如何看待中国主旋律电影的未来？

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知乎用户 宋雯婷​ 发表

《湄公河》里的小孩子给我的印象非常深。

里面有几个情节，一个是讲张涵予和彭于晏等警察在金三角行动时，眼看就要抓到关键人物了，一个小孩端着机枪站出来，在警察犹豫的一瞬间打断了他一条腿，警察的血喷溅而出，小孩的眼里没有一点波澜。警察后来截肢，终生残废。

还有一个是当地的毒枭糯卡用毒品来蛊惑无知儿童的心，唆使他们带着炸药包冲进我方境外的联合作战中心，将其炸毁，一霎那间整栋楼血肉横飞，几乎被夷为平地。

犯罪吸毒观众见得不少，但艺术该如何传达这种『恶』呢？

最直接的方式，****就是『把原本美好的东西毁灭给人看』。

所以《湄公河》的导演林超贤选择了花比较大的笔墨在毒品交易区的孩子们身上，讲述恶劣的生存环境是如何带给这些无知的心灵以污染，荼毒。

你在那些孩子的眼睛里看不到任何作为一个『人』的影子。他们的心灵几乎是麻木的。

正是这种麻木，直接唤醒了观众心中的恐惧——它让每一个健康长大的孩子看到后都毛骨悚然。每个人都会想，幸好我没有出生在那个地方。

我坚信，这种有代表性的共鸣，正是《湄公河》作为一部有瑕疵的主旋律电影却依然能够在国庆档成功逆袭并且收获超高赞誉的重要原因。

但我想说的是，即使今天我们的主旋律电影突破了十亿票房，但是并不够好。我想说我们应该更好，如何更好。

一、主旋律电影讲的也是『人』

很多观众在湄公河之前对主旋律电影有着强烈的抵触，似乎在我国电影市场上『主旋律』=『原罪』。当然其实这不能怪观众，毕竟很长的一段时间了里我国带有『政治』意味的电影都做得太…… 刻意了，没有张力。

但话说回来，好莱坞那些，像《辛德勒的名单》《钢琴师》，更老的包括《巴顿将军》《飘》以及我非常爱的《全金属外壳》，他们的生产者都是在生产和传播主流的政治倾向和政治思想。他们为什么能做好，能有那么多拥趸呢？

我们常常讲，看电影是『自愿做那一场梦』，观众频频不满的，是梦的牵强和矫饰，想要的，是在梦里体验自己此生可能都无法体验的『他人的生活』。历史、战争、与生死有关的搏斗尤其不容易体验，所以潜在的受众数是远超人们想象的才对。

而那些广受诟病的主旋律电影最无知的一点就在于，他们不把人当人，

什么『手撕鬼子』啦之类的，都是完全没有说服力的。因此把握角色的建构我觉得是第一位的。主旋律电影怎么就不能好好塑造人物了呢？

二、主旋律电影要让观众『感到真实』

美国的主旋律电影常拍的一个是内战时期，一个是越战时期。我国的主旋律电影常拍的一个民国时期，一个是抗日战争时期。当代的题材受限比较大所以其实不多。

但是抗战题材其实才是受到非议最多的。网友现在还时常在调侃的就有诸如『裤裆藏雷』这种让人哭笑不得的情景，动辄就是『抗战神剧』。

但是你会发现事实上我们的父辈、长辈中有很多人对这种抗战神剧有着一种特殊的感情。明明很烂，还要看。为什么？这不是因为他们真的脑残，而是因为那段历史本身，其实是动人的。

所以《勇士》就难免被争议——优劣势太悬殊。

《勇士》主演是李东学、于小伟、聂远，还有林妙可，懂的人都知道他们是『老红军』『老党员』了。看片途中我也实在看笑了几次，有些台词真是尴尬，太过了。但是我看完确实有一种感触。我能感受到那些红军一天走完一百多公里山路的惊人记录的疲惫，以及夺取泸定桥的艰险，还有战争本身的残酷。

你人在电影院里，但是知道它是真实发生过的事情。你看到那些士兵冒雨冒寒冒病冒死去战斗，心里不会觉得电影在骗你。至少那一瞬间，人会有种想要了解更多的历史的热血。

热情

你可以多拍一点那个时候的普通人。想象一下你自己妻离子散，还在乐呵呵拼了命地打仗的，图什么？再想想如果有人为你丧命，你又当如何？想想你究竟是否也是一个懦弱的人？想想如果那个需要抛头颅洒热血的人是你，该如何是好？这些问题你一旦问自己，你就会感受到百感交集。你就觉得时代与时代之间的人与精神，是有很大区别的。那个时候还不是那么利字当头。你甚至会猜想真实的历史，是更纷繁复杂的。

人们会懂得怜悯。

懂得尊敬。

这就是人们感受到『真实』的那一瞬间所会迸发的情感。像《勇士》这样的电影如果说非有什么存在的意义，那可能能让观众去嗅着一点历史的味儿，来点启发。

这样的题材以前我看过的好电影也有《集结号》，有《亮剑》（电视剧），它们都口碑很好，观众看了能有所触动。这个触动的前提一方面观众也要学会放下偏见，但同时我们的从业者也要争取能够在叙述历史的部分尽量做到『真实感』的传递，或者哪怕是『有政治立场的』给观众一个『真实感』，只要做得好，观众未必不会买单。至少你可以告诉观众，敌军也不是窝囊废，我们赢得有智慧对不对。

三、和平与正义，才是真正的主旋律

一开篇我就说了《湄公河》里让我印象最为深刻的设计之一就是小孩人性的泯灭。我当然知道，这也是套路，林超贤不是在这个点上做得最好的，更不是首创。但胜在，他做了，然后成功让足够多的中国观众在电影院看到了，这是他的成功。

有一部电影叫《上帝之城》。

真要论孩子的『恶』，无知的『恶』，贫穷的『恶』。去看这部。

你会发现看完不知道该说什么，不知道该怪谁。

左思右想，前思后想，你到后来看得越多，你越发现，大体上你自己内心是认可主旋律的价值观念的——我指的是对于和平、正义、进步等观念的认可。因为这些东西，实实在在地关系到每一个人日常的生活和后代。人们关心这些。

主旋律电影往往代表统治阶级的意识形态，而统治阶级往往希望社会稳定。那么，和平、稳定、公平、正义等等这些理念，是完全可以与之契合并成为电影的主题思想的。创作者理论上确实有可能因此获得更大的自由和资源。

这未来有可能是我国商业片的一个重要的探索方向。如果政策真的能够松弛一些，给予创作者这个方向上的自由，对，哪怕只是这个方向上（主旋律）的，我想对于中国电影的艺术性和商业性而言，都会是一个有力的刺激。自由，就是我想讨论这个话题的原因。不管以什么形式，电影太需要自由了。总得找到地方去撕开那个口子。

我也不确定，《湄公河》是否只是玩笑式地给了中国观众一个惊喜，毕竟它的成功最为关键的，其实还是广大观众第一次在电影院看到我国军队在外的真实作战，是受那种新奇和热情驱使；我也不确定，是否是因为我们正身处在一个缺少信仰的社会里，所以才常为简单朴实的执着、善良、正义和热血而激动不已，涕泪涟涟。但我很确定，即使这或多或少是个混沌的时代，但其中依然有很多清醒而智慧的人。也许主动去探索主旋律的可能性和自由度要求他们不得不做一些妥协，这些妥协有时候并不让人喜欢。但也有时候，妥协是为了更大的坚持。

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

知乎用户 整蛊专家 发表

中国电影现阶段的主要矛盾有两个：

一是人民群众日益增长的审美水平和资本投入下品质不断下降的烂片之间的矛盾。

二是人民群众日益增长的文化需要与当前环境下广电总局管控水平低下的矛盾。

所以，中国主旋律电影的未来，一是靠同行的衬托；二是靠强权的介入。

就像《湄公河行动》，作为一部商业主旋律电影，并没有脱离好莱坞电影的樊笼和套路。但与中国其他同题材影片相比，他算得上突出和优秀。就像《唐伯虎点秋香》里，才子们第一次喊秋香，唐伯虎是无动于衷。随后的一声美女，华府女眷的齐齐回头，才造就了秋香的艳名。

所以，只要以后的主旋律电影保持《湄公河行动》的水准，《爵迹》、《小时代》、《大话西游 3》之类的烂片依然存在，那么中国主旋律电影的未来就是光明的。就像以前我们看主旋律电影是喝稀饭，毫无营养，清淡乏味。这时候叫你去看《爵迹》、《小时代》、《大话西游 3》，初看外表是巧克力，吃下去才发现是屎味。时间久了，我们就只能认定它是一坨屎，哪怕是巧克力味的屎，大部分人也不愿意去吃了。再回头一看，《湄公河行动》把主旋律电影的层次从稀饭变成了皮蛋瘦肉粥，味道还算可口。这时候吃什么，相信大多数观众还是知道选择的。

但我们也看到，《湄公河行动》的成功是由于公安部等强力部门的介入，这说明不仅是我们吃瓜群众对广电总局的管控水平无力吐槽，体制内的其他单位也看不过去了，这是正常的，因为猪队友总是会被人嫌弃。否则作为一个部长高配国务委员的强力机构，何必在不属于自己管辖范围的领域亲自出手？其他单位一看大哥带头，纷纷跳了出来。你个光屁股的，平时忍你很久了，老是和中影一道，出一些自己人也不愿意看的垃圾，又浪费金钱又讨人嫌，宣传效果基本为零。既不能与时俱进，更不能与民同乐。如果是以前，没有见到《湄公河行动》这样的新样板，那也就捏着鼻子吃土。但香港来了个林妹妹，是个人才，拍得又好看，又彰显主旋律，能够满足宣传需要，还会让观众喜欢，话题性又强…… 我们超喜欢和他玩！

这些单位其实跟人一样，也喜欢高端大气上档次，低调奢华有内涵。谁不想自己支持的影片拍得好，有人看，只要符合社会主义核心价值观，只要是 “人民群众喜闻乐见的影视节目 “，那自然是怎样拍都行。就像《湄公河行动》，拍得好是宣传，是政绩，是创新，是荣誉，是一个群体的感召力和凝聚力。这也不枉 JC 叔叔出身作保，保驾护航。

不信？我们可以看看林超贤下面的几部主旋律电影，一部是和交通部合作的《紧急救援》，拍海上救生题材，也有陆上救援。一部是跟军方合作的《红海风暴》，主打也门撤侨题材，宣扬的也是国家荣誉和社会主流价值观，都是正能量爆满的主旋律电影。

知乎用户 夜小紫​ 发表

国庆期间，《湄公河行动》作为一匹黑马，逆袭成功，同时也获得了巨大的口碑，让观众重新开始关注缉毒警察，关注吸毒明星，自从「每一个明星吸的毒都是打在缉毒警察身上的子弹」这句话火爆后，就连原本被粉丝聚集的柯震东等人微博下，都开始发生了舆论逆转，风气骤然逆转。

可以说，《湄公河行动》作为一部主旋律电影，它的主旋律宣传价值是巨大的，是百分之几百的程度，从效果来看，比人民日报发一整年的正面舆论宣传都有效。

为什么正面宣传的主旋律却往往效果低微甚至适得其反呢？

很多年前的主旋律《开国大典》、「大决战」三部曲等饱受好评，步入新时代，《建国大业》和《建党伟业》恶评如潮，直到这几年才开始有了不一样的声音。最近上映的红军长征题材电影《勇士》同样如此，还没上映豆瓣评论区就尽是差评，第一天还没多少人看过时评分就已经成了 4.2，后来陆陆续续有人去电影院亲自「体验」了一把，才平衡到了 5.6。

那么，为什么人们对正面叙事的主旋律电影如此反感呢？

我想有两个原因，一是历史虚无主义的泛滥，二是大量主旋律电影的脸谱化粗制滥造。

• 历史虚无主义的泛滥和飞夺泸定桥的真实史实

「历史是任人打扮的小姑娘」。

这句话近些年来尤其被人引用，似乎小清新们拿出这句话时就能标榜自己的独立思考，彰显自己的文艺范，说历史都是被篡改过的，从而消解甚至否定整个过去的历史。

譬如，《勇士》的很多恶评都直接称：「飞夺泸定桥是子虚乌有的事情。」

是的，过去的历史过去了，无论我们拥有多么丰富的史料如当事人回忆、文字、实物、音频、影像等，都无法完整还原出当时的情景，更何况人物的动机我们无法领会。

但这不代表我们的历史研究是没有意义的。

如果我们把真实发生过的称之为「第一历史」，这是过去发生的一切事情的总和。那么通过对各种史料的辨别和研究，从而根据逻辑得出的尽可能的还原就是「第二历史」。

我们可以肯定，人类永远无法还原第一历史，正如我们无法回到过去。但这不代表第二历史也同样不存在。正因为有着为第二历史努力的研究者，我们才能知道过去最有可能发生了什么。

第一历史永远无法达到，但第二历史可以无限逼近第一历史。

明白了这一点，我们再来看看被网友认为不可能发生的飞夺泸定桥究竟是否存在。

比如有人认为，邓小平就曾说过在泸定桥其实没打什么仗，那时引用的话是这么说的：

飞夺泸定桥纯属虚构，在泸定桥根本没有战斗，红军 5 月 29 日到达时，泸定桥没有国民党军队把守。邓小平在 1982 年对美国总统卡特的国家安全顾问布列津斯基（Zbigniew Brzezinski）亲口说：「这只是为了宣传，我们需要表现我们军队的战斗精神。其实没有打过什么仗。」

大家都知道，我是一个喜欢较真的人。以前有个皇汉在知乎口口声声说饺子是满族鞑子的食物，我还专门去找来了明代宫廷实录中关于皇室吃「扁食」的记载。

所以强迫症犯了之后，为了考察这段话的真实性，我特地去查了一下《邓小平年谱》——

结果颇为有趣，我们可以看到邓小平在 1978、1979、1981、1984 年，分七次会见过布热津斯基。

1982 年，他们没有会见过，这个年份首先是假的，那么后面的部分呢？说服力有几成呢？我又查到，类似的记载，出现在布热津斯基 2005 年的一个演讲中，但是邓的原话也并没有提出「根本没有打过仗」，而是强调了飞夺泸定桥的战术难度并未有宣传上讲的那么夸张。邓这样见得多了，身经百战的人，他说「容易打」到底是多容易？而且中国人经常在对外谈话时有淡化倾向，不喜重描，毛就经常这么说话「没什么了不起」。

为了宣传做渲染，这是可以理解的，不独中国，大量国外主旋律题材艺术作品也都存在这样的渲染。我只关心一个问题：

这个记载到「飞夺泸定桥子虚乌有」这样耸动的标题，背后蕴藏着的逻辑是什么？

（布热津斯基 2005 年演讲原文：http://iis-db.stanford.edu/evnts/4110/Brzezinski_New_Asia_03_2005.pdf））

一个简单的查证就能搞定的事情，偏偏骗过了那么多故意闭上眼睛的人，那么不禁要问，究竟是他们思想足够独立，还是足够偏见？

泸定桥一战这场战役确实存在，旁证也出现在国军一方的资料中。譬如，是年５月 31 日，战役的后两天，常凯申给薛岳的手令第一句就是：「薛总指挥一残匪艳午已到泸定与我守城刘部激战中」常凯申难道真的是中共高级特务？台湾国史馆蒋中正总统文物【002090300030021 号】的卷宗就是刘文辉电蒋中正：「据袁旅称俘匪共匪主力由安庆埧夹河窜康定企图由炮山经丹巴合徐及泸定桥李团与沿河之匪奋战等情报」，时间就是 1935 年 5 月 29 日。

是役的惨烈程度，多集中在夺桥这一段，22 名战士，面对全长 101.67 米，宽 2.67 米的铁索桥，顶着简陋的防弹工具，下面是滚滚奔流噬人无形的大江，对面是敌军实打实的子弹。

他们最终爬过铁索了，22 人中有 18 名生还，在那一天，他们真的曾经舍生忘死。

令人遗憾的是，这 22 名战功彪炳的勇士，却并未留下过多的资料。泸定县的一位老退休干部王老，走访多年，最终确定了其中 8 位勇士的姓名，他们分别是：

廖大珠、王海云、李友林、刘金山、刘梓华、赵长发、杨田铭、云贵川；而其中有照片者 4 位：李友林、刘梓华、杨田铭、刘金山。

（22 名勇士中 8 位得以确认）

战士们的姓名，尚且在这里，飞夺泸定桥纯属虚构？

舍生忘死的战士被认为是不存在的，这是这个时代的悲哀。反感说教，反感粗制滥造可以，但在矫正一种思潮路线的过程中，群众常常会走到激烈的反面去，用一种极端来表达对之前思潮的不满。

由一个极端走向另一个极端，以至于此，怕是更加难看吧。愿看到我答案的朋友们，能记住这些勇士。

• 主旋律电影的粗制滥造和《勇士》的突破

其实，所谓的主旋律，古已有之，上古三代有老人颂《击壤歌》，即是颂帝尧，诗经里《颂》部歌颂祖先武功的诗篇比比皆是，打开《乐府诗集》，赫然在目亦是郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞这些政治功用为先的篇章……

主旋律作品，本身就是中国文学史上一个很主流的类型，单纯从这个类型而言，我觉得其实并没有槽点。爱国不是必须的，不可以强迫，我们都不喜欢说教，但是这不代表爱国是一种应该厌弃的情怀。

