如何看待「作为文学家，鲁迅的文笔很糟糕」的言论？

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知乎用户 阳炎 D 发表

鲁迅《狂人日记》中写 “我” 疯了，并没有长篇大论，只消一句——“不然，那狗何以看了我一眼？” 还有非常著名的，现在知乎满天飞的“赵家人”——出自鲁迅《阿 Q 正传》：“你怎么会姓赵——你哪里配姓赵！” 除此以外，鲁迅的《过客》中对老人孩子过客三个角色刻画的，不长的篇幅就非常丰满，这可不是所有作家都能做到的，有些作家一写起来就刹不住，鲁迅点到为止，不但能使读者知道他要说什么，还使读者有更多的思考空间。 还有课文上的《祝福》，老实说读的我都惊呆了，那些消费祥林嫂痛苦的人，写的是多么生动！和今天的某类人极其相似！流泪感叹一番，便满足地去了。这就是原来的我啊，遇到什么灾难，在空间里祈祷点蜡烛，看一些感人的事迹一番感慨，就心满意足地追番去了。其实我看这篇文章比课上学要早，从那以后几乎每次灾难我都不会再去消费这种痛苦，而是实实在在地捐款，真真正正地思考这种灾难是由何而起的，怎么才能避免或是把损失降到最小。 我想说，这种能通过不多的着墨，使别人感受到雷霆一般的震惊而清醒过来（我当时真的立马就领悟出意思来了）的文笔，能算作不好么？还有我举的第一个例子，一句话就写出来了，这种文笔能算作不好么？ 余华一开始很烦鲁迅，因为文革的时候不是毛主席说就是鲁迅先生说，后来他对鲁迅总有一种不屑的态度。一次偶然的机会，有一个导演要他改编鲁迅的小说，他缺钱，答应了，第一次认真地买了一本鲁迅小说集，他看狂人日记就震惊了，就是我说的写人疯的例子，他心想这个鲁迅还有点厉害，等他看完第三篇《孔乙己》，就打电话对导演说：“别再糟蹋鲁迅了，这是一位伟大的作家。”我觉得，答主读先生的书读的很少，或是说，没真正认真读过鲁迅。 余华：鲁迅是我唯一讨厌过的作家全文 http://m.baidu.com/from=1099a/bd_page_type=1/ssid=0/uid=0/baiduid=2845FF6CC1D1CFF2396A99FD666046F6/w=0_10_%E4%BD%99%E5%8D%8E%E9%B2%81%E8%BF%85/t=utouchbdbox/l=1/tc?ref=www_utouchbdbox&pu=sz%401320_480%2Ccuid%4021052B9737F5FD0957FFD1E2A33DFAF57F4BA581AFCFSFQMKIJ%2Ccua%40640_1136_iphone_6.8.0.0_0%2Ccut%40iPhone5%252C2_8.4.1%2Cosname%40baiduboxapp%2Cctv%401%2Ccfrom%401099a%2Ccsrc%40app_box_txt%2Cta%40utouchbdbox_1_8.4_6_0.0&lid=13972923437615025896&order=1&vit=osres&tj=www_normal_1_0_10_title&waput=4&waplogo=1&dict=21&title=%E4%BD%99%E5%8D%8E%3A%E9%B2%81%E8%BF%85%E6%98%AF%E6%88%91%E8%BF%99%E8%BE%88%E5%AD%90%E5%94%AF%E4%B8%80%E8%AE%A8%E5%8E%8C%E8%BF%87%E7%9A%84%E4%BD%9C%E5%AE%B6_%E5%B8%B8%E9%9D%9E%E5%B8%B8K_%E6%96%B0%E6%B5%AA%E5%8D%9A%E5%AE%A2&sec=6399&di=e70907e1197451ef&bdenc=1&nsrc=IlPT2AEptyoA_yixCFOxXnANedT62v3IJBaOMmBH_zSv95qtva02J1ZpXTuqAp7YH5bugTCco2tJoiHqO8hmkNJOrhoqej5q7EngwPWegBDLTBQQfw15AdXT

文笔这东西，不只是炫技。

还有鲁迅的语法问题，他的基础是文言文，再加上他是最早提倡白话文的人之一，当时白话文很多语法都不健全，鲁迅用古代的文法写作让现在的人看的很难受也在所难免。

知乎用户 陈茂蓬 发表

“破天朱雀和灭天玄武完全是两个不同的宫殿, 玄武宫恢弘而雄峻, 万丈高的城墙笔直地参入云天, 宫殿里面到处陈列着三棘剑、冰刃、魔法杖。宫殿里所有的人全部是身材高挑而结实的男子。整个宫殿仿佛都是雄性的力量的凝聚。
可是在破天朱雀里, 所有的事物都有着柔和的轮廓, 天顶是一层很薄的冰, 外面的天光可以淡淡地洒进来, 整个宫殿漂浮在一种淡蓝色的光芒里面。宫殿四处可以听见乐声, 在花园里到处可以看见长裙及地的宫女抱着琴微笑, 樱花在她们身边缓缓飘落, 如同那些华丽而奢侈的梦境。”

难道这才是文笔？⊙▽⊙

我初中的时候看了《幻城》现在已经什么都不记得，反而是那篇小学课文《社戏》，过了这么多年，还是能想起来鲁迅先生描绘出的意境。

“我的很重的心忽而轻松了，身体也似乎舒展到说不出的大。一出门，便望见月下的平桥内泊着一只白篷的航船，大家跳下船，双喜拔前篙，阿发拔后篙，年幼的都陪我坐在舱中，较大的聚在船尾。母亲送出来吩咐 “要小心” 的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进。两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。”

知乎用户 椰子大魔头 发表

。。。
鲁迅有多牛，其他的答案里面说得够多了。

你拿两位大文豪做比较，
自有喜好，我不说什么。

只是什么叫 “甚至不及周作人”？

〖我的故乡不止一个，我住过的地方都是故乡。故乡对于我并没有什么特别的情分，只因钩于斯游于斯的关系，朝夕会面，遂成相识，正如乡村里的邻舍一样，虽然不是亲属，别后有时也要想念到他。〗——《故乡的野菜》

周作人随便一篇杂文，
开篇第一句就是过去几十年的文青金句。

题主现在这居高临下的身段，
很是惹人生气啊。

知乎用户 yinan li 发表

“甚至不及他弟弟周作人”…

“甚至”…

看来题主不喜欢鲁迅并不是因为什么政治原因，而是单纯的欣赏水平不足罢了…

当然题主是曹雪芹转世的话例外…

知乎用户 思桐 发表

我受不了了，本来不打算在知乎写文学类回答，看到这个问题下的回答，都要气笑了。

我确定很多人不仅对文学一无所知了。

甚至连鲁迅的作品都没读多少，就记着鲁迅几个名言。

对文学家的评价在 “文笔” 这个概念里打转转，都不对。

鲁迅是什么人？中国唯能跟曹雪芹比肩的巨匠，他的文笔不好？笑话。

还有一些为鲁迅说话的同学。

他们的主要有两个观点。

1. 鲁迅不是像周作人那样追求美感的文笔。

2. 作家只要思想高深就行了，文笔不重要。

很遗憾，这两种观念都是错误的。

如果你真的作为一个文学读者，就不能对文笔这个概念纠结。

我们先得正本清源，塑造正确的文学观念。

1. 在文学作品中 “语言” 是最重要的。

2. 文笔是个伪概念。

3.“语言” 不等于 “文笔”

4. 美不等于感官刺激。

5. 文学是语言的艺术，语言不好的作家，没有被经典化的资格。

很多人就不服气了，但是你不服气又怎么样。

你语言不好，你写的就不是文学。

在布朗肖的理论里，文学之所以是文学，就是因为存在语言这种将信息隔断之物，因此文学文本才有了其艺术和审美上的价值。

所以，我们不能去评价鲁迅的文笔如何，而是评价鲁迅的 “语言” 怎么样。

每一作家都有自己的语言。

莫言的狂笑式语言，残雪的唠叨式语言，孙甘露的臆想式语言。

每一个强大的作家，都有它自己的语言风格，这个不等于文笔。

像你们评价三体大刘的文笔不好。

不能这么说，这是因为在大刘的话语策略里，只有他的这种语言才能发展出它独有的叙事节奏。

当我们去评价鲁迅的 “文笔” 或者 “语言” 的时候，其实是在评价他的作品是否存在文学性。

文学性是什么？

可以说是诗性。

这样，我们的评价逻辑就是，鲁迅的作品是否存在一种诗的特质？

存在吗？

我相信这句话对于很多人来说都不可思议，居然看鲁迅小说和文章里有没有诗。

事实告诉你，是有的。

而且这个诗还了不得，不仅仅是中国的旧诗，还有着现代诗的东西。

那么怎么读出鲁迅的诗呢？。

第一步，寻找语言的陌生化效果。

语言的陌生化，是对寻常词语的更新形式的表达。

两岸的豆麦和河底的水草所散发出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来，月色便朦胧在这水气里。

这是你们认为文笔糟糕的鲁迅写的。

当然看了这句，你仍然认为很普通，说不就是描写个景物吗，周作人也会。

但这句话牛逼在哪里？

这里面的朦胧，是个形容词吧？但是在这里，是作为动词用的。

这就是语言的陌生化效果，也是一种诗化的表达。

第二步，语言的现代性

首先我们读一首大家都耳熟能详的诗。

只要想起一生中后悔的事 梅花便落了下来 比如看她游泳到河的另一岸 比如登上一株松木梯子 危险的事固然美丽 不如看她骑马归来 面颊温暖 羞涩。低下头, 回答着皇帝 一面镜子永远等候她 让她坐到镜中常坐的地方 望着窗外, 只要想起一生中后悔的事 梅花便落满了南山

美不美？

诗人张枣的镜中。

在你们眼里，这算不算一个 “好文笔”

