《隐入尘烟》票房破亿，将给影视创作带来哪些影响？

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知乎用户 影音八闲王 发表

“第一次吃鸡蛋，竟然是为了压下农药的苦！”

在电影《隐入尘烟》的结尾，由武仁林饰演的马有铁在心爱的妻子去世后，默默地对着妻子的遗像咽下一颗鸡蛋，然后缓缓躺在了炕上。

导演并没有直接告诉观众，马有铁最后的举动意味着什么，但细心的观众根据旁边桌子上放着的农药瓶子，不难推断出这个劳碌了大半辈子的老实人，在失去妻子后选择了殉情。

再联想到他在结尾放跑了驴子，还清了人情债，还先在妻子遗体上按下了麦印，然后才吃鸡蛋、拿上草编驴子躺好。这一系列行为，都让 “马有铁最终死了” 的说法更加有说服力。

然而，电影最后的对白却给大家泼了 “一盆冷水”：

看着马有铁的房子被推倒了，“热心村民” 向马有铁的侄子打趣道：

老四跟你去住，也算是过上了新生活！

有耐心的观众如果能坚持到电影的最后，甚至还能看到一行字幕：

马有铁在热心村民的帮助下，住上了新房子，过上了新生活！

一个平时爹不管，娘不爱，日常总会被无视的老农，怎么会突然得到了 “热心村民” 的帮助？

一个和妻子相濡以沫、对这份爱情视若生命的人，怎么会因为住上新房子，就过上新生活？

尽管影片似乎想在最后强行给观众一个没那么惨的结局，但相信大多数人都 “不会领情”。

毕竟除了逻辑上说不过去外，还因为马有铁在结尾已看破红尘，“活着” 还不如 “死去”。

不知从什么时候开始，国产影视剧的结局如果太悲惨，总会在结尾来一行白字进行 “美化”。

也许是审查方强制的善意，也许只是发行方单纯地想找点话题，片尾 “白字” 确实已不罕见。

然而，一行没有温度的白字，真的能让不完美的结局变得更加美好吗？

记得著名美学家朱光潜曾经说过：“不完美，才是美”。

对于电影这种表现形式多样、思想内涵丰富的文艺作品来说，有时候悲剧收场才更加动人。

只要是悲剧收场，就要用白字来修饰，无疑会落入俗套之中，破坏了电影的美感。

只不过，《隐入尘烟》是不是也落入了这样的俗套里呢？我认为并不是这样的。

在刚看到片尾这行白字时，我其实第一时间也认为电影出现了 “败笔”。

但仔细一想，这行白字有可能是导演故意加上去的，目的就是让结局更加讽刺。

马有铁或许真的没死，而且也确实过上了新生活，但谁说这样的生活就一定会是好的呢？

在电影里，老三马有铜其实是在觊觎他的分房名额，带他去看房，其实只是在为自己看房。

平日不往来、有事才上门的三哥，得知马有铁能用 1 万块换一套 80 平方米的商品房，不仅热心地替他报了名，还自掏腰包交了钱，难道是他转了心性？

在马有铁看房时，马有铜喃喃自语，脸上流露出的贪婪表情，已经说明了答案。

俗语说：有的人活着，但他已经死了。

马有铁在妻子死后，虽然肉体还活着，但精神上已经死了，所以他会选择殉情。

只不过，在马有铜的心里，马有铁不能死，起码在扶贫房下来之前不能死。

所以有的人虽然死了，但他还需要活着！

马有铁殉情不久，或许被刚好被上门商量房子事情的马有铜发现了，并被对方救了回来。

只是由于服毒受损，再加上身心受创，马有铁成了无法言语、生活不能自理的残障人士。

但分房需要马有铁 “活着”，一心想要侵占房产的三哥趁机让侄子把他接了过去 “照顾”。

不仅顺理成章地 “鸠占鹊巢”，还能获得一个众口相传的良好口碑。

所以，故事的结局就是马有铁在 “热心村民” 的帮助下，过上了“全新的日子”。

但这样苟且活着的马有铁，真的会过得比以前要好吗？

先不说没什么交情的侄子会不会尽心尽力照顾他，就说一个失去了精神支柱的鳏夫，离开了生活几十年的黄土地，搬进了完全陌生的高楼大厦，心理上的不适又能如何纾解呢？

有一种残酷，叫生不如死。

而在《隐入尘烟》中，让马有铁继续活着，无疑会比让他殉情而去更加残酷。

最后的白字并没有让电影失色，深思之后反而让人更难释怀，起到一石激起千层浪的效果。

知乎用户 忍者爱吃鱼 发表

9 月 7 日凌晨 3 点 08 分，上映近 2 个月的《隐入尘烟》票房终于破了 1 亿，这对于文艺片来说堪称奇迹。

本片于 7 月 8 日上映，刚开始不温不火，上映一周票房不过 300 万，豆瓣开画也只有 7.8 分。

上映一个多月后，影片登陆爱奇艺等流媒体，没想到反而火了，随后频频登上微博、抖音热搜，然后厚积薄发，豆瓣评分短时间内暴涨到 8.5 分，它从《独行月球》《明日战纪》两部大片中 “虎口夺食”，最终票房逆袭过亿，成为 2022 年的第一黑马。

不过，中国文艺片的票房纪录是张艺谋的《归来》，陈道明和巩俐两位大腕儿主演让这部影片在 2014 年拿到了 2.9 亿票房，8 年过去了这个纪录依然无人能破，而《隐入尘烟》原本是有机会挑战这个纪录的，但因为口碑发酵太晚，错过这个机会，让人惋惜。

我们注意到，在一片赞誉声中，有人依然唱起了反调，他们觉得《隐入尘烟》过誉了，这片就是在贩卖悲惨。

笔者有幸参加了本片在杭州的导演见面会，映后交流中，就有人当面质问导演，是不是在卖惨讨好西方电影评委。

导演李睿珺就无奈的表示，这样的质疑从第五代导演张艺谋他们就开始了，对他而言只能是拍自己想拍的，别人怎么想他控制不了，问心无愧就好。

笔者深以为然，那些说《隐入尘烟》卖惨的理中客们，请你们闭嘴吧，你们是真的不懂电影。

中国的新人导演为啥总喜欢拍农村电影？

原因很简单，因为没钱。

贾樟柯在《贾想》中就提到，他拍第一部电影《小武》一共就花了 20 多万；

宁浩拍处女作《香火》也是农村题材，一共花了 4 万，请了 8 个人；

而《隐入尘烟》的导演李睿珺在拍摄处女作《夏至》时，身上一分钱没有，最后父母把要在县城买房的 20 万给了他完成拍摄的。

所以，新人导演手里就这么点儿钱，你让他们去北上广拍，估计连剧组的伙食住宿都不够，还拍啥电影啊。

而且，贾樟柯、毕赣、郝杰、李睿珺这一批导演都是出生自农村，或者是靠近农村的乡镇，对那里的风土人情十分了解，农村题材也是他们创作的原始动力。

在进入拍摄时，剧组吃住在农村，生活成本几乎可以忽略不计，这些导演多在自己老家拍摄，群众演员可以直接找乡亲，又省了一笔钱。甚至是主演也可以找自己人演，比如贾樟柯找自己老婆赵涛和表弟韩三明演《三峡好人》，比如毕赣找自己的姑父演《路边野餐》，徐磊找自己的父亲演《平原上的夏洛克》。

具体到这部《隐入尘烟》，除了演员海清，其他都是导演自家人，原定的男主演是职业演员，人家因为疫情来不了，导演就让自己的姨夫演了男主角马有铁，效果极佳，比专业演员还传神；原本的美术组也因为疫情来不了，李睿珺高中学了三年美术，就自己上阵，影片中的场景都是出自他的妙手，最后呈现在银幕上是油画般的质感，甚至连海报都是导演自己设计的。

新人导演拍了这类农村文艺片，国内没票房，只有跑到国外电影节参加评奖，然后拿到奖状后，出口转内销在国内获得声誉，拉到投资，继续拍下一部作品，这是贾樟柯当年趟出来的路子，后来被大家纷纷效仿。

而有了原始积累后，导演们也有了选择权，有的就擅长拍农村题材，那就一条道走到黑，比如贾樟柯他们；

有的转型拍商业片，同样大获成功，比如宁浩，拍完《香火》《绿草地》后拿到了刘德华的 300 万投资拍了《疯狂的石头》一下子成为了中国最成功的商业片导演，还有我们熟悉的张艺谋，在拍完《活着》《菊豆》这些片后拍了《英雄》开启了中国的大片时代。

还有的转型拍商业片，结果失败了，比如郝杰拍完《光棍儿》《美姐》后请包贝尔拍了商业片《我的青春期》结果口碑很差，他直接抑郁了。再比如毕赣拍完《路边野餐》后，又找来汤唯、黄觉和张艾嘉他们拍了《地球最后的夜晚》，影片是按文艺片拍的，宣传的时候走的却是商业片路子，头牛不对马嘴，被大家骂得够呛。

但无论如何，农村题材就是新人导演的最佳选择。

而一旦提到农村，有两个关键词避不开：淳朴和愚昧，这两个词对应的就是真善美和假丑恶。

可是很多黑子只盯着后者看，只要有展现农村愚昧落后的桥段，他们就立刻说这是在讨好西方。

这种 “陈词滥调” 说了 30 多年至今仍然有市场，就充分说明我国国民还是不够自信，不敢直面中国农村尖锐的社会问题，而且按照黑子的逻辑，《小时代》反映的是中国一线城市年轻人精致的生活，这才应该拿到国际上评奖，是这样吗？

所以，黑子们请闭嘴吧，好好看看这部影片，《隐入尘烟》确实有对农村的批判，但更多的是展现农村淳朴的民风，不要只盯着阴影看而忘记了我们头顶有一个温暖的太阳。

最后，希望《隐入尘烟》票房能破 2 亿！

知乎用户 简山在创业 发表

电影内容被认可的方向，跟当前的经济也是挂钩的，或者说，某种程度上是反映当下民众的心态和意识。

前些年经济好时，各种《小时代》类的作品，让人目不暇接，综艺选秀出道等等纷纷登场，电影中处处充满着情与爱，怀念初恋《那些年，一起追过的女孩》《前任 3》。满屏幕让人分不出谁是谁的美女，以及穿着打扮行为举止不像男生的小鲜肉。

要么是科幻类，如《流浪地球》等，充满着想象，幻想如果地球生存上不下去，换个星球也没什么不可。

要么是《战狼》等家国情怀，人人激情亢奋，保家卫国，无不热忱。

疫情之后，大家才发现，在经济下行的条件下，仅仅活下去已经很艰难。

被强迫隔离、捅嗓子收费、房贷、裁员、跳楼、抑郁、唐山打人事件等等，各种负面的新闻以及情绪连二连三地充斥着各大网络，人们这才开始审视自己的生活，哦，以前的生活回不去了，未来将更艰难。

老百姓好不容易调整好了心态，踏实生活，却发现生存还是如此艰难，就像《隐入尘烟》的马有铁和贵英，一辈子努力、勤劳、认真、不打扰、不抱怨、不给别人添麻烦、为人懂得知恩图报等等，就这样小心翼翼地活着，本已艰难，还要被社会套上各种枷锁，长此以往，只感觉到巨大的虚无抓着心。

隐入尘烟，反应的是当下人们的心态，也是社会现实，更是让我们普通大众学会反思，在这种环境下，我们的出路在哪里？

我们的出路究竟在哪里？

我也不知道答案。

欢迎关注公众号：老靳看生活，有对这部电影的分享。

知乎用户 匿名用户 发表

特别特别害怕，以后这种电影不会过不了了吧……

知乎用户 影视圈杂志 发表

《隐入尘烟》的票房突破 1 亿。这部小众文艺片，意料之外地出了圈。

《隐入尘烟》并没有用营销带动票房，在宣发成本极低的前提下，这部片子几乎纯靠口碑，和短视频二创的 “自来水”，实现了票房逆跌。不知不觉，后疫情时代的电影院里，文艺片的温度正在逐渐升高。

对苦难的直白呈现

《隐入尘烟》里的农村，苦得既简单，又静默。

老四和贵英是两个被家庭、被村子抛弃的边缘人。老四是个贫穷的老光棍，全副身家只有一头驴，住在别人不要的空屋里；贵英小时候被哥哥嫂子打，落下残疾，无法生育、瘸腿、经常失禁。

在众人眼中，这是一对般配夫妇。两个不幸的人走到一起，就会幸福。他们的婚姻，一点也不悲苦、辛酸，反倒让村里的妇女很羡慕。他们一起在晴天锄地，在雨天保护砖房，做什么都很难，做什么都很有奔头。

好景不长，房子盖好了，日子也要变好了，贵英却病了。老四给她煮了一颗鸡蛋，没想到这间接导致了贵英的意外去世。吃一个鸡蛋，居然让贵英产生了强烈的愧疚感。最后，贵英的生命和农村里的很多事物一样，默默地消失在黄土之中。

这两个主角的 “苦” 是多方面的。生存环境上的苦，只是我们在现代生活的标准上，做出的主观判断。老四和贵英的苦，更多的是一种精神上的苦。

最具代表性的情节，莫过于献血——老四的血型是罕见的熊猫血，村里欠债最多的人也是熊猫血，如今在医院，急需救治。为了让大家都能收到欠款，老四一次又一次地被拉去输血。

影片对这个事件的拆解，微妙地强调了老四和贵英的边缘身份。一件八十块的大衣，便可换来老四在人情上的亏欠，只要病人需要，他就要赶去输血。

在车上，贵英晕车、失禁，后来她坐的地方，都被罩上了一层塑料膜。无人在意他们的自尊，他们两个就像村里的两头牲口，习惯性地被使唤、被嫌弃。

而没有人情的冷，也就没有两个边缘人之间的暖。冷与暖的极端对比，使影片的张力更强，虽然节奏缓慢，但并不沉闷。

对生命的细微体察

电影用了很多意象，去观察、表述生命的力量。

影片无形中表达了一个观点——生命是一种循环。这种循环，往往能从很多桥段的前后对照中找到。很多镜头都刻意用相似的视角，去呈现同一事物的不同阶段。

春去秋来，绿苗变成麦穗，蛋变成了一窝鸡，砖块变成了房子，再变成废墟。电影中的两个人，也归于土地，隐入尘烟。

这些对照着的事物，当中既有农村的生活节奏，也暗含对两位主角的隐喻。例如，贵英在水渠边坐着，看孩子玩石头、玩土，孩子的奶奶看贵英凑近，直接过去把孩子抱走，让孩子 “离脏东西远点”。

而在另一个片段中，老四对贵英感叹：“土都不嫌弃我们，我们还嫌弃土吗？土就是干净东西，不管你是有钱有势的人，还是啥人，只要你种一袋麦子，它就能给你长出十几、二十几袋麦子”。贵英就是别人眼里肮脏、不值一提，但在老四眼里最干净的土。

这是《隐入尘烟》最特别的地方，它用同等的视角，去看待人、庄稼、牲口。人与环境的关系，并不是人去单方面地改变环境，而是人与周围的环境互相影响。

例如，贵英愿意和老四的结婚，是因为她看老四心疼被打的驴，觉得这个男人 “能跟”——她羡慕那头有人关照的驴。

影片中的很多金句，都隐隐强调着一种诗性的表达。贵英和老四在田间种地，贵英走在前面，老四说 “这就像是把你的脚印种进去了”。

春种秋收，麦子的生命和贵英、老四的生命，都被笼罩在一股强大的、荒诞的不可抗力当中。对于麦子，我们说那是自然的规律，对于人，我们将其总结为命运。

因此，电影在情节上虽然是悲剧，但并没有堆砌悲情、刻意造泪，而是让人细细体味着生命本身的沉浮消长。即使是苦难的命运，也要费尽一生力气，才勉强做到了屈从。

对温情电影的呼唤

后疫情时代，走进影院看电影或许已经不是人们的习惯，而是成了一个和日常生活有些距离的事情。

2022 年，《隐入尘烟》《人生大事》这两部赢得高口碑的影片，都是抛开了大制作、高成本和吸睛元素的温情电影。或许，经过种种生活中的痛苦，我们的确更需要这种温和的、能给人安慰的内容。

比如，爆红出圈的《二舅治好了我的精神内耗》，题材其实与《隐入尘烟》有些相似。这条短视频的走红，侧面反映出大家的精神内耗可能都有些严重。二舅的生命力量，和贵英、老四、田间大地的生命力量，给人相似的温情感、治愈感。

从这个角度来说，《隐入尘烟》对苦难的直观展现，实际上也是与观众的一种共情。无论生活在哪里、住什么样的房子，我们平静的生活，都有可能被一股突如其来的浪潮打翻，成为推土机底下的烟尘。

二舅能在对命运的半顺从、半抵抗中，活出一个欣欣向荣的样子。老四和贵英能在被人排挤、生活艰困的时候，在彼此的扶持陪伴中找到幸福。电影最动人的不是悲情，而是让观众们切身体会到了人的渺小，与情感力量的强大。

与此同时，在疫情抽丝般离开的时间里，影迷的确存在一种 “报复性观影” 的心态。《隐入尘烟》即使已经上线各大平台，也依然有很多人走进电影院，为这部电影的票房助力。电影的排片并不多，但战线拉得很长，为票房的增长提供了一个机会——这或许能成为今后院线文艺片的一个参考要素。

《隐入尘烟》的惊喜式逆跌，既是大家对温情电影的呼唤，也是电影自身生命力的体现。导演李睿珺说，观众的反馈会给行业带来更多信心。会在无形中鼓励创作者，让类似的题材有更大的发展空间。的确，无论何时，我们都需要好电影，也需要走进电影院，去观看、感受一部好电影。

知乎用户 日落大道 发表

影厅里其实只有寥寥几人，邻座的大叔和大姐爱说话，经我提醒后改用塑料手套吃卤味，又偶尔接个电话、把双脚搭在前排的椅子上。

这些甚至不值一提，让我刻骨的是他们清脆的笑声。

贵英因病漏尿，他们笑了；老四推了贵英一把，他们笑了；老四的房子被推掉，他们又笑了。每当我难以抑制泪水的时候，耳畔就要传来他们的笑声，偶尔用夸张的语调学着老四贵英的台词。

曾有人问贾樟柯为什么要在电影里呈现一些阴暗面，而他说：“贫穷不是一种奇观，而是一种通感。”原来这对许多人却是完全相反的：有人被贫穷限制了想象，而有人却失去了对贫穷的想象，称庞大的 “真实” 为供人消费的“奇观”。

哎，这电影看得我好难过。

知乎用户 匿名用户 发表

我忍不住了。为了写这篇答案，我专门下载了知乎，我不确定会不会被骂，但我依然打算写下去。

其实我有些奇怪。因为从很久以来到现在，从来没有一部好的片子把农村里的人情世故掰开揉碎了好好讲讲（后补充）。不知道是不是因为城里人见过的人心多了，对乡村里的人至诚至善缺乏想象力。

如果评论电影，我讲的不好，但

@道亦微明

https://www.zhihu.com/answer/2664825638 回答中，条理清晰的讲了为什么，这些观念和我反对的一致。但我可以讲讲我自己亲身经历的事。

在很多人眼里，农村就是苦的。农村生活的苦是在于物质，但是，他们的精神里还保留着我们这个民族最传统的善良，温暖，朴素，简单，坚韧，就像基因一样刻在骨子里，人的一生都在被这样的童年温暖。

