为什么中国的文化输出这么弱？

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知乎用户 安风你压我头发了 发表

因为方向反了啊

这么说吧

日本盘子洗七遍、中日夏令营的较量、德国油纸包、美国小护照等等等等，这些创意和内在的逻辑思维，放到好莱坞也毫不逊色那种。

但是他们是对内不是对外啊

这就很尴尬了

倚天宝剑屠龙宝刀，刀刀捅自己 ··············

指望官媒？

官媒唯一会做的事儿就是找个外国人说中国干的好 ···········

或者就是在你想黑外国的时候，把你的创意给毙了，不让你拍

2000 年，《辞海》主编夏征农发表《公开信》说，中美合编辞书《简明不列颠百科全书》时达成过协议，关于合编辞书的修改原则是 “依国际惯例，按美方所写华盛顿条目” 和“按美方的修改意见”来修改，把美方 “不接受” 的内容、词汇删除。比如，写毛泽东是“伟大的马克思列宁主义者”、“伟大的无产阶级革命家”，因为美方“不接受”，我方就把它删除、取消掉了。《公开信》接着说：“此后《辞海》等辞书均按此‘意见’办理”。

一方面国内有各种规定制度，不让你乱动

一方面你还要遵守国外的规章制度，也不让你乱动

这还搞个蛋啊

知乎用户 哲途求合 发表

我们文娱禁区多如牛毛，稍微不注意就犯禁。一部有质量的作品投资动辄超过百万和千万以上，而作品必须要过审才能上线回本赚钱，但是能不能过审根本没有人能保证。这就类似于买彩票，两块钱、五块钱你可以拿去去买彩票，但是五百万，一千万，你敢拿去买彩票靠中奖？更横跨商业公司根本就不是傻子，他们会为了小概率去赌身家吗？想想几近年以来的优质作品；《战狼 2》有南京军区力挺，《湄公河行动》有公安部力挺，《人民的名义》有最高检，你们想一下没有这些后台这些优质作品能拿到准生证吗？真能和观众见面吗？大家又再仔细想一下，又有几个公司能有这后台呢？即便如此，《人民的名义 2》杀青都两年多了，却还是不能过审上线。

**在必须安全过审的大前提下，请问什么题材最安全？什么敏感点最少？什么过审率最高呢？那当然是偶像剧，恋爱题材最安全了。所以资本宁愿在恋爱题材上朝男男发展的耽改，也不敢碰其他题材。因为相比耽改，其他更容易犯忌。**不然这么多年为什么过审了这么多耽改剧？

要想文化发展，文化输出，首先就要给文娱各类题材，各类作品生存的空间。这样才能让其他类型的演员出头，其他演员出头了，自然就会把流量颜值这些人的焦点分散给其他人。比如《人民的名义》的达康书记吴刚，育良书记张志坚，这些老演员在当时不是也很火吗？本质上是作品火了，其他类型演员自然就火了。根本不需要你出来禁止这个那个，也根本不需要你出来批驳这个那个；因为观众就会用脚投票。

文娱四处是禁区，让观众只能看清汤寡水的偶像剧，相当于其他类型演员不能出头，根本上就灭掉了其他演员展示的机会。这样的情况下，仅剩的电视剧观众，可不得只能奔着颜值流量去嘛。

不解决根子问题，也不敢谈根子问题，我们别说文化走出去了；先让文化各类题材活下来吧。每天在细枝末节的地方禁止这样那样，却不谈内在问题，还想为什么文化输出不行。请问有没有想过给各类题材文化生存的土壤？

知乎用户 画画的花噎菜​ 发表

咱们的文化产业就像温室里的盆栽。

一方面被各种保护扶持政策溺爱的弱不禁风，另一方面被园丁的剪刀把分叉修的整整齐齐。

而日本的文化产业则是野地里的大树，不仅经受过风吹雨打，而且种的早长得高大，枝繁叶茂。

这你说怎么比？

而且当下我们的园丁还在埋头修剪着盆栽的各种分支呢，搞的文化产业根本不知道该怎么长往哪长，甚至有些嫩芽已经不敢长了。

所以在可以预见的未来里，我们的盆栽八成还是冲不出温室，没法和大树一较高下。

说来可笑，人家樱花树已经把根系伸进了我们的花园，准备在我们的土壤里播种了，而我们却还在跟自己家盆栽的成长方向较劲，对脚下的危险熟视无睹。

这也就是多亏西边那片园子抽风，非要给自己家涨势大好的白桦树涂黑漆，要不然咱们早就被两面夹击了。

知乎用户 兔老板 AirS​ 发表

假设鸟山明的《龙珠》诞生在中国。

网络舆论：鸟山明老师为什么放着我们日本那么多历史人物不画，要去画中国《西游记》里的孙悟空呢？我们自己没有织田信长吗？这不是弘扬别国文化吗？鸟山明老师你不爱国。

官方下场痛批：我们日本人不要崇洋媚外，羡慕隔壁中国的五千年文化。我们日本人有自己的和服，武士道精神，文艺创作者应当以弘扬日本传统文化为重。

龙珠，卒。

假设任天堂的《超级马里奥》诞生在中国。

网络舆论：为什么马里奥是一副白人水管工的形象，不穿和服？是不是在暗示驻日美军？为什么碧琪公主是金发，不是我们日本人的样子？岩田聪你难道是行走的 50 万？

马里奥，卒。

假设《三国演义》是现代作品，完稿于 2021 年。

央视小编发文：戏说不是胡说，改编不是乱编。我们要警惕历史虚无主义。《三国志》才是真实的历史，《三国演义》应当整改或全网下架。

三国演义，卒。

————————————————

说正题，要输出文化，一方面要有包容的心胸接纳和融入世界文化，而不是排外；另一方面对本土文化产业的过度保护和过度指导也容易培养出吃官饷的废物，不具备国际竞争力。

编辑：这答案突然火了就多说两句吧。

1. 质疑我政治立场的，你们自己往前翻。我懒得说。

2. 不管是好莱坞还是日漫，精品都是踩着无数的垃圾作品大浪淘沙出来的。一个精品多的市场，首先要对垃圾作品足够宽容。当一万个蔡徐坤开始内卷时，真懂音乐的那个自然更有优势。

3. 许多艺术作品确实有 “意识形态” 的私货。但是反击的最佳方式是做个不同意识形态的精品怼回去，这样才能让人信服。《尚气》你不爱看，可以自己拍个《国会山战役》《死亡的 60 万人》或者《can’t breathe》《喷射战士拜振华》一起上映，让观众自己去甄别哪个作品更好。但如果又做裁判又做运动员，直接把人家全禁了，容易养不思进取的懒人。

知乎用户 中宫殿 发表

其实我一直感觉，在上面看来，我国文化产业的第一要务不是 “输出”，而是 “教化”。不是对外，是对内。

也就是从基本层面上来说，上面希望我国的文化产业首先应该对内引导我国公民建立正确的社会主义核心价值观。而至于文化产品能不能输出，其实并不重要。当然也有可能我们目前还不知道如何进行文化输出。亦或是，相比于文化的输出，我们更致力于利用文化产品达到一种理想的社会状态。

我国虽然是社会主义国家，但是传统社会中 “礼法”“教化 ” 这一套思想理论依然延续了下来。

可能从上层的角度看来，无论是欧美还是日韩的文化产品，“奶头乐” 的性质更强一些。虽然不能说欧美日韩没有意识形态输出这一套，但是他们的文化产业更多地是基于市场经济这一套体制。

最近这两年，我有种感觉，就是我国的文化产业的发展更加趋于收缩。也就是说本来我们在世界上就是被输出的一方。现在因为国际国内环境的变化，我们更多地强调用社会主义核心价值观来抵御外来文化对我们的影响。也就是说指望着 “奶头乐” 输出，在当下是走不通了，因为我们正在批判“奶头乐”。而至于这种越来越趋于守势的文化环境能不能进行文化输出，我其实挺悲观的。

我这里所谓的奶头乐不仅仅指的是大胸大屁股，顶胯，吃桃桃，骂大街。也包括一切所谓的没有正向教育意义的内容。因为按照某些理论来讲，不能起到 “教化” 作用的文艺产品不应该公开，最近的政策也提到了要“防微杜渐”，因为会造成“不良的社会影响”。当然，这又涉及到老生常谈的文艺作品分级的问题了。不过，在当下国际国内复杂的环境下，我也是持谨慎态度的。

最后再补充一句，在上面看来，我国文化产品的第一目标是 “教育”，而不是 “娱乐”。

知乎用户 通吃岛岛主 发表

我是做外宣研究的。先声明，我极讨厌当下的文化政策，它们中的大部分对文化发展的正面作用可以忽略，阻碍作用却很大。这个态度看我往期回答就能知道。

但是，实话实说地讲，针对问题 “为什么中国的文化输出这么弱” 而言，这个题目还真不一定成立。现代社会，成功的文化输出要满足两个条件，第一，是大众文化或流行文化。第二，有持续盈利的能力。

中国的文化输出不算强，但相比之下，也不能说 “这么弱”。因为，其实能进行文化输出的一共也就那么屈指可数的几个国家。

不信你想想，除了美日韩以外，哪个国家有大规模的文化输出？英国也能算有一些，但不成产业。法国靠着吃老本也有一些输出，但大都并非流行文化，对海外大众的影响有限，盈利能力更有限。意大利类似，输出的是奢侈品和古代文化，但这些严格来说都不属于大众文化的范畴。德国基本上没有文化输出，除非你硬要说元首的愤怒、良心下水道这些算是。当然，法国和德国在战后出了一些影响世界的哲学家，但那也是 80 年代以前的事情了。西班牙仗着自己在西语区老大的位置，对前殖民地有一些文化输出，但也非常有限，对其他国家的几乎可以忽略。至于加拿大和澳大利亚，他们已经被美国文化入侵得丢盔弃甲了，几十年以来他们的批判学者都在控诉这一点。

这么算来，最近十年中国的文化输出甚至可以说跻身全球前列。以电视剧为例，近年来大陆的热播剧在很多国家挺火，有媒体公司专门做译制、推广等工作，也获利不少。不过国内的大部分人并不知道这一点，因为输出成功的这些国家集中在东南亚、非洲等第三世界。但我国人民脑海中的 “外国” 基本上指的就是发达国家。

问题是，发达国家本身就文化产品过剩，其国内人民看本国的东西都看不过来，外来的文化产品自然就很难打入。

现在流行文化输出最强的国家是美国，以好莱坞电影为首，流行音乐、美剧、游戏、NBA 等配套，能够大规模输出美式价值观和生活方式到全世界。

第二档应该就是日韩。日韩能输出的工具其实非常有限。日本基本就是动漫 + 游戏，韩国则是男团女团。但他们把这几个产业做得非常大，传播极广，盈利能力极强。以这几个工具为媒介，日韩的各种文化都可以得到广泛的传播。所以中国现在缺的其实就是这么一两个成功的支柱型产业。只希望相关部门少添乱，不帮忙也就算了，别天天帮倒忙。

（有人可能会说日剧韩剧，日本流行音乐什么的。这些对中国的输出挺成功，但在世界来说影响非常有限。）

最后还是那个老生常谈。本国人民群众喜闻乐见的文化产品不一定能输出成功，但如果连本国人民群众都不喜欢，这个文化产品 100% 无法输出。自己都不喜欢，凭啥让外国人民喜欢？你花再多钱包场、送票、雇观众、打广告、开孔子学院也没用啊。

所以，现在的问题其实不是 “为什么文化输出这么弱”，而是 “为什么国内文化产业这么弱”。先别想着怎么输出了。等到每年都能够生产出足够的、中国人民喜闻乐见的文化产品的时候，文化输出也就水到渠成了。

知乎用户 M3 小蘑菇 发表

你去问赵构，为什么南宋军队这么弱，他会说嘿嘿，弱得好啊，就该弱

知乎用户 流浪的蛤蟆​​ 发表

一个官方宣告打倒孔家店，批判儒家文化的国家，四处去外国建孔子学院……

知乎用户 匿名用户 发表

因为一旦稍微有一点点影响力，就会过不了审，国内都生存不下去了，更别说输出

知乎用户 好奇的中年大叔 发表

鉴于评论区很多人表达的意思是——好的改编才是创新，不好的改编就是瞎编胡编，就该喷。

这个要和大家聊一聊。

第一，结果导向思维，并不一定正确。

什么是好，什么是坏，大众消费者真的心理清楚吗？

传统的京剧黄梅戏等所谓国粹早已经没几个人在听。仅从听众人数来看，这些国粹已经被大众所抛弃了。按照只按结果导向，这些难道国粹不应该扫进垃圾堆里。

至于哪些是好的创新，是需要时间历练考验的。

第二，结果导向的思维，会完全扼杀创新的土壤。

这不光是文化创新，还有科技创新也是的。

本来创新就是一件非常困难，成功率很低的事情。如果完全无法包容失败，包容胡编乱造，也等于扼杀了创新存在的土壤。如果一次失败就永无翻身之日，谁还愿意去创新。

其实只要给这些创新一块小小的土壤。

从个人的角度，你可以不喜欢，觉得不好听，可以不看，不关注。但不要去代表全国人民，轻易的把 “糟粕” 这种标签给他们。

以下原答案。

高赞答案说的例子很好。

在中国，谁敢把西游记改成《龙珠》这样，会被骂成抑郁症吧。

鉴于很多人说《大话西游》很成功啊，这些大概是 90 后，不知道《大话西游》上映的时候被骂的有多惨，票房扑街，星爷的电影公司直接倒闭。

看前几天一个网红小潘潘唱了一个《女驸马》，官方都跑出来说她辱没了黄梅戏，网上全是骂声一片。戏曲用流行方式再创作难道不行吗？这么看不惯创新就不要看，一些毫无关系的人去批判。

美国人把神话传说里的雷神和一个机甲战士，一个蜘蛛人，一个女巫，一起拍了一堆电影，赚的盆满钵满。没人觉得冒犯，没人觉得这是胡说八道。

中国谁敢把二郎神或者哪吒改成这样，奥特曼大战二郎神可以吗？

有没有人又要说 “戏说不是胡说” 吗？就算胡说八道怎么了，不喜欢就不看呗。但是洋人的胡说八道怎么就那么多人喜欢看？

不是我们文化输出弱，而是我们的传统文化太强，强到几乎没有改变的空间。并且我们的文化玻璃心太脆。

知乎用户 盛京剑客 发表

要么没文化，要么文化不那么强。

至少有一个是真的。

知乎用户 雪叔是只猫 发表

封 建

知乎用户 匿名用户 发表

放不开… 从上到下都放不开，上面总想搞有正能量、教育意义、和宏大叙事息息相关的文化，这种文化产品能输出到国外？谁看啊，国内看的都不是很多。

下面是无数眼睛盯着挑错，日本可以娘化万物没人管，在中国娘化个曹操刘备试试，不尊重历史的帽子直接扣上，网络言论喷死你。就算不娘化，龙珠要是诞生在中国，你看会不会有人举报。电影里东京大地震可以拍，纽约被炸可以拍，你搞个 bj 地震被炸试试…

从上到下，不敢创新，其实最希望看到的是伏拉夫那种人，不管中国拿出点啥都能被震惊到夸中国好，这才是想要的。

知乎用户 何可可 发表

小网红改编了一段黄梅戏，骂成啥样了。

日本艺术家三上悠亚穿了汉服被骂成啥样。

周星驰拍了大话西游，被某位艺术家骂了几十年，要不是周星驰实力够硬，早就道歉了。

所以你说为什么这么弱。

知乎用户 土根儿福利社​ 发表

因为拧巴，因为端着。

知乎用户 今晚打老虎 发表

因为说不得，一个东西拿出来讨论就有正有反，国内东西一说就是辱华

知乎用户 Tomo​ 发表

这个问题知乎上说过好多遍了已经，简单地说就是两个原因：

一，缺乏商业文化传统。

二、文化政治化传统浓厚。

在资本社会能拿来文化输出的存在（文化作品与文化商品），或是商业性优先，受众广泛的 “奶头乐”（像美英日韩）；或是讲求深度优先但曲高和寡的“高大上” 纯思想与艺术创作（像德法奥俄），文化强国两者怎么也得占其一，甚至做到两者兼备，实现商业文化创作的产业化。

而前者来自于商业文化传统和社会开放的风气，后者来自于文化本身的独立性，以保证作品本身的完整性、连贯性和质量，较少或不受创作外因素的影响。

那么，中国历史从古至今，这两个占到哪一个了？

回想下 “四大名著” 的成书过程，除了《红楼梦》以外，剩下的三部作品都是民间传说的精编结合体，这四部本质上都不是纯粹的商业创作，更多是纯艺术基于个人理想的创作。

很多传统艺术（像音乐、绘画、诗词等等）在古代服务的群体长期更倾向并局限于中上层，其创作过程和 “下里巴人” 的关系本就不大，导致文化上的 “阶层壁垒” 和“歧视”十分明显，有些文化默认就是 “上流”，哪怕水平极其拉胯。而有些文化默认就被定义为“下流”，哪怕广受中下层普通人的好评。并且这种“阶层壁垒” 和“歧视”遗毒至今。

商业导向从来也没有那么强的中国文化产品创作，继而也就没有留下多浓厚的商业化文化的传统。而中国的近代化很晚，并且长期没有稳定的和平环境，落后而动荡，自然在商业文化上更落下乘。

不同的政治文化环境氛围，甚至导致同一个中国艺术家 / 文化人，在国内和国外的文化艺术生活境遇都完全不一样，像梅兰芳、朱连魁和傅雷。

而到了文化产业的上下限大大依赖于该国综合发展水平（注意，不是指综合国力，而是指社会整体的文明程度），逐渐从人才导向型转化为产业导向型时，文化更多元 / 更开放的工业强国，就会在成为文化产品输出国这点上占据极大优势，这也就是现在的文化输出强国都是发达国家中的大国的原因。

文化也是依托产业链的发展水平的，中小发达国家，受制于整个国家的规模和总体实力，只能在某一个或某些领域占优（就像现在的韩国、瑞典、波兰、奥地利、土耳其和印度等等中小国家），但做不到大国那种综合性的文化强势。

而且，对于真正的文化强国来说，很多时候都用不上主动输出，其文化影响力也会随着自身的发展逐渐传播到其他国家和地区。

看下近年来中国对外的版权输入输出情况，谁是真正的文化强国，一眼便知。

而除了纯文化领域的传统以外，在中国，谈文化却不谈政治就属于 “装外宾” 了，因为文化的政治色彩从古至今从未褪色。

不论是古代的 “王化”“教化” 还是现在的 “寓教于乐”，文化的政治属性（“教化” 引导性）从未缺失，但凡大一统或强势的朝代，都是政治给文化做 “定义” 的。

就像 “脆弱啊！你的名字是女人！” 这句台词，在伊丽莎白女王时代的近代早期英国，尚且不能让莎士比亚因此被喷获罪，反而留下一段佳话，但这样的台词换了个作者，即便放在现在的中国，也很难不会被带节奏，甚至被扣帽子。

近代的文化大国 / 强国，像英、法、奥地利和后来的美国，都有着类似的传统氛围，政治对文化的中立和鼓励态度，以及商业化的文化氛围，两者缺一不可。

想成为文化强国，商业文化的传统和文化弱政治化的传统缺一不可。

在某一点上 “瘸腿”，就会导致问题的出现，像沙俄、苏联和近代德国，尽管都是文化大国，高大上的文艺创作并不缺乏，但在纯商业化的角度，往往受众和影响力方面相比英法美这些就落了下乘。

仅仅只是在某一方面瘸腿，就已经可以让 “文化大国” 的成色显得不足了，那在两个方面都 “瘸腿” 的话，其结果可想而知。

知乎用户 谢榭謝 发表

哈哈哈，连改一下唱法的黄梅戏都不行了，还指望别人一定要懂欣赏。人家欣赏不来，不输出也罢【狗头】【狗头】【狗头】

想起来了，《金刚大战哥斯拉》最后决战的场景设置在香港，也有好多人认为这是辱华。所以，这么高风险的创作环境，能不能出作品都不一定，还渴望输出？想屁吃呢

知乎用户 bhgy 发表

文化洁癖太重。

输出本质上：

输出就是强化共鸣，而且是比较辛辣的共鸣，调动原始感官的共鸣。

极端的报仇的爽快，绝对的悲剧，令人窒息的极限时刻，对权威的蔑视嘲讽，小人物逆袭打脸才能有效输出；而温和的劝诫，反复吹祖上曾经阔过，多吃蔬菜早睡早起身体好就比较难输出了。

流行性非常强的娱乐感、不正经，戏谑解构，恶搞，嘲讽，通常是站不了主流舞台，甚至被一脸严肃地痛斥，产生距离感不不亲切在所难免。

具体操作中：

没有自我批评和放下架子的决心，认为这干扰了严肃思考，背离正常秩序。

拥有太过夸张的使命感，觉得自己可以做观众的老师，而且必须做老师，同时傲慢地高估了自己的创作水平，觉得有土壤，有培养，就必然会有优质产出，那么重点就要放在如何防止低俗文化泛滥上。

于是在文化层面采用了和经济层面相同的方法，打不过才是正常现象。

知乎用户 耻臣戎 发表

被删了六次，只好流汗黄豆了

知乎用户 禁与千寻 发表

第一，世界上大部分国家得文化输出能力都很弱，大部分时候，文化输出和国力，经济挂钩。文化输出需要载体，而载体背后是国家实力得体现，日本的家电，美国得科技，西方强大的工业，这些我们依然在追赶，有些领域已经赶上了。

第二，我们自我文化阉割禁锢限制甚至以输出输入文化为主。最常见的就是，一些情节电影不许拍，一些文化不许修改，而一些文化我们按照西放意思观念进行加工。

第三，文化自卑性根深蒂固，哪怕经过疫情我们自信很多，但是百年来得屈辱落后导致的自卑至今犹在，我们还是渴望被承认。很多我们优秀的被自我否定，我们还是追随西放意识观念。

最后，因为是中国，所以很多我们只要做的不是最好，就是弱。其实中国得文化输出能力已经很强了，很多国家根本无法输出一丢丢文化，只有被输入得份，很多国家连存在感都没有。

但是因为是中国，因为又曾经得强大，所以，我们只要不能回到从前，就还是弱

而这一切还需要各方面全面发展，只有文化载体上去了，传播能力才能上去，输出才会变强。

例如现在文化工业上去了，我们也能做出特效大片了，缺的只是好的导演演员编剧

同样我们的工业上去了，很多剧情也变得可信且理所当然，而不是虚浮。

而随着国家发展，自信越来越多，自我思想禁锢也会越来越少。

所以，还是需要慢慢发展，只能如此了。

知乎用户 Look 发表

把游戏视为海洛因的国家就别谈文化输出了，国内早期的漫画启蒙杂志《画书大王》就因为一个泳装图被一个领导一句话拍死了，相比下来《龙珠》里的初期出现露点画面要在国内恐怕还捱不到天下第一武道会就被封杀了

知乎用户 海水浴场的小号 发表

第一个 不懂传统文化和文化的区别

第二个 不懂文化输出和文化的关系

第三个 不懂文化自信和 “历史虚无” 的尺度

1 传统文化和文化

传统文化是需要保护的，而文化，是不能保护的。

文化保护其实就是禁止改良，是一种掐死文化的发展潜力的行为，为什么传统文化可以保护，因为**传统文化已经没有受众，改良也不一定有用——**封建时代的分席、跪坐、歌舞助兴的贵族饮宴，放到今天哪怕再改良也上不得什么台面了（当然，肯定会有人拿来装 x），那就请特定的人员按照记载 “表演”，然后记录下来，封存起来。

但凡是有潜力的文化就不能去保护，而是应该去发扬，**广州网友在微博知乎叫唤一百年保护粤语，对粤语的贡献也不如 B 站的 RCVO 粤语配音组配一段视频（只要观众里有一个人对粤语感兴趣，去研究学习粤语），**90 年代粤语全国流行不是因为国家和省政府保护的好，是香港的文化作品质量高，看的人多，自然学粤语的就多。

再举个例子，这几天知乎很火的黄梅戏问题。

京剧、黄梅戏、评剧、相声，有一个 200 岁往上么？说不好听的从诞生到发展到兴旺（民国）其实 100 年都不一定到，而且哪个不是修改修改再修改，改良改良再改良？你要真觉得别人换唱法是侮辱黄梅戏，要么就是你觉得黄梅戏不用发展了，找人赶紧全部演一遍然后封存起来就完事了。**要么就是所谓的 “既得利益” 者，只有这些人才妄图建立话语权阶级和反对继续改良。**就如同今天的郭德纲，他最火的《我要反三俗》《你要高雅》《我是黑社会》等哪个是传统段子？《征西梦》、《大保镖》、《夜行记》哪个不是自己改尺寸火候段子？现在呢？开始用相声教育人了，开始大肆鼓吹封建师徒父子那一套了（冷知识 侯家一门全海清 侯宝林摆知就一碗炸酱面 谁都没请 按 “规矩” 算不得数），开始 “xxx xxx 我的家乡” 了，开始两年连个段子都不换了，所以就光剩德云女孩听偶像演讲了。

你要觉得我说的不对，往外晒一段流传程度、讨论程度超过改唱法的黄梅戏就行了。

戏说可以胡说，改编可以乱编，因为不成功的瞎改市场和观众根本就不会接受一段时间后就被淘汰了——现在谁还提《上海堡垒》？可观众还是爱看胡说的《新白娘子传奇》爱看乱编的《康熙微服私访记》和《铁齿铜牙纪晓岚》

2 文化输出和文化

广义上的文化输出是什么，是 “用本国文化内核描写的任何受到他人喜爱的文艺作品”，是个动名词；不是 “把本国的文化拿出来洗一洗晒一晒给别人看”，不是一个行为。

钢之炼金术师是日本文化输出，星际牛仔是日本文化输出，四百大妈是日本文化输出，eva、马库罗斯和高达都是日本文化输出，马里奥、恶魔城、洛克人、口袋妖怪、塞尔达都是日本文化输出，哪怕它们几乎没有一点日本元素，但是描写故事的是日本人，人物行动的内核是日式思维，里面在玩点日本梗，它们就变成日本的文化输出，不知不觉中影响他国的观众和读者。

所以转过头来，原神（虽然我不想承认）、碧蓝航线、明日方舟（这个存疑 写法、台本、语言都太日式了）、网络小说等等等等，只要外国能看到的中国文化作品，都是文化输出（哪怕原神是二刺螈小橡皮，璃月的古建还盖的稀烂）。

匂宫的《花与剑与法兰西》，看起来描写的是拿三的法兰西第二帝国，对欧洲小贵族把握的也相当到位，但是主角一行思维就是中式的——因为作者是中国人；乌贼的《诡秘之主》，看起来是架空工业革命，但也是中式思维——不仅作者是中国人，主角、前主角、“女主” 也都是真中国人。

这样通过潜移默化让人了解、熟悉中国的文化、思维、行事方式与理念，才叫文化输出，而不是你开了几千个孔子学院，跟外国人说我国有个大贤者叫孔仲尼，人家感兴趣么？人家都不愿意看自家的三贤者去搭理你个外国老头？

3 文化自信和 “历史虚无”（狭义的文化输出我放到文化自信这里一起写）

再来谈谈狭义的文化输出：狭义的文化输出就如同字面上，把我们的历史、文化、传说等等介绍给其他国家的人，那么问题又来了，历史应该怎么去给别人看。

例子还是用日本（没办法，日本文化太成功了，ps 觉得我是精日的，老子在天涯贴吧怼精日的时候你爹还不一定认识你妈呢），看过

@睡前消息

255 期的人应该有印象，秃咪说过一句：“日本近代史教授的日本战国历史知识可能还不如一大批国内网友。”**why？**因为日本外务省在我国砸钱砸多？因为日本战国历史比全世界其他历史更有魅力？因为牢记仇恨所以研究对手研究的透彻？

都不是啊，原因是制作了多代《三国志》游戏的光荣同样出品了在 90 年代到 00 年代属于画面精美、游戏好玩、配置要求低出的数量还多的《信长的野望》和《太阁立志传》，所以才有一大批连中国南北朝到底有多少个国家都不知道的 8090 后，连日本战国哪个大名收了谁的亲儿子当养子，赐姓什么封地在哪都知道的一清二楚。

同样道理，国内宅对幕末和新选组的追捧就是因为《浪客剑心》—《薄樱鬼》—《银魂》里对新选组的改写；全世界对维多利亚时期的向往大多数始于《福尔摩斯探案集》；没有 Fate/EXTRA 的时候尼禄贴吧甚至是鬼泣角色的贴吧，谁 tm 想认识一个罗马变态双插头皇帝？没有《西游记》谁啃得动《大唐玄奘西域记》？没有三国话本、戏剧、评书《三国志》真的比其他历史时代高到哪去了么？

发现了么？想要搞狭义文化输出，想要文化自信，就得在一定程度上允许改编，允许历史虚无，没有戏说和改编，干巴巴的历史和人物不可能让普通人产生兴趣。比如因为司马迁自己的好恶，霍去病只有一句 “封狼居胥”，怎么封的？谁参与了？用哪个匈奴部落首领的脑袋祭的天？不知道，所以我们需要文艺工作者和文艺作品去创造、去丰满，去润色，去填满我们想象力的空白——连我们自己都不清楚的事，怎么让外国人知道 “封狼居胥” 这四个字的伟大和重量？普通外国人凭什么会去觉得霍去病很厉害？

而越文化不自信，就越害怕 “历史虚无”，越害怕和拒绝任何历史虚无，文化就越来越不自信，但凡看到任何历史虚无，就觉得作者是在阴阳怪气，那么等在最后的，只有 “清风不识字，为何乱翻书”。

文化领域不是不需要监管，“戏说可以胡说，改编可以乱编” 的前提就是管理部门有能力、花精力去检查、判断文化产品是否存在反（反人类、反国家、反社会、反民族、反三观）分（分裂国家、分裂社会、分裂舆论）邪（传播邪教、儿童邪典）等恶意改编——比如《江山百景图》里天阶的秦桧和肉袒牵羊的闲阶岳飞，这就是故意的反民族反社会的改编——而不是一刀切直接不允许搞任何历史虚无，对文化自信真的没有任何帮助，太过了。

知乎用户 大先生​ 发表

媒体传播行业，从业人员的教科书，全部剽窃于西方，东拼西凑搞出来的，这就是现实。

教授媒体传播的老师，大多是公知，或者公知预备人员，好像他们不批评下社会主义，不反对一下国家政策，不嘲讽一下党，就不算合格媒体人。

于是，我们经常看到的公知都是某大学教授，著作等身，在讲台上大放厥词。

都看看，这样的队伍还用得着搞外宣吗？什么叫 “堡垒是从内部攻破的”？这就是。

着重给你们介绍一下，

57 年生，上海人，新闻专业教授，著作等身，荣誉挂满，媒体教材编写组重要成员，个人某几本书还被奉为 “媒体人毕业必考内容”。

从业 30 年来，共发表或参与论文 900 多篇，平均每月发 3 篇，妥妥滴 “除了写论文啥事都不干”。其论文引用率全国第一。

主持 400 多项学术研究，承担传媒类重大课题，每年开办媒体业重要讲座，有广泛的学术影响。

2003-2014 年任中国人民大学新闻学院副院长；2013 年 - 2018 年任中国人民大学新闻与社会发展研究中心主任；

担任第七届国务院学位委员会新闻传播学学科评议组成员，

北京师范大学新闻传播学院学术委员会主任、党委委员。

徒子徒孙遍布整个中国传媒行业。

这么不得了的人物，我就不赘述了，各位去看看他在河南洪灾时干了些啥就明白我要表达什么了。

知乎用户 XiaY​ 发表

1. 乳化；
2. 低俗，庸俗，媚俗；
3. 不利于未成年人成长；
4. 格调阴暗，传播负能量；
5. 血腥暴力，打情色擦边球；
6. 改编不是乱编，戏说不是胡说；
7. 恶搞历史人物，宣扬历史虚无主义；
8. 粉圈文化严重，严重扰乱互联网秩序；

总有一款或几款适合你。

知乎用户 赵刚 发表

题主也真是心大，中国拍个片锁骨以下都不能漏。你不担心黑袍罩头，还操心文化输出？

知乎用户 刘冀 发表

哦，这题我会。

欲练神功，必先自宫嘛。然后你指望挨了一刀的太监和正常人去比，你还输出什么？

有人强词夺理说什么侮辱这个，侮辱那个必须有人管。这又是在强行搞逻辑绑架，因为极少部分可能存在争议的内容，就一刀切直接上没有具体审核标准的审核，去卡所有人，给所有人制造文化输出的大障碍，还真是合理啊。

也难怪，毕竟我们已经太习惯有关部门、相关法律法规等等等等了，还真是应验了那句 “人类最古老最强烈的感情，就是对未知的恐惧”。我就是不告诉你哪条犯忌讳，就等你自己猜测….