他这么评价鲁迅呢？

他说中国的现代诗之父不是胡适的那个两只蝴蝶，是鲁迅的《野草》

鲁迅是第一个在作品中写出 “现代性” 观念的人。

《野草》在张枣看来，是用一种元诗的姿态进行写作的，它也涉及了对消极事物的主体，对写者姿态的反思。

元诗是什么？

是诗中之诗，从写作上升到写作的反思，是一种关于写作的写作。

鲁迅语言的现代性，是不朽的。

拿你们最纳闷的两颗枣树来说。

这是在干什么？

这是一种语言对事实的重新命名，他在威胁枣树这个事物本身的主体性，这种方法，构成了一个更加立体的美学维度。

现代诗歌，现代文学的语言，早已经脱离了二元对立的审美。

自波德莱尔开始，丑陋的也可以是美的，也就是我说的这种美不是感官刺激，而是美学意义上的。

同时在文本中制造一种不和谐的音程。

这是用音乐的概念去理解文学，鲁迅文本的不和谐音程非常多。

哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

这一句，就化入了波德莱尔。也是对无声中国的震慑。

流动的火，是熔化的珊瑚么？
　　中间有些绿白，像珊瑚的心，浑身通红，像珊瑚的肉，外层带些黑，是珊瑚焦了。
　　好是好呵，可惜拿了要烫手。
　　遇着说不出的冷，火便结了冰了。

这种看似意象重叠表达，是鲁迅的抒情力量的暗语，现代文学对 “此刻” 心灵世界无限放大式的观察。

还有他的《死火》。

我拾起死火，正要细看，那冷气已使我的指头焦灼；但是，我还熬着，将他塞入衣袋中间，登时完全青白。我一面思索着走出冰谷的法子。

这是鲁迅对中国语言的丰富。

鲁迅的语言，是拒绝浪漫主义的，是现代主义冰凉的主体性，是冷的，恶的，丑的美学。

这是我前面说的，取消了二元对立审美姿态的立体美学。

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩 3 地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

这是鲁迅最温柔和孤寂的诉说，他的现代性，还在文本之中的私密对话性里，最主要是，以一个现代主义的文学姿态，去重新夺回事物的命名权。

在这一点，鲁迅的诗学和波德莱尔是互通的。

一个在语言和思想领域同时开天辟地的巨人，你们在这里评价他的文笔？

如果你认为鲁迅不好，那是你的有问题，和鲁迅无关。

ps：对商业小说，文章，可以用文笔来评价，但是文学不一样，文学是一道门，门外和门里的世界是不一样的，在这个门里面，语言不是工具，不是形式，不是内容的载体，而是它本身就是内容，是思想，是目的，内容是形式的载体，也是形式本身。

时间不够，潦草写就的，这就算个大纲，以后再说。

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知乎用户 梁豆子​ 发表

刚好鲁迅和周作人的作品都有所涉猎，就斗胆答一下这个问题。

题主的问题描述很简单，我也不清楚你所认为的 “好文笔” 的标准是什么，不过你既然是拿周氏兄弟作对比，我们就简单说说他俩的文字作品差异。

鲁迅大家都很熟悉，中学语文课本里的最牛钉子户，他的很多小说或散文名篇也是家喻户晓。就其文字风格来说，几乎一向是简约凝练、辛辣而不失温情幽默的，在当时启蒙主义盛行的环境里更是独树一帜。由于鲁迅一直寄希望于用文字唤醒国民，所以他写的那些最出名的东西往往极富战斗性，一字一句都可能大有深意，里面包含了很多作者本人的思考和纠结。

我个人读鲁迅作品的过程绝对谈不上是轻松愉快，也很少有人会选择下班放学后的闲暇时光纯粹为了放松心情去读鲁迅——这倒不是说他写的东西不好，而是因为先生的作品大抵都带着一些沉重悲怆的味道，即使是《朝花夕拾》这种追忆童年的 “闲话风” 散文，也常常能让读者在柔和温情中读出悲哀来。

鲁迅另一本 “独语体” 散文集《野草》更是如此，读起来会有种缭乱和焦灼之感，其本人称之为“虚妄”，我们作为普通读者在读这些文字的时候难免会有隔膜，这也是很多人不喜欢鲁迅的原因之一。

而鲁迅的弟弟周作人先生呢，恰恰是代表了与鲁迅文学理念相异的另外一个流脉，用周作人本人的话称之为 “爱智”，而我更倾向于称之为 “另类的自由主义”。

其实周作人在早期走的也是类似于类似鲁迅般的极富战斗性和社会功利性的创作之路，关注时代共鸣，抨击社会问题，他在 1920 年左右写过的批评时事的文章的深刻与尖锐程度与鲁迅比也毫不逊色。

但是后来周作人和鲁迅的价值取向逐渐开始分岔。鲁迅还是一如既往地走贴近现实改造国民精神的路，周作人却开始寻找一种新的价值取向作为安身立命之地，他所追求的是一种 “让文学与政治保持距离、渴望自由地表达思想见解” 的文学原则——这也刚好成了现代文学创作者的另一个传统，此后的梁实秋、朱光潜、沈从文、汪曾祺等推崇的就是这条路。

最典型的例子就是周作人后期的自编集《知堂文集》，这本文集的第一篇文章《知堂说》很有意思，也解释了为什么叫做 “知堂”。他说“知” 的有四个意思，“知之为知之”、“不知为不知”、“言而当，知也”、“默而当，亦知也”，这四个 “知” 连在一起就叫“四知”，他本来打算取名为“四知堂”，可惜这个名字已经有人取过了，所以改称之为“知堂”。

周作人所谓的 “四知” 其实也就暗含了其本人的价值取向，即 “我不懂的东西再也不说了” 和“我不该说的东西我也不说了”。这么多的东西不说了，那他还能写些什么呢？莫过于一些谈鬼、谈鱼、谈读书的文章，所谓“世间万物，皆可文章”，而他也常常能在平凡的生活中苦中作乐，创作出我们如今看到的闲适、青涩、趣味性和知识性的一派文学来。

说了这么多，也大概能回答题主问的关于鲁迅文笔糟糕的问题了。 诚然，鲁迅与周作人虽为兄弟，但是两者的写作风格却是相去甚远，所以与其说鲁迅文笔不如周作人，倒不如说是两者迥异的价值取向导致的，其文笔本身并没有可比性，题主的这种感觉很可能也是个人喜好使然。

关于鲁迅文笔究竟有多好的实例问题下已有大神给出，在文末我倒是想说些别的——

其实就我个人而言，其实并不太喜欢周作人成熟期写的文章，无关文笔，只感觉读来太迂太涩，文言白话欧化文相杂，陈述观点时也常常过于迂回曲折。同样一句话，鲁迅写的话早就直截了当一针见血，而周作人却不会直接说出来，他总是要引很多东西，然后把自己的观点隐藏在别人的话里。

当然我这么说自然也是有偏见和私心的。我不想在周作人做汉奸这事上苛求其人格，因为说真话做实事又谈何容易。仅从鲁迅和周作人的文学作品而言，我始终认为周作人成熟期的文章太保守，1930 年代的中国可谓内忧外患并存，一不小心就可能有亡国灭种的危险，而在这时再谈 “闲适”、“趣味” 未免有些太理想主义，有逃避现实推卸责任的嫌疑。

文学固然要立足现实高于现实，追求作家本身的心灵安逸也无可厚非，但是危难时刻总该有那么些人勇敢地站出来，不放弃，不逃避、无所畏惧——我们不奢望每个人都能做那种一呼百应的英雄，但是真的勇士总能令我们肃然起敬。

鲁迅无疑是值得我们去尊敬的，我总觉得鲁迅人格的伟大就在于他的不逃避，敢于正视死亡，反抗绝望。他几乎经历了中国在 20 世纪前期发生的所有大事件，如反清、共和、“五四”、北伐、左翼运动等，他每一次都在选择中有所追求，可是每一次选择后看到的结果都是一样的，一次又一次的失望带给他那种 “虚妄” 的感觉，并为此心力交瘁（参见《野草》）——但问题在于，即使失败了一次又一次，失望了一回又一回，他仍然在不断地选择和探索，明知其不可为而为之，可以失败、失望，甚至为此鲜血淋漓，却从来没有选择放弃。

寄意寒星荃不察, 我以我血荐轩辕。

愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光。就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。

——鲁迅

我的相关回答：

美好的文字是什么样的？ - 梁豆子的回答 - 知乎

知乎用户 果果 Svenja​ 发表

我以前对于鲁迅的理解就是，
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树
我心想这是什么鬼。
那时候老师还总让我分析他一天天在想啥，
我心想你想啥和我有关系吗！
再说我怎么知道你想啥，
可以说鲁迅是我语文课上最讨厌的作家之一，
因为他一出来我就要绞尽脑汁地思考他暗示什么来哄语文老师开心，
要命的是，这人文笔在我看来确实不怎么样，
直到我离开了语文课本，多方面的接触了鲁迅的作品，
我发现鲁迅真的是太厉害了。
骂人实在有一套，而且是那种，我骂你，你还得跪下管我叫爸爸的。

小时候喜欢韩寒觉得他是意见领袖，
然而长大了发现韩寒其实就是模仿鲁迅而已，
鲁迅要是现在还活着，
好多作家都得失业。

鲁迅很大一部分是被捧杀的，
本来好好的文章非要在孩子什么都不懂的时候进行过度解读，
苦了孩子，拖累了鲁迅。

鲁迅的文章十分地一针见血，
在知乎的引用率奇高无比，
用来抨击现在的现象毫无违和感。。。

这是回答如何评价有争议的伟人时的高票答案。

Schopenhauer 说过这样的话：要估定人的伟大，则精神上的大和体格上的大，那法则完全相反。后者距离愈远即愈小，前者却见得愈大。
正因为近则愈小，而且愈看见缺点和创伤，所以他就和我们一样，不是神道，不是妖怪，不是异兽。他仍然是人，不过如此。但也唯其如此，所以他是伟大的人。
战士战死了的时候，苍蝇们所首先发现的是他的缺点和伤痕，嘬着，营营地叫着，以为得意，以为比死了的战士更英雄。但是战士已经战死了，不再来挥他们；于是乎苍蝇们即更其营营地叫，自以为倒是不朽的声音，因为它们的完全，远在战士之上。
的确的，谁也没有发现过苍蝇们的缺点和创伤。
然而，有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终究不过是苍蝇。
去吧，苍蝇们! 虽然生着翅子，还能营营，总不会超过战士的。
你们这些虫豸们!
——鲁迅文集 · 杂文集 · 华盖集 战士和苍蝇