十年以前的农村里，有自己的明确的分工。夏天，黄昏的夕阳下，小孩子在街上撒着欢跑来跑去，学龄的孩子们已经开始写作业了。男人们还抓着夕阳的尾巴，想多干一会农活，女人们在家做饭，屋顶是袅袅青烟。每次看到那一缕烟的时候，我就会条件反射搬的感觉到饥肠辘辘，爷爷奶奶们这会也出来活动了。搬一把小凳子或者坐在大街上聊天。冬天农闲的时候，妇女们奶奶们坐在门口剥棉花，晒太阳，老头们坐在一起玩牛九，中年男人们腆着肚子找地方打麻将。那时候村里还是有年轻人的，大多都是放假回来的孩子，要么窝在家里看电视，要么就是写作业。而十年后的现在，村子里的年轻人越来越少，小孩子却多了起来。唠嗑的爷爷奶奶少了，因为有些人已经不在，但地里耕作，屋里做饭，街上唠嗑的变成了同一批人，只不过耕作和屋里做饭还是十年前的那一批人。

村里人和人的关系非常简单。邻居，同一个村子里的，同一条街巷里，住的不仅是自己的兄弟，还有从出生就一起玩到老的没有血缘的兄弟。在西北这片广袤的土地上，本就是地广人稀，一个固定的小圈子里，几百年以来就住着这几户人家，人与人之间上数三代都是沾着亲带着故。最重要的是，所有的村里人最在乎的就是自己的口碑，说起来也就是面子，哪怕自己吃点亏，也绝对不敢对自己的亲兄弟不管不顾。活的就是为了这一口气。

村里也是有身体残缺的和限制行为能力的孤寡老人的。从小我们家人从来没有说过这些人的一句坏话。村里有个老大爷木工活做得好，我三岁的时候还给我家里帮忙，等我懂了事就很少见他了，说是病了，我们村里总有人三五不时的看他。有的时候一碗面，有的时候一碗汤。他去了很多年，村里一直有人念着他的好。村里早些年还有一个不太说话的老人，我也很久没去见了，以前不知道，现在感觉他可能是脑瘫儿，他甚至都叫得上我的名字。他是家里的老二，父母去世早，兄嫂也照顾他很久，兄嫂的孩子会做饭的时候，也天天给他们做饭，做好了还会端过去。父母过世时把院子留给了他，也找了一个媳妇，应该是个唐氏儿。我小的时候悄悄问过爸妈，他们跟我讲，除了跟我们样貌不太一样，他们都是很好的人，还说当面议论别人是不礼貌的。这给我的童年上了记忆犹深的一课。他俩现在可能已经七十多岁了，住在养老院，几个月前，父母见过一次。他俩坐在南墙根晒太阳，算是晚年很好。

农村里生活成本特别低，一把柴扔进灶火，就能做出一顿饭菜来，有时候说就填一碗水的话绝对不是客气。串门到别家，到了饭点，还能混一碗饭。我爸也端着自家饭菜边吃边跑去别人家唠嗑，回来时盘里的饭菜都和我们家的不一样了。

村里的老太太也非常的热情，我的耳朵眼就是一个老太太二月初二的时候用针戳的。

村里人办喜事的时候从来都是互相帮忙，一个宴席上，除了请来一个正经的流水席厨子，帮忙的都是邻居。就像前一个答案里说得，修房子，盖老房，添丁进口，生老病死，村里人都是当大事来看，哪怕不给主家帮忙，都得有人过去撑一撑场面，村里人最好面子，可不能被远房的亲戚家小看了去。我都数不清给邻居家洗过多少次碗，端过多少次盘子了。只不过到现在，人都讲卫生了，用一次性碗，洗的碗一下子少了起来。

补充：说起平常的蔬菜水果，一般都是自家有的，邻居们也会相互去借，如果不是明说了要买的，都是相互用的，我妈说，你还能保证这辈子不用人。

我们家的电视是 90 年代初，我爸妈结婚的时候买的。我还没出生的时候，家里确实穷，但电视机、收音机、自行车都是买了的。奶奶生了两个男丁，爷爷去世时另一个还没结婚，但结婚的时候，这些都是有的。拖拉机是借钱买的，修房子用的砖是卖了一头家养的肥猪盖的。我们家算是挺困难了。

我想说的是，感觉很多人都用怜悯的眼光看待农村，总觉得农村就是电影里拍出来这样的。作为一个在农村长大的孩子，我的确被电影里很多场景勾起了回忆，但这些事情发生的时间至少都在十五年了。村里的发展是一天一个样。97 年时修的房子就已经一砖到顶，架起了楼板。后来再修的房子，几乎就没有新修土坯房了。从 02 年到现在，陆陆续续自来水拉进来，柏油马路通过来，路灯装起来，圈舍修起来，电热炕通起来，房子粉刷了起来。就连路边的柴火堆得都有了艺术感。村容村貌好看了，回到村里，再看夕阳西下，心胸开阔而愉悦，哪怕农忙都不觉得累了。每天都是干不完的农活，身体会累心怎么会累呢？

哪怕在我们没见过的地方，有这些事情存在，我也想告诉大家，农村里，人和人之间的感情绝对不是如此。我在那片土地上，学会了尊重，学会了理解和善良，而并不是冷漠。除了物质上，他们并没有我们想象的苦，相反，没有欲望，精神时刻都得到满足的人是不会觉得痛苦的。要是苦，也是你觉得苦。

另外也不必同情男主，毕竟，他活着的信念从来成全别人，都不是为了自己。如果说献血不是他自愿的，那么作为一个有自理能力的成年人，为啥长久以来一直都和哥哥住在一起呢？除非他非常依赖哥哥，根本不想走。哪怕片子里的土坯房成立，而有那么多温暖的瞬间，例如房子盖好了，村里人过来一起上梁，可能在这部片里，为了显示真实和苦难，这些都是无足轻重吧。

只能说从很久以前开始到现在，影史上，留下来的都是农村的苦，从来没有一部好的片子认认真真介绍大西北人与人之间的关系是怎样的。你要是把你人生经历的所有苦难都放在一起，不提幸运，那你的人生也是这样挺苦的吧

这片和天地连接最紧密，和季节走得最近的地方，我们可以看到万物自由生长。但也应该看到在这片土地生活的人们，从来都没有被物质上的困难屈服过，也没有被毫无希望击倒过，他们生存与生活，都是诗意，他们享受的，也是你在忙碌城市里从来都无法看见的人生。

人与人之间脉脉温情总是被你们所悲悯的东西掩盖

我，只觉悲凉

知乎用户 长嚣 发表

在《隐入烟尘》刚上映的时候，我一个看了首映的大 V 朋友说了三个字：

可惜了。

为什么他会觉得可惜？

原因很简单，电影是一眼就能看出来的好电影，但不会有高票房。

这并不是他无中生有的臆测，要知道，国内文艺片向来票房不高，再加上这几年疫情综合影响下的影院寒冬，在他看来，票房能有个两三千万，就已经很不错了。

他甚至以担忧的心态对我说，如果，《隐入烟尘》得到了观影者极高的评价，但票房不佳的话，对于文艺片接下来找投资方来说不利，而一个细分领域的佳作没有不错的票房的话，在疫情影响仍未消退的如今，甚至可能加剧投资者投资文艺片的信心。

简单点说，就是可能会出现一个滑稽但可悲的现象：质量极佳的文艺电影却让文艺电影这个细分市场进一步下滑。

但在当时，我却隐隐有种感觉，这一次——不一样了。

第一个不一样是，彼时电影刚上映，但在中视频网站，一些平时稿件质量就极佳的影评创作者，就不约而同地宣传起了《隐入烟尘》。

我也吃过影评这碗饭，创作者是不是收钱宣传一眼就能看出来，而当时那几个十分用心的影评，可以看得出来，并没有恰饭（当然在电影票房逐渐高了以后，的确有收钱帮忙宣传的，但这也不是坏事）。

这种用心的自来水在如今通告遍地恰饭盛行的互联网环境中其实越来越少了，但是，那一波自来水式的宣传却起到了很好的效果。本身视频用心，再加上看过电影的人愿意在后续回味这部电影，于是上网搜索，看解读，寻求在接受文艺作品后回味阶段的共鸣。于是，在评论区，我看到了很多虽然碍于能力不深入但是绝对也是用了心的普通用户们的称赞。

而这一现象，让我对我朋友的预言 “《隐入烟尘》票房两三千万” 产生了动摇。

我当时隐约觉得，好评只是开端，真正的发光发亮还在后面。

果不其然，我一路注视着这部既归类为文艺片同时又刻画现实而且还是农民作为主角的犯了诸多商业大忌的电影一路在舆论和票房上冲高。

直至如今票房过亿，要知道，当年同样发生地为农村的《百鸟朝凤》票房也经历过冲高，但止步于了，4000 万出头。

哪怕在这以后，文艺片或者刻画现实底层的高质量电影不一定能都取得不错的票房，但是，《隐入烟尘》这部电影绝对是一个分水岭，在时代浪潮滚滚下，经济开始出现变化，而曾经在经济上升期飘入云端的文化创作思路和观众接受倾向，终是要分出一部分，落入尘埃，在泥土里扎根，成为时代往现实一瞥的落点。

知乎用户 在星星上发呆 发表

我的第一感觉是：农民太苦了。

我的第二感觉是：我或许和他们的生活也没什么区别。

我的第三感觉是：或许人生本来就是无边的绝望。

但是当我看一看网络上那些有钱人在变着法地炫耀自己的豪车豪宅，炫耀自己可以玩弄女人玩弄权术。我就知道农民和工人生活困苦的根源是在哪里。

当国家主义的狂欢退潮之后，回到经济下行的现实中来，失业、加班、无尽的核酸检测瞬间就使人民清醒了。

或许我们应该看一看属于中国本色的黄土地和生存于其上的老黄牛。

知乎用户 道亦微明 发表

《电影【隐入尘烟】为什么我只给 1 星》

　　看完《隐入尘烟》，那种苍白和无力感、压抑和孤独感喷涌而来，如释重负又若有所失纠缠在一起。微观上看，是部佳作，尤其是爱情这条线。

　　网友告诉我，「《隐入尘烟》是在拍两个被抛弃形同蝼蚁的边缘人如何相知相守的一段故事，导演追求的是一种生存还原，裸露生命的真实状态。它本质上是第六代模式影响下的产物。导演精准地捕捉到了在现代化进程的推进的背景下，那些没能跟上时代车轮的边缘群体，患病的、残疾的、衰老的、无人念及的，即使在国家政策的推力下，他们可能也只是解决了物质上的供给，精神上依旧是贫瘠的，受困于土地、不止不休地劳作、麻木默然，时代的变化挡不住，而他们的一切或许还如往常，脱贫与否只是硬性指标的上移，却无法深入地触碰到他们内心的孤独和空白。导演带着知识分子的悲悯触碰到了这一时代神经，决定立足于家乡，让摄影机安然注视着这一切，我觉得这是一次纯粹的表达。」

　　我觉得一部好的作品是离不开他所处的时代，特别是那种对外的作品，比如拿到国外去评奖展示的，一定程度上说，它代表的是一定地域和人群的的形象，是外界窥视的窗口。也就是所谓的树木和森林关系论，作为文艺作品，在保持微观真实的基础上，应该保持宏观和本质的一致。

　　影片是不是迎不迎合西方文化话语权问题，只有导演知道。作为本土电影，今年 2 月先到柏林电影节上映，还顺便获了个奖，半年后再回国上映。

　　作品从关注弱势群体来说是基本上没问题（微观上的真实），也非常支持对边缘群体、底层人士的关注，但让它代表我们乡村画像是不符的，承接电影的主线 “人居环境整治、旧房拆除问题”“土地租赁问题”“扶贫搬迁问题”“苦难问题” 等来作为外界了解中国的视角是不合适的（这就是宏观和本质）。

　　作为一个观众等来说，不应该带有立场看作品。但作品无国界，导演是有祖国的。就像俄乌冲突，都说艺术、体育、文化无国界，但是不管《天鹅湖》还是《胡桃夹子》均遭到了抵制，甚至柴可夫斯基作曲的经典芭蕾舞剧几乎全部被 “封杀”。

　　所以，感动归感动，鉴于此，最后我给电影的评价是：一部记丑而博，言伪而辩之作。“丑”不是说弱势群体，不是说社会边缘，而是指 “无解的贫穷和苦难”、是影片没有保持“微观真实、深刻” 与“宏观真实和本质”一致。

　　原因如下：

　　一、时间问题

　　电影在老四去打印贵英遗像，结婚证显示，登记日期为 2011 年 2 月 8 日，「电影最后显示 2011 年冬天，马老四在政府和村民帮助下住上新房过好新生活。」说明整个故事的发生是 2011 年春天但 2011 年冬天。结婚证画面显示，有铁出生于 1970 年，2011 年 41 岁，贵英出生于 1975 年，36 岁，身份证号码都是 622225 开头，说明故事发生的地点为甘肃省张掖市高台县。

　　但是问题来了！

　　第一，电影中，政府给男主一套城里价值 20 万的楼房，男主没去。这和电影时间线矛盾的。贫困户出一万块去城里分一套楼房是 2013 年后国家实施精准扶贫政策的事，最早一批进城的贫困户大约在 2015 年。

　　第二，电影里的通讯工具，在电影开始，有一个吃饭的镜头，沙发上有两个男人，一个在玩手机，另一个的戴上耳机也在玩手机。虽然具体没有显示出手机是什么手机，但 2011 年前，大家使用的都是按键的老人机，横过来玩的的手机明显是智能手机（智能手机是 2013 年开始普及的）；后面还有一个镜头，是男主去街上卖衣服，钱不够，收粮那人一边打电话，一边过来买衣服，这个镜头很清楚，他用的是三个摄像头的智能手机，此后再无任何通讯工具出现。

　　第三，电影里满街的电瓶车，电瓶车大规模普及是近几年的事，2011 年前，绝大多数是摩托车。

　　第四，关于电视，男主两口子去蹭电视看，电影画面显示所看的平板电视，而 2011 年前，农村的电视都是 CRT 显像管电视，后面有一个大脑脑袋的。

　　电视画面是张昕宇和梁红拍摄于 2014 年的《侣行》，张昕宇跳到水里去测试食人鱼的内容，这一集《侣行》大约是 2017 年首播的。

　　二、人居环境整治、旧房拆除问题

　　这是电影的一大主线，重要的宏观叙事。整个影片可以说围绕男主的的三次搬家。导演花费了很多镜头在推土机势如破竹的拆除旧房上。善意的以为，导演是想表示历史的车轮滚滚向前，而想那些没能跟上时代车轮的边缘群体更麻木默然被推向更远的边缘、不知所措。

　　但不管如何表现，人居环境整治、旧房拆除是 2018 年中央印发《农村人居环境整治三年行动方案》，中国才开始大规模的拆除空置危房并发放差补的，类似电影所说的，拆一间补贴 1-1.5 万不等。所以电影中宏观叙事都是在 2015—2020 之间。

　　三、土地出租问题

　　这也是电影的另外一条主线，重要的宏观叙事。他承接了男主种地、献血、卖粮等，是推动故事发展的动力之一。

　　电影中 “农民把地租给企业或者村集体，除了收土地的租金，还可以去地里干活领取工钱”，这是发源于贵州省六盘水市的农村“三变” 改革（农村资源变资产、资金变股金、农民变股东改革）。

　　得到党中央、国务院的充分肯定。2015 年 11 月，在中央扶贫开发会议上得到上级充分肯定后，贵州省 “三变” 改革经验在全国的影响进一步扩大，多个部委和省市区来黔考察，安徽、陕西、甘肃、宁夏等省试点推广。

　　所以，可以得出，电影关于土地出租问题这条主线，宏大叙事是 2015 年以后，发生在 2018 年左右。

　　综上所述，电影的主线和宏大叙事都是 2015 年后发生的事，且这段时间大致在 2015——2020 年间，而最后电影显示是 2011 年前，要么是导演没有常识，为了剧情需要和煽情胡编乱造。要么是导演有其他目的，故意为之，经过剪辑包装，在最后加 2011 伪装为 10 年前发生的事。

　　这就是我说的保持 “微观真实、深刻” 需要与 “宏观真实和本质” 一致。

　　关于解决贫穷问题

　　现实中，男主这样的每月是有低保的，吃饭时是没问题的；同时住房是政府统一修改的房子，并且保留它原有的土地和农村户口；看病医疗是 95%—100% 报销的；如果他这样的家庭有小孩，从幼儿园到大学都是免费的，并且还可以申请有生活补贴。吃、住、医疗、教育都解决了，别忘了，我们国家是 14 亿人口，占全球 1/5 人口的发展中国家。

　　扶上马，送一程，没有任何组织和个人是救世主，路终究还是得自己去走。

　　关于关注弱势群体

　　每一个个体都有权利被关注，但要保存微观真实与宏观和本质的不一致，不能为了艺术效果和煽情脱离实际。

　　如果是单纯在国内上映，不是拿到国际上去评奖，我会纯粹的当一部作品来欣赏。但电影一开始就是冲着国际市场去的，它就承载着社会宏观的一面。如果只是微观面的深刻和真实，完全不顾宏观和本质，它是不及格的。

　　人间非净土，各走各的苦。时代的车轮滚滚向前，每个人有每个人追求，每个人有每个人的活法，对独立的个体、成年人，我们不能以俯视的眼光看待任何人，以上帝的视角去教别人如何活，要他咋么样！去可怜谁、同情谁，都是对他人的不尊重。

　　我们可以关注，但不要理所当然！也许有的人就是知其无可奈何，而安之若命呢。

　　关于苦难

　　电影的主角身处命运的漩涡，耗尽心力去争取那些可能本就是稀松平常的东西，每次转折都显得那么身不由己。确实这是让人意难平的，但他的苦难个例，是经不起推敲的。

　　但这样的苦难是想让谁去反思？反思啥？你我？还是他一样处在苦难中的？

　　几年前，成都交警出过过一档节目叫 “谭谈交通”，有一期是谭警官拦下了一个违反交规的老人，老人的家庭和身世让人唏嘘：父母没了，老婆和孩子因难产而死，哥哥也去世了，十几年来和他相依为命的，只有一个智力有问题不会说话的弟弟和一条快要老死的狗。尽管经历了诸多变故，但他看上去很豁然，他说：“往前看。”

　　B 站网友称这是现实版的《活着》！同样是苦难，他是 “往前看”，就苦难而言，出了苍白和无力，这个电影我不知道往哪看！

　　生活之苦以这样或那样的方式倾轧于不同人身上，但真正的佳作会选择直面惨淡的人生，让人更加努力地活着，并重新认识这个世界，慢慢学会发这个世界不单单只有灰色，还是美好的多些……

　　关于爱情

　　爱情这条线，导演和有铁都是对的，影片最打动我的就是这了。冬夜送水、买大衣、溪流沐浴、手腕印花等桥段无一不透露出 “如果不是你，则不能”。马有铁的一个邻居感叹：马有铁无论娶谁做媳妇，都会对她那么好。对于邻居的感叹我不赞成。

最冷漠，最自以为是的，其实是那些看完哭得稀里哗啦的人，因为你们只是一个看客，电影中的人和故事，我们身边比比皆是！你们哭是因为你们透过电影看到他们善良，遭遇了那么多苦难、确还是被欺负、善良的人没有好报，以悲剧的形式收场。

你们扪心自问，真接触到了 “马老四和曹贵英”，你们会真正同情他们吗？你们真的有想过去帮助他们吗？你大概率会走开一点距离、避而远之，甚至在他们身上找到一点点优越感和安全感，这就是你们经常说的 “这世间并没有感同身受”，这就是普通人的人性。

