中国的电影为什么难以走出国门？

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知乎用户 h 汉唐气象 发表

醒醒吧。还走出国门呢。国内都没人看。盗版网站上免费下载的国产电影都没人下载

知乎用户 Tango 发表

昨晚八点场，某影院，号称票房过亿的。。。叫啥来着，好像是万里归途

还有十分钟开场，卖了十张票。

旁边的钢铁意志，还有半小时开场，卖了 0 张票

走出国门

电影的第一要务是要好看，好看才有人看

之后才谈得上意识形态。

这政治人物高于艺术的玩意，能有票房的唯一原因，就是大家总得看个电影实在没的看了，只能选你，不是你做的好。。。

忠犬八公要是重映，能在十一档嘎嘎乱杀。

知乎用户 阳光明媚的下午 发表

且说 2022 年国庆档，全是红色能量大补品，人的身体吃得消这种高档补品吗，怕得鼻血井喷，干嘛要看国产片？保命不好吗？留得青山在，有朝一日可看美大片。

知乎用户 匿名用户 发表

国产电影所表现的除了感恩，还有啥？

知乎用户 海胆真好吃 发表

某中字头艺术院校影视表演专业毕业生不请自来！一直在知乎的汽车领域划水，可算碰见对口问题了。从专业角度和国情角度俩角度来说说吧。

1. 我国演员和导演大学里面学的都是斯坦尼课程，欧美布莱希特体系比较广泛。这就导致了专业演员与导演属于两个派系。拍出来的东西呢，乍一看差不多。但是感觉上就差了点意思。没有谁好谁坏，只是两种风格。然后就是斯坦尼斯拉夫斯基老先生说真听真看真感受，这一点其实局限了我国演员的想象力和创造力。现在很多影片多数要在绿幕前完成。在绿幕面前哪里来的真感受？加上我们对绿幕拍摄的经验确实比国外要短缺。这对我们也是一种局限。

2. 我国的演员，多数走得是人情世故上来的。比如某领导孩子，照顾照顾。再比如某导演家属，照顾照顾。再比如，资方老板的小三。照顾照顾。这么一来二去，上来的不全是演技好的，全靠导演拍摄手法和剧本 剪辑硬撑。对口型说 1234 后期配音的多了去了。我知道的某些演员普通话都讲不明白，只能讲方言，后期全程配音这些比比皆是。

3. 就是我们影视专业大学生文化比较薄弱，人生阅历也比较少。越是科班职业演员，阅历越少。他没经历过人情世故，社会黑暗，人生苦辣。也没有对世界的领悟和分析。演出来的东西浮于表面。而且是越专业越表面。演校园戏青春戏装清纯得心应手，演夜店戏纨绔子弟戏也可以。真让你上升到城市某个肮脏的角落，不好意思，演不了了。演员真的是青黄不接。国内不是没好演员，看看廖凡，看看张涵予，哪怕你看看赵本山。啥，你说乡村爱情不好看？谁让你看乡村爱情了，去看落叶归根去。

想来想去，就不说国内国情了。不然到时候被删帖，上面白打那么多了。

说说国外吧，国外电影可以讽刺 zf，讽刺不公，揭露黑暗。可以自我批判自我反省。拍出来的东西也更加真实。甚至整部电影能围绕一个妓女拍摄。反派也不一定非要输。zf 也不一定非要赢。zf 里也是可以有坏人的，甚至总统和副总统之间都会有一个是大反派。这才是真实。反观朝鲜，妓女一定最后要从良或者接受改造。资本家一定被一群人绳之以法。好么，看见开头能猜到结尾那不是电影，那是样板戏。谁爱看？更关键的是样板戏还要强行灌输理念，那更没人看了。说句难听的，你那特色词语可能都没有合适的外语来表达。咱别的不说，咱就说印度。阿米尔汗的摔跤吧爸爸，他也敢讽刺印度的重男轻女社会问题。包括种姓这种问题，印度也敢在电影里讽刺出来。

说到表达，语言和文化问题也是一大坎。中英文互译确实需要难度。而且很多包袱，翻译过去确实变了味道了。不要说国外了，赵本山的小品，拿到南方都不吃香。

另外就是我们的广电。很多片子是不给你过审的。一些大制作，耗费了数亿的制作经费不可能为了虚无缥缈的国外市场冒不过审的危险。毕竟不过审的话可以说一毛钱票房都没有。几亿，一两年的时间打水漂。到最后呈现出来的就是中规中矩的东西。甚至床戏都要用一些场景来暗示代替。另外提一嘴，国内不是没有好片子。很多片，国内过不了审，拿到柏林电影节却能获奖。不过这类片子没法上映所以不赚钱。都是文艺片，纪录片这种千万以内的制作。另外，国内的票房市场抵得上北美加欧洲。不管你拍啥反正都有人买单。

我讲完了，但愿有人看，有人赞。

知乎用户 月入杯中 发表

流行电影就那么几类。

一是爱情片，问题是现在社会，还有人相信爱情吗？

二是动作片，成龙老了之后，国内已经没有阿汤哥那种玩命的明星了，动作全成了摆造型。

三是科幻片，特效水平太差，而且也缺乏科幻文化。

四是灾难片，别说彗星撞北京，就一个海啸淹东方明珠就过不了审。

五是战争片，特别是近代战争，客观来说，中国近现代战争的水平是较低的，二战时德国苏联坦克大战，美国日本航母大战，你是德盔加步枪，场面就不可能壮观，唯一拿得出手的朝鲜战争，也是站在联合国军的对立面，国际社会肯定不欢迎这类题材。

六是动画片，同样存在技术水平有限，而且思想深度和感情厚度不足的问题。迪士尼的动画片能让人落泪，国产动画片还到不了这个水平。

七是武侠片，卧虎藏龙曾在奥斯卡拿奖，但国内武侠片也已经没落了。

八是体育片，国内普遍缺少体育精神，人们喜欢的是做题而不是运动，所以也拍不出摔跤吧爸爸那么热血的体育片。

九，最后唯一能吸引外国人眼球的，就是农村片，苦难片了，在国际上获奖的基本是此类题材，这是唯一能拿的出手的，但这都是文艺片，商业市场不欢迎，国内还骂声一片，说是丑化中国，向西方献媚，等等。

所以纵观下来，国内电影走不出去，一是题材问题，二是水平问题，但主要还是题材问题，题材问题也分为两类，一是中华文化除了东亚，辐射范围有限，无法引起全世界的共鸣，二就是审查问题了，很多深刻的主题无法表现，比如拍一部上海围城，绝对是国内国外大爆，但谁敢拍？

知乎用户 StainkS 发表

感觉还好啊，我看 91 拍的那些片子很多都在外面有。

知乎用户 Michael 发表

需要几点：

1，好的题材。全人类的感情都是相通的，无非就是喜欢血腥，暴力，色情，各种矛盾冲突，各种打，才看得爽。

2，好的表演，好的制作，分工明确，确保每个环节都能拿到应有的钱，才能做出应有的质量。

3，好的发行渠道。

上面每一步做好了，自然就走出去了。

然而这每一步，根本不需要国外动手，国内已经自爆了。

知乎用户 夜潘达 发表

阿富汗塔利班从山里打到首都不需要半年。他们觉得外面的世界不够一个语言，慢慢闭关锁国。

你关心这种国家产出的音乐 小说 电视剧 电影吗？

除非你是电影界从业者。否则，这种世界的电影你看都不会看一眼。

知乎用户 四体不勤 发表

连自己人喜欢看什么都没搞懂呢，还想让外国人也喜欢看？

知乎用户 陈查理 发表

没有一种品质过硬又独具特色的类型片。

曾经中国的武侠、功夫和动作片也走向世界，出现了李小龙、成龙、李连杰这样的巨星，甚至改变了全世界制作动作片的方式。但是这么些年下来，我们在动作片拍摄的水准上已经不再领先，同样在电影特色上面也丧失殆尽。

中国功夫港式武大曾经在好莱坞掀起过风潮，引起好莱坞的模仿学习，但是这么多年下来，好莱坞已经完成了对中国电影在动作场面上的超越。他们的武打戏风格更多元，看起来更真实，也更紧张刺激。以前成龙去好莱坞是带着班底去，说白了有点技术扶贫的味道，香港的武术指导也成为好莱坞的香饽饽，老外进成家班、洪家班是来学习的，但是今天他们已经反过来给中国电影技术支持了。

成龙说过我们目前只有一种类型片是好莱坞比不过的，那就是纯粹的功夫片，比如霍元甲、叶问这类。但问题是这类电影在我们本土都已经不受欢迎，近十几年只有一套叶问能作为该类型的代表。而且老外对这种类型的热情和我们一样也大不如从前，早就不是找一部已经公映了八九年的港片在美国重映一下就能卖一千多万美金的时代。

更致命的是我们的电影制作整体上都在模仿好莱坞，说白了中国电影近十年就是在把好莱坞汉化，或者把本土电影好莱坞化。

这样一来，本土特色在消失，比技术比水准又比不过好莱坞，说难听点，花同样的钱，老外为什么不去吃麦当劳而要去吃华莱士呢？

这也是为什么在中国电影市场还没起来的时候，中国电影在国际市场上还能有所作为，现在变成全球第二或第一了，反而变成了关起门来自娱自乐。

相反，我们看日本电影，早就过了他的黄金时代，但是他依然有一种类型片能走向世界，那就是动画电影，你看好莱坞那么强大，皮克斯那么牛逼，日本动画依然能打入美国市场。

是因为技术吗？不是，是因为他迥异与好莱坞的本土特色，能让美国观众看到不一样的高水准的东西。

你看人家马总都能突破次元壁，强推《你的名字》，假如哪天马总也不发七步诗，而是强推《哪吒》了，那就说明中国电影又一次走出去了。

其实这也不是中国电影特有的问题，你看韩国电影最近些年很猛吧，但是也是这个问题。他的一些类型电影可能水准拍的很高，但是特色和创新还是不足，所以我们吹爆了韩国电影，但是在电影院大卖的还是日本动画。

知乎用户 来生再见 发表

因为被管的好。

不需要走出去丢人了

知乎用户 鱼鱼鱼 发表

因为题材被锁死了。

作为相关从业者，

我可以负责任地告诉你们：建国后不准成精是真的。

所有高设定题材都不能碰。你不能穿越，不能有鬼，不能凶杀色情。

然而人世间的事儿就那么些，这不能那不能，最后就只剩红色题材了。

有人说主旋律也可以好看，我当然赞同。

问题是，主旋律、正能量，不等于只能用红色题材。

鬼怪邪说可以表达爱国（《灵魂摆渡》），凶杀侦探可以表达国仇家恨和阶级理想（《红色》、《潜伏》），科幻可以宣传价值观（《流浪地球》的人类命运共同体）。

此外，电影电视剧不能反映现实问题，当然大众就不爱看。比如公检法里有坏人，一个仗义任侠的主角连伤二命，这种题材拍完了，有人怕是睡不着觉（参见《人民的名义》被点名批评和禁播）。

知乎用户 僧庐听雨 发表

对中国电影最大的尊重，就是不要走进电影院。

它们以为它们能决定我们看什么，但我们至少能决定自己去不去看。

知乎用户 金罐加多宝 发表

还想走出国门？先做到别恶心国内观众了再说吧。大概从我和我的祖国这个片开始，当然我当时觉得我和我的祖国还不错，这种结构挺有意思的而且制作也比后来的的家乡和父辈明显更用心。从这个片开始只要逢年过节基本都会有这种大概明星➕主旋律的电影上映，而且门槛也越来越低，制作也越来越敷衍，有的电影拍的就是一坨史，也有饭圈女粉出来夸好，父母辈的人又感受到了祖国的的强大，公众号又开始大肆宣传又破了多少票房记录。在这样下去中国的电影就完了。以前国内还是有好多不错的片的，比如暴裂无声，心迷宫，烈日灼心，无人区之类的，我觉得这才是应该大力支持的电影。这里边有的电影可能结局为了过审强行把结局变得很正能量，但是好歹也算是规避审核，现在好些电影都不是规避了，恨不得舔审核部门，啥正确拍啥，从创作的开始就是冲着正确去的

还好我封在学校根本出不去，不用纠结选哪一坨

真有人喜欢吃啊。。“票房奇迹”，你几部战狼，长津湖隔三差五就拉出来重映，还有暑期档，电影院最主要的消费者，学生们，还遇上暑期国产电影保护月，你完全不给我们别的选择啊，我有的选吗？现在普通学生们的娱乐生活也挺匮乏的，好不容易进电影院消遣一把，也看不到一些国外大制作的电影

知乎用户 南洋浪客​ 发表

这是咱历年送出去比赛的作品

这是咱今年金鸡奖的入围作品，部部都特别优秀

看看 30 年前与金鸡奖齐名的金马奖都是啥电影呢？

知乎用户 从你的全世界路过 发表

中国电影 红的自己人看着都尴尬

知乎用户 知乎用户 X7KeG3 发表

走出国门，需要——拍的好，能过审，有发行渠道，吸引外国观众。

都满足的电影，概率不能说没有，但目前总体趋近于 0。

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拍的好的少，一年里的好片两只手数的过来。

“好” 指电影质量世界一流不是我国一流。

我国艺术片还偶尔有，但商业片没有。好莱坞的电影工业虽然有些僵化，但确实领先我国二十年

拍的好的不一定能过审。

不被搞个几次修改意见都不敢叫好片。《电影产业促进法》第二章第十六条，太容易踩着了。

不修改好就去国外放映就等着被电影局禁咯。（姜文、娄烨）

过审的，艺术片不一定能获奖，不获奖就没有发行商要；商业片不一定有人看，没人看就没有发行商要。

我国并没有世界院线，也没有世界级的发行公司。在别人地盘上映，决定权在他们手里。

而我国电影工业在起步阶段，尚未发展出堪比好莱坞的体系，国内几个知名电影公司加起来体量估计才比得过一个迪士尼，自主发行事业遥遥无期。

一般来说，香港电影在东南亚有一些市场，欧洲电影节获奖影片在欧洲有一些市场，会获得一些发行商的青睐，但这市场可能也就内地市场的十分之一都不到。

小发行商要了，不能够广泛上映；大发行商考虑风险，甚少出手。

北美大概有四五千家电影院，一般只有好莱坞 A 级制作才能达到三千馆以上，对应宣传费都在千万美元级别。

国产电影海外发行一般都是小公司，大多数都只会在几十个电影院上映，观众集中在华人区。

国产电影的意识形态或者价值观或者制作水平，都难以激起欧美观众的热情，广泛发行风险大。好莱坞自己都偶有翻车，大发行商自然不会帮国产电影赔本赚吆喝。很多年没有成功案例了。

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总之，哪都有问题。

但，目前中国电影也并没有迫切追求 “走出国门”。因为，内地市场还没被完全开发。

虽然内地市场已经取代北美成为世界第一票仓，但对比北美观众的观影热情，我国还差了不少。目前内地市场最高票房是五十多亿，但其实内地市场是有消化一部百亿电影的潜力的。

国产电影现状：艺术电影，在前辈们的一系列激励计划下，近年产出不少佳作，在世界的声量又有所回升；商业电影，没有特意迎合国外印象，而是基于国情，继续拍摄符合我国观众口味的电影。

好莱坞电影在攻陷世界前也先攻陷了本国观众，我国电影想走出国门，第一步也是先得到我国观众的更多支持。

知乎用户 MrEight 发表

就在一分钟前，我写了一条只有一句话的回答，答这个问题

直接触发了审核

于是自我阉割，现在能发出来了

但我拿什么和别的答案竞争

知乎用户 不信谣不传谣 发表

人在美国，刚出影院……

说实在的，除了好莱坞，全世界其它国家的电影都没有走出国门。毕竟走出国门的标准是有大量的海外票房收入才算，符合这一标准的只有好莱坞电影，所以只有美国的电影才算真正的走出了国门。

除此之外，可能英国人的电影还算好，毕竟讲的语言一样所以可以在表弟的票房分到一勺羹，比如四个婚礼和一个葬礼这样的。

现在，中国电影，欧洲电影，日本电影，印度电影，韩国电影，等等，说实话都是很小众的的，这些电影基本上没有在美国大规模院线上映的，更不要说高票房了。这些电影在自己国家以外的票房都是很一般。

在众多外国电影里面，说实话，中国电影反而是除了英国电影以外表现最好的。

拿美国外语片票房排行榜十大来看，

中国电影就占了三个，包括第一的卧虎藏龙，排第三的英雄，和第八的霍元甲。

知乎用户 Damon DanceForMe 发表

因为国外的观众在受多年成熟电影工业熏陶下，品味比较高，天朝片在海外观众的眼里就是垃圾弱智的代名词。

国产片为了照顾天朝观众的能力，信息密度极低，看国产片有种智商被侮辱的感觉。

就比如讲剧中皇室人物死亡这件事。

网飞《王冠》里，太后（飞利浦亲王的生母）驾崩，片中只给了一个镜头，飞利浦亲王在太后生前住的房间门口凝望了一会。

豪华大制作的《妖猫传》，讲杨贵妃假死后被装在棺材里，醒来后闷死，本来可以给棺材入土几个镜头再暗示下杨贵妃会醒来（也许暗示都不用，因为之前剧情讲得明明白白了）。但鉴于国内观众的审美能力，一定要拍杨贵妃在棺材里不停地哭嚎，悠长的嚎叫放了 30 秒。又瘆人又恶心。

这还是名导大制作，吹到爆的那种。一般的片子就更弱智了。

这种垃圾谁看？一般国产片在国外播映都是在有限的几个会放外语片的电影院小规模上映，而且去看的一般都是洗脑 XFH。

至于说漫威的片子也是弱智无脑片？以欧美观众的标准来说确实是这样。这个不用你喷，欧美各大名导包括雷特里思考特都已经喷过一轮了。放到天朝语境里，呵呵不好意思，你们未必跟得上。漫威的片子里经常出现吵嘴群戏，每个人一句插科打诨，语速节奏很快，半分钟内把一个很复杂的事情讲清楚，比如无限战争终局里面众人讨论为啥不能刺杀幼年灭霸。纯靠对白解释是最直白最简单的表达方式，所以漫威无脑片才会用，但至少漫威也会拍群戏，加节奏，把事说清楚了剩下时间赶紧干架。但就这种高信息密度的对白，国产鲜肉片里有么？啧啧啧，和漫威比，你们也配

知乎用户 潇洒哥 发表

不说现在的电影，以前那些不错的电影电视剧，当年没被阉割，现在放出来不少都被阉割了。

说是阉割真的不过分，因为大清的太监被阉割后，进了宫每隔几年还要体检，没割干净的还要再加几刀。

知乎用户 叶茫​ 发表

本来自我阉割就已经够惨了，现在电影院直接就关门了。连家门都差点走不出的我，都忘了上一次去电影院是什么时候，总之就恍如隔世吧。

拍一部就是一部好片这种事情只适合在庙里许愿，一个成熟的生产优质内容的行业，必然有大量的烂片商业片类型片文艺片一大堆各式各样的片子，有蓬勃的消费者，有合理的回馈，有可以进入循环的蓬勃的人投入做这个事情，有前浪也有后浪。毕竟这个行业，要么是钱，要么是人。

比政策阉割更吓人的是阉割了消费端。因为哪怕审查在那里，只要有钱赚，再艰难的环境，办法总比问题多，现在消费端直接阉割了，没有问题了，也没办法了，因为没有人了。

以后这个问题可能就不是 “中国的电影为什么难以走出国门？” 了，而是中国为什么难以有电影了……

知乎用户 匿名用户 发表

来，这是十一的片单，你想看哪部？

王三字的外交官？

还走出国门？反正我上次电影院是指环王重映。

至于现在的这些，免费对我而言都是浪费时间。

谁爱看谁看。

对了，哥你好，据说走出国门了。

恭喜

知乎用户 陈工 发表

表现力极差极差，大概跟菲律宾这种国家一个水平。

哪方面表现力差？最简单就是人物打架没有拳拳到肉，打架跟打空气一样。爆炸的时候人被弹开运动曲线总是缓慢的威亚曲线，人物从地面一跃十丈高地面却一点灰尘都没荡起来，加速度表现完全脱离现实情景。动效极其不用心，光照色彩材质和情景割裂，很多大片的动效连很多动效爱好者的业余作品都不如。战斗场景喜欢加一些杀马特垃圾光效，垃圾裁剪效果 (像经典版西游记电视剧也存在这样的问题)。在做不好特效的情况下，也不愿意搭实景模拟物理效果来拍摄。在现代的制片流水线下，各环节负责人清一色文科生学渣，连重力往哪个方向都整不明白，你让他拍科幻片动作片纪录片就是搞笑。最后片子一出来就用整些虚的，老是让观众去体会，去联想，去感受，合着去电影院看电影画面还要靠脑补？总之娱乐圈的二代有多拉胯就多拉胯。

这些跟是不是烂片无关，是我们的市场一直就充斥这样的作品。对于制作这样片子的人，是浪费我们观众的血汗钱，损害百姓利益，是叛徒

知乎用户 一夜北风紧 发表

中国电影在国内都是奄奄一息，你还让出国？中国电影刚刚在学会走路的时候，脚上就上了链条，十几年功夫，已经从稚嫩的孩童成长为风烛残年的老朽，别糟蹋中国电影了，赶紧咽气吧！

知乎用户 guanhua wang 发表

请问下中国电影放在世界电影语境下的核心竞争力是什么？

以前可能是香港的功夫片，现在完全就没有了。类型片，我们都玩西方人玩剩下的，没有任何创新。其他电影，在国内票房大爆的，比如说喜剧，西方人 get 不到。论特效，那更做不过好莱坞。

总有一堆外行，或者天真的内行，老觉得，国内电影走不出去是因为故事，因为故事不好看，故事不够精彩。我想电影系一年级的学生都非常了解一件事，拍电影是怎么拍，不是拍什么。

《地心引力》的故事简不简单？我把这个剧本原封不动给中国导演拍能拍成啥样？

《天才枪手》的故事一点不复杂，据说还是改编中国学生的故事，但是重点是，人家选了个可以戳中全世界学生 G 点的好题材。这部电影有好的创意，拍的也足够好。

让中国电影走不出国门的，绝对绝对不是故事，甚至不是剧本。而是题材上没有世界知名的大 Ip（蜘蛛侠，哥斯拉，007 等等），类型制作上没有自己的特点，和自己的创新。

换句话说，国产电影这些年，基本上都沉浸在自己的舒适区里。而放在世界语境下，除了少部分文艺电影外，电影制作上没有任何特点。

所以这就是为为什么，少年的你，大象席地而坐，地球最后的夜晚，等片子，会受到外国人的欢迎。因为他们，尤其是我举例这三个里面的后面两个，特征非常明显。

外国人，不论是专业影评人还是普通影迷还是普通观众，为什么要看一个没有任何特点的片子？？？

知乎用户 知乎用户 N6RZml 发表

因为某种意识形态的缺失。美帝那套暂且不论虚伪与否，最起码听起来足够合理且贴合人性；苏联的作品也有某种深层内核在支撑，虽然在流行程度上远比不上美利坚但在艺术方面的造诣有目共睹。反观国内，由于各种原因意识形态混乱不堪，或者干脆说没有，等到拍大片的时候只能拿民族情绪去凑合，最后弄出来的产物只能浮于表面———它的内核是空的。也许电影院里的中国观众会大哭一场，但没能共情的外国人直接一脸懵逼。你能感受到的只有情绪，情绪，情绪；你只是被煽情的配乐触动，你感受不到背后的理念，甚至让你感动的理由都是混乱不堪的。

广电只会告诉你这不行那不行，却重来不告诉你应该是什么样的，事实上在审美方面它已经彻底摆烂了。我们需要在作品中找到一个属于自己的精神核心，这种深层理念才是走向世界的关键。不然就算哪天一拳头把美利坚干趴了，结果文化上输出的还是那套言之无物的东西，又能让多少人建立认同感？只会自我阉割却重来不去再次构建，最后能成什么事？

知乎用户 一天文化 发表

中国电影为什么无法走出国门？

中国电影的确有不少走向世界的，什么金棕榈奖金球奖都拿过，但都不是最近这些年拍的，比如卧虎藏龙、霸王别姬、春光乍泄、活着、红高粱…… 上个世纪的占一大半。

所以中国电影不是没走向世界过，这个问题应该是为什么 21 世纪中国电影退步了。

电影是艺术和创作，电影人的标准直接决定了电影质量。最近几年留给电影人的创作空间的确越来越小，容易触及的敏感线却越来越多。你拍个片子，每一个小小的点一旦触及了某些人的敏感区，他就开始给你无限放大。

你拍同性，有人说你思想导向有问题；你拍犯罪，有人说你太关注社会的负面；你拍打斗，家长说你诱导暴力，不能给他家孩子看…… 这哪还有艺术创作的空间？

而反过来呢，你拍那些脑残爱情片，成本又低又不会触及敏感区，把那些烂俗小说翻拍一下就能上线，观众看完了再拍下一个。

有个挺有名的人说过 “没有垃圾产品，只有垃圾用户”，电影行业这几年也一样，观众被宏大价值观导向地欣赏水平低的跟那什么底线似的。

当然另一方面，电影人也越来越浮躁了，从业的人多了，僧多粥少，大家只想着赚快钱，赚大钱，能静下来用心拍片的人太少了。像前蒋能杰这种愿意花近十年拍一个片子的导演，只能沦落到在豆瓣上私信给网友自己纪录片的网盘链接。

有人会说，我们的《长津湖》《你好李焕英》不是很优秀吗，票房都破纪录了。这就是另外一个问题了，电影行业两极分化，《长津湖》《你好李焕英》这种电影动辄就独自包揽了春节档国庆档 80%、90% 的票房，剩下别的电影制片方根本活不下去，长期下去，这是个更严重的问题，因为大树下长不出新草。

有时候觉得中国电影就跟中国足球很像，钱解决不了问题，心态可以。

知乎用户 JekyllHyde​​ 发表

弱弱地问一句：

楼上几位答主有几位是在国外看过电影的？

我一个好朋友就是在英国做中国电影发行的，你们在国内能看到的大部分票房或者口碑还不错的电影我在英国都能看到。

如何评价由朱一龙、黄志忠、陈数、焦俊艳主演的电影《峰爆》？如何评价吴京、易烊千玺主演的电影《长津湖》？

但是，native speaker 的观众寥寥。你们知道根本原因在哪里吗？

观影习惯啊！

简单来说：英国人（其他国家我没去过他们的电影院，不知道）看的电影大部分是不配字幕的！无论是 007 还是其他的，除非电影里偶尔出现的非英语语种会配字幕来辅助观众进行理解之外，你是看不到字幕这个东西的。

举个最简单的例子：在知乎上一直被喷的《尚气》——它所采取的处理方式就是说中文的时候配大字幕，说英语的时候不配字幕。

我是不爱看的，但是首映那场大多数都是外国人，他们就挺喜欢——也不是因为故事讲的怎么样，大部分夸得是特效还有打斗场面（可能他们没看过《卧虎藏龙》吧…）

那么问题来了：

你的特效比不上好莱坞电影；

讲的故事他们看不懂也听不明白；

哪怕有字幕还太小（翻译问题我就不谈了，我没仔细看过）；

你的价值观他们还不见得认可（不过真有外国友人哭着喊着想看《长津湖》的）；

你能指望多少外国人愿意选择看中国电影折磨自己啊？

知乎用户 李的摸鱼日记​ 发表

深夜时分，你自己在家里，滋溜一口酒，吧唧一口肉，打开电脑或者平板或者手机，或者智能电视。扪心自问，你会先搜国产电影还是欧美电影？

国产区内容，你扪心自问，有什么吸引你的？

错了，是这个。

一家子人比较穷，只能吃窝头，于是母亲负责把窝头蒸成各种形状，父亲负责告诉孩子: 鸡鸭鱼肉不好吃，窝头有营养。

中国市场一直有一个外国市场不太有的东西，就是洗脑式营销。

举个例子，贾玲的那个高票房电影，我一直的理解就是段子 + 抄袭别人的剧本结构。然后等沈腾撑起来表演和搞笑。

但是据说这个电影开启了影视作品营销新模式，说白了就是联动各种网络平台给好评。

这种营销模式岂不是比好莱坞先进太多？

你好莱坞算啥，我们直接进入脑机接口阶段了。

绝大多数的观众能分辨烂片，但是绝大多数分辨不出来差强人意和精品之间的区别。

也不是分辨不清楚，后来想想也能明白，但是电影盈利期就那么长，没反应过来就被营销号喂了一口垃圾食品。

但国内的营销能到国外吗？你一个孔子学院就把人惹急了。没想到还有一个民族的人把几千年前的陈芝麻烂谷子拿出来做文化宣传，这得多么不自信？？？

自己人都不看的东西，人家会上当？

电影《隐入尘烟》里的马有铁勤劳能干、有生产资料，为什么会是全村最穷的人？

知乎用户 邂逅银幕 发表

因为我们的电影 “外宣” 很大程度上只是一种内宣。

就拿最近特别火的《万里归途》来讲，一个很好的撤侨题材，如果放在好莱坞会怎么拍？

剧作上肯定是老美的英雄角色在拯救了拿着老美护照的人之后，顺手拯救了被当地武装份子劫持的当地人，价值观一下从一个爱国教育，变成了宣扬全球民主、自由。

再看看《万里归途》，电影里边境官被干死、章大伟的司机被干死，那些一同想逃离边境线的无辜民众被干死。通篇看下来，似乎只有中国人的命才是命，小女孩被中国人收养，才保住了命。

我们不去对比这些剧作手法的好坏，单从全球发行看，你觉得外国人看到这样的场景，会怎么想？

知乎用户 喝喝水身体好 发表

1. 制片厂国有化。中国电影的产业基本搬的都是苏联老大哥的方法。制片厂国有化，导演在剧组里面的权利大于制片。正常来说一部商业化的电影，导演的地位是要和制片人持平或者是在制片人下面的。电影在早期被用作政治宣传的工具。负责传播政治思想，商业化力量不足。直到改革开放之后才有提升。

2. 缺乏引领电影产业的一个标杆 IP。这个 IP 不但要有商业化属性，同时也要对整个行业产生突破性影响。美国之所以可以通过好莱坞的科幻大片来抢占全国市场。很大一部分是要归功于乔治 · 卢卡斯的星球大战 1。《星球大战 1》的出现不仅仅代表着一个 IP 的开始，同时也代表着好莱坞由此进入科幻竞赛的奇观电影化时代。中国近些年来也出过有红海行动，流浪地球这种能和好莱坞大片看齐的电影，但是处于剧本原因。个人并没有看到能拍摄续集的潜力，或者可以理解为，拍出的续集，口碑上也不太可能会超越前作。

3. 国家对于行业的影响。由于本人是在美国学习的电影制作。所以对于美国的电影行业还是有少许的了解。北美的电影产业一般来说都是存在 工会 这样的一个机构。加入工会不仅仅会获得稳定的收入保障，而且工会还会给工会里面的行业从业人员一个清晰的职业规划。 比如：一个 2nd AC(摄二助）可以工作多少时间成为一助，成为一助之后还需要工作多少年可以成为掌机。成为掌机后再过多长时间可以成为 DP 摄影指导。加入工会之后退休之后我就不太清楚了。但是我有一个学长，也是中国人是通过一位业内人士的推荐信而且在美国工作的 5 年之后才进入的工会。也可以侧面反映出想要入会的要求之严格。但是在中国，好像从来都没有听过工会一说。反而大多数的都是采取的一个师傅带徒弟这样的一个制度。分享两个在国内剧组的所见所闻。第一个是在上海的剧组认识了一个混音师，他原来是做托尼老师的，后来他的一个朋友进组把他介绍了进去。一步一个脚印最后带出来一个混音。第二个就是河南的灯光村。中国的剧组里面大多数都是河南那边的老哥居多。基本上都是一个村子里面有两个跟剧组的老哥，回老家了之后再带上同村的几个年轻人给他们做灯助。基本这样一个村里大多数男性都出去干灯光了。

4. 对于剧组职位认知的缺失。第一个回答已经回答过了。国内由于是制片厂国有化，所以导演的权利要大于制片。但是欧美是制片厂私有化，经常会出现制片人拿着剧本去找一个合适的导演。两种不同的方式造就了对于职位的认知偏差。国内的导演大多数会出现一种 我找制片是为了给我擦屁股的 思考方式。但是国外的导演普遍会知道我拍这个电影是在给制片人和他背后的制片公司打工。当然，大导演除外。所以在国内，如果知道一个人学习电影那身边人的第一反应可能就是：以后一定会是一个大导。这种想法！错！大错特错！但是为什么会有人有这种思想原因还是制片厂国有化和私有化的区别。基本上国产的电影对于制片的采访真的是少之又少才会造成一种在剧组里导演的权利比制片大的错觉。真正的剧组里面，制片是可以为了预算对导演的艺术构想说 No 的。所以一个标准的剧组并不会出现导演或者制片完全凌驾在另外一个人之上的画面。相反，而是相互都看对方不顺眼。导演：制片真的抠，舍不得花钱。制片：导演的想法真多，为了一个镜头又要这又要那。23333

5. 国产电影商业化还不是很成熟。国产主旋律大片除外。主旋律大片不提，其实近些年上映的 战狼，红海行动这些都是一些很不错的片子。可能有些人会有疑问，为什么战狼 2 这种烂片还会被我认为是好片。其实我们可以换做商业的角度来思考。评价一部电影的好坏不仅仅有演员的演技，剧本情节的构造，服化道的设计。同时还要考虑到一个关键点就是 票房。没错！就是票房。拍电影都是需要成本的，如果一个片子不赚钱，就算你有再好的情节，演员有再棒的演技。制片方不赚钱，那下次可能就没有人愿意找你拍了。即使这部片子获奖了。那也会被归类于艺术大于商业的文艺片。试问：有哪家制片方愿意投资大手笔最后却拍出不赚钱的艺术片呢? 所以，也正因为如此，一部现象级的作品同样也会迎来争先恐后模仿的对象。这就是中国目前一个行业的通病。模仿的多了，烂片也自然多了。

本人毕业于 2019 年，美国电影制作非研究生毕业。美国和国内都跟过剧组。

这篇文章是通过作为一个曾经的影视民工的视角来进行的讨论。也欢迎其它看过文章的朋友下面留言，我们可以一起交流观点，讨论。

知乎用户 好美的我 发表

就拿战争片来说吧！

一部战争片能让观众产生想看的意愿，他的标准是什么？

炮弹爆炸的大场面，死里逃生的主角，以及无处不在的危险敌人，刻画鲜明的配角，以及最后的胜利

这样的片子看起来很过瘾，观众也自然买账

回归主题

为什么我们的电影走不出国门，而国外的战争电影却在国内大受好评如《血战钢锯岭》，《1917》，《拯救大兵瑞恩》

拿拯救大兵瑞恩来说吧，最经典的就是诺曼底登陆的那场戏，把我整个人都代入进去了。

这两个士兵因为要诺曼底登陆了。紧张的呕吐了

这个士兵有宗教信仰，正在祈祷上帝能够宽恕他

士兵也是有血有肉的，登陆前导演用了几分钟的时间在描写这个场面。

看得我也紧张起来了

而国内早期的一些抗战电影却丝毫没有感受到战争的恐惧，敌人物资多士兵多但是非常的愚蠢，群众演员则是像木头一样站在山头，甚至感觉敌人多的已经不够主角杀了

虽然现在好很多了，《八佰》，《长津湖》，也能感受到了战争的残酷，但是还不够优秀

我相信总有一天，电影会走出国门的

知乎用户 传说中的炳爷 发表

中国电影，或者往大了说，中文电影，在世界上的影响力都太小了。

但是我个人观点，这并不全是电影的锅，还有深层次的原因，是中文出版物在世界上的影响力太小了。

我们自己津津乐道的儒家道家，四大名著，唐诗宋词，等等，在整个世界的文化影响力太弱了。我说的是现在，不是唐宋那种东亚文化圈的年代了。

之前看过一个联合国的统计，法语的文化影响力是最大的，基本上英语作家会寻着法语作家开辟的路继续扩散。好的法语作品基本都会在第一时间被翻译成英文，进而，法语，或者法国在文化上做到对世界的引领。