这是有关于爱国的回答。
洋奴会说洋话。你主张读洋书，就是洋奴，人格破产了！受人格破产的洋奴崇拜的洋书，其价值从可知矣！但我读洋文是学校的课程，是政府的功令，反对者，即反对政府也。无父无君之无政府党，人人得而诛之。”

“你说中国不好。你是外国人么？为什么不到外国去？可惜外国人看你不起……。”

“你说甲生疮。甲是中国人，你就是说中国人生疮了。既然中国人生疮，你是中国人，就是你也生疮了。你既然也生疮，你就和甲一样。而你只说甲生疮，则竟无自知之明，你的话还有什么价值？倘你没有生疮，是说诳也。卖国贼是说诳的，所以你是卖国贼。我骂卖国贼，所以我是爱国者。爱国者的话是最有价值的，所以我的话是不错的，我的话既然不错，你就是卖国贼无疑了！”

“丙讲革命是为的要图利：不为图利，为什么要讲革命？我亲眼看见他三千七百九十一箱半的现金抬进门。你说不然，反对我么？那么，你就是他的同党。呜呼，党同伐异之风，于今为烈，提倡欧化者不得辞其咎矣！”

“丁牺牲了性命，乃是闹得一塌糊涂，活不下去了的缘故。现在妄称志士，诸君切勿为其所愚。况且，中国不是更坏了么？”

“戊能算什么英雄呢？听说，一声爆竹，他也会吃惊。还怕爆竹，能听枪炮声么？怕听枪炮声，打起仗来不要逃跑么？打起仗来就逃跑的反称英雄，所以中国糟透了。”

——鲁迅 论辩的魂灵

这是女权话题最常引用的一段话。

**一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子。中国人的想象惟在这一层能够如此跃进。
**
——鲁迅 而已集 · 小杂感

这是回答抄袭的答案。

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的 “上大人孔乙己” 这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷…… 窃书！…… 读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么 “君子固穷”，什么“者乎” 之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
——鲁迅 孔乙己

这是赵老爷的来历。

太爷一见，满脸溅朱，喝道：“阿 Q，你这浑小子！你说我是你的本家么？”

阿 Q 不开口。

赵太爷愈看愈生气了，抢进几步说：“你敢胡说！我怎么会有你这样的本家？你姓赵么？”

阿 Q 不开口，想往后退了。

赵太爷跳过去，给了他一个嘴巴。“你怎么会姓赵！——你那里配姓赵！”

——鲁迅 阿 Q 正传

知乎人常说的人血馒头同样是出自鲁迅笔下。

在《药》中有一个孩子得了肺痨（肺结核），
传说中人血馒头可以治好。所以他父亲去刑场给了刀手钱。
要来了沾有人血的馒头！

“这是包好! 这是与众不同的。你想，趁热的拿来，趁热的吃下。” 横肉的人只是嚷。
“真的呢，要没有康大叔照顾，怎么会这样……” 华大妈也很感激的谢他。
“包好，包好! 这样的趁热吃下。这样的人血馒头，什么痨病都包好!”
华大妈听到 “痨病” 这两个字，变了一点脸色，似乎有些不高兴; 但又立刻堆上笑，搭讪着走开了。这康大叔却没有觉察，仍然提高了喉咙只是嚷，嚷得里面睡着的小栓也合伙咳嗽起来。

——鲁迅 药

知乎用户 周岳​ 发表

在伟大的作家，也有人欣赏不来。这很正常。

但是不能仅仅用自己的眼光，喜好作为评判标准。

知乎用户 queen red​​ 发表

如果排除意识形态的部分不提，单看鲁迅的美学风格，这个人的文风，其实是非常独特的。冷峻、生涩、阴沉、突兀，然而又不绝望，含蓄着力量。不同于 “温柔敦厚” 的古典文学，又不同于一些民国时期作者甜腻、炫技的白话文尝试。这个人的想象力和审美口味，非常的厉害。
《铸剑》里撕咬的人头，《白光》里仿佛带笑的下巴骨，《野草》里抉心而食的尸人，都是非常现代，非常尖新的意象。有时候我觉得，如果鲁迅乐意写恐怖小说，估计世界上许多恐怖悬疑作者都会没饭吃，或者不敢提笔。这里点谁的名都怕被骂，所以不点名了。

————补充的分割线————

鲁迅很皮实。鲁迅是真的理性的悲观主义者。他看到很多实实在在的缺点和危机，并且用他的黑暗、锋利、坚硬、冷峻、苦涩的感性风格表现出来。但他并没有因此走向绝望。鲁迅还是劝人往前走，走的人多了，就有了路。
本来一个文学家在这里，恸哭一场，留下一个 bad ending 就足够了。并不妨碍于作品的伟大（如红楼梦）。但鲁迅有这个社会责任感，他要劝人往前走。“于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救”。
鲁迅是左翼作家，是非常注重社会反响的。但他对文学的特殊性非常清楚，他是艺术独创性和社会责任感两手都要抓的双刀手。鲁迅会觉得《药》写得太 “气急” 了，这种创作意识，在白话文刚起步的时间，和一个 “气急” 的舆论环境里，不得不说是天才。天才是跃进式的。这意思是说，天才直觉地知道，一个完成度很高的作品是什么样子。当然这里学养也很重要，但没有天才，单靠学养，要垒很久才能得到同样的效果。

珍珠鸡照镜，个人观点，主要参考了李长之《鲁迅批判》。

知乎用户 莫也 发表

鲁迅的文笔非常棒，可以说是中国现代文学的前三名，如果把当代活的作家算进去，前五名大概有的。只是很多人看不出来，水平不够，或者水平够但忽略了。

我举一个从汉学家顾彬那里看到的例子，这个例子大家都学过。

顾彬，全名沃尔夫冈 · 顾彬，德国汉学家，欧洲研究中国文学的权威，他有一篇颇有影响的论文《从语言角度看中国当代文学》，内容就是中国当代文学的 “文笔”，说他是研究中国文学文笔的大咖应不为过。

顾彬的言论近年颇受瞩目，因为他将中国当代的那些作家莫言、余华、王安忆等等全部批评一遍，认为他们既不懂古汉语，也不懂外语，只能看外国文学译著，导致文学语言的根基不深。但顾彬对鲁迅推崇备至，认为鲁迅既懂古汉语又懂外语，文字语言功底精深。顾彬花了大量精力翻译出六卷本的《鲁迅选集》。

我说的例子就来自顾彬翻译《鲁迅选集》。

“我在年轻时候也曾经做过许多梦”，这是《呐喊》自序中的第一句话。我们中学都学过，很熟悉，看上去平平无奇。但这句里其实暗藏着一个文笔机关，就是句子中为什么要有 “也” 字？这个 “也” 似乎完全多余，从意思表达上，写成 “我在年轻时候曾经做过许多梦” 没有影响啊！实际上，以往翻译鲁迅著作的翻译家，无论是卡尔莫（Joseph Kalmer，1898—1959），还是霍茨菲尔德（Johanna Herzfeldt，1886—1977），抑或是杨宪益，在译本中都没有将这个 “也” 翻译出来。

但顾彬认为，这个 “也” 字不仅表现出了过去与现在时间上的转换，同时也表达了处于热情和失望矛盾之中的叙事者的内心。

说到时间转换，大家可能想到《百年孤独》的经典开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”而鲁迅的 “我在年轻时候也曾经做过许多梦” 也有类似意义，只是更简练，一个 “也” 字就将过去的自己与现在的人们并置——今天的人爱做梦，而我年轻时也做过很多梦。

顾彬认为，“无论是小说、散文还是诗歌，就其形式的严谨来说，整个 20 世纪的中国几乎无人能够与鲁迅匹敌。相似的情形只有在国际语境中才能找到。”

推崇鲁迅文笔的不仅有顾彬，作家余华也连连点赞过鲁迅的文笔，他看到《狂人日记》中的 “不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？” 大感震惊，因为仅此一句就将主人公的精神失常状态描绘出来。

最后，附上我自己对鲁迅几段 “文笔” 的点评：

“我仿佛记得坐小船经过山阴道，两岸边的乌桕，新禾，野花，鸡，狗，丛树和枯树，茅屋，塔，伽蓝，农夫和村妇，村女，晒着的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，…… 都倒影在澄碧的小河中，随着每一打桨，各各夹带了闪烁的日光，并水里的萍藻游鱼，一同荡漾。诸影诸物，无不解散，而且摇动，扩大，互相融和；刚一融和，却又退缩，复近于原形。边缘都参差如夏云头，镶着日光，发出水银色焰。凡是我所经过的河，都是如此。” ——鲁迅《好的故事》

**点评：**真好。前面只是一些名词罗列，却错落有致、远近相宜，有诗歌般的美感和韵律。后半段，静中有动，尺水中见微澜，光影流转之间令人迷醉。一句 “凡是我所经过的河，都是如此”，将客观景物拉回主观的视角，宛如半梦半醒之间的切换。

“今夜周围是这么寂静，屋后面的山脚下腾起野烧的微光；南普陀寺还在做牵丝傀儡戏，时时传来锣鼓声，每一间隔中，就更加显得寂静。” ——鲁迅《写在 <坟> 后面》

**点评：**一句 “时时传来锣鼓声，每一间隔中，就更加显得寂静”，有“蝉噪林逾静 鸟鸣山更幽” 之妙！

“街灯的光穿窗而入，屋子里显出微明，我大略一看，熟识的墙壁，壁端的棱线，熟识的书堆，堆边的未订的画集，外面的进行着的夜，无穷的远方，无数的人们，都和我有关。” ——鲁迅《这也是生活》

点评：“鲁迅真正强大的是他的孤独”（李泽厚），鲁迅即使遭遇挫败，但他每沉浸在孤独中，文字就展示出超出寂寞一身的悲悯、情怀和沉思，具有强大的穿透力和吸引力。

知乎用户 凯鹅​​ 发表

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题主没有给出具体的理由，因此也比较难于对这种观点进行 “看”。下面只笼统说下两兄弟的文风吧。只说文风，不牵涉其它东西。