详细影评:https://m.douban.com/movie/revi

知乎用户 岳不群和猪油检 发表

跟创作没关系，这样的电影能公映只是漏网之鱼而已…

中国人拍不出好电影吗？不是，好电影都需要情感共鸣，反映现实，第一步就给你毙了！

别老扯药神，药神是在贸易战背景下的漏网之鱼，而且背后有很牛逼的大佬强推… 要不你拍个唐山风云、徐州岁月看看？

战狼，水门桥才是中国电影的常态！

知乎用户 民宿运营师小寒​ 发表

这样的文艺片能过亿，离不开新媒体的力量。

意味着资本想控制内容和流量的成本越来越高。

也意味着更更多潜心从事文艺创作的人能看到春天的来临。

同时也说明了现代化进程中我们遇到了极大的焦虑，也有许多人被落下了。

再次说明了，发展才是硬道理。

这样的小制作文艺片能在上映 1 个月后爆火，属实意外。

这一次，是观众的胜利，是好内容的胜利，是看见现实的胜利。

但想了想，也在情理之中。新媒体的发展，让普通人有了更多发声的机会。

很多大制作电影在宣发时的重点都是在突出花了多少个亿，请了多少明星，然后圈子里抱圈取暖，相互站台，只为高漂亮。

娱乐圈将这一套营销手段玩的溜溜的，再配合刷票房，买空场等潜规则，可以将一部烂片轻松炒到几亿，几十亿。

当我们都习惯了这种运作模式，而忘了一个本质的东西——电影是拍了给人看的。

可以说目前的很多电影，并不是拍给人看的，或者说不是拍给普通人民大众看的。无脑的剧情，天马行空的想象，炫酷的特技，屌炸天的营销手段。让电影更多地成了一种快消品，匆匆吃完，连视屎都没拉干净，在赶去吃下一部。更别说消化，回味，那不是恶心自己嘛。

一部电影火不火，内容不重要，资本捧不捧配合不配合最重要。好像也成了大家默认的潜规则。

我身边的几个朋友都看了这部电影，我自己也在网络看了，主要是担心疫情，要不然还是会去电影院支持一下的。

这不是一部歌颂苦难的电影，相反，他揭开了这个社会的苦难。马老四哥哥的无情，桂英嫂子一家人的冷漠，村民的麻木等等。

可这本就是社会的现实，没必要讥讽，贫贱夫妻百事哀，“仓廪足而知廉耻”，当老百姓连基本的日常生活用度都成问题的时候，你骂他无情，冷漠，麻木本就是件对牛弹琴的事情。

这也就是我们国家为什么要大力发展中西部，精准扶贫的原因。发展是解决很多问题的硬道理。

所以，儒家把人分为 “君子” 和“小人”，这里的 “小人” 并不是我们所谓的骂人的话，而是很多生活在社会底层的民众，“君子”也谈不上高贵，但他们不用为衣食所困扰。

这两个阶层的人本来就遵从着不同的生活秩序，不能用同样一套道德规则来约束，比较。否则，就容易以偏概全，误伤。

与其去怒其不争，不如去做些力所能力的事情，帮助那里去改变。如果做不到，就好好观察，有机会去旅旅游，促进一下当地的经济发展，实际了解那里的风土人情。

在主流知识分子阶层，有一种清高，他们要捍卫他们的话语权，他们往往会拿梭罗的《瓦尔登湖》奉为圣经，因为梭罗主动选择在瓦尔登湖自己种地，造自己的小屋生活了两年，能写出他们写不出的生活。可能更深层的是，梭罗手中有一种可以主动选择的权力，可以随时去隐居，也可以随时回到大城市和好友们高谈阔论。

如果只看影片呈现的内容，马有铁和贵英结婚，成家，种地，盖房子的生活并无和梭罗有何二样，甚至更为浪漫，精彩，富有生活气息。更像一首流动的田园牧歌的诗。只是这诗的底色是艰难的生活。

其实，也是很多普通老百姓平淡又浪漫的生活，并没有因生活的苦难而放弃希望，也没有许多高知所谓的焦虑，因为，他们的生活扎根于大地之上，是为了自己的家而努力奋斗。这种的归属感，可能许多漂泊的人是难以体会的，也是他们努力向往的。

可这一切都是被动的，被动地结婚，被动地被拆了房子，被动地死亡。

可在一切的被动之中，他们相爱，相互扶持，相互关心是主动地。

我们国家的知识分子的价值导向目前是有很大问题的，国外的月亮比较圆的心态根深蒂固。

有的人自己过得不好，但见不得别人比自己幸福，尤其是那些看似不如自己的人。

更或者说，他们天然敌视自己的同胞中存在这样的人，而去赞叹那些国外普通人在苦难中奋进的故事。

在我看来，他们的生活比《瓦尔登湖》浪漫，有趣，因为他们敢于在无情的命运里勇敢地发出自己的光芒。

我没有选择命运的权力，但我有向命运展示我存在的权力。

关于获奖，我个人不觉得这是一部奔着向国外拿奖去拍摄的电影，这些过去的一些电影是不一样的。这也是为什么那些多被奉若瑰宝的文艺片，这部片子能杀出重围，到普通观众都会传播，观看的程度。

能在国外拿奖，说明，全世界对于好电影的眼光都差不多。好的，就是好的。

文艺青年爱看的，和老百姓爱看的，往往凑不到一块儿，这次能凑到一块儿就很不容易。

文艺青年爱深度，老百姓爱看的就是和自己相不相关，能不能打动自己的心坎。

这部电影，能雅俗共赏，足见背后的功底，演员，导演，故事，美工都很在线，在线的核心在于用心，站在人民的立场。

这么火爆的电影，娱乐圈的大拿们也太沉寂了。估计也怕被带节奏吧，人家 200 万拍的，都能这么火，一个农民的演技都能秒杀一众影帝，这让他们老脸往哪儿放。

估计也会让很多观众以后会对所谓的大制作有一双 “火眼金睛”，想靠垃圾电影流量明星骗观众的钱没那么容易了。

“匹夫无罪怀璧其罪”，估计圈子里心生佩服的多，愿意力鼎的少。一些真正有志于从事电影艺术的人估计能看到一些春天。一些混饭吃的，趁早努力转型，说不定还有机会。

对于导演，想说的是：

不要小看了我们观众的力量，继续加油。没关系，口碑已经起来了。有一批铁杆的观众支持，再拍电影，导演只要能小赚就能良性循环下去。

这样，也能打破一些资本对影视圈的垄断。

不是国家不想要好片子，而是有些人做不出还四处甩锅。

这回，锅没地儿甩了。

大家，还是老老实实做电影吧。

它首先，是门营生。

其次，才是生意。

知乎用户 匿名用户 发表

好多人都在说这个片子能过审就很了不起。我们抛开他是为了某某奖项某某国家拍摄，只是把它当作一部电影来看待呢，因为他故事的时间线并不是近几年的今天（看剧中的电视，以及几款香烟得知）当然我也没有说这部电影是一个时代的缩影这种话，它还不配，它只是一部电影。

一千个人眼中有一千个哈姆雷特

你可能被马有铁的善良感动，为曹贵英的不幸伤心，为马有铜、张有福的残忍冷血而愤懑，但它依然只是角色，是来源于生活中各个人物的心理缩影。

现在

抛开你的圣母情怀

重新审视一遍这部电影

老农民与嫁不出去的残疾妇女在媒人的撮合下结婚，破烂的房子，一头毛驴，两人便开始了新的生活。村里收粮的老板得了病需要老农民马有铁的 “熊猫血”，有铁去了，途中妻子贵英因身体残疾失禁在了老板儿子张有福的车上……………..

一直到贵英的死算是迎来了一个小高潮

而后马有铁自杀殉情

而后是开放式的结局

首先说人物刻画 本片的亮点在于 台词的起伏并不大 但是人物刻画的细致入微 为什么这么说 因为两个小时的电影 开头十分钟男女主并没有言语甚至 但是善良孱弱的形象却深入人心了

那么第一个问题：马有铁憨吗？

这个问题各有各说

但其实他并不憨 并不是任人摆布的农村憨包 他有自己要坚持的道义 即使无偿予血 依然是劝阻张有福先将村里人的债还完大家都能好过一点，他心里明白自己可以提别的要求 他心里明白张有福是什么人（从张有福来接他时他的态度上明显可见）但他依然是我行我素，予人玫瑰。同时他作为一个丈夫，也有在努力上自己的贵英过上好的生活，我认为这并不是憨，还是前文我所讲的道义。电影中有个片段：农村困难户可以一万多元住楼房 在接受采访时 他与他三哥的态度说明了一切，一个知道这个房子不是自己的，一个则喜心于儿子要入住楼房。 这个片段只从人物刻画上说：马有铁不憨 他清楚明了

第二个问题：电影真的讽刺了农村生活的贫穷 下层人民的孱弱了吗

我先说答案 ：没有 （虽然我知道这个时候很多人说我卖国贼 舔狗）

什么叫讽刺？

电影拿什么讽刺了这两点？

马有铁的善良吗？

张永福的冷血吗？

始终贯穿了这个电影是三个：两人的爱情，一头驴，张永福父亲的病

很多人说：驴是在讽刺马有铁这样的下层人民任劳任怨的悲哀 可问题是 这头驴是马有铁在养 马有铁对它的态度电影里清楚明了 最后得以放生 马有铁得以解脱 我更偏向于这头驴是马有铁的心灵寄托这个观点

两人的爱情：这个虽然开头很揪心但是两人的日子也是越来越好直至有铁殉情 没有任何讽刺 只是赞美爱情

那么最有讽刺意味的 便是张永福父亲的病了 ：因为他在吸有铁的血

可是有铁是被用利益胁迫了吗？

这个关键的点大家忽略了，他不是被胁迫 亦无收取利益，反而他用自己的善良与道义讽刺了张永福的利益至上（领粮食时扣除了 160 斤）

第三个问题也是很关键的一个：马有铁死了吗？

尽管结尾字幕给我们留下了完美结局，我们依然相信：他自杀了，他的侄子吞并了他最后的财产。

实话实话，我不是浪漫主义者，导演的设计很巧妙 即给了结局又给了遐想空间，所以我愿意相信他死了殉情而死。

但结局是烂漫的，他没有死，并且过上了温暖的日子，这个问题到现在亦没有完美答案。

每个人心中不同的结局吧算是

我也不想解释为什么我会觉得他死了 因为我们不能圣母情怀看电影 要不很容易被牵着鼻子走。就这样

总体来说 它本来就该过审，本来就该火，因为此类电影之前被打上了小众的标签，现在登堂入室，于细节处见人品，通篇都是细节，很棒希望多一些这样的作品。

知乎用户 午庚 发表

电影立意本身是真的不错，前有营销标题党翻天覆地炒自己的阅读点击，后有小资们跌破眼镜嘲讽 2022 年了这种场景显得刻意，我是认真看完的，说说我的看法：

1. 场景是否符合？

同为农村，但我是南方农村，大场景土炕飞沙没见过。小场景却真的有：家家户户普及楼房小康，“马有铁” 这人无妻老汉人均可欺负的人，就住在祖传破房，据我了解还有一个夜里是点蜡烛煤油灯的，因为破旧的老寨没有人改造，拉电线进去麻烦。当然那片区邻近十层高楼的暴发户也有，这个对比确实天差地别。

2. 人物是否真实？

在人物处境层面，马有铁给我感觉最真实，单身老汉，算不上有一技之长，但胜在有体力，能使唤，用的上的时候就命令式地使唤，给点小恩小惠不落闲话，对方还未必会收。这种人用不上的时候，没人正眼看，甚至提起时只会当饭后闲话。

记得小时候，农村里有的老实人娶不上老婆，可能会被另外一群同样穷但胜在无赖、机灵的人撺掇去 PC，独有马有铁这类不会。因为他们讷，没有社交，也不需要通过去逛灯红酒绿来跟另一个群体显摆自己的能力。他们根本就像个哑巴，别人看得起看不起对他们不重要。但偏偏只有这类人，才更像承袭了圣贤道德，不贪便宜，不使恶，也从来不骂人，每天就踏踏实实过日子，存在感低到可怕。

那头骡子就让我想起村里有一个驼背的 “马有铁”，从小到现在有一架“宝马” 三轮车，“宝马”是村里闲人给它的三轮车起的大名。驼子靠在镇上四处捡垃圾过活，他爱车如命，小时候经常见到他给宝马上油漆，他会说话会发火的时候，就是小孩子跳上他三轮车玩的时候。过年回去还看到他踩着三轮，车不知道是不是报废新买的，但人驼得更严重了，对人依然是不理不睬。偶尔他侄子让他帮忙拉点东西他有求必应，但从来不好意思在侄子家吃饭。

3. 强行卖惨？

新生代冷嘲热讽我不明白什么意思，就我上面说的这两点，他们可能没看到，但我依然相信是存在的。哪怕在党的领导下和热心人士的帮助下已经没有这种情况了，电影的立意，是对马有铁和桂英这类群体的刻画，就是以前的情况为什么不能拿出来讲？……

如果导演标榜是纪录片，你可以用各种不合理去怼。现在人家是拍电影，就是基于以前的情况造出来的设定为啥不行？这个电影在讲人，大部分人却在纠结房子和驴。

强行卖惨不提倡。桂英的死是有偶然性的，她的健康羸弱如土墙是贯穿全剧的，任何一个意外都可能让她下线。

基于对这个人物的同情，我当然不愿意看到这个结局，也能从中感受到导演为了升华表现另一个群体的冷漠强行给桂英递饭盒。

不过就现实来讲，桂英这种病除非可以免费看，且医得及时，否则下线是迟早的事。

同情马有铁和责骂村里人情绪只会让自己血压飙升。我觉得村里人冷漠不碍事，马有铁愚蠢的善良才碍事。道德层面观众也没资格去指摘电影里的人物，但道德层面不可避免观众的同情与愤懑。除此共鸣以外，大家看这部电影最应该明白的是——不要当老实人、是狗就成不了人、发烧生病不要乱跑。。。。

4. 营销号言过其实？

现在的营销号也要理中客观点输出我是没想到的。

很多人说影片里面马有铁说话太有哲理显得太假。但人家说的多数是黄土麦子的事，就是导演刻意安排，马有铁也捧不上高知哲学家的境地，完全就可以理解成一个老农对农事的感慨。也别小看农村，真正有哲理且学术派的，还可能是那些大字可能都不认识几个的农村老人，他们出口成章，念读祖祖辈辈流传下来的斯文，所谓读书百遍其义自见，他们比马有铁有哲理多了。

还有 “对于镰刀麦子能说个啥” 是马有铁从村里的疯子学来的，桂英也认识这个疯子。这是个细节，好多营销号都把这当成马有铁说的，进而进行炮轰一个农民会排比句的不合理性。瞧不起谁呢？其实我觉得现实里就算话都是马有铁说的我都不觉得奇怪，当然电影里肯定是导演编剧设计的，但这种设计是有合理性的，农民思想单纯，对土地农作物的朴素的思考并不出奇。

虽然如此，营销号这一次显得没那么讨厌了，毕竟他们大多数褒大于贬，就是官方买的营销我也不反感。毕竟当年一群人说周大导演的新《喜剧之王》好看的时候，一堆营销号在各种拆解隐藏剧情，各种煞有介事分析悲剧内核的时候，咱不是没质疑过自己不配看电影。

电影没那么高尚，但好多电影人把自己的作品想得太高尚了，埋这埋那的，埋不好还要买文给观众做一份说明报备，生怕观众看懂了显得自己肤浅，生怕观众嫌弃没深度。归根到底，这帮导演太爱说教了，他们好像一定要教会观众一点东西，教会观众按照他们的提示去思考。

看了那么多年电影，他们这帮子是真的除了套路框架，故事呈现的方式也没带来点新花样，既然这样子，为何不撤掉镜头的花样，让大家感受电影最初的样子？

这些年在各大营销环境下，能看懂的电影不多。遇到这样能唤醒我时代记忆的电影，能让我看完舍不得抠毛病的电影，能让认认真真讲人的电影——我是真的真的会谢了。

排比句嘛，谁不会。

导演们一定要知道，观众是上门买票看电影是对付生活的，不是上门交钱去抵押脑子的。

知乎用户 崔汀 发表

《隐入尘烟》之后，艺术电影应该有了多一点的排片空间吧？可能会的。

9 月 7 日上午，李睿珺执导，海清、武仁林主演的电影《隐入尘烟》票房突破 1 亿元。作为一部现实主义农村题材电影，这是一次可喜的胜利。影片凭借触动人心的人物和情节，让大部分观众对田园产生向往，对人物产生强共鸣。

伴随着影片在视频网站上线，引发了新的一轮讨论热度，从而促进了影片在院线的票房增加，这也是多年来未曾有过的票房逆势增长。

《隐入尘烟》的票房成功，多少会给现实题材带来激励和促进，投资人开始对同类型题材有信心了，农村电影、现实题材的作品会有少许增加，我个人预测。

同时，艺术类影片在影院的生存空间会稍稍变大。《隐入尘烟》上映之初，排片很少，很多影院在上映几天之后，因为上座率低，甚至就没有留下影片的拷贝。待到两个月后影片的上座率陡增，很多影院甚至到处借硬盘拷贝。

今后，遇到艺术类电影，影院应该给予一定的排片空间，不能只看前三天的票房收入。

说到底，影院经营压力大， 看的就是上座率。但艺术类电影属于慢热题材，始终跟不上商业市场节奏，所以，要想让艺术电影有生命力，尽量给它们多一点排片空间吧。

知乎用户 萌萌哒小胖砸​ 发表

我是张掖人出来回答下问题。

首先内容确实不太真实，至少以下几点不真实：
1：有人说这电影把农村说的太差了，要我说是说的太好了，马有铁这种技能全面的壮劳力在农村是满分上门女婿，基本不可能结不了婚，你以为这的农村妇女征婚是非诚勿扰呢。

2：亲戚关系不正常，他哥想要顶替他的房子名额这事是合理的，但是让人住驴圈就是完全搞笑了，除非两兄弟因为利益关系反目成仇，否则不可能如此，在农村你做这种事情是对不起祖宗，全村人都看不起你，即使是真反目成仇最多也就分家而已。

3：侄子不请叔叔……emmm 算了，即使父辈的 beef 大到无法化解，否则不可能，马有铁的人设根本就不是这个不受欢迎的人设。还是那句话，摆酒是摆给外人看的，你连叔叔都不请那不让人嚼舌根嚼烂了。

其实还有很多完全不合情理的地方，不是说这种事情不可能发生，而是像马有铁的人设就不是发生这种事的人设，稍微对农村有点了解的人都能看出来不合理。

最后，你问我对这部电影怎么看，我当然是大力支持啊，建议一年拍一百部，最好把三大电影节包圆了。不然张掖怎么找财政要钱多拿点转移支付？别问，问就是还不够还太少，建议加大力度。

知乎用户 赵丽军 发表

先说结论：这是一部为了西方奖项而准备的电影。

下午刚刚看完，作为一个农村长大的人，影片中庄稼地的劳作和土坯房子的场景，还是非常真实的。

​但是，影片中有几个片段，我觉得非常一点都不真实，如果发生在 2010 年之后的话。

​一，马有铁三次去献熊猫血，不管是受益的人，还是医生护士，还是村里的人，都表现得极为冷血和没有人性，这个完全不符合常理。

​其二，马有铁和贵英盖房，没有一个村民帮忙，全靠二人自己完成，这二人犹如农村里的弃子，全村人的麻木，这个也不符合常理；如果是在从小在西北、华北农村生活过的七零后、八零后应该有感触，现实不是这样的，无论人们再不待见他，盖房子、娶老婆、埋死人，绝对是最大的事情，会有人去帮忙，哪怕就是去了不干活耍嘴皮子也回去。

​其三，贵英最后掉河里淹死，有铁下去抱尸体时，全村人没有一个去搭把手，没有一个帮忙，这种冷漠的令人发指的场景，不符合常理！

​看完这个影片，给人一种农村绝户光棍汉的蝼蚁人生，这是令人压抑和窒息的。同时，给人一种没有基层党组织，没有所谓的扶贫，没有农村基本的互帮互助，没有一丁点的人情味，农村的冷血麻木，忘恩负义的令人震惊，亲人之间吃绝户的毫无人性等等的感觉。