有点像巴黎时装周发布的流行趋势，由巨大产能的中国完成生产，最终成为一件一件服装。但是哪个在文化上的影响力更大？

而那个统计中，中文，不单是中国，还包括东南亚的中文使用者，全部的作品，影响力不如越南语和印度语，更不要说日语什么的。影响世界的越南诗人和作品很多，被翻译成各国语言的也很多。在交流中，逐渐形成了影响力。

中国电影想突围，我觉得大概率要在中文在文化世界的影响力提高之后吧。咱老说老外不了解中国文化，洋人高高在上。人家对咱的文化，没啥兴趣。你看看埃及，多少题材，拍烂了都。古罗马，各种拍。中国这些年，我看到的，也就是末代皇帝了，剩下的不都是为了票房给你安排俩演员，顺便从咱这要点钱么。

很多人说拍电影要打破文化偏见，我却认为，拍电影，从某种程度上说，就是要让文化偏见更深，才能形成特色。印度电影就是例子，从歌舞片到现在，不仅是歌舞片。

中国电影走向世界，什么是中国电影？我觉得或许我们都没搞清楚。还谈什么走向世界？

战狼，流浪地球，唐探，是中国电影？还是中国人拍的电影？

想想当年的香港电影，虽然我水平不够无法总结一个定义，但是我相信大家看到某种类型就能感受到这是香港电影。啥时候一部电影，哪怕拍的是外国人外国事，我们也能感受到某种独特的联系的时候。中国电影才算成型了。

自己就是缝合怪，人家看你？

众大导们拍的大片们，都想嫁接到日本电影和文化上，最后出来的是日本电影，中国在里面就是个工具人。

总结下，中国电影为什么走不出国门。一，中国电影是啥？不知道。二，中文世界范围内影响力弱，没人感兴趣。

最后，避免有人跟我杠，中国的世界影响力和中文世界文化影响力是两回事。看看咱们的创世神话，盘古啥的，我印象中貌似没啥好莱坞电影引用或者借鉴过。

知乎用户 烟雨江南 发表

我不是药神 (达拉斯买家俱乐部），西虹市首富 (布鲁斯特的百万横财)，人潮汹涌 (盗钥匙的方法)，误杀 (误杀瞒天记)，温暖的抱抱 (计划男)

大赢家 (率性而活)，大人物 (老手)，误杀 2(迫在眉梢)，这个杀手不太冷静 (魔幻时刻)，门锁 (门锁 * 韩)，阳光姐妹淘 (阳光姐妹淘 * 韩)，深夜食堂 (深夜食堂 * 日)，你的婚礼 (你的婚礼 * 韩)， 五个扑水的少年 (五个扑水的少年 * 日)

其余高票房电影都没什么创新，

电影都看过，总结来自网友，搬运！

知乎用户 东林侍读​​ 发表

《何以为家》（即《迦百农》），中国票房 3.77 亿，

那么欧美呢？

该片在北美报收 165.7 万美元（约 1134 万元），其次是意大利 101.4 万美元，法国 63.5 万美元，剩下的更不值一提。

这是一部极其写实的、历史罕见的优质电影。在《何以为家》面前，什么《复仇者联盟》《速度与激情》《007》之流就是一堆垃圾。

那为什么该片在欧美票房如此惨淡？

（多说一句，《何以为家》在奥斯卡同样惨淡，仅仅获得最佳外语片提名，最终颗粒无收）

——我赞同欧美有相对成功的电影工业，也赞同其他答主对国产电影出现的资本炒作、自嗨等乱象的严厉批评；

但我坚决反对有人据此就认定国产电影走不出国门是 “不行”，编剧不行导演不行后期不行甚至连观众都不行。

我拿《何以为家》这部黎巴嫩电影说事，就是为了说明：主流中国观众与欧美观众的确大不一样，但这种不一样不存在谁对谁错、谁高谁低，而是长期的历史文化积淀所致。

基于此，中国导演拍摄更适合中国观众口味的电影，完全合情合理；这样的作品在欧美得不到足够的理解与认可，这也情在理中，不应据此就得出中国电影 “不行” 的结论。

——有那位问了，那为什么欧美拍摄的电影能引起中国观众的共鸣？

这里的确有欧美电影工业成熟的优势，但更多仍然是近几百年来欧美在各方面都占了上风，我们对欧美的了解远远多于欧美国家对我们的了解。这样一来，我们与欧美欢迎共情比欧美观众与我们共情要容易得多，当然也就有利于欧美电影 “走出国门”。

我还要说一句，欧美电影在中国得到认可的其实也是极少数，且慢说好莱坞之类自己也是烂片成堆，即使是一些欧美观众认可的 “好片”，也可能在中国遭遇 “水土不服”。

知乎用户 瞎兵谐将​ 发表

国内有央企和各种机关给他们买单，国外可没有啊

知乎用户 温酒 发表

中国导演的电影都奥斯卡了，怎么就难以走出国门了……

还有，流浪地球真的挺好看，除了后面剪的莫名其妙还来两段演说比较尬以外没什么缺点啊，

以后多拍拍流浪地球这种，怕什么难以走出国门……

每一步都在疯狂自杀，还问为什么难以走出国门 =_=

知乎用户 焦焦焦焦焦 发表

中国前些年有那么一部分好的电影，例如《1942》《芳华》，但是你仔细回忆回忆，当年的 1942 票房没有私人订制高…… 冯导都惊讶了。

原来大陆的老百姓都喜欢这种完全无内涵，无节操，只为搞笑的俗气电影。并不是说高雅的就是看不懂的，只是简单易懂的好电影，老百姓也不买单。

前些年各种类型的喜剧占据着中国电影业的主力军，因为当时老百姓都 “富” 了起来，好像不愿再回忆起那些年吃苦的记忆。

有能力拍出好电影的导演可以写出好剧本的编剧可能也明白了，从此再无喜剧外的好电影。

近几年，各类爱国战狼电影占据了主要市场…… 什么人都想当一次导演，并且掌握了流量密码。加上抖音和平时新闻的宣传推波助澜，让这些电影更是火的没边，我们国家把这类电影统称为 “正能量”

要有一名导演尝试着拍中国人不喜欢打仗，中国人爱和平，中国人害怕死，害怕上战场的电影，我想这名导演的片子肯定上不了台面，弄不好还会被打成 “汉奸” 和“公知”批判此人没有民族情绪，没有正能量，不爱国………

战争片这类题材反应的不应该是战争的残酷吗？中国的战争片很神奇，它能激起中国人的爱国情绪，巴不得一腔热血上战场打仗。恨不得上战场多杀几个鬼子和美国佬。

当时跟台湾关系闹的特别僵硬时，老百姓都高喊着武统台湾，抖音经常有街头采访的段子。采访武统台湾打仗需要你的话，你会上战场吗？怕死吗？大陆人统统表示个顶个儿的不怕死，积极参与战争，杀台湾人个片甲不留，把台湾打回来。反观台湾民众，全部都怕死，他们会躲进防空洞。中国的战争题材电影好像让大陆老百姓无法辨认战争的残酷，发生战争好像不是一件坏事………

跑题了…………

我相信我们中国的导演不是没有才华，也具备这样的能力。但是好的电影拍摄，在中国不是你想拍能拍出来的，电影公司为什么要斥巨资拍一个不可能上的电影？这就是原因。《霸王别姬》《1942》这类电影在此时的中国不可能再出现。

你认为如果中国的某个导演拍类似《寄生虫》题材的电影，只讲社会最底层的人怎么生存，与资产阶级有鲜明的对比。这部电影会在大陆过审吗？

如果上映了，那么这名导演我想也会被爱国小粉红们骂的很惨。会骂这名导演：中国好、中国富的一面你怎么不讲？就非要拿我国的垃圾堆和穷的地方去和别人家的繁华之地对比？崇洋媚外，公知的帽子就都给扣头上了。

我有一种偏见

如果谁想用影视艺术来粉饰现实，如果用影视艺术来赞美某一个社会。我觉得这个作品的质量是很值得怀疑的。我觉得影视艺术它永远不是唱赞歌的工具，影视艺术就是应该暴露黑暗。因为好的影视作品应该来源于生活，尤其是真实的反映了下层人民群众的这种生活面貌。

很多人一边看着近代战争大作，看战争英雄们奋勇杀敌、激动澎湃，热泪盈眶的告诉你勿忘国耻。一边又告诉你近代史上我们受到了太多的欺负，穷怕了。这时候富了强了，去影院就是放松娱乐的，为什么要回忆那些年刻苦铭心的日子。别双标了，好吗？

在你们眼里去影院观看本国近代战争为主线的大片才是放松娱乐，充满正能量。去影院观看近代史下层百姓受苦为主线的电影就是负能量，这种导演该死，对吗？

你们真是病的不轻……

知乎用户 肥嘟嘟左卫门​​ 发表

近来在环境加持下，国内外观众口味越来越远。大部分国产电影拍的时候就是针对国内市场的。针对海外市场拍在国内市场必得不偿失，甚至难以过审。

除非是冲着电影节去的，国外电影节上还是有一些中国电影的。不过这些艺术电影本没指望国内票房，除了聂隐娘或地球最后的夜晚这种被拿来诈骗式营销的。

知乎用户 半日光辉 发表

为什么还要上知乎问吗？再这么下去，别说走出国门了，让观众走出家门都难。

知乎用户 岩湘 发表

一切都甩锅给制片公司、国家政策。
却不考虑用户和市场这个核心指标。

你们是不是忘记了，中国人才勉强从泥腿子这个水平迈出来而已！吃饱饭才几天啊！

游戏垃圾是游戏公司、政策的错
影视垃圾是电影公司、明星的错

这些是垃圾，那是谁在消费垃圾呢？还乐此不疲，资本逐利，为什么小鲜肉娘炮文化可以横行呢？市场喜欢！有利可图！

中国文化骨子里就有一种傲慢！一边是整天把五千年文明古国挂在嘴边；一方面又充满自卑感不自量力和发达国家比。

典型矛盾人格！落后不可怕！傲慢才可怕！

知道自己弱、落后就去追，嘴上的功夫真的没用，还得手里见真章。日韩文化方面战争为什么秒杀中国，因为他们放得下架子。仔细想一想中国迄今为止的文化作品，好的也罢，坏的也行，真的是自嗨为主。

知乎用户 韩韩 发表

我喜欢的电影类型很难在国内见到，放在哪个国家估计都算是小众电影。确实与我们的主旋律不符。

列举几部有代表性的：《海边的曼彻斯特》《超脱》《告白》《狩猎》《狗镇》《可爱的骨头》《大佛普拉斯》《盗钥匙的方法》《永远的三丁目的夕阳》

所以我没有资格批评中国电影，找不到喜欢看的，不喜欢看战狼，红海，是我的问题。红色的春风吹不进我的心里，是我的问题。

知乎用户 看穿一切的沼跃鱼 发表

一个观察。

目前能走出国门的，在各大电影节上获奖的国产电影，在国内大多不上院线、甚至禁播。

以下原回答。

可以跟隔壁国足联动一下。

卧龙凤雏了属于是。

知乎用户 五熊 发表

不说别的, 就最近上映的那几个电影, 你看了吗?

你都没看的话, 还指望国外的人去看呐?

知乎用户 黄小敏​ 发表

因为中国的广电官方限制太多太多了啊，这种大环境下真的很难拍出好电影。

肖扬演的《误杀》，为什么结局会去自首，就是因为想要在大陆上映不去自首的话大概率过不了审啊。

为什么韩国电影《寄生虫》能得奥斯卡，你知道《寄生虫》得奖后韩国政府的态度是什么吗？

韩国政府将进一步为广大电影人提供能尽情发挥想象力并没有顾虑的制作电影

重点：尽情发挥想象力 没有顾虑的制作

还有就是流量化太严重了呀，很多电影刚开始找人不是看你演技，是看你红不红啊，毕竟赚钱嘛，你人红，那拍出来的东西就会有粉丝为你买单呀，赚钱啊，钱香不香？贼香啊。

还有一个点就是文化差异了呀，这个就不多提了，打字打累了，不想写了

知乎用户 欧吉桑​ 发表

广电做的没有错，但却是最大的原罪。而且，东西方价值观不一样，在自己的文化圈牛逼就可以了，没必要非要捧欧美臭脚去

知乎用户 烟花 发表

咱们国家的电影，获奖的其实并不少啊

九十年代，中国（包括香港）电影很多都在国外拿了奖的，老外也会看。

我个人觉得，上世纪九十年代是中国电影一个黄金时期，大陆和香港都有很多经典的电影，并且成本花费并不大。我就属于比较情怀的人，网盘里存了非常多的老电影和老港剧，每天都会翻着看看。

我个人的感觉就是，中国往往一些大制作大投入的电影，并不尽人意，但是一些小成本的电影，经常会出奇迹。

知乎用户 腐哥腐豆腐的腐​ 发表

中国电影人，我觉得有一种迷茫，不知道该取悦谁，写爱国，被嘲战狼精神，写民，被骂贩卖苦难，剧情里加一些虚构就是悬浮，真悬浮了就说不贴合生活，更别提审查卡脖子。

而且我觉得比较遗憾的是上一辈儿老导演岁数上去了，创作活力下降，新一代的导演能扛旗的不多，投资商不愿意冒险，这也让很对大制作的电影只能停留在明星班底加二三流创作班底，最后成果不是烂片就是看过既忘。

现在新一代的年轻导演创作困难，走出来的机会更少，这也加强了现在中国导演青黄不接的主要原因。

整体上来说中国电影创作环境不好，工业体系不健全，创作人生存空间小，新人难出头，就算有一些不错的演员，那又如何？所以基本上没有一个地方是看得过去的…

这也就是我胡扯几句，今年多伦多电影节大陆过去的长片就两部，基本上是历史新低了，虽然有疫情方面的原因，但是还是感觉很遗憾。

知乎用户 壹戈说戏​​ 发表

先问是不是，再问为什么！

比如今天的热门话题：

如何评价中国导演赵婷作品《无依之地》获得第 77 届威尼斯电影节最高奖金狮奖？

《无依之地》不是国产电影，但请注意一下问题描述：

中国导演赵婷的《无依之地》获威尼斯电影节最高奖——最佳影片金狮奖，成为第一个作品获此奖项的华人女性。赵婷也是宋丹丹的继女，此前代表作为《骑士》，她下一部新片是漫威电影《永恒族》。
赵婷成为第一个作品获威尼斯金狮奖的中国女导演、第三个获此奖项的内地导演，此前有张艺谋《秋菊打官司》《一个都不能少》、贾樟柯《三峡好人》，华人导演作品获金狮奖的还有李安《断背山》《色 · 戒》、侯孝贤《悲情城市》、蔡明亮《爱情万岁》。

威尼斯电影节历届华人获奖名单

上面只说了威尼斯电影节，我们还可以看看柏林电影节和戛纳电影节，并称欧洲三大电影节。

只是没有奥斯卡什么事！

知乎用户 路上飞的猴子​ 发表

因为缺乏成品，不开玩笑，国产电影现在其实绝大部分，都不能算是完成了的电影，而是一堆稍加润色便拼砌起来的素材集，也就是说，大部分国产电影严格意义上讲其实是未完成品，而啥是完成品呢，我们不求啥特别高大上的要求，比如特效精细，演技上乘，内涵深刻，反映社会现实问题，人文主义关怀信息浓厚，镜头语言高超之类的需要极高成本或者干脆就是可遇不可求的要求，只求一条，剧情通顺，不要有不符合现实逻辑的地方（注：这里的逻辑不是现实规律的意思，所以不要拿武侠片里为啥人会飞或者科幻片里这种东西可能吗之类的来反驳，也不是推进节奏的意思，所以不要拿反派死于话多这种梗来抬杠，这里说得逻辑是剧中的人物的行事逻辑，指不能出现前后矛盾，缺乏铺垫，主次不分的事情，比如你拍一部动作片，主线剧情是主角受挫后努力奋斗最后打败反派的故事，一定不能大篇幅地在中间出现主角跑去谈恋爱的跑题剧情，又或者你拍一部爱情片，男女主相爱的过程一定要有铺垫，有递进，而不能搞毫无征兆就爱得死去活来了一方愿意为一方去死的事），看了以后知道它讲得是啥

人可能表面上不自知，但人的潜意识里是非常注重逻辑这个东西的，电影没有了逻辑很多地方就会不对劲，进而会导致人物立不起来，剧情推不起来，观众看了自然而然地会产生 “我是不是少看了什么”，“这东西浪费时间到底有什么意义” 之类的，类似看到不对称的图案的不适感，而目前的国产电影，缺的不是啥别的，恰恰就是逻辑这个东西，扪心自问一下市面上的国产电影，有多少部是全片的逻辑能立得住的，哪怕是达到 “小明今天出门上学，课上学会了很多知识，下课后跟同学去打球玩得很开心，晚上回家写完作业以后吃了妈妈的饭觉得很好吃，最后入睡结束普通而快乐的一天” 这种最最基础的流水账逻辑，那些个烂片哪个不是不知所云，前后矛盾，人物行为模式混乱，连基础的逻辑都没有，就别想着搞高深的内涵和戏剧冲突了，更别想着谈什么过审和文化问题了，那不是这种基本功都没打好的人该想的事情，就像考试，你第一道送分题都写不出来全靠蒙，谈论后面的大题，特别是压轴题做不做得出来有什么意义

而造成这一切的原因，归根到底就是演艺圈搞的逆淘汰，各位不妨去看看各个电影学院及其周边，比如美术，舞蹈，音乐等专业的入学要求吧，对文化课低到了什么地步，三四百分就能上，连三本线的分数都够不上，虽然我反对以分数定性的应试教育，但也不得不说，排除极少数的个例，分数是真的能决定一个人的性质的，可能上一本线的和上清北线的人之间还没有本质性的差异，但三本线以下和一本线之间的绝对有，为毛，因为连三本线都考不上，已经说明这个人不是努力了但是学不会，而是就没有好好学，也不想好好学，纯粹是态度的问题（这也是为啥票房高的前几位主创都不是科班出身的原因，哪吒导演饺子本科学医的，985 学历，流浪地球导演郭帆本科学法后去考了电影学硕士，吴京是扩招以前的体校出身，虽然只是大专但含金量大概相当于今天的二本了，更别说还去了部队深造相当于变相读了个半受涵的军校）

这群低学历的人在流量粉丝经济崛起的近 20 年把控了娱乐圈，才是中国电影质量大倒退的罪魁祸首，反正偶像模式下一张脸躺着赚钱，其他的通通都可以不要，编剧可以不要全部外包，特效团队可以不要全部最低要求或者买公共素材，导演可以不要全部资本指派，职业演员可以不要全部当绿叶去，动作制导可以不要全部慢镜头，甚至灯光团队都可以不要全部磨皮 p 白，导致现在市面上的剧组甚至连一个合格的灯光团队都凑不出来，这种逆工业化搞下去还输出个鬼啊，说真的以前一直被所有人看不起，戏称只有两头熊一群羊的国漫倒是一直在正向进步，已经涌现出了一批诸如灵笼，罗小黑，凡人，大理寺卿等一批已经摘掉了雷锋的故事扣上的骗补帽子，甚至已经可以和日美漫正面掰手腕的作品，电影和电视剧，呵呵，那句全靠吴京沈腾黄渤张译一群中年老男人撑着的话可不是开玩笑，现在有他们顶着我们还能看点质量合格的东西，等过几年他们退了那才是真的不知道该咋办了，毕竟吴京已经快 50 了又一身伤病还能打几年，比较年轻的张译也已经 40 多了，而再后面的 90 后和 00 后年轻演员呢？除了流量明星各位还能找出几位？

知乎用户 一盅情怀 发表

因为有人撒谎了, 所以捏住了人的嘴巴.

知乎用户 酋长哥 发表

挂个人啊，拿个自己都不知道从哪找的图在评论区里大杀四方，还来问我是谁。我是谁不重要，但这是我的评论区，不容许你这种无理取闹的家伙存在。

因为菜啊

现在电影拍片子不过脑子，几十个人被飞机扫死，就是因为要让国旗不倒？长津湖大决战，用的是人海战术？但凡用心看了一遍，也不会拍出这种东西

这些电影商业色彩浓浓的，隔着屏幕都能闻到金钱的味道。这种片子拿着爱国的名声糊弄电影局还是可以的，但是放到国外丢人就大可不必了。这几年很多电影是因为 buff 多才有票房的，而不是你配这么多的钱，不要把自己想的太好了。

本来以为你拍的是大决战，看前几分钟以为是李延年，最后拍了个釜山行，就这个水平还想拿到国际获奖，别丢人了好嘛

最后是广电总局，以前你们再怎么着，政治宣传片还是过关的。不能把宣传片按商业片模式做啊，在这么搞迟早要废的

知乎用户 莱昂内尔大哥 发表

虽然我们经常习惯性地使用国际市场这个词，但实际上，国际市场和中国市场并不是对等的两个概念，就电影而言，美国市场、日本市场、印度市场等等都是和国内市场对等的。所以应该表达清楚的是，中国电影不是在国内玩得转，在 “国外” 玩不转，也不是在中国市场玩得转，在 “国际市场” 玩不转，而是在全球主要电影市场里，它只能在中国市场玩。

之所以强调这一点，是因为正常情况下，一个企业生产的某个产品，如果在某国内部大获成功，那么就算它不能火遍全球，也往往能够在某个具体的海外市场有所斩获。比如小米的手机，美国人虽然不怎么买，但在印度就卖的不错。

如果一个产品，只能在单一市场大卖，而在其他地区都毫无生机，只有两种可能。第一是这种产品完全为某个地区的用户特化定制，第二是垄断或补贴使得这些产品在该单一市场的竞争力虚高，也同时使得该产品获得其他市场认可的边际收益极低。

第一种情况大家都明白，比如战狼系列电影，我没有要批评它的意思，任何一个电影市场里都有为本国市场订制的电影。但中国市场在这方面特征是比较鲜明的，我说的特征鲜明不是中国观众喜欢爱国主义电影，而是中国观众的偏好集中在少量类型的电影上。当观众喜好相对单一类型的产品时，投其所好容易实现且收益高，所有人都爱吃猪肉，那就做猪肉给他们吃，哪怕味道差一些也能卖出去。而在没有明显偏好的市场里，投其所好就不容易实现且收益低，爱吃什么肉的人都有，做某种肉类专营就很难赚钱，只能花心思把东西做得好吃一些。

第二种情况则是因为受国产电影保护月等一系列措施的影响，国产电影在国内市场面临的竞争压力要比在海外市场小得多，从投资收益的角度来说，我投 10 块钱进去能净赚 20 块，如果我想在同一笔生意里净赚 30 块却必须要投 100 块钱，那么我肯定会投 10 个 10 块去赚 200 块，而不是投一个 100 块去赚 30 块。

知乎用户 野川​​ 发表

把中国俩字去了，除了好莱坞，世界上 200 多个国家和地区，把国名全换一遍，这标题依然通顺。

知乎用户 我们都爱绫濑遥 发表

拍的不好

知乎用户 向伟 发表

张艺谋贾樟柯已经走出国门。

如果是商业电影，走向世界的只有一家：好莱坞。

知乎用户 我总是不懂你意思 发表

因为中国的电影创作大多都是拙劣的模仿。

其实国产电影和华语音乐类似，都是从学人家开始。

等你把人家现在喜欢的学好了，人家早就改了调性了。

总跟在人家后面，能指望什么？

现在这些博得大名的人，有一个算一个，哪个不是玩的人家镜头技法、叙事技巧、美学体系。

国师其实很不错，可惜被上边玩坏了。

走出国门就得带着人家没见过的东西走出去，创新现在可不就是一句正能量的口号吗。

知乎用户 LH. 夏洛克​ 发表

华语电影的表现其实已经不差了

北美非英语电影票房排行前十就有 3 部中国电影，分别是《霍元甲》票房 2463 万，《英雄》票房 5371 万，《卧虎藏龙》票房 1 亿 2808 万

（《英雄》排在第三，《卧虎藏龙》排在第一，第二《美丽人生》）

但凡本土影视制作水平有点规模的地方，绝大部分国家的观众其实观影的时候都是更倾向于选择自己国家或者文化相近的作品，其次才是外国的影视作品

即使是非洲，大部分观众其实也更喜欢本土瑙莱坞的电影，只不过瑙莱坞电影大部分都是通过影碟、电视以及最近流行起来的线上发行，院线发行并不多

（话说回来，很多人动不动就说什么《战狼 2》、《长津湖》国内票房登顶就是国产电影药丸的，然而你们口中无敌的韩国电影票房排行榜首的叫做**《鸣梁海战》，**妥妥的韩国战狼）

电影拍的如何见仁见智，但是 14 年在韩国创下的票房纪录一直没有被打破，拿了奥斯卡的《寄生虫》虽然票房也不差，但是韩国国内票房排行也仅仅只是挤进前二十

说起来，更早的韩剧《不灭的李舜臣》里把李舜臣吹成了明朝救世主，支援的明将陈璘和邓子龙成了要向李舜臣求援的胆小鬼

真那么牛干嘛还要向明朝求援啊，日军损失最大的露梁海战不管是指挥还是作战主力都是明军

而且影视输出很多时候一个要看发行方给不给力

（海外表现出色的发行方就足够给力，比如《卧虎藏龙》、《英雄》就有韦恩斯坦参与海外发行）

说个很多人死活都不愿意相信，但是不可否认的事实就是：任何奖都是需要公关的，其中奥斯卡也不例外，甚至奥斯卡公关就是公关学当中的典例

拿过三次奥斯卡的李安就曾经多次提过奥斯卡公关的麻烦 “奥斯卡像战场一样，要为自己造势、要互相勾心斗角，由开始至结束长达 11 个月的竞选活动，仿如选举般拉票，令人身心疲累。”

《霸王别姬》虽然有奥斯卡提名，没拿奖的原因也是缺乏公关：

评奖方没有见到奥斯卡上关于此片的人和宣传活动，就觉得《霸王别姬》已经得到了金棕榈和金球奖所以不需要这个奥斯卡奖了

（那一届奥斯卡最佳外语片是《四千金的情人》，看过就知道没法和《霸王别姬》比，当时也仅仅拿过一个柏林的提名）

2006 年《断背山》会输给《撞车》，就是因为负责《撞车》发行的狮门影业直接把《撞车》的 DVD，派发到了好莱坞各个环节的成员中，5600 多位奥斯卡评委也悉数在列，在保守派评委中博得了不少好感，而这些学院保守派的态度成了最后的关键因素

（最关键的是，奥斯卡评奖是不需要评委看完全部电影的）

因性侵被判入狱 23 年的韦恩斯坦就是个公关大佬，旗下影片获得了 249 项奥斯卡提名，并赢得了其中 60 项，包括三部最佳影片奖《英国病人》、《莎翁情史》和《芝加哥》

（《莎翁情史》那一次的争议非常大，当时不管是《拯救大兵瑞恩》、《美丽人生》和《细细的红线》呼声都比《莎翁情史》高，拿了最佳女主的小辣椒也被认为是最水影后**）**

《寄生虫》的发行公司 NEON 作为独立电影发行公司，虽然没有好莱坞五大知名，但是也不是什么小公司，最关键的是那个老板有自己的院线专门做独立电影和小语种电影的生意

近些年国产电影的海外发行都是些二道贩子小公司，大部分连评级都没有，只在一些华人院线上映，发行公司花几十万买断首轮放映权赚个几百万凑合就行了，国内出品公司买个美国上映的通稿作为卖点，想全球大规模上映就得花上几千万甚至上亿美金宣发，还要做好血本无归的准备

当时负责《功夫》北美发行的哥伦比亚是真的花心思要把亚洲电影推广出去，《功夫》也是费了不少心思来发行，但是才勉强破千万

而 93 年的《少年黄飞鸿之铁马骝》在 2001 年被昆汀和韦恩斯坦拿到北美一运作，都卖了 1469.5 万票房，考虑到发行成本，《少年黄飞鸿之铁马骝》在北美比《功夫》还赚

我个人很赞成一个观点

那就是流行文化想输出首先要立足于本土

为什么本土观众要选择你？

还不是有民族认同感

观众有民族认同感，创作团队才会不经意透露出本民族的文化特质，最终二者形成良性循环

最典型的反例就是港台

据说台湾本土电影票房占比在 2020 之前已经低于 10% 以下了，到了 2020 才因为疫情回升到 17% 左右

而香港电影总票房榜单 1-25 名全部都是美国电影

（第一名是复联 4）

26 名是韩国电影《釜山行》

本土电影表现最好的是《寒战 2》的 6682 万港币

《流浪地球》导演郭帆在拍摄《流浪地球》后总结的三条经验：

1. 不要太迷信海外团队，我们要去学习海外团队的流程、他们好的东西，但是把他们很成熟的一套拿回国内其实不会这么适用的。因为我们的文化背景完全不同，他们是一个契约型社会，我们是一个人情社会，所以在管理模式上、在流程设计上，到国内是很难推进下去的，我们必须要找到自己的管理模式和流程。

2. 一定要找到中国文化的内核，就比如《流浪地球》里中国人对土地的这种情感，一定要找一个扎实的情感支点，你才能把它往外放。什么叫中国科幻，就得寻找到真正能够表达我们的文化内核和精神内核的一个载体，不然我们只是模仿别人讲同样的一个美式的故事，这是不成立的

3. 从外部表现形式来讲，没有什么好莱坞的美学可以直接拿过来使用，只要是用，就会有违和感。 从团队、到故事内核、到美学风格，郭帆和《流浪地球》整个剧组始终在强调中国人、中国文化的重要性。

《流浪地球》可以说是把本土文化跟外国先进电影技术结合的典例

而且导演郭帆也提过他没考虑过海外市场，一开始只是满足内地观众需求，连整体风格都是按照苏联式重工业风格设计，因为内地当年受苏联影响很深，更符合内地审美

居然还有人把港片质量下降的锅扔到了香港回归头上

得了吧

说的好像过不了审的犯罪片、鬼片、僵尸片回归前就可以在内地上映那样

而且要是香港电影真那么厉害，为什么香港电影总票房榜单 1-25 名全部都是美国电影（第一名是复联 4，突破两亿港币），26 名是韩国电影《釜山行》

本土电影表现最好的是《寒战 2》的 6682 万港币

而海外市场连东南亚市他们自己的电影都打不赢

事实上在 03 年 CEPA 签订之前，香港电影是按照引进片配额来引进的，是要跟好莱坞这些进口片抢配额的

CEPA 以及后续补充条款签订后，香港电影不需要按照引进片配额限制了

最新的补充条款连合拍片的限制都取消了，跟内地电影一样直接送审就行

（而且一开始 CEPA 并没有把电影算进去，是香港电影业界自己争取的）

而且如果不在内地上映的话，根本就不需要送审

每年没在内地上的港片港剧并不少，但是除了能在豆瓣拿个高分，也没见能在商业上打赢哪部进口片，海外表现也不咋地，鬼片连泰国鬼片都打不赢

《御赐小仵作》一部网剧都能在 TVB 拿个排行第二的收视率，据说《梦华录》在香港播出时还打赢了本土的港剧《黯夜守护者》

其实香港电影长期以来其实都达不到真正意义上的工业化水准，更像是那种小作坊式的生产方式

王晶对香港电影的评价：“之前香港電影的成功是 “非正常” 的”

香港电影没落了吗？原因是什么？

在回归之前，香港电影主要依赖台湾市场再加上东南亚市场，而受到市场规格的限制，实际上当时基本上没人敢拍投资额太大的电影，成本撑死几千万，很多电影估计成本也就几百万或者几十万，拍摄讲究 “短平快” 来抢占档期

（没有剧本有时候真不是段子，当时很多香港电影为了抢档期，真的是在没有完整剧本的情况下边写边拍的，这不是实力，而是无奈之举）

我们现在看到的经典电影，其实很多都是流传下来的经典，当年还有很多炮灰其实没有流传下来。有时候如果用今天的眼光来看，即使是经典也能看出有很多省成本的地方（说白了就是穷）。

（除了成龙以外，成龙的电影海外市场有保障，才敢拍投资过亿的电影）

相貌平平古天乐身后的塑料瀑布，我们今天觉得是经典，可是今天还用塑料瀑布那叫粗制滥造

香港电影在 93 年达到高峰之后，就已经在好莱坞的冲击下逐年在下滑，随着《泰坦尼克号》的上映更是直接打垮了当时的香港电影行业

香港回归实际上是给香港电影续命，本土连韩国片都打不赢，更不用说好莱坞了

无间道 3 是 CEPA 第一部在大陆上映的香港电影

（顺便说一下，无间道 1 刘德华被捕的结局是马来西亚结局，当时第一部并没有在大陆上映，而是直到无间道 2 上映前一个月才在大陆上映）

其实不只是大陆有审核，亚洲一大堆国家和地区不仅有审核，审核力度一点不比大陆低

古惑仔为了能在马来西亚上映，还特地把陈浩南改成卧底警察；《赌侠 2 上海滩赌圣》为了在台湾上映，特地找台湾演员方季惟拍了另一个版本

知乎用户 小猪四月花​ 发表

这么说吧，国内的电影市场目前来说是一个虚假的繁荣，看着很多电影票房很高却没有很好的口碑，更谈不上走出国门。

个人认为可以从以下几点进行分析。

第 1 现在的电影市场的受众受流量明星的影响太大。只要有流量明星，就有保证票房。天价片酬必然导致影片在其他制作水准上投入的不足，因此很难产生高质量的影片。

第 2 电影剧本的匮乏。好的剧本其实非常难找，主要原因在于目前大多数剧本还在迎合市场口味而进行的，并不是为了创作而创作而是为了钱而创作。意思很明显，哪种剧本赚钱就写哪种。

第 3 本身作为国内电影观众的我们眼光太高，受外来电影冲击影响之下。真正优秀然而又没有大明星参演的好电影我们又不会去看，所以陷入了死循环。本身没有支持国产好电影崛起的环境。

第 4 想要走出去必然迎合国外的口味，这一点比外国电影诸如好莱坞的，韩日的影响我们要困难的多，毕竟意识形态和文化背景不同，反而是中国人更能接受外来新鲜事物。

第 5 很多导演和演员并不能称为真正的电影艺术家，他们只是哪个赚钱拍哪个。

最后我想说的是，其实中国电影想要走出去并不难，这几年的战狼，流浪地球，我不是药神等，都是对的起观众的好电影。多一点像吴京这类为了好电影砸锅卖铁都要上的人，中国电影一定能走出去。毕竟观众不是傻子，也不可能傻一辈子。

知乎用户 毒叔笔记 发表

难道只有电影出海难么？我们可以看到许许多多中国引以为豪的艺术类型出海都面临着相似的窘境，而这样的窘境我们是否可以简简单单把原因归到 “审查”“工业落后”“宣发网络” 上？

俗话说：“人往高处走，水往低处流” 但人为什么要向高处走？水又为何向低处流？

这些问题不难理解，万事万物产生动态变化的背后，一定存在着某种势能外力的作用。而中国电影难以走出国门，文化输出难，背后的问题是什么？底层的势能外力和决定性因素又有哪些？

先理一理基本概念 ：

聊任何形式的文化输出的第一步，需要先理清一些基本概念，文化是什么？

对文化的定义本身就是一个难题，文化有着千万种的解读，语言是文化，风俗是文化，食物也是文化，大老板办公室里的整面墙的书也可以叫文化…… 这边我也提供一个对于文化的理解：一个群体在同样环境下，在内部社会性活动中，共同产生出的【精神世界和外化的物质世界】，而这会给文化内的人以精神力量和归属感。

文化有了定义，那文化输出又是什么？

对于文化交流输出，特别像交朋友的过程，交往的过程中并非只有一个维度，也会像人一样互相打量，从经济、科技、军事政治等各个维度。根据交流双方在各个维度的实力差距，文化的流动出现 2 种不同的情况，文化交流和文化输出：

第一种情况，交流双方在某些维度存在着悬殊的实力差距，这会产生文化降维的打击。如日不落的大英帝国，工业革命成就了英国的技术领先，于是他们将西方文化传播到世界；再比如，早在 1928 年世界都还不懂什么是电影时，迪士尼已经将米老鼠送上了美国的大荧幕。如上，军事和技术等维度的碾压也帮助美国形成了对全球的降维性输出，切延续至今。现在早已经度过了战争年代，和平年代国际竞争的大环境下，文化被放在了越来越重的位置上，被看做是国家的软实力。但无论环境如何变化，文化输出一直是某种维度的降维输出；第二种情况，双方各维度或者主要维度实力相近，文化的交流处于较为对等的关系，是各取所需，而这样的交流中，文化的独特性和共通性是较为重要的因素。如，日本的寿司可以在西方市场推广开来，首先是提供了独特的口感、食材搭配，同时也暗合了西方追求自然和健康的饮食习惯，得以更快的被群众接受。再举个反例，如果在西方环境中楞推诗词歌赋，不要提取体会高雅的韵味，那种感觉恐怕是要被打到骨折！所以，这就存在了一种供需关系，无法强行输出，有了这样的理解，未来我们也可以对某些出海动作有明确的预判；