先说周作人，他的文风，一言以蔽之，“有味诗书苦后甘”，一种极清冷的闲适。

读周作人的文章经常有种人到中年万事休的感觉，看什么都散散淡淡，热情和盲目全都褪去了。记得钱理群曾形容周作人的文风为 “涩”，乍一看近枯，仔细想却又丰腴。是真正的骨下藏肉。说一件事从来都是曲曲折折，这股子欲说还休的劲头却又不可须臾离之。到废名（冯文炳）这里，枯涩与古奥一仍其旧，却没有了周作人式的丰腴，于是一味高古而近于剑走偏锋了。

年轻人较不易于真正地喜欢周作人，好比年方二八的丫头住进蘅芜苑，除非是薛宝钗，否则怎么都觉得清冷无味。

然等到生活里栽几个跟头，思想上甚至生发出向往佛老的念头，这会儿再去看周作人，又好似在清冷中体悟出几分慰藉的意思了。

新文化运动里，周作人发现妇女，发现儿童，是他敏感的地方，也是他柔弱的地方。他翻译的《枕草子》久负盛名，另外两册后来人编辑的《知堂书话》，也是无事乱翻书时可作导引的佳品。

这里随便引用一段，看看周作人的文风：

中国讲盘古的故事，仿佛是拿着斧凿在开矿，还有女娲炼石补天的事，无论怎么听总只像童话，但因此也就令人舍不得，所以虽然缙绅先生难言之，却总是流传着，有人爱听，也有人不厌重复的说。佛经里的故事也正是如此，他比旧约更少宗教气味，比中国的讲得更好，更多文学趣味，我劝人可以读点佛经，就是为这个 缘故。——《知堂书话 · 佛经》

下面说鲁迅。

鲁迅旧学功底深厚，会做诗文也做得好诗文，比如讲义《中国小说史略》，就是用省简的古文去写。

他的旧学功底遭遇了性格中的冷诮聪慧，又铸成了其白话文作品辛辣而幽默的文风。

极少听鲁迅赞扬过女性，偶尔有之，大约也是诸如给婴儿灌满一腔仇恨的革命者的母亲一类，表情似乎总不愿意绽开笑容。他下笔经常是带着恨和热，态度又极冷静如大夫，要怀疑一切，复扫除一切，似乎又惟此才能解放一切。

与周作人不同的是，鲁迅的文章里经常渗透出某种非常强烈的使命感，亟不可待地要把人渡到一个全新的天地，愿他们不要再迫于这个荒谬而腐朽的世界里继续受苦。于是他的笔锋常常携带着巨大的力量，令作者看起来也该是像力士参孙一类的人物：

天生奇力，又自带悲剧色彩。

鲁迅常以战士自居，然战士也有下火线的时候，这时鲁迅恢复为常人、长者，甚至会停下来，将自己的内心深处剖析了给人看。这便是《野草》，剖析完作者便后悔了，不是羞愧无地，而是自觉这沉重黑暗的负能量，实在于青年为不宜，如此，还是不让他们知道的好。

闻一多有诗句言：可是还有一个我，你怕不怕——苍蝇式的思想，垃圾桶里爬。

然鲁迅有自知之明，又邪性的坦荡。

他的逻辑大约是：这世界是药丸的，我也是这世界的一部分，所以我也药丸，最好全部毁灭了，给青年们一个清净！任他们建设全新而美好的世界。

下面也随便引用一段：

我们还记得，自前年冬天以来，学生是怎么闹的，有的要南来，有的要北上，南来北上，都不给开车。待到到得首都，顿首请愿，却不料 “为反动派所利用”，许多头都恰巧“碰” 在刺刀和枪柄上，有的竟 “自行失足落水” 而死了。

这文笔，能叫糟糕吗？

非要挑毛病，怕是也只有一个，就是不够温柔敦敏。

俗称：阴阳怪气的，菊爆了。

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好书分享 / 电影分析

知乎用户 吴儿夜啼张文远 发表

不喜欢就不喜欢，只管看你喜欢的。
屁大的事，也来网上问。
这种喜欢不喜欢的事情，我一直主张只管喜欢和不喜欢就好，非要跑出来满世界问，图什么，找赞美还是找骂？不管找赞美还是找骂，无非渴求别人认可，就用你喜欢的东西填充自己内心的空虚不好么，哪有那么多时间等着别人认可。
最后评价下，你品味好差。

知乎用户 慕容玉京 发表

我觉得你应该先清晰滴定义一下，什么是文笔。

我个人认为鲁迅先生的文笔非常好。

而我的文笔定义，不是词藻华丽，而是语言表现力淋漓尽致。

让人过目难忘。

知乎用户 林初你好 发表

占个坑，有空详细答。
不过要表明一下观点，我是鲁迅的脑残粉，而且是纯粹因为他文学上成就的脑残粉，他的杂文我倒是真的没看多少，但是小说和散文一片不差仔仔细细读过很多遍。
看的越多，越觉得高山仰止。

知乎用户 起点中文网 发表

在中国，以 “鲁迅” 之名，命名中国最具影响力的短篇小说奖。且中国非民间作家排名里，鲁迅先生的文学成就是排在第一位的。

单一社会价值或文学价值不足以撑起整部作品的格局，好的文学作品一向是多元价值的体现。不知道说出这样言论的人究竟深读过几篇鲁迅先生的文章，或者自身的文学造诣有多高。二者有其一都不会说出这样无知的话。没错，就是无知。

之前回答过鲁迅的文字有多一针见血？，有关鲁迅先生的文学水平在结尾略有提及，如下：

毛主席曾对鲁迅先生有过两次评价：

“鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨。这是殖民地半殖民地人民最宝贵的性格。鲁迅是在文化战线上的民族英雄。”

“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。”

鲁迅先生的地位可不是靠小学课本刷存在感刷出来的，韩国文学评论家金良守评价鲁迅先生为 “二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家。

正如题主所用 “一针见血”，当真是一针见血了。也许是文字太过犀利，**人们对鲁迅先生的评价多有高度，少敢深度。**曾质疑鲁迅先生成就的人，约莫是没有看到过回答区里的文字，只认为《我的伯父鲁迅先生》是鲁迅写的。

现在看了依旧会痛的文字，才担得起一针见血。回答只取一句，也许会断章取义，但绝对发人深省，并带着时代性传承而下。这里只选两句最爱，共勉。

**惟沉默是最高的轻蔑。**勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。

最后，留下这一段并不是因为它出名，而是希望各位留意鲁迅先生用 “哀痛者” 与“幸福者”这两个词汇的精绝！鲁迅先生何曾是需要依靠社会价值而捆绑在文学上的人儿？

真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。我不知道这样的世界何时是一个尽头！

知乎用户 阿喵 发表

说实话，我看莫言的小说、梵高的画作、杨丽萍的孔雀舞、肖邦的钢琴曲…… 也都觉得挺差劲的。不过与你不同的是，我知道问题出在我身上。

知乎用户 壮猫咪 attorney​​ 发表

作为一个普通读者也就罢了，如果你是一个作家，读《朝花夕拾》觉得不过尔尔，尚情有可原，但若读《狂人日记》、《药》、《孔乙己》还觉得鲁迅的文笔很糟糕，那一定是你自己的问题。

短短数笔能把一类群体的灵魂描摹得那么深，也只有先生能做到罢了。而这种描摹，在上下五千年又恰好是永恒的，而又恰好是中国区别于别国的，同时具有风格、简洁和深刻，恐怕能与之相比的国内目前也没有人吧。

很好奇题主所谓 “好的文笔” 应该是什么呢？如果是花里胡哨的辞藻，那应该是年龄所限体会不到真正有力量的语句应该是什么。

知乎用户 闻逗比 发表

你不会觉得文笔就是华丽的辞藻和许多修辞吧？

知乎用户 [已重置] 发表

鲁迅的高度远超了文学家 他的艺术不是低于生活的，是基本等于生活的

艺术高于生活他娘的在社会领域就他妈一个笑话。

同时，鲁迅的书牛逼在你看他的时候再嘲笑里面的人，但实际上它说的就是你

也就是说，你笑的是谁，你就是谁。

在你嘲笑并消费鲁迅故事里的坏蛋的时候，恰好说明你就是那个坏蛋。

只不过大部分读者恐怕是根本没想到这一点，不过我可以确定老毛是想到了。

知乎用户 方生 发表

我什么也不懂，我只是引用一些鲁迅作品的片段，大家看一看。

我梦见自己在冰山间奔驰。
这是高大的冰山，上接冰天，天上冻云弥漫，片片如鱼鳞模样。山麓有冰树林，枝叶都如松杉。一切冰冷，一切青白。
但我忽然坠在冰谷中。
上下四旁无不冰冷、青白。而一切青白冰上，却有红影无数，纠结如珊瑚网。我俯看脚下，有火焰在。
这是死火。有炎炎的形，但毫不摇动，全体冰结，象珊瑚枝；尖端还有凝固的黑烟，疑这才从火宅中出，所以枯焦。这样，映在冰的四壁，而且互相反映，化成无量数影，使这冰谷，成红珊瑚色。 ——《死火》女娲忽然醒来了。
伊似乎是从梦中惊醒的，然而已经记不清做了什么梦；只是很懊恼，觉得有什么不足，又觉得有什么太多了。煽动的和风，暖暾的将伊的气力吹得弥漫在宇宙里。
伊揉一揉自己的眼睛。
粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮云，星便在那后面忽明忽灭的䀹眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中；那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。然而伊并不理会谁是下去，和谁是上来。
地上都嫩绿了，便是不很换叶的松柏也显得格外的娇嫩。
桃红和青白色的斗大的杂花，在眼前还分明，到远处可就成为斑斓的烟霭了。
——《补天》

你说这样的文笔不好，那我不知道什么样的文笔是好了。

这么跟你说吧，你说鲁迅的文笔不好，鲁迅根本不会在乎。

他甚至会这样说：“看来我的文笔的确是不好的罢！”