国家去选择宣传，去拍摄主旋律，弘扬爱国精神，是完全应该的、正常的行为。排除开历史虚无主义的思潮，我们对于主旋律作品的不满，其实是对于作品质量的不满。环视整个世界，其他国家也都有着大量主旋律作品，且不说《拯救大兵瑞恩》这样的，美国人拍科幻，也经常是让伟大光明正义的美国人民战胜邪恶的入侵者外星人。但因为其拍摄水准高，审美水平稳定，反而在国内收获了大量赞誉。

反观我们，国朝立国以来，政治思潮裹挟文学艺术的现象屡见不鲜。从某种角度上讲，近年来人们对于主旋律的反叛，恰是对之前几十年左的文艺路线的一种反噬。

面对这样的反噬，主旋律电影却没能跟得上脚步。甚至，过去那种思想极左的时代还有着人物形象分明、层次错落有致的角色，无论正派反派。而近些年来，我们的主旋律作品越来越脸谱化和说教化，不管是荧屏上的抗日神剧，还是屡屡出现在大银幕上的主流电影，基本上党员都是道德至上的大好人，敌人都是凶残无比的大坏人，在如今这样一个历史虚无主义泛滥的时代，这样的形象怎么能赢得观众好感？

主旋律电影的出品方，已然对自己的过高估计，建国几十年下来的思路，主旋律电影本就该是最受观众关注和欢迎的，于是这些出品方往往愈发懈怠，从导演到演员都是胡乱拍摄、胡乱过场，任意妄为。

然而，市场也是会反噬的。

枪打出头鸟，去年「臭名昭著」的《开罗宣言》仅仅因为海报就引来铺天盖地的批评，更多的人都没有看过就唾骂不止。平心而论，这部电影设置了蓝线和红线两条线，并不像大家认为的那样编造历史，而是别出心裁地规避了审查风险又拍出了艺术特色，其实是进步的，可惜大家并没有在意。

同样沦为炮灰的还有正在上映的《勇士》。我去看这部片子完全是个意外，周六去给学生上课，中间有一个较长的空档，所以决定去看个电影。看完之后的感觉，作为一部主旋律电影，我觉得其实还是挺可以的。虽然由于某些原因未能免某些俗套，台词也很多时候显得愣头愣脑，但居然没有强行去说教，而是老老实实去讲好故事，塑造人物群像了。

不去讨论片中红军有会轻功的痕迹这种显而易见的槽点，我颇为欣慰的是，在片中并未出现假大空的说教，没有强行去探讨飞夺泸定桥中川军、中央军、红军的博弈，而是选择了塑造人物，也恰是因为如此，电影的名字才是《勇士》而非《飞夺泸定桥》。

兹举一例，电影里给我留下了深刻印象的，是原中央军的炮手田成才，这个被红军俘虏的技术人员，电影所呈现出的性格侧面非常丰富。

比如，这是一个不愿意杀人，却被长官逼迫着开炮的人。被俘虏后，红军战士朝他吼，说他开炮打死了我的兄弟，他的回答很委屈：「是长官让我打的。」后来红四团的团长让他开炮，他兀自喋喋不休：「打死的算在你头上。」渐渐融入红军队伍的时候，他对于战争的看法同样质朴：「都是乡里乡亲的。」觉得自己人打自己人是荒谬难以接受的。

大概这样的士兵，才是真正鲜活的生命体。相较于之前很多主旋律作品中，作为炮灰出现符号们，田成才的狡黠、质朴，以及真诚的慈悲心，恐怕更能反映出那个时代里苦苦挣扎的人。

再比如，田成才的性格也塑造的极为丰满。他极为关心自己的胞弟，被俘虏后，朝着溃散的士兵交代遗言，哥哥先走一步了。在得知弟弟的死讯后，反复提出要离队去为兄弟报仇。在队伍里，逐渐将对于兄弟的感情转移到了一位想要跟他学习技艺的小战士身上，却因为自己体力不支，眼睁睁看着背着他行军的小战士王冬宇力竭死去。这个憨直的汉子，面对这样的事情，说我欠你们红军一条命，在最终夺桥的战役中，第一炮打出去的时候，声称是战士王冬宇。

在一部主体呈现战争的电影中，能有余裕去塑造一条值得推敲的情感线，完成一个人物性格的蜕变，并且不符号化，呈现出一个真诚可感的憨直小民。这无疑是让人惊喜的。

而另一些比较让人意外的地方，是以往主旋律电影并不注重审美，机械粗糙地呈现战争，传达大无畏革命精神成为主要关注点。而《勇士》中，在紧张的行军之中，尚且有余裕呈现出川藏地区极富特色的丛林景观，出现了熊猫等珍稀动物的影子，行军路上遇到过藏传佛教的寺庙等。

这也恰恰能反映出，面对市场反噬的困局，主旋律电影所做出的一些改变。我们一定要能明白一个问题：

主旋律作品是很重要的一个门类，其合理性首先不应当遭到质疑。而主旋律作品的呈现方式，之前是粗制滥造的，形成了成见的，但这不代表主旋律作品不能做得优秀。抱着这样一种开通的态度，对于如今一些国产主旋律电影所取的的突破和进步，我们更需要表现出宽容。

以上。

知乎用户 木木普 发表

在《战狼 2》票房即将 50 亿之际，回来祭一年前的结论：我过最有前途的就是主旋律电影。

好吧虽然答主搬砖太忙也是还没来得及去凑热闹，但是必会去为 50 亿目标投资几十人民币。

-————————————- 一年前 ———————————————–

不回无关评论。
**
我国最有未来的就是主旋律电影。**

我国大部分年轻人，不是不喜欢主旋律，是不喜欢中国迷の主旋律，对外国的主旋律电影都是朝圣 :D

不信你看

主旋律也可以拍成这些片一样。
这就是我国主旋律电影的未来。

未来在于民智渐开。
比近期某纯粉丝电影票房扑街这个事实更能说明问题的是，大家就差上大街放鞭炮庆祝这玩意儿扑街了。

也在于影片回归人性。
人会犯错，会后悔，会失败，会死。
它首先是电影，然后才是主旋律电影。

从《湄公河》往回追溯几年，会发现时常有高质量的主旋律电影，如《智取威虎山》
自带招黑的主旋律，在文青圣地豆瓣能过 7 都要谢祖宗，2009 的《十月围城》算一个。

当下的电影市场一片繁荣，票房纪录刷着玩儿似的。
这顶多是 “人民群众有了更多的精神文化需求，得益于国民经济的持续快速增长以及国家对于文化产业的支持”。

市场的繁荣是资本的繁荣，不代表行业水平的先进。

中国人干事，最不缺的就是钱。

国内某些综艺节目，随便一期预算几千万，这笔钱足够录几十期康熙。

前几天的国足对叙利亚比赛，叙利亚队胜球后只能在西安逛 49 元店。

而国家队通常如下图。

我懒得吐槽。

反观尼日利亚的电影普及水平，大家有空可以搜搜 Nollywood （瑙莱坞）。这个神奇的地方，电影年产量非洲第一，世界第三，大部分电影粗糙辣眼。看似一个笑话，但是这个 60% 人民生活在 “每天 1 美元” 贫困线以下的国家自得其乐的精神让人感动。

说得有点远了，不铺开了，总之就是想说两点：钱是基础，以及中国电影人不差钱。

在这样的形势下，说主旋律电影最有未来，是因为当观众不再迷恋粉丝电影，主旋律调门靠近人性，当一线年轻演员愿意和表演艺术家行列共同参演，导演也不在影片结局瞎鸡巴升华意识形态的时候，那么拍好这类电影只差的就是：

讲好一个故事本身。

我国最不差故事，不差历史，不差民族情怀，不差文化沉淀。
拍出震撼人心的电影，有的是素材。

一提电影，大家通常首先想到好莱坞。
好莱坞的电影已是工业水平，且要用到的科技含量越高，差距越大。比如 ACG 等。
此外还有本国国际地位等综合因素。这个不好追。

从电影产量，文化环境，人均阅片量等指标综合看来，第三梯队都够呛能排上。

而主旋律电影对科技的运用通常没有核心要求，又有厚重的题材做支撑，最容易有所建树。

中国导演现在已经到了第六代，很多看似 “破格” 出现的电影，能想象到背后一定有很多努力与牺牲，例如《霸王别姬》。

希望大家明白，爱国教育是每个国家都在做的事情，这不可怕，可怕的是民族主义，民粹主义。

希望总局高抬贵手，少点套路多点爱，多为文化开放争取空间，若前面有光，黑暗不可怕。

知乎用户 赵皓阳 发表

看了两部刚刚上映的 “主旋律” 电影，《湄公河行动》和《勇士》，就用这两个举例来说说问题。

马伯庸先生在 Vista 专栏里写过一篇文章，讲为啥抗日神剧这么招人嫌。大致意思是我们有手撕鬼子，美国还有超能力灭纳粹；我们把日本人拍的这么蠢，法国《虎口脱险》里德国人更蠢。为啥别人就能成为一代经典，既叫好又卖座，而我们的就是 “神剧”？马亲王总结起来就是一个字：好不好看。他说回顾《地道战》《地雷战》《平原游击队》这些革命电影，抛开一些政治宣传因素与技术瓶颈，不管是剧情、表现手法、还有演职人员的用心程度与好莱坞大片不相上下，同样是一代经典。马亲王最后总结，原因就是因为，这些 “好看”，而那些神剧 “不好看”。

很简单，与是不是主旋律无关，一件艺术作品做到 “好看”，是最基本的。目前来看意识到这一点的人也越来越多，《湄公河行动》和《勇士》这两部，我认为在“好看” 的基本要求上，都做到了，只不过可能一个是 “时髦” 的禁毒题材，一个是反复说来说去的飞夺泸定桥，所以受关注度不可同日而语。两部片子共同的有点是情节起伏、节奏设置、紧张感的营造，无论是湄公河上危机四伏的行动，还是大渡河畔紧张的行军；无论是最后与毒贩的枪林弹雨，还是铁索上的紧张战斗，可以说在故事这一层面，这二者都及格了。

现在主旋律作品还有一点在改变，就是 “人本关怀”。曾经的主旋律电影被人诟病最主要的一点就是人物脸谱化，缺乏最基本的人本关怀，这与当时的政治环境是息息相关的，《湄公河行动》的人物塑造多么出色就不用说了，《勇士》里有个国民党俘虏，从一开始的懦弱到奋勇，从无力到抗争，人物前后思想转变、性格刻画非常到位。虽然说这部电影中的其他角色还是略有脸谱化的倾向，尤其要说一点我非常不喜欢现在许多“主旋律” 都学《亮剑》那一套，但又没学到根本，以为共产党人骂骂街、说说脏话、叫两声兄弟就是 “去脸谱化”，这是另一种角度的脸谱化，真正的去脸谱化是像这个国民党俘虏一样，深挖掘，细分析，能让人物立住。可以说主旋律的制作方已经“开窍” 了，但还是有所欠缺。

在那个年代的主旋律作品，脸谱化的正反面角色，确实会使一部作品的艺术性大打折扣，但是为了追求 “去脸谱化” 而简单粗暴的反向处理角色，更将是死路一条。正如现在一些抗日神剧，什么英雄人物看不出点正面形象来，张口闭口就是骂娘，美其名曰“接地气”；汉奸倒是美化不少，美其名曰“挖掘人性”。结果大家都看到咯，拍出来的那都是什么玩意。

多句嘴，稍微吐槽一下《勇士》的豆瓣评分，这部电影在还没上映的时候就遭到了广泛的一星差评。豆瓣小资产阶级或者说精神上的小资产阶级（以他们的经济水平基本就是社会最底层那一拨），具有天然的反共自觉性。《21 世纪资本论》还没翻译出中文版的时候，就有茫茫多的豆瓣伪小资去给这本书打一星，就是因为这本书带了 “资本论” 三个字，而且据说是揭露贫富差距的无法遏制、揭露资本的野蛮，也是让人大开眼界。其实看过的人都懂，这本书跟马克思主义基本没有几毛钱的关系嘛。没办法，这群人就是这样，无论在现实社会中还是网络社会基本没有任何存在感，只好竖起一个可以供自己恶毒攻击的靶子，狠狠地点上一颗星，就像野狗要在每个电线杆下面撒尿一样，给自己卑微的灵魂找到些许的安慰。

就国庆档上映的这两部主旋律，至少我们能够看到，无论是《湄公河》里的彭于晏，还是《勇士》里的中央军炮手，人物塑造丰满了，人物完成度很高，最基本的人本关怀做到了，是目前主旋律电影难得的进步。

说完了现状，再说我一下我对主旋律电影未来的期望，也就是我们现在做的还不足的地方。我用新老两部《智取威虎山》举例。

《功夫熊猫》被称为近年来中国风电影的杰作：水墨画风、雕梁画栋的中式建筑、京剧古典版的配乐、酷炫的中国功夫、还故弄玄虚的加上 “道”“玄” 之类的东西，但是其思想内核还逃不出好莱坞大片的逻辑。好莱坞大片里的超级英雄为什么是超级英雄？因为有超能力对吧，就像熊猫阿宝一样，莫名其妙的学到了最牛逼的武功，又不靠个人努力又不靠思想境界的提升。类比于好莱坞的超级英雄电影就是中国的武侠小说，郭靖为什么被称为 “郭大侠”？因为他在华山绝顶跟两大高手拆了三百回合的招？不对，因为他在襄阳孤城力抗蒙古大军三十年。“侠之大者，为国为民”，好莱坞的电影讲究实力第一，而我们讲思想境界，我们文化里“修身、齐家、治国、平天下” 所谓超级英雄不过是修身级别的，只排在最末。

徐克的电影新《智取威虎山》的问题也在这里，好看确实好看，但如果高标准严要求的话，境界不够。

著小说、样板戏、黑白电影都是人民解放军派一部进山，发动群众，组织生产，训练民兵，最后以群众的力量为基础发动进攻，犁庭扫穴，彻底消灭了土匪存在的武装基础和社会基础。激烈的战斗场面从来不是红色经典的唯一卖点。你可以说以前电影英雄高大上，但是绝绝对对不是个人英雄主义。《沙家浜》、《红灯记》没有多少大动干戈的场面，内容以军民合作为主，却和《智取威虎山》齐名。而经典中的经典《地道战》在最高潮的战斗场面出现的旁白是这两句话：“人民，只有人民，才能创造这样的阵地；人民，只有人民，才能使用这样的阵地！战争教育了人民，人民赢得了战争！”

估计看到这里大家都明白了，之前的革命电影体现的是革命精神，是当时的指导思想的最终意志——“人民本位”“群众路线”、“为人民服务”——“大会闭幕以后，很多同志将要回到自己的工作岗位上去，将要分赴各个战场。同志们到各地去，要宣传大会的路线，并经过全党同志向人民作广泛的解释…… 现在也有两座压在中国人民头上的大山，一座叫做帝国主义，一座叫做封建主义。中国共产党早就下了决心，要挖掉这两座山。我们一定要坚持下去，一定要不断地工作，我们也会感动上帝的。这个上帝不是别人，就是全中国的人民大众。全国人民大众一齐起来和我们一道挖这两座山，有什么挖不平呢？” 毛主席的老三篇《为人民服务》《纪念白求恩》《愚公移山》，讲的大体都是这些个道理，这也是所有老革命剧的指导思想。

发动群众有多难知道吗？看《让子弹飞》里，不光要发枪，不光要让一堆美女槌大鼓，还要先拉出来一个黄四郎枪毙了，这群众们才跟着上。凭什么让老百姓推车手推车上前线去援军？那都是八路军帮大娘扫院子挑水磨粮食多少年换来的啊！

样板戏《智取威虎山》的剧照：


看吧，老百姓不理解~

都送粮食给娘治病了，还是不理解~

中间省略一万字，终于明白了

基情满满有木有~

而电影呢，有人评价这是一部 “红色武侠剧” 而不是 “红色革命剧”，我对此深表认同。仅仅还停留在“劫富济贫、除暴安良” 的层面上。而样板戏里念白第一句就是 “革命战争是群众的战争，只有动员群众，才能赢得战争，只有依靠群众，才能进行战争” 相比电影，样板戏中增加了许多土匪欺压老百姓苦大仇深的故事，各种妻离子散，杨子荣上威虎山也是猎户老常带路，老百姓还识破了威虎山土匪，然后参谋长又念了一遍毛主席语录“我们离开群众就寸步难行啊”。之后还用土匪的抢武装起了老百姓，一起打上了威虎山。而电影呢？土匪打过来的时候老百姓在哪里？

像不像指环王双塔奇兵里妇孺蜷缩在一起的镜头？西方思想还原度百分之百啊。

再比如样板戏中，杨子荣卧底固然是参谋长与他合计的结果，但是最后还是 “要开支委会决定，用集体的智慧战胜敌人”。从三湾改编以来，军队民主就是共产党部队的一项特色，而电影中杨子荣请战 203 用激将法，相比下来还是功课太浅。

原作者、解放军军官曲波临终留有遗言，希望《林海雪原》的衍生作品不要成为纯粹的 “打打杀杀的武打戏”。

一声叹息。

简而言之，《智取威虎山》大约就是《功夫熊猫》的水平。这句话一半批评一半表扬。

现在好多人批评当年共产党的游击政策群众路线，说武装群众是把群众至于危险的境地，导致日军屠杀。对这种观点真是呵呵，说得好像亡国灭种了只是军人的事跟老百姓无关，一千年前宋朝的八字军都比你们有觉悟！日本人杀中国老百姓还怨八路军了，南京城的唐生智倒是跑得比谁都快，然后呢？