​归根结底，这是一部为了西方奖项而准备的电影，好像中国的农村在共产党的治理之下，成了一个只能自生自灭、忘恩负义、冷血麻木、毫无人性的所在！

知乎用户 紫依杂谈​ 发表

《隐入尘烟》这部电影曾在年初，入围柏林电影节主题竞赛单元，刚刚接触预告片的时候，可能觉得没什么能够吸引观众的地方，像是一部情节少，抒情多的文艺片。

结果当我走进影院，场景的真实，演员的真切，尤其是海清满脸的黄土，让人真正意识到，这是一部保留 “社会底层” 人士的尊严的佳作。

男主人公叫马有铁（武仁林饰），别人喊他马老四，父母双亡，中年孤寡，在他哥家干着拿不到工钱的活，还要遭到他们的嫌弃。

女主人公叫曹贵英（海清饰），也是父母双亡，还身患疾病，脑子不太灵光。

双方亲属聚在一起，没经同意就把亲事同意下来，似乎就是为了尽早甩掉两个累赘。

一切对于他们来说都是陌生的，没有婚礼，没有酒席，甚至结婚照上都没有笑脸。

两人也没啥共同话题，刚开始的日子正是寒冬，两人天天守在土房里。

婚后的第一晚贵英就因为疾病尿床了，而老四也没有嫌弃，只是默默地给炉子里加炭，从此两人开始相濡以沫地生活。

《隐入尘烟》讲的故事丝毫不复杂，就是种地干活，农村人 “活着” 的日常。

比较引人注目的是整部电影处处都是呼应，处处都是细节。

1. 驴

影片开头，老四在哥哥家里吃饭。

桌上明明那么多菜，老四却还是只吃自己手上的馒头，他是不敢吃，也是不愿吃。

他知道哥哥一家嫌弃自己，也知道自己就是这样穷苦的命。

就像他知道哥哥口中说的瘟驴，就是自己。

可以说，“驴” 也贯穿了整部电影。

无论是开篇的镜头给到了驴，还是电影的最后，老四把驴的缰绳解开，驴却怎么也不愿意走的场景，都告诉着观众，这头驴就是马老四。

老四最后在骂驴，也是在骂自己，明明迎来了 “自由”，没有了亲戚的压榨，没有了情感的 “拖累”，他已经彻底自由了，但他也不习惯没有牵挂的自由，因为他尝过牵挂一个人的滋味。

2. 熊猫血

驴是注定要干活的家畜，马老四是驴，但他却拥有熊猫血。

村里最底层的人，却和村里最有钱的人有一样的血型。

这是为了告诉观众马老四的内心品格是无比高尚和珍贵的，只不过太罕见了，很多人都看不见。

生命没有贵贱之分，本质都是一样的。

3. 鸡蛋

贵英和老四结婚后，两人借来鸡蛋，没有母鸡，就用纸箱孵化小鸡，养育小鸡，小鸡长大后又下蛋，接着孵化出新的小鸡。

这也是蕴意着生命的周而复始，是贵英和老四新生活的开始。

影片两人用纸箱和暖灯孵鸡蛋，光影在土屋里荡漾的场景无疑是浪漫和幸福。

后来贵英生病了，老四把鸡蛋强行塞给她吃。

第二天，贵英也是为了给老四送鸡蛋，才栽入河沟里淹死的。

两人因为鸡蛋开始了崭新的生活，也因为鸡蛋天各一方。

现在设想一下，如果当时两人没有借鸡蛋，故事的结局会不会又不一样呢？

4. 麦粒刻花

影片共有三处麦粒刻花场景，一是两人的新房子建好后，贵英在老四的手上刻了花，说从没想到，她会有属于自己的家。

二是小麦收成后，在丰收的喜悦中，老四也给贵英手上刻了花，并说这是专属的印记，无论贵英去哪里，他都能找到。

这两次刻花是两人情感的升华，中途的坎坷只有他们自己知道。

第三次刻花，是贵英死后，老四在贵英遗体的手上再次刻下了花。

在那之后老四把所有种的土豆分给了村民，把唯一能干活的驴也给放了，这也暗示着老四悲惨的结局。

毕竟一个只会干活的人，没有了这些，又该如何生存下去呢？

尽管影片最后说老四去城里过上好生活了，但可能真正的结局并非如此。

就像老四自己说的，无论贵英去哪里，他都可以找到她。

5. 爱情

整部电影处处不提爱，但却爱入骨髓。

有这么几个让人印象深刻的地方，一个是老四拉家具回来的那个晚上，贵英用体温暖着一壶热水，中间换了好几回，只为老四回来能喝上一口热水。

对于贵英来说，老四心里也一直惦记着她，为她买了件大衣 “遮丑”。

这也说明了爱情是相互的，彼此都惦记着对方。

还有就是每次换住的地方，老四都会把墙上贴的 “囍” 字带走。

对于他来说，这是弥足珍贵的物品，都会平整地贴起来。

在影片中第二次换家时，可以看到贵英也帮着老四一起贴，这也足以说明两个人注定是要彼此依靠的。

最后就是，雷雨夜两人抢救土砖，也是在抢救他们未来的家。

贵英拿起塑料袋给老四，让他把土砖盖住，老四却把塑料袋披在了贵英身上。

这一段，两人没有对话，但我仿佛听见老四对贵英说：“家不重要，对于我来说，你才是最重要的！”

包括直到最后，老四也没有留恋这个来之不易的家，因为最重要的人已经不在了，有贵英的地方才是他的家。

6. 政策

电影共有两处地方提到扶贫政策。

一个是拆房补钱，另一个是给最 “底端” 的人士送房。

然而，两个政策老四和贵英都没有沾到好处，拆房导致他们频繁地换房；

送房子更是可笑，老四的哥哥直接以老四的名义申请了一套房，只为给自己的孩子使用。

在这两个政策里，可以感受到上层对底层社会的关照。

毕竟权力把握在他们手里，有些底层的人确实得到了好处，但有些已经被命运击垮的人还是什么也得不到。

这不禁让人感觉到无奈。

《隐入尘烟》以长镜头开篇，又以长镜头结尾，观众似乎一直处于上帝视角，默默观看着主角的命运。

这部电影是在为底层人士发声，也是在评判一些社会上的现状。

马老四就是典型的 “农村人”，而他的哥哥，村里的富豪就是 “城里人”。

哥哥多年来一直压榨着马老四，老四一直为他干活却得不到一分钱，压榨久了就形成了一种习惯。

导致一有什么体力上的活，大家立马就想到了马老四。

比如片中让老四帮忙运家具，为什么找马老四呢？

因为他是不要钱的劳动力呀。

村里的富豪也是，一边吸着马老四的血，一边还嫌他脏，以道德绑架的方式，要求马老四一直为他父亲献血。

结语

有人觉得这部电影真实反映了西北农村的生存样貌，对农民的刻画都相当的精准。

也有人觉得这部电影过度美化了乡村和农民，缺失了对乡村文化的批判性。

然而无论如何，我们都不能忘记农民。

我们看不到农民，不代表这 6 亿人凭空消失在这土地上。

如今的国产剧，农村人往往都被矮化，总是作为落后的，要被淘汰的群体出现，我们对农民的想象越来越狭小。

很多人以俯视的姿态评价这部电影，说他消费苦难，丑化国人。

但他们没有想到，全世界最好的电影都是讽刺现实和描写苦难，我们太缺乏对贫穷的想象了。

这部电影的拍摄地在甘肃张掖，可能大部分人第一时间想到的就是丹霞地貌，在网上平台搜一下农村，出现的都是别出心裁的打卡地和农家乐。

这个世界不仅有各式各样的二维码，还有麦穗和泥土，黄土里开不出玫瑰花，只有小麦花。

真实世界未必精致讨喜，但现实必然残酷。

希望农民的故事，不要随着票房隐入尘烟。

知乎用户 娱评 - 鱼皮​ 发表

启示：

1. 不要再拍强行煽情爱国题材了，票房里面一半都是水分的电影，出了国门寸步难行

口罩期间商业电影不敢开拍，让有中资背景的爱国片集中上映，其实里面有多少部是为了恰补贴搞的大拼盘就不说了，反正大家都知道至少一半票房都是给小学生和机关单位的赠票，以内容来看有的戏撑死就是 5 个亿封顶，现在特殊时期基本过去了，就别再扎堆拍这种恰补贴的烂片了，选送奥斯卡一年就两个名额，留一个给《隐入尘烟》吧

2. 文艺片和剧情片的导演，春天来了

其实 2019 年就有迹象表明，文艺片、题材片，剧情片这些以内容取胜，不依赖明星阵容更依赖好剧本好制作的良心质量片，票房正在慢慢增长，比如 2019 年的进口片《何以为家》3.7 亿票房，年尾上映的柏林影展参展片《南方车站的聚会》2 亿票房，在以前这些顶多是千万级别的小众片，到了 19 年开始稳步破亿，就说明电影观众的审美教育达到一定高度，我们既有做好片的团队，也有懂的欣赏好片的观众了。

3. 好剧本正在取代明星，成为逆转票房的利器

对于我们拍出低成本高质量的好片，这点特别重要，高价明星片酬应该到此终结了

最后预言一下，以后影展片应该也会得到越来越多的关注，

毕竟 First 影展真的为华语电影输送了太多高质量的新生血液——拍药神的文牧野，拍绣春刀的路阳，拍受益人的申奥，再比如《隐入尘烟》的导演李睿珺一直在自费拍片参展，如果大众对影展更重视，那么能拍好片的专业导演与影迷见面的路途会更顺风顺水一些

知乎用户 且去听风 发表

《隐入尘烟》破亿，只能说真正走心的电影不会被埋没。

但是个人觉得不会对影视创作带来多大的影响。

首先，文艺片，不是每个导演都能把握的。

没有一定的功底和能力，还有那颗不到黄河不死心的精神，想拍出有共鸣的电影，并不是一件容易事。

以《隐入尘烟》为例，导演李睿珺擅长文艺片，电影的美术都是他自己做的。男女主角的衣服也是他们从全村的老百姓家 “淘” 出来的旧衣服，然后埋在土里；很多鞋都是垃圾堆里捡回来的；那些衣服上的汗渍，花了很长时间穿出来。

《隐入尘烟》全片只有海清一位专业演员，其它都是非专业，男主马有铁的扮演者是李睿珺的姨夫。

这样拍电影，试问，现在有多少导演敢于去尝试呢？

其次，不要说能不能赚钱，有时候上映都成问题。

对于一部文艺片来说，《隐入尘烟》的逆袭之路是漫长的。

起初，它的上映过程并不顺利。今年 1 月，《隐入尘烟》入围第 72 届柏林电影节主竞赛单元。片方本想趁热打铁，借柏林电影节的热度，宣布该电影于 2 月 25 日全国定档。但临到 2 月 21 日，影片宣布撤档，仅保持原定点映计划不变。经过一番波折，上映日期最终定在了今年 7 月 8 日的暑期档，上映首日排片占比仅有 2.3%，票房仅有 34 万。

《隐入尘烟》上映一个月后，票房表现不尽如人意，和不少文艺片一样，遭遇了叫好不叫座的尴尬局面。

但随着后来的发酵，《隐入尘烟》创造了票房奇迹，走出了一条史无前例的逆袭之路。

不是所有的文艺片都这么幸运，很多文艺片上映后，影院排片占比也少的可怜，票房自然也不会高，这是一个非常现实的问题。

文艺片，要么要名，要么要利，名利双收那就得烧高香了，但是最后没名没利的也不少见。

所以，这种高风险低回报的事情，敢于进行尝试的并不多。

所以，即便《隐入尘烟》票房破亿，对影视创作带来的影响也不会太大，最后还是你走你的独木桥，我走我的阳光道，拍自己拿手的才是最好的。

话又说回来了，如果《隐入尘烟》没火，也就不存在这个问题了，对吧？

知乎用户 木兰她哥哥 发表

这个片子就是所有西方价值观和思维逻辑的狂欢，看似热闹，票房也突破了一亿。

好玩吗？你们煞有介事的站在农民立场上去描述农民的苦难，各路大号疯狂推荐，那么您知道为啥就没有真正的所谓的农民阶层和农民的后代去捧场嘛？是宣传不够？着铺天盖地的舆论发酵，我踏马都以为票房五十亿了。

尴尬不尴尬？

农民不是傻的，他们有着自己的处事逻辑，不信？你把这片子摆在农民面前，他们大概率觉得你是读书把脑子读坏了。

因为你演义的故事跟他们最真实的感触不符，我知道会有人跳出来说陕北的农民很苦那啥的，我明说，他们的苦跟你们的无病呻吟是两码事，假如你十年前拍这个片子并且播放了，很多人会有感同身受，都 2022 年你用十多年前的套路屈告诉今天农民他们很苦，鸡蛋都吃不起，就有点羞辱人了。

我觉得吧，就在 2022 年，你拍个彩礼贵，一婚毁三代的片子农民们和他们的孩子们大概率会去捧场。

大人，茶叶蛋他们真的吃得起。那个女演员就算是妆画得再像都透着小资范，农民真查出来了大病或者是花大钱都只有小概率可以治愈，信我，绝大多数农民家庭是不会花大钱治疗的。好吃好喝走到尽头才是真的。

真正打动农民的电影票房不会低的，你们那套披着农民外衣，试图代表农民，真的方向

知乎用户 藍橋春雪​ 发表

记得 2022 前半年 5 月的时候，总理说：“中国是一个人口众多的发展中国家，我们人均年收入是三万人民币，但是有 6 亿人每个月的收入也就 1000 元。”

《隐入尘烟》里的曹贵英和马有铁日子过的更是穷困与辛苦。看完影片令我比较触动的一点是，影视圈还有人仍然关注底层人民滚烫的生活，勇于揭露底层生活残酷的真相，这无疑为将来好的影视发展又埋下了一颗好的火种。

北上广深的霓虹是中国，影片里的甘肃张掖农村的风沙也是中国。城市里的打工仔，农地里的庄稼汉，普通人的生活更需要影视去关注，去搞艺术创作。“内娱”，你要战斗起来，像鲁迅的笔杆子一样。而不是整天沉浸在 “清明上河图” 式的繁华里。

过去，封建社会愚民。要我看，现在影视圈那些资本愚民的手段更歹毒，他们变 “愚民” 为“娱民”，打造那些流量偶像，爆米花影视剧，让粉丝为之疯狂。可怜众多粉丝被愚还不自知，本来大家都是阶级兄弟，还搞出好多圈子，互相骂来骂去，甚者还有上当受骗，替 “偶像” 数钱，还有付出身体代价的。每天活在梦里呓语。荒唐可笑的程度真应该让吴敬梓活过来再写一本《粉圈外史》。

为什么很多人说《隐入尘烟》好看，因为他真实，不矫揉造作，不喊口号，不带着虚假的 “滤镜” 看世界，不侮辱观影观众的智商。他让普通人更容易产生共情。

这样的电影，太少了，爆米花吃多了，尝尝窝头，才知道什么是现实。《隐入尘烟》能破亿，我可是太开心了，看来我们的 “内娱” 还没有娱乐至死。

我也不知道能不能活到 “娱乐圈” 改名的那一天。活到那些偶像明星不准动辄用 “老师” 敬称的那一天。不知道为啥，我对这两件事情很有执念。可能因为对影视艺术爱得深沉吧。

知乎用户 格外 1896​ 发表

先说结论：

《隐入尘烟》的商业成绩逆袭，证明了流媒体反引流院线的可能性！

聊一些电影之外的事吧！

先说一下关于电影宣发的事！大家要明白一点，影院的收益，并不完全来自票房！

影院收益的组成：

1、票房

虽然在观众的视角里，单部电影票房过亿，对于个人而言已经是一个天文数字，但是分散到全国几千家影院，再和出品发行方、制作方一分成，影院本身剩下的利润，就很少了。刨除税款、租金、水电、人工之后，影院剩余的毛利，大概只有 10% 的样子。

2、餐饮

直接拿出数据，16 年万达院线卖出的爆米花和可乐收益就超过了 10 亿元！而餐饮这一部分，在很多院线，甚至可以达到近一半的利润！

3、电影衍生品

包括电影的各种周边、纪念品等。好莱坞如此热衷于打造 ip，很直接的一个原因，就是因为这些周边衍生品的收入甚至可以达到电影公司的总收益的 6~7 成。

4、服务项目

像是按摩椅、娃娃机、迷你 ktv、还有现在的各种游戏机等等。

5、广告项目

很多时候，大家还没有走进电影院的区域，就已经可以看见大大的立牌海报放在了电梯口、转角处等等。这些也是钱啊！而电影的映前贴片也是又费用的！

所以，大家质疑，为什么电影的质量很好（，比如说一些小众影片与同期的商业大片相比），但是排片上却不足呢？哪怕那些商业大片的上座率更低、哪怕票房占比更低，却依旧能够获得更多的排片。

其实看完上面关于影院收益的组成，结果就很明晰了。

影院要赚的，不仅仅是票房钱！

影院要赚的，不仅仅是票房钱！

影院要赚的，不仅仅是票房钱！

大家有兴趣可以查一下，一些大投资大制作的影片，相应的宣发是多少？这些可都是白花花的银子堆出来的流量，每多一个走进影院的观众，就意味着有可能多卖出一份爆米花和可乐！转过头来说，那些小众的文艺作品，哪有什么电影衍生品；那些宣发上捉襟见肘的作品，哪有什么额外的钱去卖巨幅的海报和立牌。

贴一个大佬关于电影宣发的投入：

电影宣发把钱花在哪儿了？

讲一个小故事。在 2020 年，影院停业许久之后，《流浪地球》重映，但这次重映的性质不同，因为发行制作方是不向影院收取分成的，也就是说，在扣除相关费用之后，所有的票房，全归影院所有。但即便如此，很多影院连开业都难。因为单纯的票房，是支撑不到一个影院的！

回到正题，关于《隐入尘烟》带来的思考，更详尽的回答放在这里。

从无人问津到预测过亿，如何评价电影《隐入尘烟》的票房走势？

简述一下：《隐入尘烟》的票房逆袭，证明了，**流媒体是能够反过来为院线票房引流的！**这对于很多在宣发上没有那么充裕资金的小作品来说，都是一件更好的事情！对于真正热爱银幕观影的观众来说，也让选择变得更加多元化和自由！

我还是秉承自己长久以来的观点，电影终究是要服务于观众的！如果观众期待有更多的小众电影可以在银幕上观赏，如果观众期待有更多不同的题材可以选择，就该顺着观众的意图去满足！

所以，在未来，很多小众作品真的可以尝试同时上线流媒体和院线，走双线模式。如果对自己的口碑有信心，觉得自己的内容够顶，那么流媒体反向引流至院线不是没有可能！而且这本身也是一个多方受益的结果：

一、小众作品通过流媒体曝光，通过观众自发的流量省下了巨额宣发费用。

二、观众有了更多的选择，无论是从观影的形式（流媒体 or 院线）、还是在院线同档期的选择内容上，都有了很多的选项！

三、影院可以从流媒体获得流量，这里的流量基本可以等同于消费！

希望《隐入尘烟》的逆袭，可以给行业带来一些不一样的思考。更希望影视圈可以放下那种奇怪的优越感，不要再用巨额的资金勾兑工业糖精卖给观众，多拿出一些诚意和态度，把一些小众导演、编剧当成人。多给予市场一些活力！