但整个民国的作家都会跳出来跟你拼命！

“他娘的，你说鲁迅的文笔不好？你这不是变着法骂人吗！鲁迅的文笔不好，那我们写的东西是什么？是狗屎吗？！不带这么变着法骂人的！你跟我们说清楚，鲁迅的文笔到底好不好！啊？说不清楚不算完！”

知乎用户 桔梗 发表

嗯。。。。。
我就简单问一句，
您看了他几分钟？

知乎用户 周子斐 发表

鲁迅的笔是木刻版画用的刀。

鲁迅生前喜欢版画收藏，版画这东西，论色彩丰富光影交织，比不过油画；论淡然一点意境空远，比不上写意山水，甚至可以说有点乡土的气息。版画向来粗糙，夸张，乃至于冷峻，但是中外艺术家没有看不起版画的，反而将版画视为一种非常重要的绘画形式。鲁迅的笔就像制版画的刀，保持锋利剔除多余的部分，而不是平时绘画中的软毛画笔，层层叠叠的色彩裹挟着 RGB 的冲击力。

题主所谓 “文笔很糟糕”，想说的就是，一把刀缺乏色彩，缺乏柔软的质感，缺乏艺术本身的美吧。

可是那是一把用于画版画的小刀啊。

另外周作人的散文水平确实比较高，论文字功夫鲁迅是不如二弟的，这是公论。

知乎用户 李燃末 发表

麻烦题主举出一两段实例来，我看看哪里不好。然后我再来答。

题主没举例。

被鲁迅骂成狗头的梁实秋倒也评论过几句鲁迅的文笔，贴在这里，以供参照：

“”他的国文的根底在当时一般白话文学作家里当然是出类拔萃的，所以他的作品 (尤其是所谓杂感) 在当时的确是难能可贵。他的文字，简练而刻毒，作为零星的讽刺来看，是有其价值的。

所谓讽刺的文学，也要具备一些条件。第一、用意要深刻，文笔要老辣，在这一点上鲁迅是好的。”

梁实秋和鲁迅是对欢喜冤家，他一向反对鲁迅主张，甚至怀疑鲁迅的人品，笔战没少打。即便如此，梁实秋也是承认鲁迅的文笔相对 “出类拔萃”、“老辣”。

知乎用户 酹江月​ 发表

不客气地说，就闰土和阿 Q 还有孔乙己这三个形象来看，鲁迅要是写爽文，剧情的复杂程度，精神内涵的深度，绝对吊打任何一位中国通俗领域的巨匠，就是金庸也比不了。
能写出传世形象的文豪，能让人一提起角色名字马上在脑里浮现形象，这样牛逼的功力，你跟我说他文笔差？开什么玩笑。
现在某些人都不知道脑子里在想什么，一心想倒掉 “鲁家店”，鲁迅的一些文章是不好懂，但是他文字里的价值，那种精神绝对是无价之宝。
你不能指望年轻人们明白为什么看上去丑不拉几的唐三彩为什么那么有价值，但你也不能让他们因为不理解唐三彩的价值而打破它们吧？
突然想起来有人曾经把某赛车手比作现代鲁迅，然而那位赛车手居然还不领情…
说实话，不领情最好，因为他不配。
现代没有任何人配得上 “鲁迅” 这两个字。
有自我意识的甄别和判断才是真正的智慧，盲目从众只是反智。
金庸自己都承认鲁迅写的是好，金庸总不是 TG 的人了吧？没有宣传的义务了吧？而且他那话还是六十年代七十年代说的。
那些觉得鲁迅文笔不好的，很多怕是连朝花夕拾都没看完… 就这样也跳出来说这样的话…
呵呵。
恕我直言，如果鲁迅的文笔还不能算好，那在座的各位，都是垃圾。
读多两年书再出来招摇吧，丢人。

知乎用户 FlumenStellarum​ 发表

个人观点，欢迎交流：

鲁迅的文学成就最高的当属杂文，杂文第一的宝座当之无愧（无论是产量还是质量）。其次是短篇小说。鉴于中国现代短篇小说作家里多产的不多，鲁迅也算是中国现代文学里最好的短篇小说作家之一。

我们熟知的鲁迅名句，大多出自他的杂文（也就是时评、议论文）和短篇小说。他对中国社会观察深刻，对其黑暗讽刺辛辣，对其光明慷慨赞扬。他于抗日战争前夕去世，在中华民族危机最深重的时期给了中国当时为数不多的受过教育的人以力量。他还给白话文引入了大量的新词，

但是我个人觉得他的散文成就逊色些，中国现代作家里不少比他好的：文字更美，更有『中国味』。比如读鲁迅的散文集《朝花夕拾》，总觉得有股很浓的翻译味。散文的美当在遣词造句，鲁迅在这方面好像比朱自清等人稍差些。可以比较下朱自清的散文集《背影》和鲁迅几乎同期创作（实际上鲁迅还要晚些）的散文集《朝花夕拾》，你会感觉到朱自清写的更像是『汉语』，鲁迅的倒像是可能由日语翻译过来的一样。

举个例子（从百草园到三味书屋）：

『这故事很使我觉得做人之险，夏夜乘凉，往往有些担心，不敢去看墙上，而且极想得到一盒老和尚那样的飞蜈蚣。』

『长的草里是不去的……』

『他有一条戒尺，但是不常用，也有罚跪的规则，但也不常用，普通总不过瞪几眼』

像『很使』这些词语，大多是现代汉语不会出现的。鲁迅的散文不太讲究文字，这些话也显得有些啰嗦。

还有（出自杂文『为了忘却的纪念』，这题目本身就有点奇怪）：

『我早已想写一点文字，来纪念几个青年的作家。』

『这里所说的我们的事情其实是不确的。』

『我的决不邀投稿者相见，其实也并不完全因为谦虚，其中含着省事的分子也不少。』

等等。

虚词『的』用得过多。词汇比较浅显贫乏。

大家现在写作说话是很少像鲁迅的散文和杂文这样的。

不过，鲁迅毫无疑问是伟大的汉语作家。他的杂文和短篇小说的立意和思想深度弥补了文字的不足。我仍然认为鲁迅是每个中国学生学语文课的必读。至于题主把他和弟弟周作人比，我只想提两点：1. 周作人是也是一流作家，专攻散文。2. 虽然当了汉奸，但不能因人废文。

我对鲁迅的文笔感触尤甚。我读中学的时候，很喜欢显得自己很『深刻』，所以读了很多鲁迅的杂文。后来写作文（包括写知乎答案）也改不了啰嗦的毛病，即使是用动词更简洁的时候也喜欢用名词和虚词『的』。有次为了装逼用『大约』还被老师骂了。

知乎用户 通吃岛岛主 发表

恕直言，说出这种话的人文学品味得有多差……

我在文笔方面有些 “洁癖”，文笔稍微差一点的文章是根本读不下去的。大学时某同学给我看他最爱的一部网络修仙小说，刚看了一页我就吐了，是真的吐了，跑到洗手间呕了半天，难受坏了。喜欢的几个作家，金庸、阎真等，无一不是对作品的文字极为重视，为一字推敲许久，为一句反复增删。

而我的阅读习惯也是对应的少而精，好作品反复读，几遍十几遍甚至几十遍，看腻为止。到后面情节人物什么的早已烂熟于心，就是在看文字，有的作品三五遍之后就会觉得也不过尔尔，文字平平无奇，越优秀的作品看的次数越多，每一遍看都能发现新的有趣的东西，愈发感叹作者功力之深（比如鹿鼎记最后那几次 “诸葛之亮”“关云之长” 出现，让我对金庸膜拜了好久，而这可能是 10 遍以后才有的感觉）。

就这样一个有洁癖的我，在（白话文）文笔方面最服的就是鲁迅，他的文章我能看一辈子，看一万遍。文笔而论，鲁迅在我心中就是白话文第一，再无人超越。

最初只是喜欢看《故事新编》，后来是小说散文《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》，再后来是一些短小的杂文，再后来是《中国小说史略》，再后来是《野草》…… 读得越多越觉得，他的文笔，“夫千里之远，不足以举其大；千仞之高，不足以极其深”，如果要我给 “一字千金” 举个例子，我会直接甩给他一套《鲁迅全集》，增一字减一字改一字都做不到。

所以你说 “鲁迅的文笔很糟糕”？

看你的安妮宝贝去吧！

知乎用户 桃爸 发表

借用王朔的话回答

“无知者无畏”

余华对鲁迅评价很客观 “我感慨万端，我觉得鲁迅是不属于孩子们的，他属于成熟并且敏感的读者。同时我还觉得，一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。”

读者与作家相遇是看缘分的，就像有人觉得鲁迅文笔差，网络作家文笔好一样。

“小说《狂人日记》开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：要不，赵家的狗为何看了我一眼。我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害，他只用一句话就让一个人物精神失常了。另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常，可是这些作家费力写下了几万字，他们笔下的人物仍然很正常。”

文笔是什么？跟中学生作文似的？花里胡哨的词汇就是好文笔？

《在酒楼上》《孤独者》《伤逝》

“局里的生活，原如鸟贩子手里的禽鸟一般，仅有一点小米维系残生，决不会肥胖；日子一久，只落得麻痹了翅子，即使放出笼外，早已不能奋飞。现在总算脱出这牢笼了，我从此要在新的开阔的天空中翱翔，趁我还未忘却了我的翅子的扇动。”《伤逝》

“我一回来，就想到我可笑。” 他一手擎着烟卷，一只手扶着酒杯，似笑非笑的向我说。“我在少年时，看见蜂子或蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点，便以为这实在很可笑，也可怜。可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。又不料你也回来了。你不能飞得更远些么？”《在酒楼上》

“我们总算度过了极难忍受的冬天，这北京的冬天；就如蜻蜓落在恶作剧的坏孩子的手里一般，被系着细线，尽情玩弄，虐待，虽然幸而没有送掉性命，结果也还是躺在地上，只争着一个迟早之间。”