注：相信您自己对文化输出一定也有自己的理解和思考，不妨也静下心来好好想想，也欢迎留言交流。

聊回中国电影出海难

有了以上的了解和思考，我们可以不要妄自菲薄，觉得中国的东西一无是处。事实的情况是，某些国家和文化只是拥有了先发优势，早已经跑马圈地结束，而我们想在这样的大环境下突围，早已处在了一个劣势位，当然发展和输出起来就有难度。

既然大环境格局已定，我们就要调整好心态，直面对实际问题，看到自身的成长，拥有更多的自信。或许现在仍有很多自己人瞧不上中国电影和中国电影工业，甚至行业内许多电影寒冬的论调，但拉长拉远来看整个行业，你可以想象中国电影市场这些年有着什么样的天翻地覆么？这里不展开讨论，未来单独出文分享）。

不论是自主制作还是跨国合作，中国电影早已经满足了硬性的条件，中国电影在单个市场票房领先全球的基础上，确实已经到岔路口，加上西方世界亚裔文化的觉醒和人口结构变化，相信具有全球视野的华语电影人和尝试也会越来越多！

在这样的大环境下，再谈文化输出，电影输出时，首先要寻找优势赛道可以降维输出（有感兴趣的小伙伴，可以单独开贴讨论），另外一定要更多谈独特性和共性，善于利用共性和熟悉度来快速进入市场，而不是一味的保留独特，彻头彻尾的自嗨，而无法被更大的市场接受。

至于实操过程中的具体问题，希望未来可以单开贴为大家做分析分享！也欢迎各位，在各个平台预订关注毒叔笔记，未来和您一起洞见 “出圈” 这件小事！

知乎用户 无形枷锁 发表

因为国外电影纯悴

老外拍动作片，那真是动作片，拍恐怖片，那真是恐怖，拍爱情片，那真是讲爱情。

可能，你会觉得我在说废话，但仔细观察国产片，你就不这样认为了。

国产恐怖片，一开始可能有点感觉，后面一反转，又扯到情爱上了。

国产动作片，打着打着，又相爱相杀了

总之，在中国，什么片都要扯上爱情，强行抒情。

也不是说不能抒情，但你要有主心骨啊。

我认为国产电影的巅峰之作是《功夫》

节凑快，不拖拉，主旨明确。

功夫主角爱情戏也有，但少，也就是几个镜头，再加上结尾的长镜头转换。

这要是换别的导演来拍， 不搞出个几十分钟爱恨情仇，都不好意思构思出这个女主角出来。

知乎用户 晨风 发表

其实，多年前，中国电影还不是今天的这个样子，有很多优秀的中国电影还是走出了国门，甚至在全球各大电影节上屡获大奖、备受好评的。比如，张艺谋的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》以及贾樟柯的《小武》、《站台》、《世界》等等，这样的电影还有很多，就不一一罗列了。有一定观影经验的朋友，应该对这些电影不会感到陌生。

按理说，我们现在都进入 “新时代” 了，每年的电影产量也提高了不少，可为什么能走出国门的电影却越来越少呢？当然，这里的中国电影，仅限大陆电影，台湾电影这几年还是佳作频出的，整体制作水平可谓是突飞猛进。就我这两年所接触到的台湾电影来说，《孤味》、《大佛普拉斯》、《阳光普照》、《同学麦娜丝》、《该死的阿修罗》、《瀑布》等，都是上乘佳作，这些影片无论是在选题的新意、剧情的设置，亦或是对现实的关照以及人性的拷问，即使放在全球这个维度去衡量，也都是相当出色的，因而能受到不同国家观众的欢迎。

相对之下，大陆这几年所产的电影都是怎样的呢？虽然，在几乎没有美国大片引进的背景下，这些影片的国内票房都相当火爆，诸如《战狼 2》、《长津湖》这样的超级 “正能量电影” 还一度创造了世界电影票房史上的记录。然而，这些电影的票房成绩也只能在中国内地这个特殊的市场上取得，影片的影响力也仅限于国内。真正地要向走出国门，获得其他国家观众的认可，几乎是不可能。为什么这么说呢？

有一定其他语种电影观看经验的影迷应该都会有比较深刻的体会，一部真正优秀，具有国际影响力的电影，一定不是对某个体制、某个政府的花样赞美或矫情跪舔，而是对自由、平等、博爱、亲情、友谊、希望等这些人类共通的情感的追求和向往。有所追求和向往，自然反映的是这个国家当下对这些的缺失和匮乏。优秀电影的宝贵之处，首先在于她们对这些缺失和匮乏的不回避、不美化，而是直面现实，在现实的无奈或参考中，寻找那束希望之光，引发人们的反思，进而推动社会进步。

在这方面，伊朗电影《小鞋子》、巴西电影《中央车站》以及韩国电影《寄生虫》都极具代表性。


《小鞋子》没有回避伊朗自从伊斯兰 GM 以及遭受西方制裁后，普通民众生活的艰难，以至于对很多家庭来说，多买一双鞋子都是无力承受的重担；《中央车站》则直接反映了巴西大城市里黑帮横行肆掠、为所欲为的现状，以及底层民众在夹缝之中求生的艰辛。同样地，《寄生虫》在对韩国贫富分化加剧，阶层固化严重，富人阶层和底层民众日益对立的现状描绘方面，无疑是达到了一个新的高度。这种直面现实的创作态度，再加上精巧的剧情设置，这部电影在全球大获好评自然是水到渠成。

当然，韩国电影近年在全球大放异彩，与该国放宽电影审核，实现电影分级制度有着直接的关系。这其实可以从另外一个层面回答为什么近年来中国电影难以走出国门的问题了。可以肯定地说，中国不是缺少优秀的导演、也不是缺少优秀的编剧，而且中国电影的制作水平在全球范围也不算落后，那这几年所产的电影为什么都是有一种很强烈的 “悬浮感” 呢？那种不接地气、不直面现实的局促与造作，看多了真的令人反胃。这类电影，以这两年上映的《扬名立万》、《这个杀手不太冷静》为甚。当然了，脚上戴了这么多的镣铐，再想跳出多么轻快华丽的舞蹈，那无疑是痴人说梦了。

不过，话说回来，这两年，中国电影也不是没有能走出国门的好电影，《隐入尘烟》就是其中之一。能获得柏林电影节及威尼斯电影节的关注，起码说明该片所反映的内容还是能获得不同国家、不同民族、不同文化背景的观众的认可的。只可惜，《隐入尘烟》在国外受到好评的同时，在国内却陷入巨大争议后被紧急下架收场。此种局面，又怎能不令人一声叹息呢？

知乎用户 mushin 发表

人家的电影你也不给进来啊

知乎用户 大白 ending 发表

走出国门的电影很多啊，可惜你们不喜欢，还觉得它们乳华。

知乎用户 知乎用户 FEVD21 发表

要走出国门必须比世界商业片顶尖水平高才行。

中国这几年主流院线电影是小品片，合家欢动画片，青春片，主旋律片。

1. 小品片根本走不出去，不过国人喜欢这些。可惜国内的小品片和 90 年代的香港喜剧片都不能比，如果什么时候开心麻花拍出超过《九品芝麻官》，我会改变看法。

2. 合家欢动画片，光线和追光国内双雄，但是他们技术有了，产能不够，产能够了故事稀烂。什么时候拍出超过《疯狂动物城》再说。

3. 青春片依然是光线强项，但是很可惜，同样是童星，苏菲玛索的《初吻》依然是教科书的青春片。我国的童星张子枫被很多人喜欢，但她和苏菲玛索比起来，给位觉得如何？

4. 主旋律片，美英法俄珠玉在前，我国主旋律片要超过依然很难。主旋律味道最正的《长津湖》光荣正确，技术不行。拍这个最擅长的导演，管虎，冯小刚，被认为屁股歪了《1942》《八百》。

我国过去走出国门的有两种一直是武侠和贾樟柯这类喜欢的故事片。前者早就失去票房号召力（《叶问》走出去了，算是比较成功的了。）后者屁股歪了。

。

知乎用户 相爸 发表

主要是不用走出国门就会有国人捧场啊！

春节期间有一个影片《这个杀手不太冷静》，我们全家去看，进场时要排长长的队伍，看这阵势我还以为应该是一个挺不错的影片。

但看到中途我就看不下去了，就这，一个七拼八凑、胡编乱造、生搬硬套、硬挤笑料的渣片，我心里想这他妈的不就是把观众当傻子吗？

可是，看看周围：爱人和孩子还有周围的人好像都看的津津有味、其乐融融的呀！

说实话，我当时想的是：难道是我不正常？难道只有我一个人觉得这种影片是垃圾？难道是我的观赏角度太挑剔了？

影片结束散场时我心情都不好。对这种花钱看垃圾影片的结果我就来气，我爱人就说：过年不就是找一个乐呵吗！

可是，对这种生拼硬凑笑料的破影片我就是笑不起来！

中国人这种要求不高、花钱找乐呵的想法真的成全了很多的不入流的导演、演员和影片。最关键的是拍这种电影的人还会沾沾自喜和自鸣得意产生错觉。

你让这种水平的人走出国门他们有这个实力、水平和认知吗？

你说，就这样的垃圾影片都有人捧场，还需要走出国门吗？

本来，我们进电影院里面是去休闲娱乐的，但是现在的电影圈已经反过来变成了娱乐大众的吸金工具了，拍电影的逻辑已俨然变成了 ‘ 观众想看什么我们投其所好 ’……。

这样的局面自然是无法出精品的。因为投资人的心思就不在这上面。

这就导致进入电影行业的资本和机构投机性太过明显，结果就是一些只有阿猫阿狗水平的人一不小心弄出个高票房后自己可能都会被吓一大跳。

另外，意识形态氛围，也是造成目前拍不出优质影片的原因之一吧。总是主旋律的影片会让人审美疲劳的。韩国拍了很多揭露社会现实和人性黑暗的影片，首先在有些前提下你是不能限制过多的，不然导演和制片人都放不开手脚，那又谈何深度呢 ？

禁锢太多，思想放不开，怎么出精品？

韩国电影能在国际上频频出彩，一是他们国内规模小要走出国门，最主要的是有一众群体的电影人是精益求精的。

影人需努力 ，革命尚未成功 ！

让子弹多飞一会儿 ……。

知乎用户 Charlers​ 发表

不会讲故事，没有代入感，让人出戏费解。

知乎用户 赫尔墨斯 发表

国内都没整明白呢，还输出国外？

知乎用户 风吹雨 发表

商业化水平不行，

难以做出被世界大众喜欢的作品。

而且国内的有部分影片，实在过于… 技术惹特效上总是差点意思。

中国在文化出口方面的老问题了，

话语权抢不下来，核心叙事整不起来，整个文化体系被冲的七零八落的，国内自己都没弄明白。怎么出口国外…

外宣这块做的好的日本人，韩国人，甚至是阿三，那个不是商品化风格化一套一套整的。打心底里相信和认同他们的文化叙事。

瞟一眼就知道这玩样哪国的。

人人都说好莱坞那套俗，但这玩样恰恰就最对胃的。人家能长期稳定的输出七分作品，活该挣钱。

至于别的都是瞎说，

知乎用户 haha kim 发表

中国电影的整体水平低，落后好莱坞至少四十年以上。

《克莱默夫妇》是哥伦比亚影片公司于 1979 年出品的家庭伦理片，由罗伯特 · 本顿执导，达斯汀 · 霍夫曼、梅丽尔 · 斯特里普、贾斯汀 · 亨利领衔主演。该片于 1979 年 12 月 17 日在美国首映。该片讲述了一个单亲家庭的孩子比利和父亲克莱默先生相依为命最后和母亲重归与好故事。

《克莱默夫妇》没有任何特效、爆炸、血浆、汽车追逐，也没有什么大场景，但故事讲得非常感人。

没看过的可以去找来看看。

知乎用户 cygavin 发表

文化不同，导致的解读方式不同

完全解读人性的，中国也有很多获奖的作品，这一块，不算差的

但是到娱乐这一块，那就完全受文化影响了，我们文化中那种含蓄的表达方式，外国人不太能理解，尤其是，我们一些笑话，是建立在文字和历史的基础上的，翻译以后外国人根本一头雾水

再一个，我们对于低俗的屎尿屁类型，有很大的限制，之前香港喜剧电影盛行的时候，外国人也能从中看的哈哈大笑，那种肤浅的笑话大家都看得懂，靠夸张的肢体语言营造的喜剧效果，大家都能解读，但是现在受限了，再加上信息量的质变，阈值提升了，一般的都不那么搞笑了，更有深度的外国不明白，所以就不好传播了

知乎用户 杜腐​ 发表

外国人不爱看红色主旋律

知乎用户 Venom Snake 发表

因为绝大部分大制作的中国电影，都实在是太难看了。

知乎用户 10 月的第 21 天​ 发表

国产电影 “工业化”、“商业化” 嚷嚷了近十年，直到去年开始崩。

因为去年的主流元素是什么？大家都知道。

搞这个元素不能说赚钱，起码有背书，能拉开投资。这就是很多中小片方的心理。

从 2019 年到 2021 年连续三年，最稳定的题材是什么？都跟国家有关。然后其它的呢？千篇一律喜剧和国魂。

中国电影市场火起来是 2013 年春节档开始，也发展了近十年。一个国家的电影最热卖的居然是喜剧和爱国动作片你敢信？

正常情况下一部电影从上映到下片是一个月，为了 “成绩” 生生延了半年把票房搞上去 “证明” 这电影在中国能做到人均看过一次 “创” 下票房记录，这个事是不是有点像 “赶英超美” 那时候干的事？

有机会的话多接触外界，去看看人家的世界，还有回过头看看 “文化” 到底是什么？

文化要联系现实，当喜剧片和 “国魂” 片成了几乎唯一的主流时，是这种类型真的好？还是说它们成了唯一能麻痹观众实现自我欺骗的鸦片？

举个例子，孔子书院有三个人出事了，对方是谁很明确，我们的 “狼” 呢？为啥老美拍去哪儿干反派没人说？因为人家现实里是真的干了。而我们的电影跟键盘侠一样，网络上重拳出击。

前年有个人跟我说，他送审一个梗概送了一年，剧本最后改的乱七八糟。不让有抽烟镜头不让有婚外恋，不让提校园暴力，一部少年的烦恼最后变成了 “关于我是如何成为五讲四美三热爱新时代青年这件事”。他也吐槽说:

我不拍，你当社会上就没有这些事了？

最近一部电视剧火了，他们照样批评说 “贩卖焦虑”，啥是 “焦虑”？那是因为真实发生过的事才会让人焦虑。你拍外星人三打祝家庄肯定没人焦虑。

所以你当没有疫情中国电影就不会崩？

以为 GDP“涨” 到世界第二人家就认可中国电影了？

翻了墙才发现，原来都是自己哄着自己玩。

知乎用户 可可的老尸 发表

你指望。

一群，偷税漏税，阴阳合同，抠图演技，垃圾特效，各种偷票房的人，拍出的东西走向世界？

知乎用户 假货 发表

你说未成年人早恋不能拍，但是你的名字能上映

你说打打杀杀血腥暴力不能拍，但是怪物猎人能上映（被下还是因为辱华）

你说小孩子打游戏不能拍，但是失控玩家头号玩家能上映

你说社会问题不能拍，但是我不是药神能上映

你说科幻片不能拍，但是流浪地球能上映

你说因为审核制度，这样那样的都不能拍。

你那是不能拍吗？那是你从业人员水平差，能力低，制度成了你最后一块遮羞布。

你说你要拍气势恢宏的武则天的故事，你是想拍武则天吗？你是想拍武则天和李治骑着马谈恋爱。

诛仙，上海堡垒，那么好的故事剧本

你拍成什么鸟样你心里没点 B 数你赖人家审核？

以影视圈绝大多数创作者的能力之低，还不足以需要审核去限制你的创作。

知乎用户 枫叶 发表

好像中国的电影失去了自己的特色。

不知道是为了迎合欧美还是什么，

总之我们失去自己的特色。

以前我们推出去的电影只有武打片，

中国功夫成了中国电影的代名词。

现在找个能打的都没有，

吴京，甄子丹，赵文卓等已经老了

动作设计再好看，也打不动。

不说全世界，说亚洲地区

我国文化输出几千年，周围日本韩国越南台湾香港新加坡都是同源

就是山海经，聊斋，宫斗，四大名著等

亚洲都是有所了解，也会看得懂。

聊斋等鬼片，借物寓意，通过鬼怪说人性。也有思想深度。

类似赵薇陈坤周迅饰演《画皮》曾经大杀特杀。

但是随着广电一纸令下，我们不给拍了。

因为封建迷信，因为吓坏小朋友。

以前的林正英等打下的江山，没人继承了。

最近的还要数妖猫传，故事还是日本的。

只能幻术了。

我国自己放弃了那么大的优势

亚洲其他地方不客气占据了，

泰国降头术恶魔，鬼影，鬼肢解。前者剧本卖给好莱坞，后者在柏林等大杀特杀。

日本韩国不用说。什么伽椰子，鬼娃娃花子，怪谈等。

韩国的死神同行，十八层地狱都拍出来了，更不用说釜山行。

台湾的粽子，观落音等，马来西亚的南巫等。

唯独我国宗教不能碰，封建迷信不能碰。

更不要说

说人性《十三骇人游戏》，《血观音》

说热血《摔跤吧爸爸》

说大女主《甘古拜》《大法官金斯伯格》

现在一直说正能量，但是正能量拍得好也非常少

品种单一，怎么跟亚洲地区的剧撕杀。

若干年后，我国的孩子不记得奈何桥，望乡台，冥河，十二祖巫等中国元素。

只是记得精灵，牛头人，十二天使等。

知乎用户 asdf-quark 发表

水平差呗。

现在已经进步很多了。

举个例子，据说《长津湖》这样的冠军票房的片子，武器被一个中学生爱好者，胡军的儿子，给提出了很多指导意见。

胡军儿子康康给电影《长津湖》剧本提建议，竟然还获专家认可！_军事

其实中国还是有一些有思想性，拍摄得也不错的电影的，但是很多国内都不让播，怎么走出国门？

另外，下面这个图，可以说明差距到底有多大。，这是电视剧里面的，电影也没好到哪里去。

我看就这种专业程度拍出来的电影、电视剧，在国内放放就行了，别出去丢人现眼了。

知乎用户 特洛诺米 发表

国内的电影制作环境还没卷到位，佳作还是太少。

日漫能制霸全球漫画市场，是因为日本自己的漫画市场就卷的厉害，日本每年漫画期刊和单行本出版越 21 亿册，全日本拥有 430 多家动漫制作会社和不计其数的自由动漫制作人，电影院年上映动漫大片 80 余部，电视台年播出动漫 4000 多部集。

中国乒乓球能制霸全球，是因为我国中国乒乓球人口将近 1 亿，其中有专业选手 2000 人，业余体校 3 万人，同时，一周打两次以上、一次一小时以上的民间乒乓球爱好者多达 8300 余万人。拿全运会冠军比拿世界冠军还难。

中国网文能杀到海外市场，是因为我国 2018 年有网文作者超过 929 万，2018 年在政策刺激下产生了网文 950 万部 [1]，其他年份的产量也在每年一百万部以上。

美国商业电影能制霸全球，是因为美国 2018 年上映电影近千部。
与之对应的，我国 2018 年只有 300 余部电影上映。

论卷的程度，我国电影行业跟其他的比，差的太远啦！

参考

1. ^ 网文相关报告 http://2Fpg.jrj.com.cn

知乎用户 饼当 发表

啥时候能不要搞得全部角色，不论男女老少，不论时代地域，上下五千年东西八万里，所有人一口标准京片子，啥时候就算有点救了。

知乎用户 窃格 发表

1，我们一直都在沿袭社会主义现实主义的创作方针，百花齐放，百家争鸣。

2，社会主义现实主义一定是为了人民大众服务的，高雅的抽象电影不仅仅发行会有阻碍，人民群众接受起来也会有天花板，这一切都不利于艺术电影的传播。

3，我们中国的电影，一直都是取悦自己人。除了第五代电影之外，之后的第六代电影，都是给自己看或者是写自己的记忆，自己的个人经历；或者是新代导演进入了社会主义的创作道路之中。

4，走出去需要文化认同，文化认同需要文化的最大公因数，也就是需要找到共同点。现在在文化自信的潮头我们的创作会更加的 “一头倒” ，人民群众的观看需求和人民群众的艺术旨趣会随着文化自信变得 “敏感”。

5，走出去需要很强大的放映网络，说实在的，中国电影沿袭前苏联的社会主义现实主义，一些发行啊，放映啊不如好莱坞。我们讲究为人民服务，不是为了资本服务。电影是艺术和商业的结合体，我们走了人民的道路，自然会失去一些东西。

6，香港台湾电影…… 这几年台湾电影大部分靠在国际上获奖来获取自己的电影文化定位，其实也就一两部吧。香港在回归后，经济政治迫求他们要融合大陆的电影制作模式，真正意义上的港片已经消失。难就难在，曾经东方好莱坞香港变成了社会主义现实主义创作潮流的一部分；现在的台湾电影经济不好，发行放映的平台不足，好莱坞对他们的冲击，台湾的电影也非常的惨淡，（连唯一的和西方有交流的台湾也难以走出中国）。可以说是香港台湾本土的电影惨淡经营，偶尔一个奖也让他们高兴许久。

7，娱乐软件冲击，让电影制作变得底层化，微电影之类的。要是说电影难以走出世界，不如说高制作的电影难以走出世界，因为油管和抖音，b 站之类的娱乐软件影视教程很多，电影不再是高高在上的地位，很多滥作也会充斥电影市场。后现代和现代主义的社会语境中，一些青年导演的积淀不足，艺术功力不好，一些导演（……）总之都很浮躁，学得知识不系统，电影也难以在形式上获得认同。

8，以上观点比较片面，本人能想到再补充一些吧。

知乎用户 zhangliang047 发表

有。并不少。

片片儿都走出国门，那还有何意义？

知乎用户 Garfield 发表

有没有一种可能，如果人家想上课的话会去学校，而不是来电影院。

知乎用户 Choybalsan 发表

有人拿长津湖说事儿，算了吧长津湖是中国主旋律电影还是打的他们的爷爷或者叔叔，能喜欢有鬼了……

你让韩国人拍个抗中电影主旋律表现韩国人多么英勇壮烈牺牲中国人对着韩国烈士敬礼你猜中国国内会不会有人喜欢，怕不是当 yy 大片都过不了审……

90 j 8 后能不能都带点脑子……

中国电影在国外看的不多？本来上的就不多，各国对外国电影也是有名额限制的和中国一样，一半以上归国产 / 美国一半归其他国家，这里面中国能分到多少？为了迎合西方观众那肯定都选的西方国家电影当地人比较容易接受

你看中国市场上日韩片子每年有多少进来…… 西方国家怎么可能进那么多日韩片，所以日韩电影在欧美也不行？？

中国本来欧洲引进就不多，就那么几部，要看的还是上 netflix，netflix 上面能看到的几部中国电影评分不低的，烂番茄上面中国电影评分也不低

知乎用户 十一 发表

电影是什么？

声光影的艺术，

艺术是什么？

艺术是文化，

文化是什么？

文化是价值观和意识形态，

中国的价值观和意识形态能走出国门吗？

不能！

那怎么才能走出去？

当你有了政治和经济的话语权，你的价值观和意识形态被认可了，自然就走出去了！

好莱坞，可口可乐，麦当劳，苹果，特斯拉，其实是一回事！

知乎用户 陈必红​ 发表

因为国外是资产阶级专政。其实，前苏联的电影也是有许多精彩的。南斯拉夫电影《桥》，《瓦尔特保卫萨拉热窝》都很不错。具有资产阶级世界观的人反马克思主义反共产主义（这不是我给你扣帽子，你内心也承认这一点，对吧？）通常会反感这些。所以社会主义国家的许多优秀作品都被封杀了。既使在中国，象《列宁在一九一八》都被归类为爱国主义电影，都不好意思说共产主义电影。资产阶级在上层建筑领域对无产阶级实行了全面专政。

知乎用户 好爹儿油 发表

目前中国电影既不缺投资也不缺市场，没有走出国门的商业需求。

知乎用户 square 发表

现在已经不是走不走出国门的问题了。

说句暴露年龄的话，我一个从九十年代就经常出入电影院的电影爱好者，家中攒着上千张票根为证（懒得拍照），我已经很久没有进电影院了，上一次去电影院还是去年看《沙丘》。

这和疫情无关，和什么有关，我不敢说。

现在还能上映的引进片还有什么？要么贴上 rh 的标签，要么 zz 不正确。我们到底是在打开门还是关上门？

豆瓣也已经沦陷，或者有很多人说，豆瓣屁股歪，豆瓣垃圾。但我说的豆瓣沦陷，是豆瓣其实是国内评分最客观没有之一的平台，但这个评分客观已经沦陷。但凡是个近两年，好莱坞动静稍微大一点的电影，统统 6 分以下。

再看看国庆档的电影都是些什么，我不敢评价。

现在回头看看几年前，似乎某狼已经算是很不错的电影了。某海行动，我是会主动买票去电影院看的。但这些已经是这类电影国内能拍的最好的样子了，至于之后一直到现在的，每况愈下，评价却越来越高…

我也不知道我想表达什么，算了，多说无益

知乎用户 chugongyao 发表

因为好难看啊，比如 李焕英这种。。。

同为东亚电影，韩国电影水平高出大一截

而且韩国似乎并没有的什么首尔电影学院，首尔戏剧学院这样的专业院校

知乎用户 调率者 发表

因为不好看啊。某 torent 分享网站，一个菲律宾的爱情电影（无歧义）都有 200 多人次下载，而发布时间比它更远的国产主旋律电影的下载量是个位数。

知乎用户 星期五文艺​ 发表

大多走出国门的中国大陆电影是为满足西方人窥视东方的 “窥私癖”。之前张艺谋的电影，在西方凝视下展现东方女性的美。

后来走出去的贾樟柯的电影是满足欧洲国家窥视中国底层社会的窥视。

仔细想想，我们有没有什么价值观输出？我们的文化艺术在影视中如何走出国门呢？

有些人会说审核机制。那么伊朗电影，《一次别离》《小鞋子》土耳其《冬眠》等等都是走出他们国门的电影。

某些情况印度电影业值得我们学习，民族风格丝毫不影响电影的艺术性。

回到原来的问题答案，我觉得没有大规模走出国门是因为价值观体系不同，西方在基督教闻名之中的普世价值观和我们的儒家体系下价值观以及我们现在金钱至上的价值观不合拍，也和世界不合拍。还有一个原因是讲故事的能力太差了。更不要说艺术性。

看看这个截图，大部分这个水准，还不如不走出去吧

图上为网络盗图哦～因为记忆太深刻留了下来……

好，再给大家看看中国大多数悬疑片的水准：

走出去？还是圈地自懵逼吧……

知乎用户 小 k 发表

霸王别姬是禁片，盲井也是禁片，盲井里面还有露点的镜头，这些都是很好的题材，看完是会让人反思的作品。但是现在拍的电影，暴力的不行，露点的也过不了审，抨击制度的和你不行。那么还能有什么？只有东北二人转了吧？每部电影结尾还给你来个普法教育，谁谁因为什么被判几年，我看的头皮发麻！并不是说暴力色情才是好作品，而是电影来源于现实却应该高于现实，好多剧情节奏是必须要有其他元素存在才能讲好故事，中国电影真的把观众智商放地上摩擦！我看了开头竟然都猜到结尾了！以前一直觉得只要取消广电总局就好了，长大了就发现，在这样的制度下，是没办法的。

知乎用户 闰土的猹 发表

文艺的复兴一般建立在大众思想的普遍广泛的解放！或者说有这个需要被解放的土壤，需要一小撮火种电影的点燃！所以电影应该具有自我革新改造进步的属性！

中国电影史上有一波是走出了国门的，三大电影节还是拿到了不错的成绩，而且也诞生了一批非常优秀的创作者！在国内被冠以大师的名号是相对合适的！某种意义上这也算是走出了国门！但是文艺电影很难受到国内外普通观众的共鸣！文艺电影是每个时代的少数派，他是对于主流的反叛、矫正，它存在的意义就是让电影的自我革新火种不被毁灭！如果文艺电影燃烧殆尽，那这个地方将失去电影的根基，再劲爆的商业片都将是空中楼阁，垮塌只是时间问题！

看第二条路，资本主义的方式，也就是好莱坞的模式！但中国想走电影工业化，非常困难，这条路行不通！别人 100 多年的工业化流程，你想几年弯道超车，你搁这拿铁锅炼钢那套呢？ 别人的先进程度什么样，可以在立项一部电影前把所有的细节程序化展现在面前去思考解析！就像是人工智能那样成熟，方方面面全部考虑到，我们怎么比呢？流浪地球吗？

根据国人不服的精神，一定会有人会问，就没有一条区别于一切其他经验以外的走出国门的道路吗？

我想应该是有的，但显然这种弯道超车的赛道太窄了！需要所有的影视从业人员真正从内心创作出发，并发出革命的火种！然后经过几代人努力，或许能够得到一种惯性思维模式得以精神传承！创造好内容！

无论如何中国电影曾走文艺片路线在国际大奖闪耀过，那是一次火种的迸发，也让几代导演得以传承，但似乎现在没有第七代导演这种提法了，因为时代变了，伤痕文学那套不管用了，即便是小众也不太喜欢那些了，但他们当时敢于创造和挑战，的确伟大！

对于大家长式管制的反对抗争才是我们这代创作人应该看到的精神！

人性生而伟大，而又丑陋！

知乎用户 破晓朝阳 发表

烂是原罪

国产影视剧当下已经没有下限，这一坨坨的，连本国人都不愿意下咽，你硬要端出去强迫老外吃？

什么时候国产影视剧能达到日剧的水准了，自然就走出国门了。

最后，欢迎关注拙作《三国演义修正版》。体验一个更热血的三国：

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知乎用户 荧光大裤衩 发表

因为脚上有链子栓着啊……

知乎用户 恪守 发表

因为没有共情感，如果你想要走出国门，就只有学习其他国家的文化，就像原神那样，以二次元文化走出世界，但如果是想要战狼红海行动，走出去不可能

就像《何以为家》这种作品实际上在欧洲他们的最能感同深受，中东难民经常去他们那里，但是他们不会同情，因为这些难民已经暴露了他们的真实嘴脸，就像是如果偷渡到广州的黑人生下的黑二代活的很苦，你会去同情这些孩子吗？如果你活在欧洲，你对这样的一部作品会讨厌，因为你的生活就是被这样的一批难民破坏的

他们不能理解，为什么有人要为了国境线拼命，他们的国境线每年都有无数的难民穿过，中国在外最火的作品应该就是原神了，而这作品就是先以外国的文化形式打开外国市场的，而这也许会说出一些基本的中国价值观，具体一点就没有再说了，他们不能理解为什么有一批军人要为了人民而努力？为什么有一批人要为什那个马什么列去死？就像我们不能理解他们对上帝的热爱

在他们的心里，他们会把自己给带入到主角中，这也确实对，人人都有一个英雄梦，但是他们那个英雄梦，有强烈的个人英雄主义，他们就算没有能力，也会想尽一切办法把自己的行为说成是对的，认为自己最有领导力，认为自己就是世界的灯塔，应该领导世界前进，如果原神这个游戏再去质疑西方的自由民主，他会分分钟死亡

不信的话，你可以去外网问一个问题：美国最先解决的问题不应该是非洲的吃饭问题吗？而不是非洲的民主问题，连饭都吃不饱要自由干什么？

你可以去嘲讽他们对上帝的愚昧，就像那个游戏里面的 “不对，我应该谢谢你” 因为他们也讨厌基督教，他们也知道那些神父性侵儿童的事情，越来越多的西方年轻人是根本不会去教堂的，你也可以去嘲讽他们在世界上到处作恶，因为他们也知道自己的政府就在作恶，在中东抢劫这些事情，但你不能对美国的自由民主加以评价，你不能对美国的宪法作出质疑

一款作品符合中国的价值观，那就是为人民服务呗，就算现实中做不到，那也是中国的是价值观，还是理想呀，但如果做出来这种作品，就相当于去跟西方的自由民主价值观相对对撞，会被西方疯狂抵制

知乎用户 王奋斗 发表

我们卖的最好的电影是打外国人——这怎么能走出国门呢？

知乎用户 霜天晓月​ 发表

不知道怎么算走出国门。

中国电影在欧洲三大电影节斩获并不少。尤其是张艺谋，好像是还活着的获奖最多的亚洲导演。

如果按奥斯卡来说，2000 年以后，中日韩最佳外语片获奖次数一样，都是一次。

按票房来说，卧虎藏龙至今仍然是北美外语片票房第一。

所以这个走出国门怎么定义？挺微妙的。大概只要不合某些人的心意，事实也可以视而不见。

知乎用户 喜欢银杏的树叶 发表

中国电影带有强烈的文化烙印，这就很难走向国际市场，打个比方，为什七龙珠日本动漫能够成功？就是因为它带有国际色彩，黄种人，白种人，黑种人，日本人都有，主打科技未来，少有日本本土色彩，所以让全世界的动漫迷为之疯狂。美国电影为什么能够受全世界欢迎？是因为它优秀的制作班底，《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》，希望华语电影能优秀。

知乎用户 贾森​ 发表

越南，真 · 越南，是挺喜欢中国的电视剧的。

马来西亚就差一点意思了。

泰国更一般。

日本韩国看都不看。

都是亚洲人，都是邻居，在某些人眼里都 “反华”，你觉得差异是怎么产生的？

知乎用户 力 riki 发表

1. 从文化宣传的角度出发，中华文化的影响圈比较窄，也就十多亿中国人，撑死了加上某部分海外华裔。拍的东西让外国人理解都很费劲，更不要说走出去了，总的来说中华文化的综合传播相对弱势，目前不具备走出去的条件。

2. 当今世界范围内，几乎关于中国的一切遭到严重的偏见（甚至敌视、歧视的情况也不少）是一个很现实的问题。况且，中国对外能够施加的影响力很有限，除了经常被抹黑之外，也没有太多人关心中国这个国家的情况。尽管世界上大多数人每天都用着中国制造的东西，那又如何呢。

3. 打铁还需自身硬，先征服国内观众再往国际出发吧。毕竟在本土出一部优秀的作品也是不容易的，更不用说走出国门。

总的来说，有一百万个原因可以解释为什么中国电影走不出去，也不是短时间内能够解决的问题。甚至电影能不能走出去也不是一个很重要的问题。

知乎用户 未完待续 发表

因为有顶端优势。现在有美国这个巨无霸占据着海外电影市场领域。

你就要跟他竞争。

美国电影发展了多少年了？有多少人才资金市场经验的储备？还有观众审美习惯的培养，都被好莱坞带偏了。

中国短时间哪能搞得过它呢。别说中国了，其他任何国家都搞不过。

偶尔冒出一个，海外票房冒尖，是有可能的，但不可能像老美那样，部部领先。你可以看一下全世界当地最多票房电影的记录地图，世界各地票房最高的电影九成九都是美国电影。

知乎用户 八月底 坐忘道​ 发表

如果一个地区禁止个人持有枪械，那这个地区一定就不会有枪文化，但枪文化，或者说这是 “机械暴力美学” 又是刚需，怎么办呢？

于是便催生了各类枪械游戏，枪械游戏的重点已经从 “如何造一把又帅又好用的枪” 变成了“如何让你爽且尽快盈利”，于是枪械文化被各种虚假浮夸的虚拟枪所占领，最后永久的缺失掉了。