新时代的革命剧确实要有一些新的元素，譬如老革命剧里半个小时就要念一段毛主席语录简直毁了整个艺术体验，还有阶级成分革命出身的过于强调也难免落入机械历史唯物主义的窠臼。但是有一些最最核心最最关键的部分，无论是《地道战》、《地雷战》，说的内容就是毛主席讲的革命胜利三大法宝：党的建设、统一战线、武装斗争。看这些电影是不是都是这种套路：共产党员学习《论持久战》（这是党的建设），最广泛的发动群众（这是人民民主统一战线），战胜日本侵略者（这是武装斗争）。

很遗憾，现在的剧大都只保留武装斗争的内容，前两者更深刻、更基本的内涵却忽视了。

风靡全球的美剧《权利的游戏》，看龙女王喊得这句话：

“不是我解放了你们，而是你们解放了你们自己”、“砸碎历史的轮回”，我真感觉这编剧是读过毛选的啊，深刻领悟到了毛泽东思想的精髓：

现在也有两座压在中国人民头上的大山，一座叫做帝国主义，一座叫做封建主义。中国共产党早就下了决心，要挖掉这两座山。我们一定要坚持下去，一定要不断地工作，我们也会感动上帝的。这个上帝不是别人，就是全中国的人民大众。全国人民大众一齐起来和我们一道挖这两座山，有什么挖不平呢？ ——《愚公移山》毛泽东

没办法，时代变了，集体主义这一套年轻人不认，但是不认就不代表我们不宣传了，如果只考虑商业价值，那显然不是政府应该牵头做的，完全交给市场就好了嘛。所以主旋律电影终究要赋予更高的责任和意义——输出价值观。

习近平主席讲三个自信——道路自信、理论自信、制度自信，美国人就能光明正大的排出《拯救大兵瑞恩》《阿甘正传》这种宣传自身价值观的电影，凭什么我们要畏首畏尾，更何况，我们的思想输出本身就有得天独厚的条件——最有战斗力的思想。梦想有一天，不管是什么群众路线、人民民主专政、共同富裕，把这种价值观甩出去丢美国人脸上，这是我对主旋律电影未来的一点期望。

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知乎用户 胡戈​ 发表

我很看好。

因为两点：

1，在公安部、解放军的参与下，主旋律电影的故事由 “歌功颂德” 变成了“打坏蛋”。

歌功颂德，除了领导以外是没有人要看的。而打坏蛋是全世界人民喜闻乐见的。

之所以有这个突破，是因为以前电影审查由总局全权负责，他们为了避免出问题，采取了特别严厉的审查标准，不允许强大坏蛋的出现。总局为了避免麻烦，还规定涉及公安、解放军的电影要先给公安部门、解放军审查。现在，估计是公安部门和解放军开窍了，你这是主动送蛋糕给我呀，那我就笑纳了……

也就是说，在公安部门和解放军逐渐成为第二总局之后，题材会得到一定程度的开放。

2，“打坏蛋” 题材被垄断在第二总局手里。

也就是说，打坏蛋的电影虽然会继续出现，但数量有限。因此一旦出现，饥渴的观众就会趋之若鹜。

知乎用户 罗罗 发表

主旋律也好看啊，《横空出世》我可能看过 20 遍了。

知乎用户 君泽​ 发表

这是个好题目，但开头便可以明确地说，《湄公河行动》这类题材无疑还有不错的前途，但《勇士》没有前途。

事实上，哪怕《勇士》、《我的战争》、《百团大战》这样的电影，从未出现在这个世界上，中国电影产业不会因此有一丁点退步，甚至可能还会有不小的进步，因为少了电影挤占排片，少了电影来偷票房。

说《勇士》有前途的，想一想，电影局长张宏森说 2018 年好莱坞引进片要放开，难道你真的想依靠他们，去对抗光剑？

开什么玩笑。

《湄公河行动》的市场胜利，其实恰恰表明，过往主旋律电影是多么的落后。

对电影市场来说，“主旋律” 往往意味着没票房。但《湄公河行动》最终的成片效果得到了观众的认可。电影是今年评分最高的国产商业电影。同时，从 10 月 4 日开始，《湄公河行动》成为单日票房第一，并最终成为国庆档票房冠军，现在打破 10 亿毫无悬念。

但这种成功并非没有先例。2009 年，红色电影《风声》击败《建国大业》，成为当年国庆票房冠军；2014 年的《智取威虎山》，也成为 12 月票房冠军；2015 年的《战狼》也在清明节带来了不小的惊喜。

不过，这并不能说主旋律电影已经在市场上具有很强的竞争力。今年的《我的战争》、去年的《百团大战》，如果去掉票房水分，市场表现非常一般。与《建国大业》同样全明星阵容压阵的《建党伟业》，也没能复制前作在市场上的优异表现。

主旋律电影的市场优势在于能够激发爱国主义情感——如今 “爱国主义” 已经成了一门不小的生意。爱国主义的集中营铁血网如今已经新三板上市，并获得了光线 3900 万的投资。

而要激发这种情感，《智取威虎山》和《湄公河行动》都复制了好莱坞英雄电影模式，即一个人运用自己的力量，突破重重阻碍，最终打败强大的敌人。在这种简单套路模式下，再加以优良的动作和情节设计，同时有 “小鲜肉” 作为电影的票房基础，这可能成为日后主旋律电影惯用的模式。

这一模式是可以批量复制的，同时，中国最不缺乏的便是红色经典。只是改编时候要避免刻板教条，《建国大业》的那种说教，已经不再适合中国电影市场。

当然，也有人担心另一件事。当代题材警匪电影最大的障碍之一便是审查，《湄公河行动》顺利突破广电的审查尺度，真正原因在于公安部的全力支持。但实际上，公安部审查和广电审查，会有本质区别吗？

知乎用户 东吴大帝曹玄德​ 发表

天宫号宇航员男主和天文站女主相亲相爱。
一天，女主发现 FAST 射电望远镜捕获到异常信号，紧接着世界各地也陆续发现这一信号，地面磁场也开始紊乱。五大流氓加德国召开紧急会议，商讨应对措施。
男主在天宫号上突然遇到诡异的磁场，天宫号被毁，队友全部阵亡，男主九死一生，靠着救生舱回到地球。
ZF 组织空军布防，这时北京上空十公里虫洞打开，中国空军与外星战舰激烈对战，却因为科技落后被吊打，外星站机狂轰乱炸。危机时刻，男主与女主吻别，看了一眼孩子，驾驶 J20 在天安门起飞，载着氢弹飞向虫洞。在战友的掩护下逐渐接近虫洞，但发射器受损，男主只能带着氢弹撞向黑洞另一边的外星母舰，最终母舰被炸，外星战机失去动力纷纷坠毁。
战火过后，女主抱着孩子在五星红旗下仿佛看到了男主英俊的面庞。
终。
再来个外星老大收到先锋队战败消息的彩蛋。

………………
刚才看了评论，才发现不知不觉竟然是独立日的剧情，加一段国家主席的台词：
早上好，再过一个小时，这里的飞机将与世界各地的盟友并肩作战，你们将参与人类历史上最辉煌的空战！人类，这个词今天对于我们所有人将有新的意义！我们不能再为小小的分歧而内耗，不为迥异的意识形态而争斗，我们将为共同的利益团结起来！也许是命运的安排，今天是建国日。我们将再次为人类的解放 自由 幸福而战！不是为了反抗暴政，压迫和迫害，而是为了生存，为了生存的权利而战斗！如果我们今天能够胜利，十月一日就不仅仅是共和国的生日，而是全世界人民的新生，是全世界人民发出同样的呐喊：我们不会默默的走向黑暗！我们不会就这样坐以待毙！我们要生存下去！一定要生存下去！今天，我们庆祝今天！

………………
其实还可以拍系列电影。
几部铺垫之后。
傲娇的有高科技盔甲的高富帅红三代部队高级工程师、来自高级文明的被称为神的轻度中二病的二郎神、抗日时期被苏联改造才醒过来的装 big 的燕双鹰、超级士兵实验失败的产品巨石怪人、一对说相声似的男女特工。大家为抵抗外星人聚在一起，从内讧到团结，最后打败外星人，
哈哈

…… 自以为抖机灵的自娱自乐的分割线……
《铁甲战士 1》
聂小刚 (吴秀波饰) 是“总兵器装备集团”的总工程师，他年轻有为 恃才傲物，因为红三代的背景和手中的权力再加上无与伦比的智商，他的优点和缺点都格外耀眼。此时，聂小刚令人称羡的生活出现一百八十度的大转变，他在南海的一次武器展示后遭到攻击，而他也被一群海盗挟持沦为人质。在这次的意外事件中，他的心脏因受到炮弹碎片伤害及而生命垂危，他只好服从海盗首领之命，为他制作新型导弹。不过，在一个同样被挟持的科学家的帮助下，他暗中运用他的聪明才智为自己打造出一套钢铁战衣，帮助他维持生命并逃出暴徒的魔掌。回到北京之后，聂小刚必须重新面对过去，并誓言带领他的 “第一分公司” 迈向新的方向，准备只专注于防御性武器。
然而，他不在公司期间，他的领导地位被他的左右手也是他的叔叔——最高政委叶弘顶替，他只好设法在叶弘的阻挠下，每天从早到晚埋头待在自己的工厂开发更先进的钢铁战衣，以求得超出人类的力量来保护自己的身体。藉由助理小佩及值得信任的唐天天上校的鼎力相助，聂小刚揭发了一个全球性的恐怖破坏计划，打败了野心勃勃的叶弘。他穿上赋予他强大力量的全新黑金色钢铁衣，宣示要保护这个世界不受邪恶势力的威胁。

《巨石怪人》
从小孤苦无依的鲁斯（王宝强饰）长大后成为了军方的科学家，专职从事新型高能炸弹的研究工作，他与罗荣卿上将的女儿罗贝儿相恋。事业与感情一帆风顺的布鲁斯似乎已经摆脱了幼年孤独的阴影，走上了一条让人艳羡的成功之路。
然而好景不长，在一次试验中，为了保护一名同事，鲁斯暴露在致命的伽马射线之下，布鲁斯体内的神秘力量被意外唤醒。从此之后，每当情绪激动时，布鲁斯就会失去自我意识，变身成为浑身石块的巨人，并且同时具有超强的破坏力和抗拒意志。但鲁斯并不知道也不想知道自己异于常人的变身能力。对他来说，自己只是一名没有过去、充满困惑的孤独科学家，丝毫不能理解为何会突然招致军方的围捕。
面对一系列措手不及的突发事件，鲁斯的女友罗贝儿同样感到迷茫无助。
活在孤独及没有爱人的阴霾之下，鲁斯在治疗过程中还需过五关斩六将，一方面需逃避不断找寻他、扰人的复仇者霹雳将军罗荣卿；另一方面要逃离一直欲捉拿他、利用他的异能之残暴军方。当鲁斯在治疗上有了重大突破，变回常人的日子近在眼前之际，另一股同样拥有恐怖摧毁程度的力量突然出现。鲁斯眼看一切努力与心血快要毁于一旦，决定作出一次前所未有的反击。

《铁甲战士 2》
故事讲述聂小刚因为公布了自己铁甲战士的身份，造成许多混乱，导致媒体、舆论和政府各界不断施压，希望能释出他的专业军事技术。但聂小刚为避免公开铁甲战衣秘密后，会遭不肖人士利用。于是，聂小刚凭借小佩以及唐天天上校的协助，合力对抗越南来的的强大新兴恶势力。

《飞鹰》
燕双鹰 (张子健饰) 本是抗联英雄之后，在对日本侵略者的战斗中不断强大，赢得半神半鬼的称号。
建国后，带着例无虚发的枪法和深谙战术的头脑，他投入了与反动特务的斗争，最终阻止了白玉骷髅的邪恶计划，但是自己也因此被冰封在异国他乡的西伯利亚，直到 60 年后才醒来。

《天神》
天界之上，神之居所。金碧辉煌的凌霄殿内，玉皇大帝暴跳如雷。他最爱的外甥、最得力的大将二郎神杨戬 (何润东饰)，竟罔顾他再三劝阻，在大鹏的阴谋挑唆下鲁莽地再次燃起了天庭与修罗界之间的战火。六界和平岌岌可危，神族苍生或将生灵涂炭！这样一个狂妄自大、贪婪傲慢、冲动暴躁、无组织无纪律的外甥，即便再勇猛无敌，又怎么可能继承大业，成为神族之王？！暴怒之中，玉帝王收回了杨戬见神杀神见魔除魔的三尖两刃刀，并将杨戬打向了凡尘。
天际轰烈，电闪雷鸣。睁开双眼时，杨戬猛然发现自己身处戈壁之中，而映入眼帘的，还有一个年轻漂亮的女人。一番折腾之后，他终于接受了自己已被放逐人间失去武器的事实，在那个漂亮的女科学家简丽、她的助手木黛尔，以及她的导师艾克的帮助下，他似乎很快就适应了地球的现代生活。与此同时，隶属于中国政府的秘密特工组织 “神剑” 发现了杨戬的三尖两刃刀坠落之所，并指派特工吕森临时带队对其进行研究。偶然中知晓了三尖两刃刀下落的托尔，决定单枪匹马闯入神剑组织，不想却因舅舅玉皇大帝在三尖两刃刀上施下的咒语，无法带走本属于他的武器。
九天之上，并没有因逐走杨戬而就此宁静。天庭护法大鹏，一向性情乖戾，在意外发觉自己竟是上古魔族后代之后，他竟趁玉帝闭关之际，欲联合修罗族篡夺神王之位，让整个天庭都沦入险境。本就是杨戬竞争对手又是结义兄弟的大鹏，深谙斩草须除根的道理，自然也不肯放过神力无比的对手。他派出太上老君取材不周山暗物质而锻造的超级战甲 “东皇”，誓要将杨戬连同地球一道夷为平地！一时间，神界、人间俱风声鹤唳。
被贬为人类的杨戬，在和简丽一起生活的过程中，渐渐学会了仁爱与谦逊，并重新振作。为了保护地球，保护千千万万无辜的人类，保护自己的心上人，战神杨戬终于再次执起战无不胜的三尖两刃刀，着上金光闪闪的战甲，披挂银色战袍，化身为真正的英雄。正邪之间，一场天崩地裂鬼哭神号的世纪激战，即将掀开腥风血雨！

知乎用户 娱乐资本论​ 发表

2019 年，注定是中国电影的主旋律年，从年初的《流浪地球》，到国庆三部大片《我和我的祖国》、《攀登者》、《中国机长》，不但在票房成绩上屡破纪录，更是在社会话题和口碑上获得巨大认可。

在刚刚迎来市场改革，国产电影乏人问津，好莱坞电影长驱而入的 90 年代，没有人能想到，主旋律商业片这种中国特有的类型，有朝一日可以席卷本土，成为跟《复仇者联盟》这样的好莱坞大片相抗衡的国民类型。

回看过去的 20 多年，主旋律商业片这一类型的变迁，背后是中国电影逐步市场化和崛起的过程。可以说，主旋律的崛起，是结出的那颗果实，而中国电影的市场化和整体产业的发展，是果实成长的土壤和基础。

我们回望了一路走来主旋律所经历的三个过程，可以肯定的是，主旋律商业片的变化和发展还远没有结束，这种独有类型的前景依然广阔。

• 主旋律第一阶段：

全面拥抱市场和商业化

中国电影的市场化，是晚于改革开放的，一直到了 1993 年，中国电影还是计划经济的经营方式，所有影片由分布在全国各地的十几家国有电影制片厂生产，统一由中影发行，基本上是统购包销，灵活性极差，更不要提市场了。

为了刺激票房增长，激活观众观影热情，1994 年 8 月，当时的广电部出台规定，自 1995 年起，中影公司每年引进十部进口大片。香港影片也以进口片的身份得以进入大陆市场。而 1994 年底，引进的第一部好莱坞影片《亡命天涯》2580 万的票房，也成为了目前为止第一部有商业票房记录的影片。

逐渐开放的 90 年代电影市场，基本上是国产片、港片、好莱坞引进片三分天下的时代。比如 1995 年的票房前三名就是施瓦辛格的《真实的谎言》、成龙影片《红番区》，还有姜文的第一部电影《阳光灿烂的日子》。

《阳光灿烂的日子》

当时的国产片很大部分就是国有制片厂创作的主旋律影片，在市场化改革的初期，电影依然承担了很大的主流宣传任务，虽然已经在开始讲故事了。

比如 1996 年北京电影制片厂出品的主旋律影片《孔繁森》，拿到当年第八名的票房成绩。之后获得市场认可的主旋律，还有《鸦片战争》（1997）、《大转折：挺进大别山》（1997）、《红河谷》（1997）、《周恩来外交风云》（1998）。他们跟市场上所有的重要影片，一点点冲破体制的桎梏，将中国电影带进了真正市场化的大江大河里。

《红河谷》

政策也在越来越市场化，1993 年，国家取消了中影公司的垄断发行权。1997 年，16 家国有制片厂的垄断局面被打破，“个人以资助、投资的形式” 均可 “参加摄制电影片”，民营公司华谊兄弟崛起。

当时还发生了关于电影到底是不是商品，电影到底是不是一个产业的讨论，最终达成的应该按照产业来管理电影的共识，也为后续的市场化改革扫除了观念障碍。

不过在市场还没有完全放开之前，因为国有电影制片厂失去了国家拨款，生产量锐减，中国电影在 1999 年跌到了谷底，全年票房只有 8 亿元，很多影院被租赁成了服装门面勉力存在。

