如何评价爱奇艺龚宇称「行业内容严重短缺，短视频也在争夺用户时长」？

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知乎用户 现代广告杂志社​ 发表

前段时间看完《功勋》，然后发现无剧可看了。靳东的《突围》快进看了 15 集，看不下去了，杨紫的《女心理师》看了三集就弃了，都是一堆什么垃圾！

给观众喂屎的尿性还是没变啊。

三大平台，我唯一买了会员的是优酷。不是为了看新剧，而是冲着优酷上大量有版权的 TVB 老剧。能传世的作品，一定是能反应时代的，能与观众的人生经历产生共鸣，有带入感的。

重温《我本善良》，你会发现 8、90 年代的香港，普通人的工资也这么低，各个阶层都有自己的悲欢离合、喜怒哀乐。看《人在边缘》，方刚完全就是 “坏人” 本人，那举手投足的表情动作，无一不是演技。

晚上，我开始看《新白娘子传奇》。20 年前看的一部剧了，当时因为白娘子被镇压雷峰塔而在电视机前哇哇大哭的一部剧。那时候，最烦的是里面动不动就唱歌。但现在重温，完全被里面的配乐和唱词迷住了。原来一部电视剧，词曲可以如此优美，意境可以如此空灵……

而我们现在大量的垃圾剧，根本就没有穷人甚至普通中产家庭的生存空间了。一个个非富即贵、神通广大。一堆资本运作、毫无演技的演员演着自以为是的破事，却还想吸引观众买单，可去你的吧。

就这，《北辙南辕》的编剧还十分委屈地说，“这就是我的生活啊。”

合着不是你们不会编，是我不配看啊。

知乎用户 小楼卧听雨 发表

其实在之前爱奇艺裁员的话题里，包括我在内很多答主已经把事情说得很清楚了：

短视频这种内容载体，是对于包括爱奇艺、优酷以及腾讯视频这种 “传统视频平台” 的降维打击。

因为从营收方式上就完全不一样，从爱奇艺这种平台主导性（需要为了内容投入大量成本）转向为用户主导性（不需要平台承担过多成本）。

我们就拿抖音现在最火的 “张同学” 作为例子，一共才发了 42 个视频，已经有破千万的粉丝。

视频的点赞量接近 4000 万，具体的点击量肯定更高，应该不会低于几个亿。

而爱奇艺想要做出一个点击几个亿（买数据那种不算）的网剧或者综艺，得花费多少钱？

可抖音这边呢？应该说平台不需要为了张同学投入一分钱（当然他火了之后可能有一些流量加成，但比起天价的内容制作费根本不值一提）。

其结果，就是爱奇艺哪怕是学习奈飞或者国外某些视频平台同行，在现阶段都无法避免亏损，投入产出比跟短视频平台相差太悬殊了。

资本不是做慈善，如果短视频更有可能获得流量，成本更低廉，效果（算法）又更加精准……

爱奇艺的衰落就显而易见。

至于说什么国外 tiktok 跟奈飞没有明显竞争关系，这种观点不说图样，至少也很短视。

最近抖音等平台开始尝试做付费短剧，在国内我是不看好完全原创短剧的前景，但对于有着付费习惯的国外用户呢？

假设有个国外视频制作者，去奈飞拍个片要半年时间，可能回报是 100，而如果他去 tiktok 做付费短剧，也许一个月就能赚到 100。

那么人才必然会大规模地流向 tiktok，就像是奈飞这种流媒体从传统的好莱坞、影视剧公司抢人是一样的逻辑。

赚钱效率决定了人才去哪儿，这是亘古不变的道理。

知乎用户 三叔侃侃​ 发表

昨天看到

@一直住顶楼

吐槽，

说这些短视频的核心竞争力是 ghs 违法……

觉得深以为然啊……

所以，内容肯定短缺……

知乎用户 温酒 发表

高俅负责禁军中最精锐的京营，但他一个什么都不懂的外行，居然真敢在这里面独断专行。

高俅管理禁军完全看自己的喜好和心情。

今天觉得这个将领长得顺眼，就给他实职升级；明天觉得这个人对自己不尊重，就想办法弄死。

今天心情好，什么申请都批准；明天心情不好，谁来了都是挨训的差事。

而且高俅还特别喜欢自己创造理论，比如汴京出身的兵都机灵，应该委以重任；小城市出身的兵可以培养，但不能重用；农民出身的兵，他都不知道是谁。

这样几年操作下来，京营的战斗力别说和西北进军、河北禁军比了，连厢军都不如。

宋徽宗问他：“每年给你那么多钱，怎么就是训练不好呢？”

高俅说：“现在人才紧缺，实在找不到大将之才，梁山贼寇也在和咱们争夺将才，我也很难呀！”

知乎用户 文册​ 发表

本来就不是一个赛道的东西，长短视频是完全两个赛道。

但问题是，长视频既然不是和短视频一个赛道，那么这就不是流量生意——内容产业和流量产业是完全不同的两种玩法。

你玩内容产业，你的竞争对手是内容制作者，那你的主力投资方向就应该放在创作者和相关的内容领域，这样你的竞争对手就是他们，而国内目前真正意义上成体系的内容创作集团也就是国家队这一大批了。

这两年 B 站在使劲砸钱拉拢创作者，也算是小有成就，不管好坏至少养出来一批。

你如果觉得视频是流量产业，那么你的竞争对手就是游戏、短视频、营销号等等一大堆吃流量的产物。

放着蓝海不去做，非要脱了鞋进红海游泳，然后说红海太 TMD 的红了，这不是活该吗。

为什么非要一开始下红海呢，不就是觉得这个地方投进去回报快能见得着快钱和快反馈吗，那怪我咯。

知乎用户 框框框子​ 发表

行业内容严重短缺，是真的。

而所谓短视频在争夺用户时长，跟爱奇艺说实话关系不大。TikTok 在美国大杀四方，也没见 Netflix 的收入受到什么影响。

本质上，短视频 和 爱奇艺、Netflix 这些长视频平台消费的内容是不同的，两者并不是竞争关系。

买票去电影院消费长视频内容是现在习以为常的事情，但如果说让你掏钱去某个场所刷短视频，是不是觉得很违背常理？

这个举例不严谨，看着很荒诞，但也正好证明了 长视频内容消费 与 **短视频内容消费 ，在消费习惯和场景上是存在巨大差异的。在抖音等短视频平台兴起之前，爱优腾的财报也没多好看吧？**以前会抱着爱优腾刷剧的人，现在依然会在爱优腾上刷剧，因为短视频无法提供完整剧集的体验，前提是爱优腾有优质的长视频内容。

所以，龚宇拿短视频的风靡来掩盖自己的失败，只能说是懦夫的借口。

爱奇艺现在真正的问题，通过下面这两张截图应该能看得很清楚。

知乎用户 逛乎 bot 发表

《双城之战》最近刚刚结束第一季。

全网大受好评。

无论你去哪个平台，看到的褒奖都多于贬低。

我观影多年，从来没有见过一个游戏改编的作品获得如此多的赞誉。

或许是我孤陋寡闻。

有人这时估计要问了。

你说这个跟问题有什么关系？

当然有。

而且很大。

根据拳头的说法。

《双城之战》用了六年的时间。

也就是从 2015 年就开始制作了。

而经过六年时间打磨，制作出来的作品质量如何

有目共睹。

这也是我认为拳头游戏最难得的地方。

试问有哪个公司敢花六年时间去砸这么一个电视剧？

有点眼力的人都看得出来，这部每一帧都可以单扣出来当壁纸的动画连续剧经历了多少打磨，费了多少心思。

请问一下，当今国内有几家公司能做到？

包括拳头的母公司腾讯。

资本追求的是什么？

资产的增殖。

内容产出者追求的是什么？

是自我的表达。

一个有表达欲的内容产出者才会做出好作品。

一个只追求资产收益的创作者只会持续性制造垃圾。

资本可以让好作品被全世界看到。

但是它们创作不了好作品。

它们只能做磕头机不能做油田。

当今国内行业内容根本没有短缺。而是资本把持了宣发渠道之后把内容创作者逼到了短视频那里。

对此我只能说一句活该。

知乎用户 sun Hannibal 发表

但凡下个微博，点到那个热播剧男主角的超话里，看看粉丝们怎么刷播放量，就知道为什么公司会亏钱了。

当然不止这个。现在的所谓热播剧，基本上都是一看数据吓死人，播完一看是亏钱。

就拿另外那个平台的热播剧来说，一天 7000 万播放量？？合着上那个网站的日活都是去看那个剧去了？

横向做个比较，就拿 B 站来说，一般热门视频的播放量也就是 100-300 万左右。大热门也就 600 万左右。过 1000 万的极少。而且这还是累积数字。

我是真不知道这些几千万上亿的假数据有何意义？

当然我是不太相信一个个人精，就没人知道这点。

反正我一直都觉得，视频平台几家公司扭亏的关键，其他原因都是次要的，重点还是要内部反腐。

知乎用户 乘风破浪的爷爷​ 发表

内容供给不足是实话。

因为疫情的原因，全球影视行业都面临了无法开工的问题——不光爱奇艺，美国的奈飞、迪斯尼也有大量内容因为疫情延后了。

但是另一方面，爱奇艺的内容供给不足，也有国内产业的问题——不够工业化也不够专业，作坊式的供给天然不稳定。

• 不够工业化：不是必须要有大投入、高技术力才是工业化，影视制作的所有环节的分工是不是足够成熟，每个环节是不是都有成熟供给而不需要剧组现造轮子，这些都是工业化的一部分。显然，国内这方面还很不够。
• 不够专业：举个例子，编剧的话语权太低，剧情要为太多东西妥协，也不够吸引人，而另一方面编剧群体整体的生活经验也不够，业内也没有好的行业顾问帮编剧解决很多细节与技术性问题（职场剧是重灾区）。。。这还只是编剧这一个环节。

这就导致国内的内容供给天然就是不稳定的，效率偏低、平均质量堪忧、爆款看天。

但另一方面，你一个内容平台跟短视频去卷，就是纯纯的定位问题了。

从商业模式上看，抖快的核心变现手段是广告，vv 和时长是人家必然要追求的指标——消费者看的越多，才能塞进去更多广告。

问题你爱奇艺的主要收入来自于会员付费，抖快吃掉用户的时长对你的影响真的有那么大吗？你非得拿着流量思维，跟抖快去比 VV、时长？

会员付费的背后是对内容质量的认可——你这个月上了一部好剧，消费者愿意为了看剧开会员。如何提供更多的优质内容才是你应该思考的问题，而不是觉得消费者都去看抖开去了占用了他们看爱奇艺的时间。

说难听点，你爱奇艺正经砸钱拍的剧，都没有抖快那些短视频吸引人，你不亏钱谁亏钱？

最近爱奇艺的话题蛮火的，正好出差在火车上瞎写了点，发在博客。大家有空可以看看。

中国没有奈飞，爱奇艺的至暗时刻 - Kedaya’s Blog

知乎用户 从不毒舌可达鸭​ 发表

内容虽然有很多的创作者不断的创作新的内容，但是优质内容却是不多的，而能吸引用户观看的内容又往往就是占据小部分的优质内容。

比如以前刷视频内容，会发现是不是冒出新的有趣的视频，但是短视频火了这么几年后，现在再次刷视频，基本上用不了多久，就能看到一个似曾相识的，它们像极了多胞胎生的姐妹，唯一的不同可能就在于创作者不一样了，里面的演员不一样了，实质还是原来一样的。更直白一些就是像电视剧的翻拍一样。

