人一样却又有所差异的生活。

　　这本书的作者、摄影师库尔班江 • 赛买提也经历了出疆学习、维汉矛盾甚至跨民族爱恋，“原来在他们眼里，我们是这样，但我们不是的。”

　　库尔班江拿起相机，开始用镜头记录新疆人的故事。

　　这本受到全国政协和自治区领导关注、支持的故事集和影像集，希望告诉新疆之外的人们，新疆人 “与北京人、山东人没有什么两样”。

　　在对《瞭望东方周刊》讲述的时候，“我从新疆来” 的人们都想说明，能歌善舞、羊肉串、葡萄干…… 不应该是他们的标签。

　　“我想让更多人看到真实的新疆人是什么样，真实的新疆人在做什么。” 库尔班江说。

　　出新疆记

　　1983 年，古丽巴努的父母大学毕业，被分配到北京的一个国家单位。

　　聚焦生活于内地的新疆人，古丽巴努在编辑《我从新疆来》时找到了许多儿时记忆，包括小学时经常在艾尼瓦尔的餐厅吃饭。

　　“我来北京的时间比在新疆都长。” 艾尼瓦尔 • 买买提也是在 1983 年从新疆到北京的, 他告诉《瞭望东方周刊》，到北京那年自己只有 21 岁。

　　那几乎是改革开放后第一批抵达北京的新疆生意人。

　　“咱们国家刚改革开放没多久，我就在乌鲁木齐南门市场开了家餐厅。那时从北京来的一个考察队觉得乌鲁木齐的巴扎非常有气氛，希望在北京也能感受到这样的风情，他们和乌鲁木齐的有关部门沟通，选了包括我在内的十几个生意人到北京马甸的农贸市场做新疆生意。” 同在那时来京的艾力克 • 阿不都热依木回忆。

　　艾尼瓦尔当时在乌鲁木齐火车站附近开餐厅。乌市工商局的朋友问他想不想去北京，可以安排住处和开餐厅的地方，“我来就是为了做生意，能过上好日子。”

　　在此之前，艾尼瓦尔和朋友曾去过河南郑州，带着烤肉用的架子和工具。那时内地人还不太知道什么是烤羊肉串，围观的多，买的少。他请大家试吃，效果虽然不错，但肯花 3 角钱买一串的人还是不多。没过多久，他就回到了新疆。

　　这一次艾尼瓦尔决定要到北京 “试一试”。

　　三天三夜，火车票价 61 元。艾尼瓦尔对于数字的记忆清晰又敏锐，这些数字演变成艾尼瓦尔命运的关键印记与注脚。

　　“老婆是坐票，我站了一路，在北京的第一顿饭是火车上遇到的新疆老乡请我们吃的。” 结果，艾尼瓦尔到北京的第一天就遇上了骗子。

　　“那时北京已经有地铁了，带路的人带我们坐地铁，车票一角钱一张。到了地方，房东还没出来，那个带路的人趁我不注意，直接从我兜里拿了 30 元扭头就跑了。” 房东要去追带路人，被艾尼瓦尔制止，“算了，我们人到了就行了。”

　　他们抵达北京时，大约都在夏天。艾力克先卖了一段新疆瓜果。冬天水果来源中断，他就卖起了烤肉，“没想到这非常受北京人的欢迎”。

　　新疆羊肉串——其实按照新疆当地的习惯叫做 “烤肉”，就这样开始在内地风靡。

　　到 1986 年，有两位演员——朱时茂和陈佩斯在中央电视台春节晚会的小品中，向全国观众演绎了 “舌头打卷” 的“大胡子”形象。

　　用库尔班江的话说，“从陈佩斯老师卖烤肉开始，‘卖烤肉的’成了贴在新疆人身上时间最长的标签。”