别让 “电影已死”，在你们的手里，成为事实。

以上。

知乎用户 瑾臻​ 发表

『不哭而神伤』的艺术效果很值得借鉴。

影片最后贵英离世的镜头语言非常独特，是让观者心如堵石的直接原因。贵英落水而死，马有铁举起她在水里挣扎呼唤，数秒后镜头直接切到工作人员替贵英做遗照，而马有铁默默坐在旁边；尔后切到马有铁摘下大红喜字，换上黑色花，摆了贵英的遗照。

最后，马有铁放生了驴，卖了口粮，被人贪了四块钱只能在原地不说话。

一系列简单的叙事镜头，正是因为没有哭戏，没有悲情的音乐烘托，甚至没有几句台词，没有一滴眼泪，便没有到达一个悲剧爆发临界点，才让观众心塞又不至流泪，看后却久久意难平。

观众有一个『故事心理预期』，便是根据生活、观影经验对剧情简单的短时推测。比如看到代表正义的主角出场，就猜测反派要被制裁；再比如女主人公去世，观众便会认为她的恋人应当大哭一场。当视听设计没有达到这个『故事心理预期』，就会产生两种效果，一是剧情变得不再合理，人物不够立体丰满；另一种则是出奇制胜，不跳出人物设定和故事框架，达到视听有尽而意无穷的艺术呈现。

《隐入尘烟》就属于后者。

知乎用户 赵乐子 发表

首先，我认可这部电影的豆瓣评分，看的时候也会感动，能感受到演技里折射出来震撼人心的力量。但是，这部剧和我认知的现实农村有极强的割裂感，就给我一种感觉，编剧导演并没有在村子里真正生活过很久，主角的塑造就是为了悲剧强行捏造出来的。先说男主，马有铁，轻微残疾，吃苦耐劳，木讷寡言，拥有盖房晒砖的手艺，然后过成了村里最穷的人家，光这一点就让我百思不得其解，村里的瓦匠有那么不值钱嘛，木匠瓦匠铁匠那都是除了种地之外拥有技艺傍身之人，在我印象中都是村里相对有钱的人，农闲时候帮人盖房，抹腻子打灰这都是给钱还管饭的，而且村里人都是分地分宅基地的，他有什么必须在他哥哥家当牛做马受尽白眼的原因么，一个有勇气喝药有本事盖房种地的人，为什么会过成这个样子呢。而且，村里是小社会，就属于那种关起门来头破血流，打开门以后那可都是一家子，盖房没人帮忙，婚礼没人张罗，葬礼没人过来，这种情况几乎不可能在村里发生，尤其是丧事，村里可以说不管有多大过节都会来帮忙的，不管是出于什么心思也不可能只有他一个人陪他媳妇守灵，而且当他媳妇掉到河里面几乎不可能有那么多人站在河堤上看，真的村里丢个羊半村人都能打着手电帮找，就这大部分人都是着急忙慌往下游走一起跟着去看看。这还是我不考虑村里的大队，村委的前提，大部分村对村里这种残障人士五保户都有特殊照顾，逢年过节乡里村里几乎都会有人帮着照料。这部电影时间定格在 2011 年，我刚好在同一年有幸去过甘肃某个贫困村，说真的我还没怎么见过土砖建的房子，也没见过买不起一台电视的人家，那时候已经有三百块还带锅的电视了。反正就是和我认知里的农村非常不一样，我总觉得为了展示男女主的悲惨命运有些虚构或者诋毁农村真实的生活了，作为一个村里卷出来的会有那么一点点愤怒。这部电影总是宣传真实，强调真实，小鸡自己孵，房子自己盖，就没有想过设定上的不真实么。大部分人并不会有很长时间在偏远农村生活的经历，村子里的悲剧是多，会因为家长里短闹的不可开交甚至老死不相往来，但是村子里真的很淳朴，邻里邻居真的很照顾，谁家有个什么事儿是真的帮忙，不管婚丧嫁娶村里都会有固定主事儿的人帮忙张罗，尤其是男女主这种情况，男主的哥哥这么对待他的话根本受不了那种舆论的压力，村里人看不惯是真的说，天天串门恨不得十里八乡都知道有人把亲弟弟当猪养。总而言之，这部剧就是为了突出一个悲剧而编织了一个不符合真实情况的虚假农村背景，会让长期在农村里生活过的人产生极强的撕裂感，不过这部剧的受众也不是长期生活在村里的村民，这种信息差确实是会误导很多人，让人觉得 2011 年的农村真的会发生这种人间惨剧，会让人觉得村里真的是他们刻画的那个样子的。11 年还用驴，虽然有这个可能性，但是真是无力吐槽。

知乎用户 儒爷说 发表

电影《隐入尘烟》，上映 62 天，票房成功破亿。其实，以惯例而论，这部上映 62 天的文艺片，它本应早已不见踪影。但在该片却创造了奇迹，甚至以低排片却拿下高票房，直接力压一众商业电影，包括暑假档票房冠军《独行月球》，如今《隐入尘烟》傲然连续登顶日冠。

据了解，《隐入尘烟》不仅票房逆跌，而豆瓣评分也从原来的 7.8 上升到了 8.5，成为今年迄今为止国产片的最高分。并且令人惊喜的是，在线视频播出后，其单日票房不降反升，在上映第 58 天的时候，更是直接拿下了 1438.6 万票房。从那天开始，《隐入尘烟》就一直霸占着日票房冠军，哪怕拿着高达 20% 以上高排片的《独行月球》，日票房也不敌《隐入尘烟》，可见现在该片走势如何的强势。

可能，大家觉得哪怕日票房超过《独行月球》，也没什么，毕竟《独行月球》早已不是刚上映的新片，而是一部已经上映一个多月的电影了。但是，可能大家忽略了两个问题，一个就是虽然《独行月球》上映了一个多月，但该片的排片一直霸占着榜首，远超其他作品的排片，哪怕是《新神榜：杨戬》和此次连续霸占多日的《隐入尘烟》也远不如《独行月球》多。

其二就是，比起上映时间，《隐入尘烟》远比《独行月球》早上映，截至儒爷发稿，《隐入尘烟》已经上映超过两个月了。但该片却在排片以及时间全都不占优的情况之下，硬生生连续霸占了多日的日票房冠军。而《隐入尘烟》的强势也是撕下了《独行月球》的遮羞布，狠狠给了它一记耳光。

众所周知，《独行月球》自上映以来票房就一路高歌，在短短 3 天票房就成功突破 10 亿。而也因为高票房的加持，该片的排片一直占据榜首位置，远超其他同期作品。哪怕是后期上映的《明日战记》和《新神榜：杨戬》等片，排片也远远被它压着。

当时，《明日战记》因为没能拿到高排片，导致票房一直没有大幅增长，所以网友们还纷纷发声为古天乐抱不平。不过，也有许多网友表示，《明日战记》拿不到高排片，是因为该片的质量本身就有问题。《明日战记》虽然特效不错，但是剧情却很单薄拖拉，所以哪怕有众多网友支持，但院线依旧没给出高排片。

如果说《明日战记》是因为剧情不好，所以拿不到高排片和高票房。那么《隐入尘烟》不仅票房和口碑都爆棚的情况下，依旧拿不到高排片，仍被《独行月球》压着，这也算是撕开了影院的遮羞布了。

从这几部电影的出品方可以看出，《明日战记》因为是港片，所以没有和太多内地公司合作，更别提和影院有着直接利益关系了。所以该片拿不到高排片也就能理解了，毕竟港片一直在内地市场不占优的。

但是《隐入尘烟》却是妥妥的一部内地电影，但因为这是文艺片，而且还是不知名导演执导的小成本电影，这也导致该片没有大制作公司投资，所以也和现在的几大院线无直接利润关系。

但是《独行月球》就不同了，该片的出品方除了开心麻花之外，还有阿里影业。据了解，阿里影业现覆盖超 1000 家影院，其中包括万达影城、太平洋影城、博纳影城、金逸影城、苏宁影城、恒大嘉凯影城等近 20 家影城都和阿里影业有合作。看到这个信息，估计大家也就知道为啥《独行月球》一直有这么高的排片了。

其实，这种情况不仅仅发生在《独行月球》身上，早在去年的春节档上映的电影《唐人街探案 3》更是将这种情况发挥到了极致，就是因为《唐探 3》是由万达出品的电影，所以哪怕该片口碑崩塌，但依旧占据着高排片。所以，此次《隐入尘烟》低排片依旧拿下高票房，算是直接将这些遮羞布撕掉了。

而《隐入尘烟》的逆袭除了打脸《独行月球》等片后，也表明着，只要作品质量过硬，哪怕真的是低排片，依旧有观众愿意去捧场支持。所以，儒爷也希望，与其玩那些潜规则，还不如多花心思拍好作品，用作品去说话。这才是电影行业正确而健康的发展趋势。

知乎用户 白羽子 发表

《我不是药神》火了以后进口药就被禁了。

让我们猜猜这次铁锤会落到谁脑袋上。

知乎用户 二表妹 发表

从创作者的角度，电影也好、小说也好，一直以为文学作品是艺术家表达社会关怀的一个窗口，让不同的群体被看见、被理解。而不同的人也能看到世界的丰富和多样性，从而对自己、对他们更宽容。某种程度上，我们的创作者们是需要有这种理想主义的，从而创作出更多这类有深度、有关怀的作品，但长期以来，他们被商业、被资本裹挟着，因此短时间内，全行业扭转是不现实的。

从观众的角度，文艺片终归是小众群体的下饭菜，这类片子的生存空间依然很窄。但随着国民教育水平不断提高、人们的生活压力没那么大的时候，大家终归会有闲情逸致，停下来去欣赏这类作品，那么将是一个文艺作品理想的时代。

知乎用户 恩小希的轻愈食光 发表

谁也没想到，一部小众的农村方言电影，一部除了海清没有一个职业演员的片子，一部首映排片只有 1% 预测票房只有两百万的文艺片，竟在这个夏天的末尾实现了逆袭。

票房过亿，豆瓣评分涨到 8.5，公众号、微博、朋友圈、短视频平台到处都是热度和讨论。对一部没有大牌演员的低成本农村文艺片来说，显然实现了破圈。**《隐入尘烟》终究没有隐入尘烟。**而它的成功，也让大家认识到，并不是现在大家都不看电影了。**真正好的电影，观众是不会无视的。**在艰难的日子里，我们看到了普通人的悲悯和力量，也看到文艺作品的生命力就像我，因为沈阳和哈尔滨影院开张都遥遥无期，只好在网上先睹为快，算打破我这个重度影迷的纪录了。

西北农村出身的导演，拍出了一曲优美的黄土地散文诗，一出残酷的人间真实。“全片不说苦，却苦到了极致。”“全片不说爱，却爱到了极致。” 这是网络上关于本片最高赞的评语。

一个是幼年丧母被哥哥嫂子虐待至尿失禁没有生育能力的可怜女子，一个是贫困老实被亲哥哥剥削使唤的大龄光棍。在农村这种丛林社会里，无疑是被侮辱被损害最底层的边缘人。可就是这样两个边缘人，却报团取暖，彼此依靠彼此救赎，让最卑微的生命开出最浪漫的花儿来。

两个人的感情没有跌宕起伏，没有缠绵悱恻，没有大声表白，没有你侬我侬。但是在贵英揣着热水瓶一次次奔走在有铁回来的路上，在有铁街边反复讨价还价想要给贵英买一件遮住屁股的大衣时，在贵英一次次为老四求护士 “不要抽了，抽满了” 的哀求声里，在他用裤腰带把她拴在身上的动作里……

都能品尝到人与人之间最质朴且纯真的情感，隽永且接地气。影片跨度一年，经过一整个春夏秋冬，拍出了一种独属于黄土地的诗意的美。

用麦粒在手上做一朵小花，用电灯孵小鸡时纸箱里透出来的漫天星光，在墙上摘了贴贴了摘的喜字，是只有农民才有的浪漫。

不过说实话，虽然海清老师已经很突破了，但导演的农民姨夫没有在演，他表现得就是生活本身，这是职业演员再天才也追不上的地方。

电影的结局让人怅然。

在遇到爱和温情之前，还可以忍受像牛马一样的生活。可一旦见识过爱的感觉、活着的美好，又用残忍的手段把它夺走，这种像畜生一样活着的日子就显得不可忍受。

而更残酷的是，现实的农村往往比这还要苦，还要麻木。有一些声音指责导演美化了农村的感情生活。但艺术本就是来源于现实而高于现实，我相信导演的初心也是想要不止拍出农村生活的真实，更要有一种超越生活之上的诗意和希望。

这和我写作的初心也是一样的。这就是普通人的生活，真实、细腻、残酷且动人。**人本就是尘土，最终都要归于尘土。**每个人都是这片土地的寄居者，在黄沙漫天时越走越远，直至隐入尘烟，不见踪迹。

可是即使是这如烟的生命，假如真的爱过、来过、痛过、奋斗过，终究还是能够留下印记的吧。死亡的只是躯壳，生命将涅槃，生生不息，并会以另一种方式永存。这世间四季流转，唯爱永恒。

知乎用户 白天爸爸 发表

这个电影充分说明了甘肃省委宣传部，已经走在了全国各省宣传部的前头。敢让这个片子拍摄就是一大进步。此外，敢让剪辑后上映说明电影局有些人良心还没有泯灭。

知乎用户 江雪尘客 发表

首先的说一句，《隐入尘烟》是一部好电影，也是这么多年我唯二给朋友推荐的电影。

说它好在于：

1、叙事完整，场景转换十分顺畅，主题也十分明确，它讲述了农民与农村、农民与土地、农村与土地，乡村与社会、乡村与经济的关系；也许带刺但却格外真实。

2、传递的情感很有深度，也很有厚度，人的善良、阴暗、无奈、丑陋表现的隐晦，但却很真实。

举个栗子：有铁跟贵英去邻居家借鸡蛋，贵英尿椅子上了，邻居骂了两句。这一点看，邻居很刻薄；但是邻居给有铁的鸡蛋，并没有想过让他们还的。

不要认为这只是几个鸡蛋而已，实际上对他们来说鸡蛋是很金贵的，比如我小时候家里也养了鸡娃子，但从没吃过鸡蛋，因为鸡蛋要拿去卖钱。

3、最后一点，我个人觉得应该是最重要的；有个词叫作文以载道，意思就是做文章是用来传承道理的，是用来传承文明薪火的。我一直认为电影也好、电视剧也罢，也是一篇文章。

《隐入尘烟》中，有很明显对比、排比叙事手法。有铁的善良、桂英的温柔，跟张永富一家狡诈与冷血，两者对比十分明显。更不用说，整部电影用的最多的隐喻手法；比如燕子窝跟燕子、水沟的鱼、鸡娃子、电视、大衣、泥砖、暴雨、蝌蚪还有骡子等等。

这就是明显的对比，隐晦的指喻，善良与冷血的对比展现的很有厚度、也很有重量。

老实说这个反转或者说转折，用得很好，虽然怪刺心的，关于这件衣服其实还有一个转折，大家自行去寻找吧！

有太多的场景、镜头可以解说，但为了这部电影或者说这个题材的优秀电影，大家自己去探索或许更好，我就不多说了。

资本追逐利益，当下的市场追求流量；只希望后面出现这个题材的电影依然能秉承演绎真实的农民、农村、土地、经济之间关系；而不是盲目的追求 IP 流量、追逐资本利益。

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 金榜电影​ 发表

逆袭破亿！导演：多元的电影市场才健康

据猫眼电影数据专业版，截至 9 月 7 日 8 时 43 分，电影《隐入尘烟》上映 62 天，票房突破 1 亿！这部讲述西北农村故事的文艺片在全网引发广泛讨论，“马有铁”和 “贵英” 这两个西北农村家庭中的边缘人物，近几日频繁登上社交媒体热搜榜。

票房破亿，这部文艺片 “叫好又叫座”

9 月 7 日凌晨 3 点 8 分，上映第 62 天，《隐入尘烟》票房破亿。猫眼专业版预测该电影的总票房为 1.25 亿。这在向来文艺片叫好不叫座的电影市场中，不得不说，是个奇迹。

一开始，这部影片和李睿珺导演之前的文艺片一样，在电影市场中被边缘化了。7 月 8 日，《隐入尘烟》首映，像它的名字一样，隐入茫茫的院线影片。

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“马有铁” 和 “贵英”，这两个西北农村的边缘人物，在影院的首映排片仅占 1.3%，就连同期大片的零头也比不上。这样渺小单薄的存在感，持续到七月末，甚至在上映第四周，排片跌至 0.5% 以下。

转折点出现在 8 月 22 日。在《隐入尘烟》上线流媒体平台 13 天后，院线排片开始一路飙升，从 0.2% 上涨到 16.6%。峰回路转，厚积薄发，8 月底开始，《隐入尘烟》的各项数据不断刷新记录，创造了一周内 5000 万的票房奇迹。9 月 2 日，超越同期的另一佳作《独行月球》；9 月 3 日，单日票房突破 1437 万；9 月 6 日，累计票房破 9000 万；截至 9 月 7 日 3 时 8 分，《隐入尘烟》票房破亿！证明了文艺片也可以叫好又叫座。

观众愿意为优质作品买单

《隐入尘烟》这部电影的爆火，或许是导演李睿珺也没有想到的。

9 月 6 日，李睿珺在郑州举行电影见面会时表示，票房如此火爆是整个团队从来没有想过的，非常感谢观众对这部片子的厚爱与支持。

在现场，郑州市民王露露分享自己的观影故事：“我在短视频网站上看了很多 up 主自己剪辑的片段，养鸡、养驴、种植小麦苞谷，都是很朴素很日常的画面，但又莫名触动。想着电影快下线了，一定要来影院支持一下。”

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有一位影迷甚至带了瓶酒进入影厅。她笑着说：“我在网上看了很多攻略，说看这部影片一定要带一包纸。但我选择带一瓶酒，看一段故事，喝一口酒。片子结束了，酒也喝完了。这样的有深度的文艺片，值得配上一瓶好酒！”

更有从上海、陕西、甘肃多地远道而来的观众，自发跟随导演全国路演行程，二刷三刷，用自己的实际行动为《隐入尘烟》叫好。

健康的电影市场是多元的

不仅影院爆火，在短视频平台，许多二创内容的播放量也遥遥领先，甚至很多人在网上看过之后，自发到影院支持电影。《隐入尘烟》不仅没有被流媒体分掉蛋糕，反而依靠网上的自媒体传播，口碑持续传播，影院票房一涨再涨。

电影从业者公开表示，现在影视叙事的门槛已经向全民开放，人人都能参与，人人都是导演，这是一个全民影像的时代，每个人都有权利用视频记录生活，抒发情感。这其实是对从业者提出更高的要求，艺术最大的魅力是原创，电影从业者要坚持艺术上的创新，做美学的塑造者和引领者。只有这样，流媒体的 “二创” 才不会伤害作品，反而会化为动力。

当问及《隐入尘烟》爆火对电影市场的影响时，李睿珺导演说：“一部影片的爆火是偶然的，但这其实也给电影行业提了个醒，要注意电影市场的多元化。”

李睿珺认为，一个健康的电影市场首先是多元的，这也是唯一标准。“电影创作的题材不应该全是俊男靓女在谈恋爱，要更加丰富，文艺片也应该有市场，让观众可以通过电影了解世界的多面性，这也是我们这代电影工作者的责任和义务。”

中原万达影城店长肖鹏也认为，电影市场的发展需要上下游联动努力，导演敢拍、院线敢排，不能只盯着商业片，要多给小众题材优质影片机会，保证影片种类多元化。“

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希望下次，李导和《隐入尘烟》这样的好电影，不需要这样的逆袭了。”