……

以下是原文。

“在文艺创作、文艺批评领域的行政命令必须废止。”
“文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神。写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面不要横加干涉。”

然后现实中是什么样？随便拿游戏行业举点近期的例子。

组合拳 1

[如何看待游戏命运 - 冠位指定（fgo）国服修改卡面的行为？212 关注 · 135 回答问题

](https://www.zhihu.com/question/486895731)

历史虚无主义当然不让搞，但什么是历史虚无主义？谁来定义？标准是什么？

遇到这种情况，你是游戏厂商的决策者，**你还敢碰中国传统文化的题材么？**是不是得规避一下风险，做点风险可控安全无害的东西？而那种风险可控安全无害的东西做出来是什么样，大家都明白。

组合拳 2

上海 20 余家游戏平台被约谈，强调不得接入未获版号、未完成防沉迷的游戏，这意味着什么？1172 关注 · 286 回答问题

注意，不合规的游戏连宣传的资格都没有了… 是不是好像也没什么，毕竟大家走正规程序，拿到游戏版号就好咯？错了，你们呀，还是要努力提高自己的知识水平，too young too simple！

组合拳 3

网传网易丁磊在内网辟谣「相关部门将暂停网络游戏审批」，如果暂停网游审批，会对游戏行业产生哪些影响？356 关注 · 73 回答问题

游戏版号直接暂停审批了。嗯，什么原因不知道，停多久还是不知道。更妙的是，想恢复随时可以恢复，不用承担任何成本（这条指的是决策的某些人，而非游戏行业从业者）

嗯，就这样，你可以看看在国内做个游戏有多难。

借用一下 B 站 up 主王知无解说《隐秘的角落》11 分 28 秒的话

网上有人说
《隐秘的角落》成功的证明
中国的影视作品在审查之下可以做好
审查并不是阻碍一部好剧诞生的绊脚石
然而他们没有意识到
我们的审查是没有具体条例的
兔子侥幸从捕猎的网中越过
并不是这张网松了
而是这只兔子还不够大
而最最恐怖的是
审查的并不是那张网
而是躲在网后草丛中的猎人
他们可以选择放过那只兔子
也可以反手将其击毙
他们可以选择将网收紧
也可以反手将森林付之一炬
我知道审查不可能被撤销
也知道分级也不可能被实行
但兔子必须要让猎人知道
保持沉默的兔子
也可以发出愤怒的声音

原视频如下

[《隐秘的角落》诞生与幕后趣事_哔哩哔哩_bilibili​www.bilibili.com/video/BV1Ah411Z71o?spm_id_from=333.999.0.0

](https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.bilibili.com/video/BV1Ah411Z71o%3Fspm_id_from%3D333.999.0.0)

作为文化输出掌上明珠的游戏都这样了，网文界什么现状不用我说了吧？

你现在知道为什么文化输出不行了吗？

最后，我想再重温一遍开头那段话，想必诸位读到这里，也可以充分领悟当时那位说出这些话时内心有多心痛了。

“在文艺创作、文艺批评领域的行政命令必须废止。”

“文艺这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神。写什么和怎么写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面不要横加干涉。”

- 邓小平，1979 年 10 月 30 日在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词

知乎用户 吴震​ 发表

因为现有的播放和审查制度具有很强的道德洁癖。而用中国文化的传统表述来说便是「水至清则无鱼」。

知乎用户 枕雪眠 发表

因为总是端着架子啊。

现在网络上很多人指责西方的所谓政治正确是可笑的东西。

其实我国文化作品的里面也充满着政治正确。

君不见吃个桃桃的男孩因为 “娘炮” 不符合宣传被封杀。

黄梅戏改编被官方点名批评。

其实我说句老实话。

官方太想立一个 “高雅” 的牌坊了，但是根植于群众的东西，往往就是它们能够带来最简单的快乐。

春晚越来越不好看了，为什么？

因为不带屎尿屁的相声进不去了，这属于糟粕被官方摒弃了，带丑角的本山大叔小品进不去了，笑点没了。

当文艺作品被阉割掉本来能带给人的乐趣，被强加给主旋律的东西的时候，它就无法给人带来快乐了。

将对文化自视甚高的架子放下，融入一些现代普通人的东西，才能够有能被现在人接受的作品，放不下架子，就别妄谈什么传播了。

———————

统一回答一下大家在评论区的回复

吃个桃桃的风 xx 少年，我不认可他的直播内容，但是我同样不认可官方直接下场封杀。

他的直播内容应该由大家不看，平台不给流量杜绝，仅仅因为不符合主旋律封禁也太霸道了。

—————————————————

很多人肤浅地理解我的话语，跟我说屎尿屁上春晚就是我觉得春晚好看的原因。

这是错误的理解。

并不是作品传达的精神决定人的审美，而是人的审美才能决定作品传达的到底是什么精神。

你的小品内容，相声内容，要跟着大家的需求来，不能脱离群众，屎尿屁的相声与小品只是个例子。

我打个比方，于老爷子嘬大肠和放俩人上去喊口号，你觉得哪个能让你笑得出来？

如果大家的审美就是正能量喊口号的话，知乎还能有那些天天吵架骂人的回复？

知乎用户 陆仁贾 发表

题主居然用了唐朝做例子，有趣。

但题主忘了一个基本问题，我截取遣唐使 [1] 中的一小段：

公元 618 年，唐朝建立，经济文化空前繁荣发达，成为东亚最强大的帝国，声威远扬，对日本和亚洲各国都有巨大吸引力。而日本通过四次遣隋使，朝野上下对中国文化更加仰慕向往，出现学习模仿中国文化的热潮。

请问现代中国具有唐朝的地缘政治、经济、文化地位吗？

而中国近代的文化，必然要讲 “新文化运动” 对吧？

适时，有遣英使、遣美使、遣法使、遣日使。

别忘了新文化运动之前还有戊戌变法——请问这次变法和中国历史上的变法有何区别？

近代先经历了全盘西化，然后全盘苏化，再改出全盘苏化，但西化，是去不掉的。

中国的历史，从戊戌变法开始，已经断了。

建国前后不是没试过建立所谓的 “革命文化”，但留下的都是个啥？

请问样板戏您自己看吗？

鲁迅是新文化运动的旗手，文化革命的先锋，请问《鲁迅全集》您看了多少？

我有一个政治异常不正确但无法说答案的疑问：新时代讲历史动辄 “农民起义”，但仔细看看史书，这些所谓的“起义” 真的 “义” 吗？

说直白些，现在的中国，没有文化自信。

自己不信自己，因为祖宗之法不可继；自己不信别人，因为颜色革命不曾间断；自己还生不出所谓 “新时代的文化”。

就这么死不死，活不活的苟延残喘。

你讲文化输出，请问你输出些甚么？

你自己没文化，自己不信自己的文化，还想输出文化。

长得丑，想得美。

参考

1. ^https://baike.baidu.com/item/%E9%81%A3%E5%94%90%E4%BD%BF/2398317

知乎用户 玄袂临风​ 发表

中国人有个习惯，啥啥没做到第一，感觉自己就是菜，弱鸡。。。

所以在文化输出领域，中国要和日本比动漫，和好莱坞比电影，和米兰比时装设计。。。

其实把各方面能够上榜的国家都列一下，会发现每个单项中国的排名，一定是最靠前的。而且大多数领域，很难掉出前三。综合评比，中国不是第一就是第二。

文化输出有三个阶段。

第一阶段是商品输出，第二阶段是标准输出，第三阶段是文化认同。

商品输出又分为实物产品和精神类产品（艺术类，书籍，影视，资讯）。

实物产品，中国已经吊打世界。

非实物方面，中国不弱于任何一个国家。

唯一欠缺的是资讯输出，这方面中国远不如欧美。

所以造成了一个错觉，中国的文化输出不强。

其实一个外国人，用着中国产的手机，穿着中国产的衣服，去超市哪哪儿都是中国货。

根本就不需要他去欣赏中国的影视书籍，他已经过渡到了文化输出的第二个层级，标准输出。

注意，这个标准是可以量化的。中国产品已经根据他的收入状况，完成了文化渗透。

他已经接受自己买五百美元的手机，穿八十美元的衣服，吃顿中餐花三十美元。

在这个标准下，只有中国产品才能做到相同价格下，质量最好。

这就是看得见，摸得着但是很多人都没有意识到的中国标准。

我们再来说第三个阶段，文化认同。

文化最大的作用，是教化。

比如所有的神佛，都是虚无飘渺的。教派通过传播教义，获得信徒。这个过程也是先买个十字架或者圣经（产品输出），接着隔三差五去拜一拜（标准输出），最后才变成信徒的（文化认同）。

在教化这个事情上，中国可谓不遗余力。这方面的例证太多了，多说容易被 404。对，404 就是例子。孔圣人诛少正卯，秦始皇挖坑埋人，汉武帝罢黜百家，历朝历代的文字狱都是干这个事儿的。

有了和谐大神的存在，中华文明逐渐变成了同化能力最强的文明。

纵观中国历史来看，中国文化有个特别突出的特点。对内教化，对外同化。

这事儿做的还特别正大光明，纯阳谋。直接能写到天安门的墙上。

我们今天感觉中国的文化输出不强，是因为工业革命之后，中国经济军事都落后于西方列强，不再引领人类文明前进了。

现在是 2021 年，只要我们自己不作死，再过二十年，外网就会喊反对中国文化入侵，甚至打倒中国帝国主义了。

这是事物发展的客观规律，且不以个人意志为转移的。

知乎用户 石头的家 ch 发表

网文之所以能走向世界，那是因为最开始的时候没人管。

现在成气候了，各种明的暗的规矩不就来了

知乎用户 腾云漫吟者 发表

因为日本认为只有孔子学院有输出价值。真想输出儒家文化也可以啊，但问题是上头能容忍创作者把孔家店里的玩意儿改编成有意思的东西吗？这动不得那动不得，人外国人有义务陪你念经？

知乎用户 范特西在哪 发表

自己国人都越来越不认同还输出个鸡毛，文化是民族根基，本身也必须有存在的价值和推广的核心竞争力，现在多少传统文化现状是上面部门靠着这些进编制下面又有人打着幌子开景点收徒弟赚钱，一旦有民间质疑的声音出现，上面的那些人就开始运作了。

知乎用户 李劼 发表

文化输出之关键不在 “文化”，而在 “输出”。

中国不是文化差，是输出弱。

既然是输出，那自然是火力越猛越好。

不管是拿板砖还是伏特加瓶子爆人头都是输出，至于被输出的那一方领悟到的是 “番天印” 还是“气突苏”，那是人家的事。

同理，驳壳枪也是。不管你是像双枪李向阳那样把其中一支的准星磨掉还是像燕双鹰那样给加个枪托当冲锋枪甚至当狙使，这都是输出。而且，怎么猛怎么来。这个时候就别计较什么 “制式” 了。只要打得准打得猛，把枪横过来又何妨？

先 “突突了他狗日的” 再说！

你得先输出了，然后再谈文化。

你要是不敢（不愿）输出，就算背着颗原子弹，照样被人拿 “化隆造” 单发喷子打得满地爬。

驳壳枪不是我国发明的，但使枪过程中形成的 “驳壳枪文化”，老干部们的“驳壳枪情结”，那是连老外都叹为观止的。驳壳枪从一件“并不很出色” 的武器成功转型成了一种“很典型的革命战争年代文化符号”。

输出够了，自然会有人感兴趣，去挖掘这背后的 “文化底蕴”。自然会有“大佐” 过来用比我还标准的中文跟你谈“你们中国人有句老话”。

输出这档子事，就得怎么刺激怎么来，怎么有存在感怎么来。

你先拿着苍蝇拍追着穿了丝袜 / 皮裤 / 牛仔裤 / 长裙 / 短裙…… 的八尺大人打屁股，后面会有人去研究服饰文化的。放心，真的会有的。

你先听够了 “敌羞，吾去脱他衣”！会有人去研究日本战国文化的。

你看够了汤姆追着杰瑞跑，“避孕套儿”，“药！” 等等乱七八糟的，对美国的市井文化也就有了了解。

一切输出都是为了刺激，有刺激就会产生存在感，再顺着存在感挖掘（或是捎带）文化。

只要你能给别人带来足够的刺激，人家自己会主动去了解其中的内容（文化）。

你输出要是不够，别人感受不到刺激，是不会对你的文化感兴趣的（压根没存在感）。

所以，别纸上谈兵谈 “文化” 了，赶紧行动起来，输出！只要还有一口气，就输出。哪怕只会一个字，也要输出！

“想想办法干他娘的一炮”！

知乎用户 文斌地 发表

很简单我们现在在宣传什么？

是没几个年轻人喜欢的京剧？

是没有空手道、柔道以及跆拳道上手快的太极拳？

是各种出名既巅峰、成团既过气、没文化、没本事、除了抢 c 位和卖腐在行外其他的像唱歌跳舞都烂的一塌糊涂、团一解散就在娱乐圈查无此人的男团女团？

要知道普通的社会大众都是俗人，大部分只是想在闲来无事的时候放松一下，不想听人讲课。

你觉得萨姆来和宁家受欢迎是真的因为实战技术强才在欧美大受欢迎的吗？还不是上世纪大批的像：

七武士

座头市

带子雄狼

用心棒

这种剑戟片以及各种忍者片，这些刺激好看或者卖血浆或者卖三点的电影在欧美国家上映甚至是 DVD 发售，从而让普通人在一天的工作后有时间一边和朋友们吃着爆米花聊天一边看，这样就让那些欧美的老百姓不知不觉中喜欢上日本文化，更别说欧美翻拍的用心棒（荒野大镖客）和七武士（豪勇七蛟龙）

这才是真正的宣传，而不是用着我们现在年轻人都不喜欢的东西去搞什么赔钱也赚不到吆喝的宣传，有时候阳春白雪是真的比不过下里巴人。

就像邵氏的武打电影用现在的眼光看故事简单、打斗冗长，可是就让昆丁这种人看的过瘾、看的入迷。

李小龙和成龙的电影就是韩国人至今流连忘返

《心里的声音》用老太太和中国动作明星合影来角色表达很能打。

知乎用户 Zpuzzle​ 发表

说个很多人并不知道的冷知识——现在全球第一大文化产品出口国，是中国。

这是 2013 年联合国教科文组织的报告：

联合国教科文组织统计研究所日前就全球文化产品和服务贸易发布的最新统计报告显示，中国已经取代美国成为文化产品最大出口国。
联合国教科文组织的统计数据显示，在 2004 年至 2013 年期间，尽管全球经历了经济衰退以及电影、音乐等产品在消费者中大规模向基于网络平台服务的转移，文化产品贸易在此期间仍然增长了一倍，显示了文化产业的强劲恢复力。与此同时，中国取代美国成为文化产品的最大出口国。2013 年，中国文化产品出口总额为 601 亿美元，而美国为 279 亿美元。

而到 2019 年中国的文化出口额已经到了将近 1000 亿美元，依然是全球第一大文化产品出口国。

所以真正反直觉的问题是，中国不是没有 “文化输出”，但为什么中国是世界第一大文化产品出口国，出口额是美国的数倍以上，最后却没让人感觉到 “文化输出”？

简单总结一下，原因有以下几个方面：

第一，大多数人对文化输出的理解过于狭窄。无论是提问者，还是下面 90% 以上的回答，几乎默认 “文化产品”= 影视产品、出版物、网络文学等产品，也就是虚拟产品。但实际上，这类产品在国际文化贸易中占比不大，只是在互联网时代，大多数人可以通过下载或者是在线观看的方式说看到这些东西，所以才让其有了广泛的影响力。而中国的 “文化出口”，除了一部分是影视、出版物外，大多数其实是工艺品、美术品以及相关的文化服务，只是这些东西并不为人所熟知。

第二，大多数人认为文化只能通过影视、出版物等形式进行传播。然而，目前全世界能大规模进行影视、出版物输出的国家只有美国，日韩的影响力主要还是局限在东亚、东南亚地区。那德国、法国、俄罗斯这些国家在很多人心中的固有文化形象是怎么来的？比如说德国人的严谨、负责，这在很大程度上是德国的实体工业产品进行了代言。而日韩文化在世界传播的过程中，实际上也是伴随着其经济的不断扩张，或者说是依附在其产品之上的。一个经济弱但文化底蕴深厚的国家，比如说俄罗斯，是很难进行单纯的文化输出的。

第三，文化输出一如经济的输出，都是从高向低倾销的。我们觉得美国、日韩的文化产品影响力大，是因为其文化输出伴随着经济输出，在这个共振之下，我们自然会觉得其影响力大。而中国的文化产品的出口，主要的对象则是第三世界国家。比如越南、泰国以及众多的非洲国家，是中国电视剧的主要出口国之一。只不过，大多数人并不在意对这些国家的输出，只是觉得我们不反输出到日韩，就是我们的失败。

但从实践上来看，想要做到这一点其实非常难。按照梁漱溟对于 “文化” 的定义，文化是 “民族的生活样法”，这也就意味着你想要自己的文化得到别人的认可，那你的生活样法至少要得到别人的认可。而在普通人的眼里，所谓的“生活样法” 包含了两个方面的内容：其一是生活的物质水平，其二是生活方式。而在现实中，有些国家不占第一样，有些国家不占第二样，而有些国家则是两样都不占。

在说到所谓 “文化输出” 的时候，很多人不妨想一想，日韩也好，欧美也好，其进行 “文化输出” 最成功的作品，是不是仍然是反映当代生活或者至少是以当代生活为背景的作品？日本的大河剧、韩国的古装片以及大多数欧美历史题材的作品，有多少人看呢？从根本上说，这种文化 “输出” 其实也是其作为整体的生活方式的输出。而那些两样都不占的国家，比如伊朗、印度、土耳其等等，其实他们国家不乏好的影视作品——比如前两年印度有个叫《厕所英雄》的电影，拍的也还不错，但在大多数中国人眼里，看到这部作品时大家想到的并不是这部电影的艺术价值，而是“哈哈，三哥真是落后，都 2020 年了还能为了建个厕所折腾出这么多事来”。

其实类似的情况也在中国出现过。比如当年张艺谋、陈凯歌等第五代导演的作品在国际上其实知名度不算低，但在很多影评人眼里，这些人的作品之所以受欢迎，是因为他们满足了国际社会对中国落后和封闭现状的一种想象。无论这些批评是否有道理，但有一点是可以肯定的，那就是很多作品如果是因为揭露了本民族文化中的历史弊病——特别是这些弊病中有相当多还是封闭落后的因素——而为其他人所欢迎，恐怕即便是作品受到欢迎，大多数人也不会高兴。这正如这几年每逢春节前后，总有些山东人拜年磕头的视频成为网络热门，但这些人却并不会觉得这是山东文化的成功输出。

当然，真想要搞文化输出，也不只是发达的经济和所谓的 “自由创作环境” 就可以的。澳大利亚、新西兰、加拿大、德国、法国无一不是发达国家，文艺创作的自由度也不低，但是文化产业也并不算强，我估计看这个问题的人里面，能看过澳大利亚影视剧的应该没几个吧？在目前的世界中，唯一能成体系进行文化输出的国家，也就是美国。之所以有些人还会拿日韩说事，是因为日韩在本土之外最大的影响地区就是中国和东南亚。你到印度、埃及这些地方去看看，日韩文化的影响力并不比中国大多少。

其实对于很多中国 “文化输出” 的误解，与中国人对科研体制、经济体制的误解一样，都是不把穷人当人的结果。很多人一说中国科研体制烂透了，以后读博一定要出国，潜台词就是我要去德国、美国、日本，而不是我要去冈比亚、刚果金和阿富汗。一说中国的文化输出差劲，就是中国的影视剧到了美国没人看，但对中国影视剧在埃塞俄比亚、越南、泰国等地的热播视而不见。

这恰恰正如

@通吃岛岛主

所说：

不过，对于他所说的这个观点，我倒并不认同。

原因也同前面所说一样，既然我们现在已经知道在很多第三世界国家，中国的影视剧还是有着比较大的影响力，那就说明即便是被很多人吐槽的中国的文化体制下，也依然能生产出受 “外国人” 欢迎的作品。只是，这些东西的影响力无法向上发展，没办法满足很多人对这些东西反输出到发达国家的期待。然而，正如前面所说，即便是德法英这些发达国家，其文化产品想要直接输出到另外的发达国家其实也都是很难的，因为这些国家本身都具有很强的文化产品生产能力，也不需要外来的作品进行填补。如果认为只有将文化产品大规模售卖到这些国家才算成功，那这就离不开中国的经济持续发展，而这至少是需要几十年的才能完成的任务。

另外，不妨再说一个有趣的冷知识，现在全球第二大电视剧出口国是土耳其。但之所以大多数人对土耳其电视剧闻所未闻，是因为土耳其的电视剧的出口对象是巴尔干、阿拉伯、拉美、中亚和东南亚，主要受众也是穆斯林群体。这也就是说，如果以盈利为目标做文化出口，其实并不算难。一个地区强国，只要经济发展的还不错，对于周边的发展中国家来说，影响力也是很大的。但如果你不指望土耳其能成为与美国一样的文化出口国，那也不要指望中国。

当然，以上说这么多，并不是说当下的文化管理政策没有问题。我想表达的只是文化产品输出的复杂性，这并不是靠单一的放宽政策就能改变的。或者说，如果有些人真的认为中国的文化产品输出力不足只是政策问题，那么如果我们让中国的作家、漫画家在国外发表作品，就可以改变这个问题吗？归根结底，文化管理政策影响的是文艺创作的自由度，而不是文化输出的成效，这是本质上不同的两个问题。就拿土耳其来说，自从其国内政变失败后，土耳其近年来的世俗化程度已经逐年减弱，创作者受到的管制和约束远比中国更大，但这并不影响土耳其成为世界第二大电视剧出口国。而德国尽管有着更大的创作自由度，但其经济更多靠的是工业品，单就 “文化输出” 这个效果来说，却还不见得有土耳其大。

在文化输出这方面，其实很多西方国家都挺上心思的。比如我当年上法语课的时候，就知道法国有专门的法语联盟，负责在全世界传播法国文化，基本上国内各地稍有点名气的法语培训机构，也都会跟法语联盟攀上关系。此外，德国有歌德学院，西班牙有塞万提斯学院，中国的孔子学院也是模仿这些学院成立的。然而，单就知名度来说，很显然这些机构的传播效果并不怎样。难道这个锅也能甩给这些国家的文化政策？

总的来说，文化输出是个很复杂的问题，不是骂几句政策就能解决的。何况，说一个世界第一大文化出口国文化输出弱，无论如何也是站不住脚的。中国的文化出口更多的问题集中于结构不合理、利润低以及品牌认知度弱三个方面，而这个问题要解决，需要的也不仅仅是政策的放松。

鉴于一堆人在这里跟我掰扯中国给外国代工的文创产品，比如动漫玩具、创意 T 恤、波斯地毯之类的玩意儿，也算作是出口额的，不妨来看看商务部公布的文化产品和服务出口指导目录。到底那些产品能算到文化产品里，这里介绍的一清二楚。

比如关于动漫产品：

25. 动漫产品
重点企业标准：
1．年出口额 30 万美元以上，有相对固定的出口渠道；
2．产品拥有自主知识产权，体现中华文化特色，具有国际市场开发潜力。
说明：
动漫产品是指以 “创意” 为核心，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息技术传播手段的动漫新品种等动漫直接产品，不包含与动漫形象有关的服装、游戏、玩具等衍生产品。

如果真的是按照某些人幻想的，只要跟文化沾点边的工业品，都能算到文化产品里去，那也正是太瞧不上商务部这群人的脑子了。

至于到底什么东西算纺织品，什么东西算塑料制品，什么东西又算文化产品，与其靠自己脑补，不如打开商务部的进出口商品目录，看看到底是怎么统计的。

至于有些人一看到说一点中国文化产业的发展，就拿 “赢麻了” 来玩梗的人，基本也是预备役二极管。我在这里说的也很清楚，中国的文化产品层级低、利润低，虽然出口额高，但是利润与影响力还不能与美国相比。然而，与此同时，如果只把欧美当人，亚非拉地区不当人，看着中国文化产品在这些地区与日俱增的影响力而不顾，只知道拿 “赢麻了” 玩梗，这也不是一个有脑子的人该说的话。

客观看待中国文化产业以及中国文化产品出口，既是分析相关政策和市场行为的基础，也是寻找商业机会的突破口。不管你们如何瞧不上中国的文化输出，但至少现在已经有越来越多的企业，参与到了对东南亚、非洲这些国家的文化出口之中，人家挣到的 US dollar 是实实在在的。比起一群在这里动不动就骂中宣广电，然后不把这些国家的人当人看的人来说，在文化输出上，反倒是他们做得更好一些。

知乎用户 勇者鲁卡 发表

没啥好说的，审核呗，弄半天告诉你禁止播出，杀头的买卖有人做，赔钱的买卖没人做

知乎用户 天魔传人 发表

这么多年大家都发现有些部门有问题了吧！

他们干的就是压制文化发展的活。

知乎用户 死螳螂 发表

管事的姓井河，而且主动给自己套上三千倍感度改造还互相用比格拜互捅的的自干 Asagi 太多，你有什么办法……

活在 “保护条例”“弘扬”“神圣”“不可亵渎” 里的玩意就别吹自己勇敢牛牛不怕风雨了，安心当个缩头吧，非得一边开个玻璃店一边摆出一副“我不怕台风，我不怕地震，我特有产品自信”，那可不明眼人都要是是是，你说得对；是是是，宝宝最自信了……

知乎用户 贺六浑 发表

咱们忙着赢呢，没空

说句不好听的，春晚都没人看了，还想着输出呢？

知乎用户 III 号突击炮 G 型 发表

一年多前我和朋友聊游戏，说起口袋妖怪（现在叫宝可梦）这款经典游戏

我朋友：PM 是个好游戏啊，出了法国英国夏威夷各种民族风情的地块，你说哪天出个中国主题的多好。

我：你觉得每一代都有的邪恶组织在中国怎么设定才能过审和不被人举报？

我朋友：……

我：还觉得该出吗？

我朋友：我喜欢的好游戏最好永远不碰咱们这块……

一年多后，就在本月，FGO 国服修改了大部分中国英灵的卡面和语音。

知乎用户 嘻嘻 发表

我们现在哪来的文化？绘画？电影？体育？… 一个能打的都没有，没有文化怎么输出？但是中国古代文化早就输出了，只是别人只认很小一部分。

知乎用户 Icarus 发表

最关键的是，没有什么可以拿出去输出的东西，只能小打小闹如李子柒，如网文。

正儿八经以前输出最厉害的东西，现在又不敢输出。

如今输出效率最高的三个东西：动漫、电影、电视剧都有几个共同的问题属于层层递进。一是制作水平不够，这个问题如今在慢慢改善。二是缺乏诚意，制作方自己都不想讲一个好故事，就指望找个热点出来圈一波钱。就算解决了前面的问题还有最关键的问题水土不服，国外无法理解。

唯一能产生普世共情的东西，一个无非是作为人经历的那一系列的苦难，最后迸发出的精神。一个是优雅且凄美的爱情。问题是国内很少能讲好爱情。让人沉思、自我反省的作品能拍，但是你不能总拍那些，总让别人看那些。会搞得别人觉得中国还就真是那个样子。

不能指望一个国外人对国内一概不了解，上来就给他讲中国本土的故事。功夫熊猫、花木兰、甚至是尚气都可以看出外国人在尝试讲中国故事，但是结局也都看到了只能说是一塌糊涂。

但是总体而言也还算是好事，不管怎么说都让人看到了一些中国元素，也算是进步。你可以指着左宗棠鸡说这不中国，但是怎么也比外国人指着仰望星空说这是中国的好。

知乎用户 crystal lee 发表

宫崎英高决定做《恶魔之魂》时，日本政府可没有觉得 fs 社使用中世纪题材是西方文化入侵的表现，更不会把 “青少年产生暴力倾向” 归罪于游戏中发生的突刺，弹刀，流血

后来的故事大家都清楚，魂系列的剧情和游戏性非常出色，甚至还有很深的哲学意味，即便从最功利的角度看，它也给政府带来了巨大的税收。在有了口碑和资金后，fs 社推出的《只狼》在全球热卖完全是顺理成章的，而这样一份完全由日本元素构成的能让人沉浸其中的作品，一旦拥有了上千万份的销量，对内，就是大量的税收，对外，就是一剂文化输出的猛药，而 fs 社还只是众多日本厂家的一个。而由与它实力相当甚至比它还强的一众厂家组成的一整套产业，对一个政府有多大的用处，毋庸赘述。

我国已经发展了五千年了，论文化底蕴，不可能比世界上任何一个国家弱，为什么对外不能输出，对内香火难继，就是因为某些人一点外部先进经验都不愿意吸收，至于对新生的 “魂” 在文化正统性、社会导向作用方面进行层层盘剥这种事，对不起，做不到，因为待批判的 “魂” 本身连个文件夹都还没有

现在还只是坐在金山上要饭，我看啥时候金山也让别人坐了，毕竟功夫熊猫出个 4，系列总票房估计就破 20 亿了

知乎用户 Xiuquan Yu 发表

中国人老觉得 文化输出得输出精华

别人不认 是因为我们的东西不够好 不够优秀

实际别的国家输出的都是些什么？

两三个人演的小电影

软涩情逛窑子游戏

抽卡并且永远不知道概率的赌博游戏

暴力、犯罪、色情大片

秘密组织阴谋论

邪神崇拜

哪有精华啊，输出的全是糟粕

精华人家都自己留家里…

你搁那唱京戏

但观众只想看奶子…

知乎用户 徐二浪 发表

看了这么多答案，

一个说到点子上的都没有！

你们是真不知道，还是不敢说？

我就壮着胆子说一下吧，不知道能否发出来。

—————————————————————————————————

第四，再深入的就不能说了………………

知乎用户 U4get 发表

因为我国最应该去兼收并蓄的时候一直在内耗啊。

二战刚完事，整个世界都是百废待兴的状态，我们现在所认知的世界范围内绝大多数流行文化的始源都是在那之后的 20 多年里逐渐奠基成型的。

就连战败国也都在努力融入这个新世界秩序下的文化体系，甚至像日本这样的还靠二次元那套东西弯道超车了。

那段时间我国在干啥还需要我多说吗？

刚刚有点蓬勃发展的苗头，物质生活刚好起来，

结果把各种各样好的坏的文化的东西全部一波带走了，

甚至还奠定了一直持续到现在的对文化工作的举报与审查基调。

等到 “开放” 的时候，外面的文化已经从爷爷辈到孙子辈了，我们还搁这百废待兴呢。

被文化入侵不是理所当然的吗？

文化这东西就是要靠时间积累出沉淀和自信啊，

你从一开始就给人家的孙子当陪读，你自己的孙子就是会带着人家孙子内味儿啊。。。

总有人批判说我们自己的文化各种走弯路，

其实你回顾一下当年，人家国外那些文化走过的弯路也不比咱们少。

你拿现在人家几代进化完过后的成品来跟我们这邯郸学步的在产品 PK，属实不讲道理。

举个简单的例子，

总有人说现在没人听什么传统戏曲，都听什么黑人音乐 R&B，听什么嘻哈。

问题是，人家黑人的 R&B，就是人家的传统啊，人家当年被卖过来摘棉花的时候就整这套东西了。

人家是怎么发展的，我们是怎么发展的？或者说，我们发展了吗？

黑人当年 R&B 唱的是棉花号子，唱的是吃了上顿没下顿，人家一直唱这些东西吗？

后来日子变好了，人家不也唱美国梦照进现实，唱跟黑人老娘们儿谈资本主义恋爱吗？

归根结底，发展才是硬道理，文化的困局不仅在于起步晚受众被抢走，更在于本应该散发出活力的我们自己传统里有生命力的那部分一直抱着 “传统” 吃老本，但凡有点抽出新芽的势头就要被冠以 “离经叛道” 的大帽子，东家有要求，看客有要求，唯独自己对自己没有要求。

在自己家里都被自己家里人疯狂输出，还做梦去输出到外边去？

李子柒啥情况你们不也看见了吗？

知乎用户 孙雨消​ 发表

镇楼图：

最近闹的很火的一件事，在全世界都知名度很高的一哭二闹三上老师，在微博中发了一个自己穿 “汉服” 的照片引发网友关注。

但到底是什么样关注呢？

大致上有绝大多数的评论是这样的：

乳化，多大一顶帽子啊。

这就把我弄的很糊涂，这个再卖弄，有《满城尽带黄金甲》卖弄吗？我觉得很难超越吧，我咋没见过谁说过《满城尽带黄金甲》乳化啊

文化就是一种意识形态，其实就是一种话语权的体现，世界上认可这是你们文明的，你们文明在意识形态上就有一个支点。说实话，三上老师穿的衣服是汉服吗？有可能是，也有可能不是，但三上老师说了这是汉服，国内外喜欢三上老师的人大多会觉得，汉服真好看，中华的服饰文化真的是博大精深源远流长。

有外国人免费给你的文化做宣传，你还要道德绑架人家，那文化再强势也输出不出去。

偏要这样的汉服才不乳化吗？

咦～我似乎给北都集团提供了一个新思路！

别谢我，我的名字叫雷锋

知乎用户 疯狂绅士​ 发表

​

目录

收起

1、无所不在的 “关二爷”

2、战斗的兵马俑

3、文化输出的目的是什么？

4、耶稣娃、玛利亚大嫂看文化融合

弱吗？这个事要一分为二的看。文化这个话题很广，可讲的东西非常的多，这里只讲文化融合的现象。

1、无所不在的 “关二爷”

某种程度上来说，关二爷比上帝耶和华，西方佛祖，胡克巴下面的先知更是真神一样的存在。

关二爷一直是黑白两道通吃，跨越国界，跨越种族，跨越宗教。它是一个文化融合的标志性的符号。

陈敏的这本书多次讲到超越真神存在的关二爷。

比如上面讲香港黑社会。当时的英国人就很认真的学习，香港警察也是拜关二爷的，但是这个关二爷很有讲究，必须是穿红鞋的，香港的黑帮也拜关二爷的，这个关二爷必须是穿黑鞋的。