　　就连古丽巴努的父亲走在路上，有时也被人说成是 “卖羊肉串的”。他脾气又急，就会发生些争执。

　　用兜里剩下的 38 元钱开始做生意，艾尼瓦尔曾经羞于谈及自己的生计。有一次，他去赛福鼎 • 艾则孜家做客，老人问起职业，他有些忸怩地回答了。

　　这位全国人大常委会原副委员长、全国政协原副主席、自治区原主席、解放军中将告诉他，“任何职业都值得尊重”。

知乎用户 金石 发表

一个喜剧大师，就这么耽搁了，人生有多少 20 年可以等待呢。

他们的小品，有太多经典，真的是艺术来源于生活，又高于生活。搞笑，但是一点也不低俗，真心真心喜欢，看过了无数遍。

84 年，我还是一个幼童，看到这张面孔，觉得是个大坏蛋，哈哈哈。如果已经过了而立之年，再看他，已经胡子花白。少年子弟江湖老。

20 年后重归，内心还是那个少年。

大爱！

知乎用户 比亚墨鸦 发表

可惜啊，曾经的小品之王

知乎用户 易尔一 21 发表

先说明我不是在洗央视。

这件事忽然让我想起了前段时间的起点合同事件。跟起点比央视良心多了，最起码还承认你的版权，起点直接给你版权都给剥夺了。

知乎用户 偏激的六子 发表

当年，陈佩斯表演的时候，有电视台的人在台下 拿相机录。

然后刻成光碟发售，在未经陈佩斯允许的前提下，这其实挺欺负人的。

然后 陈佩斯 比较刚，直接把电视台告了，陈佩斯胜诉了，但是 被封杀了这么多年。

离开了电视的陈佩斯老师，专心研究自己的话剧，他的《托儿》《阳台》票房都很好。

在那个版权 两个字 还不如放屁的年代，真的需要陈佩斯老师这种人站出来。

别说以前了，现在版权问题 依然很严重，就比如 KTV 吧，他们也许是一个系统吧。但是他们使用谁的歌 是不是该做到 通知一下作者？KTV 好多 MV 和歌都不是一套的，我在 KTV 搜到过自己的歌，MV 是一个妇女 然后脸上蒙一个纱巾，，，shit ！

说唱歌手爽子 也提过这个事儿。其实 KTV 可以通知一下音乐人嘛，让我们也挑挑，我们花钱拍的 MV 我可以给你一个，你甭整个妇女 脸上蒙一个纱巾，玩呢？

知乎用户 深水杂蛋 发表

央视差不多已经是毒瘤了，内部风气一塌糊涂，高层赚得盆满钵满，官威比真的官还大，中下层好多都是自由派甚至有向上蔓延的趋势…… 其中阴阳人太多，清流反而流量曝光不如他们

知乎用户 静候佳音 发表

（王爷与邮差）怼（消气之旅）

这得问当时的阁揆

知乎用户 陈默 发表

陈佩斯很多年前主演的电视剧登陆中央一晚上八点的黄金时间段，为啥都说是今年回归？只有上综艺晚会才算回归？

知乎用户 公子商君 发表

辣鸡央视，有垄断来牟利，虾见！

知乎用户 是竹子啊 发表

让人飞的

知乎用户 Rs-potato 发表

王爷和邮差，放到现在还能反应实事，真魔幻现实主义。

知乎用户 喝咖啡的大树 发表

那时候盗版猖獗，版权意识淡薄。。。。央视不太尊重创作者的创作，也没那个意识，后来进步了很多，都和演员签协议，在春晚舞台的节目，春晚都是有版权的。

央视其实并没有太亏欠陈佩斯的，顶多是有些傲慢，要是那个时候跟陈佩斯说你作品的版权归央视，然后才能上春晚，估计陈佩斯也没啥异议。。毕竟 20 年前三十晚上唯一大 ip，给予你的肯定远远大于你给予春晚的。。。

陈佩斯也没错，知识分子的清高和较真还有坚持，都挺令人敬佩的。。

都不是钱的问题，那时候出音像制品能赚几个钱，就是一口气。。。好在现在双方都和解了，今年春晚可能又能看到陈佩斯了。

虽然现在春晚在三十那天晚上在我家就是一个背景音的存在，但是能看到春晚那些老人还在，似乎有些温暖。。。。有生之年还能再看到一次赵本山登台么。。。。。

知乎用户 Wayne Wang 发表

封杀了陈佩斯，捧红了赵本山，一个依靠讥讽、丑化其他人群出名演员

知乎用户 海贼 - 王路飞 发表

过去的事就别再提了

终究还是和自己和解了

知乎用户 杰作 发表

哪有什么封杀，只不过是因为他那样做了，再找他合作会增加很多不必要的麻烦。

没有你陈佩斯我节目又不是进行不下去了，大把人想要这个机会。

还有就是，并不是你陈佩斯成就了央视，是央视成就了你啊！！ 没有央视这个平台，你陈佩斯没准在烤面筋呢。 全中国比你有才的人大把，你谁？

我并不是说陈做的不对，只是这个圈说穿了就是个人情圈。

打个比方，我本来跟平台关系好，我就靠这个平台吃饭，平台有节目，我觉得你陈还 ok，就推你上去。完了你把平台给告了，好，你告赢了你牛逼！但是你有没有想过我这个推你上去的人怎么办？？？

我做导演这两年微信朋友圈里有很多演员，凡是有哪个演员在朋友圈公开撕逼的，无论谁对谁错，如果有机会让我选择，对于这个人我会慎之又慎，除非他有不可替代的作用，非他不可。 要知道，我上面还有资方还有各种老板，我推的这个人搞点什么幺蛾子出来，难受的是我啊！！是我！！

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