看懂了枪文化为什么消失或者说扭曲，电影也就明白了。

知乎用户 娱乐观察员 发表

首先要明白一点，真正的能够长时间在全球持续卖座的电影，只有好莱坞高特效影片。

国产电影要走出国门，有三关，我觉得是需要过的。

第一关：特效

这个可以说已经过了半关。

像《流浪地球》《哪吒之魔童降世》已经达到了好莱坞中等特效片的水平。

第二关：故事

并不是那种高大上的故事，也不能文化隔阂太重。

就是所谓的常见的好莱坞俗套，爱和平勇气之类。

但厉害的是，在这种俗套故事里，能赋予新的活力。充分的细节。

比如《疯狂动物城》，其整个故事，也就是在讲一个动物新人警官克服偏见，战胜了重重困难，得到了大家认可的故事。

这种故事，没有一万，起码也有一千。

然而皮克斯在这里巧妙了设计了一个各种动物杂处的城市。将它们描述的栩栩如生。

各色人等，各种冲突，各种反转，都让故事变的非常吸引人。

而对于全球任何国家的观众而言，又没有任何的理解障碍。

这种故事，再加上精美的特效画面。怎么会不在全球大卖呢。

到目前为止，我在国产动画电影里，还没有看到完成度这么高的故事。

像《小门神》《年兽大作战》《神笔马良》。

试图在这方面有所进展。但完成度全都非常一般。以至于个个票房都不怎么样。

《哪吒之魔童降世》故事完成度倒是已经足够。然而它还是太依赖本土文化理解了。换个其他国家的观众，对于一个形象不讨喜，开头人设嚣张的角色，就未必爱得起来了。

第三关：发行

全球发行，需要全球发行体系。

全球各地的影院需要推广，各种配音版需要制作。

这都是需要花钱花力气的。

但这只要投入，是比较好解决的。

真正难的还是前两项。

知乎用户 魏毛毛 发表

02 年的英雄，全球票房海外占 80%。04 年十面埋伏，海外占了几乎 90%。当然主因是当年国内票房太小。但是直到现在，北美票房电影前二依然是当年的卧虎藏龙和英雄，前十的电影 06 年之后的只有 13 年的一带宗师。

近几年的收入几十亿的国产电影，本地票房差不多占了 99%。

很多原因，比如美国人不爱看字幕；还有喜欢看外语片的往往是有文化的，不爱看商业片，所以贾樟柯娄烨他们更受欢迎。

内地真正能创汇的电影，是上影 60 年代到 80 年代的动画片，当年欧美电视台争着购买。中国苏联和东欧的这种动画片艺术家性质很强，可惜没法流水线量产，在商业化时代基本灭绝了。

现在中国电影市场太大，五个二线城市打平韩国，十个就能超日本。占领国内市场，就够了。在国外的宣发，也没人重视。

韩国对海外宣发有专项补贴，就是要赔本走出去赚影响力。寄生虫能拿奥斯卡，靠的不仅仅是艺术水平。

知乎用户 WAISH 发表

屎拉自己家里，自己打扫就好了

要是把屎拉外面，那别人就要来找你罚款了

知乎用户 三千岁 发表

对外是因为中国没有统一，没有冲出第一岛链，国际上没有话语权。所以中国得不到世界上列强的尊重，所以没人看中国的电影。

对内呢，中国电影自身质量太差，工业水平比不上韩国，民族特色比不上日本。自然没人看国产电影

知乎用户 呆子 发表

中国电影可走出过国门，最主要的是弹丸之地的香港。而且对于电影，好莱坞可是有计划的进行全世界的倾销，最后连香港电影都没有扛得住，从此一蹶不振。

所以其实这个问题应该理解成中国大陆地区的电影为什么没有跟上发展步伐，去受到国外，特别是美国人民的喜爱。

最近我在研究好莱坞和香港电影史就被深深的感动到了，特别是为什么古装片风靡的历史。一大批进入香港的大陆导演拍摄了一系列从大陆来的戏曲片，也创作了不少爱国情怀的电影。过去台湾的观众不少是老头老太太，进去影院反复观看《梁山伯与祝英台》就是为了记住 “家乡的歌词”，虽然绍氏当时这部片子在香港并不卖座，主要收入还是台湾。

小小香港当时的电影产量仅次于当时如日中天的好莱坞。一开始的香港电影不仅满足本土观众，还把手伸到了世界各地海外华人华侨的聚集地——唐人街。随后是让美国人也为之疯狂，甚至因此邀请香港导演和演员去好莱坞合作，当然可想而知的是，好莱坞把香港电影的优势全部学走，特别是功夫片的动作设计。从此现在我们看到的好莱坞电影的动作场面都是被革新过的程式，以此影响最深的还是当时程小东去指导的《黑客帝国》。

划时代的开端可是因为香港两个影星，也是香港的 “双龙会”——成龙和李小龙。香港电影还影响了一批当时的电影创作人，因为港片在美国的窜红就是通过了电影节的放映和术刊，不少慕名蜂拥进唐人街的华人影院观看。

这里就要提到影片的产业了，院线放映。这是两个文化，不，应该是商业之争。风靡美国之前的香港电影可不差，也配备了英文字幕，影片也能打得过好莱坞。可是这是没有渠道放映的亏，香港电影在香港、台湾、东南亚等地方都有放映协议，甚至台湾放弃了自己电影制片厂，全身心投入购买港片放映、申请税收优惠来邀请香港导演到台湾拍片。还有很多电影在开拍前就把钱赚回来了，有点像我们之前出现的对赌协议吧 hhh。但是这些都是没有强势输出电影的地方，像能满足电影自给自足的日本就没有大量进口港片，虽然后来日本电影也逐渐被香港和好莱坞攻占了半壁江山。

话说回来，好莱坞也是个强势输出电影的地方，但因为各大制片厂都有自己直属的放映院线，所以港片无法进入市场，只能在偏远地区的影院或者乡村电视频道出现，同样这也是少数情况。就是说这时候的港片通过各种方式，在电影制作输出这端可以抗衡好莱坞了，但被卡在了宣发攻占排片这个环节。当时的香港电影最受欢迎的地方还是电影节，特别是电影场刊这类杂志报刊，也是通过这个小破口风靡了美国！（自豪）

当时院线也不完全由制片厂控制，那得以被港片逆袭，当时绍氏邵逸夫还被采访问：

你知道吗？我已经厌倦了别人老是问：“阁下是否要挑战好莱坞？”
我真的觉得，我们有自己的一套，跟好莱坞的不一样，但却不比好莱坞差。

美国资本可眼红了，既然吞噬了我的市场，我还用初代的特摄片也打不过了，那我们干脆就化敌为友，邀请了香港演员和导演来拍摄。可这是不怀好意哦，以功夫片为首的香港电影就被掏空了，武打设计被一概搬走。李小龙、成龙、吴宇森、徐克等好莱坞旅行就告一段落了。因为好莱坞的一番操作，香港制作根基被掏了，而好莱坞特效也越来越牛了，特别是武打也被革新到了好莱坞的类型包装中。（香港其他类型片也是学习好莱坞的，特别是成龙系列）

好莱坞也不断攻占了许多国家的电影市场，导致没有构建好完整的电影工业制作基础，当然也包括大陆地区。

首先是基本问题：我们落下的课太多，我们的电影可不能称上工业，其底线就是还没有办法通过流水作业创作合格且受欢迎的电影。其他小国家更不用说了，甚至没有跟上制作条件，最重要的就是现在是特效大片时代，他们没有能养得起特效的基础。这就要说到好莱坞的衰弱了，就按下不表了。

其他国家也在拼命发展，也想和美国分一杯羹，比如欧洲，可惜被引入了一个文艺区域，并不是大众娱乐。而我们国家可不能被带偏…… 看奥撕卡电影风向标可是往商业类型齐步发展，还有点文艺复兴的感觉 ‍

当初为了引诱中国大陆打开电影倾销的口子，好让好莱坞攻占这个沃土，在现代好莱坞工业可把这个倒入国家议程了——为了引诱中国为好莱坞电影打开大门，美国政府提出了让中国加入 WHO 作为条件（我记得是加入这个组织哈，不对请纠正）。

自然我国可不能妥协，只答应了每年 16% 外国片的进口额度，里面分给美国电影的大概有 13%。而好莱坞可妄想最低 50% 以上的份额，所以中国电影人还是放弃幻想，准备战斗吧。

当然恨铁不成钢的中国电影…. 被这么点份额的好莱坞打败，所以规定好莱坞电影必须躲开重大节日档期和周末档期，还有一个国产电影保护月，但好莱坞仍然侵蚀了外国的一大部分票仓。

不过也带来了不少投资，比如规定的中美合拍两开花就要求美国用中国视效、人员等，为我们现在的制作基础提供了土壤。而日渐式微的好莱坞动画（比之前可差多了，虽然现在也很厉害，没几个国家可以拥有动画产业呢）也渐渐因为人工关闭了制片厂，把 90%（记得是 2005 年数据）制作转移到了亚洲。

题外话：日本放弃了电影工业，转了方向…. 都是动画二次元。而韩国可是举国之力发展….. 我们可还要努力走出自己的路啊，可别是欧洲老路，虽然有这个趋势。

其实深挖好莱坞和香港电影可以发现，我们的电影工业道路从一些奇怪的地方有了奇怪的问题，好像有点跑题了。

中国电影是走出过国门的，但正式在市场探究的电影历史还没有很长，也是电影教育和行业的对接根基出来问题，自从香港电影落幕后一直没能扛起大旗，走出自己的特色道路。

在互联网时代，好莱坞电影的倾销也一样席卷其他国家，但我们还是守住了自己的蛋糕，还希望中国电影争气加速成长。好莱坞曾经吐槽过我们的审查，现在也仍然在抨击我们的墙，读完资料才发现审查远比普通人想的更远。

香港电影也曾经面临多个国家的电检，但仍然不影响香港电影攻坚电影的全球化，电影人共勉。

知乎用户 Bghead 发表

你会喜欢一天到晚操着方言 吹牛逼自己多厉害的人么？

他说的话你会听么？电影是一门艺术更是一种语言。我们不是没有好作品

自己去查一查在国外拿过奖项的电影 活着

鬼子来了 三峡好人 。导演有贾樟柯 姜文 陈凯歌。（当然陈这部片子巅峰即结束）

如果你想问为什么长津湖这样的电影不能被全世界所接受的话。你不如先去探究一下北朝鲜为什么不上映长津湖。全世界怎么看待这场战争。

地球不大 对于地球村儿而发生过的大事也不多 看看其他村民怎么说。

不是说我们的电影不好，但是作为观众你得明白，有些电影是拍给自己人看的。

你觉得小时候看的小兵张嘎 邱少云 黄继光 董存瑞 地雷战 地道战 这种对内宣传类的电影外国人会看么？ 董存瑞 邱少云 黄继光 应该也是朝鲜英雄。但是呢？ 就我知道的 我们全程援建的平壤地铁超级漂亮 比北京地铁还棒，但是朝鲜怎么做的？所有地铁内显示中国制造的名牌全部擦掉。涂掉 ~

大胖曾经还说过 北朝鲜之所以没有统一南朝鲜 全怪中国人民志愿军 ，因为当时指挥官是彭德怀。不是他金大胖儿~ 至于后来二胖总来东北坐着火车到处溜达 感兴趣你可以去自己找找为啥~

说这么多 就朝鲜战争这种题材 所谓的关系比较亲密一衣带水的朝鲜兄弟都未必赞同。你拍给谁看？只能是我们自己看~

知乎用户 skriyakuto 发表

让中国电影走出国门有 2 个方式

1 迎合他们价值观

多弄一些人权，平等，基佬，女拳，人种，自由，动保的电影

2 特效超越好莱坞

大多数人看大多数好莱坞就图个特效，里面非常多的价值观和内核我们是理解不了

对于外国人来说也一样，没必要理解国内电影的内涵是什么，也别指望人家愿意来学习内涵，场面够爆就行

知乎用户 赵尔光​ 发表

可能是因为沉下心来拍电影的人越来越少了

除去虚假繁荣、IP 大热的电影，有一部分卖座的是带有强烈主旋律价值观的，这个我们自己看会很开心觉得很好看，但老外 get 不到这个点，或者说是有点排斥，所以就不愿意看。

还有一部分确实拍的好，剧情、演技、题材都很不错，还够商业，比如说《我不是药神》。但是这样质量的电影国外也有很多，他们肯定首选还是看自己国家拍的。

真正想走出国门，让全世界的人都看到你的电影，那就得拍点不一样的，他们没有的。比如说武侠、功夫，这种题材突出的电影中国早就有很多走出国门了。

还有就是电影技术、技巧上的革新。这一方面国内做得不够好，特别是内地。没办法，我们市场太大了，能轻易的赚到钱，为什么还要花心思去革新呢？这是普遍从业者的想法。

顺便提一句，王家卫虽然都快成一个装逼梗了，但他的电影在欧洲确实挺受欢迎，伦敦几家电影院动不动就王家卫电影展，重庆森林、花样年华轮着上，去看了一次，80% 都是外国人，一个个看着都挺开心。虽然有些人会觉得王家卫拍来拍去就那些东西，但人家确实拍得好啊。昆汀还专门分析过《重庆森林》。

知乎用户 童话小狐狸 发表

你自己都不喜欢看为啥会觉得别人喜欢看呢？

知乎用户 巨浪的蛋​​ 发表

拍点主旋律没问题，美国人也经常拍。

问题在于不能只让主旋律上影院，其他稍微有可能在内容上有所谓 “问题” 的商业或者文艺内容就一律卡卡掉。说白了，这才是有关部门的懒政和怕事。

在这种环境下的中国电影，何谈走出国门？

生存下来就已经是极其艰难的了。

内容产业之难，只能让人嗟叹。

知乎用户 大任​ 发表

我一直挺喜欢刘烨的，最近他不是有部钢铁意志上映了嘛，也没找到人去看。自己一个人也不是很想看，害。

太红了真的，红得我这个刘烨影迷都不想去电影院。

搜烨子广场的时候，看到有网友在感慨刘烨和汤唯。这俩也算是我国文艺片的男女代表人物了，早年都有过禁片、都灵气四溢。

那位网友感叹的是刘烨留在国内拍的是什么片，汤唯在国外拍的又是什么。

害，大环境如此啊。希望汤唯在国外多多拍电影！

我一直觉得电影是打动人，不是教育人。是光影艺术，不是青年大学习。

咱是去电影院看电影，不是去学校花钱上课。

你还想给全世界上课，那不得行。

况且年轻一代电影人。。。。话说到这我都有点烦，想不出什么代表人物。

走出国门道阻且长啊。

私心是烨子这双睫毛长长的大眼睛，不只是表现英雄人物的红色赤忱。

知乎用户 李德宝 发表

这不能拍，那不能拍，让你拍的，自己人看着都觉得恶心，还想着走出去卖钱？

这么多年，张艺谋，冯小刚，陈凯歌，还有一票知名不知名的导演想拿奥斯卡，想去好莱坞都没有成功，为什么，因为你只是在迎合人家的价值观，最恶心的《长城》，找两个外国人，表演个团体操就想冲奥，凭什么。这么多明星，走向去的大概只有成龙了。即使成龙也没有几部大制作，除了功夫是卖点，剧情也都显得不伦不类。

真正优秀的老电影，现在不可能有了，也不可能让你拍了。电影终归只是个商品，现在连中国引以为傲的功夫都没有了，你还有什么本事走出去呢？

知乎用户 长安羽林郎 发表

国内票房不是钱？

意识形态不相合，一定要强求么？永恒族挺符合白左思维，给广岛反思就挺能让华裔导演让西方接受，你想走出国门你也可以。

知乎用户 OZOZ​ 发表

主要是没必要，国内市场足够大，为啥老想走出去呢。如果想走出去，那就需要跟着老外的品味，包括并不限于丑化中国，夸赞西方，BBC 那套。

质量倒反而没关系，看看中国网文在西方国家多火。包括国外很火的土耳其剧，又臭又长。情节比国产剧狗血多了。

知乎用户 卡卡罗特 Aaron 发表

电影要靠极端才可以出国门。出国门的导演只有两个，一个是王家卫（极端文艺），另一个是王晶极端商业。商业到韩国人都特别喜欢邱淑贞。邱淑贞基本上只怕王晶的片。对了当年古惑仔真的太轰动。

即使现在输入国内的都是极端商业的比如满威什么的。还有极端文艺的。

对了忘了提俩名优秀演员，成龙，李连杰。完全靠动作打开自己的一片天！

知乎用户 一犬 发表

中国电影是走出过国门的，但仅限于英属香港和中国香港。80 年代到 00 年代这二十几年的香港无论拍什么题材的电影都能走出国门，号称 “东方好莱坞”，影响力最大的功夫片更是做到了全球闻名。

所以你应该问的是为什么现在的中国电影难以走出国门。这问题其实也很简单，把中国电影无法走出国门为结果倒推回去就可以得出原因了：

1、香港电影由于审美疲劳影响力衰退了

2、别人不愿意看内地拍的电影

不然还能有什么原因？

知乎用户 九卢布十五戈比​ 发表

看了一圈回答，基本上都是在说美日韩的。本人是欧洲控，比较喜欢看欧洲影视作品，那我来说说欧洲的吧。

当今世界，欧洲衰落、中国崛起似乎是事实，的确像法国、德国、意大利等老牌欧洲国家在 21 世纪看上去没什么作品，英国也是凭借着英语优势加上依附于美国才显得不那么拉胯，而中国近几年看似 “佳作倍出”，然而事实真的是这样吗？

说句实话，如果你多看几部欧洲电影，再反过头来看国产电影，你会发现国产电影这拍的什么玩意儿啊，这也配叫电影？

不说别的，法国一部《天使爱美丽》，意大利一部《美丽人生》就能将国产电影按在地上摩擦。这法国和意大利还 “衰落” 了呢，中国还 “崛起” 了呢，怎么人家欧洲拍的电影就那么好看，国产电影就如同一坨翔一般呢？

电视剧方面也是如此啊，俄罗斯的《实习医生》可以吊打众多国产剧，俄罗斯打苏联解体后衰落没有？为什么人家的电视剧还那么好看？

我不知道别人如何，反正我是真的受够了国产影视作品。不瞒你说，我已经三年没有看国产电影了，因为国产电影实在吊胃口，真的让人喜欢不起来。

自己都拍不好影视作品，还妄想让外国人接受，做梦都没有这种好事。什么时候中国能拍出不让人吊胃口的作品，为大众所接受，你再谈走出国门吧！衰落的欧洲都能拍出好作品，怎么崛起的中国就不行呢？有没有反思过什么原因？

知乎用户 之乎者也 发表

爆米花电影都讲不好故事，做不好 ip 的提升以及创造出经典角色。

走出去不是说肯定没戏，张艺谋 05 年千里走单骑这种艺术品，表达的也很简单，大家也都看得懂的，我觉得是可以走出去的，这里多多少少会有一部分人人类的共情。

喜剧片很难，中国更多的是语言艺术而肢体表演比较弱，这个本身就限制了传播，最优秀的那帮喜剧演员肢体表演一定得也棒。

知乎用户 没有想象力 发表

如果你电影看得够多，你会发现，印度、法国、德国、韩国、泰国、法国、俄罗斯都有很多不错的电影，能够在世界范围内引起关注、共鸣、赏识，并不是只有美国好莱坞。

反观国内的市场，如果不是吃了封锁的红利，大部分电影都会血本无归，更别说出海竞争了。

反正现在的国内电影越来越看不下去，电影这东西，就是个高技术含量的消费品，越封锁越保护越烂，照目前这样只会把这产业作死。

知乎用户 粗壮送水工 发表

虚假的战争片经典：拯救大兵瑞恩，黑鹰坠落，全金属外壳，辛德勒的名单，美丽人生

真正的战争片经典：战狼 1，战狼 2，战狼 3（预订），长津湖 1，长津湖 2

虚假的科幻片里程碑：星际穿越，太空漫游 2001，黑客帝国，阿凡达，终结者 2

真正的科幻片里程碑：流浪地球 1，流浪地球 2（铁定）

虚假的世界级导演：斯皮尔伯格（et，大白鲨，侏罗纪，ai），雷德利斯科特（黑鹰坠落，异形，银翼杀手，火星救援），詹姆斯卡梅隆（终结者，铁达尼号，阿凡达）

真正的世界级导演：郭帆（同桌的你，流浪地球 1，流浪地球 2）

吴京（战狼 1，战狼 2，战狼 3）

虚假的电影史经典：

你甚至不愿意叫我一声教父（教父）

女人和孩子可以粗心大意，但男人不行（教父）

说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！（霸王别姬）

生活就像一盒巧克力，你永远不知道会得到什么（阿甘正传）

死亡不是生命的终点，遗忘才是（寻梦环游记）

真实的电影史经典：

犯我中华者，虽远必诛（近的就算了）（战狼 2）

中华人民共和国公民，当你在海外遇到危险时，不要放弃，请记住，你背后有一个强大的祖国（战狼 2）

希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西！希望，是我们唯一回家的方向，回来吧，加入我们一起战斗！点燃木星，救回我们的地球！（流浪地球）

知乎用户 鹏鹏​ 发表

美国是超级大国，美国电影和它的小跟班日韩等电影就能在美国主导全球化平台里推广流行。加上美国日韩等本来就发达文娱工业化流水线大生产，在国际消费市场流行很正常。而近几年中美关系都懂得很差很僵，你怎么在美国把我们视为红色帝国新苏联敌视情况下，还幻想中国大陆主流影视在美国主导国际平台流行？

全球超过 75 亿人口，两百多个国家地区，其中实现了工业化现代化国家不到十分之一，人口大约只有 25 亿（中国一国就有 14 亿），基本被欧洲，北美，东亚三个地方垄断。而有能力生产文化产业的国家，不是工业国就是亚非拉地区大国，比如印度泰国土耳其伊朗等。而消费市场，也是工业国人口占主体，剩下少数亚非拉第三世界精英中产，还是美国西方小跟班。

某些人所谓电影走出国门国际影响力，不过是在欧美日韩等少数发达工业国影响力，因为亚非拉第三世界普遍太穷缺钱缺基础设施，没那么多消费能力。有消费力的基本就是发达国家。

冷战结束后，美国超级大国一家独大，资本主义阵营覆盖所有发达工业国。你在美国主导平台体系里混，那就得看人家脸色。

原来无论港台还是大陆改革开放早期，因为中国冷战后期和美国西方走一个阵营，加上中国文娱产业工业远不如欧美日韩，韬光养晦显得听话。从 20 世纪 80 年代一直到 21 世纪前十年，当时美国好莱坞，日韩影视娱乐，港台娱乐等在大陆流行。而中国文娱影视在美国主导国际半球—全球化平台还是受到肯定，部分题材作品导演演员等受到追捧。从李小龙成龙等港片风靡全球，张艺谋《红高粱》李安《卧虎藏龙》陈凯歌《霸王别姬》等欧美得奖或好评，当时张艺谋陈凯歌田壮壮贾樟柯等电影目标都是海外得奖获得欧美西方文娱认可。美国西方文娱作品里中国人形象也不算太差，基本是东方主义幻想猎奇，但态度总体友好，动画《花木兰》《功夫熊猫》《成龙历险记》《最后的气宗》等展现态度也是欢迎。

但近几年中美中西关系变了，新中国崛起，西方相对衰落，新自由主义衰落与国家主义民族主义民粹派崛起，中国和美国关系逐渐恶化，并在 2019 中美贸易战爆发而全面激化。在中国大陆，吴京等新一代电影大片不再像以前文艺片导演那样追求迎合欧美得奖，而是强调主旋律大片，舆论中对美国西方报道趋于负面；在欧美，原来温情脉脉的东方主义不复存在，对于中国人乃至东亚人各种负面情绪激增，体现在电影影视娱乐等就是电影《尚气》《永恒族》《怪物猎人》等丑化攻击作品越来越多。总而言之，中美曾经文娱蜜月期结束了，现在进入紧张对峙阶段。

很多人鼓吹所谓软实力国际影响力，是建立在理想理论模型情况下，即纯粹市场经济优胜劣汰，不存在政治社会干扰，但那不可能。政治社会意识形态文明的冲突等总会影响娱乐舆论大环境，进而影响电影等文艺作品。当政治社会影响进来，当一部电影作品不因为本身质量好坏而是根据不同政治正确，根据国家民族，根据先入为主傲慢与偏见而裁定，那不可控性就太多了。

知乎用户 专喷牛鬼蛇神 发表

如果中国夏商周那一段，或者汉武帝的时期能拍电影，那中国电影一定是享誉全球的。

打个比方，给人比白人更有野性，所以给人会有性魅力，这种魅力来自于一种东西叫原始，叫野性。

电影需要的就是这种东西，这个东西在中国高度发展物质文明的过程中消解掉了很多，我们现在要做的就是把这个东西再培养出来，当然，与此同时还有经济的发展，就像现在出现小鲜肉一样，接下来还会出现肌肉猛男，这样才能让我们的文化产品更有被别人高度理解的可能。

知乎用户 颠倒的吞大人 发表

这个…… 能走出去就走出去吧，不能走出去也没什么关系吧，毕竟能不能走出去甚至形成强势输出，还是国力背书。

知乎用户 笑笑而已 发表

这个没办法，中国电影直接翻译成英文版，成本太高，市场价值不大，关键是，中国人的平等思想是深入骨髓的，有英文版，就想法文版，阿拉伯文版，西班牙文版，同时出这些版，真就要有大幅亏损的心理准备，还要被指责为使用国家资金，体现国家意志的一种政治渗透，这个市场培育可是太难了，更不用说一定会被攻击为宣传的，都不用说现代片，就是古装片都会被攻击为宣传，连战狼设定反角是白人，都有多少人在说中国在隐晦的攻击西方啊？外国的政治挂帅更突出，阶级斗争那根弦崩的更紧，三国演义，水浒传之类的纯正古代作品，都会被视为政治渗透，不过，无所谓的事，中国人拍电影，中国人喜欢就行，外国市场慢慢开发，不着急。

知乎用户 哲三儿​ 发表

原因复杂不是个别因素造成，就像国足不行也三言两语说不清

简单说的话就四点

• 行业在资本介入下过于浮躁，急功近利、洗钱盛行、外行强势领导内行，让艺术追求的心态和空间都消失殆尽
• 社会环境本就相对单纯（国外电影常见的黑人歧视什么的种种矛盾咱没有），能发挥的就少，加上都懂的限制又太多，能发挥的就是少上加少，最后就是乏善可陈
• 在目前社会环境下，国内观众的共鸣点和审美点，和其他国家的观众可能有些不同，当下国内爱看的拿到国外就未必爱看
• 电影艺术最重要的创造力，在咱们从小的教育环境上就不被鼓励。颠覆性的、或批判性的、或漫无边际的各种创造力只要冒头，往往就被父母和学校给扼杀了。那么，咱们的作品拿什么去让世界观众欣赏呢？

知乎用户 lin​ 发表

中国电影，除了港产片，偶尔有些台湾片可看。大陆片不怎么样！但是，在大陆会播音员很多，并且数量与质量还不错。理应在电影有很好的故事。电脑特技与 Dao 具也不错。为何出不了好成绩，就该问下那些导演怎么搞的，你不是小学生也！就差你了？

知乎用户 mahira 发表

人都喜欢看有意思的片子，没人喜欢看你歌颂功德

知乎用户 知乎用户 SKyER5 发表

1、没有有效的输出战略和部署，审查机制落后；

2、国外意识形态反中国，特别是犹太复国主义影响力大的国外各大电影节，更希望中国人拍表现中国没人权、落后的东西，正如伊朗《小鞋子》；

3、电影，根本不重要。

知乎用户 闲庭 发表

有时你想过没有，人家是一个垄断行业，被好莱坞把持，好莱坞被美国几个大电影公司把持。凭什么让你进来插一脚，挣钱传播价值观？

说简单了是话语权的掌控。说深了是意识形态的斗争。

除非你社会主义彻底压倒资本主义，否则基本不用想怎么在资本主义国家掌握话语权舆论场。

即使是一个小小的电影，也是带着价值观的，会潜移默化影响人思想的。比如为什么美国总拍个人主义英雄联盟之类的片子，为什么没有集体互救互信？

是英雄创造历史还是人民群众创造历史？这是我国和西方国家建国基础的不同。而这些思想，在电影里面其实都能看出来。

所以当权的西方统治者，怎么可能放任意识形态不同的中国电影，掌握他们社会的思想主导，影响自己阶级的统治基础呢？

知乎用户 江湖未老人 发表

深层次的原因？

最深层次。

中国电影给有钱人拍的，不是为了看

是为了取悦有钱阶层，不用管大众喜不喜欢。

反正可以控评，说不好的一律删除，剩下的都是好评，哪怕拍成一坨狗屎。

欧美电影是给大众拍的，迎合大众。

知乎用户 飞跃疯人院​ 发表

这个问题跟创新没关系、跟有没有大 IP 没关系，更跟所谓意识形态没关系。因为创作的土壤都没有，有的只是为服务看不见的大甲方的刻意迎合，拿着大数据自嗨的 “各类大艺术家”，怎么可能走出国门，还让其他不同文化背景的人有共鸣？

拍个《活死人黎明》？抱歉，我们是唯物主义，成精都不可以更别说死者复活了。

……………………

那《功夫熊猫》可以吧？没有怪力乱神，死而复活，又有中国元素又合家欢。抱歉，国宝会武术，这是辱国宝还是黑武术？而且从小宣扬暴力，不好吧？而且谁告诉你熊猫的爸爸是一只鸭子？

……………………

好吧，换个题材，我们试试《教父》那样的？这个不错啊，很有警示教育！ 最好把结尾映射黄金荣晚年积极接受改造，在街上铲粪。

……………………

那类似《勇敢的心》？格局小了，只有吴三桂才会为了一个女人不顾大局。还不如拍拍长脚爱德华，可惜再拍也只是英伦地主，哪有《康熙王朝》这么大气？

…………………

好吧。这些我承认都不如我们自己的好，那么反应社会现实的，比如《肖申克的救赎》。怎么能宣传劳教人员不但抗拒改造，还逃跑成功？

………………

《罗马假日》这种生活小品，简单有趣总可以了吧？ 不接地气，不符合国情。

………………EMMMMMM…….……………

漫威…… 漫威？ 算了，不说了。

不死心的小嘀咕：那我们不是有《活着》、《菊豆》、《霸王别姬》吗？

小同志，你很危险啊，谁告诉你这些片子是我们国家的？有盖章文件吗？ 而且没有意识到这些都是宣扬糟粕博洋人一笑，用心歹毒的卖国作品吗？

以上皆为妄语，实属梦遗，若有巧合，纯属雷同。切莫当真，诸位知乎老师反驳，就是您们对。

知乎用户 踏歌而行 发表

你应该深思的是，为什么在外国拿奖的中国电影在国内没有票房。

知乎用户 你的灿 er 发表

额额，看看现在影院里播放的都是什么影片，自己人都不爱看的点还走出国门？倒退个二十年咱们国家的电影都还能受到国外的认同，现在肯定不行，到底什么原因大家懂得都懂，只能希望以后能出一些不错的电影，今年唯一一部好电影还被下架了

知乎用户 肥胖的 - 猫 发表

你可以了解一下生物学知识，某一物种空前繁盛之前都有某种大灭绝，三叠纪大灭绝之后恐龙家族空前繁盛，白垩纪大灭绝之后哺乳动物空前繁盛，这就揭示了一个很简单的道理，旧的不去新的不来。

中国电影难以走出国门是很正常的事，目前客观事实是存在两个前提，既 “旧的不去” 和“新的不来”。

先说 “旧的不去”，目前国际市场上占有垄断地位的时好莱坞模式的商业电影，其中佼佼者自然是好莱坞本身，好莱坞现在还在，它并没有放弃市场，这就意味着想要取而代之必须要击败好莱坞，好莱坞目前是处在优势地位，占有大量市场所以收入很高，依托这些资金当然无论是技术投入还是人才培养都比其他竞争者要好，国内电影产业在这种情况下想要你一拳我一脚的硬碰硬的干掉好莱坞，我觉得有点儿不切实际。

然后是 “新的不来”，技术在发展、社会在进步，电影拍摄手法、表演方法、编剧等等方面都得紧紧跟随才可以，好莱坞即便可以占据有利生态位，但只要电影制作方法有突破性进展，也不是不可以把好莱坞掀下王座。而且哪怕好莱坞没有了，把生态位空了出来，那也是能者居之，最终能占据有利生态位的还是那些掌握了更好的电影制作方法的团队，目前来看电影制作还没有什么特别突破性的技术。

中国电影要走出国门起码得两个条件符合一个啊，走出国门还能扎下根来，那必须两个条件都满足。

知乎用户 Poushjay 发表

以前在小破站看过一个 up 主在戛纳做街访，问题是 “你认识的中国导演有谁”，大部分路人的回答都是王兵，但是在中国普通观众中估计有一大半都没听过王兵的名字。

知乎用户 五个橘核​​ 发表

盗版视频网站挂首页的都不是国产电影…. 免费看都没人看的….