而在流量为王的当今时间下，谁能用内容留住用户的更多时间，就意味着用户在此平台创造经济价值的可能更大，因此说内容短缺其实有着道理。争夺用户时长那就更不用说，每一个用户都是潜在的消费者，平台需要用户将更多的碎片时间花在平台，这样用户才可能形成习惯，以至于选择消费的时候也第一时间选择这个平台。这跟互联网的烧钱大战留住用户的本质是一样的，就是留住用户，挤兑对手抢夺用户的机会。

当然这么做的本质目的还是在于 “利益”，所以又回到了原来的问题上，如何使得用户掏钱，使用什么方式让用户就在自己的平台上，这就又到了内容。

对于用户而言，新鲜有趣优质的内容，并且源源不断才有最大的吸引力，如果内容同质化严重，看的多了，自然会厌倦。这一点基本是人类共性，有点类似爱情那么热烈，最后都归于亲情的平凡。只不过婚姻好歹有着契约和各种牵绊。平台和用户之间却不然，这好似台上的角儿和台下的叫好者一样，鼓掌的观众只会为了表演好的角儿捧场，并且会因为一场的满堂喝彩之后再此献上他们的欢呼，而倒彩只能换来凄冷收场。当你的唱曲不再吸引他们，观众自然就散了。也谈不上观众会进行停留。

内容就如这一好曲，观众的驻足就似用户时长，如此一般无二

知乎用户 无歌 发表

这几年，投资体量更小的台剧出了不少佳作，除了题材限制少，还和行业环境有关——因为全行业缺乏资金，制作方只能在有限的资金下尽力提升质量，购剧方买剧也会很谨慎，合力推动行业发展。

平台就是钱多烧的。

像最近某平台扑大街的心理题材剧，我都不知道为啥会把心理题材做成商业大项目，平台还买单，同样不理解的，还有大佬们对改编命硬的某位作者那叫一个追捧，难道累死累活又挣不到钱的感觉让老板们着迷？

再就是，做短剧抢下沉市场呗……

很多网文挺适合做成短剧的，写那么长，一挤都是水，直接用高潮部分做成短剧，编剧省力，书粉满意，作者拿钱，而高潮部分冲突激烈、爽感强，观众应该也喜欢，皆大欢喜啊～

可惜现在耽改短剧也不让上了，不然妥妥超级密码。

知乎用户 日路 发表

优爱腾做了十年也没能盈利

现在扯短视频无非就是转移用户视线

我从 18 年 6 月开始开腾讯视频会员，断断续续中间有几个月没开吧

那会开会员主要目的就是，看电影

那几年刷了很多很有趣的电影，19 年复联四上映之后，我开始追妇联，几个月把复联补了一遍来着

那会一开始看的是跑男，后来看的是极限挑战

但是现在，我续会员真的就是为了，每周六看《斗罗大陆》，就这，这玩意还做的越来越水了

内容不行就内容不行，为什么电影解说这么多年了，就最近突然火了，三分钟五分钟看电影以前也有啊

归根结底是内容烂了，三分钟能解决的事情，用户为什么要花两个小时？

好好做内容才是王道，《战狼二》《哪吒之魔童降世》《长津湖》《你好李焕英》《流浪地球》，这些电影都是几十亿的票房，很多也都是这两年新出的，最早一部《战狼 2》也不过就是 2017

国产电影越来越好，票房越来越高，优爱腾却一直不能盈利，这到底怪谁？

知乎用户 傻子 发表

1. 长视频确实赚钱，不信看爱优腾收入。

2. 收入高亏损是因为他们花钱多。

3. 花钱多内容少代表拍剧买剧成本上升。

4. 拍剧成本上升象征着拍剧门槛高。

5. 短视频的成功是因为其绝大多数视频门槛低。

6. 那么人们看短视频不看长视频的原因有两个。

6.1 几个人的低门槛自媒体团队能把几十上百高门槛的剧组吊起来打。这说明短视频千般不好，养蛊养出来的玩意总比某些靠流量明星抠脸的烂剧强。也说明钱没花到该花的地方。

6.2 发展几十年的剧组却越来越烂，比不过被大家讲烂了的老剧。这说明成本的提升带来的是水平的下降，那活该死。

7. 我觉得长视频和短视频就像肉和菜。如果有个厨子跳出来说，对方挤压了自己的生存空间。

相信我，他做的菜一定很难吃。

8. 全国如果只有三个厨子。

这三个厨子牛逼到他们不买肉，肉贩全得饿死，观众都得吃素。而这三个厨子每天都在哭做肉成本高，肉贩要价黑，自己无能为力。

那么请一定要相信我。他们仨不联合压肉贩价却要观众加钱。

背后只有一个原因。

他们跟肉贩是一伙的。

知乎用户 蜜饯果脯 发表

行业内容严重短缺, 这个说法不是特别合适，应该是缺少优质内容。

短视频在争夺用户时间，这个也确实是不争的事实。短视频受众广，即刷即止，不需要思考也不需要回味，刷完一笑而过，轻松的打发碎片化时间，还不需要付费。

更重要的是，爱奇艺 CEO 可能没明白，作为常年挂在互联网上的观众，绝大多数具有白 piao 属性，这种深入骨髓的属性一时半刻很难消除。

如果爱奇艺现在全网免费观影，追剧，大家可以试想一下。

@篱落

小小白 piao 怪

知乎用户 篱落 发表

两方面原因：

一是时代变了，短视频软件占据了优酷土豆爱奇艺的短视频生态位，之后因为更高的粘性，直接把长视频干趴下了，毕竟大人食大便了，没办法。大势所趋谁也抵抗不了。

二是长视频的主要内容，也就是电视剧，这个质量是一言难尽… 好几年前不止我一个人就说过，中国的电视剧产业早晚要上演一场雅达利大崩溃。千篇一律的抗日神剧、民国谍战剧、古装言情剧，都快成样板戏了，这就是 “内容严重短缺”。也就是 “佳作太少”。观众们在影视行业长期坚定地喂屎之下依然愿意买单，无非是因为没有更好的选择。现在好了，短视频来了…

我相信影视行业将在被观众抛弃之后迎来新生，当粗制滥造的剧赚不到钱，影视行业拼精品的时代才能到来。

知乎用户 MadMel 发表

短缺的岂止是内容，在我看来短缺的是质量才对。

犹记得当年，21 世纪的头几年，我那时候还小，经常坐在电视机前和妈妈一起看那些现在依然被提起的电视剧，《风云雄霸天下》，《西游记后传》（哪怕因为鬼畜至今依然诟病，但那剧情是真的可以，最后一集看到猴哥自焚的时候我当时是哭了的），探案剧里有《少年包青天》和《神探狄仁杰》，后来我在 B 站也经常就着弹幕看狄胖和元芳；武侠剧里就更是经典无数，不说 94 射雕、95 神雕、97 天龙这些经典，21 世纪初的那版《笑傲江湖》《射雕英雄传》《倚天屠龙记》也都是拍得很不错的，还有印象很深的《天下第一》《八大豪侠》等等……

啊对，还有四大名著，自从 B 站买了以后，《西游记》和《三国演义》不知道去就着弹幕回顾了多少次了，是真的经典…… 看看后面的《新三国》等等，一声叹息。技术在一直进步，经典却再难复刻。

而现在呢？这几年我可能还是看综艺多一点，这两年也懒得看了，最近反而只看 B 站那些新番新漫之类的，一方面因为省时间，另一方面也是因为感觉新出的电视剧注水严重、内容缺乏，最重要的是不合自己的胃口…… 尤其是武侠剧，真的是感觉没落得快没了，之前还鼓起兴趣看了几集新版的倚天屠龙记，得知后面的剧情之后，emmm…… 万幸 ED 挺好听。我知道《天下第一》里有个经典的梗，叫做 “曹公公这一退，中国武侠倒退 20 年”…… 什么？还有这好事？

质量跟不上，内容提不起兴趣，你就是量大也吸引不了观众付费啊。

**这也许也是 “行业内容严重短缺” 的原因吧，吸引不了用户的需求和消费，自然制作者们在制作上也开始兴趣寥寥。**愿意沉下心来做好剧的人们，却往往又得不到平台的流量扶持……

而另一方面呢，短视频的 “争夺用户时长” 就如同流行歌坛现在越来越少整张的专辑而大多都是 EP 乃至单曲一样，是**时代的趋势——现在的年轻人们身处在 “快餐化”“时间碎片化” 和“流量化”的时代，留给他们完整观看电视剧和完整听完一整张专辑的时间已经越来越少了，**因此不管视频也好，音乐也好，统统 “轻量化”“碎片化”，之前抖音 B 站等流行的影视剧剪辑能大火也是同理啊。现在别提电视剧和综艺了，哪怕是这季的新番我都常常忘了追最新话，除了周日的《关于前辈很烦人的事》还是一起床就看以外，古见已经好几周忘了补，《大正少女御伽话》上集都忘了看，刚刚想起来要补，看番去看番去……

总之呢，现在长视频的这种尴尬境地既有爱奇艺等平台以及长视频制作者的责任，也有时代的趋势因素在里面（短视频等的崛起亦然），前者易喷，后者难解啊——毕竟经历后者的是每一位用户或者说观众。

我现在最希望的其实不是长视频行业的 “文艺复兴”，而是那些十几二十年前的经典好剧的版权能尽量集中一点，比如阿 B 再去把《神探狄仁杰》的版权买回来之类的，正如我希望网易云能把张韶涵等歌手的老专辑、老歌的版权买回来一样…… 优酷当时买了一堆经典老剧的独播权，可真是先见之明啊。爱奇艺要是也早有这种远见，现在想必应该能过得更滋润些吧。

知乎用户 温和派 Zero 发表

爱奇艺和腾讯视频俩又超前点播又限制版权，又要玩流量明星打榜（虽然现在似乎没那么明目张胆了），那么他的市场定位应该就是喜欢看电视剧且不缺钱的用户，要么就是流量粉丝经济，

如果它想和短视频竞争，大可以把版权要求在爱奇艺平台上放宽松，但它没有，因为版权是它的收入来源，像网飞一样高品质且算不上，起码工业化生产剧很多，几乎全部达到及格线，它也没有，这个时候，它就是在单纯的甩锅。

目标群体是喜欢好看电视剧的观众，那么必然对电视剧的品味有一定追求，肯定不会接受烂剧，更不会接受烂剧前面加广告，中国国内电视剧和电影几乎上都是雷，偶尔一两个不错也改变不了大环境的差。

如果想转型，最好取消广告，学习网飞，我就会员制，不是会员制你啥也看不了，我就玩版权，你们不能转载剪辑，但是我平台的剧本演技没的说，都及格线以上，好看。

要么就直接免费，推崇二创，推崇剪辑，支持后互联网生态构建，对平台内轻版权重宣传，对平台外的版权侵犯重拳出击，吸引二创作者（不骗人那种），走 b 站的思路，那也行。

又不想好好做剧，还想赚短视频的钱，甚至不放开版权有二创氛围，请问哪里有那么划算的买卖？给我介绍一个？

知乎用户 张孰梳​ 发表

今年我看了 3 次《扬名立万》，2 次《悬崖之上》，其他的林林总总记不清了，都是去电影院看的。

我承认 “行业内容短缺严重”，因为我也愁什么电影能看，挑挑拣拣，找不到值得花钱进电影院的。

但我不承认 “短视频也在争夺用户”。短视频是快餐时代的消遣，你把短视频直接理解为“玩手机” 就成了，玩手机和看电影不矛盾的，就像你就算是低头族，也会吃饭喝水睡觉一样。