更大的开放是外部刺激下才实现的，2001 年，中国加入 WTO，协议约定分账片配额从 10 部增加到 20 部。好莱坞影片来势汹汹，倒逼电影行业进行更大的开放，由此，2002 年出台了《电影管理条例》，完成了中国电影业最重要的制度改革，对市场全面放开影院经营、电影发行权，加上之前的电影摄制，电影整个上中下游得以对民营企业放开。中国电影开始了腾飞之路。

也是在 2002 年，张艺谋通过《英雄》打开了商业化运作的局面，由此开启了中国电影大明星 + 大宣发的大片时代，也是在这种环境的刺激下，国产电影迎来了市场化的蓬勃发展，从 2003 年开始至 2009 年, 年度票房从 10 亿增长到 63 亿, 年复合增长率为 35%。

主旋律也开始了它拥抱市场和商业化的第一次绽放，2009 年，为庆祝新中国成立周年的《建国大业》在国庆前夕上映。

这部影片，由黄建新、韩三平执导，将当时风行的大片经验嫁接到主旋律上，出现了巨星云集 + 鲜肉打酱油 + 官方叙事的主旋律电影模式，这一模式也在后续的《建党伟业》、《建军大业》里延续。

在复盘电影时，导演黄建新直言，“我们认识到拍电影不是拍宣传片，不是为一个政策，为一个事件去做宣传，我们是写在历史的进程中这些重要人物心理的过程，精神的过程。必现让领袖有常态情感，他们发火，他们笑，他们欢乐…… 这些情感是最容易跟老百姓勾通的。” 黄建新表示，过去的主旋律创作往往将领袖人物的性格模式化，让观众难以接近。韩三平也认为，观众其实不会排斥主旋律，所以不能将主旋律做得僵硬和模式化。

影片在 2009 年拿到了票房年度第三的成绩，主旋律被重新激活。

• 主旋律第二阶段：

创作者主动寻求突破

跟第一阶段主旋律更多是政治宣传的应景之作不同，这一阶段的作品是由市场操盘手和创作者自发创作出来的，他们成功地在主旋律这个类型里找到创作空间。

这一阶段的弄潮儿，是由博纳、吴京这样的民营公司和创作者所主导的。

从 2009 年上映，讲述救援孙中山的《十月围城》开始，博纳就在试图对概念先行的主旋律影片进行思想价值和美学价值的突破。“我们赋予了英雄人物家国情怀的同时，也塑造了他的生活细节，他有缺点，但在危险面前表现出来的那种光芒，（观众）不言而喻会被感动。” 其次是在语境上跟年轻人接轨，在技术上严格采用大片的技术标准，比如打到石头、木头、丛林里的声音，都有非常清晰的层次。用现代电影的方式去讲故事，归结到一点就是提高观赏性。

《十月围城》

《十月围城》试水后，2014 年的《智取威虎山》更是博纳主旋律大片的首次尝试。拍这个片子的初衷，源自博纳于冬童年接受这些红色电影的基因，孤胆英雄、黑话、土匪头子很有意思。改编时关于解放军的部分原汁原味不动，但把八大金刚、座山雕反派进行了丰富。

在接下来的几年，于冬将这套主旋律市场化运营的方法论，放大升级，跟不同的政府部门合作，将官方宣传需求和类型化表达结合，继徐克之后，又启用了林超贤、刘伟强等香港导演，《湄公河行动》是它的又一次成功，之后在《红海行动》、《中国机长》上达到了巅峰。

而且这类影片在宣传上用商业大片包装，《智取威虎山》的宣传点是好莱坞式的谍战大片，刻意不往主旋律上说，到了《湄公河行动》宣传口号就是 “保家卫国”，到《红海行动》更是往主旋律上去。而博纳在 拆掉沟通的墙之后，发现年轻人特别喜欢看这种主流大片。

在另一边，一股极富韧性的年轻力量也在这个越来越蓬勃的电影市场里，找到了新式主旋律影片的表达机遇。

吴京，这个一直向往成为一名军人的武打演员，在 2012 年主演了一部由南京军区支持的电视剧，叫《我是特种兵之利刃出鞘》，更早的时候，他执导了一部香港类型电影《狼牙》，也许是受到这两部作品的影响，在南京军区极大的支持下（吴京为了塑造军人形象进入南京军区特种大队集训十八个月），创作了一部叫做《战狼》的电影，影片在上映前没有人看好的情况下，以几千万的成本拿到了 5.4 亿的票房。

《战狼》

在这之后，吴京乘胜追击，在第一部的基础上，以退役特种兵的身份出现在非洲，演绎出一种中国式硬汉单挑欧洲雇佣兵的戏码，影片点燃了国人的爱国热情，最后斩获了 56 亿的票房，这一票房纪录至今未被打破。

可以看到，这是影视创作者在官方意识形态下，依靠官方机构的支持，创作出来的新类型商业片，是一种市场化的主旋律，背后并没有官方主导的痕迹，更多的是官方肯定。

而且这种主旋律迎合的是国人的爱国热情，“《战狼 2》有今天的票房，不是我个人的艺术成就，是观众和我一起创造了历史——观众心里这把干柴已经晒得透透的了，只不过我点了一根火柴，把观众点燃了。这是中国人爱国情绪的一个爆发。” 吴京后来说。

这是主旋律的第二阶段。

• 主旋律的第三阶段：

一种自发的国民自信的流露

时间到了 2019 年，在经过前些年的积累，主旋律迎来了一个全面的爆发。

先是年初的春节档，《流浪地球》上映，这部影片首次呈现了中国人拯救地球的情节，同时实现了中国科幻电影零的突破，科幻类型电影向来是国力还有科技水平的象征，这部影片呈现出国人饱满自信的精神气质，背后出品方是国字头的中影。

人民日报后来在报道影片研讨会时写道，《流浪地球》的成功是主创人员潜心创作、追求卓越的硕果，它不仅是中国科幻电影的里程碑，更是中国电影由高原向高峰迈进的一次成功的艺术实践，充分体现出中国电影的文化自信。

《流浪地球》

在《建国大业》十年之后，主旋律已经真正拥抱市场。视角更加平民化，没有了宏大的政治叙事，更多的是关注大事件下的普通人，讲述普通人的故事。2019 年国庆档，由华夏电影领头出品的《我和我的祖国》，以一种轻巧的方式，邀请 7 位导演，讲述建国以来的 7 个故事，以一种关注平常人的姿态，呈现出主旋律的新样貌，这次的切口很小，更加平民化，但却博得了更大的市场成功，影片最终借着国庆的东风，斩获了 30 多亿的票房，创造了官方主旋律的新历史。

时任华夏电影董事长的傅若清后来在复盘经验时表示，团队为影片制定了一个十二字方针——历史瞬间、全民记忆、迎头相撞。“迎头相撞”就是要把小人物的经历 “撞” 进历史大事件、时代和社会大背景中。

与之同期，博纳于冬操盘的市场化主旋律，根据真实事件改编的《中国机长》，上影主导的《攀登者》也都取得和市场和口碑的双丰收，主旋律呈现出多样化和百家齐放的盛况。

在这个过程中，互联网影业公司，诸如腾讯影业也积极拥抱主旋律，扮演起重要角色，从年初的《流浪地球》、到国庆档的《我和我的祖国》，再到大年初一讲述国际救援队的《紧急救援》，这家公司都有参与出品，并承担了部分宣发工作。根据行业报告，腾讯也是参与主旋律作品最多的互联网影视公司。

回顾 2019 年的成绩和突破，腾讯影业 CEO 程武昨天在给员工的内部邮件中有一点感慨，“像腾讯这样体量的企业，我们也应该肩负起应有的文化担当和时代使命，让人们在光影和故事里，看到生命的美好，获得更多前行的力量。” 腾讯影业仿佛找到了主旋律的正确打开方式，除了《紧急救援》，2020 年还陆续会推出以公安英雄真实故事改编的音乐剧《重生》，青春励志剧《我们的西南联大》等。

《紧急救援》

2019 年的主旋律已经成为市场主流，它不再意识形态先行，也不再那么说教，拥有了极高的观赏性和大众共鸣。也正因为电影在主旋律领域的创新突破，在国民当中的影响力越来越大，为更好发挥电影在宣传思想和文化娱乐方面的特殊重要作用，发展和繁荣电影事业，电影局作为行政机构的地位跃升，从广电总局划入中宣部，对外加挂国家电影局牌子。

2019 年 11 月在厦门举办的金鸡百花电影节，宣传部部长黄坤明现身表示，把创作生产电影精品作为立身之本，自觉践行社会主义核心价值观，更好构筑中国精神、中国价值、中国力量，要抓住中国电影 “黄金时代” 的历史机遇，勇于开拓创新，推进电影高质量发展，不断推动中国电影从 “高原” 向“高峰”迈进，实现从电影大国向电影强国跨越。他呼吁中国电影要讲好中国故事，擦亮“国家名片”，促进提升电影工业化水平。至此，电影俨然已经上升为国家战略的一部分。

而《流浪地球》这样的影片，也在当届金鸡百花电影节上斩获最高奖，这是新时期主旋律的胜利，未来很长时间，金鸡所要表彰的，都是能够代表大国形象，代表中国电影实力的主旋律作品。中国主旋律电影未来还将会创造什么样的奇迹，没有人知道，但愿它有朝一日可以像好莱坞影片一样，走出国门，走向世界。

知乎用户 匿名用户 发表

现在主旋律缺少爆点……

等 J20 服役了

可以来一波中国版的壮志凌云啊空中决战啊啥的…… 把主旋律的逼格抬一个档次

你要摸清楚普罗大众的精神需求

天天特娘的小米步枪反侵略反暴政不够打动新时代的小青年

要飞机、八块腹肌的飞行员、靓妞和飞行夹克这种

或者航母、蓝天白云这种

知乎用户 毒眸​ 发表

“与其说主旋律，莫如说是主流电影。” 黄建新导演在拍摄《1921》时常说起这句话。

主旋律电影原本就属于主流电影的范畴，但在几十年前，提到主旋律，观众的印象往往是伟光正的英雄人物形象，朴素的讲故事方式；近年来，主旋律影片实现了既传递主流、正能量的价值观，又能与观众共情的转变。

当主旋律影片开始真正重视电影感，尝试类型化的表达，在叙事和人物塑造上，兼顾思想性、艺术性和观赏性，成为新的主流商业片，获得高口碑和高票房，行业已经形成了 “主旋律” 向主流商业大片转变的共识。

七一将至，有《1921》、《革命者》两部大制作的主旋律影片待映，而截至目前，据猫眼专业版和灯塔专业版显示，《1921》共有超 40 万的映前想看数，抖音话题累计播放量已经超过 6 亿。作为今年上影节的开幕影片，《1921》放映后也引发了观众和从业者的好评讨论——

主旋律影片有机会赢得更大的观众缘，跨越时间，实现国家历史人物、重大事件在当下的情感共鸣。

• 细节之处，让英雄人物不再遥远

在《1921》里饰演青年毛泽东的演员王仁君，被黄建新问到的第一个问题是：你跑步的姿势怎么样？

电影中拍摄了一场毛泽东从上海的南京路，奔跑到外滩的镜头。跑的过程中主观地切入毛的回忆，展示人物心理的一个一个段落，配合音乐，既向观众呈现领袖人物内心的情感和思考状态，同时传递电影化的镜头美感——英雄人物在电影里鲜活了起来。

这个细节，延续了黄建新领袖常人化的主旋律拍摄思路。

最早的时候，提到主旋律影片，观众的印象往往是《聂耳》、《青春之歌》等通过反映历史真实事件和人物，展示时代精神的作品；改革开放后，“要坚持突出主题，坚持突出多元化” 成为这一时期中国主旋律电影创作的指导思想；而伴随着经济的飞速发展，上世纪末电影的商业化之路起步，主旋律题材也开始在叙事、制作和演员等维度融入商业元素。

但更多时候，主旋律电影和商业电影各自承担宣传和市场作用，而前者的影响力非常有限。时任中国电影艺术研究中心副主任饶曙光曾感叹，《建国大业》前包括重大革命历史题材电影在内的献礼片创作 “夸张一点说，甚至到了生死存亡的境地”。

2009 年上映的《建国大业》，成为主旋律电影的节点式作品。影片启用了大量明星演员，拉近了与观众的距离，为影片的宣传起到了不小的帮助作用。

“数星星” 般的演员阵容是辅助，生动有趣的故事内容才打动人心。早年间的主旋律影片，对英雄人物的诠释往往集中在其光荣事迹和正义不屈的气节，生活化的场景、平凡人的情感波动则并不多见。黄建新和中国艺术研究院院长助理贾磊磊对谈时提到，相比过去主旋律电影往往把主旋律当某种需要完成的任务，《建国大业》注重的是如何将丰富的历史内容生动地介绍出去。

以 “领袖的常人化” 为切入点，革命领袖在故事中以更平易近人的方式出现。对于细节常人化的处理，也激发了观众和人物以及电影的共情，让观众提高对这段历史的认同感。

这种思路在 2011 年的《建党伟业》得到了延续。到了今年建党 100 周年的重大时间节点，黄建新再次拍摄《1921》时，塑造生动、鲜活的英雄人物，得到了进一步的贯彻。

“《建党伟业》（的任务）是点状的，出现了两个点就没了，而《1921》有从始至终贯穿的人物，来衔接故事。” 黄建新表示，有了人物关系就会有情感关系、爱情关系、工作关系，电影开始向故事片靠近，在情节上发生变化和冲突，电影才开始接近真正意义上的故事片。

为了实现这一点，黄建新给王仁君列了一个长长的书单，涵盖人物传记、回忆录和有历史背景的资料、书信文稿，但又强调：“就看 1922 年以前的，不要往后看。”

“导演不希望毛泽东主席后来在思想上的成长、高瞻远瞩和领导经验代入到他的青年时期，” 王仁君后来才理解了黄建新的意图，《1921》想展示的是青年时期的毛泽东形象，是一个满怀着理想，勇于探索，敢为人先的热血青年的形象，还原这种青年的状态，就不能把他后面的性格和特征完全带到前面来。

不止毛泽东的形象，《1921》里女性人物也被塑造得有力又灵动。王会悟作为中国妇女解放和一大会议的重要人物，在影片里安排了一个生动的细节：搬家时，王会悟忘了一盆花，上去拿了下来。

“在那个季节的上海的女孩儿，经常会带栀子花在身上，设计这个细节的意义在于，我们的革命女性不只有革命事业，也有自己非常日常化、生活化的一面，是一个真实的具有烟火气的人物。”《1921》的制片人任宁说。

另一位女性杨开慧，在与毛泽东分别时，整个身体的重心倾向毛泽东，用肢体行动表达她的依依不舍，但最后的分别又是一个简短有力的挥手，用过这样的细节设定，既表现了人物感情上的有血有肉，又传递出一种革命者的果断、决绝。

• 类型化创作

不同于《建党伟业》这样有大时间跨度的影片，《1921》在相对短的历史时期，用横截面去展现当时社会的方方面面。在编剧余曦看来，失去了那个时间长度的积累，怎么在短的时间里面用很多很小的细节，去 “四两拨千斤” 地讲这么宏大的历史题材，在剧作层面是非常有意思的挑战。

在结构上，建党是一个非常具体的事件，而这个事件的代表事件又是开会。全国各地的代表来到上海开会的主线明确，需要做很多辅线，成为多线叙事的结构，让时间丰富、立体起来。

在叙事上，《1921》也在往类型化靠拢。影片里共产国际的两位代表马林和尼科尔斯基各有分工：马林受列宁的指派，从欧洲来到上海观察中国的工人运动，见证中国建党，是一个活动家，是一个明面上的人物；科尔斯基不一样，是远东局的，被派到这边来支持工作，他在 “暗处”——

“一明一暗，像谍战片，要躲开法租界的追捕，也要躲开欧洲各国势力的阻挠，这是我们觉得在内容上可以挖掘的点，去做比较类型化的创作。” 余曦说。国际线的设置，一方面为影片增加了一些谍战的元素，丰富了观赏性；同时也首次在电影中，将建党放在了国际环境下，毕竟，建党对中国来说是开天辟地的大事，对全世界也影响深远。

在创作上，黄建新要求要有考据、有历史地调查，要回到历史现场，但由于是一个故事片，《1921》必须得像一部电影，得是一部好看的电影。类型化的表达，“谍战” 的节奏感，和代表们从全国各地汇到一起为一大会议做准备，这些设置让整部影片的故事性更生动丰富。有网友在观影后评论：电影感很强，配乐与画面震撼，看完全片只想感叹，建党不易啊，是他们的努力才让我们有了今天的好生活。

“这就要求影片不能拘泥于历史本身，要展开戏剧性的想象。” 郑大圣导演表示，历史学家止步的地方正是《1921》戏剧性想象起步的地方，“黄导要求大事不虚，小事不拘，不仅要完成大关节上历史性准确，在塑造人物、电影本体的叙事上还要达到戏剧性准确。”

“大事不虚，小事不拘” 是黄建新近年来经常强调的一点，在《1921》的创作和完成上有了进一步的体现。黄建新认为，细节里最重要的是 “戏剧性细节”，这些细节会影响人们的情感、左右情节的发展，需要特别下功夫。

《1921》里，李达跟国际代表见面以后，发生了看法冲突，他回到阳台整理思绪，抽烟、点烟。李达的妻子王会悟上来送汤圆，问他在想什么。李达说他想起当年烧日货，划火柴去点燃那批日货的时候，突然发现这个火柴是日本制造的。