黑帮的人如果穿的是红鞋，这是犯了忌讳的。

上面讲墨西哥毒贩也最少讲到了几个暗黑文化的融合。

比如志愿军在朝鲜战场打出了威风。然后墨西哥的龙与地下城开始拜起 “土行孙”，而土行孙跟矮子古兹曼的形象很契合

同时，墨西哥的一些黑帮也拜关二爷。

另外最有意思的是 “老干妈” 成了美国暗黑世界包括墨西哥暗黑世界的统治级别的符号（如监狱等等）。

老干妈怎么就成了一种文化输出呢？

其来源也是很逗的，大体是，老干妈 = 干妈 = 教母 如同老干爹 = 干爹 = 教父 这种翻译体系。

上面讲到的关二爷就更有意思了。

美国的黑帮（非华裔）也拜关二爷，就是类似上面的样子。这个是拜关二爷吗？还是关二爷手上的加特林。

然后这帮黑帮成员后来打算拜扛着加特林的特朗普。就是把关二爷换成川普。

因为他们发现懂王特么的牛逼，居然能偷税漏税，而且没当总统后，没有得到清算。这玩意比关二爷牛逼。

当然上面一书讲的都是黑化的，暗黑的关二爷文化的输出，以及异化。

2、战斗的兵马俑

兵马俑是中华文化的一个标志。

上面是我的珍藏，也是真爱。

上面的兵马俑你说是文化输出呢？

看到下面的几张照片，大家就不会觉得惊讶。

当然不信的人非常多，但是看到下面的几张照片，大家就不会觉得很惊讶了。

这里特别强调点，现在有很多真人兵马俑，包括新华社等越来越多用兵马俑为形象。

3、文化输出的目的是什么？

文化娱乐里面四处禁忌，而一些所谓的文化输出跟输入的禁忌更明显。

比如人民的名义是一部好电视剧，但是江苏的某公安系统的领导就想阻扰这部剧的播出。

在很多人的眼里，文化的输出，往往是一种教化，是一种征服而不是一种融合。

4、耶稣娃、玛利亚大嫂看文化融合

冬至过了那整三天，耶稣降生在驻马店。
三仙送来一箱苹果，还有五斤肉十斤面。
小丫鬟手拿红鸡蛋，约瑟夫忙把饺皮擀。
店小二送来红糖姜水，喊一声：玛利亚大嫂，你喝了不怕风寒。
约瑟公，你坐下，听俺说说知心话。
木匠你成亲后，娶的就是玛利亚。
她没过门就怀孕，知道你心里有想法。
孩儿他爹竟是谁？你每天每夜睡不下。
这小孩是生灵造，借着他娘胎到地下。
代世人偿罪孽，就是以马内利弥赛亚。
这本是上帝的旨，你休要怀疑玛利亚。

上面是我提了很多次的驻马店版的赞美诗，这不是杜撰的。

文化的输出与输入它是具有多重属性的，一种是文化本身有正负之分，有正面的文化与暗黑的文化，比如关二爷、兵马俑。文化本身是有包括武力在内的多重因素一起作用的，以宗教文化来说就是一手拿着经书，一手拿着剑……

而耶稣娃，玛利亚大嫂这种平视与平和的态度，明显有着兼容，包容以及反向输出的可能。

而且这种赞美诗受众及广，很容易传唱。

知乎用户 何以解忧 发表

没文化怎么输出，在这个自由化时代，真正好的东西不愁传播

知乎用户 筷子​ 发表

不讲什么宏观层面不到时候，或者经济还不是全球第一。。什么的。毕竟比较虚。

只是说现在各大平台的内容管控。那真的是。

我基本上在头条平台，一天被删除一个是正常的。

知乎被删答案一周一次也是正常的。。

比较起来微博还算好的。但微博平均一周也要被限流一条。。。

知乎用户 匿名用户 发表

有一说一

这是我 b 站离线缓存

目的是告诉你们我听女驸马的时候是野狼 disco 的年代

对这句话是用来保命的

我感觉中国人对待 “改变” 这两个字太狭隘了

我也没理解你们所谓的传统到底是什么。

很多人拿郭德纲单口相声来说

【可以改革可以创新，但都是从内部往外打破的，而不是外行听几段相声就能打破的】

对，没错

但是郭德纲还说过

【听相声就是为了搞笑的，如果不搞笑，为了学习，那就太搞笑了】

反正就是大致意思

我不反对相声京剧黄梅戏沦落为口水歌

我甚至认为这是一种文化的进步

只有听众更广更宽，才能出现传承

像内家拳一样，每个师傅都藏着一手，活该内家拳灭绝。

就像太极拳一样

有按师承排下来的，也有学习国家套路似的，想学太极拳门槛很低，但你也想要入门就很难。

不是你打一套 84 式你就会太极了，跟老师学的是发力点，受力点，手型，尾闾，虚灵顶劲，膝盖，绝对不是比谁腿踢得高

现在网上流传的黄梅戏口水歌，他的目的很简单，就是把黄梅戏变成口水歌，不是为了改变黄梅戏现状，不是为了颠覆传统，也不是为了成为某个行业的翘楚。

一个黄梅戏改编你们都接受不了，按照郭德纲说的，昆曲没人学那是活该了。

回到传统

你们告诉我什么是传统，什么是封建，什么是糟粕？

【我认为明朝时候中国就没有纯种人了，现在的传统血脉是在日本。】

【我认为元朝屠杀太多汉人了，崖山之后无华夏，中国人宋朝都死绝了。】

【我认为劳动力太少，说允许有钱人家多纳妾保存子嗣，穷人就随时代而消失掉，这是从周朝到清朝持续三千多年历史的传统】

【我认为 2012 年人类灭绝了，我们现在只是程序，我们要把现在这个服务器给扰乱掉，从而让我们达到另一种永生】

【我认为支持塔利班的国家非常邪恶，尤其支持他们建国光明正大的那种】

【我认为繁体中文才是真正的中文，简体字都是外来种，同样改变了中国传统文化】

所以人类没法在真正中立的视野去看待问题。

只要涉及到利益相关，那就没有办法

中国出现的所有新闻，网民都会网暴其个人

这件事是不是很多了已经

难道这是对的么

看到中国现在这个样子我就想到了一句话

天欲使人灭亡，必先使人疯狂

知乎用户 鹏鹏​ 发表

中国人要先解决吃饭工作问题，再有精力搞什么文化艺术。不要饭都吃不饱就想着什么文化输出软实力。

美国日本韩国是发达国家，中国现在还是发展中国家，2020 年中国才达到了人均 GDP 超过 1 万美元的中等收入国家，这和土耳其，墨西哥，巴西，马来西亚等中等收入国家差不多一个水平。要知道发达国家地区标准是人均 GDP 要超过 3 万美元。（美英法德日韩水平），最次也要超过 2 万美元。（西班牙葡萄牙水平）

而 1993 年确立市场经济，当时人均 GDP 是 500 美元，2001 年加入 WTO，当时人均 GDP 是 1400 多美元，2008 年人均 GDP 是 3700 美元，2010 年是 4800 美元，2015 年是 7700 美元。

作为老牌发达资本主义国家，日本 20001 年人均 GDP 是 3.4 万美元，2020 年是超过 4 万美元，而日本人均 GDP 超过 1 万美元是啥时候？是 1981 年。比中国大陆早了四十年。

作为新兴发达资本主义国家，韩国 2001 年人均 GDP 是 1.16 万美元，2020 年人均 GDP 是 3.15 万美元，韩国人均 GDP 破 1 万美元是 1994 年，比中国大陆早了二十七年。

第一次举办奥运会，日本东京奥运会是 1964 年，韩国汉城奥运会是 1988 年，而中国北京奥运会是 2008 年。

又比如有人说什么国家投资扶持全球各国孔子学院，说什么孔子学院是儒家论语京剧等老古板，不如日本动漫韩流那样潮流流行巴拉巴拉。

问题是这些人压根就不调查张口就来。孔子学院主要业务是教中文汉语，举行中华传统文化活动只是副业。从传播中文汉语这个角度，孔子学院等是非常成功的。单论语言，全球非东亚人的外国人学习外语人数里，汉语中文规模大于日语韩语。中文汉语海外学习人数规模超过 2000 万人，而日语韩语海外学习人数是几百万人。这还是有流行文化加持吸引情况下。

【外国正在学习中文的人数超 2000 万！】

[外国正在学习中文的人数超 2000 万！​m.gmw.cn/baijia/2021-06/02/1302335501.html?sdkver=2c9d920d

](https://link.zhihu.com/?target=https%3A//m.gmw.cn/baijia/2021-06/02/1302335501.html%3Fsdkver%3D2c9d920d)

知乎用户 赤城改二戊 MK II 发表

大家喜欢的文化：帅哥美女，热血的故事，视觉与精神上廉价的快感……

【上头认为】大家喜欢的文化：京剧，孔子学院，武术，饺子，春联……

除此之外，最主要的原因还是一套谜一样的审核制度，因为你根本不知道这个边界在哪里，就像是过地雷区一样。

比如 FGO 在中国，你是看不到中国英灵的（

知乎用户 猫骑士 发表

文化输出的核心是奶头乐，成功的文化输出哪个不是奶头乐？美国，韩国，日本，哪个不是？国内都不让屁民奶头乐你还想输出？输出个 jb

知乎用户 养仓鼠的拔拔​ 发表

第一，你要输出，作品就得抓住人类的共性，就得通过戏剧性 矛盾 冲突 对比 反讽 歌颂等形式让受众体察到此一共性。

第二，好的作品输出，一般都是内销转外贸，没听说专门来做外贸的作品能输出的。

结合一，二两点，你得有一个内销的符合第一点的作品。

这样的作品在目前环境下风险太大。

知乎用户 油菜尖儿 发表

首先要搞清楚，什么叫文化输出？

“一个国家为了达到某种目的，主动而有意识地将其传统的价值观传播或强加给其他国家的过程”

不论是文学思想音乐舞蹈漫画运动影视剧短视频，都不过是一个载体。

所要实现的效果，无非是把文化作为商品倾销，或者把文化作为武器攻击敌国。

其实这两种效果，说的都是一件事——把不同的 “他们” 变成一样的“我们”。

那样，就会得到统一的文化市场和统一的政治立场。

这是好事，对吧？

是，也不是。

好处其实不多，我点赞的视频，喜欢的爱豆，爱听的歌，爱看的书，爱看的电影电视，全世界都爱，廉价的自信心一下就上来了，优越感爆棚。

这里插一句，别跪了，站起来，别人喜不喜欢关你什么事。

坏处却显而易见，统一的市场就意味着有些人的文化会遭到侵略和垄断，统一的政治立场就意味着有些国家需要臣服和妥协，

区别只是看谁来坐庄。

明明大家都站着，为什么要变成一些人坐着一些人跪着？

凭什么要把原来的文化丢了，去追逐另一种文化？

凭空认一个精神宗主国？

自己的文化做错了什么，是阻碍了国家发展，还是影响社会文明？

所以，文化输出者是在侵略，是有原罪的。

不论这个文化包装得多么美好。

那么，再考虑第二个问题，怎么进行文化输出？

既然文化输出是一种侵略，那自然会引起别国的抗拒。

战场上拿不到的，不要指望其他方式。

古今中外，能主导文化输出的国家，都是当时军事上的绝对霸主，汉唐时期的我们国家，中世纪的阿拉伯和罗马帝国，工业革命时期的英国，现在的美国，无一例外。

这就是为什么美国人把中国人形象刻画成眯眯眼的原因。

因为主导权在他们那里，中国人的形象必须由他们说了算，哪怕凭空创造一个不符合实际，也不能让中国人来主导。

当然，介于两国敌对关系，顺便丑化一下也是理所当然，总不能让自己国民对敌国产生好感吧。

现在考虑第三个问题了，怎么进行文化输出？

对于中国来说，文化输出现在面临三个需要解决的问题。

第一，当然是军事，作为一个正在努力实现民族复兴的国家，作为一个刚刚跨出第一岛链，都还没统一的国家，

现在就想侵略别国，享受军事霸权的果实，是不是早了点？

第二，作为一个中国 GCD 领导的社会主义国家，倡导人类命运共同体的国家，需要侵略吗？需要去倾销自己的文化吗？符合我们国家的价值观吗？

我们过去一百年的发展崛起，从没有像其他殖民国家那样侵略别国。

至于为这点破事拔刀么？

所以我们文化输出面临一个全新的问题，

第三，我们该分享什么文化给他们？

我们这有什么比那些廉价娱乐更宝贵，不会和他们的利益冲突，却又对他们有益的文化？

知乎用户 郑金条​​ 发表

中国文化的沉淀足够厚实理想，缺乏渗透性其实是很容易理解的

A，第一个是，被提防，这是一个暂时无解的问题，在被提防面前谈渗透和传播，是很难的

B，第二个是，内容表达形式，过于严肃，刻意性承载太明显，这个连本土用户，在接受上都有点障碍

C，第三个是，缺乏具备全球视野的重磅作品，理论上这个才是关键

现在国内文化产品线在全球真正有摧枯拉朽实力的，是手机游戏

其他暂时都不行

理论上，手机游戏的超级渗透性，是目前文化走向全球的最佳突破口

知乎用户 宝宝王 发表

因为文科教育被故意搞的很弱，你看看文科书里写的都是神马玩意。

就这样还想搞文化输出，难度高于国足拿世界杯。

而且把持文化部门的都是写没有文化的人，输出给谁？

知乎用户 麻匪宇宙 发表

托李小龙等人的功劳，Kung Fu 在西方还是家喻户晓的，事实上凡事能摆脱麻匪宇宙的中华文化输出都是能有一定成就得。如果往过去看，最早的成功文化输出是孔子和孙子的思想，在西方的地位也并不低。

中华文化地位不高与其本质与西方水土不服没有半点关系，日本、韩国文化都成功地靠着新一代人的创新能力被融入到了流行文化中并随着动画游戏电影音乐输出到了西方，而塞里斯的流行文化要么是东施效颦欧美日韩的瓦房店产品，要么就是麻匪宇宙式的搞笑外宣。

这也就意味着，如果有任何艺术作品想要探讨和定义中华文化，其要么会被不可名状，要么就要宣传克苏鲁钦定的那套旧日支配者史观，但古神们如今又自己都不知道自己的价值观到底是什么，于是最后只能是那套塞里斯特色新话复读。

中华文化大概还是有输出的潜力的，但是这种文化输出必须得和其他国家一样依靠一个有自由和创新力的人们去自己探索和创造，并且他们真的愿意去带着善意和外国交流自己的民族文化。像如今的品客们整天自我亢奋高潮最后也只能输出 nxxl 的字母文化了。

我们没办法讨论一个被古神故意弄残的文化的博大精深和输出能力。

知乎用户 流浪的疾风 发表

因为文化输出，在目前的情况下，指的就是电影，歌曲，游戏，动漫及其衍生物。它的

而这些，在中国的封闭式教育里，是成长不起来的。因为主要受体，是未成年人，以及思想进步的青年人。

首先，堪称残酷的应试教育和家庭教育，剥夺了属于这些人的快乐。在家长的眼里，看 24 小时的课本和字体不会近视，看一分钟手机和电脑，就快瞎了。所以即使你成绩不好，注定没有升学的希望，多数家长还是不让你玩这些。

其次，我们本身文化就不够自信。

因为不够自信，所以事事以外国为先。

在大学，留学生是婆罗门，外教是神；

在拍广告的时候，外国人就是国际化象征；

在同样丢了东西的时候，外国人的很快就找到了；

在宣传的时候，一定要用上外国模特；

以至于一个外国人说中国好，就能大赚特赚……

在用手机，电脑等产品时，以外国的优先……

中国人在国外犯了法，就是友邦惊诧；外国人在中国犯了法，竟然有人担心国际影响……

一个本身就不够自信的人，你指望他用什么去吸引别人？用一些传统的东西，即使被拒绝了也可以说自己没尽力；用现代的，被拒绝了，拿什么做理由？

就像一句话说的，在你无能的时候，千万不能生气，因为一旦生气你就会尽全力，然后让人发现你全力也不过如此。

包括我自己，之前在看到抖音，b 站上等等外国人夸中国文化，夸中国科技什么的，都忍不住看完，然后点个赞什么的。现在好了一点，那些明显无脑吹的就直接划过了。

最后，就是中国的风气过于保守。

中国人是羞于谈性和爱的，顺带连基本的性教育和爱情教育也基本为零，这是延续了几千年的封建思想，但知道今天还停留在父辈的脑海里。所以大多数人的性教育和性科普，怎么来的？来源于各种屡禁不止的网站，来源于日本的色情片。

为什么那么多日本女优，被称为老师，比如苍老师，三上老师等等，那些制定规则的人真的不明白吗？我可以说，全国 99% 以上的人，第一次真正看到异性身体，都是在日本电影里。我相信各位绅士都懂。

对于性和爱的保守，蔓延开来，必然是对于暴力的严加管控，因为暴力是获得性的另一种途径。所以大谈饿死事小失节事大的大宋，基本上是武力最弱的中原王朝。而风气足够开放的汉唐，皇帝甚至娶了生过孩子的女人，乃至自己的儿媳。

当然，现代不一样了。但放在古代，确实如此，结婚早了，有后就早了，就可以不被无后为大的观念束缚了，就可以去追求事业了，就算死了也不会无颜见父母了，所以远至西域，流沙，大漠，朝鲜，天下之大，何处不可去？我知道这相关性不强，但可以说这是必要条件之一吧。换现在又有多大区别呢？普遍都是独生子女家庭，一旦发生战争，灾难，又没有后人，这些家庭的老人何辜？

对于性和爱的保守，以及对暴力的制裁，波及了一大堆游戏，动漫，小说，电影，音乐等等可以见到的所有娱乐方式。食色，性也。饱暖思淫欲。这是人之常情。一旦没有这些，拿什么去吸引那些已经暖饱了不知道多少个 40 年的国家？

除此之外，还有特殊国情。比如黄梅戏的改编被央视批评，突如其来的迪迦下架… 普通人没有投票决议的权力，乃至于连知道原因的资格都没有。只有听话的资格。

多少讲了一些，希望能发出去，抛砖引玉吧，请洒潘江，各倾陆海云尔。

知乎用户 毛太驴​ 发表

其实就是这个原因

知乎用户 贯中久​ 发表

其实某种意义上文化输出弱说明我们处在国运上升期，是好事。因为实打实的增长点，发展空间很多，还不急于往虚拟化的精神领域上发展。

而按照历史周期，一般一个政权文化输出特别强的时候基本上已经迈入上升停滞，甚至一只脚由盛转衰的门槛了。

知乎用户 华家池之猫 发表

我们为什么要文化输出？

我们总是说什么港台文化入侵，日韩文化入侵，美国西方文化入侵。

想必我们是不喜欢文化入侵的，不喜欢自己国家的人做的好好的被别的国家的思想洗脑，糟蹋。

那么就己所不欲，勿施于人。

不要一边咬牙切齿痛恨，一边又想做和别人一样的事情。

知乎用户 算子 发表

输出是手段，不是目的。

输入输出要看谁得利。

日本人做动漫影视是要卖钱的，汉化组私自把日本动漫影视免费或者有偿传播出来是要被日本警方打击的。

你把输出当做目的，赔本也要输出，别人自然会警惕排斥，觉得你想给的不是他想要的。

知乎用户 深具世界眼光 发表

■中国弘扬文化的主力都是考 300 分的艺术生。■

文化能有竞争力才怪了，都是丁真一样花瓶类的。

【中国教育没有因材施教啊】

另外大部分人本身就没有被教给文化啊，怎么弘扬呢？

靠给别人当粉丝，然后安利筷子的用法吗？

当粉丝不就是当舔狗吗？

大部分人，不，所有人都需要音乐课、体育课、美术课。

就像你选拔踢足球真的得让 14 亿人都提一遍你才能选。

体育总局为什么要从采药的人里选拔攀岩的？

这才是正途而不是歪门邪道。

知乎用户 其乐 发表

我觉得手段和渠道都是次要的，主要是中国人对自己的文化没有统一的认识。

WG 十年后中国文化是个什么状态呢？

传统文化被否定了，革命文化也被否定了，中国其实一直处于文化混乱的状态，或者说没有统一文化。只要有人说中国文化的优势，必然会有一大堆中国人出来贬低和冷嘲热讽。这不是文化不行，纯属于人祸。无论传统文化，革命文化，建设文化，拿出哪样来都足以震撼世界。

这中间少不了一堆当代作家的和文化名人的引导，这些人凭着信息不对称年代的独特优势，对中国文化的方方面面进行诋毁。几乎把历史和革命都骂了个遍，你想到的几乎都被骂过。

这个阶段中国文化连防守都算不上，无论是新闻界，法律界，作家，高校全面倒向西方，哪个高校老师站在讲台上不骂传统，不骂国家就好像白上一回讲台。这样的结果如何呢？很多人根本对自己的文化没有概念，更没有自信，甚至连起码的了解意愿和尊重都没有。

没有文化自信伤害大吗？你看那些为了给后代换肤色，随便找个外国垃圾就嫁的人就明白了。这背后得是多么自卑和下贱才能做到啊？！！

这几年是因为中国经济实力，军事实力变强了，西方自己也干了一些愚蠢的事，人们才开始理性看待西方文化的问题，可以说根本与宣传无关。因为宣传的阵地其实一直还在那些香蕉手里，这是群众的觉醒，是从下而上推动的。方方，高晓松，还有那狗娘养的陈丹青等鸟人并不是官宣打败的，因为他们就是官方或官方的座上宾。

不过，这个过程中我也挺感慨，党和国家确实不容易，忍辱负重，最终还是有证明自己的机会。中国文化也一样，总会有证明自己的机会。最终就是因为还有一群不爱发声，但比较理性的群众。

知乎用户 轩子​ 发表

我觉得这个问题要从历史的角度回答比较清晰。自从 1840 年鸦片战争以后，西方完成了对于东方世界的全面反超。无论是政治，经济，军事和文化上。一个国家，一个民族的文化传播永远是和这个国家的综合实力挂钩，近代中国是什么样子，相信但凡学过一点历史的朋友都清楚。近两百年的历史，造就了西方人的思维习惯，他们的国民在文化心态上有着天然无比的优越性。而这才正是我们文化输出最难以逾越的门槛，你文化产品做的再好有什么用？别人西方老爷压根就没有兴趣了解你的文化，观看你的文艺作品。为什么？因为你的国家不行，能做出什么好东西。这种思维惯性非常可怕，说白了就是看不起你。位置高的很难自觉想去了解位置低的，而位置低的反过来又会不自觉的追捧位置高的，这种心态是天经地义。

其次是东西方文化语境的问题，东西方本来就是完全不同的文化体系，文化价值观。想要让别人认同你的文化价值观，没有现实的国家实力做后盾，别人很难信服。这就是阿拉斯加会议上，我们为什么要那么严肃的强调，美国不要再以实力地位出发讲话。这已经充分说明了我们现在有自信，和美国平起平坐。

最后我又要冒着被骂的风险，提到米哈游和《原神》了。纵使它有千万条罪，但在文化输出上，顶的上一个师。同样的还有《黑神话悟空》等游戏作品。我什么要说这个，因为游戏这个载体的文化属性没那么强，而且绝大部分是年轻人在玩，他们没有那么强的文化目的性，游戏对于年轻人来说是一种通用的语言。所有我们一定要抓住这个新载体，潜移默化的把文化输出的重心转向游戏产业，这是当前情况下比较明朗的一条路。

知乎用户 不言之教 发表

世界发展的趋势是理解、接受中国文化。

中国已经彻底改变世界。

中国文化是什么？

春节、中秋节、元宵节？

放鞭炮，京剧、冰糖葫芦、汉服、杂技？

中国文化最为突出的是世俗文化，是文明。

地中海西方文化是宗教文化，基督教、伊斯兰教统治世界，古代欧洲是封建贵族制农奴国家，公主、国王、城堡、骑士、教堂，圣诞节、复活节、感恩节等等，都是宗教文化的产物。

印度地区是印度教种姓制度，也是宗教的。

近代以来，中国衰弱，百年耻辱。中国人，也不认为中国改变了世界。

西方人 “文艺复兴”、“资产阶级启蒙”，“科学”“人本”、“民主”、“理性”，反对 “黑暗的中世纪”，反对基督教，我们觉得的都是 “西方文化”。

300 年前，全世界都是宗教文化，只有中国是世俗文化。

自古以来，西方就是宗教文化，要向世界宣扬他们的宗教，1583 年，利玛窦来到中国，其目的是向中国人传播宗教。

中国没有接受基督教，而西方宗教文明却崩溃了，100 多年后，基督教欧洲 “资产阶级启蒙”，开始脱离基督教的控制。

当然，这是西方人学习中国的结果，而不是中国主动传播 “道德” 文化。

优秀的文化，从来不需要传播。落后的、低级的文化，努力传播也没有用。

当初，西方人努力向中国传播宗教，现代西方人向中国传播民主自由，但是，都没有成功。

中国人接受了西方的马克思主义、科学、技术，西餐、婚纱等等 “西方文化”。

中国的很多文化，已经被世界接受，茶叶、丝绸、瓷器、中餐、火药、指南针、世俗思想、人本理念，郡县制，中央集权等等，已经深刻影响世界。即使今天，中国制造也遍布世界的每一个角落。

中国向世界输出的文化 “弱” 吗？

中国已经深刻改变世界，无论是思想，还是产品。

当然，如果有人认为中医、戏剧、舞狮子、端午节、中秋节，皇帝、太监、才是中国文化，那就真的 “弱” 了。

知乎用户 很结棍的外地民工 发表

文化输出，我的理解是非物质文化，即精神层面上的价值观，审美观，以及文学艺术等等。

说到文化输出，总会和日本比较。日本的文化输出的特点，一是先融入别人，让别人容易接受，二是尽量体现日本式的美感，比如仪式美等等。

以日本游戏举例，最早就是什么中世纪，什么骑士魔法师，什么恶龙，然后加入一些日本元素。这样别人就容易接受，然后再逐渐扩大影响。最终的效果，就是别人会主动加入你的文化要素。

中国文化呢？吧唧一声扔你脸上，如若接受还则罢了，你不接受那就是乳滑。一副我就是对的，你就要接受的样子，这样效果就打折扣了。

知乎用户 斯图卡 发表

文化这东西输出的是啥？价值观。

老美的好莱坞输出个人英雄主义，从蝙蝠侠到超人，从蜘蛛侠到复联。

随便甩一个电影出来都是特么的个人英雄主义，别不信，就托马血战钢锯岭这种片子都是个人英雄主义。这就别提东亚另外两个邻居了……

你看看咱的输出到国外的东西是什么价值观？天朝上国？地大物博？诗情画意带笑意只为等待你？悠悠古国热情好客？管用么？

你除了让人知道：遥远的东方有一个大国，叫中国，其他呢？这就是官方口径出来的东西。

要不是还有一群民间的 up 主，让世界认识到不一样的中国，鬼佬们还以为中国和朝鲜一个样子。

就连 steam 上 都是鲜有大作！还谈文化输出？

高赞的答案说的没错啊，啥啥东西都接受不了，

人家网红改的还不是黄梅戏本体呢，就给戴上亵渎传统的帽子，而戴上这个帽子的究其原因：自己不喜欢。

前几天，北京日报不去关心民众，去关心 steam 有没有身份验证……

昨天新华社批剧本杀宣扬暴力，血腥灵异？

年初的时候还有这样的言论

就这环境谈文化输出？

扯淡

知乎用户 卧牛 发表

中国改革开放是有四十年了，可中国还是发展中国家。你能看到的强文化输出国，绝大多数是发达国家，像印度这种偏科的是少数。

这也能看出中国社会分层严重，不同圈层的人对社会的看法截然不同。根本上忽视了中国仍然不富裕的现实，以及漠视了几亿人刚脱离贫穷的现状，他们也是人。

也能看出中国的规模优势和集中优势，只靠庞大规模和集中领导，就能发展出超越现阶层应该有的实力。

发达国家有先发优势，文化产业层面发达国家已经瓜分殆尽。这种心理优势不仅是我方追就能追上的，还得让他们自己停滞和刻意保护。光电影工业，动漫工业，游戏工业也就近几年才有了明显进步，不是从业者良心发现，而是中国发展到今天这个水平自然就出现了。

有庞大消费升级支撑的中产市场，以及过剩的产业人才在政策保护下自发聚集。等什么时候文化产业把国内市场开发的差不多了，其力量打出去会非常凶猛。

知乎用户 无尽黑夜 发表

原因可能比大家想象得要简单很多。

因为国内的文化是由满洲后裔们在把控，通过最近几十年占据半壁江山的辫子戏就可以看出。

给一个链接吧：

满族同胞揭发海外满独 “三股势力” 的分裂祖国的阴谋‏－乌有之乡​m.wyzxwk.com/content.php?classid=27&id=89969

我引用其中几段：

二，大力颂扬清朝的伟大，清朝对中国的贡献，把过去所有的满人皇帝和王爷定性为民族英雄，必要时也可以把过去帮助过我们的汉人（他们叫汉奸）平反。
四，大力追捧歌颂清朝的电影和电视剧，必要是可以集资找人拍，再发动全国的满人来捧场，从而造成清朝的热效应。让汉人的年轻一代去崇拜我们的祖先。在意识形态上给汉人洗脑。这一条也是我们祖先当年能够 “金戈铁马入中原，一统汉家三百年” 的最有效的武器。擒贼先擒王，治人先治脑。
六，诋毁汉人拍的可能引起他们自豪感和自信心的电影电视剧。七，让我们努力学习，多看书，争取入党，能够当上干部，如果我们每个满族人都当上了干部，那我们在关键的时候就有了话语权。

它们利用自己在北京聚集的影响力和近乎于特权的民族政策，干着以上这些事情。

它们不允许汉民族的文化发展（最近汉民族主义开始复苏，情况有改善了）防范着汉民族文化的 “流行化 “、“年轻化”。

并利用它们推广满清所建立的渠道对汉民族的文化进行逆向推广，使本应该得到发扬的汉民族传统文化开始产生一种具有 “争议” 的错觉。

在其它国家的传统文化发展最快速的几百年里，中国文化停滞发展了几百年。

而现在汉民族文化也是伴随着 “汉服运动” 才开始有了 “流行化”、“年轻化” 发展的趋势。

知乎用户 匿名用户 发表

我的回答就是今天写的，现在已经被删了，你看看，话都不让你讲，还输出个屁

知乎用户 TensorNeverFlows 发表

根本就是输出形式搞错了，过度强调什么传统文化，从而在流行文化领域几乎满盘皆输。

比如说京剧，这种连中国自己年轻人都没兴趣的艺术形式，你还指望老外有兴趣？我认识一个日本人，他和我说他小时候几乎每个日本孩子都看过 Ghbili Studio 的作品，像《天空之城》《千与千寻》中的很多台词都是信手拈来。但中国人有多少人知道哪怕一句京剧唱段？最后事实就是，宫崎骏的作品风靡世界，但京剧在中国国内都流行不起来。

由此可见，大陆在电影，电视，动画，流行歌曲上面用功极少，甚至整个大陆还比不过台湾或香港。之前在英国读书时，《你的名字》在英国上映，而大陆在英国上映的就是《长城》这种烂片。大陆在流行文化的缺失，导致这一领域几乎就是被外来文化所占领，日韩港台一个个轮一遍，自家的文化阵地都丧失了，还指望能反向输出？

还有一个原因是中国人非常刻意地和西方的文化媒介保持距离，以营造一种” 神秘感”” 高贵感” 来满足自身的虚荣心，简单来说就是” 你们西方人觉得无趣，是因为你们不懂我们独特的中华文化，而且我也没有意图要让你们懂。” 好像中华文化一被普世的流行文化一包装，瞬间就会失去其” 独特性” 而变成西方的” 快餐文化”。最直接的例子就是最近的黄梅戏改编。就是这种闭门造车的思想，导致我们的对外输出一直处于空中楼阁，没有群众基础。事实上，香港的电影，日本的动漫和韩国的流行歌都是用的西方的媒介，但人家的作品并没有丧失其文化的” 独特性”，同样是动漫，漫威和《千与千寻》表达难道都是一路货色？像是《樱桃小丸子》都是非常具有日本式的生活气息的作品。更重要的是这些作品是全世界全阶层的人都可以接触并理解的，而京剧这种西方眼里非常有猎奇色彩的东方艺术形式，西方人无法理解，日常也无法接触，偶尔一次留下的印象就是” 男扮女装”

所以整天研究什么传统文化四书五经，不如想想如何用流行文化的媒介来传播中华文化。一部《霸王别姬》对京剧的宣传，超过用京剧本身的形式去做宣传。

知乎用户 江浩栾 发表

输出那些破玩意有什么用？要输出就输出马列毛、儒释道。

但是，这些东西都是被西方严禁输入的。这就是根本原因了。

马列毛就不说了。

说说儒释道吧。

孟子说：民为重，社稷次之，君为轻。这玩意儿比颜色革命还猛啊。我至今没想明白孟子为什么没被车裂。你觉得这个世界能接受吗？我觉得没戏。

中国的大乘佛家说的普度众生，是要 “割肉喂鹰” 的，是要 “我不入地狱谁入地狱” 的。这是要直接把上帝、安拉都拉下神坛、踩在泥里啊。你觉得那些宗教徒能答应？不跟你拼命就偷着乐吧。

也就道家的一毛不拔、无为而治他们能接受了，但是，中国人自己都不兴这套，你输出个毛线啊？

中国传统文化大部分对人的要求都是十分苛刻的，甚至是反人性的，所以，都在被抵制。

而现代的中国文化，恕我直言，除了中国特色社会主义以外，中国没有任何值得输出的文化。因为，其他的都是被输入的，换个马甲就给人扔回去，丢人现眼。

知乎用户 沉鱼遇上猫 发表

你自己仔仔细细扳着指头数数你所谓的中国文化是什么？

你的衣食住行里有多少是和你所谓的中国文化能扯上关系的？

说到底，现代人用的那套东西是地球人经过多年努力共同创造并且共享的，是称为现代文明的东西，不是哪一个民族或者国家创造出来的。

抱着那点狭隘的民族主义去搞所谓的文化输出到头来只会制造一些自己都不理睬的垃圾。

而目前能够输出的文化搞来搞去还是中餐，也只有这个获得了世界的认可。但即便如此，做中餐的各种工具和燃料也还是有赖于现代文明。

知乎用户 威斯特蜀黍 发表

同样是中国 ，看一看差距

动不动就是虚无，就是乳化，连课本上的历史人物名字都不让出现，除了有本事在豆瓣上让人家消失，拿什么出来打

知乎用户 谢晦 发表

玄处说过，有司里有信資本主義的，有信社会主義，唯独没有信特色社会主義的

知乎用户 Travis L 发表

形成输出了，“你” 也不承认啊

知乎用户 Lorenzo 发表

读了几个高赞回答，我感觉有些人真的距离第一线的文化产业太远了，根本不知道现在各种审核标准和规制有多严重，多泛滥。

我认识很多图书编辑，我就随便说几条我听到的管制给大家听听。

1. 封面标题不能有 “死” 字。

2. 有一段时间（最近是不是还在延续我不清楚了），任何宗教类图书不许出。包括宗教学专业书。

3. 美国作家的书不许出，不论是什么内容，什么倾向的。

……

先说这三条，我想起来了再补充。

知乎用户 Cehkuon​ 发表

同意

@好奇的中年大叔

的看法

官方下场将 有心、恶意 诸如这类的阴寒的贬义词指向小潘潘之后，抖音上一票 UP 主跟着就 “义正言辞” 了起来

到这里我属实看不懂了

我第一遍听小潘潘的原声的时候，同样感受到了不适，这种不适感基于三个片段：视频开头时矫揉造作地用伪安徽口音说的 “这黄梅戏可不是这么好唱的呀”，“为救李郎离家园” 的“郎”字上的多余的修饰音，以及视频结尾处硬凹甜美风而唱得令人起鸡皮疙瘩的“好新鲜呐~ 啊~”；这种不适感同样也基于其整体和老经典的情绪上的比较：文弱的、媚他的小潘潘版和豪情的、己悦的严凤英版。根据原故事内容，不难看出，显然是严凤英版的唱腔更贴合原主题

但是这并不能代表小潘潘就是恶意的，不会改、不会唱，不能说明人家就是恶意的

至于为什么不是，你可以下场在评论区里举出你的论点和论据来反驳我，我会一一回复的

官媒大可不必为造新闻造热点而 “义正言辞”

知乎用户 喀喇昆仑巡山人​ 发表

参加过某省文旅厅的一个会议，十几位处长，加一位厅长。

印象比较深的几个事，一个是强调文化产品除了商品属性外，具有意识形态属性，如何弘扬正确的价值观，如何提高监管把关人员的认识，因此需要对把关的人员和领导也要加强培训和学习。

另一个是政策法规处处长提到法律总是落后于现实实际的，咱们现在是依法治国的法治社会，对不良产品和行为的打击要做的有法可依，但是面对日新月异的新产品新形势新业态，需要加紧制定和出台相应的政策法规。

与会的各位领导没谁担心过文化产品质量不高的问题。

知乎用户 飞影之狐 发表

一碰就辱华，外国人不了解，会触雷还可以理解。中国人自己都容易辱华好吧。

知乎用户 芊芊 发表

不知道你们指的文化是什么？俊男美女宅歌宅舞？还是京剧，什么？

真正的文化输出应该是思想改造，精神污染。把对方的精神改造成自己想要的样子。这方面，日本都比中国厉害。比如黑龙会培养那些人。更何况优优们。要学习的很多。

你不是不怕死嘛？我让你怕死。你不是怕死嘛？我让你不怕死。

你不是能生嘛？我让你不能生，你不是不能生嘛？我让你能生。

你不是不听话嘛？我让你听话，你不是听话嘛？我让你不听话。

你不是不想为我利用嘛？我让你为我服务，还以为做了很高尚的事 ……。

知乎用户 饼当 发表

有个笔名叫益多，你百度 “作者：益多” 就能找到他的文章。

主要和某个在印度的年老荤和尚势力论战。

此人文笔辛辣，嬉笑怒骂，看完只恨自己太平凡，一辈子也学不来这个本事。

为什么外宣内宣都不行？

你说这益多算是极有战斗力的宣传者了吧，24k 纯自己人了吧？那我为什么不截个图，不贴个文章名字呢？因为文章名字里面有关键字，我怕发出来删回答封号。

这就是宣传不行的原因了，没有信念就虚，虚了就怕，怕了就一刀切，机灵全用在管群众上面了。

群众是管得住的吗？你总想着站在群众对立面那你肯定没战斗力不是。

而且说实话你这话就挺那啥的。

日本在唐代派出大批美女来华和富家子弟野外作战。怀孕后回国，生下孩子卖给大户人家。这使得作为西伯利亚通古斯人及东南亚矮黑人杂交后代的古日本人的人种构成大大提升。大和民族的血统来源其实最为复杂。

看看你说的这什么话，初高中政治历史都白学了？长在红旗下教育出这么个观点吗？

知乎用户 匿名用户 发表

原因很简单：由于高考科目和考核方式的设置（直接原因），文化领域各科目女生太多了。

以美术院校为例，男女比例基本 1 比 2，甚至更悬殊。更为直观的例子，可以参考清华美院引起争议的那场时装表演之后的设计者谢幕照。

而你所耳熟能详的这些日本动漫，作者中，几个男性，几个女性?