明明是内容垃圾成 xx，非要说用户是被短视频夺走的，找借口都找不到好点儿的。

该！

知乎用户 1k 小路子​ 发表

我仔细翻了下热榜答案，

@三叔侃侃

讲得很对，爱奇艺这类做内容的公司，和短视频公司是没法竞争的。

做内容要大笔的投入，要么买内容买版权，要么挖人自己做，都是要花大笔的钱，成本高。

短视频的创作门槛低许多，喜闻乐见，大家多能凑凑。

就像张同学那样的，几十条短视频就上千万粉丝了，一个超级 IP 产生了，平台投入并不多，这是个良性循环。

你做内容，就要持续投入，要不停花钱，这确实挺难为人的，钱投的不够，看起来就是 “行业内容严重短缺” 了，龚宇说的对，只是说的不那么直白罢了。

既然短视频和直播投入少，是个好赛道，可以选个专业点的入口点进入，就像新东方要搞直播带货农产品一样，未尝不是一条出路。

虽然看起来大家有点难过，但是比起传统制造业，还是非常成功的，前景也远大许多。至少股东、投资者和员工都挣到钱了，该兑现的也兑现了，可能亏点美国股民的钱，美国本来就发许多钱，亏点就亏点吧。

@在商言商

知乎用户 在商言商​ 发表

笑死了，这不就 CEO 您一手造成的？前几天被实资股东责问了，您就开始刷锅给短视频了？

一季度 76 亿收入都养不活一个平台公司？

中干一水关系户，用大数据来指导编剧写剧本，一个综艺能吃上千万回扣，一个剧能报出上亿的收购价。您能不亏吗？

您看看您和您麾下那帮管剧集的家眷副总裁们（文娱板块已经成为了集团高管家属、门客、姨太太的就业基地了）有多业余。每天除了 IP、数据、小鲜肉、流量外，还有别的吗？

你们根本就不懂影视，甚至都不是影视相关专业毕业，你们连剧本节奏都看不懂，却可以在创作里为所欲为，完全凭借个人喜好做决断。

就像汪海林说的：他怀念房地产老板投资影视的时代，因为人家知道尊重专业人士。

我这辈子开过最可笑的剧本会就在了几大平台。

他们高高在上的把观众划为大城市观众、中等城市观众、小镇青年等层级。然后拿着一大堆莫名其妙的数据来告诉你，XX 片就是小镇青年爱看的，XX 片是南方观众爱看的。

“网大就是拍给厂哥厂妹看的。” 这是我从一个平台主管嘴里听来的原话，当时她的语气只有那么高高在上。

在他们心里，绝大多数观众都是小镇青年，小镇青年就爱看烂网剧烂网大。

“你把剧情弄复杂了，他们看得懂吗？”

这是多么艹蛋的话。既然他们都这么看不上自己的用户，那亏了也是活该啊。

用大数据指导内容创作，用业余家眷来指挥专业人士工作，用霸王条款来侵犯编剧权益，一副你不写有的是人来写，可事实就是有本事有才华的人，真不写，受不了这气。

这下遭报应了吧？

就是年轻编剧们太怕你们这帮资本家，才搞得你们得意忘形，自己是个什么玩意儿都忘了。

中国影视一年不如一年，还文化出海？互联网横行创作领域，还能出什么海？

知乎用户 杨智翔 发表

爱奇艺中国网飞？呵呵，现在成笑话了，圈那么多钱，把电视剧拍成这样，把自己搞到破产边缘！

知乎用户 雷哥说​ 发表

都是借口，怎么去责怪短视频呢？自己多制作点［优质精良］的影视剧和综艺，还怕没人看？

感觉我都好久没有追剧了。既然你们自己都知道问题，为啥子还不弄点好剧？ ​

从爱奇艺发布的第三季度财报上看，爱奇艺总营收同比增长 6%，为 76 亿元，净亏损 17 亿元。

爱奇艺 CEO 龚宇说，行业遇到的最大问题，就是内容供给出现严重短缺，短视频争夺用户时长也是重要客观原因。

但难道不应该反思一下为啥子会这样？以后准备怎么办吗？

现在超前点播是没了，但也不能总指望这样方式捞钱呀。

得有好内容呀，像迷雾剧场、《原来我很爱你》、《我的前半生》这类，得多拍多投资呀，有了好内容，会员从 1 亿涨到 2 亿，不香吗？

最后，财报发布后，爱奇艺股价大跌 17.23%，目前市值约 56 亿美元，难道不正常吗？年年亏损，啥时候准备盈利呀？有正规方式盈利吗？

知乎用户 高智豪​ 发表

作为自媒体从业者，从某个角度上我要感谢爱腾优。

是他们把巨大的流量，从自家网站上赶了出来，然后其中一小小小部分分摊给我们视频创作者，使我们从中获益。

为此，我希望爱腾优继续保持下去，继续恶心自己的用户。至于那些脏活儿、累活儿，让我们这些自媒体从业者去干。

你们继续卖你们的 Vip 和 Vip 中 p，我只要有关注就满足了。你们继续植入硬广，继续植入 Vip 专属广告，绞尽脑汁让观众不反感广告这些累活儿，让我们去琢磨就可以了。

你们继续捧你们的流量小花、流量小生。我们这些大老粗，就熬点子、熬创意、卖弄一些粗浅的知识。

凡是你们不想做的，拜托你们一定要坚持下去，千万不要染指…… 不对，千万不要妥协。拜托了！

知乎用户 老戏迷 发表

现在行业遇到的最大问题：垄断以后强行给用户喂奥里给的策略被验证无效。

现在行业遇到的最大问题：一群自认为内行的外行的骗局被拆穿。

知乎用户 陆仁贾 发表

嗨呀，传媒板块被按在地上摩擦了这么多年，大家都心知肚明。

前期投入的不可抗力因素太大了。

况且大家说的这么好的 B 站视频部分也没盈利，本质还是游戏收割，今年老游戏流水下滑新游戏顶不上来股价不就腰斩了嘛。

知乎用户 刘延 发表

我用了几年的爱奇艺会员，之所以不用爱奇艺，是因为安卓苹果区别对待！明明苹果那百分之 30 的税是交给果粉白皮爸爸的，多收是应该的，凭什么安卓用户要和苹果一个价？那多出来的百分之三十就是爱奇艺多赚的，看同样的东西凭什么安卓用户要多花钱？我们又不需要给白皮爸爸上税，又不需要给他们送子弹。

知乎用户 拓跋逍逸 发表

行业内容并不短缺，短缺的是优质内容。

比如你们三大平台，有多少没什么人点过的网大，自己心里没数么？

垃圾内容成堆的后果，一是用户觉得会员亏，减少了购买会员的意愿；二是助推了行业不正之风，稀烂的剧本、演技稀烂的明星还成了香饽饽，大把拿钱制造垃圾。

至于跟短视频竞争，我觉得似乎不太现实。长视频是 web1.0，平台是内容制作方，用户是受众，单向传播；短视频是 web2.0，网聚人的力量。打法完全不同，完全可以再起一个摊子，而不是简单的竞争。

知乎用户 Eonian Gooner 发表

影视从业者，不匿名了。

看了本问题下大多数回答，感到寒心。

这个问题是什么？龚宇说 “行业内容严重短缺，短视频也在争夺用户时长”。龚宇说错了吗？他说的一点没错，可大多数答主的回答，都离开了题目，在对爱奇艺以及爱奇艺提供的影视综艺内容大加挞伐。至于爱奇艺的剧烂，节目烂，内容好、坏，——那是另一个问题。

“行业内容严重短缺”，是事实。最直接的，疫情之后全国影院停工大半年，原本计划院线上映，公映窗口期之后到互联网平台供大家观看的电影，直接没了。许多拍摄制作完毕的电影，不完成院线发行，是不能上线的。那么，对于优爱腾来说，就没有了一大块的内容供给，造成事实上的短缺。内容短缺，也就造成平台用户规模、频次下降，对于互联网平台来说，这自然是致命的。

当然，也包括爱奇艺的会员们，你花了钱，两个礼拜看不到什么内容更新，你更加会痛骂爱奇艺了，评价好、坏之前，先得有。Netflix 成为了疫情中间最大的赢家，他的内容储备，拍摄的片子，并不是因为预测到疫情来了而准备的。于是 Netflix 在 2020 年股价暴涨，引致其他好莱坞巨头纷纷下场，发力搭建自己的流媒体平台。

“短视频也在争夺用户时长”，也是不争的事实。讨论这一点，需要明确一条，这个观点与内容、品质、优劣无关，而是时长。我的时间和你的时间，本质上没有差别。时间是刚性的。一个人，一天工作、吃饭、学习、下班，时间是固定的，分配到娱乐消费的时间也是固定的。而面对娱乐消费的选择，在我小时候，只有电视机、收音机、录音机（电影院就没去过几乎），其中电视是占据绝对主要的时间，虽然也不多。娱乐消费，无非就是看电影，看电视，听歌，打游戏。现在呢？原来有的还有，但是多了抖音、快手、手机游戏、网络电台、看直播。那么一个人一天，有限的娱乐消费时间，有了更多的选择，自然就有了分流，“时长” 是所有提供娱乐消费的企业必然争夺的基本要素。客人都不来，谈何消费，谈何服务，又争论什么服务的好坏？

一个例子，现在大家还有多少人打开电视机，看电视频道的节目？因为自智能手机、互联网发展到今天，电视机在许多家庭特别是年轻人、城市里，几乎成了摆设。我家有电视机，那就是个显示器，基本是通过盒子、下载使用。今年 5 月，我补开一张老的银行卡的手机银行（一直没开通），才发现自己每个月都在交 18 元的有限电视费——尽管至少有 10 年以上没看过了。我们必须承认，属于电视台的时长，都被互联网平台抢走了。而互联网平台提供的这些娱乐消费中，不只是爱奇艺，所有平台都面临被异军突起的短视频抢走了 “时长”，包括微博。你骂爱奇艺总不能说微博做的好吧？这两者不是一个类型的企业，提供的不一样的服务，但都必须面对这个问题。还是那句话，龚宇说的这个观点，跟大多数答主说的影视内容好坏没有关系。为何一堆人说爱奇艺拍了烂剧，烂综艺，然后怪短视频平台？岂不是答非所问？

反过来问：

如果爱奇艺的平台，内容好，制作精良，不是你们口诛笔伐的流量，提供丰富的文化精神营养，不做你们口中的垃圾。各位答主就天天看么？就会忠实的支持爱奇艺么？我看也不见得吧。

我每天晚上都看电视，通过直播软件看电视台，看得最多的基本上是中央 4，中央 9，中央 13，基本停在这三个频道。我认为这三个频道都符合各位答主的要求，制作精良，没有流量，品质世界级（尤其 9 套），可是 9 套收视率很高么？有很多人看么？出圈了么？并没有啊。因为你们觉得它不够娱乐，对吗？爱奇艺也提供许多好看的纪录片，2020 年一部《棒少年》纪录电影好评无数，各位有多少人看过？

只是因为不够娱乐。

而短视频是什么？短视频却恰恰足够娱乐。不说娱乐也分三六九等，至少娱乐也有娱乐的方法。短视频提供的娱乐形式，简单，便捷，而且让人上瘾，这是最要命的，一个人分分钟可以沉浸其中，不好看手指一划就过去了，你连骂的机会都没有，因为你什么都没记住，是谁都不知道——那里可没多少人关注导演、演员、编剧是谁。所以，你没有骂的对象。大家犯不着为一条你都不记得的 3 分钟内容去讨论好坏。而足够好笑，夸张，吸引你的时候，你就会笑笑，转发，分享, 而已。

所以大概率没什么人骂抖音。因为所谓的这些 “内容”，不是抖音提供的。抖音只是做了平台。

大部分短视频内容，基于内容根本就没有讨论的价值，不存在评论的价值，不存在夸，也不存在骂，因为它不需要你思考。大家讨论的，不过是一个个现象，谁火了，谁特逗。那都是 “火爆” 这件事，而不是内容本身。所以，拿这个东西跟爱奇艺提供的内容比，窃以为是不公平的。

