阿尔法国
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这才是真正的大女主戏啊，跪求TVB别再毁她了！
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不是我妄下结论，这次TVB又要毁经典了。
最近，经典港剧《陀枪师姐》系列重启，新片暂定名为：《陀枪师姐2020》
距离上一部播出，已经过去了16年，阵容也大换血，虽有宣萱陈豪这样的大牌，但怎么看都有些违和，唯一保留的女主滕丽名，则变成了配角。
网上已是一片哀嚎：
没有欧阳震华的《陀枪师姐》是不完整的。
演员都不同了，换个片名不行吗？
宣萱陈豪加盟《陀枪师姐2020》
现在的陈三元和二妹姐
众所周知，港剧近几年拼了命的卖情怀，一而再再而三推出狗尾续貂的作品。掐指一算，过去的经典爆款，也都毁得差不多了。
这次，他们终于要对《陀枪师姐》下手了。
这部港剧，是乌鸦心中的白月光。
不是看不起现在的编剧，别说现在他们拍不出来，即使是当年，**《陀枪师姐》**之后推出的第二、三、四部，也没有哪一部，能够达到第一部的高度。
“陀”，在粤语里是拿、配的意思，陀枪师姐，也就是指配枪女警。
即便过去了20多年，这部剧中的名场面，依旧历历在目：
超酷的女警追疑犯，拔枪射击，铐手铐…
郑秀文配唱的主题曲：不必装蠢，做女人不应甘心去做花樽…
那些童年阴影：杀人狂魔聂士官，冰箱里藏人头…
还有，活宝陈小生。
一个年纪不小、微秃的胖子，竟然这么招人喜欢。
在很多人的印象中，这是一部轻松幽默，又有些许悬疑，穿插了一点爱情线的警匪片。
但再次回看却发现，欢乐轻松，只是它的外表，编剧想要探讨的，是更深层次的东西。
这部剧，可一点不简单。
《陀枪师姐》是一部女人戏，两大女主的戏份，比男主重得多。
你若以为，这是一部讲女人翻身的故事，那可大错特错。
它向我们展示的，是一个非常魔幻的现实：上世纪90年代的香港，繁荣发达，已经跻身世界一线城市，但依然广泛存在性别歧视。
陈三元，只是因为留短发、穿牛仔裤，就常常遭遇恶意，被人说没有女人味，身材不好。
光是形容胸小的台词就有：没料、飞机场、搓衣板、传真纸…
真不知道人们在这事上的创作欲和想象力，为何如此高涨…
就连亲妈，也为女儿如此不修边幅感到难为情，时常提醒她打扮打扮：整天这样，哪有男人喜欢？女人嫁个好老公、生孩子，才是最好的归宿嘛。
三元不理，她有自己的追求。
这个假小子，身体素质好，会跆拳道，力气大，又肯拼。
她凭过硬的实力跻身警察队伍，但在这个以男性为主的行业中，她还是被边缘化，被当作“照顾”的对象。
每次出警，尽管是扫黄这样不太危险的任务，她和其他女警都是被安排守门口，没有资格接触任务核心。
她不服：凭什么觉得我不行？这是性别歧视。
可换来的，却是上司的反驳：如果你觉得男人保护女人也是歧视，那我就是性别歧视。
这话说得很冠冕堂皇，在西方文明里，似乎都会强调，男人要有风度，要让着女人，要保护女人。
这看起来是尊重女性，实际上却建立在男强女弱的前提下。
吊诡的是，女人似乎因为男女不平等，反而得到了优待。
但陈三元的不满，却引导大家思考：这是理所当然的吗？女人就应该心安理得吗？
再说朱素娥。
这是一个毫无事业心，儿子第一、老公第二的师奶。谁知中年遭遇婚变，老公出轨，丢下她和儿子跑了。
可明明是老公犯错，母亲却劝她：男人在外面鬼混不要紧，只要肯回家就好。
终于下定决心离婚，娥姐却常被人说三到四。
很多人同情她，说她好惨，这确实是出于关心，但深想一层，他们的潜台词是：被丈夫抛弃的女人，就没有价值了。
有人说得更刻薄：离过婚的女人，就像二手楼，香港那么多新楼盘不选，要选一个几十年楼龄的二手楼，有病吗？
即使娥姐自己，也认为离了婚的女人不配再得到真爱。
遇到别人追求，她只知道把对方推出去：我不想让别人笑我守不住，我不会嫁第二次的。
要不是重温这部剧，我不敢相信，这些都是剧中真实呈现的细节。
说好的很酷很帅的女警呢？
原来她们也是普通女人，承受着很多不公平，有很多挣扎纠结。
那些男权世界里习以为常的言论，在剧中一再出现。
比如：
女人有脑，非常烦恼；
女人就应该在家做饭洗衣服生孩子；
女人只要身材好，白痴都无所谓；
这个世界永远没有男女平等，女人生出来就是给男人看的…
有一次，娥姐和三元在村里查案，被村里的男人谩骂：滚回去生孩子吧，还当什么女警？丢人现眼！
觉得这些很夸张吗？
如果你对中国农村有一点点了解，就知道现在依然大量存在：女人不准进祠堂，不准参加祭祀仪式，不准上桌吃饭，尽管她们为此忙前忙后…