“这样一个细节的强调，会让观众立刻感受到李达内心的悲凉。” 黄建新说。通过这样的细节，交代了很多事情，让李达身上中国知识分子最可贵的国家担当，在银幕上展现了出来。

在摄影上，《1921》也在努力实现电影感。影片里有一场代表们围在一起起讨论党纲基础理论的戏，大家拍桌子瞪眼吵了起来，而这种戏如果切碎了拍，靠蒙太奇衔接，设计的痕迹太重会让观众觉得不真实。最后黄建新和摄影指导曹郁决定一个镜头拿下。

现场只有桌子中间一盏灯，人物围着一圈坐，到了谁发言的时候，摄影机经常通过两个人的缝中间伸出去，摇向发言的人，退出来再跟着转圈。“这是一个对戏剧理解力要求极高的一个镜头。” 黄建新说。而真实由于曹郁对人物、情景、主旨和演员调度与摄影机关系的理解，才拍出了这样的镜头，让《1921》的镜头语言丰富且准确。

从这些维度出发，《1921》注定是一部非模式化的 “主旋律” 影片。黄建新认为，影片所有的细节都是为了支撑人物、支撑情感，细节最大的功能是支撑观众想象的空间，一旦观众展开想象，会进行经验补充，所以镜头段落才会让他们产生联想，而这，也正是电影的魅力所在。

• 主旋律身上的责任感

“年轻一代比想象中更爱国。”

去年五月，中国青年报社社会调查中心进行的 “你怎么看新时代的中国青年” 调查显示，此次疫情中，70.9% 的受访青年最大感受是人民至上、生命至上。当满分为 10 分，受访青年给自己的民族自豪感平均打 9.57 分，生活幸福感平均打 9.03 分；多位电影导演、编剧也曾表示，疫情之后，大众极度渴望那些充满家国情怀、平凡但伟大的人物和现实生活里正能量、温情的故事。

“今年的时间节点，对中国来讲都有特别重要的意义。一百年前的开天辟地建党，开启了中国过去一百年波澜壮阔。今天生活在当下的每一个中国人、每个个体、每个组织、每个公司、每个家庭能够有这样幸福生活，年轻人可以畅谈自己的梦想，有更多的选择，我们在今天比历史任何时刻都接近于中华民族的伟大复兴。” 在今年上影节的开幕论坛上，腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官程武如是说道。

著名电影人张昭曾总结过 2019 年电影市场的存在的三种故事：中国英雄故事、中国青年故事、中国文化故事。“整个中国的转型过程中，经济进入到了新常态，用户迫切追求身份认同。2019 年是中国电影主体意识和中国人身份自我认识的高度重合的一年，这一点太重要了。”

当主流电影能够与中国人身份认同高度重合，讲述中国历史、传递中华民族的精神，与当下高涨的爱国情绪结合，在影片质量内容过硬的情况下，很容易赢得观众缘，这一点在近几年几部卖座的主旋律影片身上已经得到了印证。

2016 年，《湄公河行动》这样的主旋律影片成为类型化、大制作的成功案例，之后的《战狼 2》则在商业类型片里主动表达爱国的主流价值观，并打破了内地电影的票房记录。商业与主旋律的结合，在近几年的电影市场里频频出现，并且像《我和我的祖国》等在内的献礼片，也往往能获得高评价、好口碑。大众对于主流情感价值观的认可，让主流影片成为年轻人喜闻乐见的题材。

在对待这类影片的态度上，电影公司并不是在领任务，而是抓住创作契机，传递主流价值观，并且实现经济效益。博纳影业集团股份有限公司创始人、董事长兼总裁于冬在上影节论坛上表示，在主旋律作品创作中，除了领袖人物、著名将领，还有更多更丰富的人物形象可以被挖掘和塑造，“只有具有真正感染力、穿透力的艺术形象才会打动人心。”

从今年几部观众口碑较好的影片里可以发现，重视听、大场面的电影，和带着真情实感讲故事的现实主义题材，这两类影片是观众有观影需求的。而当今的主旋律影片，往往可以兼顾这两者。像《1921》中的大场面调度和视听效果，都是高品质的，而历史人物真实情感、为理想和国家献身的精神内核，又符合观众在观影情绪上的期待。

所以可以期待的是，当一部主旋律影片的文本足够扎实，有强大的戏剧张力，匹配良好的视听效果，观众对其的接纳意愿会更强。而一旦这类影片的供给充足，既能起到担负起电影的文化价值使命，让观众铭记历史、感恩先辈、爱党爱国，成为文化自信的重要组成部分，同时也有机会为当下的电影市场带来新的增量。

知乎用户 疯死沃 发表

知乎用户 壹娱观察 发表

大家知道，一条拥有 5000 家影院的，强制播放主旋律电影的院线将建成吗？

1 月底，国家新闻出版广电总局下发通知，拟在现有城市院线中组建一条 “人民院线” 用来播放主旋律电影，被选中的院线影厅需在日常商业放映基础上，对特定优秀主旋律影片和重要时间节点的重要影片实行“专厅专用”，采取组织观看、优惠票价、给予政策、资金扶持或奖励等方式，保证放映阵地。

通知中指出，这 5000 家影厅的筛选和申报工作，将交由各省市的电影行政主管部门来负责，除新疆、青海和西藏外，其余各省市必须按照当地影厅数的全国占比来确定加盟影厅数。其中，凡是有电影院的县级城市，必须保证每个县城有一个厅加盟；省会城市、副省级城市、地市级城市则要保证每个区有一个厅加盟。

按此标准，广东、江苏、浙江三省需分别设立 594、437、383 个影厅，位居全国前三，北京、上海两大票仓省市也需要分别设立 170 和 187 个影厅。且这些影厅座位数 “原则上不低于 100 座”，即意味着要选取中大规模影院中的大影厅；同时通知要求影厅优先从有实力的院线、影院管理公司的直营影院或无违纪行为的影院中选取。

由从现有影院中摘选影厅来组建 “院线” 的模式看，“人民院线”将很有可能是类似于 “全国艺术电影放映联盟” 的放映联盟。不过，相较于 “艺联” 在全国征集合作影厅的模式，“人民院线”在影院选拔上设置了较多硬性指标，对于影片的播放可能也将有更详细的指导意见。

“人民院线”一旦组建完成，规模将是 “艺联” 的十倍以上，加上该 “院线” 的影厅多为 100 座以上的大厅，其潜在的影响力将十分巨大。按 5000 个影厅每个影厅 100 个座位、每日放映 5 场计算，在上座率达到 20% 这一日常平均水平、平均票价为 30 元的情况下，“人民院线” 同时上映一部影片单日票房就能达到 1500 万；如果上座率能到达到 25% 到 30%，单日票房则有望突破 2000 万；而如果有场次采取组织观看、包场观看等方式，从而使得平均上座率达到 40% 甚至 50% 以上，则理论上一部影片的单日票房能达到 3500 万以上。

有资深业内人士向壹娱观察表示，考虑到很多主旋律影片受众规模可能有限，**是否有强制力加以保障将很大程度上决定 “人民院线” 的实际运营情况，**如果只是名义上的 “人民院线” 的话，那从现在的主旋律影片现状来看，这一联盟或将难以吸引到足够的观众。

可如果强制要求在黄金时段放映主旋律影片，一旦上座率情况不佳，对于承受着业绩指标压力的影院经理和承受着房租压力的影院老板们来说，都将是一个不小的挑战。而针对通知中提到的补贴等政策，有影院经理向壹娱观察坦言，对其能否落实到位仍抱有一定的担忧，上述业内人士也称：“任何措施都无法 100% 覆盖所有加入‘人民院线’的影厅。”

不过也有人认为，此举虽然有可能会在短期内对影院业绩产生一定影响，但从长远来看是值得的。某参与了此次申报工作的影院经理 C 告诉壹娱观察：“这就和专项资金申报、补贴一样，其实是对国产电影，尤其是主旋律影片的一种保护。况且目前国内电影市场变化得很快，现在不能下结论说一定有好的或坏的影响。”

在他看来，之所以有影院经理会对申报工作比较积极，很重要的一个原因在于，近年来包括主旋律影片在内国产影片的质量正变得越来越好：“我对国产电影的信心是越来越强的，如果有一些影厅专门用来放映《红海行动》这样优秀的电影，也未尝不是一件好事，上座率不会特别差。”

据悉，受政策支持等因素的影响，在山东有的城市几乎所有符合标准的影院都向有关部门提出了申请，表现十分积极。而截至目前为止，“人民院线” 的申报及组建结果还未对外披露，针对补贴办法、补贴额度、放映影片的选定和放映时间等的具体措施也都尚未出台。

然而，虽然近年来国内主旋律电影市场佳作不断，但仍有从业者就 “是否有足够的影片可以支撑起如此庞大的市场” 向壹娱观察表达了疑虑：“《战狼 2》、《红海行动》的确很好，可这样的影片一年能有几部呢？”

事实上，像《战狼 2》、《红海行动》、《湄公河行动》等叫好又叫座的主旋律大片，近些年平均每年只有四部左右。拓普电影智库的数据显示，除这些头部影片外，过去三年间有数据可以统计的院线主旋律影片平均票房仅为 308 万，平均豆瓣评分更是只有 4.1。其中像《我的战争》这样投资 1.5 亿、明星云集的大制作，也因剧情、制作上存在硬伤而不被关注和认可，最终票房仅为 3600 万，豆瓣评分也只有 4.9；而像《燕振昌》、《光荣使命》、《风雨日升昌》等影片，票房甚至没超过万元，豆瓣上也因评价人数过少而无法显示评分。

此外，还有大量未登录院线或者因种种原因而无法统计到数据、豆瓣评分无法显示的影片，例如一些由地方政府出资拍摄的政绩影片，因而实际情况可能要比数据所显示得还要糟糕。可以说，“既不叫好又不叫座” 仍是当下主旋律影片的 “主旋律”，如果强制将这些影片放入影院，则将很有可能给影院造成较大的损失。

但也有观点认为下游政策上的支持，或许一定程度上给上游的创作者们提供更多的信心和动力。上述影院经理就指出，国家在主旋律影片问题上摆出比较积极的态度，会给影片创作带来推动作用，而对于主旋律影片在下游市场的保护正是这样一种积极态度的体现。此外，下游专项放映渠道的出现，也能减少像《捍卫者》这样高评分低票房（豆瓣评分 8.2、票房 1000 万）的小成本主旋律影片在上游发行环节上的压力，为其赢得更多排片空间。

《捍卫者》

不过不可否认的是，在整体创作能力还有待提升的情况下，政策的倾斜也存在异化的风险。例如 2004 年后，为推动中国动画产业的发展，国家加大了对于国产动画的扶持力度，各地出台了大量补贴政策，但却并未收获理想的效果，甚至还催生出不少以获取补贴为目的、不惜抄袭或粗制滥造的动画作品。

被指抄袭、豆瓣评分 2.3 的《汽车人总动员》的导演卓建荣在接受媒体采访时就曾表示，进军动漫产业的动机正是相关政策扶持。而 2014 年各地补贴力度下降后，动画电影产量锐减，甚至不足 2011 年的一半。尽管目前有关 “人民院线” 的通知中并没有提出要对上游制作提出补贴，但有业内人士指出，如果对下游的补贴所带来的利益空间足够大，同样有可能反过来影响上游，“任何补贴政策都有被滥用的风险和可能。”

针对这一现状，近年来国内艺术片放映事业上的发展或能为其提供一些借鉴：“全国艺术电影放映联盟” 成立初期规模较小，目前也仅有 400 个影厅加盟，风险、成本可控，也给了从业者更多自主权。在此基础上，多年来对于国内观众观影习惯的培养和大量海内外优秀的文艺片在内容上给予的支持，保证了其良性的循环和发展，即将上映的《三块广告牌》点映场更是几乎场场售罄。

《三块广告牌》点映成绩优异

在多方条件还不够成熟的情况下，“循序渐进”、通过优质影片的创作来带动下游端的发展也许才是 “人民院线” 更好的选择，操之过急反而有可能违背创立的初衷。而如果能多一些像《红海行动》这样用心的主旋律作品，即使没有补贴，想必影院也乐于排片、观众也愿意走进影院。

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知乎用户 「已注销」 发表

不看好，搞不下去了，到头了。自己都不信的东西，搞得再花里胡哨，也难以让别人相信。都替他们难受，干脆换牌子得了，这么拐弯抹角的费尽心思，七拼八凑，何必呢。

知乎用户 李艾蓝 发表

我前天刚看了湄公河，这片子主旋律的不得了，但并不妨碍我看的津津有味，身旁坐的俩妹子都看哭了，特别是童兵吸着大烟玩俄罗斯轮盘与人肉炸大楼的那段 ，让我这种看惯了残酷战争片的人目瞪口呆，为啥啊，因为我代入了自己的情感，同样是童子兵，同样是真实发生在这个世界上，看非洲的那些童兵烧杀抢掠，巴西贫民窟的小毒贩生死挣扎，我最多感慨一声世道残酷，该干嘛干嘛，看湄公河就能看的我一身鸡皮疙瘩，因为近在眼前啊。

同样的道理，我国主旋律影片只会拍那些抗日战争国共内战谍战，一来那都是过去的事情，二来都一副说教面孔，看来看去早就疲劳了。

可历史哪能忘却，过去了又不能当没发生过，其实这就是个影视工作者水平的问题，看看好莱坞的主旋律，阿甘正传，拯救大兵，硫磺岛战役，父辈的旗帜乃至兄弟连，这些主旋律影片都描写被写烂了的二战，可人家水平高啊，从来不会像国产剧那样就会说我们革命先烈不容易，流血牺牲，我们都是高手一个打十个，你们不尊敬我就是白眼狼。

好莱坞从来都是通过刻画人物，代入观众感情，让人们意识到战争的残酷，直面灾难，让人们反思，并产生认同，一个是爷一样的说教，一个是引发思考，水平天差地别。

我认为以后国产主旋律影片就少拍点什么抗战啊内战这种题材了，不是不能拍真的是看腻歪了，老百姓吃了几十年的抗战饭，你哪怕说自己的加了新佐料，火候不一样了，奈何大家真的吃不了，闻闻都够呛。

还是多拍拍现代的事，身边的事，真实的能引起共鸣的事，老一辈思想已经定型了，主旋律想影响他人必定就是年轻人，你让一群每天过好日子的年轻人去和你一起忆苦思甜明显不可能啊，国产剧是时候该从故纸堆里探出头看看未来了。

知乎用户 熊猫眼傻子七 发表

我现在好惆怅。

从战狼 2 到现在国庆爱国电影三部曲，竟然已经过去两年了。

从战狼二入坑后，我补齐了 06 年的士兵突击，08 年的我的团长我的团，12 年的我是特种兵及其一系列到第四部，15 年的战狼，16 年的建党伟业，17 年的建军大业。再延续了 17 年的战狼二，18 年的红海行动，今年的烈火英雄，国庆的爱国三部曲。明年大年初一还必看，中国女排和紧急救援。晚些时候，还要补看湄公河行动。

国内电影市场的风化在从劣转优。

如果说早时 06.08 年，那必然有士兵突击和我的团长我的团做代表，以及之后第一部特种兵系列，他们可以说是军旅及爱国题材的电视剧的先锋。

在之后是建军，建党两大事业电影，又是对革命先辈的光辉历史展开了一系列的讲究与宣扬 。

有点可惜的是，早时看兵团和特种兵的孩子已经长大了，新一代的孩子们却错过了这些优秀的作品。有关国家大业的电影，除去口碑上没有优势这一面，且又有多少人能专心致志看进且深究。

现如今，我认为战狼二是国内电影史里一大里程碑，票房是其一，煽动性则是主要。虽然战狼二后很长一段时间，出现了众多京黑和电影黑子，但是不得不说，战狼二掀起的波澜，成功带起了后续一系列主旋律电影的高潮。

作为战狼二入坑的人，表示战狼二在真实性这一方面实在有所欠缺。其个人主义显得人物十分片面，主角惨痛受伤却不会轻易扑街。

但紧随其后的红海行动，真真实实是部优秀的现代军事电影，也是一部真正深入我心的作品。

虽说红海行动比战狼二晚出几个月，但是红海却在真实性上更胜一筹。如果说冷锋的成功是因为一个军人的信念与过硬的专业素质，那么蛟龙小队则是队员之间完美默契的配合。正是如此，红海中平淡了主角的概念，没有了主角光环，更是营造出了战场上九死一生的氛围感。就如剧里所说，“只解沙场为国死，何须马革裹尸还”。

接着便是爱国三部曲，我和我的祖国，中国机长，攀登者。前两部我已经看完了，不负众望 。攀登者口碑下跌，据说吴京和章子怡的感情线是败笔…

说到这里，虽然我还没看攀登者，但是不得不说，感情线在这样主旋律的作品里，用不对，那就是个败笔。

冷锋为了寻找龙小云来到非洲，作为铺垫展开了电影，也在后续作为冷锋爆发狼性的一面起到了作用。机枪手佟莉与石头的感情线十分平淡，战场上言语虽不激烈，却因为石头爱吃的糖果引发，糖果就像两人感情的寄托，贯穿着整部电影。

战狼二和红海的感情线拿捏的都可以恰到好处，至于攀登者是否也亦是如此，我也不好多做评价 。

反正…… 现在挺好的，主旋律电影多起来了。我觉得国内电影市场就缺乏这样题材的电影，但是随着主旋律流逐渐波动，我更害怕的是，主旋律的电影到最后也变成其他电影一样商业化，利益化，随波逐流。