这文笔，有几个作家能写的出？

作为诺贝尔文学奖获得者，莫言是如何评价鲁迅的呢？

“我觉得一个作家成熟的最重要的标志，就是形成了他自己的文风，让人一眼就可以看出来。就像我们读鲁迅的文章，即便把鲁迅的名字盖住，我们依然可以读出来，这是鲁迅的语言风格。张爱玲的小说，也有她自己独特的语言风格。沈从文的小说也有他自己独特的语言风格。只有当一个作家形成了自己的语言风格，当他的语言为丰富作品做出贡献的时候，我们才认为他已经超越了一个小说家或者说小说匠的阶段，他可以说是一个文学家了。”

**“**因此，文学家跟小说家是有区别的，小说家成群结队，文学家寥寥无几。所以，在现当代小说家的队伍当中，能够称得上文学家的也就是鲁迅、沈从文、张爱玲等屈指可数的几个人。直到现在，莫言依然是一个小说家，只是一个说书人而已。也许再奋斗 20 年，终我这一生也很难上升到文学家这个阶段。”

按照莫言的标准，到现在为止能称得上文学家的作家寥寥无几，也就是鲁迅、沈从文、张爱玲等屈指可数的几个人。

知乎用户 江旅​ 发表

题目已被修改，本答案是针对原题主的提问 “我觉得鲁迅文笔很糟糕，甚至不如周作人(大概意思）” 回答的。

仅看您的提问就可以看出题主您不仅不懂文学甚至不懂什么叫文笔，建议您以后在公众场合特别是在现实中不要再发表这类言论，我怕您丢不起这个人。

首先，我很怀疑题主您是否了解周作人的文学成就。仅散文一个方面，周作人就有着不可动摇的地位。

“周作人最早从西方引入‘美文’的概念，提倡‘记述的’、‘艺术的’叙事抒情散文，‘给新文学开辟了一块心的土地’。”
“周作人在现代文学史上的影响之一，是与抗争的小品文之外，又分出闲适、青涩、充满趣味性、知识性的一脉散文来”。
（斜体内容引自《中国现代文学三十年》，钱理群 温儒敏 吴福辉 著，北京大学出版社）

那么让我们欣赏一下他的文笔：
“于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二、三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。”——《喝茶》
仅仅这一句话，我想足以让人感受到周作人的功力与文笔，题主你还能说出那个 “甚至”？

如果你仍旧懵懂，那么我再向你推荐他的一些散文名篇：《北京的茶食》，《苦雨》，《乌篷船》，《济南道中》…… 或者，以您的水平，看个全集吧。

再回到鲁迅的文笔这个问题上。鲁迅的散文、杂文、小说，在文学史上的地位都是稳如泰山并且当之无愧的。即使将鲁迅放在整个文学史来看，他也是可以和曹雪芹等等少数几个文学巨匠比肩的。

这是因为鲁迅的作品已经跳出了中国绝大多数文学作品的格局，到了拷问人性和心灵的层面。

王国维在评论《红楼梦》时说：“由叔本华之说，悲剧之中又有三种之别：第一种之悲剧，由极恶之人极其所有之能力以交构之者。第二种由于盲目的运命者。第三种之悲剧，由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者，非必有蛇蝎之性质与意外之变故也，但由普通之人物、普通之境遇逼之，不得不如是。彼等明知其害，交施之而交受之，各加以力而各不任其咎。此种悲剧，其感人贤于前二者远甚。”（注意，这个 “悲剧” 的概念不要理解得太狭隘）

从古至今，我国大多数的小说、戏剧中的悲剧都处在第一层面，如梁山伯与祝英台的悲剧，《边城》中的悲剧，琼瑶、金庸式笔下的悲剧。而第二层次的悲剧则是由命运导致的悲剧，如《泰坦尼克号》的悲剧。最高层次的悲剧是由人的性格（并不是简单粗暴的恶毒之类的性格）和其所处位置所导致的悲剧，如《红楼梦》的悲剧，《哈姆雷特》的悲剧。

鲁迅的《狂人日记》、《药》、《祝福》等等大多数作品都是属于最高层次的拷问人性与灵魂的作品。

说完了这一点，我们再来看看鲁迅的文笔：
鲁迅的文字主要有准确、凝练、节制、形象、犀利、深刻、创新性等特点。
“在《药》里，他仅用一床‘满幅补丁的夹被’暗示了华老栓一家生活的拮据”。
“在《故乡》里，最震动人心的不是闰土的贫困，而是他一声‘老爷’所显示的心灵的麻木”。
（斜体内容引自《中国现代文学三十年》，钱理群 温儒敏 吴福辉 著，北京大学出版社）

由于时间原因我不能贴更多的例子了，建议大家多看鲁迅的作品，在看的同时更要看关于他的文学评论，站在前辈的肩膀上，可以让自己更快地被领进门，也就不会犯浅薄无知的错了。

有机会再对答案进行补充，我知道我答得太简单粗暴了（捂脸）……
附上我的一个相关回答：
鲁迅的文字有多一针见血？ - 江旅的回答 - 知乎

知乎用户 鸣大鹿 发表

什么叫 “甚至不及” 周作人！

“喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。喝茶之后，再去继续修各人的胜业，无论为名为利，都无不可，但偶然的片刻优游乃断不可少。”——《喝茶》

随便一段，就是文青摘抄录。

因为他的风格大体是：浮躁凌厉，平淡冲和。

那些花鸟虫鱼的文章老而淡，很像风俗志，不太好懂，充满了涩味，得有人生阅历者能欣赏。

在新文化运动中发表过影响深远的《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等启蒙主义理论文章。可说是中国散文的一个高峰。周作人作为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一，写了大量散文。在当时地位非常之高，不输鲁迅。

不过后来，可惜了⋯⋯

知乎用户 handing 发表

说鲁迅的文笔不好，等于是在说，欧几里得的几何不好，牛顿的经典力学不好。
这不是对错的问题，根本就是个悖论。
欧几里得定义了几何学的基本范式；
牛顿定义了经典力学的基本范式；
鲁迅定义了现代汉语写作的基本范式；
文笔好坏，本身只是现代汉语写作范式下的一个评价体系。
你没法用一个范式内的评价体系，去评论一个范式的奠基人。

知乎用户 匿名用户 发表

如何看待「作为企业家，马云的事业很失败」的言论？

原标题：我一直觉得马云作为企业家的话的事业很失败，你怎么看？
原补充说明：甚至不及他的本家马未都

知乎用户 重华道君 发表

中国现代散文的成绩，以鲁迅周作人两人的为最丰富最伟大。 这是郁达夫在《中国新文学大系 · 散文二集》导言 中的评价。

中国新文学大系是中国最早的大型现代文学选集。由出版家赵家璧在上世纪 30 年代创意并主编，收罗自 1917 年起至 1927 年止的十年间的论文小说诗歌戏剧散文等名作。全书分为 10 卷。书前由蔡元培撰写总序，各卷编选者还分别就所选内容写了长篇导言。总序和各篇导言，对于新文学的发生、发展、理论主张、活动组织、重大事件、各种体裁的创作，或作历史的回顾，或为理论的阐述。在中国现代文学研究中，这些导言的影响比《中国新文学大系》本身更为深远。

其中负责散文的便是周作人与郁达夫二人。这两位的实力和水准自然不必多说，为了避嫌，两人相互选编对方的作品，并且各自选定当时的散文名家，鲁迅即在郁达夫的选择中，至于鲁迅本人，则是与郑伯奇、茅盾负责小说的编选。

题主的 “很糟糕” 和“甚至”用得太妙了。俨然大文豪。

知乎用户 蒋紀衫 发表

鲁迅先生的文笔光看《野草》中的这一段文字应该就很清楚是好是坏了吧？？

后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了…… 我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老去白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

知乎用户 金知 发表

类比：

作为一个富豪，思聪他爹也不是太有钱，甚至不如许家印。

知乎用户 方协文 发表

文笔好坏，标准不统一，所谓文无第一，武无第二。比较鲁迅和周作人谁文笔更好，是有点无聊的。 因为有人欣赏鲁迅，有人欣赏周作人，审美趣味不同。 他们两个都有好文章。而我更喜欢鲁迅。（其实周作人的文章我读得很少） 鲁迅文字的风格，大致属于 “奇崛峭拔” 那一路的。其文风辨识度很高，打个不恰当的比方，大致有点像古龙在武侠小说里的地位。 句子在他的手下写出来，是不会让人感到四平八稳的。而是瘦硬而有力，看似不圆熟的、文白夹杂、中西混搭的句法，仔细琢磨起来是很有力度的。 他的文风很难归类，因为有好几种文体，早年偏古的时候有点章太炎的风格。后来写杂文有的句子又绕来绕去，过于欧化了。翻译小说是一种文体，早期杂文是一种文体，晚期杂文又不一样，演讲是一种文体，就拿小说来讲，呐喊、彷徨、故事新编，三部小说集里面使用的文体有好多差异。

有人说过一句话：真正喜欢鲁迅的人，都会被《野草》迷住。 《聪明人和傻子和奴才》是一种文体，《墓碣文》又是另一种。《好的故事》又是一种。让人目不暇接。

鲁迅，是一个被低估了的文体家。他代表着白话文草创时期的那种 “混不吝” 的生机。

知乎用户 就是曼仔 发表

首先，实在看不下去那些回答说文学里文笔算末技的。。。文笔当然很重要。想得有多清楚漂亮，写得就有多清楚漂亮。不存在 “文章好、文笔不好” 这种情况，语言和思想绝不是载体和内容这种简单的分别，就好像你把牛奶从杯子里倒进倒出一样。语言即思想。

其次，如果你认为鲁迅的文笔很糟糕，那我觉得不如你还是放弃文学欣赏这条路吧，人生有很多其他的享受，不要勉强自己了，此路不通的。如果你对于鲁迅的很多观点或者思想有不同看法，倒是可以探讨；或者说如果你不喜欢鲁迅的文笔，这也是各人口味。但是客观上去说鲁迅的文笔不好，这就属于睁眼说瞎话了。说了瞎话还不以为是瞎，…… 哎，算啦，上帝给你关了一扇门，总会给你打开另外一扇窗的，可以去读一读冰心嘛。