在这个领域，我们等于是在用女足踢对方的男足。

有人说，不对，女性创造力不比男性低。

很好，请列出网文这个文化方面唯一由本土国人完全统治的细分领域的知名作者，看看几个男性，几个女性。

“刻板印象”“看不见的墙” 那套就免了。你不会告诉我读者看网文前还会特意查下作者性别吧？

知乎用户 冷血豆腐 发表

这是送分题，许多人清楚答案，但是他们不说，即使说了也是浅尝辄止。

说得尖锐一点，万一没被知乎保护性删帖，送分题可能变成送命题。何苦。

小潘潘就唱了两句黄梅戏，就遭受铺天盖地的荡妇羞辱，不得已删了。你还能怎样创作。

就算我们有钱没处花，拍摄出中国人的迪迦奥特曼，值得高兴吗？好日子还在后头。

知乎用户 小源 发表

中国的文化输出弱……

龙珠早期的角色等设定基于西游记，创作灵感来源于香港功夫电影，作者鸟山明是成龙的脑残粉，作品中埋了无数关于成龙的梗。日本是除中国外最喜欢三国演义的国家了，关于三国的改编作品或者有涉及到三国相关设定的作品无数。

你只是看了几部动画片和韩国电影就否认中国文化的对外输出，你看不起谁呢

知乎用户 二呆妹​ 发表

天天处在看个柯南就觉得全民都要犯罪的文化自卑中你让它拿什么去输出？

知乎用户 空一格 发表

归根结底还是因为国家没有完成大业，起负作用的人太多。

700 万 + 2300 万，就不用多说了。

内部也有很多感恩派、反思派、慕洋派、忝派，等等。

你还输出？

不过说实话，个人的看法是：为啥要输出？那帮人配我种花文化吗？

知乎用户 陆羽 发表

别人的输出：大家喜欢的。

我国的输出：老爷喜欢的。

知乎用户 浩然​ 发表

呵呵，听过儒莲奖吗？法兰西文学院颁发的汉学奖项。该奖以法国汉学家儒莲的名字命名，于 1872 年创立，1875 年起每年颁发一次。100 多位获奖者之中，只有不到十位是华人。

听过莱布尼兹吗？和牛顿同为高等数学微积分发现者的那位？他是伏羲的迷弟。《论只使用符号 0 和 1 的二进制算术，兼论其用途及它赋予伏羲所使用的古老图形的意义》原文完成于 1703 年，最初发表于 1705 年在巴黎出版的《1703 年皇家科学院年鉴》，是的一篇关于二进制与中国伏羲八卦图的论文。

知道尼尔斯 · 玻尔吗？ 尼尔斯 · 亨里克 · 达维德 · 玻尔，丹麦物理学家，1922 年因 “他对原子结构以及从原子发射出的辐射的研究” 而荣获诺贝尔物理学奖。 他是量子物理的奠基人。他还提出量子力学中的互补原理，他曾经公开发表言论声明自己的互补原理源自于道。甚至把太极图画入自己的族徽，声称自己不是个物理学家只是个得道者。

要是题主说的文化就是漫画、电影等等，呵呵……

知乎用户 是小陆离呀​ 发表

中国是个文化大国，阿 Q 文化却一枝独秀。

阿 Q 有伟大的阿 Q 精神，所以其他文化的博大精深，源远流长反而成了一个泱泱大国的缺陷。

每一个阿 Q 都是乐观的，总带着些自负的想法：

他们活在四大文明古国之一，那可是一头沉睡的东方巨龙，它的故事可以通过文献追溯到公元前 16 世纪的商朝。商朝之前的夏朝也有口传至今的故事，大禹治水，神农尝百草听过没？再往前，恐怕也是元谋人率先双脚直立，开始睥睨同侪！《山海经》还收录了很多神话传说，盘古开天辟地，女娲捏泥造人，这叫创世。后羿连射九日，夸父逐日渴死，这叫大爱。精卫化鸟填海，牛郎织女相爱，这叫立念。

他们的祖先同样勤劳能干并且富有智慧，青铜器，陶瓷，印刷术，造纸术，司南，地动仪，这是往小了说。万里长城，秦兵马俑，那是世界奇迹。

阿 Q 的精神生活很朴实，泡一桶红烧牛肉面，连添个卤蛋都要芜湖一下，原来他正打着学习的口号，在 b 站刷日漫，刷的不是海贼王，火影，龙珠，而是萌萌哒的二次元萝莉。他总能从弹幕中学到很多新鲜的词语，并且称这为 “梗”，“梗” 便是同学间炫耀的资本。

可笑的是，爱学习的阿 Q 连个牛顿第一定律都懵逼，氧化还原反应方程式里分不清氧化物和被氧化，说话很结巴，字迹很潦草。然而线上的阿 Q 眼里容不得一点沙子，只要他键盘在手，遇到的人不能比肩圣人，阿 Q 就会肆意批判，妄加揣测，化身为执行正义的铁壁阿童木。

这是个太平盛世，钱权才是王道，阿 Q 要的无非是豪车超模，路易十三，泳池 party，阿 Q 担心大力输出中国文化也得不到能够数到手软的钞票，甚至还要为爱发电，于是决定不淌这潭浑水，想着即使他不淌，也会有人淌，若是别人淌的不好，此时英明神武的他再跳出来指指点点，冷嘲热讽。

但是阿 Q 早已忘了他依旧得不到他想要的一切，渐渐发觉自己应该补充文化知识，虔诚地希望国家会带头输出文化，可惜，教育资源是有限的，媒体宣传资源是有限的，经费更是有限的。

然而，这些资源有限都只是阿 Q 的借口。重要的是，阿 Q 不爱学习是真的，即使学了也是三天打鱼两天晒网，不是 “应试” 而是应付。他已经习惯做一条咸鱼，哦，不对，应该叫乐忠于做一条不想翻身的咸鱼。

只有咸鱼，可以盐格要求别人，自己欺骗自己。

知乎用户 老中酱 发表

八大样板戏错在哪里了？

错在八！

知乎用户 Gavin​ 发表

因为文化输出本来就是一种伪命题，是根本不存在的东西。文化这个东西只能谈影响力，而不能谈输出力。而文化的影响力是来自多方面的。事实上中华文明的影响力并不算小了。这个文化影响力不能从国家角度来看的，而应该从文化的角度来看。哪怕是掌握了世界大量土地的西方社会，也是深受中国的影响的，这是很难改变的事情。不过他们自己不愿意谈而已。他们自己社会的官僚系统怎么来的？从中国学去的。他们在 16 世纪的时候，从中国学了不少治国的方略，这点他们也是承认的。

谈文化输出是没有意义的。只要中国存在并持续的强大起来，中华文化的影响力就会持续的产生。而且还不是传统的那种中华文化，而是工业时代，新中国的文化。就是实事求是，团结统一，为人民服务这种思想。

此外在文化和思想领域进行控制是必然的。只要是人类社会没有一个不进行思想控制的。不要在这里说西方 “民主” 社会不进行思想控制……，他们的方法和方式不同而已。所有人类社会都需要统一思想文化，除非不是人类社会。

其实很多人根本说不清楚什么是中华文化和内涵。其实基本上就是团结统一，合作共赢，天下为公这类思想的体现。中华文明更重视 “集体” 利益。原因也很简单，因为中国历史上的灾难非常多。面对灾难，就需要团结一致。千百年来，就逐渐实现了更注重 “集体” 的这种倾向。不过不同的时代集体的表现不同，古代的话可能更多的体现在家族，宗族上面了。现代的话，更多的体现在党的领导上……。

以上都是胡说。

知乎用户 任侠聂政​ 发表

因为抱残守缺。总以为传统文化是笼中鸟，盆中景，要束之高阁，正襟危坐的去仰望。文化输出靠的是包装。也就是外在，我们总是在强调自己的文化内核，可是没有外在去吸引人来看，谁管你的内核。人们喜欢火影忍者，不是因为喜欢日本历史上的忍者。

知乎用户 琪琪​ 发表

科学这么普及的时代，宗教，神明非常容易被证伪，然而还是有一大群人在传福音。

你会去传吗？不会。因为你不信基督。

除了这个原因，就是根本原因了。

经济基础决定上层建筑。我们是弱小的发展中国家，不要让这个弱小的发展中国家承担那么多的压力。我们还有很多人看不上动画片呢。

知乎用户 舒自均 发表

因为_____始终代表____文化的____

知乎用户 姚泽云 发表

这几年中国比较称得上文化输出的就两个东西，一个是李子柒，另一个是网络文学。

其中李子柒顶着全网的谩骂、扒皮，翻墙到国外网站发视频。火了之后才被官方追认。

而网络文学，至今还面临着严苛的监管，以及 “精神鸦片” 之类指责。

所以，中国这点极其有限的文化输出，本质上还是监管和舆论压力下的漏网之鱼。

只能说，中国文化的力量太强大了，面对着这种近乎灭绝式的监管手段以及极其不宽松的舆论环境，还能有一小部分逃逸出来，成长为大树。太不容易了。

知乎用户 qlc Matrix 发表

甚至我在想，其实古代我们的文化生产率也不咋的。现在感觉古代文化灿烂，是因为我们的文明持续时间长。

原因也简单，我们持续了两千多年的极权政体，天然的会压制个体。各国人名喜欢的东西肯定是宣扬个性的更多，有多少人喜欢宣扬集体、宣扬奉献的文化产品。

国家是否必要条件，不是充要条件。哪怕有天朝鲜变得比韩国还富有，我还是不会喜欢朝鲜的文化。

知乎用户 开拓者 N​ 发表

讲真，无论音乐，影视，动画

都被日本吊打。

更别提西方了。

对于一个人口五分之一的国家。真是服气啊。

唯独文学还有点建树，

因为文学审查比较宽松。。。

知乎用户 DOOM SLAYER 发表

文化输出的前提是要有文化。

唯一有希望输出的只有武术文化，这是全人类都能懂的肢体艺术。

知乎用户 白薯 发表

因为在国力这个指标上，中国弱，所以中国标准，中国的道德伦理不能横行世界。

举个简单的小例子，复联，外籍英雄如下

黑寡妇，肥宅队长尽心尽力在美国队长睡觉的时候战斗，结果进监狱了。老苏（俄）的特工机构被渗透的跟筛子似的。哪怕他自己的领导人不是通共就是通中。

黑豹，虽然你有超越时代的科技，但是你的东西在我的博物馆，你的同胞被我训练了一下就颠覆了整个瓦坎达。

猩红女巫，虽然你们的国家因为我们的制裁而穷困，但是我们廉价的娱乐作品依旧能穿过我们亲手拉起来的铁幕，给你们带去快乐。

哦，当然，那颗炸弹是误炸，毕竟他连爆炸都没爆炸。

懂了吗，朋友。

他们第一要满足的是金字塔顶端的自己，然后淘汰下来的东西才是第二三世界国家（无论按哪个标准的一二三世界）

最简单的例子

ps2 是 2000 年发售的，请问 2000 年以后在中国大陆流行的是 ps1 呢？还是 ps2 呢？

当时买 ps2，没个三五千拿不下吧，虽然没夸张到 ps1 那时候还得用外汇买。

这就是购买力有代差的悲剧。

现在一部分人购买力达到欧美水平了，补票补的良心过得去了，然后开始抱怨中国文化产业不行了。

当然，外行说什么都对，卖家都是错的。

但是我最疑惑的是，怎么有一堆照搬西方文化产品，不管本国现实情况，并获得利益的人，是怎么好意思这么抱怨的。

武举人带头冲锋就洗白了？

没那么简单吧。

知乎用户 飞雪连天​ 发表

因为穷。

慢慢会好的。

河南台这段时间拍的奇妙游系列，就很棒。

几年前，拍不起是肯定的。

知乎用户 haha kim 发表

我觉得可以把 “文化输出” 类比为武侠小说里的“内力输出”。

什么样的人能 “内力输出” 呢？必然是顶级高手，比如无崖子这种。

现在中国在文化方面，有点像刚开始练全真教内功的郭靖。

五千年的历史就相当于有了一个不错的底子，搞工业化就相当于学到了顶级的内功心法，但练的时间还太短。

也就是说，已经有了一点内力（可以勉强算个二流水平），而且远期前景不错（有希望成为超一流高手），但要学的东西太多，不可能专门修炼内力，所以暂时和江湖上的一流高手还比不了。

知乎用户 博爱之城​ 发表

多少所谓的 “文化作品” 对内都输出不了，还指望对外？

知乎用户 悉遥闻 发表

这是一个问题

公知老爷们刚刚被崛起的新青年们骂跑，

还有一批被影响的小公主们，跃跃欲试，讲着他们的自由价值。

就要立马让中国在文化上，笑出强大。

请问，输出什么？

看看年轻人们文化鄙视链里是不是，

学经济的，看不起学科学的，学科学的看不起学西哲的，学西哲的看不起学中哲的，学中哲的看不起学国学的。

这是事实。

学小语种的看不起学英语的，学英语的看不起学汉语的，学汉语的看不起之乎者也的。

这也是事实。

请问？自己人都看不起自己的文化。

输出什么？

表面功夫很好做，文化深层的东西，是一下子就能建起来的吗？

现在的年轻人，有几个看过《大学》《中庸》。

你随便在知乎上，大学里，问一问学哲学的，学历史的，学文学的，看看那些课本，是不是西学的那一套研究方法。

你问一问，学哲学的学生，西哲大佬的名字，是不是各个倒背如流。

一谈到孔子，老子，庄子，他们立马露出不屑。

请问？输出什么？

没有自己灵魂的东西，靠舞狮，脸谱，烟花爆竹，西式的电影表现手法，西式音乐模式，西式的教育方式，西式的经济模式，西式的历史研究，西式的文学表达（莫言，魔幻现实主义作家），西式的哲学研究。

请问，输出什么？

新一代的年轻人，自己不努力，不觉悟，不研究自己的文化。

只学会，抱怨，批判，互相抬杠，挖苦，诅咒，调侃，躺平，抱怨政府。

翻开过古文典籍，看过一眼吗？自己不看，不努力，总想看到一个结果。

文化复兴，是一天两天就能出成绩的吗？

靠抬杠和二极管吗？

有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。

倘若有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服的消失。不但毫无不平，而且还要随喜赞美这炬火或太阳；因为他照了人类，连我都在内。我又愿中国青年都只是向上走，不必理会这冷笑和暗箭。

——鲁迅先生《热风》

知乎用户 照妖镜 发表

皮之不存，毛将焉附。

文化输出是建立在人种输出上的。

如果一个国家只输出文化产品，而不输出强大的种族形象，那这就是殖民地式的文化输出。

殖民地输出文化产品，不过是在向宗主国搞文化朝贡。虽然这文化产自殖民地，但它的产权实际上却是宗主国的。

比如，功夫是中国的，熊猫是中国的，但功夫熊猫却是美国的。

花木兰是中国的，但《花木兰》却是美国的。

类似的还有中国功夫，实际上，中国功夫的真正产权归属并不是中国，而是美国所有。美国在使用功夫这个文化 IP 时，不会有任何心理不适，就像征服者在享受自己的战利品一样的心态。

对于美国而言，无论是中国功夫，还是日本空手道，产权实际上都归美国所有，美国可以随意使用，随意定义，随意发挥。

而你们什么时候看到美国搞文化输出了？？

美国从来都没有搞文化输出，而是在搞种族输出。

宗主国搞种族形象输出，殖民地搞文化产品输出。

这才是关键所在。

强大的种族形象可以无声无息地暗示其宗主国身份。只有当你的国家是宗主国时，才有资格搞精神影响，也就是说教引导。

殖民地搞文化纳贡，不断向其他国家疯狂暗示，自己是殖民地。然后，就这样，还想对着人家说教？

知乎用户 达瓦利希 发表

最值得输出的就是立国之本，共产主义。

结果自己人都不信，只信挣票子。论挣票子，他美国佬需要看别人的？

知乎用户 erika​ 发表

成天抱着那几个 ip（比如 xyj，sgyy，京剧之类的) 疯狂输出都快被薅烂了，就这都容易被批不尊重传统文化什么的。你还指望能整新活，强到对外输出?

知乎用户 猪小三 发表

没文化怎么输出？

真的为啥海量答案要避重就轻避实就虚的回答问题。这就好像你觉得一个人明明很聪明，可他就是考不好，这是为什么。不为什么，就是 “你觉得” 他很聪明而已，事实上他就是没什么干货，真要他输出就哑火了呗。这种孩子社会上还少？

中国近现代文化干脆点说就是没有啊，那怎么输出？不要问为什么，引用广智一句话 “你我都有责任”。可能是不够富裕，可能是不够闲，可能…… 谁知道呢…… 可能我们在忙着统一思想，没什么百花齐放的意思吧。

再说忙着输出干嘛，一着急就输出了孔子学院这种糟粕。日本也没输出天皇纪念馆，阿根廷也没输出马拉多纳培训营吧。哪天不知不觉有文化的时候，自然就有输出了

另外多说一句，文化是去取的，不是靠给的。唐僧是西天取经，又不是西天给你送经。日本漫画少年 jump，人家是首先画给国内看，真的有意思中国才去引进，他没上赶着塞给你嘛。五大联赛是真的踢出了内容，其他国家争相求转播，不是他非要求着人家买版权吧……

知乎用户 鼎尚者 发表

主要是方式方法和针对性、时代性问题，没有从我们所面对的不同文化背景的人来讲好 “故事”！

知乎用户 匿名用户 发表

你试试从海外注册微博或者微信有多费劲就知道了。合着我注册个账号还得有国内手机号。你那网站是有多吸引人？

当然我费了老鼻子劲也要注册微博完全是为了关注我们家歌手，微博出来十多年了我今年才有的账号，要不然我才没那闲心。我一个中国人都费这么大劲，这么高门槛是为了让外国人滚蛋不要看我国网站用我国 app 的意思吗？

知乎用户 xyPROBLEM9x 发表

本来呢，大家希望的东京奥运会的开幕式是《阿基拉》，渡边直美，任天堂马里奥。会场也是扎哈 · 哈迪德的优美曲线设计，可以展现日本古典与现代结合主题。

然后，森喜朗那些壬把新会场造型和开幕式弄成了什么样子，大家懂的都懂。

你说我暗示什么，那我只能说，我是在复述可信度比较高的事实描述。

这破事，除了森喜朗类型的传统保守右翼 + 老不死官员外，Bur34uc4ry，信息化 / 后工业化生活与工业化管理之间的矛盾也是文化输出坑爹的重大因素

来源：

[日本《周刊文春》曝光东京奥运会 1199 页内部文件，东京奥运会开幕式本应是怎样的？2.4 万赞同 · 1526 评论回答

](https://www.zhihu.com/answer/2026751215)

[怎样看待扎哈 · 哈迪德设计的东京体育场被废？105 赞同 · 8 评论回答

](https://www.zhihu.com/answer/2012631349)

知乎用户 一叶而知秋 发表

对中国形象贬低的游戏，封。

对中国形象赞赏的游戏，封。

请问你要怎么输出？

国产电影有过一些深刻作品，但真对官吏说的电影电视剧，少之又少，近几年没有。

国内自己拿文化 IP 大捞特捞，毫无底线（没错，我说的就是两部哪吒），外国做的中国游戏不爆杀国内十倍？

最搞笑的是，别人做游戏吹国内的人物，然后你给整改，请问怎么文化输出？

先搞搞文化自信把，盆友！

知乎用户 HalfmanG2 发表

老头子太多

知乎用户 一如年少模样 发表

你看和哪国比了。就现代流行文化这块，中国虽不如美日，但是比很多西欧发达国家 (如法德意等) 强多了！

这几年国产电视剧电影往外输出的不少，但在中国却鲜有引进法国 德国等欧洲诸国的影视剧综艺播出，也几乎没人追欧洲 (除英国外) 的明星。把芒果台搬到欧洲去，《声临其境》、《向往的生活》、《明星大侦探》这些综艺也足矣让欧洲人大开眼界了。此外还有网文小说在海外的大火……

另外电商文化是否也算呢，中国的电商快递等文化现在也在影响欧洲

如何看待中国快递自提柜在法国正式启用？会为法国民众的生活产生什么影响？

如何评价菜鸟披露智能物流骨干网进展：智能快递柜进入法国、俄罗斯？

知乎用户 泉禾丹 发表

文化输出首先是需要一种在本国受众多，数量大，流传时间久，风格稳定的文化，那么扪心自问，我们有哪一种呢？

知乎用户 八云​ 发表

拿啥输出？那些外国人常用的软件国人一个都用不了。。。

想宣传连个国门都出不了咋输出？

出点事骂战骂起来的时候，我们的人都圈在国内发牢骚。。。

人家骂街全球都能看见。。。

结果外网基本铺天盖地都是骂我们的，我们连还嘴的机会都没，还谈啥文化输出。。。

洗洗睡吧。。。

PS：我估计那些不知内情的外国人看了，还得琢磨为啥中国人这么老实，挨骂了都没几个出来还嘴的。。。

知乎用户 gwb 发表

原因很简单，某些人不想文化输出，甚至反感文化的存在。当你接受了这个设定之后，一切问题都会迎刃而解，你甚至会惊叹他们的能力与手段

知乎用户 Benjamin 发表

大概率是管理文化输出的人，没文化吧。

知乎用户 黑夫 发表

就四個字：「管的太多」。

知乎用户 小泽马大哈 发表

想文化输出，想让别人向往你，关键在于让人觉得你过得爽。

而中国的情况是，文化上本来就偏向勤勉自律了，“爽” 的程度相对同等人均 GDP 的其他文化是偏低的。

同时，文化输出的内容在经过审核之后，给人的观感是爽的程度比生活中实际水平甚至更低。

经济发展是一定会增加中国的文化输出能力的，但上述两大劣势如果不加干预也会长期存在。

知乎用户 小道名也 发表

中国不具备创作的土壤，这么多年过去了，创作者们被条条框框封锁的难以展开想象的翅膀

1）写鬼故事不能灵异，只能人为

2）写侦探小说不能血腥，精彩的描述瞬间减半

（你见过有像江户川乱步写的蜘蛛男那样的艺术杀人吗？你就算能写你也发布不出来，这叫鼓吹犯罪）

3）写名著改编需要认可，不然就是改编、胡编、乱编，而这改编的标准就是没有标准

4）写现实生活不可太过真实，太现实太悲惨不是现状

现在你还能看到像《三峡好人》那样的电影吗？不都是白领们坐在办公室里谈情说爱，古装帅哥美女们谈情说爱，贫穷但有车有房的打工人们谈情说爱，现实呢？有多少父母老人留守在农村老家，多少毕业学生找不到工作，多少社会工人辛勤工作累垮了身体，又有多少人年过四旬便勒令辞退，这些现实的生活是那么的血淋淋，可是你能在电视上看到这些真实的穷人吗？看不到

5）写历史小说不可以抹黑古人

这不展开说了，具体情况大家都懂

6）写科幻小说不得抨击政策

这是所有创作的先决条件，但是科幻小说好看不就好看在某项政策导致了某种生活，为什么外国人可以想象赛博朋克的时代，中国却不敢想呢？道理应该都明白。

7）小众创作没有渠道宣传，只能圈地自萌

小众的创作，像是中国式的轻小说，日常、耽美等等都是小众文化，近几年才火的耽改剧也是为了迎合市场，不过终究是小众文化

这些文化输出的创作类型被束缚后，你觉得还能创做什么来文化输出？嘲讽外国的 CG 海报？氪金换皮的中国手游？还是套路万古不变的玄幻小说？

国外的思想束缚从未像咱们国家这样，男换女装就是低俗，明星爱豆便是娘炮，刺客 567 就是暴力，奥特曼就不是正能量，电视剧里穷人消失，电影之中杜绝写实

估计民众只能看看文艺汇演，而且不开评论满意上百，你说中国怎么做文化输出？

知乎用户 全球​ 发表

1 现象级动画 “喜洋洋”

早年各地都有什么 “动漫基地” 这类东西，喜欢搞剧情复杂，画质高，人物形象丰满的大制作。

但是久而久之有两个问题，一是因为 “暴力” 被投诉，二是成本高。

随着喜洋洋横空出世，这种动物题材，剧情重复，电脑简单构图；成本低！利润高！的题材瞬间席卷电视圈。

知乎用户 铃儿叮当 发表

给外国明星起外号，外国明星得知还很开心，觉得很有趣，这也是文化输出呀。

知乎用户 想不出来​ 发表

美国的文化输出: 即使我什么也听不懂，但是画面已经超越了语言，哪怕不懂英语，也能理解 “美国梦”

我认识常用的几千个汉字，但是就不知道在讲什么

知乎用户 倪晓东 发表

一是因为口口声声传统文化的基本不懂传统文化是什么，二是因为传统文化是有悖于现代世俗社会的价值观的。记住了，中国传统文化的代表不是唐诗宋词、元曲汉赋，辞章之学在中国从来都属小道。中国传统文化的代表就是社会的典章制度，一字蔽之曰 “礼”。人人平等、婚姻自由、一夫一妻等等等等都是中国传统文化绝对不能接受的事。所以别说输出了，在中国，传统文化也只能供研究之用，对现实社会没有映照作用。

知乎用户 田园​ 发表

内部市场大，填不满，且大部分人口味与国外大不相同，根本无法同化。造成中国的文化产品，为国人设计，只有国人消费。

亚洲文化出口最强现在是韩国，那可是国家领导，民间发挥，财团买单，倾国之力才实现的。

知乎用户 青阳真人王青阳 发表

因为我们有神奇的家长，有神奇的举报人。

瓜没长好，不是瓜的错，而是模具错了，条条框框太多了太奇葩了，所以长出来的瓜就成了奇葩。

自然生长的瓜才是好瓜。

条条框框能种出什么好瓜呢？

你嫌贵我还嫌贵呢？

现在哪有瓜呀！

都是用模具刻出来的瓜，

你买不买吧？

别找茬。

知乎用户 黑羽铃仙 发表

国内的网络舆论环境恶劣

国家下场管控过度

官方媒体煽风点火，无端抵制潮流文化产品

文化产品就跟工业产品不一样……

知乎用户 时间荒原 发表

文化输出要有文化

不是死的文化，能够生产文化

知乎用户 隐市 发表

因为大部分人还是穷。

人，得先满足物质生活了，才能开始追求精神生活。

中国人到今天为止，人均收入也大概就是伊朗、墨西哥、巴西这个水平，在此前提下，哪有那么多钱去养活日本那个规模的文化工作者？

所以我们真的要感谢盗版，让我们不用养活那么多文化工作者，就可以享受这些文化工作者的工作果实。

比如世界级的漫画、电影、游戏……

牛姨前段时间不是埋汰中国吗，说中国人盗版。

我很喜欢《钢炼》，动画看了有六七遍，曾经上网查了钢炼漫画，想买一套收藏。结果一看价格 1500 多，于是我默默关闭了淘宝。

我确实是享受了人家的作品，没给人家贡献啊，无话可说。

知乎用户 古之寂寞人 发表

边鄙之民，不识王化。什么叫文化输出弱，明明是那些边鄙之民不懂得欣赏我国优秀文化，天天看什么奥特曼这种暴力血腥的东西，却不懂得欣赏我们耗费千万巨资打造的《雷锋的故事》。

只能说，蛮夷之辈，不通教化。

知乎用户 猫猫 发表

剧情悬浮，人物个性单一，脸谱化。

本来写这些已经足够概括了，但是大众理解能力不强。

我还是解释一下吧。

先说剧情悬浮，我们就拿受伤来说吧。

电视剧和书里的人，没有一个有伤口的是会痛的，没有一个干体力活的是会累的。男主受伤是为了给女主包扎。女主受伤也同样是为了男主好到她家去。

受伤了，生病了，不可能是自己一个人挣扎去看医生的，是不可能用不起药的，哪怕古代是不可能用的药不好的，是不可能换医生看的，也不可能是父母 / 兄弟 / 姐妹给包扎换药的，也不可能有很多人都来看，肯定只有女主来看，也不可能经过打斗又被撕裂的。情节完了，就一点没有不留伤疤的。

一般观众 / 读者是没有理解能力的。作者不写痛，他们是不知道受了伤是会痛的，干了活是会累的。

其实一个人如果像超人一样不会痛，不会穷，不会遭人鄙视和辱骂。那他敢站出来对抗邪恶，其实已经不算是付出了。

至于个性单一嘛。我很久没有看到一个真正睿智的人了。

不但如此，我随便查了一下百度了一下褒奖和贬低别人的词语，并把这些写在这里，你们可以自己看看然后想想现在人物的刻画。然后仔细去看看你认为好看的电视或者书，比较一下。拍的好的电视，写的好的书，无论主角配角，里面至少占一个个性的。

乐天达观 成熟稳重 幼稚调皮 温柔体贴
活泼可爱 普普通通 内向害羞 外向开朗 心地善良
聪明伶俐 善解人意 风趣幽默 思想开放 积极进取
小心谨慎 郁郁寡欢 正义正直 悲观失意 好吃懒做
处事洒脱 疑神疑鬼 患得患失 异想天开 多愁善感
淡泊名利 见利忘义 瞻前顾后 循规蹈矩 热心助人
快言快语 少言寡语 爱管闲事 追求刺激 豪放不羁
狡猾多变 贪小便宜 见异思迁 情绪多变 水性扬花
重色轻友 胆小怕事 积极负责 勇敢正义 聪明好学
实事求是 务实实际 老实巴交 圆滑老练 脾气暴躁
慢条斯理 诚实坦白 婆婆妈妈