希望能越来越好吧，期待大年初一的紧急救援和中国女排。

知乎用户 无妄无生任我行 发表

这两年还是挺好的但是不久后可能就臭了，现在已经开始腐烂了。当初的 “青春片” 很有可能成为现在的 “主旋律”，主旋律在表达形式上比较单一很容易审美疲劳。现在包括历史大事件和一些荣誉，自然灾害等等纷纷拍成了电影都当成“主旋律”，实际有些题材故事性可拍的东西不足，当“主旋律” 电影热度的中后期恐怕一点点小事都要大说特说商业性不足而惨淡收场。还包括对于历史事件的 “戏说” 以及不严谨等等。

知乎用户 我是无伤君​ 发表

知乎用户 拓漠丁 发表

我发现有些人对主旋律电影这个东西理解有偏差甚至是误解。

Tricky point: 主旋律的基调不会变，都是宣传部门的黑板重点，但是措辞会变，细节会变，展示方式会变。原因是国人变得聪明难糊弄，而聪明难糊弄的原因是大家与日俱增的信息接收和思考能力（记住这句话），这一点是主政者希望看到的（这一点请相信我）。

所以说，既然 “主旋律” 并非完全一层不变的，那分析一下所谓的主旋律在过去和近几年发生了一个怎样的变化。

首先我要提一个我不太喜欢的组织，叫做宣传部。先别误会，有两点我要澄清一下。第一，每个国家都会有自己的宣传部，所以我的意思是每个国家的宣传部我都不喜欢；第二，宣传部宣传的东西多了去了，我不喜欢并非因为它说的都是假的，做的都是错的，相反，propaganda is necessary（心里话）。

当然了，中宣部作为这之中特殊的一个也没有逃过我不喜欢的行列。为什么说它特殊，因为它与其他各国的宣传部比，在统治阶层的心目中的作用要稍大一些，权利和管辖区也稍大 (历史 + 文化原因不多说)。他管辖的一部分就是电影等文化产业。

中宣部作为一个重要部门，里面的人（至少领导阶层）都是国内的人中龙凤，这一点我们应该去承认的 (有些自认为聪明的人上去不一定做得更好挨骂更少)。而这几年有心人会发现他们的工作有了很大变化。官媒们放下架子，登陆了微博微信知乎等平台，开始发表一些迎合民意的文章。所发表文章的质量也有质的提高 (虽然这点有人可能会有异议，但我是坚持这样认为的，即使有几家被骂的很惨，但是从文章的逻辑性上我一直觉得是很缜密的)。这里我不是夸更不是说我变得喜欢这个组织，而是说这个组织，能够发现大部人国人因为信息接受和思考能力的提上，变得聪明而难糊弄，自己也能聪明得去应对，这点至少值得肯定。

说这么多，只是想告诉大家，要理解主旋律电影，先得理解和承认背后这个部门的作用、能力和改变。而这些最明显的体现就在近几年国内主旋律电影上。

建国建党这两部争议很大。但就像有其他答主说的一样，其实好评也是很多的。我个人不喜欢这两部，但是我觉得这两部是成功的。因为几点，第一，大胆尝试年轻一代一线准一线演员，结果很好（爱豆的力量是无穷的）；第二，在叙述近代历史这个对我国有点尴尬甚至老大难的问题说，做到了大体上的准确（没啥大毛病）和客观（印象较深的是老蒋和小蒋的那段经典对话，展示了其无奈）。在核心旋律和价值观上，一改以往的大场面歌颂，正邪不两立，开始能平铺直叙，引人思考（老蒋最后时刻放弃空袭天安门，并且一人拄着拐杖颤颤巍巍走出，和当初一国之主之时产生强烈对比，明显得去刻画其孤独无助和可怜，展示对这个政治对头失败者的肯定与同情，允许观众去同情和思考。这一点在我这是给整个电影的格调和气质加分的）。这两点都是很大胆甚至有风险的尝试，但最后结果证明还不错。

以上是成功的地方，不成功的地方呢，在我看来，还是一个词 “老套”。无非是几个核心价值观的传递，这里有些东西太过敏感，我就用几个词语概括：执政合法性，来之不易，牺牲值得，唯一可行，民心所向。这几点我不喜欢，不是因为说错了（我也没说一定对），而是因为老套。老套没什么不对，但是大家不喜欢。

归根结底就是，以前的中宣部以自己为出发点，来做出相对应的作品，然后拍黑白让大家消化理解。而随着国人因为信息接受和思考能力的提上，变得聪明而难糊弄，他们发现这种方式太老套不行了，所以慢慢的，近年来是以共同点为出发点，再展现自己所想表达的部分。

举个例子，新生报到第一天，我告诉你，我是这个学校老大，以后听我的，你肯定给我一巴掌说老子不服。那如果我先告诉你，我知道你女朋友是谁，以后如果有人敢欺负她，我一定带人摆平，因为这个学校我是老大，你以后就听我的吧。那你就算不同意，起码会产生一丝丝好感对吧。

那么对应到电影上呢？以前，主旋律电影就是不断给你灌输以上提到的那几个词，所以很多人会慢慢厌烦觉得老套。现在呢? 拿湄公河举例，发生在中国老百信和外国黑帮上，首先是自己的同胞遭到了迫害，拿民族自尊和自豪感为铺垫，会产生很多共鸣。再开始讲述和宣传国家作为后盾的力量和使命。最后半分钟熟悉的画面又来了，再大肆宣传一下，你会发现其实想要说明的是同样几点：执政合法性，来之不易，牺牲值得，唯一可行，民心所向。但这样展示出来却相比过去意外得让人可以接受。

说了那么多，只是为了让大家明白，主旋律这个东西是什么，它没有一些人想得那么烂，它也可以对这个对这个社会产生积极的影响。因为有一个很聪明的组织在让它变化，变得越来越亲民，越来越容易被大家接受。而主旋律的电影呢，有了如上积极得变化，加上电影行业近几年指数级的发展以及国家的支持（有其他人在答案中也提到了），我相信未来的发展是非常乐观的（双手合十拜托相关部门不要打我脸）。

**如同色狼都喜欢对感兴趣的女人评头论足一样，最后，容我一个电影的爱好者，对《湄公河》做一点小小的指手画脚。**我还是挺喜欢这部被称为 “主旋律电影” 作品的，但个人认为，8.2 的评分是有点虚高了。不好的部分就是，中后期开始有点不太不真实。这里又来了我们老生常谈的问题：自己人太牛逼敌人太弱鸡。动作片可以夸张，好莱坞那种钢铁肌肉片你想怎么上天就怎么上天没问题，但是，这种纪实的主旋律电影，我觉得战斗的真实性是很重要的特质。而达到这点可以通过加深战斗的残酷（血战阿拉曼），或刻画某些标志性情景（阿甘正传中阿甘抱着 Bubba 在丛林撤退那一段），亦或是描写人性格不可思议的转变（太平洋战争）来实现。很可惜，我看到的依旧是主角在枪林弹雨中奔跑不死，敌人蠢到枪都拔不出来。糯康也是一方枭雄，但是电影中居然是一副那种形象。这情形仿佛在另一大类影视文化作品中似曾相识。虽然最后牺牲了也不少，但还是不足以中和那些失真的片段。

但是！和近几个月充斥在影院中的其他片子来讲，我还是想说，《湄公河》这种还是再来几斤吧！真心对国内院线电影有点无奈了。国产片均分 5 分有吗？实在不行，跪求某些部门 quota 稍微灵活一点，稍微还是放点外面的进来吧。保护国产影片可以，英文片也麻烦高抬贵手。完全市场化不敢奢求，至少来个准市场化的标准吧。