最后，讲鲁迅文笔，最恰当的还是顾随，摘录在这里：

近代白话文鲁迅收拾得头紧脚紧，一笔一个花。即使打倒别人，打一百个跟头要有一百个花样，重复算我栽了。

知乎用户 邓璞 发表

鲁迅，最让我印象深刻的还是他的人物，真的是寥寥几笔，就能把一个活灵活现的人物给立起来，简直就像是在你的面前出现了一个 3D 激光投影的人物一样，而且阅历浅的时候，这个人物或许还有点单薄，但是随着你的阅历不断增加，这个人物简直就跟活了一样。

更可怕的是，你甚至往往会把你的人生都投射到这个人物上，然后你会恐惧的发现：我他妈会不会就变成这个鬼样子。

简直就是毛骨悚然……

“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。

穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也⑹，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的 “上大人孔乙己⑺” 这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。

孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”

他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。” 便排出九文大钱。

他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”

孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷…… 窃书！…… 读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么 “君子固穷⑻”，什么“者乎” 之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。”

孔乙己，就这么短短的一段，人物完全就立起来了

**　一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。**

**　　这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索（29）着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。**

**　　我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：**

**　　“阿！闰土哥，——你来了？……”**

**　　我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，…… 但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。**

**　　他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：**

**　　“老爷！……”**

**　　我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。**

**　　他回过头去说，“水生，给老爷磕头。” 便拖出躲在背后的孩子来，这正是一个廿年前的闰土，只是黄瘦些，颈子上没有银圈罢了。“这是第五个孩子，没有见过世面，躲躲闪闪……”**

**　　母亲和宏儿下楼来了，他们大约也听到了声音。**

**　　“老太太。信是早收到了。我实在喜欢的不得了，知道老爷回来……” 闰土说。**

**　　“阿，你怎的这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。” 母亲高兴的说。**

**　　“阿呀，老太太真是…… 这成什么规矩。那时是孩子，不懂事……” 闰土说着，又叫水生上来打拱（31），那孩子却害羞，紧紧的只贴在他背后。**

**　　“他就是水生？第五个？都是生人，怕生也难怪的；还是宏儿和他去走走。” 母亲说。**

**　　宏儿听得这话，便来招水生，水生却松松爽爽同他一路出去了。母亲叫闰土坐，他迟疑了一回，终于就了坐，将长烟管靠在桌旁，递过纸包来，说：**

**　　“冬天没有什么东西了。这一点干青豆倒是自家晒在那里的，请老爷……”**

**　　我问问他的景况。他只是摇头。**

**　　“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够…… 又不太平…… 什么地方都要钱，没有规定…… 收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本；不去卖，又只能烂掉……”**

**　　他只是摇头；脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。**

**　　母亲问他，知道他的家里事务忙，明天便得回去；又没有吃过午饭，便叫他自己到厨下炒饭吃去。**

**　　他出去了；母亲和我都叹息他的景况：多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了。母亲对我说，凡是不必搬走的东西，尽可以送他，可以听他自己去拣择。**

**　　下午，他拣好了几件东西：两条长桌，四个椅子，一副香炉和烛台，一杆抬秤。他又要所有的草灰（我们这里煮饭是烧稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我们启程的时候，他用船来载去。**

**　　夜间，我们又谈些闲天，都是无关紧要的话；第二天早晨，他就领了水生回去了。**

**　　又过了九日，是我们启程的日期。闰土早晨便到了，水生没有同来，却只带着一个五岁的女儿管船只。我们终日很忙碌，再没有谈天的工夫。来客也不少，有送行的，有拿东西的，有送行兼拿东西的。待到傍晚我们上船的时候，这老屋里的所有破旧大小粗细东西，已经一扫而空了。**

我生命中最大的恐惧之一，就是我会不会活得像闰土这样，被生活压弯了腰，被摧残成这样？

知乎用户 汤慎之 发表

你自然可以这么认为。然而…
尔曹身与名俱灭，不费江河万古流。
先生的文笔即便是不仅仅来于思想，思想不深刻时，也可以让人记忆深刻。比如一棵是枣树，还有一棵也是枣树。让人莞然。

知乎用户 依然头上霜​ 发表

文笔这个东西吧，很难去评价，一个人有一个人的口味，无法构成事实判断。
就拿当代作家来说，关于余华的文笔就很构成争议，很多人认为他写作浅显直白，缺乏细腻感，通篇干巴巴的事实描述，读都读不下去。
但这不妨碍有一大批拥趸者认为他是当今中国活着的作家里面最出色的，包括我。
而相比之下余秋雨先生那是公认的文笔好，那遣词造句让他老人家玩得出神入化，字里行间极具厚重感；同时他的散文也不是言之无物无病呻吟的那种，很多文章都包含着很强的批判精神和对于文化历史的思考。
然而十五年前我的初中语文老师把《千年一叹》和《文化苦旅》放到我们的假期必读书目里时，我就发现余先生的文章我读不下去，怎么说呢，对我来说太油腻了。

所以你说鲁迅和其他作家比谁的文笔更好，就像问李白和杜甫谁的诗写得更好。
没法儿比，就像杜甫一辈子也写不出来《梦游天姥吟留别》这种浪漫派神作；李白也永远别想作出《茅屋为秋风所破歌》这种写实派神作。
不信你试想一下，让鲁迅用《背影》的写法去写《祝福》，是不是也有点奇怪？
所以啊，一些文学家之所以可以千古留名，恰恰就是因为他们有着极其鲜明的个人写作风格，恰恰就在这种风格下他们想要传达的思想可以完美地绽放。
这风格，他们自己打不破，也不想打破；而别人学起来也只能得其皮毛而不得神髓。
这风格，爱的人爱死，恨的人恨死。
所以大家也无须冷嘲热讽题主，鲁迅先生的文章若是能讨得所有人的欢喜，那他写的必定不是什么好东西。

知乎用户 梦羽灵泉 发表

如果是有精神分裂症史的朋友，或者家里有精神分裂症患者的家属，一定会对狂人日记的记叙方式印象深刻

而且狂人日记是第一视角描述

而且如果不在发病期，很多分裂症患者是会失去相关记忆的

当时我就觉得，鲁迅是不是得过类似的病啊，描述得简直了………………

知乎用户 荧惑 发表

甚至不及… 周作人虽然名声不佳，但是文学造诣何时成了这种评价。就好像在唐朝说一个人甚至不如杜牧，这根本不足以用来批评人。

实际上周作人的文笔和鲁迅的格擅胜场，周作人文风清雅如水，鲁迅则热诚似火。若是耽于林清玄那样的文风自然觉得弟不如兄，可是道殊文异，何来高下之分？

终归还是要多读才有资格多说，倘使题主能揪出一处文本说周作人如何不济也还行。在下读过周作人一本散文集和一部译著，所以斗胆在知乎上发一二牢骚。若是哪位读得一柜子书，便可引经据典，挥斥方遒。

曹老师讲课谈到过，文学批评不应当只有社会批评，还得有来自文本的批评。

知乎用户 二货 发表

读书的时候，老师要求大家课外阅读一些名家的文章并写下感受，我就选了鲁迅的文章。隔了几年，心血来潮又读了鲁迅的文章。才发现当时自己半懂不懂。有一篇文章记忆很深刻，摘录一部分给大家读读：（自《朝花夕拾》的《琐记》）

衍太太现在是早经做了祖母，也许竟做了曾祖母了；那时却还年青，只有一个儿子比我大三四岁。她对自己的儿子虽然狠，对别家的孩子却好的，无论闹出什么乱子来，也决不去告诉各人的父母，因此我们就最愿意在她家里或她家的四近玩。
举一个例说罢，冬天，水缸里结了薄冰的时候，我们大清早起一看见，便吃冰。有一回给沈四太太看到了，大声说道：“莫吃呀，要肚子疼的呢！” 这声音又给我母亲听到了，跑出来我们都挨了一顿骂，并且有大半天不准玩。我们推论祸首，认定是沈四太太，于是提起她就不用尊称了，给她另外起了一个绰号，叫作 “肚子疼”。
衍太太却决不如此。假如她看见我们吃冰，一定和蔼地笑着说，“好，再吃一块。我记着，看谁吃的多。”

当时，是孩子的我。看到这里，心里也觉得衍太太好。年龄稍微大一些才发现完全不是这么回事情嘛，沈四太太是为了孩子好，而衍太太反之。然而孩子却无法理解。

之后，鲁迅又出了一例来表现对别家的孩子 “好” 和小心机：

一回是我已经十多岁了，和几个孩子比赛打旋子，看谁旋得多。她就从旁计着数，说道，“好，八十二个了！再旋一个，八十三！好，八十四……” 但正在旋着的阿祥，忽然跌倒了，阿祥的婶母也恰恰走进来。她便接着说道：“你看，不是跌了么？不听我的话。我叫你不要旋，不要旋……”

鲁迅的文笔很巧，短短几句话就可以将人物丰满起来。例如课本中出现的《孔乙己》经常被知乎 er 改编成各个版本。书文藏了心思，以至于广大学子的噩梦：鲁迅的这句话表达了什么意思，背后的思想是什么。

少时总想哪儿你就这么多深层含义了，牵强附会。 祥林嫂不就是受了封建迷信嘛，既然捐了门槛为什么之后还 “面如死灰”？

结果等有了些社会阅历再读，发现这故事简直吃人。柳妈说她二婚死后要阎王锯开分给两个男人，之后身边所有人都不断提到祥林嫂的疤来逗她触她的痛处。使得祥林嫂也觉得自己不干净，最终将自己所有的积蓄全捐了门槛。然而在活人眼中，她捐了门槛还是不干净，更何况死后阎王那里呢？

表面上，祥林嫂是受了封建迷信的苦。而实际上，祥林嫂是死在了人的口里。社会向来复杂，而祝福也并非每个人都能得到。

小时候不喜欢鲁迅，总希望他的文章能全删了免得出题祸害下一代。长大后，又觉得鲁迅的文章该多加点。

知乎用户 李二狗 发表

相信这种言论的人的文化水平大概还不及初中生。请允许我来举例论证。

《记念刘和珍君》
我已经出离愤怒了。我将深味这非人间的浓黑的悲凉；以我的最大哀痛显示于非人间，使它们快意于我的苦痛，就将这作为后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者的灵前。