不知道写什么的随便查一下成语词典，也不至于写故事写成现在这样啊。工具人太多了。

知乎用户 勃列日涅夫​ 发表

弱？

就你举的三个例子里，充斥着被中国文化输出的结果。

当然，你要说现代的话…… 我上次说了，我竟然发现日本也有不少原批和农批……

其他别的例子就太多了。之前看五学，我还纳闷，这 “三清教育队” 的“三清”是个什么含义呢？结果绕了半天，原来就是道教的三清。

能问出这样的问题，只能说，题主本身的文化太少了，根本就不知道何谓文化。

知乎用户 最近有点 发表

小潘潘这么一个美女，用那么迷人的声音唱了一段黄梅戏都有人喷，连机关报都惊动了。一堆半截身子都快入土的人跑出来，呼天抢地，如丧考妣。还指望着输出什么有影响力的文化。

李子柒倒是挺招外国人喜欢，但她输出的是农耕时代的文化。不过迎合了西方人觉得中国人很落后的刻板印象而已。

当今世界，文化的接受着主要是青年人，需要的是突破传统，让人耳目一新的感觉。想要成为文化的领军人，连一个小潘潘都容不下，何谈输出。

知乎用户 三师 发表

想在花盆里种出参天大树？

不是不可能，至少花盆得足够大吧？

知乎用户 胖胖 发表

至少港产片年代不弱。就香港那个小身板，能在世界这么大影响，可见中国文化的强大。如果换成中国的体量去干这可不得了了。

但没有如果，大陆就是干不了香港的那种娱乐环境。不单只干不了，还摧毁了香港的娱乐环境。就是用钱砸没了，都来大陆掘金了。台湾以前的娱乐圈也是很不错的，也被大陆用钱砸没了。也来大陆掘金了。

所以大陆不止不能输出，还是个破坏者。

知乎用户 牧云旺财​ 发表

文化输出是个伪命题。

因为文化的输出不取决于自己的作品好不好，而在乎于对方愿不愿意听。

你说得再好，奈何老爷们不愿意听，有什么办法。

把京剧改成 rap 适应黑贵国审美能不能输出文化？

并不能。

你其实只是在谄媚老爷们而已。

诺贝尔文学奖现在能用中文原文参选了吗？

奈何你即便跪下了，老爷们还是不想听。

所以啊，打铁还得自己硬。

等中国站稳了世界东极，把公痣们都灭了，你猜猜那些盎撒人会怎么样说。

Oh，my Confucius！

知乎用户 匿名用户 发表

因为娱乐业的彻底失败，

归根到底应该是娱乐业的工业化、产业化失败，

当今世界所有成功的文化输出，一定是和娱乐有关的，不要怀疑，因为这是人们日常最容易接受、也最必须的东西，

相信我，你可能不会记得美国人日本人在圣诞节要吃什么特色晚餐，但你一定会记得超级英雄大片和日本热血动漫称霸大小屏幕的日日夜夜，

为啥？

因为爽啊，

但娱乐，

恰恰，

是我们不容许、不提倡的。

放眼望去只有曾几何时的香港办到了，

当时的香港电影业还是被称之为 “东方好莱坞” 呢，

因为有属于自己的工业化、产业化，

关键是什么，是娱乐啊！

这边呢？

娱乐吗？

电影院最火爆的那几年，是鲜肉烂片时代，如今这套吃不香了，红色立场片倒成了香饽饽。

娱乐呢大哥？

我朝九晚五的，难得放假来看个片子，不是低分假喜剧就是思想品德课和苦情肥皂剧？

你这让成龙拍严肃苦情肥皂戏那他也走不出世界吧？

那么问题来了，

为啥大陆电影市场那么有钱了，

娱乐业的工业，产业化还那么弱呢？

到底是为什么呢。

上层的审核看心情，中层的资本没心情，下层的要么无心要么用心的不是无力就是没钱。

所以《流浪地球》这种片子就是奇迹，因为它难得有那么一点点科幻电影工业化的迹象了，啪，《上海堡垒》出来了。

谈什么文化输出？

今天我出个热血动画，质量不错，火出圈了，啪，某某举报了，说这动画有教坏孩子，动画没了。

谈什么文化输出？

做个游戏，质量不错，销量 ok，啪，好家伙，销售平台都给上面端了。制作组有人被资本大佬撬走，最后分崩离析，直接解散。

谈什么文化输出？

你们这种行情，不是能不能的问题，是配不配的问题，是你配不配有人家那种工业化产业化的问题。

烧那么多钱建那么多的 kong 子学院，

有用吗？

外国人知道你这个？

普通外国人一生有机会接触一次不？

我都不怕说一句，

上百年的 kong 子学院，

可能知名度还比不过人家 “黑神话悟空” 的一个游戏预告，

起码也是这个预告让外国人恍然大悟：原来 “龙珠” 借鉴了这部来自中国的作品啊。

倘若 “黑神话” 到时候发售质量不错，人们玩过后开始有人感兴趣研究起这部来自东方的古老巨著……

但有机会吗？

谁知道哪天天上又会掉什么铁拳呢。

知乎用户 王小明 发表

弱吗？

如果说是影视，音乐，游戏这些的话，连弱都谈不上吧？基本是零。

以前叫弱，我们小时候虽然也很喜欢看日本动画啦，美国超人蜘蛛侠那些，但我们自己的作品还是占主流的，美猴王，哪吒闹海黑猫警长，葫芦娃，小蝌蚪找妈妈等等。

前段时间在 b 站看到上美给冬奥做的宣传片，心都在滴血。如果它一直发展顺利的话，至少是我们国内自己的漫威，dc 吧？

还有武侠片？多久没见到了？音乐？别的不说，除了姜文，我都不知道多少年没在国产电影里听到印象深刻的配乐了。让子弹飞用的还是太阳照常升起，还是久石让做的。

现在都不是输出的问题，是防守的问题。现在的小孩，10 后啥的，问他们超人，钢铁侠基本都认识吧？日漫就更厉害了，二次元多的不行。

可我们的呢？侠之大者从哪知道？水墨动画从哪知道？也许知道喜羊羊，光头强吧。可这和国外的比，价值和影响力也差太多了，总不能喜羊羊熊出没看到 30 岁吧？

甚至韩国的影视，音乐都是碾压之势袭来。韩剧啊，韩国组合在知乎上热搜都是经常的。更不用说国内好些综艺，都抄的人家。这样现象什么时候开始的？反正 20 年前的话，并不觉得如此。

这些年国内文艺环境政策上的收缩，影视资本主导下的畸形，有眼都能看到。都说打到资本打到流量，另一个呢？这些年大爆大火的除了琅琊榜，基本不是主旋律剧，就是完全现实主义生活剧。稍微尺度大一点，都得有这部门那部门的背书站台，这是上星的。网剧好一点，可是白夜追凶不知怎么的没有第了二部，盗墓吹灯什么的，被审核盯得，一度要把宝物上交给国家。

游戏就更别说了，三天两头这发文那发文的，电子海洛因的帽子还没完全摘呢。这种环境里，还有腾讯网易这种巨鳄，挣钱最大，管什么文化，什么作品。二块八的鬼谷八荒，也只有腾讯能卖了。

在整体政策依然看不到放宽，逐步收缩的境况下，这种情况还不知要持续多久。

崔健好像说过，只要天安门上还是主席像，我们都还是一代人。我不是太理解和赞同，但我想借用下，只要文化审核还在，至少是审核还是没有标准，那我们还都是一代人。

只是不知下一代的孩子，从那汲取我们自己的文化养分，毕竟都是吃别家食粮长大的。不过还好，我们还有终极打手，家长，多举报几个奥特曼下架呗。就是不知家长是打手，还是背锅侠。

知乎用户 华月 发表

文化能当税收？

知乎用户 求真即正义 发表

少了一个触底反弹的过程，先往黑了走，走到头了，没法再黑了，回头再走，步步是光明

知乎用户 zero 发表

孙悟空：

龙珠的主角

火影忍者的四尾

数码宝贝的数码兽

sd 高达群英传 准主角

输出能力还不强（dog）

知乎用户 湘湘 发表

因为不肯忍受超量的擦边球，下三路，灰色地带，黑深残的垃圾。

中国从改革开放初期算起，所有行业离发达国家都至少有一百年的差距。

虽然发达国家是有经典可以当做标杆的，但是人家干了百年，趟过的坑比拿的出手的经典要多得多。

如果要快速追上发达国家水平，压缩发展时间，意味着以前发达国家走过的坑我们要全部摔一遍。

一将功成万骨枯，所有经典文化作品都是要踩着其他一般的，或者垃圾的作品上位的。

日本的里番和 AV。韩国的 n 号房和财阀女星。就是那些四大民工漫和韩国电影上位踩在脚下的垃圾。

如果中国影院里面，每天一部上海堡垒上映，那也会有更高频率的流浪地球级别的作品出现。

其实文化输出弱不是垃圾作品太多，是垃圾作品太少。空洞的从上往下的指挥就能成事成就伟业和经典有可能吗？好的文化作者都是拿钱拿失败的机会喂出来。

知乎用户 王乐 发表

都不用扯意识形态分歧。

我就问儒家的论语春秋你读完过么？咱自己都不喜欢，给人开外国人，外国人就能喜欢了？

我觉得文化输出，你至少得世俗一点，别扯什么中国文化源远流长。适应一点现代的基本观念。

知乎用户 大冷先锋米如松 发表

主要问题在于，你准备输出啥玩意？

前门时代那一套 class 斗争的玩意？这玩意很多人都在鼓吹，但是仔细想想，这一套东西除了现在冇左们口嗨一番，跟韩国人 YY“XX 是韩国人”一样 “XX 读了冇选”（包括但不限于塔利班等）满足自己虚荣心以外有谁会真接受这个？除了把一般通过路人众搞到对你观感大坏，“是你煽动我家儿子不学好整天上街打砸抢烧” 以外有啥用？整天大骂黄尸还是太阳花，俺寻思这帮废青披上红皮成了赤军还是红五月风暴怎么就要翼赞了？你看见香山澳那德行会翼赞米畜么？

（一般以清国玩意为主的）传统文化？这玩意儿不说别的，我国老百姓自己都越来越不喜欢这口了，若不是国家放假，啥清明端午中秋还有哪个愿意过的？吃喷射月饼还是能跟法棍长矛大列巴砖块相媲美的粽子手榴弹？就算是这两年蹦起来的汉服，整天互相出警开除形制的笑话闹得还不够么？这还是有点热度的，至于甚么京剧还是孔老二那就更不用说了，本国都已经快死逑了还指望人去玩？这也太搞笑了吧？

知乎用户 呵呵呵呵 发表

人情社会本质是落后的形态，文明是从高低流向低地，这个道理不懂？

知乎用户 狼行春晓 发表

你是领导，你说了算——这种文化还想输出给谁？

知乎用户 捉刀人 发表

归根揭底还是穷！

改革开放四十年怎么了？我们不还是发展中国家? 人均 GDP 依旧不好看 社畜各种 996 哪有时间和金钱浪费在各种文娱活动上？

经济的基础都还没打好 就想着盖文娱的高楼根本不可能 连中国人自己满意的文化作品都没几部还想着搞文化输出不是开玩笑么？

更不用说严苛的审核制度 这个更是让文化创作者套上了镣铐 因为我们国家现在最重要的是发展各种基础工业和实业 文娱本来就不是关切的重点

还有高票回答更是离谱

《龙珠》诞生在中国?

“1983 年，鸟山明创下漫画家缴税的最高纪录：6 亿 4745 万日元，按照现在的汇率，竟能达到 4527 多万元人民币、663 万多美元。之后随着《七龙珠》等作品的诞生和热读，他的缴税的金额更是一发不可收拾，其价值链拉动的社会总产值提升和解决就业机会的数量就可想而知了。传说鸟山明为了赶上截稿时间，常常开车到机场快递稿子给东京的出版社，但是由于去机场的路经常塞车，鸟山明大伤脑筋，有了离开名古屋干脆搬到东京去住的想法——虽然不喜欢大城市的生活，也总比赶不上截稿时间好。消息传出，名古屋政府慌了手脚——一年得少收多少税呀？干脆出资修了一条高速公路，从鸟山明家直通机场，只为了留住他。”

在中国可能么？？

《超级马里奥》在中国？

主机 + 卡带差不多 2w 日元 具体能换到当时多少人民币自己去算

在中国可能么？？

就算日本当年能干到人均 gdp 第二的水平 日本的文化输出有多少本土的东西？

漫画销量第一的龙珠是日本本土文化?

号称日本国民 rpg 的勇者斗恶龙是日本本土文化？

日式 rpg 第一的最终幻想是日本本土文化？

真正日本本土文化的忍者 武士 战国那套东西在 ACG 的包装下还是原来那套东西？除了一个火影忍者还有几个能真正有影响的代表作？

别做梦了好么

知乎用户 伊壁鸠鲁主义者 2​ 发表

文化输出要以

性为骨骼

暴力为肌肤

之后，才是各种文化片段、哲理、生活方式组成的衣服

中国现在是，骨骼和肌肤都不要，拿个木架子把外面的衣服撑起来

说实在的，连国人自己都不爱看

知乎用户 老友 e 面​ 发表

穷是原罪

此前有人反驳我说国内引进了多少多少泰国电视剧，结果现在人们对泰国的第一印象还是人妖

印度宝莱坞出产那么多的电影，除了玩泥巴、恒河水和摩托车阅兵这些人们还能随口说出个啥

等你有钱了，发达了，人家才会仰慕你，觉得你拿个蛇皮袋都是时尚，那个时候才有资格谈文化输出

说白了，就是你给别人带来美好生活的希望，别人才会去接受你的文化

所以，还有另外一种文化输出

知乎用户 奇思者 发表

读过庄子吗？刻意去输出什么，反而输不出什么。还有个很要命问题，中国文化是什么？谁来定义中国文化的意义？

知乎用户 李德宝 发表

因为有些事情，自己人都不相信，如何让外人相信。

知乎用户 笨鱼馆长​ 发表

自古以来的弱，祖传的，也就教员的时候起来了一把。

知乎用户 永远的小学生 发表

能自主思维的人少，基本没人愿意自己思考。

自己思考，干自己的事是有风险的，需要自己承担责任，倒不如做个唯上论者，乖乖听别人的指令做事，没有风险，更不需要承担相应的责任。

换句话说，在中国能真正做自己的人很少，社会规范就是 “要学会做人”，“真听话”。

一个人要想长期维持稳定的社会关系，首先要做的就是考虑别人的想法，然后想办法与其保持想法上的一致。

这样做的结果就是，时间长了，就习惯性地忽视自己的想法，更不会主动自己去思考，完全习惯于听从他人的指挥。

比如，今天社会舆论导向是颜值高，皮肤白，双眼皮，社会人就会马上跑去整容院把自己的皮肤 “洗白”，割双眼皮。

当一个人把太多的注意力集中到他人身上时，就会逐渐空心化，也就是俗称的失去自我。

所以，追求心中所想，做自己想做的事，其代价是很大的，大多数人都只愿做个听命行事的空心人。

知乎用户 呢了么吧 发表

古人说，“仓廪实而知礼节 衣食足而知荣辱”，很简单的两句，套用马克思政经学中最朴素的一句话：经济基础决定上层建筑。若人均 gdp 达到 1.2w 美元算做富裕国家的话，那我们今年结束差不多能达到。

韩国呢？20 年前达到了。日本呢？40 年前达到了。饭都吃不饱谈什么文化输出，各位 8090 后小时候应该都是看的台湾偶像剧长大的，这个趋势大概到 2010 年左右，为什么，大陆经济慢慢起来了，现在是陆剧大规模反攻台湾

现在的问题是国内市场太大，那些制片人导演投资人随便拍拍也能赚钱，一堆烂剧充斥，国内这些文娱公司根本没有出海的动力，吃力不讨好。即使这样，我们这个巨大市场外溢的效果还是蛮明显的。

拿越南来说吧，越南的华流是不输韩流的。无论是歌曲，影视还是动画等（男女团偶像爱豆差些）。

中国明星的粉丝专页也非常多，杨洋、王一博等明星在越南非常火

比如王一博

杨洋更是

中国的抖音歌在越南更是非常火

播放量上千万的还有很多，这里就不一一截图了，反正抖音热歌在那边你可以第一时间听到越南文翻译的

电视剧更是，越南一般年度前十热剧一半以上是华剧，甚至他们会比我们提前看到（那年的延禧攻略就是）

脸书上越南搬运抖音的内容最多，各式各类，播放量非常大，几十上百万，很多人专门学中文搬运中文区的内容，不愁吃穿

中文学习小组，人数非常多，几十上百万人，只截了 4 个

东南亚整体的话，华剧热度和韩剧不说平分秋色，也基本是 46 开，那种偶像团体和韩国差的多，业务能力太水

全球来说……

中国输出的甜宠古偶耽改剧在海外非常火，

微微一笑在油管上每集有 3000w + 的播放量，评论区来自世界各地的粉丝，可惜上个月下架了（我实在不能理解海外也为啥下架）

豆瓣评分 3 点几的流星花园，f4 四个帅哥收割了全球一大批粉丝，火的不行，王鹤棣去韩国有上千人接机

内娱不怎么出名的林一，参演的校园甜剧《致我们暖暖的小时光》，我看了一下，油管播放量每集也是破 700w + 的，他随便在 ig 上发一张图，点赞量也能破百万

我看最近芒果台的那个《贺先生的恋恋不忘》，一个多月的时间，第一集播放量已经破 1000w 了，评论区世界各地粉丝都被魏哲鸣帅到了……

c drama 的热度在全球范围内的话在紧追 k drama，google trend 比较形象，具体的可以去查一查。南亚，中东，东欧华剧慢慢渗透了，已经开始有我们的一些固定粉丝群了

还拿杨洋来说

这里，我要说一句，全球都一样，外国人不可能看看中国的《觉醒年代》《山海情》，也不可能看韩国的爱国片《鸣梁海战》等，都喜欢看帅男靓女谈恋爱，所谓的韩剧爆款基本上也都是男欢女爱类型，所以，什么京剧、武术、书法，外国人没几个感兴趣的，这东西输出了是没啥效果的

还有，国内的广电总局什么东西都不要一刀切，耽改这个东西，虽然我不怎么看电视剧，但《陈情令》《山河令》在海外是非常火的，远至俄罗斯中东都有粉丝，你不拍自然有人拍，题材放宽一点，不要什么都限制，不然你拍啥，你建 100 个孔子学院都没有一部剧宣传中国的效果大。

接下来说说韩国输出为什么强……

知乎用户 bdub 发表

题主是装糊涂的高手啊。

为啥呢，你知我知他知，说不成啊。

装疯的卖傻的，魔怔的，讲政治的。

问东答西，层层递进就是没人能说到点上。

是人们不懂？人们太懂了。

知乎用户 如果可以 发表

更: 格局，都说中国人的格局大，但是至今你在网络上能看到的，不过是在打开家门经历了打击之后蜷缩在小房间里的 “文化宅人”。

我们可以说老子有格局，说孔子有格局，以追求真理的苏格拉底有格局，亚里士多德，柏拉图有格局，立志改造世界的马克思有格局，唯独这些人没有。

他们的对世界的看法早已不是聚文明为一体的 “华夏文化” 观，他们也不在乎 “华夏” 这个概念本身一开始并不存在，用着横切的 “你的，我的，他的” 文明观，用着还停留在 1840 以前，停留在 “我祖先是个猴子” 的那篇发表文章之前的时代 的世界观。

人类? 不关心，道? 能吃吗？

真理? 西味儿太浓。

总之就是既不以人民的生活为最高目的，也不是以探索道路，真理为目的，只是一群嫁接了悠久的，潜藏于地球上每个保守者心里的 “横切文明冲突”，搭上资本主义价值观和某个美国人的理论的究极，自相矛盾，心态扭曲的缝合怪。

文化在他们那里唯一的价值就是 “崇拜图腾” 或者“冲锋旗帜”，就这种人，就这种如大刘所说还停留在达尔文的时代以前，停留在托勒密时代的人面前的人那里能得到 “文化繁荣”，几个菜啊？就喝成这样?

最后他们连 “传统的现代化转化” 都做不到，更别说流浪地球式的启发。

悖离了原本的人不配谈 “文化”。

他们谈的不过是一面可以噶韭菜的旗子。

用来转移视线的套话。

小明，小虎，小夫都在一个地级市生活，用着第二，三次工业革命的工具。

小明内向，小虎喜欢户外冒险，小夫内向且喜欢宅在家里，三人喜欢的菜不同，喜欢的运动不同，小虎，小夫能自己说出自己的感受，体验。

能出去走走（小夫也能，不过比较小）。

小明呢则天天说着 “我家以前……”

我和你们（其他所有人）有根本不同。

那么问题来了，小明如果有根本不同，为啥希望 “我” 的话大家都听，鸡会希望指挥鸭的活动吗？ 马会希望指挥牛的行动吗？

而且关键是这世界上不只有这三人，想要组织，和其他人搞关系，假如预先认定这些人都是鸡，鸭，牛，羊，那怎么去沟通与组织。

这个蓝星市要怎么办？

你是造扳手的，他是造马桶的，那还说个屁的输出？

或者直接经济骑脸？

那不更加证明那些人拥护的东西除了图腾以外毫无用处么？

真的没了竞争压力时，内部崩溃那是更加彻底的。

反正世界上能成为主要意识形态就那些，其他不过是东施效颦，赶鸭子上架。

文化之根基，无非是欲望，满足欲望，无法满足，自我安慰 。

欲望无非就是活着或者特殊意义的活着。

明明过的憋屈又郁闷，表达一下，喊一下都不行写啥小作文？

过着城市生活，喊着村里那块天下第一的牌匾。

不觉得无聊么？

至于所谓 “底蕴深厚……”

且不说世界搞得好像除了欧洲和中国什么都没了？

就说深厚吧，这事儿本来既不是好事，也不是坏事，但是这么说的话，底蕴少点反而更好创作，才可真正触摸人类思想的原点和根本。

剩下的除了证明祖先伟大以外没有任何超过苍蝇腿的意义。

文化输出 1 要广大 2 要自由 3 要独立意识

三者都没有，建议别说文化输出，直接不要用 “价值观”“体系”“世界观”…… 词。

还有世界，思维…… 这些乃梵语佛教之用语。

理由懂的都懂，自相矛盾有意思吗，清人尚知 “三千年未有之变局”，结果现代文化研究者就这？

聚众流成江海不行吗？

假如真的认真下去，建议去卡冈图亚转几圈。

知乎用户 带风筝的猫 发表

好家伙，世界上真的不只有中国和外国这两个国家。。。。

知乎用户 xuhuang21 发表

对中国文化作品，

官方端着架子扮高雅，对作品各种审查

相当部分群众金睛火眼玻璃心，自行对作品鸡蛋里挑骨头，找到不合适的就批判举报

留下的当然是官方和这些群众认可的作品，但你觉得值得看的还剩下多少吗？

剩下的本来基数就少，从这些剩下的作品中找到群众喜闻乐见的，自然更少了

而即便这剩下的少数作品中国群众喜闻乐见，放国际上未必受到外国人青睐，一样要经过外国人按照他们自己的三观和标准评判

就这还谈文化输出？

知乎用户 境外势力 发表

文化输出的前提是你要有文化（产品），你才能输出。你压根都没文化产品你输出个啥呢？

我觉得这事大伙就不要瞎操心了，你先管好你自己怎么才能正常自由地欣赏到文化产品，再去考虑中国怎么文化输出吧。

知乎用户 小王​ 发表

不想。。肤浅。。年轻人才会想着出风头，尽量表现自己。看！！老子天下第一！都来看我！快看我多么威风！

幼稚，可爱，有活力，嘿嘿。。

成熟的人，都喜欢装逼。我什么都没做的，我啥也不想说，但影响深远。。低调，低调，常规操作嘛，嘘。。别说话。

知乎用户 Maoshing Chung 发表

你的东西好，才能引得别人喜欢，但好与不好可不是自己说的算。拿个骨灰盒出去让别人喜欢这个骨灰盒，这可能吗？许多东西国人自己都不喜欢还指望输出? 就算想做有干货的作品，可现实情况多数是萌芽刚冒出就被踩死了。哪儿还有作品输出啊？说句难听的，许多人身在 21 世纪，脑子还在封建时期呢。至于说经济实力不够强，国力不够强，所以输出不成功的，这两个根本没太大关联。别人不喜欢你照样输出不成功。

知乎用户 芋头包 发表

所以你当香港不存在的吗？香港电影影响了日韩东南亚的电影市场，如今的韩国电影不是抄香港的就是抄欧美的，风格一目了然。
而且为啥你们都爱讲文化输出，爱输出文化？
文化这玩意儿你自己玩好了不就可以了，至于输不输出那是别人接不接受的事儿。你是在搞文化还是在推广商品？咋一股跨国公司的企业追求？咋滴，一定要别人认可你的文化，使用你的文化，赞美你的文化你才有满足感成就感吗？
之前韩国偷文化的时候，也冒出一批所谓要输出文化的，还出馊主意说要向身边的外国人输出文化，输你妈个头输。
自强是自己强，不是要逮着一个人要他认可自己，那有意义吗？

知乎用户 道哥 发表

许多人讨厌的小鲜肉流量明星也有外国粉丝的。

许多人要求封杀的耿改剧在泰国好像挺火的。

国人对文化输出很矛盾，很片面。总想输出自己认为的文化，如果输出自己不认可的就是垃圾。像一些国内吐槽的影视剧其实在国外很多人看的，许多外国人并不会认为垃圾，反而很喜欢。

文化输出没有标准，唯一的标准就是能不能赚刀了。

知乎用户 阎魔爱遇上柯南 发表

其实以前有人做一个文化输出排名，前三名就是美英日，而且远远超过所有大陆国家。就是因为大陆文化都博大精深但地域性强不易传播，岛国文化通俗易懂侵略性强又不受历史影响可以随意改编。

知乎用户 乌麻布 发表

1、文化想流行，门槛就不要太高了，娱乐化是必须的条件；

2、中国人自己都发展不起来的文化，就别指望外国人那边发展起来了；

3、好东西，好文化，不代表好传播，好输出；

4、国力强大了，国家影响力大了，文化自然而然就会传播出去，尽管可能会有些出乎意料。比如最近国外好像开始流行烧纸钱了…

5、文化输出不是目的，作用也很有限。日本文化猛啊，照着我们输出这么多年，一个 918，还不是打回原形。大部分还是记得国仇家恨的。韩国文化牛啊，给国内搞了一堆小鲜肉，乌烟瘴气的，但是该收拾你还不是收拾，吴签不是进去了，肖战尚需努力。

6、关键是什么？是输出主义。这说起来可能有些老套，估计会被人喷，说白了还真就是陈平和张维为那套东西，中国竞争力，命运共同体之类的。目的是把别人忽悠瘸了，但是现在好像把自己人给忽悠瘸了…

7、当然，要达成这个目的，不能打直球，还是要靠娱乐化的文化去潜移默化。

知乎用户 多兰纳尔 发表

管文化的人觉得京剧摇扇子才是文化输出，其它都是奇技淫巧

知乎用户 猫奶 发表

因为我们，防左

而右，有美帝呢

知乎用户 演奇​ 发表

​

目录

收起

1. 文学：

【1】斩获国际大奖 / 国外名人推荐

【2】优秀的翻译家

2. 电影：

【1】要票房，受资本控制严重，导演很难 100% 的自由发挥

【2】没有实现产业化、不能工业化生产优质作品

3. 动画：

【1】没人支持、没钱做

4. 游戏：

【1】开发难度大、时间周期长、投资回报少、不赚钱

【2】版权意识不强，容易被盗版，没有后续资金搞研发

5. 音乐：

【1】抄袭严重、原创太少

【2】优质的具有影响力的新人太少，还是老一辈的独占鳌头

【3】HipHop

6. 科技：

【1】有钱了自然能有话语权，有国力自然有高效的文化输出。

人心太浮躁了，不能沉下心来做事，大家越来越想搞钱呗，赔本的买卖大家肯定都不想去做。

从遭人唾弃的傅满洲，到人人追捧的李小龙、成龙、李子柒。（通过视觉、可互动元素实现文化输出概率比较大：电影、动漫、游戏，毕竟大家语言不通，所以听觉层面可能性比较小，尤其是汉语比较难学，外国人很难跟着中文歌一块唱起来。相对来说，咱们国人学说英语比他们学说汉语更简单）

1. 文学：

【1】斩获国际大奖 / 国外名人推荐

• 诺贝尔文学奖——莫言的乡土文学。
• 科幻界雨果奖——刘慈欣的科幻三体。

能被皇家或外国总统推荐，就可实现一波文化输出。得了外国人熟知的奖，自然他们读的人就多了。

【2】优秀的翻译家

当然，前提是得有一个学贯中西的翻译家能把原著原汁原味地翻译出来，保证没有曲解作者原意）

[【中国文学】纪录频道 CCTV-9《文学的故乡》_哔哩哔哩_bilibili​www.bilibili.com/video/BV1fT4y177vs?p=6

](https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.bilibili.com/video/BV1fT4y177vs%3Fp%3D6)

2. 电影：

【1】要票房，受资本控制严重，导演很难 100% 的自由发挥

87 年国际上开始获奖的《红高粱》，到 90 年代的三部超高质量投入精力相当大、国际上获奖颇丰的文艺片陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、姜文的《阳光灿烂的日子》，00 年李安的《卧虎藏龙》，到 02 年《英雄》开启商业大片的时代，《小时代》之后市场逐渐被资本和流量控制，好的作品很少有机会能够排片被更多的人看到，大家都在追明星和娘炮。直到《战狼》打破这个格局，拍电影的钱都给了明星还怎么拍好电影——《上海堡垒》，而且文化输出要拿最优秀的作品输出，本身就太垃圾的东西输出到外国去难免会被人抓住把柄，受人耻笑。

《末代皇帝》、《功夫熊猫》、《花木兰》都是外国人拍的，好题材都给了别人拍心里真不好受，谁让咱特效技术不过关而且又爱搞钱呢。

[【中国电影史】为什么陈凯歌再也没拍出《霸王别姬》这般评价这么高、质量这么好的电影了？4.7 万赞同 · 1794 评论回答

](https://www.zhihu.com/question/20156846/answer/768232058)

【2】没有实现产业化、不能工业化生产优质作品

上楼说的两点优秀作品量不够多，优秀作品不能做到稳定产出挺对的，优质作品不能实现工业化生产，自然文化输出就有点难度。《哪吒魔童》（动画电影没有产业化，还属于是呕心沥血的手工业，饺子导演甚至还要自己去做特效）、（《流浪地球》也是，算手工业，制作流程都不完善）

3. 动画：

【1】没人支持、没钱做

动画方面，做出《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《山水情》、《九色鹿》等经典动画片的上海美术制片厂，90 年代也都解散了，大家都下海去了，都要赚钱去。最好的文艺作品也都在上世纪六七八九十年代，因为那个时候大家都一样穷，物质生活相对来说比较匮乏，反而能激起大家的精神创作热情，而且当时也有国家的大力支持和资助。

[【中国动画史】哪个瞬间让你觉得中国动画产业真的完了？3.6 万赞同 · 2001 评论回答

](https://www.zhihu.com/question/278214266/answer/873118149)

[究竟什么能作为一名漫画家坚持一辈子的动力？528 赞同 · 43 评论回答

](https://www.zhihu.com/question/62765249/answer/210790535)

4. 游戏：

【1】开发难度大、时间周期长、投资回报少、不赚钱

大厂垄断市场，高速偷窃小厂创意和玩法，超速换皮做手游 Make Money。3A 大作固然能实现超强的文化输出，但是**开发难度大，时间长，投资回报少，不赚钱啊。**大厂可不是慈善机构天天在那献爱心，人家也是需要敛财保障公司长远发展的。

【2】版权意识不强，容易被盗版，没有后续资金搞研发

另外就是国内版权意识不强，接近国际水平的游戏作品都被盗版了，还怎么有资金去做进一步的开发呢。

5. 音乐：

【1】抄袭严重、原创太少

人心浮躁，**大多数人想红，抄袭严重，原创太少。**以前的唱片时代，只有公司签约的歌手才能发唱片，05 年算是竞争特别激烈的时候，也是金曲产量最多的时候。之后互联网时代来临，网络歌手越来越多，是个人都能发歌，歌曲的质量参差不齐。

垃圾音乐太多，有些人乐理都不懂到处抄袭，文化素质低口水歌满大街：

• 惊雷、惊雷 这通天修为 天塌地陷紫金锤….
• 茕茕孑立 沆瀣一气、踽踽独行 醍醐灌顶、绵绵瓜瓞 奉为圭臬
• 我的滑板鞋 摩擦摩擦
• 今夜太漫长，今两股痒痒，今人比枯叶瘦花黄 (李对华说：这个我真不会）
• …….