知乎上很多人是带着观点回答的，这本质上没错，但不是我的追求。个人观点不左不右，不歌功颂德，不义愤填膺，做一个努力保持智商的理智派。

最后，有还比较喜欢我思路风格的点下赞啊感谢关注什么的，真不是好大喜功玩这些虚的，只是最近决定好好当一个知乎 er 了，这些能激励监督我多写点东西。多谢。

知乎用户 董狐 发表

知乎用户 骑士噗 发表

主流价值观是个宽泛的社会、文化概念 主旋律则显得颇有些暧昧和狭隘 下面这些西方主流商业电影有多少能称之为主旋律电影？

1968 年北美票房排行榜
1 妙女郎 Funny Girl (Colu.) Sep 68 $26.325 m
2 2001 太空漫游 2001: A Space Odyssey (MGM) Apr 68 $25.522 m
3 古怪的一对 The Odd Couple (Para.) May 68 $20.000 m
4 警网铁金刚 Bullitt (WB-7Arts) Oct 68 $19.000 m
5 罗密欧与朱丽叶 Romeo and Juliet (Para.) Oct 68 $17.473 m
6 雾都孤儿 Oliver! (Colu.) Dec 68 $16.800 m
7 人猿星球 Planet of the Apes (Fox) Feb 68 $15.000 m
8 魔鬼圣婴 Rosemary’s Baby (Para.) Jun 68 $15.000 m
9 双乐满堂 Yours, Mine and Ours (UA) Apr 68 $11.639 m
10 冬狮 The Lion in Winter (Embassy) Oct 68 $10.006 m
1969 年北美票房排行榜 前 10 名
1 虎豹小霸王 Butch Cassidy and the Sundance Kid (Fox)* Sep 69 $45.953 m
2 The Love Bug (Disney)* Mar 69 $23.150 m
3 午夜牛郎 Midnight Cowboy (UA) May 69 $20.499 m
4 逍遥骑士 Easy Rider (Colu.) Jul 69 $19.100 m
5 你好，多莉！Hello Dolly! (Fox) Dec 69 $15.200 m
6 Bob & Carol & Ted & Alice (Colu.) Sep 69 $14.600 m
7 Paint Your Wagon (Para.) Oct 69 $14.500 m
8 True Grit (Para.) Jun 69 $14.250 m
9 仙人掌花 Cactus Flower (Colu.) Dec 69 $11.850 m
10 再见，哥伦布 Goodbye, Columbus (Para.) Apr 69 $10.500 m
1970 年北美票房排行榜 前 10 名
1 爱情故事 Love Story (Para.) Dec 70 $48.700 m
2 国际机场 Airport (Univ.) Mar 70 $45.220 m
3 风流医生俏护士 M*A*S*H (Fox) Jan 70 $36.720 m
4 巴顿将军 Patton (Fox) Feb 70 $28.100 m
5 富贵猫 The Aristocats (Disney)* Dec 70 $26.462 m
6 伍德斯托克音乐节 Woodstock (WB) Mar 70 $16.400 m
7 小人物 Little Big Man (NGP) Dec 70 $15.000 m
8 瑞安的女儿 Ryan’s Daughter (MGM) Nov 70 $14.661 m
9 虎! 虎! 虎! Tora! Tora! Tora! (Fox) Sep 70 $14.530 m
10 二十二支队 Catch-22 (Para.) Jun 70 $12.250 m
1971 年北美票房排行榜 前 10 名
1 屋顶上的小提琴手 Fiddler on the Roof (UA) Nov 71 $38.261 m
2 比利杰克 Billy Jack (WB) May 71 $32.500 m
3 法国贩毒网 The French Connection (Fox) Oct 71 $26.315 m
4 Summer of ‘42 (WB) Apr 71 $20.500 m
5 007（第 7 集：铁金刚勇破钻石党）Diamonds Are Forever (UA) Dec 71 $19.727 m
6 肮脏的哈里 Dirty Harry (WB) Dec 71 $18.000 m
7 发条橙 A Clockwork Orange (WB) Dec 71 $17.000 m
8 猎爱的人 Carnal Knowledge (Embassy) Jun 71 $14.075 m
9 最后一场电影 The Last Picture Show (Colu.) Oct 71 $13.100 m
10 飞天万能床 Bedknobs and Broomsticks (Disney)* Nov 71 $11.426 m
1972 年北美票房排行榜 前 10 名
1 教父（第 1 集）The Godfather (Para.) Mar 72 $86.691 m
2 海神号遇险记 The Poseidon Adventure (Fox) Dec 72 $42.000 m
3 出了什么事，大夫 What’s Up, Doc? (WB) Mar 72 $28.000 m
4 激流四勇士 Deliverance (WB) Jul 72 $22.600 m
5 杰里迈亚 · 约翰逊 Jeremiah Johnson (WB) Dec 72 $21.900 m
6 酒吧间 Cabaret (AA) Feb 72 $20.250 m
7 深喉 Deep Throat (Damiano)*** Nov 72 $20.000 m
8 亡命大煞星 The Getaway (NGP) Dec 72 $18.000 m
9 布鲁斯歌后 Lady Sings the Blues (Para.) Oct 72 $9.666 m
10 Everything You Always Wanted to Know… (UA) Aug 72 $8.828 m
1973 年北美票房排行榜 前 10 名
1 驱魔人 The Exorcist (WB)** Dec 73 $89.000 m
2 骗中骗 The Sting (Univ.) Dec 73 $78.212 m
3 美国风情画 American Graffiti (Univ.) Aug 73 $55.128 m
4 Papillion (AA) Dec 73 $22.500 m
5 往日情怀 The Way We Were (Colu.) Oct 73 $22.457 m
6 紧急搜捕令 Magnum Force (WB) Dec 73 $20.100 m
7 罗宾汉 Robin Hood (Disney)* Nov 73 $17.160 m
8 巴黎最后的探戈 Last Tango in Paris (UA) Jan 73 $16.711 m
9 纸月亮 Paper Moon (Para.) May 73 $16.559 m
10 生死关头 Live and Let Die (UA) Jun 73 $15.925 m
1974 年北美票房排行榜 前 10 名
1 摩天大楼失火记 The Towering Inferno (Fox/WB) Dec 74 $48.838 m
2 神枪小子 Blazing Saddles (WB) Feb 74 $47.800 m
3 年轻的科学怪人 Young Frankenstein (Fox) Dec 74 $38.823 m
4 大地震 Earthquake (Univ.) Nov 74 $35.850 m
5 The Trial of Billy Jack (Tay-Lau/WB) Nov 74 $31.100 m
6 教父（第 2 集）The Godfather Part II (Para.) Dec 74 $30.673 m
7 机场 1975 Airport 1975 (Univ.) Oct 74 $25.306 m
8 最长的一码 The Longest Yard (Para.) Aug 74 $23.017 m
9 灰熊亚当斯的一生 The Life and Times of Grizzly Adams (Sunn) Nov 74 $21.895 m
10 东方快车谋杀案 Murder on the Orient Express (Para.) Nov 74 $19.124 m
1975 年北美票房排行榜 前 10 名
1 大白鲨（第 1 集）Jaws (Univ.) Jun 75 $129.549 m
2 飞越疯人院 One Flew Over the Cuckoo’s Nest (UA) Nov 75 $59.940 m
3 洛基恐怖舞会 The Rocky Horror Picture Show (Fox)*** Sep 75 $50.420 m
4 洗发水 Shampoo (Colu.) Feb 75 $23.822 m
5 热天午后 Dog Day Afternoon (WB) Sep 75 $22.500 m
6 妙探长巧取粉红豹 The Return of the Pink Panther (UA) May 75 $20.170 m
7 英雄不流泪 Three Days of the Condor (Para.) Sep 75 $20.014 m
8 妙女郎 Funny Lady (Colu.) Mar 75 $19.313 m
9 山的另一边 The Other Side of the Mountain (Univ.) Nov 75 $18.012 m
10 冲破黑暗谷 Tommy (Colu.) Mar 75 $17.793 m
1976 年北美票房排行榜 前 10 名
1 洛奇（第 1 集）Rocky (UA) Nov 76 $56.525 m
2 一个明星的诞生 A Star is Born (WB) Dec 76 $37.100 m
3 金刚 King Kong (Para.) Dec 76 $36.915 m
4 银线号大血案 Silver Streak (Fox) Dec 76 $30.018 m
5 惊天大阴谋 All the President’s Men (WB) Apr 76 $30.000 m
6 凶兆 The Omen (Fox) Jun 76 $28.544 m
7 少棒闯天下 The Bad News Bears (Para.) Apr 76 $24.888 m
8 辣手神探冲天炮 The Enforcer (WB) Dec 76 $24.000 m
9 In Search of Noah’s Ark (Sunn) Jul 76 $23.770 m
10 中途岛之战 Midway (Univ.) Jun 76 $21.610 m
1977 年北美票房排行榜 前 10 名
1 星球大战（第 1 集）Star Wars (Fox)* May 77 $270.918 m
2 第三类接触 Close Encounters of the Third Kind (Colu.)* Nov 77 $82.750 m
3 周末夜生活 Saturday Night Fever (Para.) Dec 77 $74.100 m
4 ** 与卡车强盗 Smokey and the Bandit (Univ.) May 77 $58.950 m
5 再见女郎 The Goodbye Girl (MGM/WB) Nov 77 $41.839 m
6 Oh, God! (WB) Oct 77 $31.500 m
7 The Deep (Colu.) Jun 77 $31.266 m
8 救难小英雄 The Rescuers (Disney)* Jun 77 $30.090 m
9 007（第 10 集：大破海底城）The Spy Who Loved Me (UA) Jul 77 $24.365 m
10 匹夫之勇 Semi-Tough (UA) Nov 77 $22.941 m
1978 年北美票房排行榜 前 10 名
1 油脂 Grease
2 超人（第 1 集）Superman
3 动物屋 Animal House
4 永不低头 Every Which Way But Loose
5 大白鲨（第 2 集）Jaws II
6 天堂可以等待 Heaven Can Wait
7 卖命生涯 Hooper
8 加州套房 California Suite
9 Cheech & Chong’s Up in Smoke
10 傻妹闯七关 Foul Play
1979 年北美票房排行榜 前 10 名
1 克莱默夫妇 Kramer Vs. Kramer
2 星际旅行 Star Trek
3 愚笨的人 The Jerk
4 洛奇（第 2 集）Rocky II
5 异形 Alien
6 现代启示录 Apocalypse Now
7 十 10
8 鬼哭神嚎 The Amityville Horror
9 007（第 11 集：大破太空城）Moonraker
10 布偶电影 The Muppet Movie
1980 年北美票房排行榜 前 10 名
1 星球大战（第 2 集：帝国反击战）The Empire Strikes Back
2 朝九晚五 9 to 5
3 阿叔有难 Stir Crazy
4 逢凶化吉满天飞 Airplane!
5 金拳大对决 Any Which Way You Can
6 傻妹从军 Private Benjamin
7 矿工的女儿 Coal Miner’s Daughter
8 横冲直撞斗飞车（第 2 集）Smokey and the Bandit II
9 青青珊瑚岛 The Blue Lagoon
10 福禄双霸天 The Blues Brothers
1981 年北美票房排行榜 前 10 名
1 夺宝奇兵（第 1 集）Raiders of the Lost Ark
2 金色池塘 On Golden Pond
3 超人（第 2 集）Superman II
4 亚瑟 Arthur
5 杂牌军东征 Stripes
6 炮弹飞车 The Cannonball Run
7 火的战车 Chariots of Fire
8 007（第 12 集: 铁金刚勇破海龙帮）For Your Eyes Only
9 四季 The Four Seasons
10 时间劫匪 Time Bandits
1982 年北美票房排行榜 前 10 名
1 外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial
2 杜丝先生 Tootsie
3 军官与绅士 An Officer and a Gentleman
4 洛奇（第 3 集）Rocky III
5 反斗星 Porky’s
6 星舰迷航（第 2 集）Star Trek II: The Wrath of Khan
7 48 小时 48 HRS.
8 鬼驱人 Poltergeist
9 春色满德州 The Best Little Whorehouse in Texas
10 安妮 Annie
1983 年北美票房排行榜 前 10 名
1 星球大战（第 3 集：武士复仇）Return of the Jedi
2 母女情深 Terms of Endearment
3 闪电舞 Flashdance
4 颠倒乾坤 Trading Places
5 战争游戏 WarGames
6 007（第 13 集: 铁金刚勇破爆炸党）Octopussy
7 拨云见日 Sudden Impact
8 龙飞凤舞 Staying Alive
9 家庭主夫 Mr. Mom
10 乖仔也疯狂 Risky Business
1984 年北美票房排行榜 前 10 名
1 妙探出更（第 1 集）Beverly Hills Cop
2 捉鬼敢死队（第 1 集）Ghostbusters
3 夺宝奇兵（第 2 集：魔域奇兵）Indiana Jones and the Temple of Doom
4 小魔怪 Gremlins
5 龙威小子（第 1 集）The Karate Kid
6 学警出更 Police Academy
7 浑身是劲 Footloose
8 寻找宝石 Romancing the Stone
9 星舰迷航（第 3 集）Star Trek III: The Search for Spock
10 现代美人鱼 Splash
1985 年北美票房排行榜 前 10 名
1 回到未来（第 1 集）Back to the Future
2 兰博’第一滴血（第 2 集）Rambo: First Blood Part II
3 洛奇（第 4 集）Rocky IV
4 紫色 The Color Purple
5 走出非洲 Out of Africa
6 魔茧 Cocoon
7 尼罗河宝石 The Jewel of the Nile
8 目击者 Witness
9 七宝奇谋 The Goonies
10 光棍出差 Spies Like Us
1986 年北美票房排行榜 前 10 名
1 壮志凌云 Top Gun
2 鳄鱼邓迪（第 1 集）Crocodile Dundee
3 野战排 Platoon
4 龙威小子（第 2 集）The Karate Kid Part II
5 星舰迷航（第 4 集）Star Trek IV: The Voyage Home
6 重返学校 Back to School
7 异形（第 2 集）Aliens
8 金童 The Golden Child
9 家有恶夫 Ruthless People
10 跷课天才 Ferris Bueller’s Day Off
1987 年北美票房排行榜 前 10 名
1 三个奶爸一个娃 Three Men and a Baby
2 致命诱惑 Fatal Attraction
3 妙探出更（第 2 集）Beverly Hills Cop II
4 早安越南 Good Morning, Vietnam
5 月色撩人 Moonstruck
6 铁面无私 The Untouchables
7 我成功的秘密 The Secret of My Success
8 紧急盯梢令 Stakeout
9 致命武器（第 1 集）Lethal Weapon
10 东镇女巫 The Witches of Eastwick
1988 年北美票房排行榜 前 10 名
1 雨人 Rain Man
2 谁陷害了兔子罗杰 Who Framed Roger Rabbit
3 来去美国 Coming to America
4 飞越未来 Big
5 龙兄鼠弟 Twins
6 鳄鱼邓迪（第 2 集）Crocodile Dundee II
7 虎胆龙威（第 1 集）Die Hard
8 白头神探（第 1 集）The Naked Gun: From the Files of Police Squad!
9 鸡尾酒 Cocktail
10 甲壳虫汁 Beetlejuice
1989 年北美票房排行榜 前 10 名
1 蝙蝠侠（第 2 集）Batman
2 夺宝奇兵（第 3 集：圣战奇兵）Indiana Jones and the Last Crusade
3 致命武器（第 2 集）Lethal Weapon 2
4 飞越童真 Look Who’s Talking
5 亲爱的，我把孩子变小了 Honey, I Shrunk the Kids
6 回到未来（第 2 集）Back to the Future Part II
7 捉鬼敢死队（第 2 集）Ghostbusters II
8 为黛茜小姐开车 Driving Miss Daisy
9 温馨家庭 Parenthood
10 死亡诗社 Dead Poets Society
1990 年北美票房排行榜 前 10 名
1 小鬼当家（第 1 集）Home Alone
2 人鬼情未了 Ghost
3 与狼共舞 Dances with Wolves
4 漂亮女人 Pretty Woman
5 忍者神龟 1990 版 Teenage Mutant Ninja Turtles
6 猎杀红色十月 The Hunt for Red October
7 宇宙威龙 Total Recall
8 虎胆龙威（第 2 集）Die Hard 2: Die Harder
9 至尊神探 Dick Tracy
10 幼儿园特景 Kindergarten Cop
1991 年北美票房排行榜 前 10 名
1 终结者（第 2 集）Terminator 2: Judgment Day
2 侠盗罗宾汉 Robin Hood: Prince of Thieves
3 美女与野兽 Beauty and the Beast
4 沉默的羔羊 The Silence of the Lambs
5 城市乡巴佬 City Slickers
6 虎克船长 Hook
7 亚当斯一家 The Addams Family
8 与敌共眠 Sleeping with the Enemy
9 新岳父大人 Father of the Bride
10 白头神探（第 2 集 1/2: 恐怖的气味）The Naked Gun 2 1/2: The Smell of Fear
1992 年北美票房排行榜 前 10 名
1 阿拉丁（第 1 集）Aladdin
2 小鬼当家（第 2 集）Home Alone 2: Lost in New York
3 蝙蝠侠（第 3 集：重现江湖）Batman Returns
4 致命武器（第 3 集）Lethal Weapon 3
5 好人寥寥 A Few Good Men
6 修女也疯狂 Sister Act
7 保镖 The Bodyguard
8 反斗智多星 Wayne’s World
9 本能 Basic Instinct
10 红粉联盟 A League of Their Own
1993 年北美票房排行榜 前 10 名
1 侏罗纪公园（第 1 集）Jurassic Park
2 窈窕奶爸 Mrs. Doubtfire
3 亡命天涯 The Fugitive
4 糖衣陷阱 The Firm
5 西雅图夜未眠 Sleepless in Seattle
6 桃色交易 Indecent Proposal
7 火线狙击 In the Line of Fire
8 塘鹅暗杀令 The Pelican Brief
9 辛德勒的名单 Schindler’s List
10 绝岭雄风 Cliffhanger
1994 年北美票房排行榜 前 10 名
1 阿甘正传 Forrest Gump
2 狮子王（第 1 集）The Lion King
3 真实的谎言 True Lies
4 圣诞快乐又疯狂 The Santa Clause
5 石头城乐园 The Flintstones
6 阿呆与阿瓜 Dumb and Dumber
7 燃眉追击 Clear and Present Danger
8 生死时速（第 1 集）Speed
9 变相怪杰 The Mask NL
10 低俗小说 Pulp Fiction
1995 年北美票房排行榜 前 10 名
1 玩具总动员（第 1 集）Toy Story
2 蝙蝠侠（第 4 集：永远的蝙蝠侠）Batman Forever
3 阿波罗 13 号 Apollo 13
4 风中奇缘（第 1 集）Pocahontas
5 神探飞机头（第 2 集）Ace Ventura: When Nature Calls
6 007（第 17 集：黄金眼）GoldenEye
7 勇敢者的游戏 Jumanji
8 鬼马小精灵 Casper
9 七宗罪 Seven
10 虎胆龙威（第 3 集）Die Hard: With A Vengeance
1996 年北美票房排行榜 前 10 名
1 地球捍卫战 Independence Day
2 龙卷风 Twister
3 碟中谍（第 1 集）Mission: Impossible
4 甜心先生 Jerry Maguire
5 赎金风暴 Ransom
6 101 条斑点狗 101 Dalmatians (1996)
7 勇闯夺命岛 The Rock
8 肥佬教授 The Nutty Professor (1996)
9 鸟笼 The Birdcage
10 杀戮时刻 A Time to Kill
1997 年北美票房排行榜 前 10 名
1 泰坦尼克号 Titanic
2 黑衣人（第 1 集）Men in Black
3 侏罗纪公园（第 2 集：失落的世界）The Lost World: Jurassic Park
4 大话王 Liar Liar
5 空军一号 Air Force One
6 尽善尽美 As Good as It Gets
7 心灵捕手 Good Will Hunting
8 星战：节日特别版 Star Wars (Special Edition)
9 我最好朋友的婚礼 My Best Friend’s Wedding
10 007（第 18 集：明日帝国）Tomorrow Never Dies
1998 年北美票房排行榜 前 10 名
1 拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan
2 世界末日 Armageddon
3 我为玛丽狂 There’s Something About Mary
4 虫虫危机 A Bug’s Life
5 呆呆向前冲 The Waterboy
6 怪医杜立德 Doctor Dolittle
7 尖峰时刻（第 1 集）Rush Hour
8 天地大冲撞 Deep Impact
9 哥斯拉 Godzilla
10 妙手情真 Patch Adams
1999 年北美票房排行榜 前 10 名
1 星球大战（第 4 集：魅影危机）Star Wars: Episode I - The Phantom Menace
2 灵异第六感 The Sixth Sense
3 玩具总动员（第 2 集）Toy Story 2
4 王牌大贱谍（第 2 集）Austin Powers: The Spy Who Shagged Me
5 黑客帝国（第 1 集）The Matrix
6 人猿泰山 Tarzan
7 冒牌老爸 Big Daddy
8 木乃伊（第 1 集）The Mummy
9 落跑新娘 Runaway Bride
10 女巫布莱尔 The Blair Witch Project
2000 年北美票房排行榜 前 10 名
1 格林奇如何偷走圣诞节 How the Grinch Stole Christmas
2 荒岛余生 Cast Away
3 碟中谍（第 2 集）Mission: Impossible II
4 角斗士 Gladiator
5 倾听女人心 What Women Want
6 完美风暴 The Perfect Storm
7 拜见岳父大人（第 1 集）Meet the Parents
8 X 战警（第 1 集）X-Men
9 惊声尖笑（第 1 集）Scary Movie
10 危机四伏 What Lies Beneath
2001 年北美票房排行榜 前 10 名
1 哈利波特（第 1 集：与魔法石）Harry Potter and the Sorcerer’s Stone
2 指环王（第 1 集）The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
3 史瑞克（第 1 集）Shrek
4 怪物公司 Monsters, Inc.
5 尖峰时刻（第 2 集）Rush Hour 2
6 木乃伊（第 2 集）The Mummy Returns
7 珍珠港 Pearl Harbor
8 十一罗汉 Ocean’s Eleven
9 侏罗纪公园（第 3 集）Jurassic Park III
10 人猿星球 Planet of the Apes
2002 年北美票房排行榜 前 10 名
1 蜘蛛侠（第 1 集）Spider-Man
2 指环王（第 2 集）The Lord of the Rings: The Two Towers
3 星战前传（第 5 集：克隆人的进攻）Star Wars: Episode II - Attack of the Clones
4 哈利波特（第 2 集：与密室）Harry Potter and the Chamber of Secrets
5 我盛大的希腊婚礼 My Big Fat Greek Wedding
6 天兆 Signs
7 王牌大贱谍（第 3 集）Austin Powers in Goldmember
8 黑衣人（第 2 集）Men in Black II
9 冰河世纪（第 1 集）Ice Age
10 芝加哥 Chicago
2003 年北美票房排行榜 前 10 名
1 指环王（第 3 集）The Lord of the Rings: The Return of the King
2 海底总动员 Finding Nemo
3 加勒比海盗（第 2 集）Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl
4 黑客帝国（第 2 集）The Matrix Reloaded
5 冒牌天神 Bruce Almighty
6 X 战警（第 2 集）X2: X-Men United
7 圣诞精灵 Elf
8 终结者（第 3 集）Terminator 3: Rise of the Machines
9 黑客帝国（第 3 集）The Matrix Revolutions
10 儿女一箩筐 Cheaper by the Dozen
2004 年北美票房排行榜 前 10 名
1 史瑞克（第 2 集）Shrek 2
2 蜘蛛侠（第 2 集）Spider-Man 2
3 受难记 The Passion of the Christ
4 拜见岳父大人（第 2 集）Meet the Fockers
5 超人特攻队 The Incredibles
6 哈利波特（第 3 集：与阿兹卡班的囚徒）Harry Potter and the Prisoner of Azkaban
7 后天 The Day After Tomorrow
8 谍影重重（第 2 集）The Bourne Supremacy
9 国家宝藏（第 1 集）National Treasure
10 极地特快 The Polar Express
2006 年北美票房排行榜 前 10 名
1 加勒比海盗（第 2 集）Pirates of the Caribbean: Dead Man’s Chest
2 博物馆奇妙夜（第 1 集）Night at the Museum
3 赛车总动员（第 1 集）Cars
4 X 战警（第 3 集）X-Men: The Last Stand
5 达芬奇密码 The Da Vinci Code
6 超人归来 Superman Returns
7 快乐的大脚（第 1 集）Happy Feet
8 冰河世纪（第 2 集）Ice Age: The Meltdown
9 007（第 21 集: 皇家赌场）Casino Royale
10 当幸福来敲门 The Pursuit of Happyness
2007 年北美票房排行榜 前 10 名
1 蜘蛛侠（第 3 集）Spider-Man 3
2 史瑞克（第 3 集）Shrek the Third
3 变形金刚（第 1 集）Transformers
4 加勒比海盗（第 3 集）Pirates of the Caribbean: At World’s End
5 哈利波特（第 5 集：与凤凰社）Harry Potter and the Order of the Phoenix
6 我是传奇 I Am Legend
7 谍影重重（第 3 集）The Bourne Ultimatum
8 国家宝藏（第 2 集）National Treasure: Book of Secrets
9 艾尔文与花栗鼠（第 1 集）Alvin and the Chipmunks
10 斯巴达 300 勇士 300
2008 年北美票房排行榜 前 10 名
1 蝙蝠侠（第 6 集：暗夜骑士）The Dark Knight
2 钢铁侠（第 1 集）Iron Man
3 夺宝奇兵（第 4 集）Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull
4 全民超人 Hancock
5 机器人瓦力 WALL-E
6 功夫熊猫（第 1 集）Kung Fu Panda
7 暮光之城（第 1 集）Twilight
8 马达加斯加（第 2 集）Madagascar: Escape 2 Africa
9 007（第 22 集：大破量子危机）Quantum of Solace
10 霍顿与无名氏 Dr. Seuss’ Horton Hears a Who!
2009 年北美票房排行榜 前 10 名
1 阿凡达 Avatar
2 变形金刚（第 2 集）Transformers: Revenge of the Fallen
3 哈利波特（第 6 集：与混血王子）Harry Potter and the Half-Blood Prince
4 暮光之城（第 2 集：新月）The Twilight Saga: New Moon
5 飞屋环游记 Up
6 宿醉（第 1 集）The Hangover
7 星际迷航 Star Trek
8 弱点 The Blind Side
9 艾尔文与花栗鼠（第 2 集） Alvin and the Chipmunks: The Squeakquel
10 大侦探福尔摩斯（第 1 集）Sherlock Holmes
2010 年北美票房排行榜 前 10 名
1 玩具总动员（第 3 集）Toy Story 3
2 爱丽丝梦游仙境 Alice in Wonderland (2010)
3 钢铁侠（第 2 集）Iron Man 2
4 暮光之城（第 3 集：月食）The Twilight Saga: Eclipse
5 哈利波特（第 7 集：与死亡圣器上部)Harry Potter and the Deathly Hallows Part 1
6 盗梦空间 Inception
7 神偷奶爸 Despicable Me
8 史瑞克（第 4 集）Shrek Forever
9 驯龙高手 How to Train Your Dragon
10 长发公主 Tangled
2011 年北美票房排行榜 前 10 名
1 哈利波特（第 8 集：与死亡圣器下部) Harry Potter and the Deathly Hallows Part 2
2 变形金刚（第 3 集：月黑之时） Transformers: Dark of the Moon
3 暮光之城（第 4 集：破晓（上）） The Twilight Saga: Breaking Dawn Part 1
4 宿醉（第 2 集） The Hangover Part II
5 加勒比海盗（第 4 集：惊涛怪浪） Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides
6 速度与激情（第 5 集）Fast Five
7 碟中谍（第 4 集：幽灵协议）Mission: Impossible - Ghost Protocol
8 赛车总动员（第 2 集）Cars 2
9 大侦探福尔摩斯（第 2 集：诡影游戏）Sherlock Holmes: A Game of Shadows
10 雷神 Thor
2012 年北美票房排行榜 前 10 名
1 复仇者联盟（第 1 部）Marvel’s The Avengers
2 蝙蝠侠（第 7 部：黑暗骑士崛起）The Dark Knight Rises
3 饥饿游戏（第 1 部）The Hunger Games
4 007（第 23 部：大破天幕杀机）Skyfall
5 霍比特人（第 1 部：意外之旅）The Hobbit: An Unexpected Journey
6 暮光之城（第 5 部：破晓（下））The Twilight Saga: Breaking Dawn Part 2
7 蜘蛛侠（第 4 部：超凡蜘蛛侠）The Amazing Spider-Man
8 勇敢传说 Brave
9 泰迪熊 Ted
10 马达加斯加（第 3 部：欧洲大围捕）Madagascar 3: Europe’s Most Wanted
2013 年北美票房排行榜 前 10 名
1 饥饿游戏（第 2 部：星火燎原）The Hunger Games: Catching Fire
2 钢铁侠（第 3 部）Iron Man 3
3 冰雪奇缘 Frozen
4 神偷奶爸（第 2 部）Despicable Me 2
5 超人（第 6 部：钢铁之躯）Man of Steel
6 地心引力 Gravity
7 怪兽大学 Monsters University
8 霍比特人（第 2 部：史矛革之战）The Hobbit: The Desolation of Smaug
9 速度与激情（第 6 部）Fast & Furious 6
10 魔境仙踪 Oz The Great and Powerful
2014 年北美票房排行榜 前 10 名
1 美国狙击手 American Sniper
2 饥饿游戏（第 3 部：嘲笑鸟上集）The Hunger Games: Mockingjay1
3 银河护卫队 Guardians of the Galaxy
4 美国队长（第 2 部：酷寒战士）Captain America: The Winter Soldier
5 乐高大电影 The LEGO Movie
6 霍比特人（第 3 部：五军之战）The Hobbit: The Battle of the Five Armies
7 变形金刚（第 4 部：绝迹重生）Transformers: Age of Extinction
8 沉睡魔咒 Maleficent
9 X 战警（第 5 部：逆转未来）X-Men: Days of Future Past
10 超能陆战队 Big Hero 6
2015 年北美票房排行榜 前 10 名
1 星球大战: 原力觉醒. Star Wars: The Force Awakens $935,832,841
2 侏罗纪世界. Jurassic World $652,270,625
3 复仇者联盟 2: 奥创纪元. Avengers: Age of Ultron $459,005,868
4 头脑特工队. Inside Out $356,461,711
5 速度与激情 7.Furious 7 $353,007,020
6 小黄人大眼萌. Minions $336,045,770
7 饥饿游戏 3: 嘲笑鸟 (下).The Hunger Games: Mockingjay $281,723,902
8 火星救援. The Martian $228,433,663
9 灰姑娘. Cinderella (2015) $201,151,353
10 007: 幽灵党. Spectre $200,074,609