只是这样的现实，很少出现在影视剧里。
剧中还有一个小细节：
娥姐第一天配枪巡逻回来，腰间硌得很不舒服。
同事对她说：晚一点，会有适合女警的配枪和枪套的，先忍一忍啦。
原来，小到这样的地方，也存在不平等。
有趣的是，这事在现实中找到了回响。
2014年的一则新闻：英国两名女警因为配发的手枪太大，不方便扣扳机，控告警局性别歧视，并最终获得胜诉。法庭判处警局赔偿二人共7万英镑（约合71万元人民币）。
配发的手枪枪把太大不方便扣扳机
不得不佩服编剧的洞察力，早在20年前，就注意到了这样的细节。
只是很遗憾，都2020年了，这种偏见和歧视，依然广泛存在。
《陀枪师姐2020》敢这样拍吗？
与我们既定的印象不同，“陀枪师姐”一点也不轻松。
女人靠努力提高地位、改变命运，简简单单一句话，实际操作太难了，内心不够强大，付出不够多，根本没有办法实现。
娥姐在老公走后，独自担起了养家带娃的重任。
为了多赚一点钱，她主动申请成为配枪女警，但这并不容易。
此前，她已经做了10年文职，体能大不如前，警校学的那些，也都忘得差不多了。
第一次练打靶，连扳机都扣不动。练完了，手抖得连筷子都拿不住。
她只好加班加点练臂力指力，做俯卧撑、爬墙、举榴莲…
我们都知道，警察的工作常常没有上下班时间，遇到大案，动不动就全体取消休假，24小时待命。
还未参加工作时，看到这段情节，只觉热血沸腾，正义感爆棚。
当活成社畜之后，再看这一幕，只觉：真惨！
没时间休息，没时间陪孩子玩，没法辅导孩子作业，就连照镜子的时间也没有。
有时候太过劳累、焦虑，还会对孩子发火…
难得休息一天，决定带儿子出去玩，结果一觉睡了20个小时，醒来天都黑了。
对儿子百般内疚，觉得人生太难了，再给自己打鸡血，再苦也要撑下去…
这就是娥姐的日常心理写照。
这部剧就是要告诉你一个残酷的现实：女人想要在事业上和男人一样投入，一样有所成就，势必要辜负家庭。
谈什么工作与家庭的平衡，根本就是个伪命题。
哪有什么平衡，大多数时候，是被逼在两者之间，做一个选择。
最近网上爆红的动画，说的也是这个道理。
为什么职场上，男人的表现总是比女人好？
其中一个重要原因是，在男权主导的社会，男人只需要顾好工作，而女人，除了工作，还有家务，还有孩子…
男同事能做到的事，女人也可以做到。这句话的背后，意味着女人更多的付出。
这一切，娥姐在20多年前，就告诉过你了。
《陀枪师姐》于1998年首播，距今已经22年了。
但回望剧中的两个角色，依旧鲜活、真实、独特。
当年的关咏荷33岁，算不上中年，却演活了中年师奶的斤斤计较、八卦和话痨。
她盘头的造型略老气，黄脸婆的形象也并不美丽，却让人感受到她的魅力：聪明、细心、坚强…
当年的滕丽名，才21岁，稚气未脱，假小子的状态浑然天成…
剧中的三元，会抽烟，会骂脏话，吃完东西直接拿手擦嘴，不喜欢化妆，不喜欢戴耳环、穿裙子…
这两个角色，太少见了。
她们不符合男权视角下完美女性的定义，不温柔不斯文不高贵，不够听话，不够小鸟依人…
但她们却独立、勇敢、智慧。
这么多年来，我们在荧幕上见了太多统一审美的网红脸，统一的眼大肤白、火辣身材…
听了太多，女人要这样穿搭，女人怎么能没有口红包包？
也见了太多黄脸婆的狗血故事：斗小三，斗婆婆…
却很少再听见三元、娥姐那些振聋发聩的女性宣言：
关于婚姻，她们说：老公包二奶，该死的是他，你没有理由作践自己，寻死觅活。
关于失恋，她们说：你意志消沉，他不会心痛，还不是在外面风流快活。别去挽回，给自己留点尊严。
关于事业，她们说：每个人都有自己的工作岗位，女人千万不能小看自己。
关于人生，她们说：女人不是男人的附属品，人生不应该只为了结婚生子…
她们要求的，是被当作独立的个体看待，是真正的平权。
她们也清晰坦白告诉女孩子，对抗这个尚不平等的世界，坚持做自己，要付出什么样的代价。
现在有很多所谓的大女主戏，要么是意淫女人一路开挂，到处撕逼，最后登上了权力巅峰，让所有男人诚服…
要么手撕渣男，很快又能坐拥帅气多金，死心塌地的男主…
这样的玛丽苏剧情，吸引了很多女性观众，因为它很爽，很解恨。
但大家心里明白，那不过是一碗“毒鸡汤”，是脱离现实的假励志。
真实的女性生存现状，是三元和娥姐所遭遇的，那些她们背负的压力、听过的嘲讽、受过的委屈，到今天依然存在。
只是，已经没有人想拍了…
可能，也没有人想看了…
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