知乎用户 骑着母牛追航母 发表

你应该问，为什么除了好莱坞的电影，其他国家的电影都很难走出国门？

提到外国电影，你脑子里第一时间闪过的是啥？不管是漫威还是 007 还是谍影重重还是变形金刚。。。。。那都是美国的。

你告诉我你看过多少部法国电影？俄罗斯电影？丹麦电影？日本电影？？？？？我说的是你在电影院看。

这不是中国电影的问题，是除了美国之外的所有国家电影界共同的问题。

好，以上都是答非所问，毕竟你问得是为什么的问题，只是纠正你一下。

那为什么呢？两方面原因，主要原因是美国的文化输出太猛，文化自信太强。次要原因是中国自己的文化输出诉求太弱，缺乏动力。

先说第一点，美国的文化输出是无孔不入的，在六七十年代就已经形成一套体系了，主要是美国的文化自信太强了。请注意美国的文化自信跟中国不一样，很多中国人觉得咱们也挺自信的，NoNoNo，中国人那不叫文化自信，而是文化自负。

美国的画风是：我的文化最好，你看嘛，不信你看嘛，来看看嘛。

中国的画风是：我的文化最好，你特么的爱信不信，不看拉倒，滚！

这么说是不是方便你 get 到那个点？

美国的强大输出，一遍一遍重复他那套观念，咱不去讨论这观念对不对，仅就这无孔不入的包装输出手段，就够中国学几十年的。中国人。。。。太端着了，搞得自己孤芳自赏曲高和寡，看谁都是一副 “老子这么高雅的文化你看得懂吗沙雕” 的面孔，别人自然不鸟你。

第二点，中国缺乏输出动力，这很好解释，一个《长津湖》，中国仅凭本土市场就轻松几十个亿票房，家里有这么大的粮仓，还到外面去吃啥？够了呀。

而美国不一样，美国才不到四亿人，仅凭本土市场是吃不饱的，客观环境逼着他必须输出。

从短期看这也没啥问题，家里人多，就凭国内市场片商也吃得饱，但是长此以往的后果就是中国电影不思进取，没有开拓海外市场的雄心，更别提啥文化输出了。讲白了就是自己拍给自己看，关起门来偷着乐。片商没有更高的追求，他的目的就是盈利，既然国内已经盈利了，还费那心思整国外干啥呢？你要知道在文化输出的初期，你是要砸钱的，还不老少，片商缺乏兴趣。

大概就这样。

知乎用户 糯米山河 发表

1. 宣传途径

中国在国外没有完整的、配套的宣传体系。

2. 影院

中国在国外没有完整的院线。

3. 种族歧视

由于歧视心理、排外心理，西方人不愿意配合华人进行电影宣传和给予院线排片，并且它们不愿意在荧幕上看到中国人的正面形象，因为这样会让他们觉得挫败，不愿意面对中国强大了的事实，沉浸在美国世界第一的美梦中不愿苏醒。

4. 观影习惯

西方人由于电影工业化早，所以没有观看外语字幕的习惯。

（随着近些年国产电影的质量提升，我也逐渐不习惯看外语字幕了，西方的片子越来越看不下去了，在国内，西方电影的接受度和票房也在逐年下降，说明老百姓也逐渐不愿意看字幕观影）

5. 西方审核

西方其实并没有你想象的那么 “自由”，它们会抵制和拉黑一些不同意识形态的电影，以保证对国民的洗脑和信息垄断。

举例：西方最近拉黑了《中国：脱贫攻坚》，这还是他们自己人拍的。

知乎用户 粉刷匠 发表

可以说出许许多多的原因，其实文化审查都不是根本原因。根本上的原因其实是：

中国文化领域被斩断后，近几十年中国牺牲其它领域发展经济，而让西方把当代文化口软性驯服恶意培育了。以至于目前文化娱乐产业如今百花齐烂积重难返。

（马悦然和马悦然信徒是中华文化战争中种下的真正的恶之花）

三十年前至现在的文化生态中，别管是古代精英文化哲学逻辑，还是解放前后的左派革命文化逻辑都已经被彻底摒弃。古代市井小民文化趣味因为左派逻辑被官方摒弃没能彻底生长。没有一以贯之的广泛认同，没有由表及里的文化逻辑，对西方文化与日韩文化异化嫁接后的怪胎，由此讨好所当下 “伪中产” 趣味的所有文化娱乐产品是混乱垃圾场。

带来文化传播效果的是妖魔横行，汉奸遍地，官方无趣躺平，文化娱乐产业明星全面追捧美英白左理念。

电影作品只是这个文化衍生末端的表象呈现。

知乎用户 野鸡男中 发表

中国的电影怎么就走不出国门了

只是现在很难走出国门了

现在创作被资本和审双重挤压

资本不希望你有太多想法，你的高级艺术点子对资本来说是种干扰，他们只想把市场退化成农场，自己整个全自动投喂机，躺在上面赚钱就行了，观众是猪，猪有太多想法就不利于批量管理，个性化管理越多成本就高…

至于审，这玩意本来就严的令人发指，基本像样的都别想过，然还素有红线测不准 debuff，就算红线 60 大概也只能朝着 40 分拍，不然万一卡住，这成本是不能承受的…

所以无论是电视剧还是电影，这年头基本没有值得看的，包括爱奇艺的网剧，顶级的几部那也只能说还行吧

不过从南方车站和地球最后夜晚来看，我们的美术形式还是进步的…

知乎用户 ragnarok​ 发表

像你看韩国拿了奖的《寄生虫》不光拿了最佳外语奖，连最佳影片都拿到了，为什么？

人家题材大胆，敢拍。就拍底层的惨！政府的弱，贫富的差距！

国内也不是没有这类片子，早些年葛优的《活着》剧情横跨几十年，跨过大跃进再到文革，最水深火热最受迫害那一代人，生个孩子医院里都没有大夫，全是红卫兵，大夫被抓去批斗了。红卫兵啥也不会瞎嚷嚷结果孩子他妈难产大出血死了。（电影比小说柔和了起码 40%）那片子在国外奖没少拿，但是在国内很难观影。还有白鹿原，小说写的就已经非常露骨非常写实非常惨了，历经更改，才写成电视剧本，拍出来再剪，开播之前再改。结果熬了一阵子到了今年，由于突然被某个 Mega 级别头头不小心看到了，直接所有平台都给禁了！！！这特么多写实写那段人文历史的剧啊！为啥被禁？不言而喻，就是因为里面的惨都是真的。不能让你们看。

近些年唯一经典的一个讲老百姓惨烈的，得是张国立演的《1942》，这片子倒是拍出来了，马屁的方向也拍对了。电影里，因为国军要钱，又没粮食，河南饿死了几千万。跟共军一点关系没有！不给粮，有饥民，那可都是国民党闹得。再加上主流的抗日背景，这片子倒是小小活了一下，不过也是叫好不叫座

这就是事实，你拍特效拍超英，技术手段比不过人家，理解。但是中国近几十年你就讲卖惨的电影，数不胜数的剧本，随便拿出来一部经典真实的近代史，建国后的，选到了好的演员，一拍一个准，拍一个火一个。可是现在不让拍，尤其是建国后的题材，只能拍人民群众牛 xx，要么就是最终取得了大胜利的这种题材。你说你想写个日记，你身后有个爸爸跟你说，这里不行，改了吧，那里不行，改了吧，你还咋发挥？行，那我写个《战熊》我写个《空地猎》我写个《河南堡垒》就这类电影拍出来，本就不是为了给什么外国佬儿看的，就是为了给咱们自己灌输这种无尽胜利 胜利之后再胜利的精神的，还给什么外国鬼佬看，他们懂个 p 啊！人家真不看这种小时候被爸爸逼着改出来的日记编出来的玩意，草，太给中国电影事业丢人了。

无尽的条条框框。这遮羞布一个是给老外看的，太丢人，不能穿出去。也是给墙内人看的，不能让新一代知道之前真就那么惨。反正现代影视作品，你写的幸福一点，大家都爱看。写的那些年代老百姓太惨，这不是谣言，这叫寻衅滋事，与现在的主流思想向悖。

知乎用户 林天天 发表

内销好了，走出去丢人现眼

知乎用户 反反复复 发表

王家卫 王晶 成龙 甄子丹 李连杰可以。

成龙李连杰子弹，不解释。

电影风格看导演。

王家卫大话西游编剧，他的电影全部类似大话西游 plus，走出国门了。

王晶当年很多片子冲出亚洲，赌神系列等。（主要是那时候没有特技，现在有了特技。王晶 + 特技 = 什么？？ 漫威！！比如什么摩登如来神掌，都是搞笑奇幻类的。人物也是帅帅的，属于没有特技时代的爆米花）属于：优点太爆米花，缺点：也是爆米花，类型导演

其他什么杜琪峰（你有别人也有如美国有教父）

周星驰，尔冬升等全部输在你有我也有份上。

知乎用户 Travis L 发表

除了好莱坞电影，并没有谁能 “走出国门”

美国以外的所有国家出品电影，最多就是送选几个电影节，全球放映一下，上几个新闻等等流程，你都见过，跟中国电影没有区别。

对于非好莱坞电影来说，票房是更重要的事儿，有得赚才能有发展，能拿到跟好莱坞电影一个水平数字的，还真就是只有中国电影了，“非好莱坞电影票房排名” 正在向着中国电影霸榜的局面前进，很有意思的一点是，还在这个榜前面排着的，有阿米尔汗的那两三部究其原因也是因为到中国放映了。奉俊昊的寄生虫，连奥斯卡金奖都拿了，捧到天上去，知道全球票房多少么？1 亿人民币都没有，在中国根本就是不及格

只要 1，中国电影进入了高质量电影赚更多钱的良性发展轨道，2，中国经济在世界上保持着前列，那中国电影就一定会往前走，弄那种虚头巴脑的 “外国人喜欢” 是没啥用的

知乎用户 木风​ 发表

阳光灿烂的日子，鬼子来了

无人区里，霸王别姬

盲井里，有安阳婴儿

车站里，小武正在任逍遥

心迷宫里，大家都在活着

知乎用户 山巅一寺一壶酒 vv 发表

戴着脚镣的舞者，如何舞出曼妙的舞蹈？

知乎用户 无问西东 发表

路走歪了呗，说实在的，目前那些所谓的导演，拍的都什么玩意。没错，我说的就是张艺谋，陈凯歌这些，一个个玩的差不多都是伤痕文学。再看看老电影，别的不多说，城南旧事，高山下的花环，里面不是没有黑暗，但是电影整个看下来，给人温暖，给人力量。

不过现在好了，新一代导演遍地开花，陈思成啊，文牧野什么的，没有前面那些导演的伤痕文学了。未来更会是百花齐放。

知乎用户 镜姬 发表

讲的都是中国本土味的电影，当然走不出国门，不够全球普世价值、不够通用化故事不适用于全球观众，拍摄制作水准被美国压着，题材创作被限制着，内外网壁垒和国际形势都在影响着电影的发展风向。

知乎用户 周廿廿 发表

因为腿不够长，迈不出去

知乎用户 飞鸟尽 发表

脱离群众 死路一条

知乎用户 模范好市民老亚瑟​ 发表

大概因为样板戏没有人爱看，包括我们自己

知乎用户 鹿吃蛋挞​ 发表

膝行电影的丑恶，不只是外国人隔应，就连部分国人也越来越厌恶。

知乎用户 KING 发表

经济拉胯，人均可支配收入太少，说白了穷人不会花钱看电影。

样板戏，老几样。现在的资本已经搞清楚财富密码了，就照着样板戏拍指定没错。战狼 2 火了之后，2019 国庆献礼片给你们整个《攀登者》和《中国机长》来报答你们，别埋怨。

巨大投资的长津湖和水门桥没准能破百亿，那么接下来的几年有你们好看了，会有更多《攀登者》出现，别埋怨。

马云马化腾王健林已经知道什么片子赚钱了。

市场经济为什么好，因为商人自己会想办法摸索赚钱的方法。在全球市场下，资本会去摸索全球观众的口味，并去满足。

现在中国的资本不会去考虑全球市场，那么，出什么国门？

你找到了钱多事少离家近的工作，你还想着跳槽，你是脑子里灌水了吗？

知乎用户 水青丰 发表

这就像问中国篮球运动员为什么进不了 NBA，而日本的渡边雄太却能打 NBA？

中国足球运动员为什么进不了五大联赛？

都有些差不多的原因。

在中超联赛能赚上千万年薪，而去了欧洲可能连轮换都进不去，见天枯坐板凳，背井离乡，换作谁也会选择在中超踢球。过两年，中超的金元热潮冷却下来以后，出国的积极性一定比过去这段时间高。

篮球也一样，在 CBA 版工资帽出台以前，在国内的年薪能达到 2000 多万，一年就 38 场常规赛。去 NBA 呢，情况好的五六百万美元，一般可能一两百万美元，还有可能是没有保障的合同，说撕毁就撕毁，一年 82 场常规赛，关键还可能打不上，你说他哪还有动力去那打球。

中国市场太大了，太好赚钱了，电影也一样。在中国市场赚的钱就足够占据全球票房前几位了，那谁还费那个力气去讨好外国人。

电影要想在全世界畅销，得研究全世界人民的共同之处，得琢磨大家都感兴趣都能接受的东西，然后在这些共同点的基础上，做成一部品质上乘的电影作品，必须下一番大功夫。

只研究中国市场，大家虽然大江南北，差异巨大，但毕竟同文同种，思想观念都一样，构建电影作品就好操作多了，费的精力和脑细胞明显就少得多。

付出的精力少，而收获的票房却挺高，你说大家谁还去费劲巴拉去研究国外观众的喜好，费神费力把电影推向海外呢？

知乎用户 炮王 发表

既想要面子又想要里子

好莱坞电影的逻辑弱智还用说吗？但是人家打的好看啊，比如速度与激情，人打完了飙车，飙完了车人再打，就是卖个热闹，看完了起身就走。

咱就差在这儿，拍个片子非得文学性艺术性观赏性全部拉满，怎么可能？

知乎用户 聚宝盆 发表

貌似北美外语片票房最高的，第一，第三都是中国电影，藏龙卧虎和英雄。

知乎用户 pdogg 发表

这个回答再次暴露了知乎上的电影盲有多少

以下内容摘自中国电影出版社有限公司主办，中国文学艺术界联合会主管的月刊杂志《环球银幕》12 月刊：

简单点来说好莱坞已经有了非常成熟的海外发行模式，而中国几乎为 0，借这个问题炒作爱国情怀，搞中美对立的，你一年看过几部电影啊？？

每个月花个 25 元买本杂志补补知识吧，不会 25 元都没有吧

知乎用户 夜路微雨 发表

走出了呀，国师的电影不是因为 “技术问题” 在柏林电影节被撤下了嘛。

赵亮的悲兮魔兽在 15 年威尼斯场刊高分，颗粒无收，在闭幕展前被明确告知无法获奖，豆瓣无条目，资源被河蟹，你觉得是什么原因呢？

说个题外话，你猜猜《秋菊打官司》和《菊豆》这类片子放在今天会不会在威尼斯电影节也因为 “技术原因” 被撤？

奥斯卡最佳外语片再多投几轮类似《战狼 2》试试色？

知乎用户 培根炒饭 发表

原子弹和航母的数量还太少

知乎用户 krystal 发表

说说动漫类的电影吧。

国漫里面最受欢迎最火爆的就是哪吒。

一句我命由我不由天，确实很爽。

但毫无内涵，而且不现实。

当个爽片十分优秀。

你看看寻梦环游记里，有很多的感悟和感动，遗忘才是真正的死亡，有梦想就去追求，还有家人很重要。

疯狂动物城里面的朱迪无畏偏见，坚持梦想，勇于尝试。羊副市长验证了那句眼见不一定为实。兔子和狐狸也能互帮互助，朋友也是很宝贵的资源。

心里奇旅里面，好好活在当下，珍惜活着的每一刻。珍惜爱我们和我们所爱的人。

还有几部也很不错，飞屋环游记，小姐与流浪汉，疯狂原始人，千与千寻，龙猫，狼的孩子雨和雪。

我不喜欢那种逆天改命的故事，也不喜欢拯救苍生这种情节。假，大，空

还是现实一点好。

中国的电影，我觉得台湾的血观音，大佛普拉斯都很不错。

知乎用户 阮大胖 发表

因为没有分级制度

暴力不行 色情不行 影射制度不行

只能天天拍 抗日抗美 自嗨

电影里面全是圣贤 一点不能露

实际国家要你们赶紧三胎

家里面造人都是用试管的吧

电影院里面都是小朋友与家长

他们的大多数的理解是电影是拿来课外学习的

其实大多数电影的本质是说故事

加工真实的故事

哪怕结局不好

也是电影

没有道理 没有圆满

只有悲剧 只有无奈

最后一点我们的电影烂

观众也是要负很大很大的责任

垃圾片都有票房的时候

这些导演 演员

还需要去钻研剧本 打磨演技吗？

反正再烂会有人捧场

反正排在春节档 猪都能起飞

知乎用户 warefox 发表

中药走出去了么？国酒走出去了么？

知乎用户 还是不注名好 发表

电影这玩意，全世界其实就俩市场，一个中国，一个美国，其他在中美面前都几乎可以忽略不计。

美国的电影 “走出国门”，除了那些美国政府的控制力比美国领土还强的” 盟友国家”以外，主要就是中国市场。美国电影所谓的“走出国门”，指的就是，美国电影可以在中国市场上获得很多票房。

而这本质上是因为中国的电影市场对美国的电影过于开放。

比如我就被拉去看过一次《复仇者联盟 4》，这部电影是绝对的烂片，剧情非常令人无语，比我女朋友前两天拉我去看的《第一炉香》（这个是公认烂片吧）还烂不少。但电影院当时排片都是这部，没办法。貌似当时依靠高排片，这个电影在中国还收获了极高的票房。

而” 中国的电影为什么难以走出国门？“这个问题提的很有意思，因为 “中国电影难以走出国门”，对应的是 “为什么中国电影在美国市场上票房极低？”

其实，他的本质是这么一个问题——

” 为什么在中国的电影市场对美国电影如此开放的情况下，美国的电影市场对中国电影如此封闭？“

知乎用户 桑海的胖达 发表

这个问题问得不对，中国的好电影早就走出国门了，只是在国内看不到而已

知乎用户 Dr.Spy 发表

你就分析一下现在国内票房最高的是啥电影？战狼，长津湖。你觉得这种是好电影吗？出了国门会有人喜欢看吗？

知乎用户 弈剑听雨阁小师弟 发表

首先我要说，是中国最近的商业电影难以走出国门。想当年的小蝌蚪找妈妈，电影胶片都被外国人偷走了，大闹天宫和哪吒脑海也是走在了日本动画黄金一代的前面，据说启蒙了手冢治虫。这可是影响全世界的电影作品。

为什么现在难以走出国门，懒得分析

知乎用户 ws10530 发表

恶心

知乎用户 目瞪狗呆 发表

其实，你这问题挺缺乏文化自信的。

这一两年，其实中国影视剧在东亚和东南亚地区想当火爆。我猜你肯定无意中扫到过《三生三世十里桃花》在日本爆火的消息。

这两年，中国古装仙侠题材在周边地区反响相当好，甚至于，《觉醒年代》也在国外走势很好，所以其实不是走不出去，而是很多人像你一样不相信能走出去。

古装仙侠题材在咱们这边已经拍吐了，很多国人都不太爱看了，但其实这是我国独有文化延伸产品，在国外很新鲜的，可能楼主也见过国外拍的功夫片，肯定不符合我们的习惯的，所以说，我们以为的落后的，其实在国外相当先进，比如李小龙时候的功夫片，老外从没见过，这就叫文化差异。

所以说，不要妄自菲薄，经济基础决定上层建筑，现在世界中美两极化，有的是外国对中国好奇和仰慕，中国这两年影视输出才是个开头而已。

知乎用户 老中酱 发表

发行问题。

知乎用户 吉法师 发表

2019 年一整年的电影比不上黎巴嫩的《何以为家》

另外电影没有分级制度，民众的欣赏水平也够呛

知乎用户 既和 发表

等中国经济、科技、文化全方位复兴后，中国电影市场自然也会成为世界主流电影市场

知乎用户 苏联近卫军总统帅 发表

因为中国电影市场太大了…… 一个市场就这么大，那为什么要出去？

知乎用户 气功带师司马则成 发表

就这么说吧，戛纳电影节获奖的，入围的，都挺惨，各种悲惨世界，很多演员都演出抑郁倾向。

可这不行，有人觉得这个是丑化，家丑不可外扬嘛。

莫言是丑化，二舅是美化，我真的很希望把二舅的短片文化输出了，治治欧美那帮白皮货的精神内耗。

知乎用户 ylzb 发表

核心价值观不一样吧。尤其是看战争片的时候，我的感觉是

中国电影：虽然日军装备比我们好，美军装备比我们好，但是我们的士兵和指挥官更英勇更机智，战略战术完爆日美，最后必然能反败为胜。

美国电影：日本人好厉害，德国人好厉害，不行打不过快跑，啊主角牺牲了，好惨…… 诸如珍珠港、拯救大兵瑞恩、血战钢锯岭、敦刻尔克等等，主角不是在挨打就是在逃跑。

中国战争片喜欢以弱胜强反败为胜，美国战争片喜欢卖惨博同情…

知乎用户 天凉好个秋​ 发表

最深层次的就是文化不同，而且这个文化差异根本无法调和

就这么说吧，我们看外语片子，大部分人需要配着国语字幕看，那么外国人看国语片，也要配着英语字幕看

下面问题就来了

天地无极 乾坤借法

请翻译成英文

急急如律令

请翻译成英文

天地玄黄 宇宙洪荒

请翻译成英文

英文根本没办法翻译，就好像看一部很好的外语片，最后翻译都是大白话直译，跟闹着玩一样了

知乎用户 哈哈哈 发表

因为社会主义太少了呀，马克思列宁教出来的人和其他杂牌主义教出来的人做的事能一样吗，就算有一些不听教诲的那不也得憋着，胡伟立的高光时刻那不就是因为去了没有文化监管的香港泥潭吗，你看李成儒不都说周星驰唐伯虎点秋香里用蜡烛敲凳子打罗什么玩意，要是胡伟立也抱着李成儒的想法那还配的出来吗

知乎用户 小瓜二世 发表

因为有的人眼里只有美国。

文化输出从来都是强国对弱国输出的。美国向全世界输出，日韩向全亚洲输出，中国向东南亚、向非洲输出，这是当前的市场规律。

除了印度这个奇葩外，目前还没有违法这个规律的趋向。

感情东南亚和非洲就不是国了？

知乎用户 Anonymous-Blackhand 发表

中国电影走出国门

首先需要国内的主流观众喜欢。这个主流是人口群体中观影欣赏能力比较高的是群体。他们拥有比较高的教育素质或者说有比较方便的信息平台。

而非通过组织性观影刷流量票房的主流。这类人基本就是其他人所说的能力不行的观众

在网络时代，一切国际影视信息已经彻底的同步。就算影院看不到也是 ** 见。

瑞典和海盗湾大家都懂得。剩下就是基于 ai 翻译等实时语音 fy 技术和人工优化

也就是说

只要是教育水平达到一定能力的国内大众。 他的审美观。实际上可能已经与国际影视环境彻底持平了

但是国内管理的那套保守标准。

还是用另一套我认为你应该觉得它好看的模式来控制国产电影的题材类型等等方面。他们称之为思想宣贯

这样导致的结果就是管理方想让大家看的大家不喜欢

大家有自己的渠道去看自己喜欢的。根本就不在乎电视上播什么

剩下没有条件的就是某导大骂的群体。他们的品味就非常怪异

如果说的不好听点。我们这里主流影视环境就是荒漠

过去好看的越来越不能拍

现在票房高的未必喜欢看

资本乐得刷票房

拍一堆烂片自娱自乐

最后就这个破得性了

不论是中国电影美国电影还是欧洲电影其他亚洲电影

首先你得让国内观众喜欢。然后才能推广出去

过去香港电影多火热？还不就是国内主流观众也喜欢看。直接带动国外市场火遍东南亚？最后好莱坞都要来搞剧本

网飞那么高冷还不照样来国内引进流浪地球白日焰火等等影视节目

首要的得实际的国内主流受众接受。国外才买帐。人家引进也要考虑风险的好吧

把小时代逐梦演艺圈这类烂片扔出去人家有这么傻吗？

现在的情况是有些人知道拍出来的我们不喜欢。

还非得拍这种片

甚至要求我们必须喜欢

好吧。最后大家都摆烂了

爱咋地咋地反正我不看。

好片子越来越少最后劣币驱逐良币

管理的天天喊不支持劣质影视有毛用

能拍优质的都没法站着挣钱啊

知乎用户 乐乐喜欢梨形粗腿 发表

因为人类不喜欢主动成为别人的儿子并接受教育。

有这样的娱乐行为的人类，应该要去精神科好好接受治疗吧。

知乎用户 小喵她还是喵喵 发表

有什么可剖析的，什么时候电影竟成了最重要的文化产品？这玩意儿不就是娱乐的工具之一吗，很重要吗？

还输出…

尬了尬

知乎用户 谭江广 发表

为什么要走出国门，得一个收到操控的奥斯卡真的有那么重要。

没有奥斯卡还有威尼斯，法国戛纳，慕尼黑，哪个都不差！

拍一个自己人喜欢又卖座的电影不好吗？

把市场做起来自然就有外国人进来，把中国片子带出去，他们也会把自己的片子放进来 不符合价值观的自然会依着我们改，到时候喜欢我们的自然就喜欢，学习和交流不都是自然的相互尊重的。非要拍一些刻意讨好他们的电影重要吗？

原来的香港电影鼎盛时期，日本电影鼎盛时期，现在的韩国电影不都是美方主动引进的。特别是香港和日本电影不也整整影响美国一大批电影人（插一句，现在火的韩国电影不就是香港电影风格的延续，在用个日本剧本，用美式方式叙述，引战话题概不回复）

所以，工业产品要走出国门，文化产品真的非要走出国门吗？非要用英语唱京剧吗？

知乎用户 让子弹飞 发表

一家之言看看就好，不重要！

走出国门了，看看欧洲这些年拿了不少各种奖了

因为欧洲人喜欢这些题材

一个国家和人民的形象很大程度体现在文化输出

电影，特别是得奖电影更是文化输出的高地

美国好莱坞

日本动漫

印度歌舞

韩国韩流明星和男女团

中国电影向欧美输出中国的乡下和平穷落后封闭

不要怪欧美人歧视中国，对中国人有偏见，是你自己向全世界展示的你自己！

前几天看到海清演绎的高级电影要去柏林了，影后呼声很高啊，即使中国演艺圈大拿们擅长人性的演绎，拜托也演绎一点城市中的人性去参展吧。

知乎用户 Novo 发表

电影是一种文化商品，其生产和受众都受自身文化的强烈影响。第一、中国是一个黄种人的东方文明，这和世界上 90% 的国家都不一样了。第二、中国是无神论为主的国家，这又把大部分东南亚国家排除了。第三、中国是社会主义国家，这又把日韩排除了。转了一圈，就只剩朝鲜和越南了。朝鲜不存在所谓的文化商品市场，这就只剩下越南了。你还别说，中国文化产品在海外影响最大的国家就是越南。

知乎用户 水街 发表

先把自己这 14 亿观众都整高兴了再考虑走出国门吧，自己这么大市场不比国外来钱容易？

知乎用户 tony​ 发表

太深的东西只能打乱码。

就说除了美国大片以外，就说走进国内的电影来聊下。宫崎骏的一系列作品，无论是美术，故事，主题其实都算有点深度吧，但是国内有多少电影院是儿童包场呢？当然很多成年人都喜欢，但不可否认还是有很多观众把动画与儿童划等号了。还有个现象，很多外国人似乎都有重温电影的习惯，喜欢一部作品甚至会反复观看，而在国内你会经常发现某人喊着多喜欢一部电影，然后连三遍都没看过，依然爱的眉飞色舞。

中国电影的独特性，不只是故事性艺术性技术性等原因。我们的审美习惯和外国人也是有很大不同的，尽管真正优秀的作品都是可以跨越文化差异，但那种作品太少了。抛开好不好这个敏感问题，仅就认知习惯差异，我们想走出去都有些难。

知乎用户 不看剪辑 发表

我认为中国电影难以走出国门有几个点

1. 好剧本 2. 敢拍 3. 能过审

我们可以参考韩国电影的席卷世界的发展之路

【燃情混剪】六十部经典韩国电影混剪，看完泪流满面

能大火的有几类

1. 批判人性 2. 揭露 zhengfu 弊端 3. 丧尸片

这在中国…. 可能报批拍摄都不能实现

建国不能成精，不能有耽改情节，不能有鬼怪，不能揭露社会另一面，不能有暴力血腥

不能….. 都不能

那么中国电影为什么起不来？你知道了吗

知乎用户 金句分享 发表

知乎用户 乌咪 发表

剧情

剧情方面比不上国外那些以剧情为主的电影

特效场面

特效场面方面比不上国外那些以特效场面为主的电影

一部电影剧情一般，场面一般，自然上不了台面了

电影看的是爽感

如果要以剧情为主，就写好剧情，利用分镜等各种背景暗示剧情的核心内容。

让整个剧情跌宕起伏。

做特效场面，就以场面为主，可以适当的减弱剧情，只要逻辑基本通畅就行。

但过程中场面要宏大，打斗要刺激。

为什么国外的科幻片明明科技发达，还偏偏要各种肉搏。

因为刺激啊，拳拳到肉，释放野性

龙叔的电影能火，除了基本剧情通畅外，

更主要的是他的动作格斗虽然利用生活各种工具增加趣味笑点，但更主要的是

这个过程拳拳到肉，充满力量感

而国内动作稍微好点，逻辑就一塌糊涂，甚至精彩片头也短，拳拳到肉的镜头也就那几个，

大部分都被剧情毫无波澜的文戏填满

就连一些强点的特效也非要搞大量文绉绉的文戏

这导致整个电影没什么活力

咱们自己看都容易睡着，更别说和咱们文化相差甚远的外国人

要出门最好的办法是搞好场面，打斗

毕竟肢体语言是不分国籍的

暴力美学，再哪都是通用的

知乎用户 生而为人​ 发表

今天我们能看见走出国门的最佳影片就是英雄，无论是在票房，还是艺术性上，都是极大的成功。

但是我们其他本土商业片，就很难再到这个高度了，药神，子弹，虽然在我们这里是神作，但是它所表达的那套东西，确实不具有共性。毕竟白皮们更在乎自由，平等，向世界传播他们的那套价值观，所以绿皮书，阿甘，肖生克有名，黑皮能更想看见把白人大老爷按在地上摩擦，所以有了姜戈。

再说商业片，战争题材，红海算是最好的，但是外人不太能理解我们这种不抛弃不放弃的精神，更多人考虑的是价值。

长津湖，战狼这种，虽然国内成功，但说句实话制作上确实不够，这方面懂得自然懂，去认真看看 1917，就很明显感觉到差距在哪里了。

艺术本身没有好坏之分，但是电影毕竟是依托商业行为才能表达艺术，所以又卖钱，又艺术的片子实在太少了。

最后就是创作自由度，说句实话今天的创作自由度是低于 20 年前的，这个没法展开讨论，用心感受就明白。

所以，如果未来有一天，我们的电影能够让全世界看见，这个路应该还有很长。

知乎用户 匿名用户 发表

那群导演连自己生活的地方的人喜欢看什么都不知道，拍出来的东西国内的人都不看，国内的人不喜欢看，他们不想想是不是自己电影拍得烂，还要骂国内的人。

就这个死样，你指望他们真的知道远在大陆另一边和太平洋另一边的人喜欢看什么？

知乎用户 黑羽铃仙 发表

归根结底在审核。

1. 资本投入是为了挣钱的，现在审核是黑箱模式，不一定什么原因就导致拍摄的产品不能上映。所以只能拍那些已经确定的通路的内容，比如谈恋爱。

2. 有些全人类通用的感官刺激不太容易过审，包括性，暴力，恐惧等，这些东西理解起来是没有文化门槛的，但是国内电影没有审核分级，所以基本上全不能过。但是如果不是这些通用元素，外国人理解起来又有门槛。

我看有些回答说什么意识形态问题…… 这个其实是最没影响的部分。意识形态问题在外国，就跟喷子在中国一样，属于雷声大雨点小的类型。网上该喷还是要喷的，但是让他们实际选产品的时候，不会因为这个东西是中国产的他们就不选。

推到文化产品也一样，虽然影视作品趴窝了，但是国内的手游在外国发展到是美滋滋。虽然也有版号问题，但是游戏的监管显然要比电影的松…… 电影这方面，现在的产品意见快到连中国人自己都不愿意看的地步了。

知乎用户 小舜利​ 发表

艺术这个东西，管太多是行不通的。

就像一个人带着锁链跳舞，有可能跳出优美的华尔兹吗？

不可能的事情。

知乎用户 逐客 发表

归根结底，英语世界文化相通，跟中国文化甚至东亚文化本质上就不兼容。

中国东西能在东亚火起来就算成功了，在英语世界要想火，或多或少都要抛弃一些东西，而抛弃的正是我们最擅长的。

知乎用户 王奋斗 发表

我们的电影，充满了战狼，天天在打打杀杀，好像到处都是我们的敌人——国门外，想不把我们当敌人都很难。

所以，我们还是自己哄自己玩儿吧。

知乎用户 标准拆那 发表

因为中国电影人，或者说能赚钱的中国电影人根本不想拍好片，全是烂片也想割外国韭菜？

中国电影这么多年发展下来，越来越差，原因其实很简单，烂片也能赚钱为什么要拍好片，拍一部好片的时间可以拍 N 部烂片，更何况中国电影还不只是电影这么简单，对赌协议，伪造票房，甚至还有可能洗 Q，这些东西参杂在里面，再加上现在的演员都是某战，某某博之类的货色，难啊！

除了上面那些主观原因，还有一些客观因素，审核机制，题材限制什么的，这些因素把很大一部分优秀的中国电影人心态搞崩了，看看《无人区》就知道了，这么好的题材，修改了 N 版，拖了 N 年才让你上映，最后改成那个鬼样子。所以我们的电影行业是很难出一部好片，一部能走出世界的片。

抛开好莱坞的优秀电影不谈，就是我们周边国家，泰国前几年的《天才枪手》，真实事件改编的电影，事情是我们中国人干的，被泰国人拿去拍电影，气吗？还有印度电影，你有一万种理由嘲笑印度，除了电影，有人说印度只有一个阿米尔汗，那还不够吗？我们有什么，练习时常 2 年半？更何况人家还有一部神作《贫民窟的百万富翁》，那部电影的题材你们可以自己查，这种事情在我们国内很常见，为什么被印度人拿去拍电影了？还拿了奥斯卡、金球奖等一大堆奖。再近一点的日本韩国，日本的优秀动画片享誉全球，祖上还有黑泽明这种大神，韩国电影抨击政府和人性精准到位，我们更做不到。

中国电影发展了这么多年，没有一点自己的风格和特色，除了低俗搞笑就是卖弄情怀，偶尔有一部及格水平之上的电影就是谢天谢地了，其实这跟观众也有很大的关系，这点从我上次一个人包场看《困在时间里的父亲》就知道了，只能说哀其不幸，怒其不争。

知乎用户 枫叶 发表

我怀疑管理娱乐圈的官

一个负责意识形态，全部正能量，没有悲惨，没有困苦，到处开心不停，歌舞升平。

一个负责监控钱用在什么地方，有没有跟香港黑 sh 通过戏剧洗钱一样，监控货比。

唯独没人去监控影片质量。

所以我国的电影，电视近 20 年，垃圾如斯。

不要说走出国门，国内都没多少人爱看。

美食店铺吸引客人的是味道好，其次服务好，价钱合适。

电影电视吸引观众，是影片的质量，好的剧本，好的演员发挥出色。不是把钱放在宣传上，天天微博热搜第一名，日日炒作话题。豆瓣买水军去控评控分。

只要观众当 “一眼片” 都有赚。

尽管微博日日炒作，我都很小去看，因为信不过质量。对上一次去电影院看是湄公河行动和红海行动，质量只是算可以，很多东西很浅带过。

但是老实说，经历了张哲瀚事件，总觉得什么犯我公民者，虽远必诛。感觉有点讽刺。

戏剧永远正义必胜，现实么，和谐美好。

我以前打算让女儿学习舞蹈，钢琴，跟我妹妹一样。

现在，送她去打篮球和学习柔道，武术。

不求她一个打十个，求增强她的抗压能力，万一遇到张哲瀚或者刘嘉玲的事件，可以靠着这样的抗压能力活下来，不会跟刘学州和上海姑娘一样，放弃自己的家人，选择自杀。

真是帮不到她，起码可以陪着她，或者跟着她一起死。

我现在看百度 “何止电影”，看他的推介，我才去看完整版电影。

《矮婆》《百鸟朝凤》《爱有天意》《暖》等等国产电影确实反应部分现实，但是剧情真的挺好看，不过非常冷门，估计真的没多少人看过。

知乎用户 大牛 发表

因为有电影审查机制。

本来电影应该百花齐放，各类型各题材都有人尝试，指不定哪一类就受人欢迎了。

现在审查杀死一部分，然后剩下的都是为了过审而自我阉割的。

阉割掉的那一部分，说不定就隐藏着电影好看的秘密。

要不咱们在台湾或者香港搞个试点试一试不审查的电影好不好看？

知乎用户 多半拉 发表

除了好莱坞，其他地方的电影都没走出国门吧？

等中国成了世界第一，应该会有一定的改变。

知乎用户 西佳敬 发表

还走出国门，港台都走不到，只有自欺欺人

知乎用户 Nick 菜鸟 发表

因为没必要，中国电影人认为中国市场是最赚钱的电影市场，事实也如此，扩展国外市场又有风险，还不如在温柔乡里继续赚，什么情怀不情怀的，能赚钱就行。

知乎用户 卡威尔 发表

因为电影里面没有性别认知障碍的黑人同性恋。

骗你的，核心原因是因为生产力水平的落后。电影是艺术？不，电影是工业，是工业产物的体现。是剧本到台词，是镜头到剪切，是服化道、演员，是各种技术。是分工流水作业，最后才能产出的东西。艺术是一个天才就能完成的，电影需要的是一群听话的蠢才。

还有就是欧美国家的垃圾电影比我们的更多。美国有一种电影叫 b 级片，没钱，老美也拍不出好东西。

还有就是欧洲大片也没有走进国门啊，法国作为艺术家的天堂，也没见大家看法国电影啊，日本影视我们也只看熟悉的色情片和动画片，我听说 00 后不看日本动画，也不知道是不是真的。我们看的都是美国大片。

你们说中国电影很有钱啊。那是洗钱、搞爱豆运作的。这些电影真是冲着卖一部好作品拍的吗？

知乎用户 薏米春秋 发表

国际上著名的那几部，外国人喜欢的那几部，都不喜欢看。

就好像去外国吃中餐，不好吃，不是那个味。

而正宗的，我们喜欢吃的，据说他们不喜欢。

当然，这里不谈差片，那些差片我们也不喜欢看。

知乎用户 落霞​ 发表

歪果仁有不吃屎的权利

知乎用户 殇之 发表

相信很多人看过国产版《误杀》吧？但是我没

有。

我看过原版的，知道国产翻拍我的第一反应是，

不用猜，主角最后肯定要被抓。什么杀人犯逍遥

法外这种事，不存在的，

一点都不 zzzG。就这，

小学生都能猜到的结果。

有些话不让说，发两次都被删，就简单说一

句：

还是别出门了，丢人

知乎用户 翔哥 2001 发表

′自己家都难产，奢谈 “走出去”？一大早笑晕在厕所！

知乎用户 胡可 发表

不难啊，很多电影都走出去了，只是国内不让上映罢了。

知乎用户 小墨​ 发表

中国喜欢拍爱国电影，喜欢拍革命电影。

但我最喜欢看的一部革命电影是《勇敢的心》。因为这部电影真真切切、明明白白的娓娓道来一个革命电影最重要的内核：人民为什么要革命，并且愿意至死方休。它甚至也告诉我，叛徒为什么禁不住诱惑，要叛变革命。