【2】优质的具有影响力的新人太少，还是老一辈的独占鳌头

杰伦在亚洲算是非常有影响力的，欧美的话不太行，国外普通大众知道他也都是从《青蜂侠》开始认识的，大多数人并不知道他是个歌手。

演电影是我的野心之一，电影是我的跳板，目标还是音乐。
华语音乐才是最屌的！

【3】HipHop

外国人听咱的 hiphop 主要还是听节奏和旋律，让人觉得听得爽才会去学唱。

不得不说，Rapper 们非常热爱和擅长宣传自己家乡的文化，“勒四雾都”、《长河》宣传重庆、谢帝宣传成都、马思维宣传郫县 (豆瓣酱) 等等。

• Vava《我的新衣》说唱 + 戏曲，油管也有两三千万的播放量，评论的外国人相对来说较多。
• Gai 的《超..》唱出了中国的匪帮，但都是不好的影响，所以国内被下架了，国外还挺有影响的。
• 《江湖流》，咱没有像国外的匪帮，只有自产的江湖。

https://www.youtube.com/watch?v=aknkofx2bHg​www.youtube.com/watch?v=aknkofx2bHg

6. 科技：

【1】有钱了自然能有话语权，有国力自然有高效的文化输出。

[2008 年北京奥运会开幕式（高清全记录）_哔哩哔哩_bilibili​www.bilibili.com/video/BV1iJ411X7C3?from=search&seid=2283213185561849012

](https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.bilibili.com/video/BV1iJ411X7C3%3Ffrom%3Dsearch%26seid%3D2283213185561849012)

• 航天——中国空间站上的标注都是中文，外国人想一块合作，不得不要学中文。
• 奥运会——万邦来朝，世界瞩目，国师来一波超强的文化输出。
• 软件——开发软件太难了也不赚钱，很少有听说过国人自己研发的比较成功的软件。而且开发语言大多还是英文的，因为英文比较方便。做软件开发大家也不得不多去学点英文。

26 个英文字母，加上 10 个阿拉伯数字，加上加减乘除 4 个四则运算符号，以及 10 个希腊文字，宇宙中没有任何东西需要第 51 个符号。运用这 50 个符号，可以写 14 行诗，可以写《战争与和平》，可以写数学公式、物理公式……

[混沌学园：蔡志忠：最成功的人，是在最重要的时间，做最拿手的事，做到极致 37 赞同 · 5 评论文章

](https://zhuanlan.zhihu.com/p/363877303)

知乎用户 列兵阿廖沙​ 发表

中国文化输出最强的时候，一个是古代，一个是上世纪 5/60 年代。

第一个是古代社会格局，生产力有限，罗马英法西班牙之类够不着中国，中国在东亚一家独大，万国来朝。

第二个是那时革命领袖能力强功劳大威望高，在国际左翼运动推动下，日本、法国纷纷爆发打着教员旗号的游行与运动。

如今我们输出弱了，很大原因是民族自信力下去了，那些搞输出的跪习惯了，他们骨子里不相信中国文化，在洋大爷面前战战兢兢，生怕出去的东西太 “暴力”，不够 “温柔”“贤惠”“善良”“礼貌”，生怕 “友邦惊诧”，于是他们只会 “量中华之物力，结与国之欢心”， 只敢低三下四推出个被阉割曲解的孔孟颜曾。

然而我们辩证地看，这些跪族们这些年居然起到了战忽局的作用，他们本想让全国人民跟他们一起拜西方的，西方在中国跪族的忽悠下，真以为我们好欺负，于是各种制约各种贸易战全出来了，反促进了中国人的团结与一致对外，你说这不是滑天下之大稽么。

知乎用户 三下五除二 发表

1，什么叫做文化输出？

将自己的文化推广到全世界，叫文化输出。

2，怎样进行文化输出？古早世代，人与人的通讯交流并不发达。文化输出主要依靠跨境商人，使臣等与别国有大量交流的人。

现代社会里网络、文娱等民间交流方式是文化输出的主阵地。

3，中国文化输出为什么那么弱？

弱的主因是 “穷”。

在这里 “穷” 包含有几层意思：

一，经济孱弱。

经济是决定一切上层建筑的根本。当你穷得底掉时，你的文化根本无人问津。

二，武力孱弱。

“犯我强汉者，虽远必诛”。拥有这种武力震慑的国家，他的文化根本不愁输出。

很简单的道理。你不认我的文化，我就打到你认为止。（美国就是例子）

三，民众没有凝聚力，充满自身怀疑。

当你自己，对自己的文化都呈现怀疑态度时，别人怎么会认同你？

要改变这种 “文弱” 的局面，首先 14 亿国人得拧成一股绳，得拿出面对地域黑时争强斗狠的勇气去捍卫中国文化才行。

比如：

**搞文娱的，多创作好的，耳熟能详的精品。**别等到给孩子买玩具时，看着满眼的钢铁侠，蜘蛛侠，七龙珠，圣斗士，才想起来拍大腿——那时候就晚了。

提一嘴教育，

搞幼儿教育的，别竟整那些近代欧洲的读本读物，儿童故事。也多翻翻我们自己的百家姓，三字经看看里边都有什么可以挖掘。

上了学，学校多立足于中国文化去进行教学。别竟整那些吃饱了撑的的逻辑思维脑残题了。那东西真锻炼不了孩子的思维。

比如学校教孩子认字：

手搭在目上，叫：看。

二人席地而坐，平时对方，叫：見（见）

所以我们的外交常用辞令是：会见，接见。而不是：会看，接看。

诸如此类的这些，才是中国文化的精髓。

最后说一句：

只要能把中国人都都认同自己的文化这件事办成，就行了。

办成了这件事，就不愁别人不仰慕，不羡慕，不趋之若鹜。

知乎用户 小猫咪 发表

知乎用户 樊大梵​ 发表

你看人家文化输出的，有多少是真正一成不变的非常非常传统的东西，没有，我们试图输出是什么文化，越老越自豪，不容许一点改变的东西，我们自己的文化中都缺少对于新事物的容忍，你想作为新事物去输出给别人，凭什么

知乎用户 wee04 发表

中国现代社会本质上是个清教徒式的底色文化。这种文化不允许有任何靡靡之音存在，无论是未成年还是成年人，世俗的欲望是不允许存在的。

知乎用户 dhrurksnchp 发表

有个叫 tik tok 的 app…

知乎用户 哈哈 发表

文化？文化传承。

文化输出？遣唐使。

中国的文化输出？鉴真东渡。

我们文化在古代什么时候输出最厉害？

唐。

遣唐使:

首次派遣: 公元 630 年（唐贞观四年）

末次派遣: 公元 894 年（唐乾宁元年）

鉴真东渡:

天宝元年开始。

天宝十年成功。

遣唐使回日，唐朝有时派遣 “送使” 同去。由于航行艰险，他们往往居留下来，归化日本。如沈惟岳﹑袁晋卿等，见于日本史书的有十余人，都在日本朝廷任职。唐朝僧人也有随遣唐使赴日的，最著名的是东渡传授戒律的鉴真。

也什么日本，新罗要派遣唐使来唐。唐强大。

后期，唐没落时（黄巢起义）日本遣唐使不在来了？

为什么我们文化输出弱？

因为各方面还没有强大到让人学习的地步。

我是哈哈，祝你幸福快乐。

知乎用户 天源流年 发表

有时候不管却可以是最大的支持。

官员下基层如何不扰民 – 理论 – 人民网​theory.people.com.cn/n/2013/0318/c112851-20823881.html

知乎用户 匿名用户 发表

自己都不喜欢还想让别人喜欢？

这俩年算得上成功输出的大概也就是被日本腌出味的元神了。

从历史讲，源远流长内容丰富。结果利用好的越来越少。漫威的妇联有多少年历史，国内的《封神榜》有多少年。国外有人和吸血鬼的爱恨情仇，国内的聊斋没有吗？国外有特斯拉金刚之类的巨兽电影，中国不也有《山海经》？国外的北欧神话，希腊神话，就日本都能把伊邪那支，八岐大蛇，须佐之男这些内容玩出花。

怎么国内就不行。你又不说你是非洲，你没有什么历史底蕴。你都有，要诸神之战你也有，要人鬼情未了也有，剑与魔法你也有，结果这么好的内容创作出来些什么？

音乐电影电视剧，有一个能打的没有。

就这还想着输出？

知乎用户 AN0NYM0US​ 发表

没玩过一神教治国，搞不懂如何编经书，更不懂如何搞唯心主义朝圣

知乎用户 健康体检小屋 发表

弄一堆你自己都不看或者说不想去看的东西去做文化输出，

这不是扯淡吗

知乎用户 者也​ 发表

题主说的应该是近现代以后的事情吧，在相当长的历史时期，东亚都是儒家文化圈，甚至包括了东南亚地区，这不是文化输出的影响吗？

就现在来说，中国的文化输出同样在变强势，文化输出一方面跟国家实力有关系，一方面跟国际接受包括真正的感受有关系。就社会主义制度来说，中国的社会主义制度至少还在影响朝鲜跟越南，怎么就得出了文化输出弱呢。

知乎用户 大学之道在亲民 发表

中国的上层建筑和底层土壤并不相符。这种情况下是没法输出的。

知乎用户 意呆 发表

文化输出说白了就是输出生活方式，请问一个人均 gdp 只有普遍发达国家几分之一的生活方式如何输出？

知乎用户 雨夜 发表

其实中国的文化输出并不弱，只不过被别的国家盗用了。

比如韩国的国旗，是阴阳鱼和八卦，这就是中国的文化。

日本的茶道，围棋，等等，都是中国传过去的。

现在国家也没有太重视这个方面，以后应该多重视这些，这软实力很重要。

知乎用户 陈斌 发表

各种不能说的话。。。为什么期待我们在输出什么文化。。。。不如操心自己生计

知乎用户 初一一 发表

哪里弱了，好多外国人都喜欢吃火锅，用筷子，学会了打麻将。做出租车，他们甚至会说师傅，而不是 xifu。

知乎用户 猪鼻蛇 发表

是文化创作弱，不是文化输出弱

知乎用户 Michael Liu 发表

说弱是政府层面，官媒传播力度太差。

海外中国人民自发的文化输出可不弱。

现在我在荷兰，30% 的孩子见我都喜欢用中文说你好，这个比例让我很惊讶。

知乎用户 清明上河图 发表

没文化，真可怕

因为你没文化！

中国的人均受教育年限，还不如蒙古，北面的那个蒙古！

中国现在有人能写出《红楼梦》《三国演义》来吗？能写出唐诗宋词来吗？能写出《窦娥冤》来吗？

什么都写不出来，连一部能媲美民国时代年轻人的作品《雷雨》都写不出来

能拍出《杀人回忆》来吗？能拍出《香水》来吗？

拍不出来

不知道中国学生那么勤奋，那些大学吹的那么厉害，都做出了些啥

还传播文化，你有啥文化？

知乎用户 陈生 发表

因为我们基建输出强啊。

文化输出就像泡妞，要潘驴邓小闲，中国占了哪样？

发展不平衡不充分，还是半残疾，当然弱了。

知乎用户 王旭东​ 发表

因为我们把人家吹牛的时间和精力花在了发展经济上了。

知乎用户 第六导师马前卒 发表

因为没人喜欢教师孙文化和历史丰富主义文化。一天到晚工作到累死了，还要再被人教训一通，还是那种把人当弱智的教训。

知乎用户 pilot 发表

看看乌合麒麟，那年那兔那些事儿的历程你就知道了，自己没能力做，还总是能把大众捧上来的东西毁掉

知乎用户 彩色熊猫 发表

我就这么说吧，我也不说文化，5000 年文明了

就我作为一名年轻人

还是那句话，你说出一个，就一个当代中国被外国网友追捧的东西来

美国大片，科技与美式幽默结合，迪士尼

韩剧，既浪漫又有寄生虫这种写实的

日本，宫崎骏的动漫，成人 电影

西方人可以混好莱坞

亚洲有日韩

你告告我中国有什么？说一个就行

年轻人喜欢的

关键中国啥也没有拿钱不少，哈哈哈，笑死

知乎用户 慢跑者 发表

中国不是没有文化输出，中国的诗词，神话典故，这些都是世界闻名的

中国香港的流行文化在鼎盛时期甚至是全球知名

李小龙，成龙，张国荣，刘德华，周星驰 当时在美日韩都有巨大的粉丝团体

当时的日本韩国文化输出对比中国香港，那简直就是弟弟中的弟弟

那为什么现代中国没有文化输出呢？

90 年代

中国文化输出最好的时机（中美建交，中日友好）

中国全国上下一心要搞经济，搞工业化

当时饭都吃不饱，还搞啥子文化，搞钱要紧撒！！！
也是这种精神，造就了中国经济的飞速增长

00 年代

中国开始有点钱了，一不小心 GDP 超越了几个老牌发达国家

但无奈当初文化产业建设落后其它国家太多（日本，美国）

所以属于有心无力（当时大多动画都在模仿日本，电影在模仿美国）
自己人瞧不起，何况外国人？

10 后年代

中国有钱了，也基本实现了社会主义现代化和国家工业化

文化产业建设也初见成效，期间也在动漫，电影出现了许多新突破

但为什么还是做不到文化输出呢？

原因有四点：
01. 优秀作品量不够多
02. 优秀作品不能做到稳定产出
03. 日本和韩国基本做到了亚洲文化输出壁垒，只能等这些老牌文化输出国内容枯竭，中国才能以 “独特” 的姿态重新定义亚洲文化
04. 美国操纵舆论使中国形象受损，被引导的群众看到是中国的作品下意识会产生厌恶

如今中国需要文化输出，但在输出文化前

中国得要扇美国一耳光，在世界上拿回话语权

没有话语权

你做一个好看的电影，美国操纵互联网说你抄袭

你做一好看的动画，美国操纵互联网说你这动画内容不皿煮，不自由

输出？直接因为国家安全问题全网封禁你作品也不稀奇

所以现在唯一的出路就是让美国把嘴闭上，废掉美国操纵舆论的权力

现在做到这很难。很难很难。但这是出路

知乎用户 一剑穿心 2000 发表

根据世界人民和日本人民对日本的综合评价，日本文化基本可以概括为:

1. 批量生产存在大量不良内容的少儿不宜的低龄向卡通片，

2. 极致的情色滥交，

3. 变态的剖腹自残，

4. 把人当猪饲养的相扑运动，

5. 公众场合摆放巨大生殖器聚众裸漏的生殖崇拜活动，

6. 假装道歉，假装恭敬，虚伪得不能再虚伪的躬匠精神，

7. 没有任何普世人类价值观念，动物学意义上弱肉强食的丛林法则，军国主义，

8. 等级森严，心理普遍压抑暴虐，违背人类道德，鼓吹净化残疾的威权社会，

9. 无朋友概念，把所有外国人当敌人，排斥所有外国人的极端排外主义，

由于日本文化过于异端，变态，倒车，返祖，以至于除了以色情暴力等成人内容为卖点游走于灰色地带的无良卡通片，色情片外，日本其他文化风俗完全无法被世界其他国家所接受，使得日本成为地球上一个唯一奇葩的进化不完全的返祖异类国家。

知乎用户 曲线最短 发表

因为经济弱，经济好起来就有了，比如李子柒、原神、玄幻小说。

说一个冷门点的文化输出，当年歼二十出来的时候，好多老外做这个航模，有一个我的印象挺深的：

【【Zero 君搬运】外国模友自制的 J-20 航模，鸭翼可动有矢量尾推系统！- 哔哩哔哩】https://b23.tv/4uUKj4

他对歼二十的评价是 the king of high alpha

知乎用户 墨西哥缉毒长 发表

文化输出是输出的东西要大伙都喜欢看，而不是整 “孔子”“京剧”“书法” 这种不受大多数年轻人喜爱的东西。因为他们是国粹，属于 “主旋律”，应该要弘扬，不可曲解，改编，污化，而“武侠”“刺客”“鬼怪” 这类就属于 “血腥”“暴力”“反政府” 等，不是 “主旋律”，不可当做“正确的价值观” 来弘扬。

春晚也是一样的道理。

早年的春晚多好笑，但已现在的眼光，早年的春晚放到现在肯定会被砍的，像卖拐三部曲、黄宏的装修、陈佩斯以街头不法商贩的身份和城管斗智斗勇的羊肉串（尤其是其中有句 “红卫兵” 的台词）等，放现在肯定是“宣扬不正确价值观”。

卖拐三部曲太经典了，每一句台词相信大伙都烂熟于心，图我就不找了。

所以为什么近年的春晚小品为人诟病，因为他太过宣扬 “主旋律”，太过强调“正确价值观”，要么赞扬某某什么政策利好国民了，要么非洲兄弟多么热爱中国了，但实际却往往大相径庭，越是舆论导向不对的，就越是要纠正这种“主旋律” 导致观众更不买账。

文化输出方向也是如此，所以有些讽刺国外的科幻或丧尸片的剧本放在国内来拍就强调 “我党和政府英明神武，战胜了 XXX 势力”（富春山居图，变形金刚 4，你俩坐下，我没点名你们）。

知乎用户 戴老师​ 发表

缩影：

监管方式肯定有问题，但这届用户是啥样你我也心知肚明。

皈依者越狂热，他们心里越有鬼。

知乎用户 者行孙 发表

中国的文化输出一点都不弱，不说东亚南亚圈子里中国文化，即使是欧美，孔子学院，中餐，麻将，功夫，书法，虽然不是主流文化，但是是形成圈子的，甚至有刻板印象的。

我觉得中国的文化输出弱，是在近现代的文化输出弱，你可以看到我上一段提到的例子都是中国传统文化里的。不过这其实怪不得中国，毕竟中国的近现代史就是一部学习西方的历史，无论是文化还是科技，我们有的还在追赶，有的青出于蓝，市场经济，摩天大楼，互联网，但是都是源于西方既有的东西，自然谈不上文化输出。

欣喜的是，近几年倒是有个别领域，出现了文化输出的萌芽，比如二次元，游戏，手游，虽然受日本影响还是比较重，但是明显走出了自己的路子。我觉得电影，动画，游戏是最适合文化输出的，你要输出，先得让自己人喜欢。希望广电总局可以在文化领域少插手吧。

知乎用户 Tia 发表

既不能有意思，又不能有深度，本身一片空白，输出什么呢？

乌合麒麟？

知乎用户 小管家从不乱禁言 发表

日本的文化输出强吧？？？漫画的发源地，积累了几代的人才，外务省源源不断的经费（好像是外务省），举国拿其当支柱产业能不强吗？？

美国的文化输出强吧？？？好莱坞从全世界吸引数十年人才与资本，冷战时期霸占着半个世界，曾经占有者世界一半的财富，西方世界的皿煮灯塔，拿 jio 输出就够了，简单粗暴！！！

我国的文化输出强吧？？？TM 就目前来讲，文化输出有啥用吗？？？就国家实力也没达到美国上个世纪的三分之一，积累方面更是没有日本数代以来的人才积累，硬件条件摆在那儿，如果没有举国体制加成，就国内那帮拉垮的文艺工作者，别说文化输出了，不出去丢人就不错了！！！

就算真输出了又能怎么样？投个几千亿就为了听个响？连本都回不了？？？几千亿里还得有一大半浪费在骗补助的蠢货身上？

别闹！！国家最近忙着搞一带一路，搞房地产，搞教育行业…… 这文化输出优先级还是不够哇……

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还有我比较好奇整天说文化输出文化输出，大家统一一下口径，诸位究竟想要什么样的文化输出？？？

输出李子柒的时候，嫌人家 “符合洋带人的刻板印象”；

输出原神的时候…… 国外一片叫好声的时候，国内竟然在惊呼：“国产游戏届最黑暗的时刻来了！”；上 switch，参加任天堂展览的时候，居然在说 “丢人都丢到国外了……”

还《雾山五行》抄袭《火影忍者》结印…… 万物皆可抄袭么。

诸位想要的文化输出，具体是什么样的？？？整天嚷嚷文化输出，但具体一点，诸位想输出什么？？？？统一一下口径？！！

说实话就目前文艺工作者整体素质，以及我国目前的国际实力，再加上目前我国部分魔怔人崇洋媚外窝里斗欺软怕硬的嘴脸，有的输出就不错了，还要啥自行车呢？？？光是魔怔人就起码能削掉我国一半的对外文化输出力！（毕竟国外先发优势就是好呀，铠甲勇士抄袭假面骑士，星系保卫战抄袭高达系列，东方栀子抄袭初音未来…… 现在国产动漫能够在风格上跟日本划清界限划得那么彻底，魔怔人可谓是功不可没！！！国产特摄都做不起来，国产 2D 说好听了是竞争不过，说难听了是被自己人赶出竞争环境的。）

知乎用户 匿名用户 发表

因为太敏感了，而且太容易走极端了。

以前我们是极度自卑，认为 “因为我们比别人弱所以美国的东西就是好就是优秀，日本人就是比我们有礼貌很干净，德国的工匠就是认真，英国人都很绅士，法国人都很浪漫……” 国外的月亮比国内的圆。

现在呢，中国不仅富起来还强起来了，翻翻历史书，我们的霸秦强汉巨唐都是很强盛的，现在的我们比起他们也不差，然后我们把标准就提高了，跟全世界比，比不过就骂政府，比过了就洋洋得意在网上宣传 “看，你们的国家很弱，我们的国家很强大”……

对待外国人就是标准很有弹性，只要你说中国好，中国棒，中国比 XX 国好就会有评论欢呼雀跃，某黑人杀人了，网友骂的热火朝天，学校不出来解释继续任教…… 而有些外国人在网上发布言论或消息没关注中国这边只要有个什么节日或敏感时期发生只要在他 / 她在中国有人关注就啪一下给别人带上 “辱华” 的大帽子，各种营销号就一个跟着一个的发表言论，就不太能理解这种魔幻的标准。

这怎么交流？没有碰撞哪里会有新的文明产生？家长动辄就上诉 “救救孩子，管管游戏” 于是，官方就推出防沉迷，多次下场封杀一些网红，就他们还值得官方关注吗？现在就跟着家长的言论走，家长只要说这玩意儿影响孩子的身心健康，啪就让禁止了……

知乎用户 橙何体统 发表

我们需要一个自由的环境

自由不是说可以随便来

你要是出烂作品

一样有人骂

你有创作自由

路人有骂或者喜欢的自由

但官方没有什么都管的自由

知乎用户 一支香烟 发表

伪君子总想教人大道理，你是想看伪君子还是大道理？

知乎用户 匿名用户 发表

前俩月 swicth 的国行上上了一个新的游戏，其实是个是个老游戏叫雷曼。。。画面是这样的

但是国行版把海外原版的所有骷髅头全部给和谐了。。。嗯就是张这样的骷髅头。。我的感觉就是搞笑。。我再想负责审查的人到底是多奇葩的人才能做这工作

什么样的文化内容吸引人？

要不就是视觉内容上爽的，要不就是有深度的。。。

中国目前的五毛特效和国外差距剧大，看看电影院里上的那些如模型一样的特效就知道了，包括大火的战狼 2，坦克就是个模型，在战场上巨新无比，和周围环境脱离感严重，简直就是不忍直视。。。。

有深度的？反应社会问题？和谐。反应人性扭曲？和谐。血腥暴力？和谐。

我们能做啥文化产品呢？无非就几种，无脑口水谈恋爱，奇幻魔幻武侠剧，歌功颂德赞盛世。。。

我都不看。。何况老外呢。。。

知乎用户 青山绿水​ 发表

我真不知道有些人是怎么回事。

明明摆在眼前的事实，他非要扯个五六七八出来跟你讲不是这样的。

文化输出弱，这特么还有争议？？？

你倒是说啊，国产电影一年在外挣了多少美刀回来了。

有些人，什么事他都要犟一下，不如此显不出他的能耐！

真特么恶心。

知乎用户 不死鸟 发表

文化政策最近几年是收紧了。因为要转型，要改革，就要有稳定的社会环境。

韬光养晦…. 时候会到的

今天，迪迦奥特曼被下架了，哎，无话可说了。

知乎用户 皇帝的新装​ 发表

扬活力之帆 起文化输出之航

自依法实行以来，文化输出问题就困扰着我们。文化输出问题不仅极易造成推进结构，引导战略，创新本领，指导成就，而且可能引发创新危害，最终导致内涵的后果。因此，我们必须走全面落实、全面实施之路。求真务实，抓好文化输出调研工作，提高质量，做好文化输出信息工作，紧跟进度，抓好文化输出督查工作，高效规范，抓好文化输出文秘工作，高度负责，做好文化输出保密工作，协调推进，做好文化输出档案工作，积极稳妥，做好文化输出信访工作，严格要求，做好文化输出服务工作。自切实抓好以来，文化输出问题就困扰着我们。文化输出问题不仅极易造成发展出发点，保持作用，而且可能引发素质危害，最终导致结构的后果。因此，我们必须走抓住机遇之路。以求真务实的态度，积极推进文化输出工作制度化，以优化服务为目的，积极推进文化输出工作正常化，以提质加速为责任，积极推进文化输出工作程序化，以畅通安全为保障，积极推进文化输出工作智能化，以立此存照为借鉴，积极推进文化输出工作规范化，以解决问题为重点，积极推进文化输出工作有序化，以服务机关为宗旨，积极推进文化输出服务优质化，以统筹兼顾为重点，积极推进文化输出工作常态化。

子曰：“天下顺治在民富，天下和静在民乐，天下兴行在民趋于正。“形式的变化，环境的变化，群众的期待，都对文化输出提出了新的要求和期许。如果能够意识到焦点的重要性，就可以发挥其在载体的潜在价值，就可以发挥其在机制的巨大作用。倘若不能沟通核心，那么就意味着不仅不能完善机制，而且不能一心一意，甚至会突出重点。因此，文化输出是现实之需，发展之要。子曾经曰过：“构大厦者先择匠而后简材，治国家者先择佐而后定民。”，在人生阶段中，要执行规划，凝聚局面，鼓励体系，改革针对性在文化输出这条奋斗之路上，凝聚监督，汇集方针，规范活力，推广能力是我们始终如一的追求。根据效益表明，要想文化输出，就必须协商作用，我们应该清醒地看到，我国正处于结构调整期、产业转型期，经济发展面临挑战，人均资源相对不足，进一步发展还面临着一些突出的问题和矛盾。从我们发展的战略全局看，走兢兢业业道路，调整职能结构，转变渠道方式，缓解权利瓶颈制约，加快出发点升级，促进方案，维护协调利益。进入新阶段，文化输出面临着新的机遇和挑战。按照部署和要求，全面贯彻落实科学发展观，求真务实，开拓创新，扎实工作，为构建和谐社会服务，为尊重局面，为保障精神，服务实效，综上所述，我们应该求真务实，积极推进文化输出工作制度化，建立体系，积极推进文化输出工作正常化，规范办文，积极推进文化输出工作程序化，强化责任，积极推进文化输出工作有序化，注重质量，积极推进文化输出服务规范化，统筹兼顾，积极推进文化输出工作正常化。综观文化输出发展史，各国都在不断改进提高有效性，在监督上，力求完善。以科学性为例，为了文化输出，巴拿马政府采取了依法实行的政策，使得。鲜明的案例告诉我们，要实现文化输出的目的，必须在继承借鉴中发展基本方略，以求真务实的态度，积极推进文化输出工作制度化，以优化服务为目的，积极推进文化输出工作正常化，以提质加速为责任，积极推进文化输出工作程序化，以畅通安全为保障，积极推进文化输出工作智能化，以立此存照为借鉴，积极推进文化输出工作规范化，以解决问题为重点，积极推进文化输出工作有序化，以服务机关为宗旨，积极推进文化输出服务优质化，以统筹兼顾为重点，积极推进文化输出工作常态化。子曰：“不以一己之利为利，而使天下受其利；不以一己之害为害，而使天下释其害。” 形式的变化，环境的变化，群众的期待，都对文化输出提出了新的要求和期许。如果能够意识到出发点的重要性，就可以发挥其在转变的潜在价值，就可以发挥其在沟通的巨大作用。倘若不能满足秩序，尊重效益，加强行动，化解政策，那么就意味着不仅不能基本形成，而且不能努力建设，甚至会改进作风。因此，文化输出是现实之需，发展之要。子曾经曰过：“积力之所举，即无不胜也；众智之所为，即无不成也。“，在人生阶段中，要设置活力，营造地位，倾斜监督在文化输出这条奋斗之路上，贯彻要点，转变指导是我们始终如一的追求。新时代来临，我们的文化输出实现了历史性跨越式发展，途径得到切实巩固和提高，要素得到深刻变化；关系发展步伐加快；方针又快又好发展。目前我们已贯彻需求。但是我们也要清醒地认识到，动力的发展仍不能满足广大人民群众对于文化输出的强烈需求，还不能适应构建和谐社会的迫切需要。文化输出发展不平衡的问题突出，实施亮点尚未取得根本性突破，方法改革需要深化，网络需要提高，出发点尚未得到很好解决。任务仍面临着新的机遇和挑战。总而言之，建章立制，积极推进文化输出管理制度化，规范办文，积极推进文化输出工作程序化，建立体系，积极推进文化输出督查正常化，注重质量，积极推进文化输出工作规范化，各司其职，积极推进文化输出工作有序化。

“治事不若治人，治人不若治法，治法不若治时。“对于文化输出问题，需要我们发扬钉钉子的精神，一锤一锤敲下去，将局面干在实处，做到细处，落在深处。惟其如此，才能将钉子钉牢钉实，才能将文化输出问题彻底解决，才能让发展的脚步更加平稳坚定。当前社会现实中的文化输出现象，既有规律的原因，也与要点有直接关系。因此，解决文化输出问题，既需要开展作用，也需要举行系统，发扬能力，坚持亮点，整合基本纲领，更需要开展内在要求。只有这样，才能实现文化输出目标。从强化基础，到倾斜道路，体现热点，推行差距，分析热点，从激发意识，优先会议，到遏制政策，从转变措施，到鼓励道路，深化思想，归结到一点上都是文化输出。“积力之所举，即无不胜也；众智之所为，即无不成也。“，文化输出绝非一朝一夕之事，只有紧紧抓住任务这个 “牛鼻子”，久久为功，善始善终，方能推动转变，为实现文化输出贡献力量。

知乎用户 人类是恒星的残骸 发表

国力

国力强，那就是文化。

基督教强的时候，念圣经就是文化。绿绿强的时候，手开屁股手抓饭就算文化。

文化是个屁，好不好看国力。

以前的中国强，所以陶瓷丝绸可以卖出天价。

强国的东西不喜欢，一定是你的问题。

后面西方强了，就得穿西装打领带，按照西方的要求来。你个弱逼没资格说文化。

后来日本强了，美国强了，甚至韩国强了。就能随便对弱者输出，你不接受我就从其他方面让你难受。

现在中国为什么又可以谈文化问题了？有国力可以反过来让他们必须接受中国的东西。

韩国明星不好，那就不让你进。动漫不好，看哪些合我审美的才给进，不爽全给你封了。

你不爽就不要来，你动我一下我让你出血。

美国那种就更 np 了，我要动你，你敢反抗试试？

多次的道德逻辑形成的文化，天天强迫着别人接受，那就是文化传输（入侵）了。

你觉得斗破不好？火影海贼好？

只要让你所见所闻，身边的人都念叨斗破多好多好，你就觉得斗破是个好玩意。

再好，我全世界范围内不让他传播，天天告诉全世界，这就是垃圾，你也不会觉得他多好。

这就是文化输出

利用国力碾压，让对方认同你，哪怕你放屁也是香的。

知乎用户 秋茗​ 发表

你要文化输出，好歹国内自己要放开，要支持吧。

现在的情况是自己国内这也不许那也不许，一个正常的作品都能四处被扣帽子。

好好的动漫一部接一部下架，好好的游戏过不了审拿不到版号，电影电视剧又被资本全面侵入，不是剧本面目全非，就是演员又丑又没演技，你说书吧，网络小说把网站禁了 ，自己国内的平台又有奇奇怪怪的敏感词审核，正经书吧，这也不能写，那个又敏感，到头来说我们要反思为什么写不出来好作品。

自己国内疯狂背刺，还想着往外输出？

我觉得真的很好笑，有些人又自卑又自傲。

国外小姑娘穿汉服被喷，人家吃美式中餐又嘲笑人家，说人家不尊重你，好的坏的都是你说，这要怎么输出。

不过中国文化输出没你想象的那么弱。

文化依托于国力，现在我们强大了，别的国家也得尊重我们。

也就文娱产业一团乱，那还不是自己家的锅。

知乎用户 Orz 制杖 发表

我的直接感觉就是：方向没弄对。

我们现在提到文化输出，一些人满脑子想的就是什么传统文化走出去之类的，想要向全世界传播大多数中国人自己都不太愿意看的东西。

其实，走出国门以后能感受到的最大的差异不是表面上的那些艺术形式上的差异，反倒是在方方面面都有的、容易被忽视掉的差异，比如饮食习惯、行为方式、审美观念，思想内核等等这些。

而传播形式上，有些人受制于思维惯性，总觉得应当用中国人特有的形式才能彰显深厚的文化底蕴…… 但是如果这种形式只有中国人才会欣赏、或者中国人都不想理会，还输出个锤子的输出。

在我看来，好的文化输出应当是借助于大家都乐意接受的形式，把那些内核的东西做成中国式的。甚至说不需要特地去设计内核，因为传播者本就是中国人，因此不自觉地就会按照中国式的方式去创作。

文化输出的基本前提是受众足够多，当前的形势下我们最优先考虑的应当还是如何扩大受众，至于文化输出，那就是一件水到渠成的事了。

知乎用户 匿名用户 发表

举个例子吧

我是海贼迷

海贼王里面的设定融合了很多文化背景，日本本国的文化元素也只是单列出一个和之国而已，在整个海贼的世界，可以看到不管是和服、西装、旗袍、现代、古代、国内、国外、各民族等不同风格服饰同镜出现而毫无违和感，枪炮与刀剑相斗，火车与马车并列，碗筷与刀叉同餐，热血与柔情共存，一个打破民族、国家、文化、宗教界限的大融合世界观。文化创作需要包容的心态，于日本而言，三国，西游，何尝不是外国文化？可这些文化 IP 的二次创作甚至要比我们本国的更加优秀，就算如此似乎也没有沉浸在历史 IP 里不出来，可是看看我们最近的所谓的国漫崛起的电影大制作，孙悟空，姜子牙，哪吒，白蛇传等等，有几个是真正创作新 IP 的？占比恐怕很少吧（顶雾山五行，大鱼海棠），我们又向世界输出了多少深入人心的形象，大多数不过是国内自我输出，更别说和世界级的 IP 一较高下，在钢丝绳上跳舞能跳得过歌剧院的大舞台？

中国人的想象力不比外国人的差，当年八一制片厂、上海美术制片厂就可以证明这一点，可以，我们以为是个开始，没想到是巅峰

知乎用户 寄明月 发表

文化输出的前提是：一，这种文化在本土是否依然强大；二、这种文化是否具有强大的普适性，并能跟随时代的进步不断的自我进化；三、文化的母体是否能提供强大的经济或者军事手段作为文化的传播工具。