知乎用户 李健​ 发表

知乎用户 白雾迷城 发表

以前我认为主旋律就是传统的历史正剧、年代剧、军旅剧等具有教化意义的、严肃题材的影视剧，飞天奖主要就是表彰这类剧目的风向标。15 年的时候根据网络小说改变的架空剧《琅琊榜》提名了多项飞天奖奖项，因为喜欢这部作品就看了飞天奖的颁奖典礼。那一届飞天奖的质量特别高，获奖作品很多都是可以永载史册的精品（《父母爱情》、《北平无战事》《琅琊榜》《大秦帝国之纵横》等）。而《琅琊榜》，说实话我之前不认为它是飞天奖这种强调主旋律剧目的菜（更别说和《大秦帝国之纵横》一起获历史题材优秀电视剧奖），但它依然在那一届飞天奖上斩获颇丰，从那时我就发现自己对主旋律的认识有些狭隘了，正如胡歌代表剧组发表的获奖感言所说 “在创作过程中始终坚守着思想精深、制作精良、艺术精湛的原则，在虚拟的空间里，传递着真实的历史的精神力量” 才是主旋律剧的真正内核，正因为这些剧很多传递着中华民族深层次的珍贵价值观（家国情怀、重义轻利等），这种价值观很大程度上是中国影视作品独有的，它能引起中国观众思想与情感的强烈共振，这是国外再优秀的作品也几乎无法做到的事情，因此这些剧目中也颇多经典作品，豆瓣上能与国外优秀影视作品分庭抗礼的高分国产剧也多半是这类影视剧，也使得电视剧三大奖中，飞天奖出争议事件的概率最低，获奖作品的平均质量最高。

另外提一句，我认为豆瓣上大 IP 改编剧（尤其是一些踩政策钢丝的剧）的评分因为饭圈粉黑的原因失真，但严肃题材的国产剧评分却比较客观（著名影评人李星文老师也是这种观点）甚至偏低（比如《雍正王朝》）。其实现在每年出的优秀作品比以前多了，比如从去年 4 月到今年 3 月，白玉兰奖评选期内就有不少豆瓣评分超过 8 分以上的不同题材影视剧作品，使得今年的白玉兰奖竞争颇为激烈（遗憾的是优秀网剧没有入围，如《隐秘的角落》、《沉默的真相》等），但因为每年产出的影视剧作品总量多了，稀释了优秀作品率；再加上资本强大的宣发力量，让不少人依然有种中国电视剧要完的感觉。好在这两年由于影视寒冬的优胜劣汰和观众审美水平的提高，影视圈的创作环境好了不少。

知乎用户 农民工 发表

《湄公河行动》这样的电影都可以如此火爆，正反映了主旋律电影的水平。这部只能算中等偏上的片子在主旋律电影里已经是鹤立鸡群了。

电影本质上讲就是要讲故事。那种让人看见开头就想到结尾的故事绝对不能算好故事。很多主旋律电影都得剧情、人物设定都是模式化。甚至很多抗战片（包括电视剧）里都用套路化得语言来表现意识形态宣传。比如很多冲锋前总会有人大喊：同志们……（此处脑补 200 字，肯定和电影里差不了太多。）

主旋律电影想要发展，则一要尊重历史、尊重现实，二要接地气，平民化。我们的主旋律宣传一般都是树立典型。为了使人物丰满，往往会把一些事情张冠李戴。最后弄得人物都是高大全。有时候为了为了宣传效果，过于夸张，是很难让人相信这些事情的存在。我们的宣传把普通人神化的结果就是，人们反而会远离这些离他们很远的东西。

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 为啥非要起个名 发表

如果没有案发时，疯狂的抹黑政府，疯狂的抹黑警方。

会有今天的好评如潮吗？

还记得当时的微博吗？

知乎用户 无欲则刚 发表

我们经常能看到，贴吧、微博之类的上面，一些极端粉丝发牢骚，“又是主旋律，天天主旋律，靠着包场，锁分，其他电影还得让路，这样有意思吗？中国电影还能有前途吗？”“一群小粉红，五毛，说句不好看，就被骂不爱国。”

在一部分人眼中，主旋律题材电影可能也就仅限类似于抗日这种历史题材。

其实主旋律题材电影涵盖很广，大方面分也主旋律艺术片和主旋律商业片，而商业片又包括（战争、历史、体育、警匪、军事动作、功夫、科幻、喜剧）只要能反映主旋律精神的电影都应该纳入主旋律。

之所以主旋律不好看，是内地导演拍纯艺术片没人爱看，又不擅长拍商业电影，给我们留下些刻板印象，都是些千篇一律的战争题材，例如八十年代的《高山下的花环》、九十年代的《大决战》系列，这几部战争题材电影拿到现在也不过时。

新千年以后内地商业片电影市场开始崛起，一些电影公司开始慢慢尝试创作主旋律商业电影，《建国大业》、《战狼》系列、《湄公河行动》、《红海行动》、《我和我的祖国》…… 等等，甚至《流浪地球》都可以说是主旋律科幻商业电影。

香港八九十年代拍得霍元甲、陈真等，放到今天的话都是主旋律，近年反映香港警队精神的寒战，功夫片叶问，不都是香港主旋律吗！

美国各种拯救世界，拯救地球，各种普世价值观，能提现美国精神的蜘蛛侠，美国队长等，这是老美的主旋律。

为啥看别人得不违和，看自己的别扭呢？可能是人家电影工业成熟，技法纯熟。

中国电影在路上，加油！

知乎用户 福华 发表

世有英雄，奈何群众不识货，使竖子成名。对，我说的就是《战狼 2》。主旋律如果仅仅因为热血而大爆，只能说是主旋律的悲哀。有《雨中的树》《信天游》《潘作良》珠玉在前，《战狼 2》实在是相形见绌，还真是这届观众不行。我举的这三部片子都和百姓日用息息相关，贴地气又引人思考。

知乎用户 鼻行兽 发表

未来无限美好。以后中国的荧幕是主旋律电影的天下.

知乎用户 笒忙 发表

我觉得没有未来，为什么呢?

因为我觉得不好看，百花齐放才是春，主旋律就是一种束缚，是对中国电影的束缚。

美国有主旋律电影吗? 好莱坞就是。大家都觉得好莱坞的电影好看，为什么呢?

因为好莱坞拍得出观众爱看的东西。但是为什么没未来呢?

因为缺少创新。

中国电影就更差了，广电总局打着发展中国电影的口号，去束缚中国电影。

所以说，主旋律电影是没有未来的。

知乎用户 whenhear 发表

知乎用户 匿名用户 发表

我觉得讨论这个问题时，得分清楚【主旋律电影】和【主流价值观电影】的不同。

【主旋律电影】虽然没有一个明确定义，也很容易被观众混淆，但对业内来说，【主旋律电影】就如同「黑色电影」一样，它不是一个明确的类型定义，但拍出来大家就知道你是不是了。

比如，《任长霞》是主旋律电影，《焦裕禄》就未必是（这个有一定争议），而《集结号》就一定不是。

而【主流价值观电影】是另一回事儿了。严格说来，中国当下正处于一个价值观严重撕裂的阶段，其实是没有一个公认的主流价值观的。只有在少量电影上，才能在某些价值观上获得广泛共鸣（注意，不是认可）。比如「湄公河」，因为其新奇性，以及主题的相对含糊，所以在反毒品和支持国家力量等方面较容易获得广泛共鸣。但这种共鸣和所谓【主旋律】可是两回事儿。

简单说，【主旋律】是领导想让你相信的，而【主流价值观】是你本来就有的，只是电影把它点出来了。

知乎用户 嘿嘿 发表

知乎用户 弱者 发表

有关部门联合大型企业拍摄的，应该还可以，就像亮剑那样的，至于其他的，抗日剧已经在朝我们招手，不远的将来，大量的歌颂影，将占据电影市场的半壁江山，就像垃圾一样的抗日剧，只是我很期待，在一个市场决定收益的规则中，歌颂影是否能不赔本，还是说，会有大量的企业员工雄赳赳气昂昂，前往一个个电影院，完成上级领导的任务指标，强推票房。

知乎用户 Keke 发表

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 之乎者也 发表

知乎用户 hhkkyy 发表

知乎用户 乐琴 发表

我国过去几十年的文艺宣传走的是苏联路线，即 “一切文艺宣传要服务于政治”，在个人与集体的关系上也是偏向于突出集体的价值，毛时代那些电影就是典型，但是那时好歹国家拍片子是有诚意的，当时好不容易摆脱屈辱的中国人民也需要这些强心剂，虽然各方面很落后但大家至少爱看。现在再看来其实也饶有一番趣味。

然而这个路走久了不容易转向，文艺上的事情可不那么好调头，所以改革开放这么多年主旋律叙事角度才有所转变。如今意识形态之争已经结束了，单方面宣扬党的政治主张伟光正和共产主义战士的英勇无畏精神已经不再受人民欢迎，人们的审美观也从宏大叙事向个人角度转变，也是大势所趋。而好莱坞在全球影业的统治地位，也将好莱坞的审美观和叙事观输出到世界各地，包括中国。

知乎用户 伊人红妆 发表

知乎用户 CAMERON 发表

没有未来………
第一有光腚
第二有前面两条
第三你敢写那种剧本么？？

知乎用户 呆头鹅 发表

1935 年 5 月，北上抗日的红军向天险大渡河挺进。大渡河水流湍急，两岸都是高山峻岭，只有一座铁 索桥可以通过。这座铁索桥，就是红军北上必须夺取的泸定桥。 国民党反动派早就派了两个团防守泸定桥，阻拦红军北上; 后来又调了两个旅赶去增援，妄想把我 红军消灭在桥头上。我军早就看穿了敌人的诡计。28 日早上，红四团接到上级命令:“29 日早晨夺下泸 定桥!” 时间只剩下 20 多个小时了，红四团离泸定桥还有 240 里。敌人的两个旅援兵正在对岸向泸定桥行进。 抢在敌人前头，是我军战胜敌人的关键。 红四团翻山越岭，沿路击溃了好几股阻击的敌人，到晚上 7 点钟，离泸定桥还有 110 里。战士们一整 天没顾得上吃饭。天又下起雨来，把他们都淋透了。战胜敌人的决心使他们忘记了饥饿和疲劳。在漆黑的夜里，他们冒着雨，踩着泥水继续前进。 忽然对岸出现了无数火把，像一条长蛇向泸定桥的方向奔去， 分明是敌人的增援部队。红四团的战士索性也点起火把，照亮了道路跟对岸的敌人赛跑。 敌人看到了这边的火把，扯着嗓子喊:“你们是哪个部分的?” 我们的战士高声答话:“是碰上红军撤下来的。” 对岸的敌人并不疑心。两支军队像两条火龙，隔着大渡河走了二三十里。雨越下越猛， 像瓢泼一样，把两岸的火把都浇灭了。对岸的敌人不能再走，只好停下来宿营。红四团仍旧摸黑冒雨前进，终于在 29 日清晨赶到了泸定桥，把增援的两个旅的敌人抛在后面了。 泸定桥离水面有好几丈高，是由 13 根铁链组成的: 两边各有两根，算是桥栏; 底下并排 9 根，铺上木 板，就是桥面。人走在桥上摇摇晃晃，就像荡秋千似的。现在连木板也被敌人抽掉了，只剩下铁链。向 桥下一看，真叫人心惊胆寒，红褐色的河水像瀑布一样，从上游的山峡里直泻下来，撞击在岩石上，溅 起一丈多高的浪花，涛声震耳欲聋。桥对岸的泸定桥背靠着山，西门正对着桥头。守城的两个团的敌人 早已在城墙和山坡上筑好工事，凭着天险，疯狂地向红军喊叫:“来吧，看你们飞过来吧!” 红四团马上发起总攻。团长和政委亲自站在桥头上指挥战斗。号手们吹起冲锋号，所有武器一齐开 火，枪炮声，喊杀声，霎时间震动山谷。二连担任突击队，22 位英雄拿着短枪，背着马刀，带着手榴弹， 冒着敌人密集的枪弹，攀着铁链向对岸冲去。跟在他们后面的是三连，战士们除了武器，每人带一块木板，一边前进一边铺桥。 突击队刚刚冲到对岸，敌人就放起火来，桥头立刻被大火包围了。在这千钧一发的时刻，传来了团 长和政委的喊声:“同志们! 为了党的事业，为了最后的胜利，冲呀!” 英雄们听到党的号召，更加奋 不顾身，都箭一般地穿过熊熊大火，冲进城去，和城里的敌人展开了激烈的搏斗。激战了两个小时，守城的敌人被消灭了大半，其余的都狼狈地逃跑了。 红四团英勇地夺下了泸定桥，取得了长征中的又一次决定性的胜利。 红军的主力渡过了天险大渡河，浩浩荡荡地奔赴抗日的最前线。

知乎用户 buxiangzhangda 发表

不能完全否定，别失去希望，要看这过程中的进步。

知乎用户 RT-BOOM​ 发表

知乎用户 豆豉 发表

我不确定现在我们年轻人喜欢这种美式的主旋律电影的审美习惯是否就是西方文化的潜移默化的影响。

更多的人喜欢主旋律电影是好事，那么

知乎用户 达尔盖旗手 发表

知乎用户 匿名用户 发表

就是有题主这种人主旋律电影才不好看

非得艰苦奋斗苦大仇深，有病啊？

知乎用户 456 发表

主

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 匿名用户 发表

今天看了湄公河，是比较燃，但剧情简单粗暴，无论是小孩赌枪、哮天牺牲还是彭于晏撞船这些都能提前猜到。这样的电影偶有一二不失为一股清流，但多了是很容易审美疲劳的。

由抗战剧就能看出，观众固然也会热血，但真正能长久刺激感官的，还是悬念、幽默、暴力、颜值和不可描述。而能留下印记的，是感同身受和深度反思——这两点尤其是后一点，就主旋律电影而言，有太多限制，恐难以发挥。私心也并不希望这样的电影夹杂太多莫名其妙的负赘。

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