你再看八佰，为什么要打日本人？只有两个原因，第一个是因为不反抗就被日本人打死，出于求活的本能，所以反抗。这也是最近几十年来，“独立” 电影最喜欢着墨拍摄的人物类型。第二个理由是，为了中华的崛起，为了解放全人类，誓死捍卫世界和平，势必消灭法西斯。第一个理由才是这批导演们唯一相信的理由，所以小人物大聚焦，在微观层面努力花时间；第二个理由，你仔细看会发现，从头到尾都是鸡血，从头到尾只是反复的口号和惨死的悲壮，因为导演不信，他不信所以没头没尾，这部分只是为了票房罢了。谁让好多老百姓就爱看呢。

说实话，真爱国，抗日战争排一百名都排不到拍八佰这个题材。

知乎用户 薄羽 发表

首先，中国电影是有走出国门的。武侠电影曾经很有国际市场，再有就是一些经典的享有国际声誉的片子或者在国际电影节获奖的片子会走出国门。

其次，至于为什么难，一方面，电影本身的问题（目前国产电影质量大都一言难尽），另一方面，也是更重要的，在于文化的差异，语言的差异，观影习惯的不同（比如美国人很喜欢科幻，超级英雄这类，我们基本没有产出），以及好莱坞对全球市场的掌控。要知道世界上绝大多数国家的电影出口是很困难的。

希望国产电影越来越好！

知乎用户 青饕 发表

难看

知乎用户 姜丝的馄饨 发表

鉴于某些回答实在太有污蔑性了，首先我得给国产电影辩护一下

国产电影实际上一直不差，某些人的讨论真的很怪，全世界都是烂片最多，这是普遍现象，国产一直都有不错的电影出产的，甩游戏和动漫几条街了好吧。再不济你去看豆瓣榜单，高分多得是，完全不是什么鬼扯的国产低一分，无论国外国内，豆瓣从来只有给高了没有给低了的。所谓国产低一分，只不过是这帮子人觉得自己喜欢的国产低一分而已，这帮人是什么水准我懒得说，和我杠那就是你对，反正争不出结果，互相鄙视 o 了嗷

回到话题，对于老外的玩意儿，或者说没见过的玩意儿，首先得看起来炫酷才会让人感兴趣，此处老外是指的我们。反过来其实也一样，国内票房高的国外电影，一般不会出现纯粹的剧情片，肯定都是炫酷类型，超英啊奇幻啊科幻这些

而很不巧，国产电影一直有个最大的毛病，我不了解电影行业，我也不知道究竟是为什么——那就是特效大片都很烂，一般你要炫酷要博人眼球，首先就是靠大片，靠特效，但国产这方面就是很烂，不光指特效烂，电影本身就烂到不行，作为爽片都是不及格的

所以在奇幻和科幻这两个领域，国产一直都拉得不行，流浪地球说实话缺点很多，但当初还是看得我泪流满脸，他妈的终于有个像样的了

当然，还有一个更大的原因就是引进问题

知乎用户 行易知难 发表

中外观看电影的人群画像不同，也就是潜在观众的观影水平有差别，导致 “走出去” 水土不服。

国内电影的观众大部分是为了 “爽”，国外电影的观众大部分是为了 “欣赏”。

我们目前能 “走出去” 的基本上只有武侠片。

为什么呢？

因为国外没有 “武侠” 这种东西，这种东西只有我们有，国外观众想看武侠片只能看我们的武侠片。

比如《卧虎藏龙》是武侠，

比如《英雄》是武侠，

比如《十面埋伏》是武侠，

国产电影在国外票房排行榜前 10 里面，一大半是武侠或者古装比如《赤壁 · 上》或者《赤壁 · 下》。

国产电影任重道远啊。

很多 5 毛特效，5 毛剧本，5 毛演技，很多国产磨皮和滤镜更是属于减分项。

台词假大空，故弄玄虚，伪深刻，能不能讲点大白话。

国内观众看影视剧很多就是为了安逸、消遣，就是图一乐呵，所以我们看 “手撕鬼子”、“手榴弹炸飞机”，那爽啊，特别解气，也不用动脑，轻松自在（霸道总裁爱上完美女主，没有穷人，除了恋爱没事做了，不用还房贷车贷的）。

国外的观众，可能需要看剧本新颖的、演技到位的、（特效、道具、具体情节）真实感强（例如在打仗中衣服却干干净净不符合常识，手榴弹炸飞机也不符合常识）的，已经超越了对 “爽” 的需求，达到了另外一种层次即“欣赏”。

因为人群画像的不同，导致国产片在国外水土不服。但是国外的电影为什么可以在国内大卖呢？这不见得是观众突然会欣赏起来，更多地还是为了其中的 “爽”。

是吧，有多少国内观众看《星际穿越》会去思考宇宙、时间、黑洞、虫洞、高维度空间，更多是：嗯，视觉太震撼了、音乐很给力……

我们的电影剧本省去了观众思考的麻烦，所以几乎没有《星际穿越》或者《信条》这样 “烧脑” 的佳片。观众觉得爽就完事了，没必要让观众思考，因为思考会累，累就不爽。

从剧本的角色上来看，国产片好人、坏人角色分明，闭着眼就能知道。我们影片讲的是好人与坏人之间 “斗智斗勇”，国外的影片讲的是做好事的人与做坏事的人，属于中性色彩的电影，谁好谁坏，观众自己思考。

而不用思考的影片，那就是流于表面的东西，肤浅的东西，可欣赏的价值不高。

电影的可欣赏性除了剧本，还有演员演技和特效。当然还与道具、画质（如 3D、4k、60 帧、HDR、10bit、杜比音效、巨幕等）、具体情节等有关。我的回答主要讲剧本、演技、特效。

演技 =70% 动作 + 20% 语气 + 10％台词。

这动作就包括肢体动作和面部表情，国内电影的肢体动作和面部表情距离国际优秀水平还是差一些，动作僵硬不自然。国内影片对演技的理解重点放在后面的 10% 台词，还玩坏了（就前面说的伪深刻，假大空）。

瑞典剧《无可救药》片段

抱歉，我刚好在看上面这部剧，就拿这个电视剧（虽然本问题说的是电影）来说道说道，人家表情相当丰富，语气到位，台词幽默又不虚。

至于特效，近年来，我们能看到有些国产片已经做得蛮好了，但是整体距离国外先进水平还是差一些。

很多国产片把更多的钱花在流量明星：小鲜肉、小仙女上，以及顾水军刷评价上，还能有多少钱去做特效。特效差，真实感自然就差。

知乎用户 凯旋​ 发表

这个。。。如果你是欧美日的公民，看到现在的国产电影啥心情？会看嘛？你时间多赋予，多无聊去看这？

再说更糟心的，老外随便拍，还能引进，但是天朝上民就不能拍，只能看外国人在你面前各种玩花样，你干瞪眼，只能感恩出生在好地方。

知乎用户 匿名用户 发表

牺牲自己拯救全人类。

为了祖国牺牲自己。

自己一无是处，在祖国的庇护下作威作福。

面对比我自己强几倍的对手，在理想信念的坚持下我们最终胜利了。

面对小家选大家，牺牲自己家成全千万家。

您想看哪种结局？

欢迎补充。

知乎用户 施科慧 发表

就说两类最重要的人群吧，一个编剧，现在还有好剧本么？非常少了，一年都不一定有一个。一个导演，导演有把握剧本和把握演员的能力么？新生代很少了。这两个不行，你搞 10 个张译 + 段宏亦也没用。

知乎用户 雨歌 发表

有啥深层次的原因

自己人都不愿意看还想走出国门

知乎用户 鼠海豚 发表

等哪天电影好坏不再取决于小品段子的好笑程度的时候吧

知乎用户 弓长 发表

小时候看春晚听相声，有一句我一直记到现在，艺术源于生活高于生活。但你看看现在的电影，高于生活吗？李延年拍的多好，仅仅只做到了一点，尊重生活，尊重历史。其他的电影电视剧连尊重历史尊重生活都没做到。别提什么服化道具多么精细，西游记处处穿帮，影响它成为经典放了三十多年了吗？尊重是对当时人的心里，语言，生活要贴近现实。在此基础上再进行艺术加工。很遗憾最近几年我看的上眼的，一个流浪地球。觉得真心推荐不看遗憾终身的能文能武李延年。

知乎用户 天涯野客 发表

因为不符合美帝倡导的价值观呀。

诺贝尔文学奖不也是各种反红色加传统文化都是狗，美帝以外全是狗吗？

知乎用户 biubiubiu 发表

中国电影难以走出国门很大程度上是不符合海外市场，电影本身对标的是国内的观众。

也就是一个商业片子它的卖点集中在给国内的观众看，对口国内的观众，海外市场都是在附带而不是去故意迎合。

而文化隔阂的原因，经济的原因，海外观众很少主动找中国电影观看。

相对来说，在东亚环境下，中国电影就相对有市场，但仍然没有那么大的市场。

很多人上升都上升到国内的电影怎么怎么烂，怎么怎么不好上面。

这显然是情绪化的输出行为，另外就是下意识的认为其他文化诞生的电影仿佛代表了正确，代表了标准。

从根源上说，我们国家是社会主义国家，目前国籍主流电影文化是建立在资本主义国家的认知之下的。

有人提到的日本电影，韩国电影，其中认为好的那些大多数都是属于描述社会黑暗的。

可是这些问题可以产生在资本主义体系下，却很难运行在社会主义制度下。

也就是说，一些电影的方向，从一开始就没办法符合国内的国情。

从最基本的 dna 方面，大家构建的就不一样，生长出来的东西，自然也有口味上的差异，不同 dna 下的人，是无法能够轻易理解你的文化形态的，也没有兴趣主动的进行理解，你想要走出国门当然也就困难了。

如果一定要走出国门，制造电影的时候，一定是做好产品定位面向海外市场的。

而一些艺术片就是这么做的，国内不上映，专冲海外的各种奖项，为了迎合西方审美和口味，做穷，做烂，自然而然的就更易获奖。因为在西方视角下，你必须贫穷充满各种各样的问题，你是可怜的，你是烂的，然后你才有资格被欣赏，因为这符合了他们高高在上的认知。

中国观众看海外电影的时候，都是去主动理解的。

这也就形成了不平等的关系，就是中国观众有兴趣了解海外电影，海外观众没兴趣了解中国电影。

中国电影没有必要去主动迎合海外市场去做内容，想要了解你的内容的人，会主动的过来了解。这需要时间的积累，也需要你更加的富裕，你越富裕，想了解你的人越多。

知乎用户 猩猩一家子 发表

中国的宣传片怎么走出国门？

走出国门？足球全方位落后，电影也全方位落后，这种笑话其实国人都清楚自己差在哪里，但是你怎么叫醒一个装睡的人？

知乎用户 Cheers 发表

不知道知乎有没有看美剧海豹突击队的人。

就拿最新一季第六季来讲，clay 小腿被炸至开放性骨折，从一开始自己看到伤口的惊诧呕吐反应，到后面一整套自行紧急处理伤口的 sop，简直震撼。看看人家怎么拍

在看看我们 <东八区的先生们>

虽然完全是两个题材的电视剧，而且也不算电影

但是，人家对作品是什么态度？我们对作品是什么态度？

人家能到什么 “尺度”？我们能到什么 “尺度”？

人家钱花在了请顾问，领域深耕，追求剧情深度上，我们钱花在了胭脂抹粉，大牌明星，讲排场，搞三角恋，扮酷耍帅上。

自己人都不待见的东西，走出国门？我嫌丢人

知乎用户 宝莲灯宇宙 发表

好莱坞的说，好莱坞不会允许外国电影崛起

知乎用户 扫把塘磊哥 发表

中国电影近几年很红火，但是水平实在不高。像是好几场小品串起来的东西。很多电影，比如情圣，西红柿首富啊，特别是东北味道的电影，还有网络电影也是。

不过，我觉得这是好的趋势。我以前跟朋友讨论电影就说过，中国电影不是烂片多，是烂片还不够。好莱坞的烂片数量和质量都超乎你想象，但是好莱坞电影恰恰是这么一个金字塔，需要有众多烂片撑起来。拍几万部片子以后，整个工业就会出现好导演，好演员，好编剧好配乐，宣传，海报等等等等。

走出国门也就顺理成章了。

知乎用户 垃圾袋挺能藏啊 发表

不说电影，说说电视剧，看完两集美剧再去看国产剧，只有一个动作：想吐

知乎用户 木工米青 发表

有没有可能，有一种电影。

外国投资，中国导演，外国搭景拍摄制作，外国发行，国内不发行。

看看能不能大卖。

知乎用户 天地一闲人 发表

因为全世界审美都跟我们广电不一样

知乎用户 回答被折叠 发表

中国电影的制作水准确实不如美国，不过这不丢人。

中国人眼中的中国和美国老百姓眼中的中国根本不在一个频道，看看《尚气》、《花木兰》就知道了。

中国电影人拍出来的东西，比如《夏洛特烦恼》、《战狼》，美国人压根理解不了。

还有那种寻找中美共同点的电影或者说中美双方都能理解的电影，比如李安的《卧虎藏龙》。首先难度非常大，其次很难过审……

中国的市场足够大，没必要这么吃力不讨好

知乎用户 MMK 小盆友 发表

90 年代后我们的电影不敢拍了，看看 70-90 年代的电影，是真敢拍啊。我是 90 后，很喜欢谢晋的反思三部曲和《高山下的花环》

知乎用户 Mackle​ 发表

中国电影人不容易啊！

在国内能活下去就不错了。

还谈什么走出国门。

…………………………………………………

先不谈什么疫情影响，在新冠爆发前，中国电影就已经被资本玩坏了，可谓日薄西山。

新生代的演员、导演是青黄不接。

演员都跑去玩综艺了；摄影大叔开始手快音抖，玩小视频了，导演都是从作家，演员兼职来的。

拍的电影可以说是一片《小时代》气息，为赋新词强说愁。

可能目前我们还停留在第六代导演（张艺谋等）的记忆中，不能自拔。要不是吴京赌上身家性命，开启《战狼》模式，可能《流浪地球》我们都看不到了。后来沈腾转行拍起了电影，成为国民校草和《西虹市首富》。但不得不说，他拉高了票房的高度，却没把喜剧电影的高度拔高，只是顺带拉了把贾玲姐的妈妈《你好李顺英》。

这是对电影创造者们（导演、演员、编剧）的一次集体放逐，普通人发现没有资本，没有大佬，没有院线扶持，电影就是个梦！

还不如做短视频来的痛快啊！至少能活下去！没准还能火起来！

………………………………………………

电影慢慢成为了小众的第七艺术。

作为舶来品，中国电影曾有有过闪亮一刻。但终究缺乏良性的发展机制，缺乏对原创作品的扶持机制，也缺乏合适的土壤。

毕竟对电影审核机制一直比较稳定。

革命一片红。主流就是主旋律。当嘹亮的歌曲想起，我承认我是爱我们伟大的祖国的。

但同时，我也想到，咱们中国的电影有我们国人的热爱就好，何必去争什么其他国家的一亩三分地呢！

文化的输出，不光电影，还有许多方式。而电影也许不是最理想的方式。

最后，让我们为中国电影加油！

点个赞呗！

知乎用户 莉塔 · 贝尔纳尔 发表

我本来想骂工业垃圾

但转念一想，这也太侮辱工业两个字了，遂作罢

知乎用户 吴晨 发表

国外没有强力的发行商

知乎用户 燃烧的猪肉脯 发表

自己人都不喜欢看，还指望世界人民喜欢看？

知乎用户 为了生存 发表

我觉得不止电影，所有文化产品都难以走出国门。现在所有文化产品都罕见亮点。

知乎用户 知乎用户 YDrFW9 发表

盗墓笔记还是鬼吹灯来着记不清了，陈坤和舒淇那个，上映时跟女朋友去看，我对她说这电影里肯定没有鬼，最后肯定会说是幻觉或者精神病或者吃药了，

果然结尾是说天外陨石有放射性会让人产生幻觉，

还有误杀，没看完我就跟我老婆说最后这人肯定得被法律制裁

知乎用户 安小涩 发表

成龙曾经说过，像长津湖，战狼，红海行动，流浪地球这些片都走不出去。因为拍战争片和科幻片本来就是国外比较擅长的领域，人家没必要去看你的。

唯一能走出去是功夫片，因为人家拍的没有你好，所以人家才会去看你的。可是现在能拍功夫片的人几乎也没有了。

但是更重要的是，现在大部分电影人也不像之前电影人一样要走出国门了的责任感了，现在国内票房基本都是 10 亿起步，让大多数人都懒走出国门，或者有了更高尚的理由，更加自信了。

知乎用户 安迪杜弗雷​ 发表

《活着》在戛纳获奖了，椅子是空了的；

在诺贝尔获奖了，椅子是空的。

知乎用户 电视头​ 发表

因为难看

知乎用户 abbbbb 发表

文艺片的话，去三大电影节的片子一直有，工业电影有个发展过程，不是那么快能赶上好莱坞的

知乎用户 杨章林 发表

中西方文化差异

知乎用户 可以是假名吗 发表

看了各个回答，啧啧。。。。。。

知乎用户 田兴 发表

没有建立一套行之有效的全球视野下的 “定型价值”

也就是说，电影做出来，外国人不认可其核心价值

知乎用户 不不倒翁 发表

因为中国人自己都不喜欢看中国电影。你拿《甲方乙方》，《顽主》那些片子和现在的《长津湖》，《唐人街探案》比一比，现在拍的叫的那叫什么啊！

知乎用户 徐骥华 发表

谁说中国电影难以走出国门？李安、吴宇森，分别是中国台北和中国香港的导演～～一国两制！

知乎用户 ZyzWyw​ 发表

吴京开了个头，恰爱国饭，名利双收，于是，各种臆想的战狼式电影呼啸而来，谁还管 tm 什么电影艺术

知乎用户 迈克尔杰 发表

谁说中国电影难以走出国门呀，曾经是各大电影节常客。

只是最近我们不屑于和他们玩了，我们集中力量每年特批拍 8 部电影就够看了，你看春节那部上下集加起来 100 亿，这样轻轻松松躺着赚钱不爽吗？干嘛要走出国门？

知乎用户 瓷猫与野菊花 发表

文化局限性的原因吧，长津湖是一部好电影吧，中国票房榜首，而且也已经全球上映了，但是你觉得他达到世界一流水平了吗，因为其中的一些信念感，只有我们国人才会懂，与其说是给全世界，更像是给中国人看的电影 ，（当然 电影本身还是很优秀的 ）演员演技都在线 ，结尾很草，期待下一部吧

希望国产优秀电影不要停步于单纯的爱国主义，就像阿凡达世界电影榜首，高度就升到了整个人类与外星文明的故事，当然本人不是不爱国，也不是无脑吹好莱坞大片鄙视国产，国产中像霸王别姬等等，都很好，当然我更看好文牧野导演的现实题材

英雄主义题材值得肯定，但如果单凭这些不足以也不能促进电影行业的发展，当然现在中国电影也开始百花齐放，期待未来 能有更多机遇吧 个人觉得三体还是很值得期待 的，当然 前提是能拍好

知乎用户 是个憨憨​ 发表

我想拍一部《唐山 2022》

知乎用户 人蠢不能怪社会 发表

我看电影不算特别多，但大约十年前开始就喜欢去电影院，基本上影院上映过的都会去看，中国的电影并没有那么烂，不乏优秀作品，中国烂的是电视剧，二三十年前还有不少拍的好的，现在水平和国外差太远了

不说太远，这五年来及格以上电影挺多的 16 17 年时候有驴得水，拍的不错，不过这更像个戏剧不像电影，得个 60-70 分，17 年战狼 2，一部标准的美式好莱坞孤胆英雄爽片，类似于施瓦星格，史泰龙那种，能拿个及格分数 60

18 年红海行动能有 70-80，我不是药神是 18 年的国产神作，电影本身或许没那么高水平，但是反应的社会问题和立意触动了整个社会，起码也有 80 分，19 年的新年很惊喜，飞驰人生，流浪地球都是很优秀的作品，流浪地球是国产科幻的巅峰神作，中国从没拍过那么好的科幻，放在世界上的话，也可以打 60-70，主要是主演水平太差拉低了分数，19 年下半年的哪吒，救火，我和我的祖国，都是能看的好电影

20 年疫情电影扑街了，只有一个八百和金刚川，不怎么样，最好看的其实是我和我的家乡。21 年也没有特别好的电影，长津湖虎头蛇尾，只看得出特效水平上来了，演员和编剧水平没上来

中国的电影想要外国人看，好歹要 90 分以上吧，本身质量不够吸引力还太差了点

我以前在英国上学时候也经常去电影院，欧美人真的不爱看字幕，所有电影电视剧一律不放字幕，觉得会影响观影效果，他们的电影院几乎只放英语电影，电视也是，本身就不包容非英语文化

知乎用户 茹姐的生活观​ 发表

中国的电影还是受局限影响，各个方面都不能太过。也是中国五千年的文化影响。

知乎用户 长跑者​ 发表

什么时候不会因为谣言被治裁，就可以了。比如新疆。

知乎用户 老司机 发表

外国人又不看战狼

知乎用户 宁静致远 发表

放开限制我们也可以出精品，现在好多题材不能碰，能碰的题材好多线不能碰。不知道怎么样审核会不通过，没有标准。其实行业有标准规范是正常的，但是不能太紧太死，除了少数国家没有比我们更严格的了吧。

我们神话精怪故事不能拍，当年香港鬼片受众多广，当年还能拍聊斋，后来电视剧也有啥啥精。之前的判案剧，黑暗面也能揭露，我小时候看剧经常被吓一跳，有吸毒的剧，女囚犯受家庭暴力犯罪的，现在怎么可能看到。打开电视全是傻白甜，许多三观不正的剧上星，题材稍微严肃只能网播，也被剪的七零八落。现在甚至不比一二十年前。

我从来不觉得整个电影市场萧条只是导演演员等从业人员的锅。中国人不缺乏想象力，我们不缺帅哥美女演技好的演员。好多流量被诟病，但是因为他们长得好看成为了剧输出国外的主力。现在不是傻白甜就是婆婆妈妈不然就是正能量，其他剧肯定有受众，可是资本担心拍了播不了，所以干脆不拍。完全没有看剧的欲望。不是不能婆婆妈妈，这种剧有他的受众，而是有其他需求的可以有的选择。

知乎用户 尤里 发表

你拿一堆国内人都不看的玩意去问为什么没有外国人来看？？？

知乎用户 Austin​ 发表

目前还没有走出去的需求。毕竟国内市场大。

也还不具备走出去的能力。差距还是有的。

国际舆论场不友好。实力上去了自然有人看向你或者来吹你。

再继续在国内猛卷几年，大家对烂片忍耐低了，技术和深度都上来了，自然就走出去了。

主要是要有钱。猛砸，给艺术家们空间，连美国这种没文化的国家都能砸出来好莱坞，中国上限还是很高的，毕竟历史底蕴在那里，随便去翻翻书都是好故事好思想。

知乎用户 脱腻屎塔克 发表

守着国内几十亿妥妥的票房何必出去让人家笑话

知乎用户 盼春归 发表

西安大雁塔东边, 曲江附近, 有一条路名叫 “西影路”, 这是全国唯一一条以某电影厂为名的道路, 可见西影厂的地位

知乎用户 无名氏 发表

因为走出国门在欧洲电影节上拿奖的的都被你们扣上乳化的帽子了（眯眯眼，城乡结合部）

没有扣乳化帽子的吴京宇宙大电影质量太差，走出去也是丢人现眼，反正国内也够他们刷出几十亿票房，缺乏走出国门的动力。

知乎用户 乾隆爷第 1 号 发表

不要说中国电影走出国门，就在国内有那么多居留的外国人，有旅游的、留学的、工作的等等，有几个去中国电影院看电影的？你看跳广场舞的大妈那么多，有几个外国人参与其中的？中国的城市公园、博物馆那么多，中国人喜欢闲逛，有几个外国人经常去那里闲逛的？

知乎用户 源翼沃时 发表

同样是爱国电影

《珍珠港》和《战狼》还是有差距的。

知乎用户 在冥王星护球 发表

建议全球推广长津湖，特别是在老美，他们一定爱看

知乎用户 还没想好一个名 发表

因为这跟电影没关系！

以前电影人以能在好莱坞电影露脸打酱油为荣，现在谁还这么干？你自己不鄙视，别人鄙视你！

知乎用户 强势 ob 发表

除了好莱坞，其他国家能走出国门的都很少，不要太自责

知乎用户 代香格 发表

浅层次的原因很多，但主要的一条就是水平不行。

深层次的原因就是【水平为什么不行】了。

电影制作人整体水平本来就不高，加上审批管制，就更完了。

知乎用户 张三疯 发表

走出国门的中国电影很多。只是国内过不了审核，大家不知道而已。

知乎用户 clifu 发表

大家看外语片看字幕习惯了，以为外国人也应该能看字幕看电影。

实际上，一行中文才几个字，一行英文多少字幕。外国人看字幕非常不方便。

知乎用户 知乎用户 MVWNuA 发表

主要是外国人又没有五千年大明道德绑架文化的熏陶 你对他说 不爱看不是中国人 他本来也不是 你就是行走的 50 万 他也不用 你就是看不得国产电影好 他也可以 所以排除道德绑架 就只能拿电影本身说事了 失去高墙坚壁加大明文化保护的国产电影。。。嗯 咱们聊点别的吧 毕竟人家不用尬吹什么演技炸裂 剧情深刻 等官方吹牛用语

另别人拍电影可能是有工业光魔特效加持 有深刻谈论人性 有艺术 有商业

咱们电影。。。可能只有明星和高片酬 拍出来的意义和小品一样 强行让你感恩了

知乎用户 321 发表

周游世界这种诗和远方，大家都是向往的，穷的时候，只能靠边打工边行路，艰难艰辛，耗时耗力，这种情况有些电影节导向作品做到过。富的时候，选什么路什么工具都可以，甚至在路上游玩都不耽误赚钱，这种情况要靠商业电影来逐步实现。综合实力还没到那一步，文化辐射能力也在提升中，目前大部分国产电影的立项就不是针对国际市场的，没到那一步，按部就班来。

知乎用户 麦客哈里斯 发表

因为不能百花齐放

因为要发展工业，重点培养的是工程师

因为全民审美低下

因为资本的畸形运作

知乎用户 制片人郭辰 发表

第一，我们中国的文化领先全球，属于高维文化，西方世界很难理解我们的表达。

第二，我们的文化习惯是关注集体和事件，这也是马未都先生说得历史没有真相，只有一个残存的道理，我们习惯去潜移默化的总结事物，去关注整体。如果对方的文化水平和底蕴低于我们，就很难理解我们的内容了。

第三，我们 “人” 关注的永远是人，所有人都一样，我们太注重集体了，所以我们的影片没有容易被记住的角色，记不住角色，自然就不好看了，或者说，西方观众就很难钻进故事中。

第四，我们的影片多是民族主义，这对西方观众来说太过沉重，也没有共鸣，自然就接受不了。

知乎用户 寸白 发表

圈地自嗨就完事了走什么国门。

知乎用户 hadshen​ 发表

走出国门？ 陈凯歌戛纳金棕榈，张艺谋贾樟柯威尼斯金狮，姜文柏林金熊，侯孝贤李安王家卫杨德昌… 还不算走出国门？

中国导演演员很多是三大电影节评委常客了，这不叫走出国门？

知乎用户 西风 发表

作为一个业余电影爱好者和观察家做一个参考：

有两个主要原因：

第一个是中国当前与世不同，或者说和通俗世界理解的不同的文化逻辑：即社会核心思想。最类似的也仅仅只有的 “三个火枪手” 的“人人为我，我为人人”。这种类似的文化作品太少了。

第二个是中国本身的底蕴文化，世界辐射太晚，核心生态位被欧美文化站的比较死，所谓的第二位冲击第一位难度难比登天，就是这个意思。

先说第一个，由于涉及到审核，这里就做概要说明：

电影本身是一种思想文化作品，思想文化其实只要是人就会有人的底层需求和逻辑概念。而这个逻辑概念是需要引导抒发的，这样才能形成共鸣和共情。

中国目前之所以没有 “超级英雄电影”，其实有部分核心逻辑就是基于这个原因：一般人其实会有救世主情节，或对于别人，或对于自己，一般会从学生时代就开始。而这种“英雄情节” 其实并不适用于现代社会，因为现代社会是一个集团社会，而且中国更是提倡社会为基础的行为逻辑。而介于现在很多二极管思想，如果一定程度的放任个人主义和英雄注意，必然会对集体主义和社会主义造成不小的影响。

然后说下第二个，就和每个人心中的第一只有一个，是一样的道理。

目前欧美文化靠着 200 多年的殖民统治以及一二战以后的世界格局划分，形成了强势的文化影响力，这种影响力最直接的体现可以以非洲的法国文化为案例。在非洲的法国文化影响下，非洲的法国殖民地国民会本能的认为法国文化以及法国文化相应的衍生作品才是世界最高级，最好的。而这个时候出现一个文化，除非出现文化革命和底层逻辑问题，不然几乎不可撼动。所以，在欧美文化已经形成世界文化影响固有状态的情况下，中国文化要形成相应的影响，需要时间和更多的努力。

综上，这两点是最核心的两个逻辑点。

当然，其实还有其他的核心点，包括工业化累积，艺术累积，思维累积等等。这里由于不是相关专业，就不做相关详细分析了。

知乎用户 小胖哥哥 发表

其实，你说国门其实是特指欧美市场。除非他们放宽限制，不然你永远走不进他们的市场。是的，你没听错，虽然他们宣传自由和言论自由，事实上他们却不想让别人在他们的国土上随便发声。

知乎用户 天元 发表

过年看电影我就想爽一下。国外的电影能给我这种感觉

知乎用户 无人可恕 发表

电影就是造梦的艺术，是把假想的世界通过虚构的故事构筑成真让观众″自愿暂停不相信″，象巜机器人之恋》、《绿里奇迹》，明知道是假的但表现得如同真实世界。

比如《寄生虫》能获奥斯卡不仅靠主题思考，人家故事编得好、情节冲突强，既荒诞又映照现实，表演也颇具张力，是近乎完美的艺术作品。

对比《我不是药神》，虽主题不错内容不错，但叙事稍嫌平淡直铺、戏剧性表现力不够，优秀但不完美。

国产片最大的短板是缺乏想象力编不出奇妙的故事，中国电影是一流演员、二流导演、三流编剧，

以前的阳光灿烂、卧虎藏龙、大话西游、无间道等故事表现比当下吴京的电影更好一点，但和盗梦空间、土拨鼠日、记忆碎片、黑客帝国比起来仍然相差光年纪。

知乎用户 杨三郎的是非观 发表

明朝有海禁。只许上面下海贸易！

现在有网禁，只许上面做文化交流！

文化这东西，不交流，差异冲突就越大。

然后就越承担不起自由交流带来的文化冲击！

政 z 分歧带来的麻烦，懒得解释，避免麻烦。所以一封了之！

因为整治分歧，一封了之，结果文化走不出去，文化走不出去，经济也走不出，试想一下，5 亿中国网民，在推特，油管，世界文化都要被中文冲击了！

当然这会带来政治攻讦，政治动荡，政治不再神圣化！由此带来很多困难。

搁置，隐藏问题，是儒文化中最大的糟粕！

回到正题，电影出海其实就是文化出海。

封了网络，弱化了媒体监督，排除一切 “干扰” 发展经济。

比如房地产中的强拆，烂尾。这些干扰直到最后才会被大众所知，这就是问题后置法！

但是问题，就是问题，你不解决，只会越来越大！

知乎用户 刀见笑 发表

先看被中国人认可的电影，神探亨特张，活着，山河故人。

我这两年拍的电影，看过你就知道了。

知乎用户 好黄的狗 发表

因为拍的垃圾

知乎用户 道哥 发表

一些烂俗偶像剧在海外有许多人外国人看呢，当然这些剧不入知乎用户的法眼。

我记得某部耿改剧在泰国挺火的，还开演唱会呢。

知乎用户 来来往往 414​ 发表

电影是综合艺术，涉及到文学、摄影、音乐、表演等诸多方面。

作为普通影迷，更感兴趣的是电影中的台词。如果说中国电影要走出国门，语言表达必须要优秀，也就是台词创造也不错。很多人喜欢看奥斯卡的电影，一方面是国内大部分人或多或少都学过英语，第二，很多奥斯卡电影的台词确实值得回味。

很多电影中对语言的凝练，可以让其他国家的人同样感动。泰坦尼克号中 那句 “you jump ，I jump” 让很多人落泪。国内电影中很多话语更多让更多人产生共情的台词有多少？个人感觉印象最深刻的无非《让子弹飞》和《大话西游》中的一些台词，其他电影更像是看故事而已。台词是电影的根基，但是国内一流文学家从事剧本创作的能有多少？

知乎用户 123 发表

因为已经不需要了。

知乎用户 家里蹲的尼特 发表

文化差距

知乎用户 知乎用户 FgYsEo 发表

因为国内个人意识薄弱，千人一面，缺乏独特的三观，电影是造梦的，让我天天做上班下班的梦？

电影应该是现实的扭曲变形，做个梦还要讲现实的道理，谁爱看谁看吧

比如吴战狼的流浪地球，情节里要牺牲地球 1/3 的人口，花钱做梦还要接受组织安排你去牺牲，哪个心智正常的人愿意看？

知乎用户 YourAirdrop.ETH 发表

好莱坞电影什么时候大规模走进国门的

90 年代

就是那个名片辈出的年代

我们的电影什么时候能走出国门

也要等到大批量产出优质电影的时候

知乎用户 甘地 发表

不包括小电影

知乎用户 xheroggg 发表

现在国产电影是不幸的

没有了香港黄金时期徐克，王家卫，吴宇森，周星驰，成龙，甄子丹的大片，甚至王晶的娱乐片

也没有内地的姜文，张艺谋的黄金时期，以及冯小刚的喜剧片

只有战狼，小鲜肉言情，低成本喜剧一类的片子可看，可能唯一还能凑合的就是新兴起的国产动画片吧

知乎用户 大恶人​ 发表

如果国产电影是屎

那国产动漫和游戏就是稀

知乎用户 喷人无极限 发表

为什么要走出去？十几亿人口的基本盘还不够资本家收割啊？二选一，肯定选十几亿啊！现在那些在外国电影节获奖的导演都被骂成狗了，什么什么卖国贼啊，取悦外国人啊，都骂出来，怎么难听怎么骂！吃力不讨好的事傻子才做！

知乎用户 一九三七八十一 发表

都拍的什么玩意，中国人自己都不爱看，你让外国人看？

知乎用户 9527​ 发表

我们样板戏拍的不错有意见吗？

知乎用户 Miranda 发表

现在还不如 20 年前呢 越活越过去了

知乎用户 安德鲁罗伯逊 发表

我是神友，但这个确实是这届国外观众不行。一大堆说国产片是垃圾的，说实话，国外片近几年的电影以及不少吹得神乎其神的电影也很拉胯。没错，我说的就是教父系列。

知乎用户 千里独行特​ 发表

你不能要求全世界的人都看你都样板戏吧

知乎用户 蛤蟆的油 发表

反正我是不爱看，我看电影是想用虚拟的故事来娱乐一下自己，而不是接受艾郭教育，现实生活里不缺这种教育。

外国人也会这么想吧。

知乎用户 张大川 发表

问题太多了，就说明面上的几个，首先是剧本，太弱了，最近这几年有什么好的原创剧本，想不出来，大量的编剧去搞 IP 改编了。好像离了 IP 就不会讲故事了，剧本剧本一剧之本，剧本上的硬伤决定了电影的上限。没有一个好故事，怎么让全世界的观众产生共鸣？

其次是演员，都说女演员不抗票房，问题是男演员特别是中青年男演员也快断代了啊，曾经的港片多辉煌，现在香港还有几个能演的青年男演员？内地这边也是如此，没有合适的演员。

知乎用户 啊呀吧呐啦 发表

很多都走出国门了呀，但你不知道就是了。因为在国内都被下架了。或者过不了审。

比如《隐入尘烟》就被下架了。

知乎用户 冷月 发表

你都不让人家外国的优秀电影走进来，你凭啥走出去?