而影视，是具有讨论、评论价值的。反而，你看了一部剧，不好，先骂的是爱奇艺。爱奇艺何其冤枉。有时候想，你愿意骂一个烂剧，我觉得也比刷短视频好，起码你骂的时候，说明你思考了。

短视频抢夺用户的时长，在我看来是极其可怕的。大家觉得刷了一条烂视频不可惜，你可能只看了 30 秒就划过去了。刷到喜欢的就特别满足。大家看了烂剧，就要破口大骂，觉得欺骗了我的感情，浪费了我的时间。你骂的都有道理，消费者是上帝。这里面有一个不公平在于，短视频平台用碎片式的切割，沉浸式的方式，让你悄无声息在床上刷了 3 个小时，马桶上坐了 1 个小时，你不会觉得可惜（因为你不知道骂谁，又或者得到了满足）。但是如果理性，认真的想想，你人生中的 3 个小时，得到了什么？没有被浪费么？值得么？如果不值得，被浪费，你骂抖音么？

川普扬言要封杀 TIK TOK 的时候，甚至上纲上线到了国家安全角度。抛开政治纷争，为什么到一个美国总统要做这样的事情？因为它太火，抢占了年轻人太多时间，导致其他互联网公司急了。而要上升到国家安全角度，也大可不必。凤凰卫视一位王姓记者采访了一个哈佛大学老教授怎看看，老教授笑了笑，说我看了两周 TIKTOK，觉得川普太蠢，要封禁这个东西只需要一个理由：

TIK TOK 会让年轻人变笨，会毁掉一代人。——我完全同意。（大概这个意思，视频你们可以上微博找。）

因为短视频会让你上瘾。所有上瘾的东西，都是好生意，一本万利的生意，是不是好东西，是不是有价值，那就另说了。诸如烟，酒，毒品。封禁他不可能，全靠自己。

但是上瘾的人，都不觉得啊，都乐在其中，这个东西好啊！

而当所有人的娱乐时间，大部分都陶醉在这些东西里面的时候，才是真的完蛋了。就现在而言，还只是威胁到了爱奇艺这些视频平台。

接下来，可能是一整代人。

大家回答里讨论的 “内容”，我觉得都过了。短视频有内容吗？有，但是凤毛麟角。电影公司，或者爱奇艺，能只给叫你看预告片吗？理论上也可以啊，预告片都挺好看的。那样用户会满意吗？短视频的所谓“内容” 如何，是不是 “猪食”，爱奇艺抢不过短视频是不是因为“内容” 比不上短视频平台，我是不同意的，因为那不是一类东西，有人愿意看，可以另作讨论。先不在这里回答。简单抛个砖，短视频到底是什么？我这么理解：

大家如果有上年纪的人，还曾经对类似《读者》《故事会》有印象的，都记得杂志的中间某一页，都会有个小栏目，叫做 “笑话”，《读者》是固定在第 44 页好像。短视频就是那一页笑话。我小时候，总是先翻那一页看的。因为它最容易让你得到满足，甚至觉得不够。

但是作为《读者》的编辑部，断然不会把《笑话》这个栏目，扩充到 3 页的。他们做的到吗？当然做得到。但是那样的话，还有人要看《读者》吗，会卖的更好吗？能这么干嘛？

其实，微博可能更紧张，当短视频把笑话，段子手的创作都变成视频的时候，谁还要看文字？这是人类的生理本能，刷微博看文字，容易睡着的，哪怕看笑话段子，可是刷短视频，真不会。

知乎用户 Liiiiiiiiang 发表

从行业趋势角度来说，这句话确实没错，短视频抢夺了很多用户的注意力。

但「爱优腾」作为长视频领域的供应商说这个话，就纯属扯淡了。

短视频有短视频的致胜法宝，长视频当然也有长视频的护城河，这个护城河就是内容质量。

作为半个业内人，看多了改编的项目、原创的项目，在平台和甲方审美的双重扭曲之下，成了新时代的样板剧。以重灾区仙侠为例子，不管起初是什么样的，到了最后一定都是一个味儿，这个味儿别名「难看」。

至于大家眼里的内容创作者编剧，其实在这个机制下也是逆向淘汰制，顺从甲方审美的能活下来的，才是第一位。所有人都在求稳，求套路的背景下，自然很少有想法的点子能够冒泡，不是没有，而是不能。

而这就造成了怪圈，爱奇艺喊着内容短缺，但如今的互联网长内容平台，却是个「反好内容」的机制，十分荒谬。

看看网飞就知道了，一部好剧，是实打实的可以吸到很多新用户的。

2013 年《纸牌屋》，当季用户增长就有 300 万。

2019 年开始亚太地区发力，《梨泰院》、《爱的迫降》、《李尸朝鲜》等又狂揽 360 万新用户。

爱奇艺不是没做出过好内容，迷雾剧场的《隐秘的角落》、《沉默的真相》都属于爆款，2020 年 Q1 爱奇艺财报也说了，单季度订阅会员增长 1200 万，虽然也有疫情因素，但好剧对用户新购续订的吸引力还是很大的，这也是证明可行的模式。

然后呢？

别的先不说， 迷雾剧场口碑也直接崩了，一个是评分崩，另一个看评价人数也可以直观看出来「破圈」程度，隐秘的角落和沉默的真相都比其他片子高了一个数量级，可见其他片子的内容质量了。

爱奇艺们常见的几种辩护自己业绩不行的话术：

1、网飞面向全球市场，可以花重金摊薄制作成本，我们不行

2、粉丝经济的韭菜不能割了，综艺做不下去了，转型导致收入下降

3、以及这次的短视频抢我们用户啦

那我也不禁想说了：

预算有限，那能不能先从别批量产垃圾仙侠剧和都市剧开始？一年几百部垃圾戏，预算砍掉一半，抬高点门槛，行不行？

也不是所有的戏都是烧预算的，比如号称 S 级别制作的仙侠剧，动不动上天入地的特效，开销是武侠剧一刀一剑走江湖时代的 N 倍，观看有人家的 0.1 倍吗？当然，这年头武侠剧的特效也滥用的和仙侠剧差不多了，何必呢？

都说粉丝经济香，但粉丝经济不过在割粉丝的韭菜，永远出不了圈，不能出圈的作品，只不过是在求稳求安全，这种思维已经和创作无关了。

粉丝经济＝不能出圈＝不能扩大影响力不能产生边际效益＝不能增加新用户

说白了，都是自作孽，不可活！

爱奇艺最近疯狂裁员壮士断腕，固然境遇不易。但是爱奇艺们，如果仍然觉得批量垃圾、粉丝经济是个宝，渡过了这次，下次仍然是重蹈覆辙的结局。

知乎用户 剑白 发表

是都被下架了吧？我看还远远不够，不良艺人参演的作品都该全部下架，包括综艺。而不是仅限于成名作和主演的戏。

知乎用户 五仁火腿冬瓜糖 发表

给大家说个笑话，任何长视频网站从成立以来以来从没盈利过。

优酷 2010 年左右后亏了几年后，玩不下去了被阿里收购，接着百度不堪重负把爱奇艺独立出去上市圈钱，腾讯也是咬牙养着腾讯视频。

10 几年的市场检验完全可以证明，长视频商业模式是失败的，一家永远无法盈利的公司肯定会被市场抛弃的，阿里走不通的路百度也一样走不通。

就连拼多多，特斯拉都开始盈利了，爱奇艺运营了数年后亏损越来越大。其实爱奇艺亏本和短视频没啥关系，因为抖音等都是 2016 年火起来的，而之前爱奇艺等长视频模式也没跑通，短视频只是加剧了爱奇艺死亡进程而已。

知乎用户 猪铁 发表

真相是

爱奇艺和腾讯视频这几年顾着经营行业流量长视频导致行业内容长视频严重短缺。

看看导演小策，挖掘一群素人能做到几百万播放的 20 分钟长度的视频还能保持月更，观众还直呼过瘾。不需要大明星，只需要好剧本好演员好导演也能打造非常好的内容。

知乎用户 Gahole 发表

内容短缺？贵司投资的那些玩意儿呢？

哦，原来那些玩意儿都只是垃圾，并不是内容。

知乎用户 徐辰 发表

爱奇艺的对手腾讯手里有啥？

有阅文，有腾讯大文娱这颗大树，有游戏现金流无限制兜底。所以腾讯只要管引流，管推广就行。

但爱奇艺不能这么走啊，爱奇艺本质上现金流是断的啊。百度自己都是大穷鬼，上哪给你爱奇艺烧钱。

爱奇艺最该学的反而是 b 站那种找到一个现金流业务（游戏）来先苟住，然后慢慢玩。

所以爱奇艺唯一的现金流饭圈及选秀被政策打断之后基本上离死不远了。

从某种程度来说，爱奇艺哪知道今年塔对着饭圈疯狂输出啊，死的也挺冤，要不是饭圈被打垮一半，靠流量明星们爱奇艺活得也不差啊。

知乎用户 没救了自动出院吧 发表

我是 3 月份比尔黄爆仓的时候接的他的盘，均价 16 刀满仓 110w 美元

最新数据是亏损 75w，昨晚上又扩大了

我承认，我最开始投它的时候主要就是出于它当时行业头号选手以及偶像选秀吸金能力强去的，不指望赚太多，赚个 10% 我就跑

结果没想到，一坑在坑，我是眼睁睁看着倒奶门从 16 刀跌到 13 刀，又从禁播选秀跌到 11 刀，紧接着就是一波政策铁拳中美联合摩擦在 10 刀左右震荡了一个多月，我犹豫了没跑，结果 10 月份突然又是取消超前点映和广告，股价直接就到 8 刀左右徘徊了

彻底恶化是三季报一出，每天开盘都红的老惨了（美股红是跌）加上裁员和美国 sec 的影响，昨天又是一个腰斩，好吧我认了，既然它这么烂的扶不上墙，我还是跑了为好

只可惜本来因为 gme 财富自由了，结果因为 iqiyi 又得回去打工了，MD

知乎用户 jusalun 发表

创新有限，借鉴无限！

从小说看就知道了，一种流派火了之后，往往饿死的都是开创者！

小说往往都是电视剧情的前身，小说都没几部好的，你们还想奢求电视好看？

知乎用户 不吃肉就会胖 发表

这是世界性的问题。

美剧也好久没出爆款了。

最近又翻出《疑犯追踪》，不记得几刷了，，真好看。

新剧，翻过来调过去就那些情节，说好的美国人有创造力呢？怎么就那几本漫画没完没了？

知乎用户 zhebaoer 发表

所以那些垃圾内容，是在千金买马咯。

●●●你砸钱多招一些学生，多培养些编剧、导演、演员、歌手不是更好吗？●●●

♦音乐 美术 体育也应该 100 分♦

中国的教育为什么舍不得教普通孩子学艺术呢？

活该你文化输出不行。

得大家都有文化了，大家才能输出啊。

大家都是文艺盲，怎么输出啊。

那就只有被输入的份了。

知乎用户 深具世界眼光​ 发表

都怪用户没长第二双眼睛，不能一心二用。

知乎用户 千纸鹤不吃鱼​ 发表

架墙是给你们发育空间，不是让你们给观众喂屎

讲个笑话苹果音乐榜单前 10 有 8 首周杰伦的，即使他好几年不出新专辑了。

国内这几年内容行业就差把把奥利给的包装撕了喂大家了

知乎用户 均君军 发表

我看很多人吐槽爱奇艺吐槽的点压根不对，甚至还有人说爱奇艺每年出 10 部沉默的真相这种口碑剧就会一直续会员，评论这些容易，可是现实很残酷，沉默的真相播放量并不高，反而一些烂剧播放量很高。不信可以看一下云合的数据，沉默的真相集均播放量在榜单前 20 里面都找不到，即使夏天营销飞起的隐秘的角落，播放量依然惨不忍睹。