————————————

来源：正观新闻

声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵权，请及时联系删除。

知乎用户 过江东​ 发表

可喜可贺

不缺慧眼识珠的人————缺的是好的作品。

生活是树从根，躯干到枝枝蔓蔓…………

不只是有苦难、艰辛。拼搏、奋进。豪宅、豪车和高定的。

既不渲染苦难。也不炫耀虚荣。

每一步、每一个章节都脚踏实地，可歌可泣。

尤其是感情。

人们还是喜欢更真实、更实在的。

有情至物——弥足珍贵，历久弥坚。

有物至情——财尽情散，情尽绝然

情物两相宜————

一直是人们极力追求的制高点。

至于《隐入尘烟》的爆火。何以至同领域的哑然静默。

或许这只是验证了一个谚语：

一鸟入林——百鸟静音。

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虚怀若谷————海纳百川

知乎用户 敏敏 love 发表

影视作品不应该只是合家欢的美好结局和脱离现实的美好憧憬，希望以后可以更加贴近真实生活，这样才可以体现出大千世界的多姿多彩还有芸芸众生的悲欢离合，这样才会有共鸣和记忆点。

知乎用户 AutoMan 发表

恭喜，破亿是好事，这是观众真金白银的支持，足以证明该片是好片！

希望能引领一个好的风气，拍电影的多用心从真实生活中挖掘素材。

多拍出一些好电影来，对于真的好电影，观众怎会不支持？

但是不希望都去拍生活中苦难的故事，真正的生活多姿多彩，有苦有甜。

知乎用户 哈哈喵 发表

千万别看！

三观不正！

唯一一部看了三分之一就走的电影。给了 1 分，因为不能给负分。

主旨：

1 穷人只能生活在土里，富人偶尔赏口饭吃

2 勤劳不仅不能改变命运，而且会死全家

3 好人有好报么？不，好人只会被人欺负

4 全社会都是畜生，人渣，拜金。这无情和冷漠的世界

5 故意混淆时间，仿佛正在发生

什么人能拍出这样的电影？

也只有这样的电影才能获奖，毕竟还有什么能比看悲惨的中国死全家更让洋大人开心的事呢？

知乎用户 原来如此啊 发表

你看到的是别人的演给你的生活，可这就是有些人的日常。

知乎用户 纯白色大熊猫 发表

抹黑 xx

影响 xx

以后同类型作品一律不准通过审核！

知乎用户 荷青​ 发表

这一两年，很少看电影或者电视剧，偶尔刷刷短视频，但都因内容不是自己喜好的，打发一下无聊的时间后忘得一干二净。作为社会的底层，我也不断为一日三餐不断奔波着。为了几两碎银子奔波了这么些年，依旧是食不果腹。

这些年，对世俗也好，工作也罢，或者爱好，似乎都用心与之一一挣扎过，最后发现依旧卑微如尘烟。就如文友说，人活着活着，明白了许多道理后，才发现找不到活下去的意义了。最近看了一部高分国产片《隐入尘烟》，虽然只是讲述了一对贫穷夫妻的的琐碎日常，但让我全程哽咽。

这部剧没有什么梗，没有什么套路，有的就是真真实实的现实，剧中每一个细节似乎都能找到自己的影子。世间匆匆忙忙，我们大多数人不都是如贵英和有铁这样卑微的活着，虽有太多的无奈，却又如此的踏实。

活着，从来不是一件易事

从小出生在农村，靠吃烧洋芋和包谷粑粑长大的我，很早就明白，生命是可以卑微到尘埃里的。小时候家里特别穷，穷没有衣穿，没有大米吃，有时连包谷饭都会青黄不接。所以那个时候，村里有钱一点的人家看见我就如见到瘟神一般，老远远就躲着。就如一个文友在我的一篇文章下曾经这样留言，卑微或许不是天生，或许不是我们对自己不自信，是源自从小未曾得到完整的爱，从小遭受了太多的白眼，穷到骨头的光环，自带的卑微。

亦如电影《隐入尘烟》里有铁不断捐血，但得不到村里人的帮衬和怜悯，换来是只不过是两件廉价的大衣。而有铁的善良从未被苦涩的生活改变，他对他捐血的对象唯一提出的要求是把村里人的劳苦钱结清。有铁和贵英就如万千劳苦大众的缩影，现实生活里，或许我们身边有太多的光鲜亮丽有权有势的人，但百分之八十的人依旧平凡，亦如我们辛辛苦苦努力赚钱，努力工作，忍受老板不断画出的大饼，但最后或许拿不到你应有的报酬。这就是生活的真相，不是你不努力，不是你不优秀，是生活真的太苦，苦出了天际。

活着，从来不是一件容易的事。现实中，哪有什么锦上添花和雪中送炭，大部分都是落井下石，最后还不忘添油加醋是非一番。亦如有铁正在地里干活，一大波人来拉着有铁去城里献血，我以为那一大波人是来帮有铁干活的，而现实是我多想了，或许都是来看热闹和笑话的吧。亦如贵英走后，有铁整个人都垮了。可一码归一码，走也要走的干干净净，他得把世间的账一并清了。所以他家里的包谷全部卖了，可不但被收购者各种坑之外，还从言语上各种攻击。面对这一切，有铁都是默默无言，还完账，安静地吃着平身的第一个鸡蛋，虽然是压住农药的苦味，但那一刻，这一生，所有的苦都值得，所有的一切都放下了，剩下的全是对贵英的思念了。

想起英和有铁辛辛苦苦弄的土培被雨水冲散，两人在雨中抢救了一晚上的画面，我就不仅潸然泪下。想起我的父母，也是如此，一生勤勤恳恳，种地，修房子，养育子女，似乎很简单，但整整耗费了他们一生的精力。活着，总有太多的无可奈何，就如有铁形容麦子一般，“对啄它的麻雀儿，麦子它能说个啥；对当成种子，麦子又能说个啥。” 麦子如此，人又何尝不是呢？

在这世间活着，我们看清了很多真相，明白了许多道理，虽无能为力却依旧坚韧地活着。亦如《隐入尘烟》里贵英和有铁去邻居家蹭电视贵英被嫌弃把凳子弄脏，依旧笑嘻嘻把凳子擦干净，哪怕是搬家无数次，颠沛流离中度过平凡简单的一生。活着这件事，从来都不是很容易的。

爱情，意外之美

作为平凡人，我想象过自己遇到爱情的模样，可漂泊半生，爱情于我依旧是奢侈品。当看见有铁将贵英栓在自己裤腰带上以及用秋收的麦子在彼此手间落下梅花那一刻，我才懂得爱情原来可以这样。

贵英和有铁相亲时，是彼此家里人都想赶紧把这两个累赘推出去，当事人的他们早就麻木了，总之爱咋弄就咋弄，因为与他们本身而言，早就没有选择和发言的权利了。平凡的生活中，大多数人都是随波逐流，真正按照内心心意去选择的又有多少呢？毕竟人活着有太多的身不由己。

我记得年轻的时候，为了吃饱饭，我和一帮朋友去了云南地州上摆起了地摊，可摆地摊也讲究人情世故，更讲究先来后到的原则，所以作为初来者，难免被人排挤，但为了活下去，不得不向世俗低头，隐入尘烟中。

有铁和贵英相亲、拍结婚照、新婚之夜时，彼此都一言不发，眼睛里流露的情感，似乎彼此久违熟悉的朋友，却又不知如何说起。亦如两人几次轻轻帖喜字的场景，宛如一幕轻薄的纱帘，疼到了心尖上。

贵英和有铁一起播种，一起春耕，一起秋收，一起修房子，一起搬家，一起养猪，一起守候着鸡蛋孵化成小鸡的模样，每一件琐碎的小事里，两人都默契地配合着，虽然贵英因为腿脚缓慢拖后腿，但有铁要么用车拉着，要么背着，疼媳妇可谓真真疼到了心坎里。

隐入尘烟，就如一个生死轮回，有的人来了，有的人走了，我们倾尽一生所守护的或许是内心的那抹希望。最终，谁也逃脱不掉，尘归尘土归土，生命之外，自在由心。

知乎用户 小屋田​ 发表

我觉得不是什么好影响。

农民电影没什么不好，但是一部电影可以描写苦涩，却不能为了苦涩而苦涩，不能除了苦涩没别的了。

它得有明确的主题。

类似的悲剧电影，我一直很推荐的是《可可西里》，《活着》，还有《狗 13》。这几部电影都有明确的主题，它包含着导演对观影者的具体期待。

但这部《隐入尘烟》，拍的实在是太隐晦了。我完全不知道导演想让我们干什么。

我同意路人甲的评论：” 这部之所以能过审，就是因为它没拍出本质 “。

这样的电影拍的再多，除了能拿点外国奖以外，毫无意义。

就像韩国的政治电影一样，拍了一年又一年，已经变成了一个类别，却对现实毫无帮助。

这难道不是文艺界的悲哀么？

知乎用户 若如初见 发表

现在的人尤其年轻人没有经历过那些年代人经历的贫穷和苦难，也没有那个年代人对待婚姻的缝缝补补，从一贫如洗到一点点好起来的坚持，希望这样题材类型的电影电视剧能多多上映。

知乎用户 小做题家​ 发表

其实挺没意思的，为啥最近这电影又能大肆宣传了，因为很多人真的需要看看别人的苦才能安慰安慰自己了

知乎用户 杠就是你对 发表

啧啧啧

知乎用户 阮倾城 发表

昨天刚刚看完，整个电影，男女主角的言语很少，但是给人感觉表达的内容和情感又很多……

让我印象最深的，还是那个年代里的人、事、物，很多东西都可以引起共鸣。

比如，夏天割麦子，我也曾经坐在高高的草垛上，害怕随时会掉下去；也曾经和弟弟一起坐在犁地的工具上，害怕随时会被钩子戳到；那些泥土做的砖块，放在阔地上，一块一块的晒干，用来盖房子；还有杨场的画面，小时候很喜欢这里，一到晚上，广场上会有很多人在劳作，闲暇时，喝喝水，聊聊天，也算苦中作乐，到了吃饭的点，很多妻子会给丈夫送饭、送水，然后俩人交替干活。

那时候，我和弟弟也经常会帮父母干活。但是，父母总归是疼孩子的。

每次去地里的时候，我妈会给我和弟弟一人一根雪糕，小孩子嘛，总想着哄着去地里锻炼下，吃吃苦，但是等太阳晒了的时候或者累了的时候，我妈就于心不忍，一般就会让我们去阴凉处玩耍。

童年的记忆，有一些小小的苦难，真的是现在这个时代很多人体会不到的。但是，往往那些许的经历，才能显得现在美好生活的可贵。

马有铁，虽然生活很苦，但其实这个人是满足的，幸福的，如果妻子一直好好的，我相信，他们的日子会越过越好，越来越幸福！

其实，到现在，我也不想承认最后的悲惨结局…..

生活太苦，结局太悲，无语凝噎。

知乎用户 小草 发表

正面的：苦情戏、农村发展、人的悲喜心路历程、时代剧都可以挖掘卖点。

中国大陆拍影、视剧从不缺题材。历史、神话、动漫、战争、文艺、脱贫、致富、无厘头喜剧……

只要有投资有导演有演员，一部剧就可以出来，并且在国内卖得很不错。

另一个正面影响可能不会盲目崇拜大牌明星，毕竟片酬太高。而小人物的本色出演同样出彩，这点张艺谋、周星驰做得很不错，他俩的片深度高而含蓄，需要琢磨和体会。

负面：可能有相当一部分人还是反感这类苦歪歪的剧情的。人生那么苦，看电影想找乐，不是擦眼泪，也不想心情低落。

疫情期间去影院的人不多，8 月底看了三场基本都是包场，大家还是担心疫情。

知乎用户 雨语​ 发表

深入生活，扎根人民。

艺术也不外乎如是。

知乎用户 我爱吃西瓜 发表

电影现在越来越看口碑了，内容质量好，口碑好，自然有人主动转发，钱不一定都要拿来搞宣发！

在经济下行阶段，看电影的人注定是减少的，要想票房好看，影视创作就必须拿出真正有质量，有内容的片子，而不是像以前那样，随便一部烂片也能圈到数亿的钱了。

经济不好，票也贵，很多人其实会选择线上看电影，要想在疫情时代让人走进电影院，那内容确实得要好才行！

知乎用户 只跟修勾互动 发表

《隐入尘烟》票房破亿！周围很多平时不怎么关注电影的朋友，都和我聊起过这部电影，甚至还能讲出不少幕后细节，可见抖音的短视频对这部电影的宣传，已经让电影彻底出圈了。另外，《隐入尘烟》的票房走势，可以说是奇迹般的存在，现在电影票房破亿，对于华语电影，尤其文艺片创作者来说，真的是一个非常棒的消息。好的电影值得被更多人看到，真心希望更多的像李睿珺这样的导演，今后不再为资金发愁，创作出更多撼动人心的好作品

实实在在也证明了观众的口碑比任何形式的宣发都有作用！

知乎用户 升斗小民自得其乐 发表

会出现一大波歌颂苦难的影视剧。。。

知乎用户 淘气的综艺​​ 发表

品味着《隐入尘烟》苦涩

的甜，心里越发地涟漪，向伟大的朴实与真爱致敬。一张陌生感的婚照，一副褶皱的喜字，缔约着真爱的开始……。一件大衣呵护着她失禁的悯羞，一瓶热水暖于他无声的牵挂。赊来的麦种孕育来年的希望，温箱的鸡蛋抚育憧憬的甜蜜，挣扎的土坯支起家的幸福，因为他们相信明天会更好。

知乎用户 小白 发表

文艺片会更有市场吧，啥时候把《檀香刑》也拍成电影

知乎用户 花浆 发表

太不容易了

知乎用户 模拟星辰 发表

讲个不是很好笑的笑话

年初张导的狙击手，我和好朋友首映看的

五十块的电影票 80 分钟的流水账剧情

我在 b 站给了差评，被某些人喷崇洋媚外。

暑假自己去看了隐入尘烟，体验甚好

于是洋洋洒洒写了长篇提出了好评

结果又被很多人说是丑化农村

那我咋办嘛

知乎用户 索粉 发表

为了迎合国外评价恶意污蔑中国普通劳动人民。中国劳动人民什么时候这么冷漠了？

知乎用户 无敌暴力 发表

完了，下架了

知乎用户 十竹​ 发表

截至 2022 年 9 月 7 日，《隐入尘烟》的票房累计已经超过 1 亿，不仅观众没想到，连导演和投资方也没想到。

电影火的原因是因为它拍出了一些 “直击人心” 的东西。

我看了电影简介，也在网上查了查电影里面的一些经典台词，比如：

“我的心里原本空无一物，你来之后万物生长，你走之后，一片荒芜”“早知道我们在一起这么幸福的话，拍结婚照的时候笑笑就好了”“明明是我们这一代人弄脏了爱情，却在怨声载道骂爱情原本就脏”

然后我就决定不看了，并不是我不想看，而是我不敢，我怕看完后一整天都处于 emo 的情绪当中。之前看过余华的书 -《活着》，至今仍有心理阴影（他还写过另外一本《许三观卖血记》）。

一直在想，究竟是有着怎样人生经历的人，才能写出这样的书。

《活着》中有个片段，我说出来让大家感受下。

书中的主人翁叫福贵，老婆家珍生病、女儿凤霞又聋又哑，唯一健康的小儿子有庆茁壮地成长。

福贵本想等有庆毕了业，就让他去挣工分。“这样一来，风雨飘零的家终于有了盼头。”

可没想到 “中午上学时他还是活生生的，到了晚上他就硬了……”，原来是有庆为了救县长夫人，被医生抽血活活抽死了……

整个班只有有庆的血型能够和县长夫人匹配上，他才 13 岁，自然不明白 “救县长夫人”，可以换取什么样的利益。

但他知道能为 “大人物” 贡献一点血，是莫大的荣耀。

而医生为了救县长夫人，还一直在抽这个小男生的血，尽管此时有庆已经和医生说他头很晕。

但当福贵赶到时，儿子已经断了气，而医生只是来了句 “你为什么只生一个儿子”。

当时看到这里，我差点气死。2013 年爆火的电影《小时代》。

从诸如 Amani、Prada 等各种奢侈品，到上海思南路的独栋洋房，再到主角们举办生日宴会的各种外国领事馆旧址。推崇的是极度的拜金主义，上映 4 日的票房已近 3 亿。

而 2022 年，从《隐入尘烟》1 亿的票房，到之前 B 站爆火的《回村三天，二舅治好了我的精神内耗》。

其实我觉得这也从侧面证明了人们价值观念的转变，越来越多的人开始关注这些 “小人物”，关注身边那些容易被遗忘的群体。我目前正在 B 站看一部纪录片—《无穷之路》。

纪录片是由香港 TVB 公司拍摄的，记录的是最近几年来，国家扶贫的一些举措，从四川的悬崖村，到宁夏的西海固，从海南鹦哥岭，到贵州苗族村寨。

里面的主持人陈贝儿，漂亮又有气质（狗头保命）。

视频中提到一个数据，让我深感意外。

根据世界银行统计，截至 2020 年底，世界上每 100 个脱贫人口中，就有 70 个来自中国。

其中最让人震撼的还是四川省凉山彝族自治州昭觉县支尓莫乡的悬崖村。

给大家先放两张悬崖村阶梯的前后对比图。

尽管现在有了钢梯，但是上去要 3 个半小时，还是很不方便。

后来当地政府做了一项伟大的工程—搬迁整个村子。

政府在当地兴建了 1400 个安置社区，总共将 35 万诸如悬崖村之类贫困村的村民搬迁了出来。并且为他们提供了住房，每个家庭只要出 1 万块，就可住上相当于市场价格 40 多万的房子。

此外，这些人家的小孩可以在社区内免费读公立的学校。

社区学校的老师说：“她的要求很简单，只希望这些孩子，能从世世辈辈的大凉山走出去，去外面看看。” 之前日本纪录片导演竹内亮拍过《走近大凉山》，其中有个片段说的是一个特殊的扶贫项目——足球学校。

这里不仅有开阔的足球场，更有来自西班牙的足球教练。

这是一个由地方教育部门与西班牙皇家马德里足球俱乐部合作推进的一个项目，希望通过足球来帮助当地人实现脱贫。

在这里，表现良好的学生就可以获得去西班牙学习足球的机会。

中国助教还开玩笑地说，一个日本人和一个西班牙人在这里用中文交流。

再给大家看几张图片。

在这之前，估计大家很难把大凉山与皇家马德里俱乐部联系在一起。

关于纪录片的内容，我这边不再多说，感兴趣的朋友们可以去看看。记得小时候，我喜欢在草丛里奔跑，和小伙伴们捉蚂蚱，条件虽不及现在，但那时也有那时的乐趣。

等我小孩长大，我也希望带她去田间地头看看，告诉她这是爸爸当年生活过的地方，让她接触比城市生活更 “接地气” 的东西。

现在的生活太好，以至于大家把锦衣玉食当成理所应当。

其实哪有那么多人含着金钥匙出生，与其花时间一遍又一遍的沉浸在人为制造的精神鸦片中，不如低下头看看还有多少人在生存线上挣扎，而他们要的只不过是一张书桌，一个拥有完整屋顶的房子而已。

知乎用户 费觉 发表

不会又啥影响。这个电影能被大众看到是偶然的

知乎用户 小马侃农业 发表

生活从来不会因为你很难，而对你手下留情，《隐入尘烟》这部电影到底讲述了什么？每个人看后都有不同的感受，生活苦吗？累吗? 一个普通的农民没有丝毫的演技却能吊打流量，投资 200 万 60 天大逆袭票房突破了 1 个亿，这部电影的不同之处在于，专业演员只有海清一人，还是零片酬出演，其余人全是导演的 “关系户”，他的媳妇、父亲和母亲等，各位网友你们又从中看到哪些不一样的东西，我有 4 大感想分享给大家。