知乎用户 王朔 发表

自己的故事讲不明白。讲别人的故事吧？轮的到你讲嘛，人家孝子贤孙都活着呢。

知乎用户 饿死 发表

国内电影海外票房扑街

知乎用户 仨瓜二枣 发表

简单一句：不好看。

大部分电影内容干瘪，思想贫乏，不能引起共鸣。

没有进口限制的话，死的会很惨，更别谈出口了。还很远。

看看韩国文化产业自从 90 年代开始怎么一步步登上世界主流的，韩国电影在拍什么。照现在这情况，中国永远也赶不上，只能越来越落后。

当然，对很多人来说也不需要，有某某湖某某桥就够了。

知乎用户 骆驼 发表

谁说中国电影没法走出国门了，多少中国影片在国际上获奖，只可惜反而在国内禁了而已

知乎用户 易撸 发表

中国电影？就是垃圾就是 懂吗？

知乎用户 Buenos 发表

这个问题在上世纪就有答案了

知乎用户 被迫说假话的人 发表

讲清楚。是说现在的 ？还是说以前的 ？

以前的中国电影 。“李小龙、成龙、徐克、蓝乃才、李仁港、李连杰、李安、甄子丹、洪金宝、元奎、姜文、张艺谋、等” 走出国门的电影，多的去了！

现在的中国电影 ？排除偶尔的人文、剧情片、功夫片（如：《暴裂无声》《烈日灼心》《大象席地而坐》《追凶者也》《我不是药神》《百鸟朝凤》《叶问》《师父》《杀破狼》《一个人的武林》等等），其他的宏大叙事、自我感动、惺惺作态、形式主义、粉饰太平、尬的都原地抠脚了，怎么走出国门？？？在外国人面前装牛 B ？人家 30 年前的科幻片都比现在 “中国科幻电影” 有深度、有技术；人家允许直接讽刺；人家允许创作者的自由度。钟国 ？“假大空、流量鲜肉、资本洗钱、偷票房、电影投资款项被各部门领导吃拿卡要”，怎么拍好电影 ？？（当然，姜文、宁浩、贾樟柯等人的，其实还是可以的，只不过大部分外国人不感兴趣、或者可能看不懂里面的“现实、讽刺、内涵”）

知乎用户 呼呼呼知 发表

能拍的东西少，拍出来的东西差。

知乎用户 欺上瞒下 发表

现在不怎么看电影呢以前还对老美的科幻，恐怖，怪兽电影期待满满，现在没什么感觉呢。现在什么复联钢铁侠？蜘蛛侠什么的。真的无聊故事情节老一套，特效吗这也这么久审美也疲劳了。

知乎用户 自动回复机器人​ 发表

用做政宣材料的思维来做商业电影，那么肯定会出问题。

或者，电影本身服务或许不是广大观众，而是所谓的大客户吧。

知乎用户 赛貂蝉 发表

为什么非要走出国门？

是中国的市场不够大吗？

找两个尖下巴顶流猴子在摄像机前扭两下，然后就可以等着赚大钱了，有这么棒的市场何必跑出去受那个罪啊。

知乎用户 空城飞雪 001 发表

有的电影你给我 4k 盗版我都不乐意看，有些我却愿意和别人分享

知乎用户 VVV 发表

因为世界人民的眼睛不瞎。

知乎用户 天黑黑 发表

电影是艺术。咱们的电影有艺术性嘛？

知乎用户 林燚龘 2099 发表

很简单中国电影走出国门需要符合国外的要求符合人家的价值观。

而且还要符合人家认为你中国是什么形象的电影才行得奖。

因为包括电影在内，美术，音乐等很多艺术的标准话语权中国是不掌握的。

自然拍出来到了国外没人看，甚至连被引进都不可能。有的地区是有保护政策的。

知乎用户 城市之光 发表

说个笑话，为什么混元太极拳不能走出中国搏击界

知乎用户 紧密发觉 发表

贾科长的片子全靠海外发行回本。至于原因是什么，大家自由心证吧。

知乎用户 寒白 1203​ 发表

经济基础决定上层建筑

现在经济基础刚走出国门一半

中国制造遍天下

中国创造艰难爬坡

上层建筑的事就慢慢来嘛。

乞丐看到你吃肉才会听你讲故事。

王思聪放个屁娱乐圈闻半天。

Ps.

某些回答里高高在上的样子恶心又可怜。

知乎用户 过于疲劳 发表

就拿中国电影票房前 5 的来说，局部冲突战争片本来全球就不流行 ····，个人英雄战场片如果上世纪 90 年代出还行现在也不流行了，动画片不入流剧情配合 3 流画质 ··· 额这种能拿这票房也是匪夷所思的，科幻片 2 流特效其实还不错了问题全部当背景板使用剧情莫名其妙不说，外加角色行为完全不科幻超一类文明却只有乡村表现 ···，就这样还要出国门 ···？

知乎用户 玉与花 发表

国产电影少说八成都是关于情情爱爱的，爱情亲情爱国这种，太小家子气了，而且主旨核心内容都不是很深刻，看了一遍就不想再看第二遍了，而且对于人类动物本性而言，恐怖血腥暴力悬疑科幻动作社会搞笑冒险这种更能引起 DNA 的共鸣，而且天朝人太多了，大多数人连标准的艺术素养都没有，随便拍点电影只要 1% 人看，那也赚翻了，拍电影首先要考虑迎合国内观众，就跟以前的小食品一样，明知道不健康，但以小孩子的眼界来说就是绝世美味

知乎用户 随便吧 发表

凭什么走出国门？凭五毛动画特效还是看不懂又不流畅或者弱智的剧情？你好歹把故事情节理顺了吧，剧情的流畅吧，得能让人在影院坐住，用电脑手机不快进不倍速吧，特效不行你剧情上用功啊，最起码最基本的东西你都搞不好，还想花钱骗我去影院，还想出过去丢人？

知乎用户 AaBbCcDd 发表

外在的这些年已经挺不错了，内在的还差很多，这有赖于整个社会的人的认知、哲学、思想文化、精神的发展水平。别人能接受你传达的思想，一个是你和别人有共通的东西，二或你有能引领高过别人的东西。

知乎用户 老人与海 发表

港台当年输出很猛的，只是现在港台没落了，内地市场随便拍拍都能赚得盆满钵满还有什么动力走出去

知乎用户 猩猩​ 发表

双亲总告诉孩子这不能干，那不能干，这孩子能有啥出息？

知乎用户 宝象 发表

以前走的出 现在走不出 如果一个电影 你的本国观众都不爱看 你还怎么谈走出去，特别是我国的所谓文艺独立思考的导演们 一天就想着拿奖 想着迎合国外评审，那自然拍的东西脱离群众 脱离普通人的感受，所以除了国外获奖，哪都没受众，但你去看国外的文艺作品，那是起源于群众的情感的，所以本国甚至我国的观众都爱看。天堂电影院 鞋子 瑞士军刀男等等虽然好多没上映 但看的人少吗？

知乎用户 UKDrill Flow 发表

因为美国普遍电影更迎合美国的英雄主义

中国绝大多数电影都缺乏一个影响 因为这些影响都是无关紧要的东西

所以人类普遍亲爱 USA 电影

还有美国是一种独立的文化好像很适合所以人

知乎用户 666666 发表

己所不欲勿施于人

知乎用户 诺儿 发表

各种网大，摆几个 pos 就是一部戏，好演员更是少的可怜

知乎用户 andy​ 发表

战狼这种对症下药的片子，走出国门岂不是笑料？

知乎用户 一起喝杯啤酒​ 发表

中国人审美能力太差，就喜欢看讲家长里短和情情爱爱的电影电视，需要动脑的美剧英剧没几个人看得懂

知乎用户 索博斯基 发表

作为一名资深影迷回答你，电影故事性文化背景本身决定了它必须基于本土文化，也就是它必须首先是拍给本国人看的。所以电影为什么一定要走出国门？

知乎用户 象形记忆小师 发表

正确答案是文化价值观不同，很难找到同样欣赏的观影感觉。

知乎用户 不在乎 发表

据说出现乞丐 穷人的词汇 都过不了审

知乎用户 弃天帝 发表

在国内就能躺着赚钱哪还有动力去国外

知乎用户 风一样的飞子 发表

连隐入尘烟这么美化伤痕的片子都下架，走什么走。

知乎用户 啊啊啊 发表

没有啥深层次原因

就是不好看

我最后一次去电影院看电影还是初中时学校组织看的那个将毒品危害的

知乎用户 冠军侯霍去病 发表

我来说点吧。意识形态，政治正确

知乎用户 长短经 发表

如果孙悟空能翻出如来佛的手掌心把玉帝按在地上摩擦，那么猴模猴样将是三界内主流的审美标准。

知乎用户 倚楼听风雨​ 发表

因为不好看，中国人自己都不爱看还怎么走出国门？？？

知乎用户 马略的百夫长 发表

不好看怎么走？

知乎用户 糊涂半闲人 发表

这样严格的监管力度 现在好像小猪佩奇都下架了 艺术是需要创作环境的 你感觉直接辛辛苦苦的作品不能上映 你会搞嘛

知乎用户 Vastron​ 发表

主要还是给国外电影留条活路。长津湖了解下，不出国门都全球票房第一，出了国门那还得了，不宇宙第一都说不过去，其他电影怎么办？为了地球和谐，还是不出去了，关起门来自己玩吧。

知乎用户 然后没有了 发表

因为没有腿啊，被截肢了嘛。

知乎用户 XXXXXX 发表

中国的电影为什么难以走出国门？只是几部电视剧。。电视剧。。。你们所谓的巨作拼的过？？？国外人还有选择好好的饭不吃的自由，谁会去吃 S……

知乎用户 无懈可击 发表

能出去的国内不出名不上映，国内上映的都是些什么主旋律，你确定国外有受众吗

知乎用户 PP 啊 PP​ 发表

咱们近些年真正好的电影太少了。。。文艺界都在干嘛也不知道，钱霍霍的不少，就是好的没几个。。。

知乎用户 老三 发表

如果你说的是票房

那就是电影工业水平确实比不上

毕竟我们还在标榜好莱坞制作水平

而不是好莱坞制作标榜横店制作水平

如果你说的是影响力

那每个国家的电影影响力肯定多在国内（印度除外）

拍了那么多 “好电影”，但是国内还是一如既往的烂

换句话说，讽刺题材或者说揭露黑暗题材的电影，在每个国家都是叫好不叫座的

只有我们这种喜欢反思的，才会觉得反思片应该有高票房，爆米花电影票房高不对

至于某些国家拍了很多反映财阀黑暗的电视电影，社会现状有改变吗（不是反问，是真的不了解）

但是我们的反腐：讲道理，就拍了一个人民的名义比较出圈的。但是对于腐败的情况，从我高中到大学毕业，就近十年，大贪治了多少我不知道，因为接触不到，但是小贪比以前可收敛了很多，以前去镇里面办个事情，你不找村干部联系镇里面的干部吃一堆喝一顿，面你都见不到。现在好多了。

达拉斯买家俱乐部 2014 年的电影，那个时候正是奥巴马医保法案闹得沸沸扬扬的时候，不过就是电影借着政治的东风出圈或者反过来政治借力电影。

但是这个场景在中国，根本没有。很多东西国家有自己的计划。

厕所英雄，神秘巨星，三傻，起跑线。讲道理都不错，但是对印度国内的各种环境有改善吗，它们应该算走出国门了。至少我看到了。

最后，电影是讲故事的，但是偏偏有人想用它讲道理，或者说暗戳戳的想用讲故事的方式往你脑子里面倒 shit。偏偏还有人奉为圭臬。

说没有走出国门的，除了奥斯卡奖，其他的奖应该我们都拿过了。

也别说上个世纪，这个世纪我们拿的也不少

没用啊

三峡好人

白日焰火

暴裂无声

暴雪将至

师父

一个人的武林

树先生

喊山

也没见你去电影院看啊

知乎用户 昭和七奥 发表

1. 主流价值观不同。过于强调集体，要么普遍忽视个体作用，要么拍成小家子气。

2. 文化认同依然没能建立，文化输出力度依然太弱。

3. 国家不重视，资本只看钱。md 中国宏大叙事还能不如外国？我就不信钱要是够那么多名战役拍不过它天国王朝。

4. 政治原因，目前的地球中国在国外被打压才是常态。

5. 媒体环境生产体系依然没建立起来。人家奥特曼，007，漫威 DC 都几十年的大 ip 了，咱们本来当时武侠小说还有诸多港漫加小说改剧漫改剧是有机会的，然后自废武功。

知乎用户 大叔老叶 发表

先搬运一个复旦教授王德峰关于 " 中外文化差异的渊源” 短视频里讲到的一个点：

凡是能够体现凝聚中国思想、中国文化精神的汉语词语，没有一个能够翻译成欧洲语言。比如缘分, 国人都能懂这个词的所有内在含义：第一层意思，我们的相识不存在提前计划，是偶然性，第二层则是 “500 年修的同船渡”，缘分又有某种必然性，而西文语境里很难找到一个能和谐统一、又饱含智汇的单词，与之类似的还有“悟 “、” 仁”、“孝”，恻隐之心的” 心“，中医学中的”气“。

我相信还有更多，感兴趣的可以在评论区讨论。

就以上的几个简单字词已能很好的说明中外之间，特别是中西之间难以逾越的底层逻辑、哲学观之间的巨大差异。架构其上的故事偏好，艺术审美就更不用说了。

自豪的是，我们自有文化的包容性，在他们很难懂我们的同时，我们能理解他们。早些年我们更喜欢外国电影实际是更喜欢他们的电影工艺，喜欢的是他们的技巧，而随着国内电影工艺的进步，国产影片的票房早就超过引进大片许多了，虽然还有不足之处，不过符合国人审美、更能引起文化共鸣的好故事加上好技术，相信未来会做的越来越好。

至于走不走得出去，大可自信点说，这帮猴子不懂，爱看不看，国内的市场又不是养不活这些导演、演员。

知乎用户 YaleBulldogs 发表

不是早就已经走出国门了么？《长津湖》《战狼》《建国大业》《流浪地球》在美国欧洲日本多年票房冠军称霸。无论是英美欧洲还是东南亚，人人都知道中国电影才是行业的巅峰。

知乎用户 亦云 发表

价值观不一样，主要是不太关注人性。历史片只讲正义，爱情片只讲纯洁，励志片只讲精神，家庭片只讲孝顺，战争片只讲忠诚。在国产片里，人人都像机器，只有筋骨没有血肉，要么坏的要死，要么好的要命，一天到晚理想哪责任哪，极度无聊。

知乎用户 DANIEL 发表

中国的很多电视剧，在韩国、日本、越南、新加坡播放，迷得不要不要的。

甄环传、大宅门、琅琊榜、知否、亮剑，连抗日神剧都被日本青年追，看得哈哈大笑。

越南女星台上唱的流行歌曲，就是中国流行歌，那个发音表情模仿得拳拳到位。

欧洲人提到成龙，崇拜得五体投地，欧洲小哥看到成龙大哥，激动成啥样？哆嗦得说不出话来，合影能挂在客厅墙上向朋友炫耀。

巩俐章子怡李冰冰，这三人西方人不认识的不多。

都火成这样了，还要怎么出国门？

知乎用户 开放 ip 地址好 发表

经济实力，军事实力，科技实力才是硬实力。其他都是依附在他们身上的在外表现而已。我们看到影响力最大，票房最高的那些电影: 谍战片片和科幻片。谍战片中的高科技材料放在一个发达国家的环境里，合情合理，放在一个落后国家里，就显得突兀了。科幻片也是，同理一些超前的酷炫的科技，也只有出现发达国家里还合情合理。我们看到印度版钢铁侠，第一反应是搞笑，因为我们潜意识里认为印度是不可能拥有钢铁侠里面的科技的。甚至连剧情片，传记片，大家都喜欢看好莱坞的，因为慕强已经铭刻在大部分人基因里面了。所以，当中国 gdp 超过美国时，国产电影就可以走出国门了，当中国人均 gdp 达到甚至超过美国时，中国电影就成了世界电影。

知乎用户 酒精考验的老司机 发表

因为外国人审美水平低，欣赏不了中国的高雅艺术

知乎用户 轻轻的我走了 发表

走出国门并且为外国人欣赏的，是契合欧美个人英雄主义，再带着满满中国风的电影，比如英雄，比如卧虎藏龙，说白了就是披着中国风外皮的美国大片。所以，在国内接受度就不怎么滴。

至于在国内火爆的电影，要么是集体主义的胜利，要么是社会主义的优越，要么是王侯将相宁有种乎，要么是星星之火可以燎原，要么是打土豪分田地轰轰烈烈闹革命。

那么所有这些，哪一个是欧美敢拿去宣传拿去放给他们的老百姓看的？

知乎用户 狼群 发表

这个很难去说，那我只能说提供一种参考！

目前为止我觉得，中国电影电视剧比较烂，这个道理基本就跟中国为什么做不出使命召唤和刺客信条那样的三 A 游戏一样！

核心，就是目前，中国观众，实在，太，穷！

《中国电视剧都不嫌弃我们穷，我们居然嫌弃她不好看》

《中国电影能赶上好莱坞的时候，那个时候一定是人均收入跟美国持平的那一天》

很多时候，我们在赞扬美剧好看，制作精良的时候，实际上，甚至没搞清楚我们看的那种电视剧到底属于哪一种类型！

美国的电视台一般情况下分两种，一种是有线电视第二种是公共电视！

公共电视基本对标的就是像我们国家的湖南，浙江，安徽这种就叫公共电视，他的覆盖范围极广，播出的内容基本完全不向用户收费，且播放的内容全年龄阶段接客观看，不受任何限制。中美两国这样的电视台基本上主要是靠广告来盈利，但唯一不同的是，美国的公共频道可以靠销售 DVD 这额外多出的盈利方式，但是缺点也很明显，就是这样的电视剧往往广告特别多，其次制作水准非常烂，基本不用抱什么太好的希望，由于它的盈利主要靠广告这个单薄的收益，所以你也不用想他有什么大制作！

同时，公共电视还是属于全年龄阶段，即可观看的影视试听内容，这就导致他对尺度审核非常严格，所以你在公共频道上的美剧，你指望着什么？大制作如何精彩，尺度如何大，如何刺激，那基本就不用想了！

第二种就是有线电视，也就是我们俗称的付费电视频道！

目前为止你在中国的网上能找到的几乎所有优秀的美剧或者说好看一点的美剧基本都出自付费频道的，包括在美国优秀一点的美剧也都是出自付费频道，至于说怎么分辨这个电视剧属于付费的还是免费的这一点？其实也很简单，刚刚也说了看尺度！

所以说其实说到这里，其实我觉得应该已经猜出来感觉到中国电影电视剧为什么，制作这么粗糙，剧情老套动不动什么题材都能谈恋爱，估计我寻思着这美国公共频道的电视剧基本也强不去哪，否则也不至于说那些字幕组都懒得去翻译，网上你都难以找到公共频道的那些美剧！

这个电视台主要就是靠大家订阅，所以她跟那种卖广告的不一样，他们需要疯狂的迎合观众，同时往影片中掺杂一切观众喜欢的元素，这一般这种付费频道的电视剧往往尺度都特别大，甚至往往很多付费频道的卖点就是如此，很多付费频道的卖点，甚至不是说剧情本身或者是特效，反而是影片的各种各样大尺度刺激的镜头！


这两种电视台给人的一种感觉，就是那种公共频道的，完全就是为了讨好广告商，而不是把观众放在首位，毕竟给他们钱的是电视台电视台很大一部分盈利又是从广告商那里来。

像这种公共频道的电视剧，你想大制作是基本不可能的，毕竟广告商才给几个钱！

我觉得你如果说想要说中国能拍出好电视剧，实际上就是最好是推动这些付费电视频道，这就是最好的，感觉只有付费频道才是真正在乎观众的，但是就像之前说的那样，以中国观众的消费水平来讲，人均收入，实在很难说！

以美剧权力的游戏来讲，这就是，美剧，王中王，被誉为亚马逊指环王之前投资最高的美剧全球最受欢迎的美剧，好莱坞制作最顶尖的美剧，全球影响力最大最受欢迎的美剧，随便挑出一个名头来都足矣，证明这部影片的实力，出品这部电视剧的是美国 HBO，这一个美国的神剧台！

但是撑起这些如此响亮的名号与荣耀，更是 9000 万美国用户近八年来的支持！

如果说按照她现在那个，14.99 美金一个月会员来！折合人民币那算 100 吧，后面的零头就不算！

而权利游戏一个月只更新四集，总共八季共计 73 集！我大概算了一下，如果你要追剧看，折合人民币看完这部电视剧总共需要 7743，我也不知道我有没有算对。

这个价格都足够让百分之九十五左右中国观众倒吸一口凉！

而且这个还没完，这还只是算算他这一部，我们平常看的很多电视剧甚至都不属于一个电视台，像行尸走肉绝命毒师，这种是美国 an c 电视台的！

浴血黑帮，那个夏洛特福尔摩斯，这个又是属于英国 BBC 的！

黑袍纠察队这个又是亚马逊的！纸牌屋和怪奇物语这个又是奈飞！

相当于你看这些美剧岂不是要把这些会员全开一遍！

这剧追的，那要追完这几部电视剧得几万人民币呀？？

到现在咱才明白，为啥这美剧感觉都不差钱？制作这么精良，特效直逼大片，那几亿美金感觉跟几亿废纸一样在那些电影制作公司眼里，不像咱们国内这两三亿人民币都算大制作的，还得拍个四十多集，所以自然而然，你看这个差距就出来了！

我觉得就是目前这观众根本就没办法支撑得起，或者说市场环境能养得起这么大的一条鱼，因为制作一部好电视剧的成本实在太高了，而制作一部烂片咋简单得多，完全流水线化生产，你看那些清宫戏，古装戏，抗日剧，基本都是一套流程出来的，连戏服可能都不知道多少个剧组用过，你哪像国外那样付费频道的，每套服装都得定做一个剧组上百号人飞到冰岛取景，甚至还得实景搭建！这些是国产想都不敢想！

因为你这个受成本限制，那最后这国产还能拍啥？那自然是什么便宜拍什么，那么什么便宜？那肯定是喜剧言情剧，高档一点那就是悬疑或者是警匪片！

这个你看咱隔壁那韩国就最清楚，他这市场小，所以，一部电影投资一般都在 3000 万到 8000 万人民币左右，就这投资，你说你还想整啥？那我顶多只能拍些言情剧或者喜剧，拍一个警匪片都够呛，所以在奈飞来之前，实际上韩国电影一直以来就是这几种类型的电影居多，科幻魔幻的那种大型古装剧基本难见踪迹！


外加上成本限制，那自然，如果说一味的增加其他的场景，无疑会增加制作成本，那毫无疑问，在电影里面，哪种戏份最省钱呢？喜剧的话，这个又有点难度，那就是感情戏，俗话说得好，戏不过爱情凑，麦克贝拍变形金刚没钱都得往里面钻，爱情戏份来填充！

所以嘛谈恋爱这真不寒碜！

追到最后，这极端的国产就是这，你这明明没钱买，还非得拍成 40 多级，你说你拍个五六级十级都好，完了，那个编剧水平又有限，又没那么多时间给你打模剧本，跟好莱坞似的，一个总编剧带领的团队两三年打模剧本。

所以你看这个基本就这样，又没钱，又得拍个 40 多集，完了，那个剧本又匆匆忙忙的写出来，又没经过仔细打磨，所以你说到最后那只能拼了命的往里面掺杂感情戏！

所以这怎么能不烂？

这韩国的也是，啥都能往感情上靠，但至少人家这剧本经过了细致的打磨，有充分的时间去制作，外加上人家也不整这么多集，所以说总体来讲也还行，国产的这种快餐的就实在要命！

你投资大了吧？那观众又承受不起刚刚我说的那权利游戏那种一集一个亿的！

你投资啥的吧，那导演又放不开手脚！

你电视剧剧本写得慢点，拍得慢点，那成本飙升，投资商又不高兴，会员费广告商才给几个钱，这成本这么高，我还不如把这钱拿去炒股票！

拍的快的吧，这成本又低，你这质量又保证不了！

你说要不要命？

知乎用户 无妄无生任我行 发表

中国电影走出国门不谈意识形态几乎是不可能的，香港电影的辉煌不在香港这块土地上而在上海，北京也许就是另一番光景，所以意识形态不能忽略。

其次我们电影整体水平不够好，对于长期被好莱坞文化影响的国家，我们如果用好莱坞或者说西式的话语体系和表达是几乎不可能战胜或者说持平好莱坞的，我们只有可能通过自己的话语体系和表达才有可能走出国门，但是在这一点是我们的电影人根本就没有找到属于我们的话语体系，对外还是老一套并且过于强调标签化的映像。即便找到了属于我们的话语体系仍需要大量的娱乐性，商业性高的作品去推广，而这需要更多的表达自由。我始终认为韩国电影这些年发展的这么好得力于表达自由，至于说艺术性，思想性，技术性并没有明显领先好莱坞或者传统西方电影大国。

我仍然把意识形态作为中国电影难以走向世界的最大因素。实际上只有好莱坞才是走向了世界，日本只能说对于亚洲影响巨大，其他影响力离好莱坞差距还很大，而好莱坞几乎可以当做西方之合，要有好莱坞的影响力我们国力起码要翻翻。

不过我对于中国科幻电影还是心存一些期待，毕竟比较容易表现当代的中国，像《流浪地球》就能体现出一些我们的 “话语”，但是《流量地球》商业性上还是不够优秀，当有更足的商业性在带着我们的话语体系，多一些优秀的这类作品应该效果非常不错。

知乎用户 阿卖痢痂 发表

首先美国限制中国电影播放。其次还有国内的汉奸理中客攻击打压中国优秀电影，吹捧西方拿奖的垃圾电影。看看本问答有多少汉奸理中客吹西贬中，就可以知道它们背后主子对中国的态度了。美国敲打你们出来干活看来起效果了【拉眼雄狮与太空碰瓷儿的同频共振 https://b23.tv/rKxC0EW

知乎用户 雏田长大了​ 发表

家长: 这个太血腥了，这个太暴力了，这个太色情了，这拍的啥啊颠覆三观，教坏小孩子。(到底是哪些脑子有坑的家长不得而知)

专家: 我们是社会主义国家，不允许结局不正义。

广电: 这不符合国情，这踩过底线了，删减，什么都删减。

刑侦剧凶杀案全程打码，你打码了为什么要拍？有病？

这不让拍那不让过审，走出个毛球球的国门。

知乎用户 坏螳螂 发表

打脸来了，明明已经走出国门了。

知乎用户 call sual 发表

先问是不是，再问为什么。

我的答案是：中国电影很强，问题是你们没看到！

如果我们把题目补充一下

美国的商业电影为什么宣传能力那么强？而中国还达不到？

答案有，而且很简单：好莱坞工业实在扎实。

自从德国电影工业落寞以后，美国好莱坞独霸一方，再也没有可以和好莱坞并驾齐驱的国家。

但是！注意！这是商业娱乐电影！

就和麦当劳肯德基一样，和国家级别的高质量电影没有半点关系。

那么问题来了，中国电影，现在是什么位置呢？

曾几何时，美国电影负责技术，欧洲电影负责艺术，作为欧洲艺术代表的法国，最近几年经常重映上展的电影是什么？答案是【王家卫】

王家卫的地位在国际上独树一帜，《花样年华》

在【专业影评人扎堆】tspdt 上排名前 50

更是 5 部电影上了【1000 部伟大的电影】

如果我没记错《肖申克救赎》4，5 百名

最近拿到戛纳金棕榈的是枝裕和，形容某位导演【如父亲一般】

而这位导演则是中国的，侯孝贤

台湾双子星，侯孝贤，杨德昌，对于整个亚洲电影的影响不言而喻。懂得都懂

称为国师的，张艺谋。

几次坐镇威尼斯，柏林电影节首席评委。这是什么水平？

或许你们有人想问，为什么没拿过奥斯卡。但是当你们问这个问题的时候，问题不在于中国电影，而在于奥斯卡是什么评选机制。

下次补充吧

知乎用户 咋吃 发表

首先，我们要非常明确一点，千万别拿审查当做拍不好商业片的遮羞布。因为很多商业片拍得不好是肉眼可见的特效、剧情逻辑、演员演技、道具、节奏等多方面、基础性的地方没有做好。这些问题根本轮不到审查去背锅，科幻、魔幻、玄幻、主旋律、动作、武侠、爱情，哪怕在审查合理范围内可以拍的东西一样很多，且这些类型几乎不太会触及到什么审查禁区。但是最近几年有几部各方面都无可挑剔的商业特效大片吗？真的没有，就主旋律电影，长津湖都存在太多太多的问题，特效都是肉眼可见的不足，这些最基础的东西不仅是最直观的，更是最能抓人眼球的，也最能吸引全球观众的地方。好莱坞商业大片别的不说，全球票房很高的商业大片，特效从来不会成为短板。

当一部商业电影剧情一般、节奏一般、演技一般的情况下还想要拿高票房，那至少声光电各种特效要足够酷炫，这样至少还能看个热闹，点名《速度与激情》，要啥没啥，热闹是真的。但国内很多电影连看个热闹都没有。声光电要啥没啥。

知乎用户 果果的雪雪 发表

“导演都是为了拿奖”“那些外国人就爱看我们悲惨的故事”“现在根本就没有这么惨的事情，都是导演故意杜撰的” 与这些言论相配的是：隐入尘烟被全网下架；田壮壮导演的新电影无法过审。

这就是原因，再看看近年最成功的一个案例：寄生虫，讲述韩国底层人民的生活。这样的好剧本和好电影如果是在我国，第一步会卡在审核，如果侥幸能上映，第二步被骂 “博眼球，怎么可能？” 第三步全网下架。

在连尊重事实讲述真实苦难的电影都不允许被看到的情况下。谈走出国门实在太过于遥远了。

知乎用户 大专学历 发表

鬼片里面不能有鬼的，结局不是做梦就是幻想。还走出国门？莫言的书放在起点就凭他那个书名他都发表不了。

游戏不能有血，子弹打到身上出绿水。绝地求生改名叫和平精英，我快要笑死了。

小孩动画越来越弱智，喜羊羊都比现在的动画有深度。

就这种审查制度还走出国门？我建议还是多拍拍抗日剧。

知乎用户 匿名用户 发表

因为咱能拍的东西老外都拍的更牛逼啊

以前港片大输出，靠的也是李小龙、成龙这种功夫片，因为人家看不到。昆汀第一次看《红番区》就表示：“第一次知道电影还可以这么拍”，那当然火啦。

纯情片、动漫片拍不过日本

现实主义拍不过韩国

电影工业体系、特效被好莱坞碾压

题材还那么多限制，人家为啥看你呢

那你说人家看你啥呢？

要不然你就像张艺谋、陈凯歌早年那样拍出《活着》、《红高粱》、《霸王别姬》这种民族印记特别强的电影，虽说票房不行，但至少得个三大妥妥的

艺术批判现在无了，你想输出商业片，你让人家看啥？看情怀吗？

知乎用户 匿名用户 发表

为什么要走出去？吴京早就说过了：赚中国人的钱不是钱么？

知乎用户 欧米伽 发表

我一直觉得国内文化有个误区，他们总觉得日漫那种漫天飞的和文化叫做日本成功的文化软实力文化输出

而忽视了真正可怕的文化输出，其实是新时代日本的资本主义文化

和文化只是表，资本主义新兴文化是里

我一直觉得我国要搞文化输出应该学习美国

打个比方，蜘蛛侠和超人的故事在二十一世纪初期，在孩子中的影响力堪比孙猴

这个文化输出是远比世界上任何文化输出都可怕的

一方面，蜘蛛侠和超人中传达的文化恰好是美国文化中非常伟光正的部分，而不是充满美国色彩却没有实际内涵的部分，这种文化思想能让人第一反应想到美国（起码是媒体中自我吹嘘的美国）

一方面，超人和蜘蛛侠能让认知能力并不强的孩子，接受这种正义的思想

我觉得流浪地球在这点上做的特别好

科幻文化是表，电影中对于家庭的留念和情感，对于困难的团结和不屈，这是电影的内核，也是中华文化中不被时代淘汰的一部分

知乎用户 豪门美男赵教授 发表

从业人员水平太低了。

包括演员、导演、摄影、后期、美术、音乐所有的一切。从业的人不专业，拼拼凑凑出来的东西，基本上都是视觉粪便。

这里以李焕英为例，这部视觉粪便竟然取得了五十亿票房。这视觉粪便本身毫无可取之处，唯独是远超电影成本数倍的水军公关费用，让人满世界看得都是「李焕英拍的太好了，唐探三太垃圾不要去看」，剧作家汪海林收了钱都想不到怎么夸这个电影，只能搪塞两句「贾玲作为一个新人给了我们很大惊喜」。

这妥妥的视觉粪便，娱乐圈的老八秘制小汉堡，也是电影界的大型吃屎现场。

但长津湖除外，长津湖非常棒。

知乎用户 暴力的小白兔 发表

那玩意儿就不能叫电影，只能叫超长公益广告。

知乎用户 nova 发表

我们不是没有走出去过，而是找不到当年的路了。

走出去必然要精品，精品需要海量的电影制作和实践。

国产的类型片在哪呢？

爱情片这一绝对大类型，国外市场上是非常成熟的，而且除了校园爱情喜剧，小妞电影，讲述成年人爱情的经典作品数不胜数。

反观我们，各档期都能找到的爱情片基本上限定范围是校园内。而且大多表现的是想象中的校园，而不是你我亲身经历的那些年的学校。电影是对生活艺术加工，这种原材料都不用的纯添加剂加工食品，你吃的下吗？

喜剧片也是一样。没有了近些年徐峥黄渤王宝强近乎孤勇者般的支撑，开心麻花水准忽上忽下严重依赖含腾量的大银幕小品，还剩什么？那么多喜剧综艺百花齐放出来的喜剧演员，放下喜剧外衣悲剧内核不论，专磕喜头悲尾，搞到万马齐喑。

动作片？成龙老矣，子弹也老矣。就算他们还当打，那也是港式动作，内地的新仙侠 ip，威亚美学，国内观众都糊弄不住，走出国门又能怎样。

剧情片。看看为什么《我不是药神》会爆，它是真敢说现实啊。但是你再拍现实，他敢给你过审吗？我等老谋子的《坚如磐石》一年多了，国师拍好了都放不出来，还能指望谁呢。

恐怖片。游乐园门票二十的鬼屋都比他有存在感。当喜剧片吧。

音乐片。原创音乐在电视上歌词都能改…… 当喜剧片吧。

体育片。激励大众？体育老师都生病请假了。举国体制下的运动员伤痛怎么表现？当喜剧片吧。

战争片。这个不敢当喜剧片看。可是他们当喜剧片拍啊。

科幻片。有一就有二，流浪地球还能吃几顿。但是希望大家多开发点菜品，不要开了一家店就坐吃山空。

走出国门，不是为了走出去而走出去。你真有好东西，人家千方百计也会把你请出去。但我好怕，如姜文出走拿奖，归来几年不许拍片这种事。好多东西，别说走出国门，说出口都不容易。

我是真喜欢看电影啊，一年上百次地往影院跑。我都不敢想象自己对电影院缺乏兴趣是什么状态，可是，真的，看着新上映片单发呆的时候越来越多了。

知乎用户 匿名用户 发表

内宣电影，假大空电影，偶像烂剧情电影，你觉得外边谁愿意看？

知乎用户 匿名用户 发表

缺乏信仰咯，其他国家的人都没中国人怕死，中国人目前的信仰就是活着，不对，应该是存在着，连我们自己都被洗脑自己的命很值钱呢，殊不知值钱的不是命，而是廉价劳动力

知乎用户 狗哥 发表

经济基础决定上层建筑。

世界上所有文化输出强势的国家，全部都是经济强国。例如美国、英国、法国等国家，在文化输出之前，早已完成了资本的输出，其他国家在接受跨国资本输入时，也接受了这些国家的文化输入，在跨国资本完成增值的同时，输入的文化也会延伸到当地的各个角落。