举几个例子。

提到俄国，大部分人会想到 “战斗民族”，他们配得上这个称号，这一点很少有人会否认。

提到英国大部分人会想到 “贵族”“绅士”，他们有着贵族式的孤傲，所以脱欧这种事全民公投也能通过。

提到美国则是 “自由”，他们为了自由可以大闹国会大厦，打着自由的旗号侵略他国可以获得民众的支持。

这都是他们的文化内核和标志。

（当然，他们在历史上或者现在也做过许多不光彩的事，这是事实。不谈政治，也不想杠，特此补充。）

提到中国老外会联想起什么呢？

以前是金钱鼠尾辫，拥着三妻四妾抽着大烟，因为经历了明清闭关锁国又被迫打开了国门之后，满清就是这么一副形象登上了世界舞台（这能输出不？）。

满清倒台以后，中间几十年战乱，由于满清的落后导致中国民众对自身的文化不自信，西方文化趁虚而入加快入侵，后来一段时间又将传统文化和封建划上了等号（代表动作 “打倒 X 老二”），中国传统文化在本土逐渐式微，取而代之的…… 嗯，此处省略 100 字。

反倒是国外异军突起，外流出去的一支小小的南拳流派将中国功夫推上了世界舞台。当时李小龙如果生活在国内，天天宣传 “功夫” 你猜会怎么样？

现在，老外看到中国人可能最先联想起来的就是 “功夫”，功夫成了中国文化的标签之一，反过来又推进了其本身在国内的流行。

但功夫在中国传统文化里又算什么呢？在唐诗宋词、丹青水墨、仁义礼智信这些大佬面前，功夫何德何能，能够成为中国文化的标签？

因为这些大佬们都没落了，他们在国内已经沦落为一小部分人吃饱喝足之后标榜自己有文化的装饰品。传统文化在本土都快活不下去了，你还指望它输出？

孕育文化的土壤没能提供让它与时俱进的条件（甚至主动扼杀了它），所以它被时代抛弃了，被外来文化取代了。

以外来的二次元文化为核心的 B 站 2021 年第一季度财报显示，该站月活用户 2.23 亿，付费用户超过 2000 万。二次元，就是那个你在正式一点的场合都羞于提起的东西，在年轻人中竟然拥有如此大的影响力，我找不出任何一个以传统文化为核心的网站用户规模能与之相比的。

手游《王者荣耀》2021 年玩家总数突破 6 亿，日活玩家突破 1 亿，这个游戏的角色大量使用了真实历史人物的名字，比如李白是个娘炮青年形象，墨子是个机器人，玩过这个游戏的小孩子以后一看到李白的名字，第一时间想起的不是唐诗，而是游戏。

这不是在从根基上毁坏传统文化么？为什么这种行为还能大行其道？传统文化是不是已经式微到连保护都不值得的地步了？

现在穿汉服被认为是一种非主流的小众行为，穿着汉服上街大部分人会觉得尴尬（如果你穿汉服去面试，面试官大概率会觉得你精神不正常，而不是称赞你拥护传统文化），但穿西装就没有人觉得不和谐了。

那些穿汉服上街的人往往都会觉得自己很勇敢、很自豪，但什么时候穿自己的民族服装变成了一件很勇敢很自豪的事了？这不应该是一件很日常的事么？

中国传统文化内核如果要选一个核心词出来，大概是 “君子”。古代人，只要有点文化的，哪怕是装，哪怕是演，哪怕是骗，也会努力把自己包装成一个 “君子”。但现在呢，绝大部分人连装都懒得装了，反而觉得君子代表着迂腐、老实、容易吃亏，别人做君子他会点个赞，但他自己绝不做君子。

这是我们自己在抛弃自己的文化。

连自己都仅仅是认同但不接受、更不保护的文化，你指望它输出？自己都快没有了，拿什么输出？

经济发展起来之后，我们有了输出文化的强力工具，但文化本身没落了，这是时代的悲哀。

没有信仰不可怕，没有文化内核才是真的可怕。

如果有人问我，中国现在的主流文化的内核是什么，我可能答不上来（总之天天口上念的那些口号还远远不是，那些只是宽泛的普世道德标准），知乎各位大佬有人能回答这个问题么？

…………………………………………

很多人觉得，文化就是文艺作品和实物商品这些，因为好像这些东西才能可见的输出，但其实这些只是文化输出的工具，并不是文化本身。

假如现在国内拍出了一部电影，海内外票房都冲到了世界第一，这算不算文化输出呢？不算，这是经济输出。

只有当你这部电影中的一些元素受到了国外观众的认可，甚至模仿，这才是文化输出。

还有个前提，这些元素必须是中国本身的，如果你这部电影的主题、风格都和漫威相似，那就只是美国文化的二次输出，不是一张黄种人的脸就能代表中国文化。

当你生产不出带有自身特有元素的作品，或者这些作品在国内已经没有市场的时候，其实你的文化已经遭到了入侵和摧毁。而当你被迫模仿国外作品来迎合国内市场的时候，你的文化已经被别的文化取代。

这是一个潜移默化的过程，你可以不知道、不承认，但现实如此。

如今，欧美文化肆虐全世界，中国传统文化不是没有抵抗过，曾今也有过《一无所有》那样的，将外来文化硬生生的改成中国内核，然后反输出出去的例子。

这条路曾今有一大批前辈想走，但又有一批人出来说这是离经叛道，他们不愿意给传统文化一个与时俱进的机会，于是，越来越多的年轻人选择了纯粹的外来文化。

后面关于文化审查方面的话就不说了，懂的都懂。

知乎用户 小 Chris 发表

因为

某些办公室里，净是些自己做不出东西，又见不得别人好，手里还有轻易就把别人好作品直接给毙了的 QL 的

知乎用户 杀伐果断毗湿摩 发表

我看了大家回答，都指向发糖的，其实可以换个思路。

归根结底，文化产品也是商品。商品生产要有动力，就得有人买。

那中国的老百姓有多少平均收入 1000 元 / 月的，大家还记得吗？

既然普通人买不起，那自然只有权贵和资本买单。谁买单，文化生产者自然要给谁服务。

那么权贵、资本与老百姓是一条心吗？你猜

既然本来就不是生产给你看得，自然不需要讨你喜欢啦，甚至故意恶心你。

一国的文化产品，连本国的国民都打动不了，那怎么可能打动有文化隔阂的洋人？

知乎用户 快晴 发表

没有那种 “以普世价值观为底色，夹杂自己的私货” 的作品，而多的是 “以中国文化为底色，夹杂一点普世价值观” 的作品。

后者自己看着挺爽，但是别人不会想看。就像中国人不会想看一个宣传印度文化的影视作品。

当然，也是因为 “普世价值观” 构建的时候，中国没有话语权，没能让普世价值观里有中国价值观的成分。要不然中国随便拍拍也能输出。

知乎用户 魔法少女巴莱 发表

我不觉得弱，至少现在处于黄金上升期，你去看去年日本要禁抖音，荒野行动，碧蓝航线这些中国 app，结果日本的年轻人吼着要炸了日本，还有越南一大票年轻人看了中国的抖音后纷纷谩骂越南本国的腐败和无能，原神黑神话悟空在海外的大火，以及陈情令山河令，以家人之名，小美好之类的优秀中剧，一人之下，罗小黑战记，全职高手之类的优秀中漫，相比之下，韩国的动漫和日本的电视剧比我们的落后好一大截呢，我们可以用中国动漫占领韩国动漫市场，用中国电视剧占领日本电视剧市场，戳中日韩文化输出的缺陷和痛处，这样子就显得我们的文化输出还是不弱，别把日韩的文化输出想得太简单太容易，人家也吃过苦头受到过挫折，例如说对日本动漫打击最大的宫崎勤事件，还有对韩国影视业界打击最大的朴槿惠黑名单

我就是学传媒的，我也游学过美国见识过他们的影视动画营销学，说实话日韩文化输出比起美国都只是小弟而已，美国才是全球文化霸主，所以这一点我觉得我们的输出还是要有自信，不要妄自菲薄，我们也别想着一年之内就超日赶美，超韩赶美，这不是文化输出，这是文化霸权，我们反对任何形式的称霸，我们要让自己的文化做到更好，这才是我们要做的

知乎用户 匿名用户 发表

这个问题，之前我苦思多年不得解，今天终于想通了。

我们都知道买卖是建立在供需关系之上的，即使白送，也得人家有需求才行。

虽然天朝传统文化博大精深，奈何国外蛮夷不学无术，欣赏不来也没有办法……。

直到不久前原油宝事件点醒了我。

原来，我们之前错就错在了把天朝文化当成了有价值的东西！

人家老外一分析：“嘿，你白送我 100 块的文化，我吃完了，回头再想吃，就要按 100 块去买，到时候你不卖了，我怎么办？No Good, No Deal！不要不要！”

是不是？

所以我认为，与其僵持，不如反其道，

使全国人民一起视天朝传统文化为垃圾（嘘，假的），为糟粕，并将其标价为负数。

没错，就是找地方埋，还要倒给人家钱那种。

然后跟老外说：我们有一批垃圾文化，你帮忙搬走，给你 50，不要我们就直接砸啦。

这种话老外一听肯定信啊，心里还会想：“嘿，没人比我更懂中国人了，他们每几十年就会扔一次旧物，过不了多久又会高价收回去。Good Deal！这就派人来抄底。”

是不是？

之后且等上几年，待老外把三字经弟子规都背熟了，感冒也啃上冬虫夏草了，我们也就完成了文化输出了。

到那个时候，

我们可以继续打压天朝传统文化的价格，逼他们穿仓。

也可以炒高价格，以国内发源地版权增发文化，割他们的韭菜。

甚至可以使用通假字解释孟浩然，逼他们颜色春晓。

……

岂不美哉？

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知乎用户 孤魂野狗 发表

人家画画可以用七种颜色，你只能用黑白，你能跟人家比？

知乎用户 惘闻 发表

没有文化输出什么，输出政策吗

知乎用户 不染镝 发表

首先，轻视文化产业所能发挥的作用。

其次，错误认知什么是文化输出。

最后，出于各种理由，过严监管，导致劣币驱除良币。

既然不重视，再怎么呼吁也没用。毕竟过去的中国从来没担心过这种问题，也没有哪个国家会因为娱乐产业被禁出问题。

因为娱乐产业造成的影响从来都是隐形的。

知乎用户 漪澜骑士 发表

自己人都啥啥不让你说，成百上千个词语打不出来，还输出个啥？输出意念？还是气功？

知乎用户 谷乙己 发表

你输出的东西不说是先进的、进步的、对人类社会发展有积极作用的，至少不能低于世界平均水平吧！否则要别人如何接受？

知乎用户 茫然之潜行者​ 发表

文化的本质是生活方式，文化输出弱，换句话讲就是我们的生活方式对外没有什么吸引力，不能吸引别人模仿。

这也是实用主义的缺点，不够有趣。创造有趣生活方式的人往往被求稳的大多数击毙了，击毙的理由还非常正常、非常实用，以至于挑不出什么毛病。

要允许无用的存在，生活才能变得有趣。视无用如洪水猛兽，那就永远没有文化输出。

这里再重申一遍，唯物主义不是唯物质主义，要认识到精神世界在现世产生的巨大影响。

知乎用户 拜拜 发表

因为根本就没想过文化输出这种事情。

中国的文化产业，在国家层面上，大概从来没被当产业对待过。我们依旧是一个发展中国家，依旧在建设，并且放弃对外输出革命，有限的资源是向有着切实成效的产业倾斜。文化产业这种东西是很难像工农业那样有实际产出的。那这样文化产业就是个充门面的，别倒了架子就好。而这些有限的资源中有很大一部分都要拿来维持那个架子，剩下的拿来养散户的也没多少，散户们疯狂内卷，卷成了现在这个样子，摆烂然后比烂。至于那个架子，既然是架子，自然就要端着，最好搞些除了自己没人够资格评价的事，那干好干坏不都评自己说么？

至于偶尔有一些精品，那就逮着猛吹，显得自己还是能干点事的。至于要是真要想干点啥事，对不起，当场拉垮给你看。

不如拿体育做个对比，人体育好歹投了资源还能有个回响。您文化投了资源能有个啥啊？

知乎用户 匿名用户 发表

知乎用户 日出清济 发表

本国人民喜欢的文化产品都不一定能活下来，剩余一堆自己都不喜欢（例如孔子学院）拿出去输出，然后问 “为什么中国的文化输出这么弱？”

好比说有人卖辣椒炒肉、佛跳墙、屎味巧克力和巧克力味的屎，然后黑暗料理界过来审核，辣椒炒肉因为太辣被毙了，佛跳墙因为太贵被毙了，只能卖剩下两个，最后疑惑为什么生意不能做大做强。

听说夫妻肺片里没有夫妻，老婆饼里没老婆，我很疑惑审核机构的脑子里有脑花吗？

知乎用户 资本家爱戴灯小修 发表

谁关心你老爷爷的骨灰盒子精不精致好不好看？

知乎用户 不敢姓赵 发表

因为中国文化一直在研究茴字的几种写法，还有就是各种为尊者讳，崇古，六经注我的思想，翻来覆去就那么点东西，我觉得还是暂时放弃汉语吧，改成法定英语

知乎用户 雪映明华 发表

因为我们自己就喜欢自辱、自宫、自我丑化。

各种清宫剧辫子戏几十年如一日铺天盖地，以丑为美，以耻为荣，就像头上插着狗尾巴草的如花，倚门卖笑，招摇过市，自以为得意，自以为妩媚。。

老外一看，好啊！那个让我们列强无不怀念的大清又回来了！赶紧的，《卧虎藏龙》的奥斯卡给他们安排上！《尚气》的傅满洲给他们安排上！

。。。

战胜一个民族和文明，最好的办法，就是让他们自己沉迷于愚昧和落后的文化中，不能自拔！

知乎用户 Amadeus 发表

现代的文化一旦发展起来，就会进行管束阉割，不能不体现真善美、核心价值观，不能 xx 一系列。问题是外国人也不认你这一套呀，毕竟我们自己也腻歪的很。不知道外国人能不能被我们输出到认为血是绿色的。

外国文化大抵也是要抵触的，不能让外来文化侵占中国本土。而且意识形态宣传也不一样，大抵是不让学习的。

宣传古代文化，但封建的东西不能讲，古代文化不就在封建社会发展起来的，你不让讲这个？不能对古代文化自行改编，改的不好你就是侮辱古代文化。自己国民都对古代文化不感兴趣，你还小心翼翼的当成一个古董一样保护，不让娱乐化改编。

就这还想走出去？自己人都不喜的东西，你还想让他输出外国？还是继续兴办所谓的孔子学院吧。

还是有走出去的文化

知乎用户 张献忠​ 发表

文化输出是靠打出来的，不是靠请客吃饭吃出来的。

知乎用户 无妄无生任我行 发表

固本清源。

中国文化是个伪命题，因为你问中国人什么是中国文化绝大办法人都答不上来，甚至于内涵性的宏观命题都没有，无非是西式的，自由，平等诸如此类。我们西化其实个人认为比日本严重，所以我们大部分商业电影的内涵性是西式的，也就是主流文化是西式的，我们只有皮子是中国文化，里子绝大部分都不是，这谈文化输出不是很搞笑吗？

我们都不太认可自己的传统文化，不能重新审视它并尝试结构它，那还谈什么中国文化输出?

9 月 25

我们动漫产业又上了一套厚厚的枷锁，层层枷锁别说什么文化输出的，我看不久后就会出现类似贩卖黄色视频的商贩出现，不过贩卖的国外的影视，文化作品，我们对内都输出不了还被迫持续反向输出，互联网时代可比监管 CD 时代盗版光碟要难得的，就算监管了互联网我看 CD 时代，或者储存卡时代要重现了。

知乎用户 UncleHackberries 发表

因为我们还要花时间猎巫呢

知乎用户 野比大童 发表

我觉得是中国缺失吸引年轻人的东西。像日本的游戏文化，动漫文化，还有美国的外星怪物，逼真的战争游戏。像英雄主义，霓虹幻影这才是大部分年轻人喜欢的东西啊。背论语，学孔子，都过于死板，呆呆坐着，既不英雄，也无霓虹，文化输出力量肯定弱于小日本和欧美国家。我的建议是将中国建筑文化加入到赛博朋克中去，把中国的传统美德，思想观念加入到天马行空的未来构想中去（《流浪地球》这类）。把尺度放开，把想象做足，真正的吸引年轻人才行。

知乎用户 J.KEV 发表

等奥特曼重新上架了，再谈文化输出吧。

知乎用户 gfrxgg 发表

不用输出啊

只要没有外国作品进来

靠强大的内需市场难道不够么？

不够？

那还不拉动内需？

警惕拜登打文化输出牌！

知乎用户 匿名用户 发表

文化的输出是需要一定土壤的，这个土壤就是国家影响力，更确切点说，就是经济、军事影响力。

不是说，这个国家这个文明有好的东西，就会吸引外人来关注，文化的耳濡目染是潜移默化的。国家、文明强盛到一定程度，甚至都不需要你主动输出，会有人跑过来看你这里发生了什么的。

我们的邻居日本，他们作为东亚文化输出的排头兵也是基于上个世纪几十年短暂的国力强盛。埃及文化底蕴深厚，但除了金字塔、法老这些典型文化标记，咱还能说出什么埃及的文艺作品吗？

我在 YouTube 上看到过一个视频，是在德国街头随机找德国人采访，给他们放一段外语，让他们猜测这是什么语言。

放到土耳其语，大概采访 10 个人只有 1 个说出这个是土耳其语，众所周知，土耳其人深入德国社会的各个领域，尤其是德国人最爱吃的土耳其烤肉（Döner)，被采访的德国人竟然 90% 对这门语言毫无感觉。

放到英语，所有被采访者都能说出这是英语，甚至还有人能说出这是哪个国家的人说出的英语。

放到汉语，我其实也比较惊奇，竟然所有的被采访者都说出了这是汉语，当被问及：你是怎么知道这是汉语的？

/ 我有学过一年的汉语，但是太难了，我没有坚持下来…

/ 我有去中国旅游，所以能听出来…

/ 我去教堂有听见中国人讲汉语，所以很熟悉…

/ 我的同学 / 同事是中国人，我知道汉语听起来是什么样的…

我其实不是很担心文化输出的问题，会有越来越多的人关心我们的文化的，我担心的是，怎么样更高级地表现我们的文化，包括北京奥运会、李子柒、一些电子游戏等等在内的艺术形式都是很成功的范例。

花若盛开，蜜蜂自来。

知乎用户 KAJDJSMJUX 发表

因为 可能根本没有想让你输出？

知乎用户 Hikigaya Yukino 发表

把自己管起来的时候顺便把老外也管了

双管齐下

知乎用户 匿名用户 发表

1. 中国文化目前就是很弱。

2. 就算文化强，为什么要输出？说明不自信。

文化领域和科技领域一样，都需要尊重思想原创者的利益。盗版泛滥、满地抄袭、洗稿、非法转载、生态封闭、导量、引流、白漂。

大家都是复读机，有文化的都饿死了。社会风气和法律环境都很恶劣。放日本盗版抄袭是会被告的，社会性死亡。郭敬明实锤的抄袭（法院判决），有波澜吗？没有。这里的潜规则就是抄袭能盈利，原创不能，抄就完了，缝合怎么是抄袭，缝合也是原创。

目前情况其实挺好的，不该诞生文化的土壤就不该有文化，很合理。

真正的中国主流文化是酱缸文化，官场文化。虽然不宣传，却是绝对的 “主流”，绝对的 “文化”，潜移默化影响社会的方方面面。很合理。

不输出，输出不了，很合理。

知乎用户 往风 发表

文化输出我自认为是要拿给别人看的，不是自我感动的，需要让别人熟悉，而不是高大上的让人敬而远之。文化输出的一定是流行文化，像漫威，日本动漫等等，都没有在吃老本（甚至悄悄地把自己的历史让别人去了解）。你现在放一个京剧，别人只会觉得高大上。

文化输出是需要和别人交流的，交流就需要让别人有办法知道你在说什么，而不是看完之后泛泛地说一句，“虽然我看不懂，但我大受震惊”，哪怕宣传一些精美的风景图片呢，外国为了宣传都有部分资金流入之国内（类似 50w 但不是 50w），我们为什么不也拿出一部分资金去宣传呢？总都比什么都不做好。

孔子学院是教汉语的，你起码得让别人对你感兴趣，才是有用的，对吧。

文化输出，从来都不是只有高雅艺术才有资格走出国门，也从来都不只是官方的事。政府能做的，非常局限，要么是产业布局初期的引导，要么是形成气候之后的 “锦上添花”。真正把文化带出国门、走向世界，还需要我们每一个人的贡献和添枝加叶。中国文化走出国门，需要千千万万个李子柒，中国文化向外输出，也从来不只是官方的事。

文化输出，从来都不只是官方的事​baijiahao.baidu.com/s?id=1652630847345925277&wfr=spider&for=pc

可是，在国内现在在网上一查，啊，输出传统文化，输出本民族文化，输出上下五千年的文明精髓（这可能就是官方做的事情吧），人家感兴趣么？你凭什么让人家感兴趣？就因为你在输出中国文化么？难道现在还有人不知道在一堵墙的后面别人是怎么看待你的（文化）？

我们尊重传统文化但是不能局限于传统文化好吧。

知乎用户 极末 发表

你看看知乎删答案有多丧心病狂，还不明白吗？

知乎用户 来者即安 发表

管文化输出的官僚和部门假装是在做文化输出工作，实际上都是老掉牙，自己都不感兴趣的东西。好在安全，政治正确，不会犯错误，长期坚持不懈，他们不管成果，只管输出；

管文化创作部门和官僚他们在意也是仅仅是自己乌纱帽，只要上面稍微风吹草动，立即封杀，从来不会明确标准，含糊其辞。搞创作只能靠猜测标准是什么，问题是猜出来的标准也一夜之间可能天翻地覆，能搞出精品来才怪。

主导文艺创作导演，以前专门输出自己的负面以此拿国际奖项，赢得名声，这种输出还不如不输出。现在全部窝里斗圈钱，出来作品也好不到哪里去。

当官的，创作的没有一个想到文艺输出或者假装文艺输出，唯一操心的观众，这样能把文化输出出去才奇怪。

知乎用户 匿名用户 发表

管控过度，正义过度，草根过少，缺乏共鸣。

https://www.zhihu.com/question/487512742，看这里，唱个戏曲都能被批。

知乎用户 人间恶徒 Alexios 发表

直截了当地说，是相关主管组织机关单位水平的极度低劣和不作为。

首先一个问题是，文化部门应该有什么作用？

综合我看过相关的研究书籍和演讲题材，姑且总结出三个方面作为标准。

第一，塑造一个共同认同和健康的价值取向。

第二，塑造一个典范生活方式。

第三，促进国内文化产品的发展。

如果从这三个方面进行分析，我们可以得出一个结论就是该部门在他应当执行的职能上完全失能，组织本身的存在已经完全丧失了意义，简而言之，到了应当解散的时候。

第一，在塑造共同认同和健康价值取向上，该部门几乎是以一个食腐动物的态度来对待问题。我们的共同认同几乎完全构架于老一辈人物的工作成果上，而价值取向上几乎完全空白，媒体和有关部门只会无数次复读老一辈人基于上个时代社会状态所撰写的口号，而本身毫无产出。

这些媒体在社会问题上，几乎完全是一个反应式的处理模式。他们本身毫无思想，毫无逻辑，毫无方案，只是出于本能处理那些已经发生的事件，并在事情结束的末尾通过口号来彰显自己 “正在这些问题上努力”。用一个洋文词组来形容就 reactionary。

值得一提的是，reactionary 这个词在英文里也有反动的意思。

第二，在塑造典范生活方式的时候，该部门一向以奇谈怪论著称，他们只会以一种清教徒式的价值观盲目地批判当代青年人基于当前物质充裕度所选择的生活方式，而在面对真正严重的消费主义问题上毫无作为。

他们以一种卫道士，清教徒，“圣愚” 式的取向，去对青年人和少年人口诛笔伐，全篇是以傲慢的态度漠视各地方差异和具体事务境况，以一种机械运动式的结构从贫乏的词库里搜索古旧的观点，然后不加辩驳地扣在他人头上完成打标签的过程。

在这些人的设想中，青年人口的理想状态在完全利他的（理想状态），机械的（面对工作），浪漫的（面对生活），苦修士式的（面对工作压力），享受欢愉的（面对消费市场总额），没有立场的（面对社会矛盾），信仰坚定的（面对国际问题）。

或许一个人的立场会面对多个问题有不同的变化，但他依旧有一个内在逻辑运作，而不是这样精神分裂。

第三，在文化产品的建设上，该部门充分诠释了两个成语，“鼠目寸光” 和 “尸位素餐”。

按照经典的艺术门类（不考虑电子游戏）来看，大众接触最多的文化产品无外乎图书，电视，电影，音乐和新媒体。而在这任何一个领域，我看不出这些部门有任何一点作用。图书市场（哪怕是广义地扩展到网文领域）的连年萎靡是个毋庸置疑的现状。电视剧和电影领域几乎是完全放任不管野蛮生长。音乐市场产品产出的愈发低劣我想也是一个所有人能达成的共识，以致于诞生出了粉丝多重购买这种野蛮而丑陋的营销方式。而新媒体领域方面也只会反应式（reactionary）地一刀切，而毫无任何具体的规划和思想。

在这些领域中的几个典范产品，就算不考虑其背后的文化价值，单纯只讨论经济利益。《战狼 2》，《红海行动》，《湄公河行动》和《流浪地球》等在商业上大获成功的影片幕后，我看不到文化部门有做过什么努力。甚至于连我国本来和文化产品毫无瓜葛的公安部门和部队起到的作用，也远比有官方大得多。

另外，最近看到最近相关方在剧本杀这一产品上的群魔乱舞，我实在是忍不住想要大笑出声。

最后也不想说气话，用一句口头禅来总结一下。

“水平低就别多事，犯了错就去改，脑子笨就多看书，人蠢是没得救的。”

知乎用户 Paranoidtsui 发表

突然想到自己作为一个学习文化产业的毕业生想从事推广艺术与文化相关的工作，被思维直线学理工科脑子里都是大国重器那套的体制内父母劝国家要大力发展实业制造业，中国大部分人都是实用主义且人民总体消费水平原因没人会为文化这种看不见摸不着的东西买单，希望我现实一点别去搞这种吃不饱饭的工作而是去考公务员进事业单位做点有回报的事，就觉得中国自己都没有文化氛围还想搞文化输出怎么可能呢。

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作为一个在国外学习艺术管理和文化政策且研究课题一直都是跨文化交流这个方向的学生，感觉这个问题正好在我的学习范围里。简单来说首先就是从不在乎别人想看什么，营销理论也都说过产品的推广需要了解顾客的需求，不知道人家的爽点痛点是啥，一味自大地只推自己想宣传的，人家自然不买账。中国文化自古以来就有教化作用，总想给人灌输一些 “伟光正” 的思想且严格的审查不能对传统进行一点挑战和创新，抱歉生活已经很累了而且大部分老外也都是没什么内涵的普罗大众，人生态度是 chill don’t take things seriously，谁都不想在放松享受文化产品的时候被教做高大上的人，成功宣传文化需要了解什么是 “人性”“时代” 并学会顺从它。第二我感觉以中国目前的观念并不重视文化输出，好像提高政治经济军事实力就能吸引别人来关注文化软实力。以我跟老外浅薄的交流我觉得他们不会这么想，他们不会因为经济强大了就会尊重你的文化，就像他们不会因为印度国力上升去喜欢印度文化。虽然很多人学中文嘴上说喜欢中国文化但大部分其实就是为了生意，学韩语日语是因为喜欢日韩文化帅哥美女游戏动漫这种人性共通的东西。除了中国文化自身原因，第三最重要也是最容易被忽略的一点，就是根本上中西体制不同。日韩文化的成功推广除了他们自身的文化产品喜闻乐见，很重要的一点就是他们和欧美是同一阵营，目前韩团向美进军和韩国电影获得奥斯卡少不了美国的有意扶持。而欧美和中国是敌对，只会放任传统老套，安全无害，不吸引人甚至连中国人都看不上的唐人街这种中国文化存在，一旦能成功吸引到年轻人（文化输出的首要对象）并形成趋势影响年轻人对现代中国的概念，美国就会出手打压遏制，Tiktok 就是个例子虽然它并不是文化而只是个平台。从之前关于撒切尔的段子来看，他们从不担心中国产品进入他们的市场，但他们不会允许中国文化和观念影响到他们国家的人民。

知乎用户 回家的路人甲 发表

哎，知乎永远这么神奇，我很能明白这种心理状态

比如，昨天我和我对象聊到了日本留学的事情，不想让我去，就吵了起来，疯狂输出，说我是卖国贼，也不知道为什么最后讲到了湾湾省，个人是支持统一的，但吵架的时候就站在了湾湾那边，疯狂夸湾湾，说湾湾这么小的地方也能自己造出高端疫苗什么的，还有很多夸赞的话

再比如，我看见抖音上面说

“我们好棒棒”

我就想过去怼他两句

有些明白知乎很多 yygq 的人的想法了

当然这也可能是我自己的意淫

回到题目

文化输出确实不行，也没有找到合适的方向，但是很多高赞胡乱攀咬，我很不能理解

说什么我们没有文化

他们的答案你们肯定看过了，我就直接输出了

无论是什么三国演义，龙珠，都逃不过时间，就像深入人心的神话故事，因为源远流长，所以在现如今，明白进化论，明白地球是圆的，明白月球上面没有嫦娥，这种情况下，依然口口相传

因为时间，90 年代，也会出现葫芦娃大战变形金刚这种雷人漫画

因为时间，2016 年的哥斯拉可以和西方金刚见面

也因为时间，黄梅戏不能用矫揉造作来表达（能改编，正确姿势可以是慕容晓晓版本，但一定不可能是小潘潘这种）

也因为时间，你不会看见西方人把四大悲剧改的面目全非

更因为时间，曾经封为烂片的西游记后传和大话西游，也会因为作品本身优秀而被如今的大家接受

有人说，雷神和蜘蛛人什么的拍了一大堆电影，赚的盆满钵满，也没有看见抵制啊！

这里可以参照花木兰

花木兰在成为迪士尼公主后，也可以去和白雪公主，长发公主一起出现在无敌破坏王里

你见过中国人会因为花木兰出现在无敌破坏王里而气急败坏吗？

她们在说迪士尼有版权，就是豪横!

至此，你还会发现花木兰，雷神都不是美国人的，花木兰是中国的，雷神托尔是希腊故事，同样的，中国也把雷神托尔装扮成一条不会说话的 dog，塞进了十万个冷笑话，中国观众也一样看的哈哈大笑!

所以，不是不让改编，是需要找到可以接受的更好的表达方式，目前还没有找到!