有人说《隐入尘烟》并不是简单展现苦难，而是试图在寻找苦难的根源，主人公马有铁用剧中一句台词完美诠释 “麻绳挑细剪, 倒霉找苦人”，他的前半生从未想过为自己谋求一份私利，如同牲口般活着，每天重要的事情就是完成别人交代给自己的事情，生活暗淡无光，哥嫂待她如牲口，村民对他如蝼蚁，唯一的朋友就是一头驴，看过影片后好多网友说现在的农村哪有那么苦。

“钱都流向了不缺钱的人，爱流向了不缺钱的人”，农民的物质条件是好了，农村的年轻人都进城打工，娶妻生子成为他们心中的痛，马有铁 40 岁要是没有遇到曹桂英会怎么样？会孤独终老一生吗？农村青年在择偶方面面临着 “天价彩礼”、“女性流传”、“不婚主义” 等社会现象，一些迟迟未结婚的中年男性会找条件较差女人和自己结婚，即使残疾的女性也无所谓，各位网友们对这种现象有什么想说的。

《隐入尘烟》全局没有提爱，马有铁和曹桂英却爱到了骨髓，一对苦命人走在了一起，都是被亲人抛弃的 “边缘人”，没有仪式的婚礼，只有一张并不开心的结婚照，婚后相互成了对方的精神支柱，马有铁老实巴交，但他心痛曹桂英让众多网友们羡慕，曹桂英当众尿裤子他会给披上大衣回家洗，外出干活他会桂英做好一天的饭，他用麦粒在桂英胳膊按一个小麦花印记，他们生活中的点点滴滴无时不体现爱情和亲情，谁说农村人不懂得浪漫。

马有铁习惯了幸福的温暖，但桂英的死却掐灭了幸福的微光，这也是让众多网友们心碎的一幕，他对这个世界毫无留恋，一口气喝了半瓶农药，默默地对着妻子的遗像，吃了一个从来不舍得吃的鸡蛋，躺在了两个人一起睡过的土炕上，他在追寻桂英之前，放生了一直陪伴自己的驴，还了借商人的钱和邻居的鸡蛋，再一次展示了这位西北农民的朴实。

电影的最后并没有说马有铁是否已随桂英而去，生活对每个人来说无非是一地鸡毛，大家只有扪心自问，你心中最柔软的一块是什么？人这一生无论伤心还是快乐，都会出现一个让你付出一切的人，我只想说对于生活努力奋斗吧! 各位网友你看了《隐入尘烟》有何感想？欢迎大家在评论区留言讨论，喜欢文章的话点个赞关注一下我。

知乎用户 Mr B3N 发表

隐入尘烟是一部艺术作品，不建议大家将其作为真实农村生活的参考，在我看来其中许多反映农村生活的细节是不够真实的。我想用我的真实经历告诉大家，在扶贫这方面，至少在我的家乡，政府是做了实事的，农村人的生活质量也得到了极大的改善。但是受限于自身认知的局限，我所看到的并不代表所有的，这个我先点明。

我将从几个方面来论述我的观点

坐标：湖北省

1. 道路

在 07 年以前，我的老家基本上多是土路，晴天还好勉强能走人，一到雨天就泥泞不堪，那时候回老家我和亲戚家的孩子，都是站在农民车的车厢里，也没人说安不安全，我们也挺高兴，现在想起来挺危险的，一个不小心就掉下去了。

上次回老家是 22 年的春节，大变样了，清一色的柏油路，绕着河，一直修到家门口，一排排大路灯，照的人心里敞亮，我开车回去的时候，说实话，都不敢相信，我以为这是到了哪个风景区了，又漂亮又整洁。

2. 住房

住房方面，以前住的都是土房，我也懒得找图片了，我们家当时是和别人家的房子前后连着的，穿过人家的天井就到我家了，当时的房子都是土房，怎么形容呢，反正看着就感觉不结实，我当时才十岁不到，都觉得一脚能踹倒一堵墙。

现在嘛，不说家家住别墅，两层小楼在村里都算是普普通通，三层大别墅才算是说得过去（这个大家有兴趣的话，我可以上上前后的对比图片，不过要过段日子）

3. 出行方面

以前都是农民车（我们那边叫农民车，其实就是拉石子沙子的车子），要不就是摩托车，自行车就算了太偏远了，去趟县城踩自行车能把人踩散架了。

现在嘛，说家家户户有车有点夸张，但是半数估计是有的（这个肯定是不准确的，我也没那闲工夫去数）

还有一些其他方面的，我想到了再做补充。

还是那句话，隐入尘烟是一部好电影，但是不建议将其作为农村人真实生活的写照进行讨论，这对于我们已经取得的成就，和过往人的付出是不公平的。

知乎用户 内鱼吃瓜急先疯​ 发表

今年的暑期电影，

又跑出了一匹黑马！

9 月 7 日，

《隐入尘烟》上映的第 62 天，

票房破 1 亿元大关。

《隐入尘烟》：难以复制的票房奇迹

《隐入尘烟》的成绩于现在

动辄票房几十亿的大片中算不上稀奇，

但对于一部农村题材的文艺片来说，

尤为难得。

《隐入尘烟》上映首日，

仅收获了 36.08 万票房，排片占比为 2.3%。

随着口碑不断发酵，

自来水越来越多，

在已经可以线上观看的情况下，

票房依旧一路高涨，最终破亿，

堪称是文艺片的一个 “奇迹” 了

而据了解，

一部文艺片以往受众最多 300 万人。

“最初觉得可能是一日游，有两三百万票房就不得了了，没想到观众口口相传，给影院经理打电话求排片，最终的成绩超出创作团队的预期。” 连导演李睿珺自己都说，“这完全是一个意外。”

观众好评如潮，

《隐入尘烟》豆瓣开分 8.5，

猫眼 9.2，淘票票 9.2。

但在一水的好评声中，

也出现了许多质疑与批评。

01

脱离现实的人设

电影中的主人公马有铁，

是主题传达的核心。

善良、老实、讲信用，

代表了滚滚红尘中，

被生活压迫而无法反抗的失语者。

初看没毛病，

但是细想后便有了 bug，

这个老实憨厚的男人，

前半辈子像是提线木偶一样，

被哥哥压榨、剥削，

只能寄居在村里被弃置的空屋中，

守着一头驴子过日子，

被村里人笑称为 “没有比你更穷的”。

问题来了，

从后续的发展中可以得知，

马有铁并非麻木不仁，

他有自己的思想，

也渴望幸福。

在和曹贵英结婚后，

他就没有一刻是歇着的，

下田干活、盖房子，

这样的人按实际来说，

是不会甘于受哥哥摆布，

在无效忙碌中，

过着一穷二白的生活。

而哥哥就是个自私、没有亲情概念的混蛋，

对于弟弟只是利用与奴役。

几次伸手帮忙，

也都是无利不起早而已。

会有人守着这样的哥哥过一辈子吗？

疑惑 ing……

小结：

马有铁是老实不是憨傻，

强壮有力又勤快，

这样的人在现实中

基本不会一把年纪不成家立业，

更不会受哥哥一味驱使而不求回报。

02

脱离现实的剧情

作为边缘人物，

马有铁的人生是被苦难填满的。

但是他善良、朴实，

照顾檐下的燕子，

放生水桶里的蝌蚪，

打算自杀前，

也要还完世间的人情，

放生跟了自己一辈子的驴……

善良讲信用，

在一堆自私冷漠的人中，

显得格格不入。

电影中，所有的温情

都是围绕马有铁夫妻展开的，

其他人物似乎都看不到人性的闪光点。

尤其是村里收粮的老板病后急需熊猫血，

马有铁为了争取全村人的粮钱，

开始给老板无偿献血。

无偿献血？！还是熊猫血！

如果不是命运有意安排，

这样的事也不会全落在一个人身上吧。

在家受哥哥压迫，

在外受收粮老板的剥削，

马有铁不懂反抗，成了一匹被放养的血牛。

更夸张的是，

老板儿子第二次找马有铁，

更是带着一群村民来，

生怕他反抗，

直接来个道德绑架。

Jio 命！这村里真的没有一个好人了吗？

没有一个人敢为马有铁说话，

甚至联合起来欺压他。

另一点就是，

老板一家在得知马有铁是熊猫血的情况下，

为了长远着想，

本应该好吃好喝的给他供起来，

以备不时之需。

拿两件大衣就给人打发去了，

也不管他是不是能承受得起频繁取血，

看起来脑子也是被钱堆满了。

小结：

献血剧情是不是似曾相识？

《活着》中福贵的儿子就是

死于自己的善良与他人的贪婪中。

一群唯利是图的人，

逮着一个好人使劲薅，

一个村子，怎么都在吸马有铁的血。

而马有铁竟然从不反抗，

这一点真的很难理解。

放大苦难，呈现农村消极形象

马有铁的善良我们都知道了，

村民的冷漠却还未完全道尽。

为什么曹贵英死亡，

大家的表现那么冷静，

没有一个人去田间通知马有铁。

从随后剧情来看，

马有铁似乎是一个人忙完妻子的身后事，

空荡荡的屋子，

一个哀悼与劝慰的人都没有。

从孤身一人到两人之家，

从住空屋到被驱逐，

再到无偿献血，

新屋落地不久后妻子意外死亡，

最终走向自杀。

那个两人共筑的小屋，

在挖土机进场后瞬间倒塌。

马有铁来人世间这一趟，

除了给哥哥留下一套扶贫房子，

究竟还剩下什么？

苦难之后仍是望不尽的苦难，

漫天黄沙下，

似乎再也找不到第二朵像

马有铁一样的赤诚之花。

落后的农村，

自私自利的村民，

停留表面的扶贫政策，

所有的恶与压抑撒遍村落，

只有马有铁夫妇在发光。

这样的结果，

就是导演想要传递和呈现的吗？

人性是复杂的，

不是单纯的好坏，

再贫瘠的土壤，

也能培育出善良的种子。

小结：

展现隐入尘烟的爱情，

讨论苦难下的人性，

不一定要建立在基本全员恶人的基础上。

写在最后：

作为今年唯一一部入围第 72 届

柏林国际电影节主竞赛单元的华语电影，

《隐入尘烟》一直存在消费农村苦难，

迎合西方审美，以此追逐国际奖项的质疑声。

不同的声音此起彼伏，

每个人都有自己的评判，

希望在争议与讨论中，

能够引发更多人的反思，

助力电影行业越走越远。

图片来源网络，侵删

知乎用户 hgq 发表

我不是药神挺火的，你看到类似题材的影片有多多少吗？你看到第二部我不是药神了吗？

知乎用户 西西弗斯 发表

引用一条豆瓣上的短评，让我感触颇深。作为电影爱好者，觉得自己能够出一份力，便愿意出一份力

知乎用户 最帅的漫画家​ 发表

最大的意外是，这个片子怎么过审的…………

虽然看的出很多后天加工的艺术成分

但是对电影，绝对的真实是一种苛求。

难得的要动脑子看的电影。

女主这便当领的我…………

总之算是在喜剧的大环境下难得的一部可以让人沉思的电影。

市场应该嘉奖这些不一样的产品。

知乎用户 正德 发表

没影响

票房破亿罢了

这电影不是商业片，你想想如何是商业片，岂不是血本无亏？

投资人是想赚钱的，投资人不会因为某部电影而放弃当下流行的 “题材”

说不好听，这种电影稍微深入探究，就过不去，就别想上映，太现实的题材无论在哪国都不受欢迎

导演应该谢天谢地了，有些事情一次能成，不代表二次能成

破亿罢了，你以为十年前？十年前《泰囧》上映一周票房就破亿了

你以为能开拓一个时代？摆脱，这是压缩了成本，破亿的票房感觉谢天谢地了，那些大导演，大演员，在他们看来，破亿又算什么？人家追求是破十亿？破二十亿，挤入中国电影票房排行榜

破亿能赚钱的电影，成本都要多低？成本低，请不起演员，没有后期推广宣传，没有媒体评论

我是不明白，业界会因为一部破亿电影而做出改变，到如今这地步了，宣传推广也上来了，票房成绩如何？

最初这部片子的预测票房还不到 200 万元。如果你是投资人，看到这种预测，你指望业界会为这种电影买单？现在不错，破亿了，问题是破亿在业界看来，也不算很好，也不值得投资。

知乎用户 知道你不懂 发表

好电影一定是会让人感同深受的。喜剧如此，悲剧也如此。

这种小题材电影票房能破亿，说明受众人群不少。别忘记了，电影所描述的人群中很少有人能走进影院观看电影，尽管这类人群基数很大。

观看的人群还得是身在城市的人，这类人为什么会有意愿去看呢？

前几天抖音上有这么一个视频，说的是一个小伙回农村看望他舅舅并待了三天，他舅舅豁达的精神，不服输的精神治好了他的精神内耗，诚然这部电影也是同样道理。

虽有大城市的繁华，可我们每天都在对抗诸如金钱、名利等身外之物，明知道这些都是欲望，却总是乐此不疲，导致巨大的精神内耗。

看这部电影可能并不能改变现状，可能更多的是寻求一种安慰。

知乎用户 张小喵 发表

为什么我说这个时代出不了大师，就比如最近的那部《隐入尘烟》，是一部有意义的片子，至少在我看来它的出现是可以去提醒一部分人看到一些方面，也可能在未来改变一些东西的，可我发现在网上仍然有很大一部分人对它充满恶意的评价。

有不同的声音，有争议其实是可以接受的。既可以让创作的团队有所收获，更能传播更广。我花时间观察了一下，大部分反对的声音是说这片儿是在刻意卖惨，为了国外的奖而去拍阴暗的东西，甚至诋毁创作团队是汉奸走狗。

我看完思考了一下，这个时代确实不像贾樟柯那个录像带碟片时代了，网络普及率实在太大了。人人都能上网发言，当坏人好人都可以说话发声的时候，道德绑架就多了起来，坏人那边有坏人的一套狡猾的说辞，一旦好人这边被坏人的说辞淹没的时候，是非就变得不那么分明了。

就拿我来说其实也快被带偏了，我甚至已经被众多公说公有理婆说婆有理的说辞淹没到开始质疑这个片子是否确实是创作制作团队有意而为之，为了引起争论而设定的残酷的剧情。

人活着，毕竟要往好的方面去想，相比之下，我确实更欣赏葛优演的那部《活着》的 ending。苦中作乐的片子实在太多了，不足为奇。

李导的导戏水平其实明眼人都是认可的，可他生长在的这个时代已经不同往日了，即使说他是迫不得已而为之，刻意迎合大众爱争论的环境，制造争论的，也是没毛病的。

说到底就是在这个网络化的时代，为了流量，为了博眼球，为了挣口饭吃，大部分所谓的艺术家文学家文艺工作者们，已经沦落到要刻意制造舆论才能赚到钱了吗？

当然我听说本来李睿珺导演也不是奔着赚大钱去创作的，所以我更相信他是为了完成理想，更相信他是有一个更伟大的追求的。

事实是，大部分人不太懂艺术片和纪录片的区别跟意义。他们才不管你这是虚构还是真实，只会说你把我们这边拍的这么阴暗是有何居心，你干嘛不干脆拍个纪录片呢？他们觉得你是在教我做事吗？你有什么资格说我们这里的不好？你为什么这么好为人师？

所以我说这个时代出不了大师，只能出异类。

大师就是异类。

知乎用户 歲月如梭​ 发表

用心拍戏给观众看的导演，都应该被尊重。

把观众当傻子给观众喂屎的导演，电影票房都应该扑街。

知乎用户 JOLYNE 发表

支持国产文艺片

知乎用户 有态度的官儿 发表

个人觉得，影响不会很大，执着于艺术气息的导演会一直坚守，乐忠于商业大片的也不敢轻易尝试，至于拍烂片的，一方面是资金问题吧，买不到好的剧本也请不起好的编剧，另一方面还是自身难以塌下心来自习研究琢磨一部好的影片是如何打磨出来的。

知乎用户 老余之音 发表

引导和提醒编剧、导演、演员和观众去关注社会生活被忽视的那一部分，推动影视作品走向公正和理性。

知乎用户 桃桃最俊朗​ 发表

《隐入尘烟》：爱情神话、乡村失语者与「又苦又善良」的叙事局限

《隐入尘烟》的主角是一对村庄里的失语者。一位是患有疾病、身体残疾的贵英，一位是勤劳能干但在村子里没什么地位的光棍有铁（老四）。这部电影仿佛平铺直叙地拍摄了他们生活的切面：被嫌弃、被误解，又携手陪伴彼此，在种麦子、孵小鸡、盖房子等一件件事情中，品味到一嘴生活的甘甜。它是一个从泥土里长出来的爱情故事，但另一层面，它又是一个悲凉到令人难受的故事。与土地伴随的农民，一生无法离开土地。当他有机会搬到新的房屋，他脱口而出的问题是：驴怎么办？小猪、小鸡由谁来养？种了麦子的土地又怎么办？这是一个人用了全部力气适应农耕秩序的故事，但他面对的又是一个农耕秩序走向瓦解的年代，而他已经中年，很难再学习城里人的活法，此种人生悲凉，令我想到世纪末下岗潮的国企工人，老四所面对的尴尬，并不只是农民才会有的尴尬，它是一种人与时代浪潮错位下的悲凉。

看这部电影，需要摒弃一些偏见。比如：两个人为何经常沉默；老四为什么不拒绝献血的要求；贵英与老四为何对苦难选择默默的承受。如果在接受大学教育、成长于城市的观众看来，这种默默承受似乎是不能理解的，是软弱的应当被批判的，但是不要忘记，当我们真正说尊重一个人，首先要看到的就是人的局限，人在环境中沉浮日久不可能轻易改变的习惯。所以，当一个创作者认真观察一个人和他的生活，恰恰是因为真实，他才不能把人物变成纯粹正确的道德样板。老四缺乏社交、朋友不多，他的生活经验由下地干活和保护贵英组成，他不可能像城市知识分子那样说话。贵英患有疾病，从小承受苦难，很少接触到外面的世界，她可能对自己的遭遇有一种本能般的敏感，但她的生长环境、她的语言系统，决定她不可能像张爱玲、像丁玲那样表达出来，她就是贵英，如果我们真的尊重她，首先不妨尊重生长环境呈现在她身上的种种无奈。

《隐入尘烟》的叙事有商榷之处，这一点我会在后文着重提到，不过在此之前，我想导演李睿珺对于此作的耐心、精细也值得被看见。在发表于《人物》杂志的讲述里，他自述为了完成这部作品，他花了一年创作剧本，再用十个月去拍摄。拍摄前，他做了严密的计划，所有的拍摄都是按照植物和动物的真实生长周期而来，例如 “麦子是几月份种，树是几月份发芽，候鸟是几月份来，蝌蚪是几月份出现”，这些导演都做了细致的整理，电影中有一处细节：“贵英在地里一铲，不小心铲掉麦苗，那个麦苗带着谷壳，带着麦粒的形状，下面长着根须。” 这个细节在观众看来平平常常，对于拍摄来说却要把日期捉得很细，要准确地拍出那个镜头，那样的麦苗模样，唯有把握住麦子从抽了麦穗到变黄之间的那段时间。类似的细节，李睿珺都记在剧本里，他是用一个写实主义的思路在构建电影，先用写实营造氛围，令观众感到自然，再在这个氛围里营造诗意，可以是浪漫，可以是伤感，但不能脱离现实，或可概括为 “诗意现实主义”