同时，由于跨国资本在经济上的强势地位，跨国文化也会相对强势，并借助资本的流动，进行外来文化的入侵、洗脑，潜移默化地影响当地的百姓。

一家跨国公司在当地投资，必然会把它的企业文化、管理方式、工作习惯等输入当地，甚至大多跨国公司会直接往派出负责人，从而完成文化的原始输出。

而跨国公司的管理制度大多都比较先进，往往会成为本土公司的模仿对象，在跨国公司被模仿的同时，也就完成了输入文化的二次传播，进一步影响当地百姓。

当跨国公司在输出技术和产品时，必然会渗透到当地消费者的日常生活中，并在被使用的过程中，获得当地消费者的认可，于是跨国文化开始影响当地消费者的行为，实现了文化上的殖民。

所以，在中国经济还没有登上顶峰，还没有足够的强势地位，压过发达国家的跨国资本之前，几乎都不可能实现文化输出。

或者说，就算强行输出也是白费力气，孔子学院就是一个活生生的例子。

因为在经济实力不够，没办法向当地输出技术和产品之前，不会有人认可你输出的文化，更不可能通过文化输出来影响当地的价值观。

当然，随着中国资本在东南亚地区的输出，其实已经在部分地区实现了文化输出，近两年国内电视剧在东南亚地区热播就是一个例证。

即使在日本，国产电视剧也有了机会，包括《陈情令》、《沉默的真相》等剧在日本的热播，也为以后更多国产剧输出开了好头。

另一方面，随着国内经济越来越强势，欧美大片也开始跌落神坛了，国产大片开始不断出现，这也是文化输出反攻的信号。

所以，不用对国产电影走不出国门失望，毕竟我们现在还没有那个实力，等到我们经济实力越来越强，能够影响其他国家时，我们喜欢的任何电影或电视剧，也都会成为他们追捧的内容。

知乎用户 ddla 发表

首先，在好莱坞一家独大的前提下，确切地说其他国家的电影基本都很难走出国门，当然有些发达国家凭借先发优势领先一些！

然后，我们再来说，为啥中国的电影难以走出国门。我的观点，和很多人的恰恰相反，那就是说不是说我们和别人比拍得有多差，而是我们完全不知道别人想看啥！

自从冯小刚抛出垃圾观众论以后，很多人特别喜欢自我矮化，一旦有所谓的烂片取得高票房以后，就会有这样的声音传出来。对很多人而言，似乎总是想当然的认为外国人的观影水平很高，然后看到国内的这些烂片，就觉得肯定是因为太差了，所以别人不看了！

事实真是如此吗？当然不是。对全球绝大多数观众而言，他们的口味和国内的观众没什么区别，都喜欢猎艳，刺激，重口，等等。当然这里这些词有点过了，换一点柔和的词，那就是喜欢帅哥靓女，喜欢打打杀杀，诸如此类。

举个例子，就拿最近的长津湖而言，对国内观众来说，这部片子拍得还不错，所以取得了高票房。但对于不了解这段历史的外国人来说，他会看这部电影吗？很多人肯定不会，因为一个里面没有什么帅哥，或者说有但是总是脏兮兮的，也看不出肌肉啊啥的，当然更没有香艳美女。。。

当然如果真这样拍了，估计国内观众会把导演骂出翔，但对于外国人来说，没有这些刺激的镜头，那会有多少人愿意去欣赏呢？

以前港片在亚洲横行的时候，我们记住的是有颜值的刘德华郭富城黎明，有肌肉的成龙李连杰，等等，国内其实并不缺乏演技派，但是有几个帅锅，肌肉猛男呢？那女明星更不用说了，国内能找出几个身材诱人的女明星呢？

相比于曲折难懂的剧情，帅哥靓女，床戏，打戏这些可能才是硬通货，然而国内电影有多少这样的情节呢？

知乎用户 匿名用户 发表

我只想在为数不多的假期里，好好放松一下。

感受生活，和家人一起看电影、兜风、吃饭。

不想花钱和时间接受红色教育。

话说回来，现在能过审的就这么些主题。

为了帽子和饭碗，大家都在尽量不出错。

至于好不好，又有何干呢？只要不错就行。

我去看奈飞了，挥挥手。

知乎用户 熬一耶 发表

国内为了吸引观众的眼球完全忽略了制作的细节，漏洞百出，一目了然。

其实主要是在制作剧情的过程中，没有把真实的情况融入进去，只是一味的为了迎合观众的口味而已。

相比国外的电影，我们的神剧，简直是一些无知的东西，这丢人都丢到外太空去了，这也是为什么国内的电影走不出国门的原因。

虽然国内的电影也很容易内卷，但是他们立决的过程中只是流量跟资源而已，并不是用好的作品去内卷。

国外电影细节：

国内神剧之 微笑吧太君：

知乎用户 镜中窥人 发表

细数一下我这两年去电影院都看了点啥，

我和我的祖国，家乡，父辈，

金刚川，八百，长津湖

全都是一些道德绑架，只能给好评的开场十分钟就让人昏昏欲睡的跪舔片。

我都进社会几年了你们还要给我上政治课吗？你们给我上完课还想给外国人上课？不夸张的说，这就是新的神剧，比起手撕鬼子强不了多少。

知乎用户 时间静止 发表

敏感题材的太多，这个不允许，那个不能说，想不明白怕个啥呢！过去的事又不是今天犯下的，今天总结过去，不就是为了未来不走错路嘛！组织需要谨慎，人民也需要谨慎呀，都需要在学习中进步，为嘛怕那么多呢？

说几个自己认为的好国产片，《无人区》，《Hello 树先生》，《一出好戏》，《孔雀》，《最爱》。好片还是有，就是太少了。

知乎用户 明辉 发表

想多了，中国现代艺术这一大类，包括文学、绘画、音乐、影视、舞蹈等，包括其它与造型艺术沾边的建筑设计、工业设计等领域，在国内都是一个配角地位，其主导价值观首先是为政治（官方立场）服务的，其次才是商业或市场。这种价值观首先就与世界主流格格不入，加之创作实力整体良莠不齐，本国尚难获得民众喜闻乐见和广泛认可，何谈走向国外？

知乎用户 看娃老爹​ 发表

如果把电影看作是一种文化的输出，那么作为电影长盛不衰的几个类型，战争、灾难、亲情、爱情、友情、励志、科幻，当然还有很多类型，但是这其中能够被世界上绝大多数国家接受的优秀的电影，几乎没有政治正确的电影类型。

一个国家可以在国内控制电影的审核，可以搞政治正确，可以把自己认为最正确的思想道德价值观灌输给老百姓，但是无法强迫世界上其他国家的老百姓去接受这些东西，所以政治化的电影，或者政治正确的电影注定无法走出国门的。

知乎用户 还原神州 发表

性，暴力，人性，社会阴暗面等负面题材中，最容易出现好片

知乎用户 匿名用户 发表

因为太烂了，烂到 zgr 都不看

别浪费时间了，放心它拍不出你想看的

知乎用户 修普诺斯 发表

啥时候取消审查制度，让市场说话，这样就能逐渐走出国门了。看看邻居韩国吧，韩国电影可是很有口碑的

知乎用户 风继续吹 发表

50 年之内难以走出。什么时候能拍一部类似韩国电影《出租车司机》之类的能过审公映，才有希望。

知乎用户 只是当时已惘然 发表

比方说流浪地球，氢氧结合点燃木星，先不说合不合理，就这个主意是被一个带主角光环的初中生想出来的就离谱。还被很多国内观众觉得超越欧美科幻大片了，这实在是

知乎用户 未设置 发表

走出国门？你先别阉割国外再说吧，一部影视剧，不能有鬼，不能抽烟，不能有批判，汉奸走狗卖国贼只能是国民党，不能太性感，不能暴力，不能血腥。

还能拍什么？不只能拍拍青春爱情？以及家长里短以及抗日救国？这三种题材那种能往大了拍？就只有抗日算大题材了，问题是除了中国人有人爱看吗？

知乎用户 猪脸璧合 发表

因为中国电影拍出来压根不打算给你们看的，人家弄出来是用来 X 钱的，但凡有点思维有点表达手法的片子又不能公映，那不就只剩这些空洞的片子拿出来充数嘛。这种玩意忽悠下国内老百姓还行，因为这帮子人从小就是看这种塑料玩意长大的，就是喜欢这种夸张吵吵嚷嚷的表演，给他们看点稍微需要点演技来表达人物感情的东西他们反而觉得很无聊，其实中国电影就是抓住老百姓爱看热闹这点，如果把这个放国外那人家光习惯就跟我们不一样，当然忽悠不住大多数人，论手法国内其实也有牛逼的，但是奈何过不了审，这就造成国内环境成就不了好的电影人那自然好片就很稀少。所以国内电影就只能一门心思 X 钱了，想走出国门，我看能先搞赢印度或者泰国电影都不错了。

知乎用户 balkans 发表

麦当劳可以开遍全球，但豆汁难以走出北京。差不多道理

知乎用户 sdcgy 发表

个人觉得可以研究下一位国内导演的作品轨迹，冯小宁，这十几年和前十几年比，都是些什么啊……

知乎用户 bluesea 发表

深层次的原因我们也不敢刨根究底！

电影范围小了，格局小了！

就说影视剧吧！国内对外国电视剧的看法可能是这样的：

“苍穹浩瀚” 的科幻宏大，我们没那制作能力，也欣赏不来！太空歌剧不稀罕，不如小鲜肉的腹肌好看！

“破产姐妹” 的低俗下流，天朝社会早就脱离了低级趣味的！见不得那些布鲁克林的下流东西污染民众思想！到最后竹篮打水一场空，几年下来存了 0 元！太丧了！人人都想不停换人直到找到真爱，这还得了！？

“邪恶力量” 的天使魔鬼，竟然拍了 15 年连载了 15 季！他们绝对不正常！

“格林” 的鬼怪神力，妥妥的封建迷信思想，要是在以前，这些编剧都是要浸猪笼的！人物造型上他们是不是抄袭我们的西游记？

“美国众神” 的新旧神袛，咱已经分不清了到底谁是好神谁是恶神！这种剧不能看不能看，明天还要赶礼拜了！

“好友记” 的友情温暖，实在欣赏不来！他们都不工作的吗？天天嚼舌头，男女关系暧昧不清，都是资本主义懒汉，虚伪的友情，流氓阿飞！

“威尔和格蕾丝” 的非常规人生，难怪威尔他爸被他气死！如果我家儿子是弯仔，我不会让他活着出娘胎的！这种剧毒害青少年的人生观！联名建议广电总局永封！

“加州靡情”，成人片乱入，封！

“queer as folk”…… 封封封！

“斯巴达克斯” 宣扬了敢于反抗的个人英雄主义，难怪外国人老是游行示威，毒害青少年三观，封！

……

但是对于中国电影走出国门这件事，我只能说：

自信是好事，但自信过头是另外一件事，咱的意思就是，这问题提都不能提，就不该提。

或许我们生活水平总体和欧美日韩发达国家差不多的时候，我们的影视剧制作水准和观众的审美都会提高的吧，再等几十年吧，不急不急！

知乎用户 五仁火腿冬瓜糖 发表

？？？？？？？？？？？？

《蜘蛛侠 3：英雄无归》定档 12 月 17 日在北美上映，截止目前中国大陆待定，国内还有希望引进吗？

知乎用户 AskingFedya​ 发表

知乎用户 蟄野 发表

一个老梗：把 食品监督管理局 和 广电总局 互换位置，这样中国人就能吃上安全的食品，看上好看的影视了。

知乎用户 阿粒 发表

看看近几年的电影，战狼类主旋律，煽情类主旋律，科幻型主旋律，我 tm 以为我在朝鲜

知乎用户 张帷 发表

窥一斑而见全豹，何止电影走不出国门，文学、美术、建筑、舞蹈、音乐、动漫，但凡是和艺术沾点边的，近几十年来哪一项能拿得出手

文化对现阶段的我们而言并不重要，穷日子过怕了，有限的精力要拿来优先发展经济，软实力建设靠边等等。

再加上现在的长官们都是从苦难岁月中走出来的，记忆里面全都是饥饿、困穷、斗争，从小到大就没接触过文化，看张报纸恨不得都得等过年，你指望着这帮孙子能培养出什么文化？

文化是真正扎根于民间，自下而上的，不去用行政力量干预，需要做到让老百姓发自真心的热爱与参与。自己人喜欢，带动外人也来凑凑热闹，时间长了，影响力就出来了。可惜，我们现在所谓文化工作者，都只是被用来歌功颂德的机器，长官让干嘛就干嘛？你想跳出这个圈子？对不起，那你就饿着吧

文化？文个 6 啊，就是不能让你们这帮屁民吃太饱！

知乎用户 崔松​ 发表

正常人去电影院干啥，开心的，不是去受教育的。

别老想着灌输这个，教育那个的，先让大家开心起来。

知乎用户 橘子运​ 发表

春节档最佳影片《你好，李焕英》将在上映，有人相信它能够取得不错的成绩，但是也是有相当一大部分人不太看好这部在国内拿下 52 亿票房的电影！原因就是在绝大部分外国人眼中：中国电影 = 功夫片！

在前些年发布的一项 “中国电影国际影响力全球调研数据” 显示，有超过 1/3 的国外观众不了解中国电影，另外还有近 58% 的被调查者认为中国电影在世界上的影响力一般！

值得关注的是，在这项调查中，最受欢迎的中国男演员前三依次为成龙、李小龙和李连杰，女演员则是巩俐以及章子怡！另外在最受欢迎中国类型电影中，动作冒险和功夫片以 40% 的比例排名第一！

几十年前，李小龙、成龙、李连杰将中国功夫带向国际，国外大部分观众也是通过他们的电影第一次了解中国电影，但是在几十年后的今天，在这个功夫明星青黄不接的年代，中国电影在国际舞台上的表现却不尽人意！

成龙自己也表示：因为缺乏不可替代性！

《流浪地球》特效在国人看来已经有了相当大的进步，但放在国际上依旧没有人看，原因在于好莱坞的特效制作已经远远领先于咱们，外国人又为何放着好莱坞不看来看咱们的电影呢？反观之，只有我们的功夫是国外学不来的，正是这种 “不可替代性”，才有了成龙、李连杰、李小龙这些国际巨星！

然而，如今成龙、甄子丹这些功夫明星已经逐渐老去，国内又几乎没有在世界站的住脚的功夫演员，靠功夫片进军国际已经不太现实，

知乎用户 毛太驴​ 发表

还走出国门，今年十一这些红色大补药免费我都不看，怎么会搞成这个样子！想想曾经主动四刷战狼 2，三刷红海行动，没想到会刷出这样的下场。

我活该

知乎用户 Disu 发表

就战狼和万里归途这种，走出国门别人估计得以为你是来反讽的。

20 年时候那个经典的，“tw 人能回 hk 人能回就你身份到期了回不去？”

知乎用户 匿名 发表

因为难看，我自己都不想看，外国人就更不会看了，大部分就是垃圾，而且多看一些外国片，会发现跟中国的一些理念相差特别大

知乎用户 花城 发表

《隐如烟尘》不是在国外拿奖了吗，然后呢? 被全网下架。

我作为一个中国人都对脱离实际的歌颂感到恶心，更何况外国人。

知乎用户 俄亥俄级核潜艇 发表

一方面是因为受众群体智商低，也就只能忽悠一群没头脑、没文化的人。

另一方面是这种民族特色文化在世界上，还真没什么吸引力。例如，在这个世界上，信仰佛教、基督教、伊斯兰教三大宗教的人加起来都几十亿人了。对于这些有信仰神的人，你让他们来认可一个无神论国家的宣传，可能吗？

知乎用户 莫萄 发表

也有走出国门的

早几年成龙的电影在日本上映时，电影院布展也挺漂亮的。

周星驰的电影，我也听日本朋友提起过，他们觉得《少林足球》超好看。

电影说到底是大众娱乐，全世界火爆的电影基本上都是商业电影。

既然是商业电影，场面、剧情就要大部分人都能看懂，且具有娱乐性。

即使是有思想的电影，那也要拍的是符合普世价值观。

人类的悲喜其实是相通的。

所以不要太矫情……

知乎用户 匿名用户 发表

可能是因为这种题材好过审？隐入尘烟不是下架了吗 还有一部动画片来着 好像也不给播了

不管拍的多好 如果不能上映 导演 编剧 演员几个月甚至几年的拍摄全都白费 投资方的钱打水漂

我一直认为中国电影不行的原因无他 就是审核

不是电影制作人不行 也并非观众品味不够 市场经济下 好看就是好看 只可惜电影这种媒体市场 貌似还轮不到观众决定需求

知乎用户 涛哥 发表

中国电影行业彻底退回计划经济了

知乎用户 金克斯 发表

洗钱的工具走出国门？不敢想

知乎用户 猪小 P​ 发表

在我黑白电视机和彩色电视机印象里，

好像基本都是历史剧，民国两党的谍战剧都是皮衣皮裤皮鞋的，当然少不了抗日神剧徒手撕鬼子手雷炸飞机，然后就是讲清朝的宫斗剧几个娘们一台戏，又或者明朝的权斗剧锦衣卫和太监们忙的不亦乐乎，再就是宋朝抗金剧精忠报国。总结就是越往古代的越好看。期间有伴随历史年代的名著如《三国》《水浒》《西游记》《红楼梦》等等。当然一些反映当代的战狼剧也是有市场的。

然后就是神话剧。譬如《封神演义》。

再就是爱情狗血剧。要么要死要活的要么情深深雨蒙蒙的。

最后就是与农村有关的，譬如《乡村爱情故事》，是的，有爱情故事才能吸引人。

其实看的出来也不是没有好的作品，有的编剧一个月功力写出来的作品确实没有那些一生心血写的著作深刻。让人觉得好看的并不是华丽的服饰和演员的颜值，而且对苦难和时代深刻的反思和对未来的美好激励，跟现实生活关联大，引发广泛的共情。

其实也发现很少发现反映现实苦难的

也有啊，比如《隐入尘烟》，票房刚刚过亿了就下线了，毕竟与现行宣传理念有出入。不允许有这么苦的电影。

知乎用户 天魁星杳马​ 发表

现在已经不是走出国门的问题了，让国内观众走进电影院大门都已经很难了。

知乎用户 精忠 发表

国外能走出国门的，有文艺片，战争片，爱情版，爆米花片…… 但肯定没有宣传片

知乎用户 都叫我叫兽 发表

嗯……，怎么说呢，《隐入尘烟》已全网下架。

知乎用户 奇才​ 发表

知乎用户 xukong65​ 发表

你如果有的选，你就知道屎和饭哪个好吃

知乎用户 匿名用户 发表

我相信大部分人看宝莱坞电影也会觉得非常非常糟糕的。但是《平民窟的百万富翁》《三傻大闹宝莱坞》就容易接受的多。平民窟讲的是一个善心得好报的庸俗故事，但是很精彩。三傻讲的是大学生学以致用实现理想的故事。这些我们就能接受，也会喜欢。

不去意气地责怪某局。但试问国际上会有多少人会喜欢我们拍的《战狼》？？

文化是一个奇妙的东西，但是如果硬要把文化推出去，不看对方是否接受是非常愚蠢的。

所以外国人喜欢看哪些电影呢？比如李安的《饮食男女》和《卧虎藏龙》。

知乎用户 牛哇 发表

什么深层次、浅层次的原因都没有，唯一的原因就是某局直接把门给你锁死了。

知乎用户 朱会来 发表

你会去吃屎吗？哪怕刚拉出来冒着热气，上面再给你放个樱桃或者草莓。

知乎用户 Franklin 发表

拍的什么垃圾，苟都不看

知乎用户 做自己 不承诺 发表

哈哈哈 正常人都知道什么原因

知乎用户 傲娇的哈士奇 发表

哈哈哈哈哈哈哈，盗版网站上，你自己会去下载现在的国产电影吗？

知乎用户 陌上花 发表

上面就没想过走出国门

知乎用户 我要珍惜这个号 发表

知乎用户 春风送暖 发表

天天就那种正旋律电影，我都不想看，把人当傻子，某京真是醉了，他演的电影我一律不看。

知乎用户 傅正武律师 发表

都是 “血旺”、“大热”、“大补”、“大宣”、“大上” 一类的食材，可惜呀，国人三年来大多已经气虚体弱，岂敢如此恶补呀，要出人命的。

知乎用户 hill 发表

拍红色就算了，能拍出高山下的花篮这种也行，我也爱看这种的。

知乎用户 倪旎旎 发表

想什么呐？还嫌丢脸丢得不够吗？中国电影是拍给正常人看的吗？

知乎用户 房叔​ 发表

这个就属于短处了。甚至现在的中国电影逐渐落后了，动漫也是同理。咱们先不把对象定到太好，就简单拿出一个 80 年代的美国片，都基本能暴杀现在的中国电影。为什么？难道是因为我们起步晚吗？不一定，再以前的中国香港以及内地，其实好片还是很多的。可是为什么现在中国科技影视发达了，特效也开始兴起了。为什么却一年不比一年了？是中国导演真的没能力吗？不，是国家热衷于限制和删减。你去网上查查，中国对影视的限制有多少条。什么题材都不让拍。这种行为是十分迷惑的。我不明白，明明可以发展的很好的中国电影，为什么中国要把自己国家的电影扼杀在摇篮里。为什么要自己亲手毁掉有助于中国娱乐发展的东西？这就像，你明知道自己的孩子喜欢和坏孩子玩，而坏孩子说不定可以把你孩子带的更有前途，而你却因为害怕孩子的安慰逼迫他不能和坏孩子玩。这个比喻虽有点荒唐，但大意相同。

咱们国家什么时候能对艺术有一点见解。难道电影不就是要有血腥、人性、暴力、讽刺、黑暗和创新吗？要是把这些都通通封禁了，那中国电影又怎么配得上称之为 “电影”？

知乎用户 陈阿妈 发表

咱们拍的体现社会主义核心价值观的好东西，当然要藏起来自己偷偷看！

知乎用户 豆蔻大湿 发表

我大中华歌颂苦难，遍地感恩，一派欣欣向荣的景象，怎么没人看，一帮 xfh 看了几百遍了，就连润出去的 xfh 都在赞扬，咋没走出国门

知乎用户 吉拉斯 发表

因为样板戏本来就烂。

知乎用户 MIGI 君 发表

因为观众发现电影无论拍的再怎么黑暗，也不会有现实黑暗，以前艺术源于生活却高于生活，现在电影源于生活却还没现实写生。

知乎用户 Frodo 发表

中国有个锤子电影，

牛鬼蛇神最后都要平安落地，露出科学的獠牙才得行。

天天都是主旋律，不是主旋律的你费九牛二虎才能看到。

正常的艺术作品都在讽刺，娱乐，批斗，关心，人民等等各个领域。

你告诉我中国有电影？最多是学习视频而已。

中国电影，永远垃圾。为啥，因为你看个电影都要核酸一波，你看电影还不能选，得有意识形态一波，你看了还不能有其他意见。一些主旋律，你必须得跟着庆祝，然后说一句牛逼。

知乎用户 匿名用户 发表

我就没有看见过哪个国家的电影电视文学等文化技术领域的东西能戴着镣铐跳舞享誉世界的。

知乎用户 纸老虎 发表

你这么想虽然中国电影难以走出国门但是外国电影也很难走进国门，这样就平衡了。

知乎用户 仙仙​ 发表

因为无论什么题材，都能给你整出一堆莫名其妙的爱情故事。

战争片是在战场上谈恋爱。

谍战片和特物谈恋爱。

历史剧王侯将相谈恋爱。

恐怖片和鬼谈恋爱。

科幻片和外星人谈恋爱。

商战片和总裁谈恋爱。

警匪片和警察匪徒谈恋爱。

武侠片摆着 pose 谈恋爱。

最可气的是，动物世界也得给你搞一段 “春天是交配的时节”。

这么喜欢拍恋爱，干脆学学人家日本，直奔主图，拍些人民喜闻乐见，爱看的东西。

想看谈恋爱，我们不会直接看爱情片文艺片吗？中国的影视作品，不把谈恋爱这个陋习改掉，那么永远不会有太大的进步。

知乎用户 wefans 发表

如果是加上港台那还行，只有中国内地就很拉夸

大陆电影说句实话，纪录片历史片太多，其他片子很多很催眠，之前去电影院看了张雪峰老师演的日常幻想指南，都可算是有点意思的了，另外导演很多都是北方人，我南方人一直 get 不到里面的点，所以现在除了国外片子还是看港片多一些

知乎用户 喜欢做小透明​ 发表

谁敢拍？

拍出来也过不了审上不了映，浪费那时间金钱干什么？

拍得过于真实了，把人性另一面展示出来的时候，网友用 “三观不正” 来骂，拍得过于精神化了，网友用 “无脑剧” 来骂。动不动就问候剧组、粉丝大战。这些年不知道泯灭了多少导演的理想。谁敢拍？那就拍些商业化的好了。

就看现在电视剧电影那水平，越发的保守，还不如小时候的剧开放。

知乎用户 岛民 发表

我认为，一个好的战争片，应该让人看了之后厌恶战争，珍爱和平，这才是战争片真正的意义所在。而不是像某某湖一样看了之后热血沸腾，恨不得上战场找个人干一架，都不知道导演怎么想的。

知乎用户 蛋蛋 发表

歌功颂德电影有啥意义，树立典型，一句话假！

知乎用户 匿名用户 发表

《无间道》是不是好电影？他的美国票房是多少？获了哪些美国奖项？

《无间行者》是不是好电影，他的美国票房是多少？获了哪些美国奖项？

你觉得哪个拍得更好？为什么？

知乎用户 微风吹兰笃​ 发表

第一，文化不同，有些共情难以达到。

第二，国力上升，但国际地位没有上升。世界第一还是美国。

第三，电影质量下降，同质化严重。

第四，中国电影需要时间改革，但中国电影人总体脑子不行，混入了大量垃圾领导。

知乎用户 闻棠​​ 发表

没有深层次原因。

都是表面原因。

粗制滥造者众。

知乎用户 cfgzxqw0946​ 发表

不要说电影，就连在贵乎陈述点事实，几句话的字都难以存活几分钟

知乎用户 希望今天能早睡早 发表

因为外国人有很多成年人

天朝人都是强制未成年人

成年人爱看的东西大家都懂，你播不出来就不要怪人家不爱看了，既然人家看都不想看，谈何文化输出？输出的都是笑柄吧？

(话外吐槽: 最近看了一点点一部电视剧叫:《小敏家》，就看了一点点，真的全程演技和剧情非常尬，别说外国人，我自己都看不下去)

知乎用户 知乎用户 CQtgjI 发表

为什么就不能大大方方的承认国产电影腊鸡呢

知乎用户 你是我的鸡小萌吗 发表

就不能承认很难看吗？

知乎用户 Kause 发表

在自己家里面都差点作死完，还想走出国门？

知乎用户 TL 熊 发表

取决于你是把它当成电影，还是意识形态武器

知乎用户 匿名用户 发表

因为中国的影视剧都是在自嗨，和世界主流已经差的很远了。其实不只是电影，中国的所有行业都是在自嗨，只不过高速发展的经济掩盖了这些硬伤。最典型的就是中国足球，因为足球不牵扯政治，又有足够的影响力，所以每个人都可以来说上两句。

知乎用户 十亩田两匹马 发表

就说刚特别火的《长津湖》吧，说几个点吧，总体来说，个人觉得《长津湖》算是个好电影，但是算不上优秀或者卓越的电影，哪怕是拍商业片，这电影关键片段也水平不够高，显得整体高度不足。

首先，从宣传的角度来说，这电影至少比金刚川进步了，把子弟兵为何而战至少知道描写了。

其次，电影高潮部分刻画的不够深，剧情太过简单！都不需要人为加戏，只要把我军当年逆天的强行军、反复争夺狙击阵地的惨烈、美军突围的求生欲望玩命冲锋、敌我装备差距在战场上的巨大体现、某部队缺少物资整建制冻死牺牲…

把这些如实拍出来，就能比这个《长津湖》拍的好。

这些都没拍出来…

第一说明剧组功课做的不够多不够深入，对志愿军了解太少，可以这么说，真正了解那支部队的人，就连美军都不敢小视解放军，在一些美军眼里，解放军的夜战就是噩梦，我就不说人人吐槽的人海冲锋了………

可能东线第九兵团不是东野的部队，不懂得六大战术原则吧。。。我只能这么理解了。。。

志愿军在武器装备上与美军的巨大差距，体现在战场上，让志愿军付出了巨大的伤亡，但这个电影中，除了体现出美军的空中侦察优势，别的啥都没有，军舰给了镜头，没起作用，坦克到处都有，但既没体现出装甲部队的巨大威力，也没体现出我军指战员们面对武装到牙齿的美军，即将打开缺口突出重围、心情急切而又没办法，最后只能依靠智慧和生命、大无畏的牺牲精神，为整体战略对敌人装甲部队的限制，反而在这个电影决战中，我怎么觉得我军火力还略胜一筹呢。。。

很多部队强行军，战士们一旦在队伍里倒下了，直接就累死了，永远的起不来了。

这些都没有拍的出来，所以这部电影仅仅只是打着宣传片幌子的商业片。

知乎用户 Ludens​ 发表

因为容易被扣上辱华的帽子

知乎用户 异乡旅人 发表

国产电影不是没有好的作品，有些作品的艺术性一点不会次于好莱坞的经典，有些好作品可以在国际上拿奖，但却无法真正打进国际市场，不是中国电影真的差到哪里去，而是国际电影市场被好莱坞垄断了，他们垄断了从发行到营销的方方面面，寄生虫被吹上天了，实际票房也没多少阿。

知乎用户 保哥 发表

因为抗日神剧太多，外国人还没有把这些电影看完

知乎用户 一寒羿体 发表

为什么中国电影的质量不高？

中国电影到底是因为什么被卡住了脖子？

高票房能代表就是一部好电影吗？

说到电影，大家都看过很多电影，包括各种类型的，现在探讨中国电影和国外电影的质量差。我说一下我的感受，中国电影大体真的让人难受。

中国高票房电影，在我看来，还不如印度电影以及韩国电影。中国电影怎么样？被资本家绑架？逼迫给人民洗脑看一些被 “高尚，正能量，正义，情怀” 标上的电影，《你好，，李，，》能有 50 + 的票房，这是好电影吗？这就是高质量电影？我觉得《哪吒，，》起码很有趣，单纯就是搞笑电影，没有过多的杂质，画质可以。《战，二》除了大场面动作戏，加情怀，没有给人一深层次的感觉，里面有个画面很好就是，那一声开炮的表情，过了这么久依然历历在目。（长津湖）还没看过，不予评论，但不用看都知道是 “好” 电影。《流浪，，》科幻片，说得过去，可还是没有给人一种想看第二遍的感觉。《我不是，，》改变了政策，可是好像还是缺了一点东西。讲诉了医药的事，可是对于社会的病态，好像效果不大。《美人鱼》星爷的电影，在哪个时候出来了这部高电影，可见，这部电影有成功之处的。这些都是 30E + 的电影，之下，我有一部很欣赏的《让子弹飞》，这部很好，给人一种骨气。

有一说一，印度的电影是真的好看，很有意思质量很高，（或许票房不是国内那么高）举例，《三傻大闹宝莱坞》，兄弟，智慧，等等；《神秘巨星》母女，家庭，梦想，男女地位，等等；《我滴个神》宗教信仰，伪神，等等

知乎用户 匿名用户 发表

很简单啊，全世界的人不喜欢看除了美国强大以外的电影，美国强大没人说话，其他国家你谁啊？反过来说你喜欢看俄罗斯强大的电影吗？也不喜欢吧。

韩国人电影出国门了？一看寄生虫，说韩国烂到根的电影，鱿鱼游戏韩国黄赌毒的电视剧，抱歉我没兴趣看我们国家拍这种片子，我们现在朝气蓬勃，大多数人努力上进，朋友圈打开就没见过几个赌博破产找不到工作，大多数不是晒美食就是晒娃，不是旅游就是学习，凭啥要看黑暗电影。我很多时候看豆瓣评论都很懵逼，搞的只有好像只有黑暗才是人性，悲剧才是艺术，难道积极阳光就不是人性吗？

知乎用户 毛宁​ 发表

剧本不行。

知乎用户 装不下去 发表

就是不好看啊，为什么要涉及去经济，政治… 这有关系吗？阿三经济不好政局混乱，不耽误摔跤爸爸这种可以让人落泪的好电影。中国玩技术指定是不行了，讲故事… 要么是瞎说，要么就胡扯…. 根本不真诚，胡扯水平高的也不多，冯氏喜剧算一个，正经拍芳华还是那狗血样，真不如甲方乙方印象深刻。

技术特强的也就美国独一档，就不说了，故事讲不好使硬伤，没故事可讲。到头来还是讲革命，讲点起码在道德伦理上没法提反对意见的内容。几十年了，变着花的弄这些，文化资源匮乏年代还行，就算那年代，桥，天堂电影院等故事讲得好的进来也是团灭国内市场。

不擅长讲故事，太假，中国人讲故事一定要 “自己苦大仇深，敌人高开低走”，平凡人平凡事就包装不好，说到底文化单一且档次不高。我花六七十看电影，真不如现在我带着全家千八百看话剧，台词功底现场表演的震撼，经典剧本的再演绎都好过 90% 国产电影。

知乎用户 自然法则 发表

很简单，中国的文化和他们格格不入。中国是海纳百川的文明，他们是排他的文明。而电影是宣传文化的一种方式，他们抵触你的文化，怎么会喜欢你的电影？

知乎用户 没辙咯 发表

咋说呢，想走出国门还是挺容易的，男主大饼脸小胡子，女主眯眯眼一脸雀斑，专往穷苦地区跑，拍一些展现展现中国穷苦刻薄的剧情，你就是艺术大师，谁敢质疑你谁就是质疑艺术殿堂，艺术万岁！！！！！！！！

知乎用户 匿名用户 发表

我还真就不同意

说一句实话，摔跤题材不违规，也没见各位精神电影从业者排出《摔跤吧爸爸》

知乎用户 剑常飞 发表

但凡有一个

能跟

触不可及对打

我都会去看

可是 有吗？

唐探可能还算够的上

知乎用户 臭鱼烂虾 发表

这有啥可剖析的？遮住眼睛，捂住耳朵，在自己的圈子里自嗨不好吗？不舒服吗？

那么多的百亿导演，那么多的十亿、百亿演员。赚不到钱吗？谁稀罕走出国门？

不是没有好演员，好导演，好编剧。大环境就这样，你个体能怎么样？

知乎用户 有一个账号限制状 发表

有广电啊！

知乎用户 穷二代 发表

此内容已下架

知乎用户 won 发表

感恩

知乎用户 小九九​ 发表

有没有想过，有人就不想让它走出国门呢？

知乎用户 老实人张五爷 发表

电影看完最后，就 2 字：感恩

知乎用户 特拉法尔加 · 罗 发表

当凡吃了点花生米也不会醉成这样。

就目前这情况，以后能有电影给你看就阿弥陀佛了，好日子还在后头呢，你就感恩吧。

还想着走出国门，那国门是能随便出去的吗？

知乎用户 郴州吴先生 发表

文娱能火的关键因素在于，要么真实，要么夹带私货。

知乎用户 张昊 发表

最近一部外交官电影属实把我看睡着了，各种煽情，各种官本位思想。太假大空，太虚了。这就是政治正确嘛

知乎用户 不重名才是好 ID 发表

这也不能拍那也不能拍，怎么走出国门

知乎用户 风中赶路人 发表

先别说电影这个这么大的题材，中国连小孩看的动画片都没一部是做得好的。

不是‘我在马来路边捡到一分钱，把它交给警察叔叔。。。。。。’

就是‘小兔子乖乖把门打开。。。。。。’

这些所谓浅层的东西。为了做而做。

中国很多东西是由山寨能力带起的，不是由创造力带起的。

所以说中国进步的道路还有很漫长。

知乎用户 捭阖第一 发表

我猜国足差是因为国足真的需要比赛

知乎用户 不知道 发表

家门都出不去，何况国门

知乎用户 没钱改名 发表

把美国变成中国殖民地不就好了。

好莱坞的受众不就是殖民地国家吗？

法国电影的受众不也是法国殖民地?

什么电影质量，什么故事情节，都是扯淡。

国家间的政治关系才是决定性因素。

什么韩流，日流。不过是好莱坞的另一种形式而已。毕竟日韩基本上都算美国殖民地，美国借用日本人和韩国人的长相来向亚洲输出影响力。

韩国有文化吗？一个全国都是十字架的国家。韩国的女团更像是传承的美国脱衣舞女郎。到处都是美国文化的影子，也就是长着一副亚洲脸。

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