每次看云合的榜单，我都对中国的网友恨铁不成钢，很多高口碑的剧实际上播放量并不高，反而很多网友骂的流量剧悬浮甜宠剧播放量却居高不下。

还是那句话，观众和平台是互相成就的，什么时候好剧不被埋没，烂剧没人看，才是影视行业复兴的开始。现在是一小部分看高品质影视剧的人声音比较大，更多的人在看那种垃圾悬浮剧，这些人影响了影视剧创作，为啥爱奇艺活的比较难，除了高层腐败这些问题外，没有随大流也是一个问题，你看腾讯视频每年至少 5 部流量古装剧，反而会员越来越多，爱奇艺今天暑假用理想之城这部职场剧跟鹅对打，结果让鹅用你是我的荣耀、扫黑打的落花流水，一部是甜宠剧一部是几年不岀的反腐扫黑剧，而且即使在内部对比，理想之城也比不过爱上特种兵这种甜宠剧，你就知道国内的观众有多奇葩，一边骂烂剧，一边烂剧播放量却比好剧高。

知乎用户 耳东阅评 发表

嗯？是行业内容短缺？也要反思为什么短视频突然崛起。

是你们自己不做好内容，不发展自己的长处，只为割韭菜而割韭菜。持续好内容才能获得更多用户，而当你们获得更多用户的时候，好内容停滞不前，割韭菜套路一大把。这是你们自己平台的战略和业务发生了冲突。你们对外标榜着要做好，业务却变成了一味割韭菜。这冲突起来，哪能不出事呢？你当你没有竞争对手么？

其实一开始你爱奇艺的内容是占优势的，其他平台的内容反而不怎么样，奈何这几年其他平台在改进内容和其他方面，而你在得用户之后就停滞不前了。人家可不就赶上你了。一旦你的唯一优势都不再是优势的时候，你肯定算是下滑了。而别人的优势还是别人的优势。

顺序被你们自己给搞反了，还怪整个行业。行业不都是你们这些人组成的吗？你们干了什么自己清楚。

几个平台我都没有多喜欢，都是割韭菜，这一点都很一致。但如果只从业务方面来说，其他平台确实肉眼可见的有进步。前几年到这两年，用户应该是能感受到的。爱奇艺在最有内容优势的时候没有继续发扬优势，这是你最大的问题。现在 和 人家赶上你了，你就没有优势了。而 的优势还是有 ，并且改善了一下内容，最起码比前几年强多了。 一有 马上就改进画质和内容。那你说你爱奇艺还有什么优势呢？

你们都搞强盗逻辑，用户的喜好是需要你们挖掘的，而你们是牵着用户走，按你们自己的逻辑在搞来搞去，最后把行业内容搞短缺了，现在又来责怪行业内容短缺？整个行业不就是你们自己在玩来玩去么？怪行业，你们可一个都逃不掉。

短视频崛起，长视频平台也功不可没，你们好好搞内容，根本就不怕被抢用户。长短领域还是有一定区别，不一定非得抢，也可以共享，到最后做的好的就会是最后的赢家。

知乎用户 小兔子很乖 发表

缺乏内容不还是你们平台和资本合谋干的？

力推流量剧、流量偶像，大搞饭圈选秀，艺人只要长的好会虐粉就是顶流，赚钱拿奖两不误

爱奇艺等一众平台这两年作恶不少，娱乐圈这么乱你们都是主谋

实力派艺人和有水平的编剧写手被排挤，一个剧集、节目，只要有流量明星，来个会搞事的制片人，内容是什么对你们来说重要吗？

自作虐不可活

知乎用户 伟大的我 发表

这不是优爱腾衰落的原因，这是优爱腾自己酿的苦果

自己不好好做内容，整天瞎胡搞，仗着财大气粗，死命的买 ip，买了又不好好尊重原著，请一堆流量做数据，又自带编剧整天胡乱给自己加戏，不尊重原著人设，非要给自己整高光，为了摊平成本，不停的注水，一堆整容怪整天废话半天，一个误会五六集，45 分钟一堆配角废话，主角就三秒钟，最后弄得四不像。

就这种拍出来的长视频，我倍速都嫌浪费时间，还不如某音看 cut。

知乎用户 哈哈小姐 发表

证明在消费行业使用大数据是错误的

知乎用户 罗辑​ 发表

我看侦探悬疑剧的

极少看国内的剧

毛骗 神探狄仁杰 少年包青天一二三

潘玉明演的那个双胞胎的那个剧忘了

还有演刘星的那个演的那个讲走私的

现在在看一个叫民国奇探的，还能看得下去

别的没了

隐秘的角落讲未成年人犯罪的，不想看

无证之罪看过小说了，电视剧就没看了

谋官应该拍不出来，过不了审

因为日剧侦探悬疑剧比较多，所以看的很多，偏门的看过很多，

比如石原里美演的《迷》以及深田恭子演的《主妇侦探》都看过

可惜日剧的侦探剧从 15 年之后好像就没啥长进了，应该是百花齐放的时代过去了。。。

知乎用户 twobe 南波湾 发表

我的爱奇艺会员早就没有续费了。

内容短缺是不争的事实，看看抖音现在，**我平时最爱看的是搞笑视频、数码硬件和做菜，给我推相关的视频，**少数是变装，夹杂着一些女的转场。

12 月刷到的是「古董局中局」「女心理师」「一年一度喜剧大赛」和一些老的 TVB 电视剧，老电影。女心理师看到杨紫的片段 -，- 短时间内我就不想看了。古董局中局我是准备去电影院好好看看的，好像还阔以。其他的真没看到

这里边只有「一年一度喜剧大赛」是爱奇艺出来的吧，全民创作的当下，一方面流量被瓜分很正常。另一方面，爱奇艺这段时间也没啥好剧好电影额。国内电影好像很长时间没有一款超爆炸作品了。

知乎用户 大聪明 - 电脑​ 发表

越亏就越在片里加广告，越加广告就越没人看，越没人看就越加广告，直至破产。

资本家的逻辑和人民的逻辑是这样的不同。喂屎，亏钱，再喂屎，再亏钱，直至破产——这就是资本家和世界上一切反动派对待人民事业的逻辑，他们决不会违背这个逻辑的。

知乎用户 小鸟不死 发表

爱奇艺这是甩得一手好锅。

首先行业内容并不短缺，每年中国都有数以千计的影视作品在开拍。

缺的是 “真正好的内容”

其次短视频也并没有争夺多少用户时长。

而是剧太烂，用户才无聊到要刷短视频打发时间。

中国有抖音快手外国一样有 TikTok 和油管，为何会员费比优爱腾高得多的奈飞，依然能每年憋出大招，推出红遍全球的作品？为什么日漫依然能每年出爆款，“血洗” 二次元圈。

难得真的是因为中国的用户，真的特别喜欢刷短视频，中国的编剧和导演真的比外国的编剧导演差吗？

中国的视频内容行业，走到这一步归根结底更是生产模式和别人不同，从而导致劣币长期驱逐良币，造成优质内容严重短缺的局面。

欧美和日韩的影视剧生产模式，有一个很重要的基础就是以编剧为中心的制作模式，编剧排绝对首位，其次是导演、演员。

像奈飞、HBO，人家投资一部剧首先看得是剧本，剧本好才决定投资，之后才再研究该找谁来导演，谁来当演。从最早的纸牌屋、黑镜到权游和西部世界，以及最新的鱿鱼游戏都是遵循这样的制作模式。

在日韩影视剧的制作模式也是如此，投资方首先看的是编剧和剧本，才考虑是否要投资，编剧甚至有挑选导演、演员以及剪辑的决定权，从而在一开始就保持了一部剧的质量。

我国不好意思，投资方只看演员投钱，剧本甚至只有大纲就行了，只要列出谁谁谁来演，投资方立马投钱，如果没有演员加持，那怕你写出冰与火之歌也没人多看一眼。

在很长一段时间里，我国的影视投资方都故意挑起演员高片酬的矛盾，然而外国的演员就比中国的演员片酬低吗？随便查一查每年的演员收入排行榜就一目了然。

演员高片酬之所以会引起争议，究其原因根本就是，制作方一开始想靠着演员的名气卖钱，结果因口碑太烂被全网吐槽，最后只能拉演员片酬来挡枪，说是钱全被演员拿了，而过导致没钱制作。

并且在我国总有某些大牌演员喜欢改剧本，甚至决定配角和剧情走向如何。而一部剧重中之重的编剧，则完完全全是一个打工人，甚至很多时候连稿酬都要不到，成为被剥削的对象。

在欧美、日韩编剧的地位几乎等同导演，而在我国除了不时和饭圈掰头的汪海林，有几个编剧是观众能叫得出名字的，很多编剧甚至在电视剧的百科上，甚至连署名权都没有。

编剧面临这样的恶劣环境，要是能创作出好作品，真的就是见了鬼了。

知乎用户 奇点 发表

优质内容短缺？这可真要让我口吐芬芳了。

内容创作这个东西，能力是能力，态度是态度。能力不够，可以理解，但态度方面呢？

我特喵的看个综艺节目，从片头到片尾到背景，口播广告、片头广告、角标广告、现场广告、插片广告…… 一个小时节目，大半个小时我都在看广告。

再看看韩国综艺，哪怕是再热播的综艺，后面几季的广告也不会比前面多多少，并且也基本不会出现艺人在节目里动不动就给产品做广告的情况。

电视剧就更恶心了。你要说广电审核严，很多题材拍不了，没问题，大家都能理解。但既然你选择了拍剧和买剧，你就老老实实的搞不行么？

那么多降智的情节你不管，那么多粗制滥造的布景你不管，五毛特效你不管，各种流量鲜肉们那么烂的演技你不管，只要能把自己旗下的艺人塞进剧里就行。

再然后，电视剧里也开始狂插广告，买了 VIP 还有 VVIP。

到最后，只剩下一群流量鲜肉的脑残粉在哪里死捧。

刷出来的数据你们不是很满意么？那就继续吧。

如果一定要说行业优质内容短缺，那这其实是全世界共同的问题。你看看好莱坞过去这十来年，基本上也没啥好作品出来了，反而是炒冷饭的作品越来越多。

我倒也不指望爱奇艺能把这个局面给改变，然而当行业里没有好厨子的时候，作为饭店至少可以做到做出一顿中规中矩的饭给食客吃，而不是找几泡屎装在金盘子说，“看，哥哥拉的，多香”。更别等到顾客说不想吃的时候，在这儿说 “哎，行业里的好厨子都跑了，我们也是没办法啊”。

说到底，作为内容行业里的人，我想龚宇肯定知道真正的原因出在哪里，就看爱奇艺能不能转过这个头来。如果龚老板到现在还认为行业内容短缺是问题，那爱奇艺趁早倒闭了也挺好。

反正，既然行业内容短缺了，你们也活不下去了，对吧？

知乎用户 Zpuzzle​​ 发表

中国未来十年有可能会拍出一部不装逼，不故弄玄虚，不卖人设，拥有一个真诚且接地气的主角为人设的职场剧吗，答案是不能，再过二十年也没戏，因为现在中国的影视剧领域就是被一群装逼犯把持的，这些编剧导演装逼犯全都患有一种一天不装逼就浑身难受的不治之症。除非这群装逼犯都死光了，我们再来谈谈 tm 什么叫 tm 的内容的 tm 的供应吧。