知乎用户 sean 发表

文艺片我都会去电影院支持

知乎用户 闲坐说闲事 发表

没有任何影响。

电影的成功是时代背景（类似《战狼》）。

很多回答根本没有代入观众，都是电影票房起势后，仅仅是为了有个合理解释或者蹭热度，刻意煽情。甚至说是文艺片的胜利。

《隐入尘烟》的现实性、艺术性超越《盲山》《盲井》《树先生》《暴裂无声》《白日焰火》以及贾樟柯的所有电影吗？

我不是专业影评，不敢妄下判断。即使超过，至少不会超过一大截吧。但实际票房差了老远。

任何一部特别的电影离不开时代背景。

把《战狼》放在 20 年前，能这么火吗？《泰坦尼克号》《阿凡达》在今年的中国上映，票房会又如何呢？

时代洪流下，大家想看看更苦的人：人家更苦，我又有什么不能坚持的呢？

至于在视频网站已经上线电影的情况，票房逆袭，实质上有相当部分观众是 “用脚投票”，支持这部电影，也似乎在表达着什么。

今年暑期档成功的两部电影：《独行月球》科幻喜剧题材、《隐入尘烟》现实悲剧题材。

大家认真琢磨、玩味下。

《隐入尘烟》的成功，仅仅证明了一件事：文艺片要想有好票房，不仅要有好题材、高质量，更要恰逢其时，与大时代同步而行。

知乎用户 穿袜儿洗脚​ 发表

给现有的文艺片导演拉来更多的投资，让文艺片导演也能有足够的预算，但是你说对影视创作有什么影响，有，但是不大。你指望更多导演去往文艺，现实题材方向创作是不太可能的，受众实在太小了，撑不起票房。说句不爱听的，隐入尘烟破亿，是观影人群水平低的真实体现，电影里强加苦难，众生相非黑即白，都特别符合普通大众的审美。容易引起共鸣，让观众恨不得把自己村上那些人都挂在网上。

这让我想起毕赣导演的路边野餐，当时好评如潮，后来地球最后的夜晚，一通营销，把普通观众骗进影院，票房是高了，口碑却烂了。我姑且称隐入尘烟是部好片子吧，口碑有了，那么接下来导演准备干嘛，开始追求高票房文艺片？还是说继续塑造苦难，去戳我们这些观众原本就不富裕的精神世界，让我们为其买单？

我觉得在创作方面，新进导演麻烦先把故事讲好，再加入自我的表达，不要上来就输送自己的那套没人看得懂的价值观。

知乎用户 雁鱼小姐姐 发表

我觉得，脸色最难看的，恐怕是学表演的学生。花了那么大代价，用了那么多精力，考进表演系，拼命去刷片，学习梅斯布各种表演技巧。

最后，这部电影告诉你，最好的表演状态，是像姨夫这样的真实，没有雕琢痕迹才最好。

你让他们何去何从呢？…

知乎用户 知乎大善人​ 发表

同样的大西北农村，同样的勤劳人，结局咋就不一样？是人的问题？政府的问题？还是导演的问题？

知乎用户 自乐 发表

文艺片应该会多一点吧……

知乎用户 timeout 发表

好的影响估计够呛。

其实观众需要好故事。但是他们是不会那样做的。现实题材？他们不敢投的，万一不能上映损失就大了。

所以只能吸收一些边角余料的经验。

写好作品是很难。但是搞个四不像还是不太费力的。

1. 会让资本认识到宣发上要加强上映后的短视频轰炸抬升热度。

但是你的故事得有话题度。要不然人家短视频也不好做。

所以未来的电影创作中可能会出现很多一看就很明显可以做短视频的点。然后串起来。串得好还算是个故事。串不好就很突兀了。

2. 会让资本认识到。捧素人是个好主意。未来可能出现一些以生活中素人参演的电影。但是人家一般还是要捧自己的艺人的。所以素人只是个噱头。

3. 还可能出现 “反应现实生活疾苦” 的作品。比如，奋斗打工人 100 平大房子。惨得只能吃海底捞。脏的三天没洗澡指甲里有黑泥什么的。

知乎用户 要飞的门板​ 发表

不要买热搜，涨热度了

知乎用户 怒放的石头​ 发表

除了海清，一水的素人，票房 1 个亿，能给多少片酬？不过，好像男主角是导演的姨夫。

知乎用户 司寇帆粼 发表

“将给影视创作带来哪些影响”

看题目，我以为《隐入尘烟》作为近年难得的非鲜肉电影，在商业上取得了重大成功。

因此这部电影 “将给影视创作带来哪些影响”。

点进来一看，

票房破。。。破。。。亿？

破亿当然是很好。

但一部电影破亿就想 “给影视创作带来影响”？。。。

恕我直言，白日做梦。

2010 年有一部烂商业片《孔子》，票房 1.0108 亿元，刚刚破亿。

十年前，也就是 2012 年。

《孔子》这部电影在 2012 年内地电影票房排行总榜上排名 130。

十年过去了。

2022 年，一部票房破亿的电影，在我国内地票房排行榜上大概连前一千名都排不进。

下面是截至 2022 年 3 月中国内地电影票房 top100 的电影：

一亿票房，距离第 100 名熊出没，差了快 10 倍。

结论：

营销就好好营销，别动不动整这些胡扯八道的噱头。一部电影票房破亿，会给影视创作带来个屁的影响。

知乎用户 奔跑吧 fs 发表

《隐入尘烟》给人看的很压抑，也很现实。挺好的，影视创作有 “阳春白雪”，也有 “下里巴人”。

尽管受疫情影响，电影院线迎来寒冬，但春回大地、百花齐放、万紫千红也许很快到来了。

知乎用户 电子版爱好者 发表

别吹了，没啥好看的

知乎用户 三疯猫 发表

真特么的真实。

这才是中国电影应该有的路子。

我还是建议我们的电影审核可以更开放，有些题材需要能上~

还有烂掉的金主爸爸不要在干涉人家编剧干活了，这活你不行

知乎用户 席地而坐​ 发表

说明不接地气的文艺城市青年占比远比想象的低

知乎用户 仙草和富贵​ 发表

给我带来一个疑问

女主掉河里

很多人看着

没人救？

没人救？

没人救！

我总觉得不至于！

知乎用户 张超​ 发表

我是在网上免费看的…… 我以为上映好久了

知乎用户 匿名用户 发表

韩国电影《寄生虫》获得电影最高荣誉奥斯卡最佳电影，给韩国带来哪些影响？

知乎用户 拉叔​ 发表

这个票房趋势也是独一份了。不然现在为什么都开始重视起了日活 300 的评分？有生之年能看到口碑为王回归内娱么？

知乎用户 温知心 发表

有个屁的影响

知乎用户 匿名用户 发表

说明现在的影视作品有多垃圾，一部在九十年代零零年代普通的作品在这个时代一骑绝尘，可见人民精神文化生活下降到什么样的程度。可悲

知乎用户 油粕面 发表

老农民演技完爆小鲜肉！

知乎用户 李建鑫 发表

李焕英都五十亿

知乎用户 平行世界的阿十 发表

只要内容可以！

重点就看 “宣发”！

“宣发”到位！备受差评的 “杨戬” 也快 4 亿了！

知乎用户 我爱睇也 发表

拍拍城市贫民吧。

知乎用户 火 华 发表

好电影现在不会被埋没的，垃圾电影圈钱的时代要越来越远了

知乎用户 Thomas Yan 发表

满足小资观众的一切臆想

知乎用户 one 发表

看到这个问题，突然有所想法，感觉这应该是我国电影，甚至影视行业的转折点，影视行业应该会从现在的流量为王到内容为主的转变。

流量为王的时代，人们就像是提线的木偶，被资本玩弄于股掌之间，拉着流量明星给观众喂翔，偏偏观众还就吃这套，一边还说真香。

现在人们幡然醒悟过来，屎就是屎，终究是难吃的。

必须要吃点儿苦口良药来去去毒，然后才开始正儿八经的吃饭。

知乎用户 两用一书生​ 发表

《隐入尘烟》这样的小众电影能火（相对而言），有两方面的原因：

主要的原因应该是现在的国内电影市场实在是乏善可陈，没什么可看的好片子；

次要的原因是鸡血式的电影已经让观众审美疲劳了，激动一阵之后发现生活还得继续，这种接地气的电影可能会更能让人沉静下来。

知乎用户 天荣​ 发表

，

知乎用户 匿名用户 发表

没什么影响，这几天宣发起步花了一千万。

很正常的操作而已，电影行业就这么回事，不花大价钱发行，谁知道你的电影？

明天有九部，后天中秋有三部电影上映，你们多少人知道都是哪些电影？

电影本质上就是个商品，制作完成以后就是怎么卖出好价钱的问题。

你的电影能去欧洲三大电影节拿奖，电影节的流量就能直接折抵国内的宣发费用。比如像我这样比较关心国产电影的，只要电影能在欧洲三大拿个有重量的奖项，甚至入围主竞赛单元啥的，我直接就能知道，因为我在关注电影节。接下来国内上映大概率我是会去电影院看的，哪怕没人陪只有我一个人去，

你的电影能让圈内大流量的明星转发、支持，也是折抵的宣发费用，因为这次他们帮你宣传，下次就得是你帮他们了。

所以这部《隐入烟尘》票房破亿并没有什么特别之处，国内市场虽然不是部部文艺片如此，但也绝对不少。甚至有不少国外文艺片在国内堪称票房大爆的，连主创团队都连发文表示惊讶或者感谢中国影迷支持，虽然这些钱也不会落到他们口袋里就是了。

知乎用户 叫我 tycoon 发表

其实没有多出彩，只因没有一个像样的对手，这个浮躁的时代和苛刻的审核已经没有能看得过去的作品，这几年电影都是清一色主旋律吴京厉害国这些观众多少有点腻了。这部电影也不能代表底层，它代表的只是社会边缘人物。一个生如蝼蚁，一个命薄如纸，生活或许没有那么落魄，但不尽人意者十之八九，各种无奈引起共鸣。如果拍一个精神病人的故事，或者一个小股民的故事，这种小人物的电影可能会更火，因为他们背后都有 2 亿的庞大群体，共鸣会更明显，能不能过审就不好说了。

知乎用户 秋之暮雨 发表

强烈的对比感。

通篇的喜事丧办与结尾的丧事喜办，

映射了对现实的无奈和讽刺。

知乎用户 匿名用户 发表

别抱这方面的希望，不会有什么影响。

足够真实的现实题材电影或者电视剧，只要用心拍，有足够的价值意义，在中国历来都是受人民群众欢迎的。 那些被称作经典的电影电视剧，比如《活着》《牧马人》《霸王别姬》等等。

问题不在

知乎用户 笑看老修无路走 发表

没有任何影响

知乎用户 南才 22 发表

这样的好作品太少了，希望是星星之火。

真实真情、真人真事。

大赞推荐。

另：特别是女主海清确实用心敬业演的好。

知乎用户 奈何 发表

应该还是会接着告诉大家目前想高票房的条件吧。一定要有一个好的故事，有了好的故事就会有好的口碑，再加上演技这些锦上添花才可以一路走高。大家都不傻了，并不是你用什么大牌用什么高科技特效就会给你买单，这些都是锦上添花的时候才有用的。就像明日战纪，他的特效确实可以，可大家又不是只去看特效的，不可能故事稀巴烂你挂个科幻片挂个特效大家就会迷上你。

知乎用户 骑猪少年 发表

身为一个农村人看这片子完全没有任何代入感，只能说是营销的胜利，是外国基金会的又一次胜利！最后说一句什么缉霸烂片子！恶心！

知乎用户 楚易​ 发表

这个剧本总的来说是不错的，赞美了中国社会的底层人物，让人们关心和同情这些社会底层人物。

但是结尾马有铁的自杀，却宛如一颗老鼠屎，被特意放进了一碗做好的汤里。

现在二十一世纪都过了二十二年了，你们却让马有铁这个农村男人去自杀殉情。可是你们这些城里人，你们这些社会精英，老婆死了你们竟然没有一个人去自杀殉情，还说什么中年男人的三大幸事是” 升官发财死老婆”。老婆死了以后你们不但继续活着，还再娶一个老婆继续你们的爱情。

就算你们的老婆没有死，你们也到外面找小三，玩婚外情，然后离婚再婚，最后搞的乌烟瘴气，一地鸡毛。

现在你们却让马有铁这个老实的农民去自杀殉情。马有铁这个辛苦了一辈子的庄稼人，老婆死了以后就不能继续活着吗？你们的良心是大大地坏了。

在你们心里，马有铁注定不能得到幸福的生活，否则还怎么能揭露社会的阴暗面？

其实你们才是社会的阴暗面。

真实情况是，随着改革开放这四十年的经济发展，无数马有铁们靠着自己的勤劳而发家致富。随着近些年政府的扶贫攻坚措施，中国社会贫困的马有铁们已经摆脱贫困，过上了小康的生活了。

幸福的马有铁们正默默地看着你们的矫情表演。

知乎用户 这个杀手不太萌 发表

本来就该百花齐

带着镣铐跳舞吧

知乎用户 有点儿艺思 发表

电影《隐入尘烟》票房过亿，并非文艺片的常态，而是诸多偶发因素，共同作用的结果。

比如：电影的意外出圈：以 “底层百姓艰难真挚的爱情” 为关键词，在网络平台上，得到了广泛的传播，一部本该是孤芳自赏的文艺片，进入全民讨论视野。

同时，电影的苦情、悲剧感，在这些年的内地影视作品中，算是异数。观众看惯了都市的风花雪月，莺莺燕燕，多边爱情；看多了农村的艰苦奋斗，创业扶贫，宏大时代背景的个人努力，人定胜天的精神力量。反观《隐入尘烟》，传递出了底层的劳苦、虚无和荒诞。

如果说，大部分影视作品是葡萄美酒，大鱼大肉，那《隐入尘烟》，就是一杯苦茶，电影给观众带来一种苦涩的生活滋味，其中的爱情元素，像极了苦味后的短暂回甘。

对很多人来说，茶不是生活的必需品，偶尔喝两口，能够清火去腻，但茶水喝太多，又容易心事重重，失眠多梦，频繁起夜。就目前的创作状况看，《隐入尘烟》这种内容的电影，占电影创作的极少数，很多观众被吸引，也是想品尝一下别的滋味吧。

同时，也需要看到《隐入尘烟》的情节是有些极端的。角色会有生活原型，同时杂糅和整合成综合性的人物；电影淒苦的故事，存在诸多偶发的戏剧性。电影不是纪录片，导演只是用西北农村的背景和底层角色，描述了一个底层的爱情神话。

需要注意的是，《隐入尘烟》的票房成功，不具备可复制性，也不意味着观众会喜欢基层苦情的艰难爱情，电影只是一种忆苦思甜式的陌生体验，如果让观众只能看见此类电影，相信绝大多数人又要骂娘了。

知乎用户 holiday 发表

都喜欢看别人过得比自己惨的…

知乎用户 单字一个勇 发表

电影没有回避任何关于苦难的话题, 相反我们能够从中很直接地见到 " 苦难” 的存在——《隐入尘烟》中的苦难是可感的, 甚至是具体的，但绝不是生动的, 绝不是美丽的

在我看来,“歌颂” 二字源于主人公身上的最质朴的人性, 最纯粹的爱, 以及建立在二者之上的关于生活的浪漫。但是我们不能把如此的 “苦难” 与理想化的” 浪漫” 揉在了一起，然后说: 如此呈现出来的 “苦难” 是被美化了的, 是在歌颂的。

" 苦难”是整部电影的底层肌理——无论是从宏大叙事下观察, 还是根据所处的小环境去感知，这样的 “苦难” 都是难以掩盖的。

整部电影的线索之一是由 “政府的新农村建设相关政策” 串联起来的。有铁在结婚后，以他人的闲置旧房作自己的新房，可最后因为政府的拆迁政策，失去了自己的家——如此情况反复两次。当两人建起自己的新屋时，有铁的哥哥又替他申请了贫困户，让他搬到了城市中的大房子。但是有铁和贵英是庄稼人，他们的根已经和黄土地绑定在一起，这些原先意图改善农民生活的政策，反而剥夺了他们生存的权力。

当 “人” 被抽象成一个数字，一段描述，人作为人的特性就已经被抹去，变成了一个带有标签的符号。

于是无论原先意图如何，当国家机器的命令落在个人的头上时，显得如此冰冷，甚至无情。 而在主人公所处的小社会中，他们担任的角色又是如此卑微，甚至 “低贱”，是 “脏东西”，是连生命不值得心痛的、他人口中的笑谈。

当一个人，有着去爱得更加纯粹，感知更多苦难的经历时，是值得被尊重，敬仰的。但如此社会景象，令人可悲至极。

于是，在无限苦难肌理的映衬下, 那些暖沙与蓝调中的诗意虽理想，却理想到令人心悸——我似乎在某些时刻更愿意相信其中的美好是一种虚渺的梦境, 只有在最后贵英的死亡骤然发生时, 最后的 “诗意” 遮羞布被扯下, 将 “苦难” 完全地暴露在观者面前，当幻梦破灭，置于 “苦难” 之上的诗意” 是如此局促, 虚无, 并且走向了必然的消逝。

而在电影中，关于理想栖居之崩塌并非突然，无数的暗示已然在观者心中埋下了冲突的种子：苦难从社会, 到家庭, 最后落在个人的头上, 如此的沉重是难以承受的, 被加害者也是一触 即溃的。

于是在逻辑上, 我期待着一场剧变, 去消解整场闹剧的所有矛盾冲突，而似乎只有 “死亡” 能够做到这一点——所以一场死亡是必然的。死亡作为苦难的最高表现形式，暗示了矛盾的最高点，也解决了一时的戏剧冲突；但是暗藏在单个矛盾背后的，是否是更加荒诞的世界？

导演最后选择了死亡, 但在他的镜头下，死亡并不是史诗顾悲壮的，而是谨慎克制的，正如主人公的存在社会中是被视作无物, 轻如鸿毛的。

但当 “死亡” 这个议题被一笔带过，这种行为也似乎与社会对主人公的定位似乎并不冲突时，我们就应当开始思考，这样的社会环境是否正在变得畸形，变得压抑。

关于最后有铁的结局，我在观影后了解到，导演原本设置的结局是：有铁最后喝了农药自尽。这样的观影感觉就像是看贾宏声的《昨天》，电影的结局并不作为感知上的终止，电影与现实中真实的人物融为一体，产生联结。我似乎看到了导演和有铁在铁山前的形象融为了一体，为铁山所伤。

但我突然意识到，有铁不能死，正如导演对最后一句话的解读 " 他不能死。有些时候不是你想死就能死了的”，我们需要一个身在其中的悲物代我们见证一个遥遥无期的日子到来，正如我们需要有铁活着看到虚无变为实体，需要《隐入尘烟》的存在见证中国电影曙光的到来。

知乎用户 木易晓星子 发表

你们没有发现吗？只要是关于情怀、爱国类的，票房都很高…..

知乎用户 尼宏 发表

矮子里拔将军。

知乎用户 润泽舜尧 发表

好看，中国农民的隐忍、善良、勤劳都刻画的很不错，还有社会中的不公、冷漠、猜忌、自私也表达的很出色。

我不希望这部电影的成功，会带来更多这种看着让人心里不舒服的电影，更希望喜剧电影可以拍的正常点，别搞什么升华了，我真吐了，喜剧升华个鸡毛啊，投资人别再哔哔了，编剧动点脑子看点逻辑，导演和演员用点心，带点新梗吧。

知乎用户 小五 125 发表

最大的影响就是剧本审核的通过，抛开这个不谈其他都是扯淡。

很多好剧本未必可以通过审查。

就像有人说的，前些年你幸福吗？我姓曾。这样的视频还能通过审核发布，现在审核比以前越来越严格了吧？

你的手机经常用会清理垃圾吗？

你看我用的手机够不够垃圾，，，

知乎用户 秦始皇摸电门 发表

特例不能当惯例，以前有很多这种电影，只是没那么惨而已，或者说是用诙谐手法讲悲哀的事，比如落叶归根、幸福时光。

过去的还可以留着，但新拍的这种类型电影，不是被禁，就是被删减到作者自己都不认识了。就算有一个侥幸存活下来让你看到，也只是个例，没法说春天来了。

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