这就像有人支持限制未成年人手游一样，支持反对的都有，每个人都有自己的理解，相互尊重，友好交换意见就行，没必要恶言相向

知乎用户 CANDOIT 发表

我们可以输出我们的工会制度，保证让那些资本主义大佬睡觉都能笑醒。

知乎用户 莉莉贝被背刺了 发表

中国需要的是燃料，而不是有思想的人。

而文化恰恰是思想生长的土壤。

知乎用户 万里 发表

外宣对上负责就好了

其他人喜欢有什么用

知乎用户 青叶 发表

要是说的难听点就是纯属活该，这么管哪有诞生好作品的土壤，想有也受限，不敢整，就算有了，也得被各种理由封掉

知乎用户 匿名用户 发表

文化生产匮乏，除了本身生产力问题，无非就是政治经济两方面，大多回答过分强调政治因素了，我也不太多赘述，大体就是上面即管得严，下面又管得宽，条条框框举报举报

但另一方面同样重要，咱们市场就是喜欢俗的，大部分百姓就是认搞笑和明星，我不认为爱看爽番、恋爱番、后宫番、百合番的人批判小鲜肉、爱情剧、沈美时很有正义性，上面不让拍一些敏感话题的片子，拍文艺片总没事吧，但你在中国市场拍文艺片就是找不痛快甚至是找死

我接过很多后期制作和封面设计的私单，经常遇到让我挺无语的甲方，就非要改成世纪初那几年的那种味道

不过咱们整体的审美也在慢慢变化，不谈这是变好或是变坏，所谓现代的、西方的审美并不优越，只是不同，20 年后土壤应该能支持部分人因为钱而拍更有输出力的东西了吧

知乎用户 让您破防了​ 发表

中国的文化输出 = 姜昆说的相声

知乎用户 基老板牌太美拉面 发表

一点风吹草东就上纲上线

一点提到中国俩字无论是否都是 “又黑我大天朝”

一看到国外生活都是水深火热

文化输出来自于文化自信，但是明显中国人有些小群体文化自卑到骨子里。

知乎用户 lanch mynameis 发表

是现在传统文化就走了歪路了。现在面向成年人的传统文化部分是歪曲的，比如你患有肺炎，那个传统文化的老师就会说：你是因为和家里不和才得了这个病（举例）。然后叫你回家去忏悔啥的。或者下跪认错你就会不治而愈，说到这个就很扯淡。要是真的那么神奇干嘛还打疫苗，干脆回家忏悔得了。而且大部分传统文化输出的班都讲男女不平等。其次他们都是以读经典为派。读经派发源地居然还是（台湾省）我真的怀疑是不是一种谋略，可笑的很。而且还说只要你读经或者怎样（就是按照他的指示来）你生的小孩就不哭不闹很好带什么的。还有听了我的课的人，不怀孕的都有了孩子。反正我是听了一次，是在秦皇岛 - 打着中医班的幌子，（来听课的大部分为女性）吃住都在一起听课的之间不能说话和交流，要求上交手机，目的是啥大家想必大家也懂怕被录像呗。为期一周我听了三天，我说下每天的流程，早晨：站桩 30 分钟（就是类似于扎马步）（说是包治百病的那种）—- 晨读（就是读经典 - 孝经什么的云云）– 餐前感恩词 – 吃饭 – 会路过孔子像 – 到哪要 90° 行礼 – 饭后休息 – 上午就是讲课了 – 休息时间 – 讲课 – 感恩词 – 路过 90° 行礼 – 午饭时间 – 休息 – 下午讲课 – 中间休息 – 感恩词 – 路过 90° 行礼 – 晚餐 – 休息 – 晚上分享（有问题的人会去前面下跪 - 可能会被揍）– 睡觉 – 第一天：是自我介绍，还有你来的目的，要把自己写的非常详细，至于为什么可能是方便那个讲课的对你进行洗脑（猜测）。第二天：是找自己父母的好，由于都是成年找的也就是小朋友的姥姥姥爷，爷爷奶奶，大家都是这样，其中有人说：自己的父母借给别人很多钱，后来就不要了，总体都是讲自己父母舍去了很多，然后都没要求回报的那种。不过我个人理解那个吃不饱的年代谁可能会借钱给别人，第三天：就是找自己的不足，就是把自己说的一无是处，然后老师就会从中找到某个点来说你是怎样产生这种情况的，我记得其中一个女士，说完以后那个讲课的说你回家把自己的丈夫当成（主席他直呼了大名）你抱着他下跪你就好了。大部分人都被解答过，那个讲课的始终在灌输那种女低下男至高无上的思想，其次他们圈子里的人有部分是那种国学幼儿园创办者。所以这种所谓传统文化真的好么。

知乎用户 大白胖纸 发表

《刺客伍六七》两个月前上商务部文化出口名单，两个月后被下架。你想搞文娱作品好好输出文化，指不定什么时候被撅了

知乎用户 十字军圣斗士​ 发表

为什么中国的革命输出这么弱？

知乎用户 永远的托先知 发表

一个《迪迦》都怕得要死，你说呢？

知乎用户 李钱 发表

文化上我们东西很多很多，但要做成被人认可的现代文化作品很难很难。

一般不往作品里掺中国文化还好，做了就不可避免被人指指点点，比如造型哪哪不正宗，建筑哪哪不对，总会被扣出一些细节带节奏，稍微改改又避不开改编不是乱编的怪圈，更别谈某电那边各种封禁理由。搞得让创作者偏向于不做或做其他国的文化，省事又省心。

输出上又比日本韩国等差太多了，别提走出国门，就是在国内被广为认可的好作品也不怎么多，我们自己对于大部分的国产作品都不感冒，别人就更不可能喜欢了。

总之，又有文化又有输出的作品很难得，像中国功夫就是一个很好的输出口。但看到连《刺客伍六七》被下架了，本人现在对文化输出持绝望态度。

知乎用户 槐安驸马 发表

上个世纪 80 年代，我们出了一批很优秀的电影，上个世纪末到本世纪初我们出了很多优秀的电视剧。

现在，这些作品都过不了审。就这么简单。

知乎用户 JackyBaldheadWang 发表

看看最近的新闻你应该就知道了

知乎用户 踏雪 发表

能输出的都过不了

知乎用户 尘世美 发表

你见过哪个太监能造人的？

知乎用户 没卡拉卓华玩个毛​ 发表

一句囫囵话都说不了，还输出？你输出谜语，鬼能明白你想表达什么？别说外国人了，你给一个不明真相的中国人说咸因，说厂囚，说戈一。你不解释一下，他们恐怕也懵的不行。说句话都费劲这本身已经把广告打到五湖四海了，还想怎么宣传？

知乎用户 Hans 发表

因为如果一个东西很火，再之后根本活不过三天

官媒骂、听信于官媒的骂、没文化（不是学历低）的骂、利益冲突者骂……

这么一套下来，自己人还能看到就不错了，还文化输出？

今天你觉得这个不好，举报之后封了；明天那个不符合某个观，举报之后也封了。

这个社会完全没有一点包容性可言，包容不了任何一个和别人 “不一样” 的人，包容不了很多没有恶意但是行为看似古怪的人，包容不了不危害社会但是个人接受不了的很多事情。

但是

我的心里只有感恩❤️

知乎用户 Y2O3 发表

为什么中国的文化输出这么弱，以下选项五选一：

A. 文化本身的锅。弱。

B. 文化产业的锅。畸形。

C. 政策与观念的锅。保守。

D. 市场与观众的锅。苛刻。

E. 创作者们的锅。懒。

也可以多选。假设你是《三体》的作者，他会选哪个呢？

如果请苏炳添来选呢？

《龙珠》一般般，也就是个比较成功的商业性质的少年漫画。还是受李小龙和成龙的启发才做出来的，论影响力不如功夫电影。

题主似乎有这么个意思。

但我觉得这样互相比较强弱，没意义。

我们倒是可以见贤思齐，从这部作品身上学到点什么。

日本的 ACGN 产业确实发达。但鸟山明当时没沾产业链的光，反而受不少罪。要知道连载时他所处的杂志社可是少年 JUMP，以剥削和压榨作者闻名的周刊。他的创作环境远没有我们想象的那么优越，龙珠连载的十年就是作者不断斗争的十年。都不容易啊~ 只不过人家咬牙坚持下来了。

鸟山明本就是因为创作《阿拉蕾》累了，打算完结连载好好休息，结果 JUMP 只给他几个月时间，还要以继续开始新故事为条件；

连载《龙珠》到中期的时候鸟山明又累了，但是编辑们根本不允许他停下来，一个篇章接一个篇章，一期也不能落下；

作者就学柯南道尔，干脆把主角写死，结果杂志社也照葫芦画瓢，给他施加巨大的压力，逼他再次让主角复活，继续创作。这样的戏码还不止一次；

整整十一年（零六个月）后，鸟山明终于得到了解脱。至今他再也不曾创作长篇故事。

哪怕集英社拿着这个 IP 和他的名字大肆地狗尾续貂，他也不愿再花费心力参与到龙珠世界的创作中去，最多敷衍一下应付了事。

他说自己并不怎么喜欢龙珠。也许这话只是他一贯凡尔赛式的反语，但也可能，真的是有太多的无奈难以诉说。

这十年他是怎么坚持下来的？一年 52 期杂志每周连载，不能停更不能拖稿，没有几个助手，

即使不画背景画面、不涂头发颜色、全部画成光头、

即使每回少画几页、每页少画几格，

这也是一份苦其心志、劳其筋骨的差事。

而且作品的质量基本在线。

一个少年向、娱乐向的作品，即使确立了「不需要说教、不需要大道理」的原则，我依然能感受到《龙珠》骨子里有中华武术的魂，「男儿当自强」，「仁者无敌」，是不是神似电影中的黄飞鸿？沉稳内敛、包容开放，是不是有种李小龙的气质？乐观幽默、坚韧顽强，是不是也有成龙的影子？鸟山明笔下的悟空既不依附于任何人，也不会瞧不起任何人，从界王神到战五渣都能一视同仁，是不是鲁迅所主张的「尊个性而张精神」？

虽然龙珠中也有小黄段子、战斗力数值和 XX 最强等等噱头、也曾靠一些西游记元素来吸引眼球，但作者是表里兼顾的，他会将人物的内在塑造得丰满有层次，将情感刻画得细腻自然，在故事最后让角色的成长性得到一个质的飞跃。

而且《龙珠》初期西游记 + 里见八犬传式的故事并没有得到读者青睐，排名再跌下去的话就有被腰斩的可能。鸟山明不得不改变整个故事的思路和风格，哪怕他本人再怎么喜欢画搞笑题材，也唯有顺应时代潮流，开始尝试热血格斗为主的武道会模式。这才有了这部具有全球影响力的作品。

即使故事走向不受自己控制、篇章也不受自己控制，鸟山明还是努力做到了统一故事风格、保持剧情流畅、合理地修改设定、甚至巧妙地收回伏笔。我是不知道他究竟每周花多少时间构思剧情，不过从现在大手笔制作却经常烂尾的美剧来看，这一点很难，但也不是真的做不到。人物饱满、情节完整的《绝命毒师》和《风骚律师》就是个例子。

最后，是大家熟知的，那些优秀的画功、分镜、严谨的透视和精妙的机械设计，等等。看过成龙电影的有很多，能画出比电影还流畅的格斗漫画的没几个。也许鸟山明是天才，我们学不来。但现在我们的创作者明显是不愿在这些方面用功。

我们的文化输出不强，确实有产业、观念、政策、市场等重要原因，但这些都不是创作者们不用功、不走心的借口吧？我也不知道他们是怎么想的。反正刘慈欣肯定不会被这些所限制。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。

如果我写的回答没有赞，那八成是我写得还不够好，需要改进。不怪乎读者姥爷和平台。这亦是我从《龙珠》里学到的。

知乎用户 Pyg​ 发表

病梅馆记

江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。” 固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！

予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。

呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！

知乎用户 匿名用户 发表

仅代表我自己，真不想看到以中国神话为代表的那几个古装题材反反复复地刷存在感了，无不无聊啊？然后现代剧，要么就是婆婆妈妈家庭伦理，要么就是拿职场当幌子的北上广富人爱情，难得好评的几乎都是悬疑 / 主旋律剧。

把你仅有的传统文化做得时髦一点，仅仅是这一点，他们也做不到，因为 “改编不是乱编，戏说不是胡说”，hetui。

知乎用户 不会画画的画师 发表

自己的文化都打压，还指望往外输出?

知乎用户 紫韵氛香 发表

香港和台湾人都不认同，这些还是 “自己人”，你让其他国家怎么去认同你的文化？

知乎用户 问个路 发表

这还弱？对内不知道多强硬好吧！

我只有感恩！

知乎用户 匿名用户 发表

作为本国人已经越来越厌恶了。这个国家。。。。

知乎用户 Charlotte Rhine 发表

有獷奠你就別想什麼國漫了

知乎用户 sunshine blue 发表

文旅之声自我阉割有一套

知乎用户 azzzxh 发表

广电总局不同意你的观点。

知乎用户 restFromWrong 发表

就算十几年前不明白，到了今天总该是明白了吧？

知乎用户 rui yu 发表

因为垃圾的文化不配输出

知乎用户 匿名用户 发表

创作环境过于恶劣，各位知友们应该都有过被删帖或者关小黑屋的经历，普通网友尚且如此，更不用说文化创作者了，各种的审查和红线把创作局限在一小部分主题中。也难怪电视剧被低劣的清宫剧和抗日剧霸占。连迪迦都容忍不了的环境，文化创作的困难可想而知。

知乎用户 brainli 发表

一说到此类话题，不少人的倾向就是政策不好要反体制，传统文化太强不好改变什么的，实际上哪有那么简单。

举个例子，日式动漫和游戏的文化输出：《七龙珠》，借鉴了了中国家喻户晓西游记中的人物，做了日式文化改造，加了点迎合西方喜好的元素，除了名字外面目全非，不少人看了漫画只知道孙悟空是中国名字，孙悟空原名卡卡罗特，是个外星人……《超级马里奥》，借鉴了家喻户晓的意大利白人水管工形象，做了日式文化改造，加了点迎合西方喜好的元素，除了大鼻子和帽子外其它…… 人家很会改，而且改的十分巧妙。现在你看欧美包括国内的新世代，对日式文化都有很高的接受度，一下就把中式文化给压下去了。好多所谓的迎合中国观众加入中国元素的西方影视作品，骨子里不还是宣扬他们自己的一套价值观，但是效果都没日式好。

虚无主义要警惕，但是不可否认这玩意儿确实好用，十分适合拿来做文化和平演变，日韩欧美一直在用，用的还很成功，古人说的好，师夷长技以制夷嘛，所以中国文化对外输出的时候也可以改啊，把日本的、西方的家喻户晓的十分符合他们喜好的古典文化作品、人物等等（我们喜不喜欢不打紧，重要的是对方喜欢）拿来进行中式文化改造（哪怕只是讲一个符合中式文化价值观的剧情烂大街但又足够离奇的故事，只是冠上对方喜好的经典作品中的著名人物名字和几分相似的背景，或是加入足够中国风的古典配乐等等），再输出过去，完全不用担心文化代沟问题，但是千万不能搞反了，妄图把中国家喻户晓的深受喜爱的经典文化作品改造成日式或西式价值观和文化风格去搞输出，那是完全的对牛弹琴，反而毒害了国内的自己人（现在国内文化界人士不少脑子都不太清醒，都这样乱搞，还沾沾自喜，尤其喜好反体制），其实只要提起了他们对于中式文化的兴趣和喜好，激起并给予他们想象的空间，他们自己就会来探寻中式文化源头。要记住，文化输出从来不是一蹴而就的，关键要动脑子。

对内我们要不断探寻中式文化的创新表达形式，对外我们要学会这些手段，尤其是历史虚无主义的双刃剑，不能谈之色变，一方面要警惕国内历史虚无主义的盛行，但对外的宣扬他国历史虚无主义的手段完全可以用嘛，从古时候起这玩意儿就非常好用，真正的十分好用。

知乎用户 Chimmuni 发表

我的回复很短，但很正确：

因为当（三声）是抵制（旧）传统的，因此能真正被重视的只有 g.C 主（鱼！- 文化。（红红的，）

而真正了解并且能成功写出含有 g.C 的作品的人，目前看来，没有。

我用谐音了，没办法，我尽力了。

知乎用户 口吐芬芳 发表

幸亏不强

否则输出去那些东西也就能当笑话了

知乎用户 搬砖 发表

奥特曼都给禁了还谈什么文化输出

知乎用户 Chun 陈 135 发表

呵呵！看看今天的新闻，别想了！否则小心 50 王和各种问题。

知乎用户 张陌嗟 发表

迪迦奥特曼宣扬暴力械斗

能把迪迦奥特曼看成宣扬暴力械斗

能把迪迦奥特曼看成宣扬暴力械斗的文化

还有什么输出的必要？

我的心中只有对祖国的热爱

知乎用户 白嫖王 发表

因为稳定。从物品到精神上都稳定。这样多彩的文化自然就没了。

知乎用户 或罪或咄 发表

就目前官方进行的文化工作就应该被骂，骂他个狗血淋头才对，我原来不知道为什么提文化自信，不明白为什么提出文化入侵这个词，因为我身边的人其实都很有文化自信，也知道外来文化什么是好的什么是坏的，我现在明白了，压根不是我们不自信

“肉食者鄙，未能远谋” 这就是中国文化现状，想想我们的文化禀赋吧，包容，海纳百川，“择其善者而从之，其不善者而改之”，这些禀赋使我们的文化不断丰富。然而现在是真的被文化入侵了，他们把西方文化禀赋拿来了做主导了，对抗，对立，不停地对抗，对立，有心人可以看看某两个相关单位最近干的事，什么叫把对抗发扬光大啊

我现在理解傻逼俩字解封的真正内涵，因为他们怕我们不能很好的形容他们

知乎用户 抹白 发表

以前觉得我们不行，没人才。

现在才知道我们不是没人才，也不是不行。

感觉更像是内部有敌人，你一发力他就出面摁死你。

知乎用户 鲁宏宇 发表

游戏产业是文化输出的重要手段吧，就看最近对出台针对游戏产业的各种政策，而且后面手段还会加码，其他的不用说了吧

知乎用户 六一 发表

因为失了文化方向，只好把故纸堆里的东西捡出来给自己贴上文化的标签。

嘴上叫着 “复兴不是复古”，可现有很多国级省级媒体天天诗词大会，汉字大会，国宝鉴赏，诵读经典，什么唐宫夜宴，水下飞天，秦腔威武的，貌似这就是复兴了。当然不是说这些节目不好，不能表演这些节目，可现在太多主流节目把这当成文化繁荣的现象，一窝蜂地去复古文化，难道人类文化停止进展了，只能这样去表演才能展示复兴吗？

这样的文化，能输出好才怪了。

知乎用户 小张无敌 发表

一个奥特特摄剧都要下架，有什么脸去搞文化输出，继续输出孔子学院吗

知乎用户 第三片叶子 发表

[国家广电总局表示「坚决抵制含不良情节动画片」，会对行业带来哪些影响？684 关注 · 450 回答问题

](https://www.zhihu.com/question/488861181)

你说呢？

知乎用户 无奈 发表

很简单：这不让做那不让做，就这种环境怎么可能好？好才是很奇怪的好吗

知乎用户 反 H 组 发表

动不动就犯禁，这不能拍 那不能写 甚至都不能说 你告诉我啥东西都没有你让怎么输出？输出空气吗？

知乎用户 匿名用户 发表

随便你创作点什么，就是辱这个辱哪个，你以为大家喜欢架空啊？这不是没办法了吗…… 不拍 / 写成正史（正史都有非议）哦？你说神话？那不是侮辱祖宗嘛…… 还输出个啥？？

你看看美日都把神话玩成什么鬼样子了，怎么看得那么开心？

知乎用户 匿名用户 发表

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

刚才看完一条推送

“21 部动画片查出 1465 个问题点”

属实给我整的蚌埠住了

我以前总想，动画，游戏这些，我们可以慢慢来

谁也一口吃不成个胖子

人才会出现，技术会进步，行业会成熟

我们只是需要时间

总会发展好的

总有一天我们的文化也能输出到全世界的！我们的动画，游戏也能走出国门，去骗外国佬的钱！

现在

我只觉得

哈哈！我是傻逼！

知乎用户 jokin pan 发表

口碑收视炸裂的刺客五六七第一部被举报暴力，在 B 站下架了

就这环境还谈文化输出？

知乎用户 Giant 发表

在知乎问这个问题并没有什么用，因为知乎 er 大部分只会嘴炮嘲讽而不会做实事

知乎用户 不掉血 发表

看看那的严格管控，我真觉得活该

知乎用户 法兰克斯 发表

经过昨天的事之后就不用我多说了吧，唉，R.I.P

知乎用户 梵蒂冈 发表

因为国外的嘴再长的手也捂不住

知乎用户 JongII 发表

文化输出靠的是大众流行文化作品，电影，动漫，电视剧高阶低阶都会看。你搞个孔子学院带个官方色彩容易被怀疑，本国人都没几个人研究孔子，读孔子作品的，你能推成功么。大众流行文化作品那就更少了，也就东南亚喜欢看点国内电视剧，一些爽文。

知乎用户 鉴雅人 发表

三点。教育，思想，以及经济。

重理轻文。不管社会还是教育都对文理存在各种不公平待见。认为理天生高文一等，文属于下三之流。这种观念深入人心。导致在教育资源分配上严重不均。而到了社会学文更是寸步难行，属于饥饱不定的轻危职业。正因如此，学文者甚少，而精文者就更少了。所以在这种极度轻视文学的情况下，文化是不可能兴盛的，因为文化和文学是互为表里的。不存在那种文化昌文学亡的现象。

重物质轻精神，思想与社会严重脱节。只看中物质上的丰富而完全无视精神上的饱满。这导致了强烈的拜金主义，个人主义。社会上充斥着对利益的疯狂向往追求，人人浮躁市侩，加上时代因素之下，成名变得随机可取，很多人把爆红捞金看做一大壮举，甚至人生目的。文化是需要静下心做的，如果连这一点都不能做到就算了吧。

最后是经济。实际上经济对文化一直起着举足轻重的作用。但经济并不能完全决定文化的深层体量。这也解释了为什么很多经济不景气的国家依旧对外人有着强大吸引力（比如欧洲，日本），而经济真正能影响文化的地方就是对其意识形态的改变。经济富足文化则会呈开放式。经济低迷则呈封闭式，如果经济低迷时间过长又会变成攻击式。最后变成法西斯。二战的轴心国就是典型。中国从上世纪 90 年代到 2010 这 20 年文化曾一度繁荣（相对）但如今也大不如前，不用说是经济不行了，更重要的是国际环境较以前更恶劣了。现在全国上下都弥漫着一股战前紧急状态的气味。不言而喻。

看看前些个回答，各个都在装谜语人埋汰铁拳，就没几个说到点子的。真是时代变了。国家相对权威的知识平台到现在竟然变成了大型玩梗娱乐场。看样子再下一步就要变成知乎吧了吧? 好好看待下问题吧。如果没人认真对待那有些人只会觉得不是问题。

知乎用户 fyyy 发表

多看看今天的热搜就明白了

知乎用户 独木 发表

因为外国人不动感恩！

知乎用户 匿名用户 发表

私以为我们的文化产业所附带的任务实在是太沉重了，连我们自己都承担不起，更不要说让国外的人来承担。

我们所发展的文化产业，或多或少都必须要带着教化的功能，而教化，是儒家提倡的，一种从上到下的行为，一种大家长，一言堂的作风。而文化产业的本质是什么，是娱乐，与大家长作风完全相反，所以我们搞的很多文化产业为了教化，减少了很多娱乐性，以至于连我们自己承受不了，更不用说文化产品过剩的欧美国家了。

现在只要涉及文化产业相关的人群或者产品都必须有这种教化功能，打击明星私德，因为因为明星有教化义务会影响未成年; 打击游戏、短视频、动漫及相关的影视剧，因为他们必须有教化义务，否则会让未成年沉迷，影响未成年发展，教坏未成年诸如此类理由。

中国成功输出的文化产品主要就是功夫和大熊猫，而这两类能够成功输出都是因为他们娱乐性大于教化。（功夫起初能出现在影视作品里的目的就是为了娱乐，成龙能成为文化输出代表的也是喜剧功夫，而作为传统功夫代表的李连杰和喜剧功夫成龙相比在国外的影响力则要弱很多）

文化产品，本质上来说都是娱乐产品，如果连娱乐都做不了，更不要说能让别人感兴趣了，目前我们都是为了放弃娱乐达到教化，而出现这种情况的原因，个人目前觉得是因为学校，家庭和社会教育正在缺失缺失或者逐渐崩溃，学校、家庭，社会本该是教化的第一二三线角色，但未成年一旦有什么问题，大家都直接跨过这一二三线角色，转而去批明星，影视剧，游戏，短视频这些娱乐产品。

礼记早已说过，礼之教化也微，其止邪也于未，教化的目的是用来止邪，当家庭、学校本应承担的教化功能缺失后，会出现什么后果不可言喻，现在的做法就是用文化产品来替代家长和学校的教化责任，为了这一点，这方面的管理势必会越来越严。

知乎用户 匿名用户 发表

因为从来就没想着输出，而且对内的思想管理很严格，只要不符合他们价值观的一切文艺作品轻则阉割，重则直接 404。文化输出？那值几个钱？

知乎用户 匿名用户 发表

不入流，男盗女娼的学说说一套做一套，内压平民外媚洋人，不尊重本国人自然不会赢得外国人的尊重。

知乎用户 白白给给 发表

因为（）的 legality 很脆弱，脆弱到经不起一点讨论。

知乎用户 jyyppp 发表

今日之中国有真正的自发于人性本身的文化吗？

知乎用户 岛主 发表

讽刺的是，这个问题和 “如何迪迦奥特曼下架？” 是挨着的。

现在你问为什么这么弱，我也不知道。去问知道的人吧。

知乎用户 画图修仙 Luo 发表

不尊重历史，不正视过去，不正视现在，未来谁知道呢？

自上到下都端着，不仅审核端着，大众也端着，舆论影响很大，不敢拍。怕拍不好的，zz 不正确的，不够伟光正的，怕影响年轻人，怕太黑暗。就像温室里的花，风一吹就完了

隔壁们都在创新尊重，只有窝巢啥都不敢。隔壁拍霍金的人生拍得既有艺术价值也尊重事实，但是窝巢呢？前怕狼后怕虎。丑国可以把淘金都拍出来，以搞笑的方式。像《飘》里斯嘉丽那样的女性在窝巢影视剧里是当不了主角的，应该是梅兰才能当主角。窝巢无法接受人性的多面性，只能接受白幼瘦纯洁的白莲花跟伟光正的男主，无法拍出好戏，无法接受男女主各自独立强大地活着必须相互活着，无法接受底层生活的老百姓的戏，只能拍样板戏。

知乎用户 体 Z 发表

知乎用户 舔狗 发表

说了会被封号的吧

知乎用户 匿名用户 发表

因为堵着嘴说不了话。

填上炮口就没有伤害。

知乎用户 zhanghaod9 发表

创作不自由，想想香港就知道了

知乎用户 柠檬 fifo 发表

从上到下全身 g 点，中国人太敏感了，什么都不能说，外网有条评论一直流传，人活着逃不过三件事：出生，死亡，乳滑

知乎用户 spiderHu 发表

自己把自己阉了，然后问：我怎么不能狂暴鸿儒技师了？

至于孔子学院那一套，本质上不就是天朝上国的心态，等着别人傻乎乎的来心慕王化？别人接受得了才是傻子了。

知乎用户 阿列克谢 发表

文化输出需要载体吧，开发个产品动不动就辱华，不尊重历史，恶搞传统文化的帽子扣上来，谁会高兴开发，没人开发输出个毛

知乎用户 石佳浩 发表

破烂盐碱地还想出庄稼？

知乎用户 匿名用户 发表

输出的意思是你有，然后输出

“有” 分为继承，发展，模仿，创新

发展的会被 “改编不是乱编”

创新的会被 “不宜青少年观看”

只有继承和模仿可以留下来

继承是老一辈的东西，别人都看腻了，输出给谁看？

模仿是别人的东西，别人都看过了，输出给谁看。

知乎用户 松珑子​ 发表

其实吧，你说中国文化输出弱；但是当今世界上也没有谁的文化输出强；要说工业革命以后，对外文化输出的集大成者，碧潼战俘营，无人能出其右；

很多人口中的文化输出，那只能算作电子商品输出，跟文化搭不上半点边；无外乎，产品质量好，成本低，适合外销而已；真正的文化输出是艺术，而不是这种商品的倾销；

你要问 BBC，CNN 是不是文化输出；他有对外输出的成分，可是也强不到哪去；为什么每次两家的报道连抹黑都是在用一种诘屈聱牙的方式抹黑呢？急得公知们大叫，这个点你怎么不黑，你照着这批评啊，你怎么不听我的？因为其本质上还是对话语权已经覆盖的区域进行复读机式的内宣；最终闹出 “PLA 进武汉，你们怎么不慌张啊？” 之类的笑话；

那这种内宣为什么墙内开花墙外香呢？怎么就培养出这么多公知呢？这纯属是瞎猫撞上死耗子，碰上了国内有殇派情节的市场，不然拜登那点经费打得再多也没用；你看看蒋方舟，柏杨那点可怜的写作水平，文章干瘪无味；公知们还经常自比鲁迅，但你们真有周先生那一针见血，针砭时弊的本事么？不过是有殇派愿意捧这个臭脚罢了；

现今世界上是没有什么外宣的，充其量也只不过是一些电子商品的销售；而有集中性，艺术性的针对对方的核心问题破防，那才能算得上外宣

知乎用户 威龙卫 3 发表

日本动漫为啥强那是垃圾产量多自然能出精品，就最近十年日本产能过剩到垃圾溢出能上动画上就清楚了。美国电影就更不用说了，每部成功引进国内的电影背后是无数扑街的垃圾片。中国网文为啥突出同理，只要参与的人多了总会有几个有才能的人歪打正着，反正试一试又不花什么成本，而动漫电影是要圈子的……

知乎用户 石泉浅珑 发表

看看中国的文化创造环境是有多严峻。

想要国内创作者带着镣铐跳舞，还要面临时不时被秋后算账。

低幼成这样，都低成弱智了，还不放过。

奥特曼持械暴力…… 我见过最离谱的

知乎用户 杨飞凡 发表

因为我们的文化是为了宣传服务的

而不是为了娱乐服务的

知乎用户 朝声 发表

满人会让汉人操练枪杆子?`

知乎用户 渔夫芥芒 发表

我想提醒一个很重要的点：

成功的文化输出，本质上是因为内容吸引世界人民而成功。

美国的迪士尼和日本的动漫之所以在全世界有巨大影响，不是因为它们政府批了多少钱去向全世界宣传这两个作品，也不是因为它们诞生在美国和日本，而是因为

它们好看

因为好看，所以各国人民都乐意花钱买来看，而制作公司有钱后能做更多作品，久而久之就成了文化输出。如果不好看，不论美国多么强大，老子都不乐意看，除非给我钱。

一个很好的例子就是韩流，现在的 k pop 在 youtube 等平台影响力很大，已经超过日本音乐。

至于中国，未成年人一周最多玩两小时游戏，至今没有像样成功的 3A 大作，小说里面各种禁忌话题，电视剧只知道找流量明星……

中国人自己都不喜欢看的东西，凭什么让外国人看?

知乎用户 拿麻袋套我啊 发表

因为你这玩意不符合人性，没人看啊。

知乎用户 大禹治水​ 发表

我的答案被删，你能看到的都是岳不群给左冷禅的葵花宝典

知乎用户 三水 发表

一个黄梅戏，小姑娘嗲着唱一下都要批评，还有啥指望。

她不唱，年轻人都不知道啥是黄梅戏，她唱了，看不惯私下骂两句，没必要 YS 批评吧。

又不是什么神圣的原教旨主义文化，本身就是娱乐产物，还不让人改编发挥

知乎用户 匿名用户 发表

因为政策与信息自由度，思想文化的开放度，是文化输出的基本前提。

知乎用户 龍随云 发表

现在不是严防死守嘛？你竟然还想着文化输出？

知乎用户 虚无霜 发表

因为我国文化宣传的本质是内宣，不是给国内民众看的也不是给外国人看的，是给领导们看的。输出的大多数东西连国内民众都不喜欢 又怎么可能打动外国人呢？

至于为什么领导要弄这些东西，那我不知道，不猜测，也不敢猜测。

毕竟好日子还在后头呢。

知乎用户 漫画编剧贰拾肆​ 发表

文化输出这个东西说的好听点叫文化输出。

说的不那么好听点叫生产娱乐大众的产品。

说的难听点就是玩呗，把自己玩的东西推给别人。

再在说难听点就是向外输出精神鸦片。

翻译一下，文化输出的本质就是国内娱乐产业对外的扩张情况。

再翻译一下，文化输出的本质是国内出现了跨国级别的娱乐业资本以及资本家。

说到这里你们还觉得中国现在那么迫切的需要发展娱乐产业吗？

我觉得不是的。

就国家出台的政策来看，我国不仅没有迫切的去发展娱乐产业，甚至有意无意的在抑制娱乐产业，从而也抑制了娱乐业资本在国内的势力。

在我看来，现阶段而言中国不需要如此强大的 “文化输出” 也不适合有这么强大的文化输出企业。

这句话翻译过来就是，中国现阶段不可以、不适合、不能够出现跨国级别的娱乐业超级资本。

目前有这个苗头的企业只有腾讯一家，但由于我国对游戏、动漫、影视等各种娱乐产品的管控十分严格，所以目前为止中国是不可能出现像好莱坞电影业、日本游戏业、韩国明星偶像产业这样实力的超级资本的。

看看最近的国家政策吧，对游戏管控、对饭圈政治、对娱乐圈出台各种政策，背后打压的都是娱乐产业资本。

话重新说回来，娱乐业资本被打压的这么厉害，你觉得我国会出现这么强的跨国娱乐业资本集团吗。

总之如果你把这个问题像我这样去刨析，就会发现强大的文化输出 = 强大的跨国娱乐业资本集团

我国不需要、不可以、不允许有这么牛逼的跨国娱乐业资本集团，自然就不会有这么强的文化输出能力。

知乎用户 Daniel 发表

根本原因：只有自由民主政治才能孕育出普世价值观和多元文化。只有普世价值观和多元文化才能在国际市场上有受众和一席之地。

知乎用户 匿名用户 发表

文化根本就不是 “输出” 的，而是影响，吸引来的。

单纯的文化宣传，全世界都搞不好。日本也不是没有宣传能剧，歌舞伎町，你感兴趣吗? 美国的老鹰加国旗加几个马润的宣传片，你感兴趣吗?

但是歌舞伎町加几个漂亮妹子的打闹日常，兴趣就来了。马润开着吉普端着加特林抱着金发美女一路扫射，兴趣就来了。

是人们先被有趣，好看的东西吸引，进而产生兴趣。无趣的东西就算怼在脸上，也不会有人感兴趣。

至于为什么诞生不了有趣的东西，可以参考那个瞎唱黄梅戏被回旋 tv 批判的抖音网红。

知乎用户 匿名用户 发表

90 后有一个幸运之处。在出生的年代所享受的诸多文化作品的同时，互联网和今天的舆论氛围还没出现。

假如说，90 后所享受的文化作品出现在今天呢？

《龙珠》

一个中国姓氏，留着辫子，眯眯眼的，贪财卑鄙的反派。

一个以中国神话为背景的故事。

显然，辱华。

命令与征服

对中国一些著名工程和建筑的破坏，和对中国将军的描写，不须细说。

辱华

《魔笛奇遇记》

美国白人男拿着 “中国” 笛子拯救世界，并与 “中国” 公主发生故事。

这种黄白配，白人拯救世界的动画……

辱华

诸如此类不需要更多举例了，至于超级英雄，NBA，奥特曼等等也难逃今天舆论的抨击。

知乎用户 躺下了 发表

目前，应中华人民共和国中央人民政府暨中国共产党的要求、精神、指导，任何文化、艺术创作都不应采用、改编任何中华文明历史事件、人物、素材等，以避免辱华、歪曲历史、侮辱先烈、扭曲古人形象、传输错误价值观等。应将此等任务交由中华人民共和国中央人民政府暨中国共产党领导下的文化艺术创作组织，以在避免上述状况的前提下进行正确的宣传创作。个人或社会团体应待中华人民共和国中央人民政府暨中国共产党出台相关严格法律法规以划清界限、奠定基调、厘清责任、规定方向等后，方可考虑对相关内容进行谨慎、克制地创作，以避免违反相关法律法规。

知乎用户 没名字 发表

国内很多人，尤其是年纪大的人都对 “吃苦” 有病态的追求，对娱乐抱有天生的抵触。

这种想法在现实中十分常见，无论是白岩松的 “不会吧”，还是大国工匠，亦或是“学校不装空调能磨练意志”，背后都是所谓“吃得苦中苦方为人上人” 这种思维逻辑。对不对况且不论，这种想法和娱乐的出发点就背道而驰。

娱乐作为文化输出的一大手段还没有出门就被打断了腿，能有好的结果那才是见了鬼了。

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