知乎用户 春田花花 发表

这话颠倒本末。本质是需求下降才导致的供给不足。

短视频更适应现时快节奏工作零碎化娱乐放松的需求，资金、广告商、用户时长对此都在用脚投票。

原先的长视频供应商有团队有经验，岂会不跟着过去赚钱？

前四大会计师事务所审计经理，现百亿私募基金总监。
十五年财务、审计、投资、风控经验，关注我，普及财务投资逻辑。

知乎用户 盗道導​​ 发表

网文可以提供大量内容啊

知乎用户 流浪的蛤蟆​​ 发表

短视频竞争更趋白热化 用户时长争夺成关键

短视频竞争更趋白热化

　　18 岁以下年轻人群为主要受众、二次元文化为主导的 A 站，与喊着 “老铁 666” 的快手走到了一起，这让网友们大呼“冲破了次元壁”。

　　过去几年，dy 成为国内用户量第一的短视频平台后，快手也逐渐进入了增长天花板，用户数、日活跃用户增长都有待新生力量激活。在二次元领域深耕多年、与快手定位和用户特点截然不同的 A 站成了快手 “优势互补” 的选择对象。

　　短视频到底有什么魔力，引无数巨头竞折腰？业界分析认为，巨头们争夺的绝不仅仅是产品、用户量，看重的是其背后蕴藏的巨大流量与内容消费 “入口”。

用户时长争夺成关键

　　“没想到，有一天我竟然会在抖音上追剧。” 上班早出晚归，还要照顾孩子，很多年轻人每天下班后的休闲时间并不长，追剧对大部分人来说是一件太过奢侈的消遣。

　　制作精巧，情节紧凑，每天更新两集，每集只有短短的一分钟——这样的短视频迷你剧对许多人来说再合适不过。第一季播完了，又开始期待着正在筹备的第二部了。

　　除了看剧，现在年轻人关注的抖音账号有各种类型，生活小妙招、插花、做饭、学英语…… 应有尽有。“短小有趣，碎片化时间就能随看随走。” 这是目前年轻人喜欢在 dy 上看各种类型内容短视频的原因。“连机场候机、高铁站等车，都能听到附近‘抖友’手机上传出熟悉的热门配乐。” 身边人群对短视频的沉迷，让我颇有感触。

　　用户长时间沉浸其中，让短视频成为商家必争之地。在 tb 等电商网站，薄饼锅、蟑螂抱枕、刷鞋海绵、妖娆花音箱、手表遥控车、奶油拍脸机、喷钱手枪等，都因抖音 “抖友” 的妙用推荐变成了爆款。

平台自我约束日益重要

　不过，短视频行业的短板与隐忧也日渐显现。

　 “粗鄙内容正在退却，优质内容依然稀缺。” 有人谈到短视频下半场的竞争趋势时说。目前，短视频上内容同质化严重、优质内容有限成为不少用户审美疲劳导致逃离短视频平台的影响因素。

　　同时，短视频还要面临严峻的内容监管与社会责任的挑战。昨日，针对 dy 在搜狗搜索引擎投放的广告中出现侮辱英烈内容问题，北京市网信办、工商局约谈 dy、搜狗。此前，火爆 dy 全网的某老师，某山靠，等许多主播视频因不健康被抖音封杀，都足以窥见短视频平台面临的监管与自我约束挑战。

　　社会责任的拷问也正成为短视频平台需要关注的重要议题。共青团中央维护青少年权益部、中国社会科学院社会学研究所近日发布的《中国青少年互联网使用及网络安全情况调研报告》显示，短视频、音乐成为青少年上网娱乐时的最爱选择，游戏则退居 “二线”。中国青少年研究中心少年儿童所副研究员张旭东认为，现阶段，短视频生长状态仍显粗犷，发展需要更强大的内容支撑。

　　如何在 “博眼球” 与规范化运营间取得平衡？更需要需要在推出内容分级、完善防沉迷系统、正确引导未成年人等方面做出行动。

知乎用户 瑜裣星星 发表

先不评价龚老板这句话，说点题外话。

有朋友说：爱奇艺要大裁员了，如果再没有改善现状的办法，大概率撑不过 2023 年……

听到这个消息，作为业内人，还挺伤感的。

我的印象里，几家平台，龚老板在对待内容方面是自由度最高的老板，但现在看，好像没什么用。爱奇艺今年烂剧一大堆，迷雾剧场更可能全扑（赵丽颖的《谁是凶手》还没上，但从那个故事简介就能感受到主创团队太弱了，现在的悬疑剧，绝不是搞个悬念，然后刑侦推理就能吸引到人的）。

昨晚我看了两集《风起洛阳》，呵呵，龚老板果然又被文盲忽悠了啊。先不说马伯庸的故事有多平庸，就说这剧的编剧青枚。我之前在另一个项目上，和她开过几次编剧会，整体感觉，半个文盲，不懂戏剧，对于如何构建结构、人物、人物关系、戏剧性这些东西，她一窍不通，是个门外妇。不过，她好像挺擅长一样：小嫂子黄段子。会上她讲这个挺专业的，写剧本应该算是她在色彩斑斓的生活中不经意地斜杠了一下。

现在谈谈龚老板这句话：

龚老板的话不准确，其实业内不缺内容，缺的是好内容，有好内容的话，在时间上，短视频可抢不过长视频。不信可以看看北美，netflix 从今年开始，要将用户观看时长作为最重要指标来发布了，这就是有足够自信，可以亮出来给华尔街，给投资人看，所以 netflix 的市值节节攀升至 3000 亿美元，爱奇艺呢，播放量都不透明，于是，市值马上掉到 40 亿美元了，差了 80 倍……

最后来句祝词，责勉一下影视行业：

国内这几年有好剧好影吗？没有，都是换汤不换药嘛，观众和投资人有理由说啊，我看的什么剧，美剧、英剧、韩剧、日剧，你国产剧什么水平？就那么几个人，连青枚这样的人都在写剧本。这人是什么人啊？她能写吗？写不了，没这个能力知道吗？国产剧再这么搞，要比不上泰剧了，再接下去比不上越南，再比不上缅甸，接下来没人看了。

从另一方面来说，国内的演员、导演、编剧拿钱拿得少吗？不少啊，动辄百万千万，诶呦，谢天谢地了，挣钱多能代表你写的好导的好演的好吗？不能。一个编剧，连基本的戏剧概念都不懂，你能保证写出合格的剧集和电影？这个行业，我劝大家务实一点，你先读读书，然后把基础戏剧理念搞懂，刘老师当编剧协会会长当得挺好啊，天天劝大家好好研究学习，博采众长、山石攻玉，没人听啊。

你告诉我，我该怎么评价，脸都不要了！

知乎用户 鱼木 发表

吃老本，吃老本，吃老本，亏得你 ma 都不认识。

我一直觉得，影视行业的厮杀是所有行业最血腥的，观众和平台方一直觉得没有好的内容，制作者觉得自己的东西牛逼的不行就是拿不到资源，出品方觉得拍什么玩意儿能挣钱？行，一潭死水，相继摆烂吧。

说白了这个行业就是现在网络社会最大的受害者。病根在于所有人都相信一个东西——流量。

流量就是关注度，就是传播效率，就是钱。大家都爱。所以谁掌握了流量，谁就是爸爸。影视行业谁是爸爸？就你们几个！优爱腾。

推荐位，用户数，现在上网看个电影大概率就来这三家，无数电影挤破头搞宣发搞的啥，无非就是拿几个首页推荐。这些东西里面还有一些灰色的东西，和领导关系好，私下单独给点钱，能占一下首页，这些东西进不了财报，就内部分了。

再说这推荐位，这三家视频头头，私下众多代理公司，负责各地区推荐位广告位买卖。不说别的，定期上供总有吧？平台抽成总有吧？搁这卖惨呢？这么说吧，任何一个上首页的视频，有多少是纯靠质量一分钱不花，仅靠评级就爆火的？有多少各自平台清楚得很。

当然亏钱这事，我相信是真的。我是广告主，我是甲方，我也不会在平台推广上花太多钱，效率低，效果差，除非做全案不得已或者和平台有年费，谁特么傻子嫌钱多烧不完在这投费用？

所以没有内容是真的，但其中一个重要原因就是平台压根就没给机会。你哪怕花几百万搞部片子，你拿着片子找平台，你问问他收你多少钱？片子怎么分成？愿不愿意给你资源？反正你不来这，走其他路子也绕不开这三个头头，不然你片子压根播不了。还指望有人看？还指望挣钱？

优爱腾三家，就靠这一招鲜吃得可饱了。别说亏钱，内部人人挣得盆满钵满，就亏个财报，反正有傻子觉得这仨必将一统天下，疯狂砸钱投进来，怕啥？优爱腾有脸搁这卖惨呢？

资本相信流量啊！投资人也不是傻子，也知道流量可以刷，也知道流量不是唯一标准，但谁知道流量这东西是可以由平台说了算的。注意噢，话语权和大众无关，和平台有关。任何平台都一样，什么是流量，都可以让他们自己去定义，所以都是韭菜嘛。我说谁火，谁就火。隔壁王大妈钱到位了，她演过的所有东西我都上推荐，看的人多了不就火了。至于王大妈在这里亏的钱，回头火了自己去挣。说好听点互相成就，至于王大妈的商业价值，谁真的在意过？电影如此，电视剧如此，综艺也一样。这个环境和平台深度绑定，就自己画的圈，搁这卖惨呢？

既然作为平台，要抢用户时长，那自然就得和短视频抢啊。因为本质上就是抢流量嘛，平台觉得这东西就是自己的命根子，不得好好护着。

谁在乎过观众？

优爱腾敢严格要求质量吗？

现在这些平台唯一的作用就是刷了一大波没钱的烂片。上了一些有钱的烂片，然后让自己平台慢慢烂掉。

中国人拍不出美剧的深度？那是平台打从内心就不相信质量这事。投资人相信的流量是你们定的，片子是你们推的，观众是你们恶心的，你们敢把影片评分交给观众评吗？敢把审核交给中立机构做吗？

谁敢啊，那平台口碑不得暴死。自欺欺人中，你以为还会触底反弹？没有什么优秀的片子能救一个平台，平台不割肉，只会更烂。

我一直觉得平台应该有基本的社会责任感的。短视频抢占用户时长是客观事实。但是说出这句话的落脚点，不就是说自己钱不好挣了。为什么不好挣心里没点数吗？现在优爱腾三家可以说垄断不为过吧，做起来了，不得考虑一下怎么去影响下一代人吗？再不变，等反噬吧，一大群观众看着各平台怎么死，等着中国影视怎么死。

说句题外话。现在影视行业的病根在于一种很不健康的社会认同。大众对文娱的偏爱，对演员，歌手，偶像的过度吹捧，让这个行业人员众多，但效率极低，且臃肿。

真希望这行能有明确的行业规范，不要让各种乱七八糟的东西成为所谓的 “行业规则”。我承认会有一些天才能做出惊世骇俗的作品，但让演员，导演，编剧，制片，变成一种需要专业认证的职业，持证上岗，有参考的市场价格，才能让这个行业逐渐正常。

知乎用户 荷笠带斜阳 发表

内容短缺是为啥自己心里没点数么？有钱的时候不拿钱去资助培养真正的创作者去创造高水平的影视作品，天天搞各种选秀节目，男团女团无下限的收割脑残粉的钱，国家给你禁止了，不知道干啥了，开始哭内容短缺，哭短视频抢占饭碗，早干嘛去了。

