中国电影厌女吗?|子戈专栏

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开腔****▻▻▻

又是一年三八国际妇女节。值此佳节之际,枪稿忍不住又来添堵了。

都说2020年是中国女性主义元年。自那年开始,女性话题成了简中互联网的大热门。特别是每次“出事儿”后,相关话题都会引发激烈的争论。

而我关心的是,这些争论有多少被投射在了大银幕上。因为那意味着,电影作为一种回应现实的公共媒介,正在发挥作用。

于是有了这份“国产电影女性角色生存报告”。

我详细核查了2020年至今的83部国产院线片(除了拼盘电影,能叫上名字的基本包括其中了),从作品、创作者、议题、角色等角度切入,得出了这份报告。

相信它能部分反映出女性议题在此地的真实情况——它们在多大程度上进入了主流话语,抑或只是“出事后的女性主义”,热闹过了,人也就散了。

那就让事实说话吧。

——枪稿主笔 子戈

01

女主戏 : 男主戏 = 17 : 66

在83部国产院线片中,除去9部男女对戏和11部群戏,剩下的63部电影里,大女主戏只有15部(占总比约18%),而大男主戏有48部(占总比约57.8%)。

这15部大女主戏分别是:《荒原》《妈妈!》《断·桥》《一江春水》《梅艳芳》《第一炉香》《关于我妈的一切》《阳光姐妹淘》《寻汉计》《兔子暴力》《门锁》《兰心大剧院》《我的姐姐》《你好,李焕英》《夺冠》。

此外,9部男女对戏中,男性角色占主要戏份的多达8部,女性角色占主要戏份的只有1部(《盛夏未来》);11部群戏中,男性角色占主要戏份的多达10部,女性角色占主要戏份的同样只有1部(《气球》)。

若把上述情况通通考虑进去,则:女主戏与男主戏的片数比为:17: 66(占比:20.5% : 79.5%)。

这还不算完。在男主戏里,双男主戏多达21部,多男主戏也有19部;而女主戏里,只有4部是双女主戏,2部是多女主戏。

大银幕上的性别力量之悬殊,由此可见一斑。

演员任素汐和马思纯各自贡献了两部大女主戏:前者为《荒原》和《寻汉计》;后者为《第一炉香》和《断·桥》。

02

女导演 : 男导演 = 8 : 75

在上述提到的17部女主戏里,**只有6部出自女性导演之手。**分别是:杨荔钠《妈妈!》、李玉《断·桥》、许鞍华《第一炉香》、申瑜《兔子暴力》、殷若昕《我的姐姐》、贾玲《你好,李焕英》。

此外,还有两位女性导演拍摄了两部男主戏。分别是:邵艺辉导演的《爱情神话》和王丽娜导演的《第一次的别离》。

总共算下来,83部国产院线片中,只有8部电影出自女性导演(占比仅9.6%)。

其余75部电影均为男性导演拍摄。其中,张艺谋拍了4部;徐克、饶晓志、郭帆、路阳、管虎、陈正道、陈思诚等7位男导演都分别拍了2部。

这又是另一重性别力量的悬殊对比。

在8部女性导演作品中,贾玲的《你好,李焕英》票房最高,达到54.13亿元,位列2021年内地院线票房亚军。

03

真正的“女性电影”只有8部

在仅有的17部女主戏里,也并不是每一部都触及了女性议题。

具体而言,**只有8部电影(在83部电影中仅占比9.6%)试图去呈现和探讨了女性特有的困境。**它们是:

殷若昕(女)——《我的姐姐》:

【议题】女性独立

——该抚养弟弟还是追求独立?这部电影设置了一个棘手的道德困境。其落点在于,女性的自主抉择才是独立的开始。

万玛才旦(男)——《气球》:****

【议题】生育自由

——片中的女性被同时禁锢在父权与神权之下,只得接受生育自由乃至身体自由被剥夺的命运。

高启盛(男)——《一江春水》

【议题】生育作为一种原罪

——“怀孕”在片中成为一种性别原罪,迫使女主离开故土,到异地讨生活。然而,无论是潮热的武汉还是凛冽的东北,对底层女性来说,生活同样艰难。

唐大年(男)——《寻汉计****

【议题】非婚生子女问题

——因非婚生子女没法登记户口,片中怀孕的女主被迫要找个男人嫁了。这个叙事起点很妙,但过程又落回“非诚勿扰”的俗套。

许鞍华(女)——《第一炉香》

【议题】身体作为一种资源

——片子很差。但部分触及了一个问题,就是女性把“好皮囊”视为一种生存资源所导致的悲剧。

申瑜(女)——《兔子暴力》:

【议题】罕见的母亲

——贡献了华语电影中一位罕见的母亲形象。全片最大表达或许就是:这个“不称职”的母亲,竟然是女儿迷恋的对象。

杨荔钠(女)——《妈妈!》:

【议题】历史语境下的母女关系

——这部电影最有趣的地方,就是把一对老年母女关系,放置在一个历史语境下去审视。更何况,那刚好又是一段父权失控的历史。

娄烨(男)——《兰心大剧院》:

【议题】战争与爱情

——这部电影可以进入的角度非常多,单纯从女性角度看,它实际在讲,在一个以男性为绝对主体的战争语境下,女性如何失去自主。

04

其余9部女主戏拍的都是啥?

其余的9部女主戏,虽然主角都是女性,但却并未涉及明显的女性议题。那么它们都在拍些什么呢?

左志国(男)——《荒原》:

这部电影讲了一个无所谓性别的困境——荒野求生。但说与性别无关,却又息息相关。因为女主角之所以去到无人区,是为了找寻失踪多年的“父亲”,以及,最终支撑女主走下去的是“哥哥”的精神鼓励。简称:父权照我去独立。

赵天宇(男)——《关于我妈的一切》:

也是拍母亲,这部电影完全无视了时下的女性议题,又为中国大银幕贡献了一位为家庭奉献一切的传统母亲形象。

包贝尔(男)——《阳光姐妹淘》:

女性角色最多的一部,但和女性好像也没啥关系。

梁乐民(男)——《梅艳芳》:

流水账传记片,把所有可能的尖锐都裹藏在了浓浓的悼亡情绪里。

陈正道(男)——《盛夏未来》:

作为一部青春片看,其实不错了。考虑到导演身份,重心也许还要在男孩一边,只是不便明说。

陈可辛(男)——《夺冠》:

举国体制下的女性运动——多好的题目啊,可惜了。

李玉(女)——《断·桥》:

这部电影主题可以概括为“好爸爸,坏爸爸”。

别克(男)——《门锁》:

虽然拍的是女性独居题材,但实在不好意思说是在探讨女性议题。

贾玲(女)——《你好,李焕英》:

换了一种形式包装的苦情片——母女跨越时空大和解。

在所有女演员中,马丽出境次数最多,共参演了五部电影。包括:《独行月球》《这个杀手不太冷静》《哥,你好》《李茂扮太子》《东北虎》。

05

男主戏里的女性角色在干嘛?

在66部男主戏里,我重点观察了和男主角互动最多的69位女性角色,绝大多数都是功能性角色,如果细分的话,大部分都可归入下面六大类:

第一类:贤内助(16个)

这类女性角色几乎没有自己的追求,一心顾家,无限支持丈夫或男友的事业,堪称贤妻良母的典范。

代表人物:

1/《万里归途》中,万茜饰演的陈悦

——独自生娃,等你归来。

2/《风再起时》中,杜鹃饰演的蔡真

——为呵护丈夫,做所有脏事。

3/《革命者》中,佟丽娅饰演的赵纫兰

——在内撑起小家,在外顾全大局。

其他人物,包括:

《断网》中,赖雅妍饰演的妻子杜咏珊

《搜救》中,韩雪饰演的妻子

《万里归途》中,殷桃饰演的妻子白婳

《哥,你好》中,马丽饰演的妻子陆春丽

《海的尽头是草原》中,马苏饰演的母亲萨仁娜

《还是觉得你最好》中,王菀之饰演的Josephine

《李茂扮太子》中,马丽饰演的妻子杨家珍

《东北虎》中,马丽饰演的妻子美玲

《误杀2》中,文咏珊饰演的妻子阿玲

《我要我们在一起》中,张婧仪饰演的妻子凌一尧

《第十一回》中,周迅饰演的妻子金财铃

《小伟》中,彭杏英饰演的母亲钟慕伶

《除暴》中,春夏饰演的妻子杨文娟

**第二类:**女神(20个)

作为男主角凝视、幻想、追求的对象,中国大银幕上的女神,不要太多。

代表人物:

1/****《交换人生》中,张小斐饰演的金好

——魅力无限,老少通吃。

2/****《独行月球》中,马丽饰演的马蓝星

——英雄的女神,地球人都知道。

3/《扬名立万》中,邓恩熙饰演的夜莺

——清纯代言人。

其他人物,包括:

《流浪地球2》中,王智饰演的韩朵朵

《还是觉得你最好》中,林明祯饰演的喵喵

《风再起时》,杜鹃饰演的蔡真

《这个杀手不太冷静》中,马丽饰演的米兰

《如果有一天我将会离开你》中,邱天饰演的邱邱

《四海》中,刘浩存饰演的周欢颂

《古董局中局》中,辛芷蕾饰演的黄烟烟

《野马分踪》中,郑英辰饰演的阿芝

《不速来客》中,朱珠饰演的莉莉

《我要我们在一起》中,张婧仪饰演的校花凌一尧

《热带往事》中,张艾嘉饰演的梁妈

《郊区的鸟》中,黄璐饰演的燕子

《人潮汹涌》中,万茜饰演的李想

《唐人街探案3》中,长泽雅美饰演的小林杏奈

《送你一朵小红花》中,刘浩存饰演的马小远

《赤狐书生》中,哈妮克孜饰演的英莲

《风平浪静》中,宋佳饰演的潘晓霜

第三类:烈女**(5个)**

国产大银幕上,也不乏性格刚烈的女子。

代表人物:

《满江红》中,王佳怡饰演的瑶琴

——守小节,更守大节;为大节,愿舍小节。

其他人物,包括:

《无名》中,周迅饰演的陈小姐

《无名》中,张婧仪饰演的方小姐

《悬崖之上》中,秦海璐饰演的王郁

《八佰》中,唐艺昕饰演的杨惠敏

第四类:迷妹**(3个)**

暗恋、崇拜男主角的女性角色。

代表人物:

《沐浴之王》中,卜冠今饰演的周希希

——为哥哥撒谎,为哥哥狂。

其他人物,包括:

《神探大战》中,蔡卓妍饰演的陈仪

《还是觉得你最好》中,林明祯饰演的喵喵

第五类:工作狂**(4个)**

这一类角色更强调其职业的一面,性别特质并不明显。

代表人物:

《明日战记》中,刘嘉玲饰演的谭冰

——军界女强人,古仔也要让三分。

其他人物,包括:

《平凡英雄》中,李冰冰饰演的周燕

《中国医生》中,袁泉饰演的文婷

《一点就到家》中,谭卓饰演的星雀代表

第六类:妖女**(6个)**

大银幕上的女魔头,疯癫、神秘、不可捉摸。

代表人物:

《缉魂》中,孙安可饰演的李燕

——双兔傍地走,安能辨我是雄雌。

其他人物,包括:

《秘密访客》中,张子枫饰演的汪楚瞳

《秘密访客》中,许玮甯饰演的汪太太

《外太空的莫扎特》中,姚晨饰演的牛玉霞

《扫黑·决战》中,李倩饰演的林巧儿

《毒舌律师》中,廖子妤饰演的钟念华

69位女性角色中,有一位横跨了三个类别,即:

《风再起时》,杜鹃饰演的蔡真——是女神、是迷妹,也是贤内助。

还有两个女性角色横跨了两个类别,分别是:

《还是觉得你最好》中,林明祯饰演的喵喵——是众人的女神,也是男主角的迷妹。

《我要我们在一起》中,张婧仪饰演的凌一尧——学生时代是女神,毕业后变身贤内助。

此外,在这66部男主戏里,还有一些纯男人戏,几乎没有女性角色。包括:《长津湖》《长津湖之水门桥》《狙击手》《金刚川》……

06

银幕上令人难忘的女性形象

最后,83部电影中,仍然有一些女性角色令人过目难忘。她们大多跳脱于刻板偏见之外,活出了个性和风采。

《爱情神话》中,马伊琍饰演的李小姐:****

——“得不到最好的,我就换条路走。”

《爱情神话》中,倪虹洁饰演的格洛瑞亚**:******

——“我现在状态最好。有钱有闲,老公失踪。”

《一江春水》中,李妍锡饰演的蓉姐:

——“只要有一点希望,总是想去试一下。”

《我的姐姐》中,张子枫饰演的安然:

——“这世上没人欠你什么,你也不欠别人什么。”

《风平浪静》中,宋佳饰演的潘晓霜****:********

——“那你别走了,咱俩处处。”

《妈妈!》中,吴彦姝饰演的蒋玉芝:****

——“你怎么样,我都爱你。”

《兰心大戏院》中,巩俐饰演的于堇:****

——“这是我扮演的最后一个角色。”

中国女性主义元年后,电影里的她们过得还好吗?

相信看过这份报告,你会有自己的答案。很多时候,若事实不清,争论就成了鸡同鸭讲;当事实明了时,很多事也无需再争。

我只希望未来,无论银幕内外,大家都能过得平等、独立、自由。

最后,祝大家三八妇女节快乐——如果还能快乐起来的话。

编辑/子戈

排版/令令奇

THE END

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