说真的，爱奇艺死了就死了，没有人会觉得惋惜，爱奇艺的不可替代性基本为零。

知乎用户 剥蚀​ 发表

没发现买了会员没什么可看的么？要看的其实很多都看过了。新出的质量不高，为何要买会员？

知乎用户 威武的小虎 发表

一个金融毕业的聊文学，搞笑的吧。

知乎用户 自定义 发表

长视频只有一条路可以走，真实收视率基础上的边拍边播。

剧本不行，那就重赏，那就从低成本路摸索。吃现成已经没有了。

知乎用户 wee04 发表

网络喂食行业，山头还是太少了。

只知道制造饲料，不经营美食，

怪我咯。

知乎用户 楚烈​ 发表

Tik Tok 打败 Netflix 了吗？没有在这说啥

知乎用户 氰化物欢乐锈 发表

拿爱奇艺和 Netflix 是不公平的，你把网飞今年最火的十部剧拿到国内，有两部能上映就不错了，大多都是题材限制，鱿鱼游戏这种想都不要想。

防止杠精，

我的观点:

明确题材限制范围，明确指的是明文规定；

明确可以上映和不可上映的周期；

鸡和蛋解耦，即导演和演员不应该影响一个已经上映的节目或者影视剧集，在节目或影视剧集已经通过上面的审核后；

最在此基础上奢望一下内容分级制度。

知乎用户 可口的百事可乐 发表

我宁可看罗翔讲刑法、看 cpa 也不看你们这群虫豸为了侮辱我的智商去拍的垃圾

知乎用户 秦玄 发表

为什么网飞不短缺，hulu 不短缺，hbo 不短缺，连叔叔都不觉得短缺

偏偏就你爱奇艺短缺呢？

别动不动就拿行业开刀，把自己的锅甩给行业

知乎用户 琴梨梨 发表

为什么要用爱奇艺、优酷、腾讯？一群辣鸡 APP，何德何能占用用户时间？

好作品，不一定非得在 “哎呦疼” 这三家看，ok？

知乎用户 澹台木双 发表

内容是真不行。。。

我一男的也有消费能力啊，我 steam 这三年花了好几千了，

这三年，真正靠口碑出圈的剧，能让我看完的有哪些？

庆余年还行，沉默的真相挺好，

扫黑风暴和功勋是靠 zz 任务做的质量很好，

没了。

那我干嘛要一直买你的会员？

留不住人嘛。

你要是提供一个类似 steam 的游戏买断制度，88 买一部剧随意看，我应该会把好剧买了。会员是真不打算开

知乎用户 唯一的陳 发表

洗钱比认真拍电视剧电影赚钱谁还认真拍戏。

知乎用户 小曦 发表

这真是大新闻，aqy 做的长视频竟然有内容。

知乎用户 冲浪的兔兔 发表

迷雾剧场开播了，我冲了下会员。两部戏后，直抽自己嘴巴子。我贱不贱啊。就这戏用花钱吗？

知乎用户 又是王包子 发表

前几年工行有双十二冲平台会员有优惠的活动，我就开了几个，然后各种恶趣味就不说了 大家都吐槽过，节目却也是质量越来越差，我变成每年就看爆款剧就行了 尤其是 b 站 up 等短视频主会推荐值得看的，我只需要投个币然后去网盘就行了，所以变成只需要续网盘会员（可能也不用）

你们三大平台核心是产品拉垮 才导致用户流失，短视频只能推荐或精剪几个片段 持续的好看的作品才是用户回流的根本因素

知乎用户 东风夜放花千树 发表

这怎么还有洗的呢？

国内头部抖音 b 站不都整挺好？

人家不也该审的审？

怎么一到你那就大环境这个大环境那个

怎么你是破坏大环境的人呐？

知乎用户 正义使者杨主任 发表

一亿用户养不活一个破网站 恐怕百亿用户也养不活 运营能力太差的公司 还是早点被淘汰的好

知乎用户 有一说一 发表

现在的影视剧里面的人物更贴近他们影视圈本尊的生活状态，而我们普通打工人和群众的生活在哪里表现呢？也许他们还委屈呢… 这就是他们的生活啊？没有稀碎的柴米油盐酱醋茶，只有争风吃醋的宫斗和高高在上的美女帅哥们在小小的屏幕上争奇斗艳，妆如假人玩偶，滤镜本镜雾里看花～看他们在上面假模假式的表演真是浪费时间，我还不如去 B 站看看四哥的家长里短的草根表演。屏幕留给这些红男绿女们自我陶醉吧！我们不会再上当了…

知乎用户 丽丽 发表

爱奇艺慢慢的走成了之前土豆、优酷的落寞路子，其实很好理解，从超前点播、会员还得看广告开始就已经有一种落魄的趋势: 能赚钱的话为何还要割韭菜呢？割韭菜是不得已而为之的行为

很多人会把爱奇艺对比 Hetflix 和 Hulu, 其实爱奇艺也不是没想过对照这两个公司来做，但是实际运行起来很难，为何？国内的影视行业你也不是不知道，加上获利的路不够顺滑: 短中长的割韭菜路径规划得不够合理，而且很多剧都是买来主义而不是 “既当又立” 机制: 也就是自己拍摄，自己运行，自己宣发，这样可以把成本足够的摊平，如果是合作制，或多或少的会畏首畏尾，又怕亏钱就不敢大投，又怕反馈不好也不敢宣发，最后就导致哪都不待见。

最近抖音也开始要进入影视行业了，其实说实话抖音是真滴强，进入点非常的精准，有足够的平台人气，有足够的数据分析支持，知道用户爱好。反观爱奇艺，你说他掌握用户数据没啥问题，但是你说他完全了解用户爱好，这是有点问题的: 一个开头都不知道如何开头，结尾都不知道怎么结尾的公司，带着虎头蛇尾的剧集买断，最后就会形成畏手畏脚的资本投入，结果就是赚个零零碎碎的中介费。

如果国内环境放松一点，能够拍摄一些血压拉满的，有足够噱头的短小精悍小短剧，我觉得爱奇艺没准还真能成为中国的 netflix，可惜，这个名头大概率由抖音接替咯!

知乎用户 庞广龙 发表

众所周知，中国电影市场近年来的爆发式增长，遇到相对滞后的国内影视工业，伴随出现的是一系列问题，其中最明显的就是原创力的缺乏，俗称「剧本荒」。其实已经有不少资深影迷发现，当今的国产影视剧里抄袭、山寨的情节比比皆是。

比如，此前「夏洛特烦恼」深陷抄袭老片「时光倒转未嫁时」的传闻，「港囧」则与多部好莱坞电影在主题、情节以及人物设置上有相似之处。有圈内人一针见血：「中国编剧一面为自己的薪水、署名维权，一面又去抄别人的作品。」这样下去，提升原创力似乎都成了一句空话。

「半年写稿、半年讨薪」，这是著名编剧张晓芸曾用来形容编剧们生存现状的一句话。海岩也曾用一句话道出编剧的尴尬处境，「不要说导演和演员，编剧现在连一些技术人员都不如。」

在「国内最擅长讲故事」的知名编剧高满堂眼里，剧本跟工艺品一样，需要时间打磨，精雕细琢——资料收集、实地探访采风、反复改稿等环节一个都不能少。而放眼时下的电视荧屏，注水剧和烂剧越来越多，「八年抗战开始了」、「我爷爷九岁的时候就被鬼子残忍地杀害了」，这些令人哭笑不得的台词层出不穷。于是，观众和专业人士对影视编剧的质疑声甚嚣尘上：题材扎堆、剧情狗血、台词漏洞百出…… 「三十年前国产剧刚起步的时候，都是先有剧本，但现在情况完全反了，」影视策划人谢晓虎感叹，「写原创剧本的编剧尚不及二十分之一，剧本全都成了‘命题作文’。」

现在国内大多数编剧的创作模式是「委约制」，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。片方往往本着「市场先行」原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。

与此同时，剧本被改俨然已是常态。历史剧「楚汉传奇」就曾因乱改剧本闹出笑话。剧中，秦朝人读三字经、汉武帝以后才有的欢呼语「吾皇万岁万万岁」、三国时期才有的典故「刮目相看」，都过早出现。网友疯狂吐槽，该剧编剧之一汪海林撂下狠话，「从今天起，网友骂哪段，我就贴哪段原剧本。」表示「冤有头债有主」，拒绝替剧组背黑锅。

另外，随着传统影视行业的规模逐年扩张，网络剧、网络大电影等新兴网络文艺样式也迅速成长起来，市场对编剧的需求愈加旺盛，专业编剧的数量却难以在短期内实现飞跃式增长，再加上编剧行业的准入门槛较低，致使大量外行涌入，导致了今天编剧队伍良莠不齐的格局。

知乎用户 newlist 发表

无非就是另一个「雅达利崩溃」。原因很简单，影视剧、综艺节目等等就像电子游戏那样不是生活必需品。爱奇艺 / 雅达利喂屎，老百姓直接不看 / 不玩了。

知乎用户 杨微粒 发表

你们难道还没发现我们网络写手的存在价值吗？

只有我们才是你们的内容源泉。

给我们把福利提升了，让我们来搞原创，然后你们做衍生影视作品，这是未来的共赢大趋势啊。

可惜，太可惜了，你们只知道骑在我们网络小说作者头上作威作福，现在逼得整个行业都玩蛋去了。

呜呼哀哉！

知乎用户 老风 发表

龚宇说的并不准确，混淆了短视频之间的却别和界限。

1、长视频和短视频根本就不在一个赛道。长视频一旦想着跟短视频去抢流量，那就是以己之短攻敌之长，最终会事倍功半。

你不想想，短视频在用户画像和应用场景方面，是不是跟长视频有所区别？爱追剧爱看电影的人，会拿出更长时间或者完整的 90 分钟时间来看一个长视频，那么他的用户画像，就不是短视频的流量。

长视频面对的人群相对来说更加稳定和稳健，所以这部分人群的需求，值得爱奇艺深挖。

2、回答龚宇，内容严重短缺，是因为资本的贪婪逐利导致了整个市场的萎缩。当初爱优腾收购大量 IP，小说版权，还有各种作品，请问现在为何不变现为长视频呢？因为他们一窝蜂的涌上前去，都在跟风，最后就成了同一题材同一领域内的同质化竞争，内卷了。当初买的，现在拍出来就会变得平平无奇。

也正是因为资本的接入和金钱引导，导致了一些不同题材的作品被湮没，打击了各领域作者的积极性。不信你看，不差钱的作家，传统作家的作品，改编一部就火一部。

3、龚宇事实上并没有向下看，也就是说，向底层的创作者看，向浩如烟海的传统作品看。这里还有很多很多优秀作品，值得影视化改编，也值得投入更多的资本。

4、假设，爱奇艺在不同的题材都做了很多作品储备，那么对于内容短缺也不会这么着急。

知乎用户 广哥真有趣儿​ 发表

不亏个 1000e 也算亏吗？小场面不要见外。

不过平心而论我认为爱奇艺现在是转机来了，因为抖音快手想收钱了，1 元就看 3 分钟，相比之下爱奇艺的会员简直业界良心。

知乎用户 as 蓝月儿 发表

自己的剧内容不吸引人，怪短视频？悄悄人家网飞，一个啥鲶鱼游戏火爆全球。再瞧瞧不争气的优爱腾，呸！就应该把网飞彻底放进来，来个彻底大震荡。各个拍得都是啥玩意，那逻辑，那质量，给谁看？？

知乎用户 李子 发表

那你有本事学奈飞啊？

知乎用户 澜曦 发表

爱奇艺想的是我垄断了，附近的饭店就我一家了，我可以造翔了，你们想吃就吃，不想吃就饿死吧。我可以躺着赚钱了。

没想到突然客人都走光了。摆在桌子上的翔也没有人吃，爱奇艺顿时奇怪了，为什么没有人呢？难道附近又出现了一家饭店？难道不知道垄断才是最大的利润么？造点翔都看他们吃的喷香喷香的。

哪家饭店这么没长眼，看劳资干死他！

没想到隔壁没有开饭店，开的是餐馆……

这下子惨了，专业不对口，之前花费了大价钱把其他饭店赶走做翔的美梦破灭了。

现在知道自己做的翔不好吃了，准备 “改进菜品，行业内容”。

看你能改出个什么鬼样来

知乎用户 匿名用户 发表

先容我大笑三声：哈哈，哈哈，哈哈！

记得年初的时候，优爱腾三家高管在某视频大会上信誓旦旦地说 “短视频就是猪食”，言外之意不言而喻。

只有同行才是赤裸裸的仇恨，短视频争夺用户时长不是天经地义的事吗？你做视频，我也做视频，谁的内容吸引人，谁的内容质量高，观众就看哪个，买东西消费者用脚投票，看视频观众用眼睛投票。

以前的内容创作者是怎么创作的？剧本、演员、台词、美工、摄影…… 一堆行当的人尽量都把自己的本职工作做及格，做好，追求优秀，甚至卓越，现在的烂剧哪来的？还不是你们平台自己搞出来的，大头给流量明星，要演技没演技，要台词没台词，最后给到专业人士手上的面包只够 5 毛特效。为啥？当初吃了流量的红利，把优质观众淘汰了，现在被流量反噬了，又说行业内容严重短缺。

你尊重过原创者吗？你封杀过抄袭者吗？

真正埋头搞原创的人累死了没人问，剧本呀写作呀构思呀创意呀这些东西都是秃头的营生，无良人士直接剽窃过来，改改名字，换换壳，摇身一变就成了知名导演，知名编剧，挣得盆满钵满，要不是新的《著作权法》要施行了，估计某些人这辈子都不会道歉。

小破站、某音、某条人家做短视频（尽管也有盗视频）好歹还有些自己整合的东西，或者深度，或者有趣，或者分类…… 你注水一般的裹脚布长视频，人家蹭蹭 5 分钟就梳理清楚了，不是也为我们节省了时间吗？我觉得短视频最大的好处就是让我们能够避开那些劣质长视频的坑。短视频劣质的话，只是耽误个几分钟，水几个视频大不了我取关或者屏蔽就行了，这也是短视频创作者内卷的原因，他们更注重视频质量。长视频劣质就不止是浪费时间的问题了，还恶心人，我总不能因为看了一部水剧就把平台卸载了吧，要是这样的话，把你们优爱腾卸载个几百次都不够用的。

最后，你们的 VIP 是真牛，更牛的还有 VIP 广告，还有 VIP 中 P，超级 VIP，超前点播…… 论取名目，真是男默女泪，孔夫子自愧不如，王夫之望洋兴叹，在下退避三舍，直男敬而远之。

知乎用户 袁外郎 发表

好家伙，前几天刚喷完，这几天又来刷存在感了

爱奇艺被曝裁员 20%-40%，真实性如何？爱奇艺这几年发展的怎么样？

前几天就说了，爱优腾要凉了

靠垄断内容赚钱，垄断不了就用版权为理由起诉其他平台，这种做法你能活的长久算我输

你就算整死了人人影视、整垮了快播，干掉了 B 站、抖音，你也照样做不起来！！

行业不是缺乏内容，而是你自己太菜好么

我给普通人个内容创作公式，普通人自己都能做个爱优腾自制剧

公式如下：

1、随便找个网文 ip + 魔改改编成为脑残剧 + 请几个当红小鲜肉 + 微博狂买热搜 = 爱优腾优秀自制剧；
2、随便找个韩国日本爆火综艺 + 抄袭他们的模式和剧本 + 请几个当红小鲜肉或者没戏拍的老演员 + 微博狂买热搜 = 爱优腾优秀真人秀

这就是所谓的内容创作？你也好意思？

就这些东西，没人看真的是因为短视频争夺用户？B 站呵呵一笑，表示：“什么？短视频抢用户？有这事儿？”

真的别给自己脸上贴金了，现在短视频创作者都去剪辑老牌国产剧了

比如亮剑、康熙王朝、我的团长我的团、士兵突击

你那些烂剧，连被人盗版的资格都没有，人家那些专业干盗版的或者干剪辑的都不理你，因为除了一些脑残粉根本没人看呀！！不赚钱呀！！！

不信你在抖音搜搜现在的国产小鲜肉拍的脑残剧，然后你在搜一下《亮剑》或者《士兵突击》，两个对比下热度，瞪大你的眼睛自己看看差距

盗版你的版权？争夺你的用户？别逗了，你的垃圾内容都不够资格被人盗！！！

我的其他关于干货的回答：

运营面试问题给你一个产品如何把它推爆，你们会怎么回答呢?请用一句话概括什么是运营？什么是互联网公司的 APP 运营？移动互联网公司运营团队最重要的指标是什么？

知乎用户 关关 - 运营狗 发表

导演、编剧能力不行，是可以培养的。

问题是资本意志主导拍摄。具体的，就是制片水平太差。一点艺术细菌不懂。

这个与主旋律影视没落，主旋律文艺没落是一个道理。

即外部意志指导作品创作。

到了指导创作这一步，基本就是宣告死刑。

无论是主旋律意志，还是资本意志，到了控制创作环节。

都是没有生命力的。

远没有抖音、B 站、小说网站有生命力。

这些平台都可以在相当长一段时间源源不断的产生相对优质的内容。

好的办法是把控传播环节。放过生产端吧。

知乎用户 Eason Chou​ 发表

让你们拍烂片，让你们洗钱，你们哥哥不够用了吗

活该

知乎用户 剑圣 发表

多少年了，屎一样的界面和配色，排序功能 low 穿地心，一打开首页跟打翻垃圾桶一样，一堆不认识的流量明星包装的跟天王天后一样，污染未成年人心智……

这种垃圾平台，不死还有理了？

资本花钱造假，可以啊，买热搜买通告…… 你什么都可以买，赌多少傻子上当。

现在结果出来了，别人不上当，骗局可不就玩不下去了？

知乎用户 早日提桶跑路 发表

确实有些优质、多样化的内容，国内没法上。比如爱奇艺国际版上的《逆局》，很优秀的侦探、悬疑犯罪剧，国内就上不了。netflix 那些 top 十的电视剧，在国内看有几部能全尸上的。

国内文娱创作就是戴着镣铐跳舞，大家都只敢拍抗日、甄嬛、仙侠剧，被删减、甚至下线的成本谁都负担不起。导致都安全地拍点同质化样板戏，连配音都全是一波人，不看人会以为都是一出戏。

中国经济世界第二，但是文化输出基本没有。外国人眼里的中国，要么是八字胡长辫子的清朝人，好一点的也是 69 年代中山装自行车的形象。

总是有老外乳化，搞些奇葩的中国人形象出来，因为什么？除了那些故意的恶心人，还有很多确实不知道中国、中国人是什么样。因为我们没有输出自己好的东西，你不能期待老外靠脑补来拼凑出理想的中国形象。要扭转局面，只能靠自己的文化输出，靠抗议反对哪怕一时能治标，也治不了本。

知乎用户 一人一口酥 发表

内容太拉垮了，

其实前几年我就在想，演技这么垃圾的演员，情节这么无厘头（贬义）的剧情，

就明摆着给观众喂屎，

这种不合理为什么会出现？以后会怎么解决这个问题？

其实市场已经给出了答案。

你专业的演员演的跟个屎一样，非专业创作者自己来演。

你专业的编剧编的跟个屎一样，非专业的编剧自己来编。

垃圾剧继续播但是没人看，相反大家都去看那些吐槽视频，

把吐槽视频当作搞笑视频，世界到处都充满了欢乐。

也许有流量艺人赚取了超额的钱，

但毫无疑问他们把这个行业搞臭了。

就目前的趋势，长视频没什么未来，

一来因为质量太差，二来因为大家生活压力大，没那么多时间

三来我花这么长的时间让你给我喂屎？

知乎用户 自由独立之人 发表

我不爱吃巧克力味道的屎

知乎用户 梅赛嘚瑟 · 奔驰 发表

有一个病始终医不好的，这个病就是死病，这是什么药都没有办法的。所以我和医生朋友们说，小病请你看，生了大病不要来，你们真的医不好。这就是说生命真是有一个莫名其妙的功能，作战时在战场上就可以看到，有的人被子弹贯穿了胸腹，已经流血，但在他并不知道自己已受伤时，还可以冲锋奔跑，等他一发觉了，就会立刻倒下去。等于我们做事时，如果在紧张繁忙之中手被割破，并不会感觉到痛，但一发觉了，立即就感到痛，这种精神的、心理的作用很大。胸腹贯穿了，在发觉以前，中间这段时间，还可维持一下，向前奔跑，这个维持住生命的东西，也是 “命”，而命的安排就非常妙。

关于富贵，孔子也说过，大家都想发财，但发财很难。我也一辈子想发财，我什么都不怕，就是怕钱，可永远发不了财，想尽办法也没有用。所以干脆不去想办法，晓得 “猴子摘包谷” 摘不到的。年幼时家乡有个人，专门为出丧人家抬棺材，夜间就敲更，非常穷。有一次几个月没见到他，后来又见到了，问他到哪里去了。他说意外地得了一笔钱，本想过一段舒服的日子，不料生了病，把钱医光，病也好了，还是和以前一样穷。当时听了就让它过去了，后来人生经验渐渐增加，就想起这个人。中国人的话 “小富由勤，大富由命。” 不可强求。

知乎用户 听妈妈的话吧 发表

简单的讲就是从电影《小时代》，于正的《宫》开始到现在各种粗制滥造、磨皮美白的瞪眼演技让观众是彻彻底底的知道了资本的恶心——是真的想把 shi 包装成巧克力还让观众笑呵呵的自己吃。

再加上最近几年选秀和流量的造假和营销，以及好剧的辐射让很多观众对于批量生产的工业品有了抵御和套路熟悉化

作品终究还是要以内容来取胜

知乎用户 十一月的萧邦 发表

缺的并不是内容，而是好内容。

为什么会缺好内容？因为资本培养的流水线小鲜肉在过去十年里太赚钱了，能躺着为什么要站着？躺到如今发现观众不买账了，回头一看，好内容都被挤占所剩无几了，而资本这十年间根本就没有进行人才沉淀。什么是人才？花钱买通稿，我说他是人才他就是！

现在才想起来找内容，太晚了。我只能说这是资本涸泽而渔，搬起石头砸自己的脚。

知乎用户 云舟 发表

活该，自作自受，总以为资本大过天，总以为用户没有审美。

看看你们平台推出的那些烂剧，养活了多少吐槽 UP 主，观众们看吐糟时就怕放原片辣眼睛。

当初因为资本而傲慢，最后还是因为资本而弯腰。

咱们的影视行业从来都是不把内容创作者放在眼里，现在大数据失灵了，才想起内容为王了。

也别把锅都甩给短视频，用户从来不拒绝长视频，多少人找不到下饭剧，反复刷着国内外经典电视剧，美剧，韩剧，日剧，甚至台剧都不断有优秀作品产生，而国产剧一年有一部能看的都烧了高香了。

知乎用户 生是过客 发表

最近几年爱奇艺最成功的几部剧《庆余年》《隐秘的角落》《赘婿》。

两部穿越、一部悬疑。

这些就是人民群众喜闻乐见的题材。

但凡对行业有些了解，都知道这类题材有多少 点。

两部穿越剧都花了小半集时间来解释男主为什么来到这里。

像鱿鱼游戏这种题材，引进都不可能，更不用说自制了。

某人带着镣铐有时候跳的很好，我不吝掌声，同时在他跳得不好的大部分时间里，我不会苛责。

知乎用户 微亿 发表

你能做出双城之战这样的作品，还愁没用户？

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