这段话的用词…… 天呐 ，我想五体投地。我觉得只有野夫《江上的母亲》开头可以一战。如下:
这是一篇萦怀于心而又一直不敢动笔的文章。 是心中绷得太紧以至于怕轻轻一抚就砉然断裂的弦丝。 却又恍若巨石在喉, 耿耿于无数个不眠之夜, 在黑暗中撕心裂肺, 似乎只须默默一念, 便足以砸碎我寄命尘世这一点点虚妄的自足。

《秋夜》（这是我最爱的一段话）
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了
色彩运用，拟人 ，形态描写，何其凝炼！何其生动！

《死火》
上下四旁无不冰冷，青白。而一切青白冰上，却有红影无数，纠结如珊瑚网。我俯看脚下，有火焰在。

《雪》
在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。
“雨的精魂” 呐，在我看来，论精妙程度，唯一可与之媲美的是郭沫若的
“白鹭实在是一首诗，一首韵在骨子里的散文诗。”

我爱鲁迅的冷峻的风格，精妙的构思，凝炼的语句 ，形象的描写 还有那旁征博引的深厚文化底蕴。
这才是真正的大家啊。

那些所谓的网络小说家的好文笔，就跟贾政说宝玉只会 “精致的淘气”，甚至都不能算 “精致”。

知乎用户 秋倏​ 发表

中国，自鲁迅以后，有一个算一个，谁敢说这句话？？

就算是莫言说，也会挨喷。

知乎用户 我是钢铁侠 发表

是钓鱼我也来吃饵了啊。

鲁迅文笔糟糕？很？

理论不会说，直接上个例子。

《春末闲谈》开篇。

“青虫或蜘蛛先是抵抗着不肯去，但终于乏力，被衔着腾空而去了，坐了飞机似的。”

平平无奇对吧？我上我也行对吧？

先来说下这篇散文说了啥，民间有个说法，细腰蜂捉了青虫去做食物养料，但老人家们为存天地间的美谈，硬是附会成说捉了去做养子继女的。

简单说，细腰蜂类比了希望民众有四肢却无大脑的封建统治者，青虫类比自我麻醉的中国人。

回到那句话，被捉的青虫 “先是抵抗着不肯去，但终于乏力”。青虫反抗了吗？当然。反抗的激烈吗？没感觉到。鲁迅是有能力描绘出青虫如何拼命反抗的，但他用 “先是”、“终于”，只讲时间，不写过程，一笔带过了，青虫那种半推半就的心态就出来了。

为什么？

鲁迅没说，只在白描之后做了个比喻，“坐了飞机似的”。

不知道大家第一次坐飞机前是什么心态，我第一次坐飞机前，一晚没睡好，就担心飞机翅膀扇断。结果第二天遇到了气流，飞机平安落地才觉得捡回了一条命，拼命鼓掌。

可同时，这第一次 “冒险” 也夹杂着兴奋，蓝天白云在侧，沧海桑田斜卧，空姐轻声细语，都是梦中的景象啊。小孩子第一次坐海盗船前也是抢着去排队，晃荡下来才哭着喊爸爸。

在鲁迅的年代，坐过飞机的人更少吧？

再看文本，被捉的青虫被衔着升天的时候，会担心于未知的命运却还混杂着该死的期待，这是一段精彩旅程也未可知呢。

这不就是他要写的中国人吗？

知乎用户 桃子是个好菇凉 发表

原因有二。
第一: 可能在你眼中，只有郭敬明 “青春是一道明媚的忧伤” 类的文字才是文笔吧。

简单来说，你被时下的所谓文学给荼毒了。

第二: 你可能入了黛玉眼中的格局。看文单看到其表，不见其里。
【断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。】
” 黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。” 香菱笑道：“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。” 黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。” 香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！” 黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”

我觉得可以先看看王国维的《人间词话》，提升一下自己文学欣赏水平。不是说陆游 “重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多 " 这句诗不好。而是这表面看着文字虽精，确实失了些境界。如果文学底子弱的容易进了文字游戏，出不来。

最后来点郭敬明和鲁迅对比你们感受下。什么叫境界，什么又是真正的文笔。

（讲真，这样真是对比侮辱鲁迅了……）
来自鲁迅《狂人日记》
【凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着 “仁义道德” 几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！ 】
【黑漆漆的，不知是日是夜。赵家的狗又叫起来了。
狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾，……】
【早上，我静坐了一会儿。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼；这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把他兜肚连肠的吐出。】
【吃人的是我哥哥！
我是吃人的人的兄弟！
我自己被人吃了，可仍然是吃人的人 的兄弟！】
【没有吃过人的孩子，或者还有？
救救孩子……】

下面…… 郭敬明的经典语录。
你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋。
我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯。
在我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。
冬日的正午, 感觉如同是夏日的黄昏一样, 模糊而又悲伤地美好着。
忧伤是嵌在心里不可名状的灼热, 不可言说. 能说出来的就不叫忧伤了
（各种悲伤寂寞痛苦一生…… 青春就这样被摧毁了。）

知乎用户 彭敬天 发表

我不清楚题主是如何理解 “文字” 二字，是用词华丽、还是朗朗上口，或是通篇铺陈，亦或是快人快语？
我个人是浪漫派，认识鲁迅前视 “子建、太白” 等人为文学大家。
然而读鲁迅书，你看不到所谓的字字如画，我看到的是字如刀、如风霜、如落幕、如光明。你休想从鲁迅的文字中读出任何热血、虐恋、霸道总裁等所谓的热血澎湃。鲁迅的文字，每一次都是为了人类的灵魂而生、为了人类的灵魂而死。
他在不断地敲打读者的灵魂，一次又一次，每一字都让你看清楚现实、却让你萌生希望。
他在不断地痛击心灵的深处，一次又一次，每一字都让你能醍醐灌顶、却让你百般无奈。
看不懂鲁迅， 是你按捺不住这世间的快餐文化，更是你成熟外表下那不堪一击的灵魂在作祟罢。
为了鲁迅，不匿了，评论区来战！

知乎用户 鸠野 发表

“谁主张，谁举证。”

你要指责什么，首先得拿出例证。

既然你拿不出来，那么我主张鲁迅的文笔很优秀，我来举证。

[

鲁迅：这真是我说的！

公众号：就也想做渔王今天来谈一谈作为一个诗人的鲁迅。 大概在多数人的印象中，大先生有名的诗句仅限于 “横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。在一八年底我开始好好读他之前我也是这么认为。直到那年第一次出高考成绩后无能狂怒疯狂买书，逛西西弗书店顺了一…

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知乎用户 诶嘿诶嘿嘿 发表

知乎用户 匿名用户 发表

鲁迅是我男神！！！！
……………………….. 以下为原答案
鲁迅是唯数不多的几个，几乎我看他所有作品，都忍不住惊呼牛逼的人物。

一大特点就是讽刺，你说他怎么这么会讽，牛逼牛逼。包括写人，随意几句就觉得一个人物跃然纸上。写景人家也完全不输的，比较有名的《雪》，“暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花……”

还有一个！我觉得鲁迅先生很萌啊！

Hehehehe！

总之啊，鲁迅是需要细细品才能体会其深意。

知乎用户 救荒蜀黍 发表

文笔华美？文笔糟糕？

该反过来说，如果文字无血无肉，要这华美有何用？赏心悦目？

其实所谓华美的文字就像是人身上的衣服，一件件堆积而来，若是脱了衣服，连一两骨头都看不到，我不要。因为我可喜欢看美丽的胴体呢！！！

看看世界上伟大的文学作品，都是赤裸裸的，哪有穿着华美衣服就能招摇撞骗？迅哥儿也算。

当然，若文字有血有肉，也得穿得像模像样的，起码的礼节吗？胡穿一气的，也不太像话，至少不尊重人。

但是文笔这东西？警句叫文笔？修辞叫文笔？还是隔壁王老太太的大舅妈的小舅子算文笔？

对我。

我还是觉得警句算是文笔的关键标准，毕竟就那十几二十个字，那么一串一组，就能激发别人的灵感，多牛！

从这一点上，迅哥儿文笔也简直了

-- 偏听则暗，兼听则明。

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知乎用户 白非非白 发表

竟然有人说鲁迅的文笔糟糕？？？？!!!!

说这话的人知道文笔的定义吗？

智商太低了吧。

知乎用户 刀刀文 发表

大概看了一下回答，题主处境略糟糕，口诛笔伐的不少; 好一些的，略略能理解题主为什么会有这样的疑问，比如谈到鲁迅处于发展白话文的历史节点，比如谈到目前文学作品的 “笔风”。

你以为我说要帮你说话，说鲁迅文笔糟糕的吗？

不不不，想多了。我想说的是，另一个角度，什么叫文笔。

也就是说，问题出在题主对文笔的理解上。

如果我没有想错，题主认为的文笔应该指的是遣词造句了。措辞美不美，手法溜不溜，是吧？

这明显对文笔是一种极其狭隘的理解。我认为这是笔风、文风，而非文笔。文笔好，说的是一篇文章的方方面面，包括文章要表达的内涵、反映出来的作者的功力 (遣词造句、写作手法的运用) 都属于文笔。至于说是面子重要还是里子重要，这个话题古时候有几个写字的掌权之后搞了个古文运动，我觉得他们说的很有道理:

文以载道。

什么意思呢，就好比你要造货车，它的目的是用来拉货的是吧。只要他能拉货，拉得多且结实省油耐操，你管他是方的还是圆的，管他是黑的还是花的？

假如这车造的花花绿绿的，可是拉不了货，有什 (luan) 么用？

所以说，文笔里重要程度排名应该是:

文章的内涵 (里子)> 作者的功力(面子)。

鲁迅，近代文学奠基人，著名思想家。大帽子先亮出来，让你知道知道厉害。

鲁迅的思想，就算是超越这个时代也是无可辩驳的。举个例子，他对于教育的认识，对于孩子独立人格的理解，《狂人日记》里救救孩子的呼声先是隐晦地表达了对教育对家庭的不满 (这个不满程度取决于读者对狂人日记的理解程度)，后来又专门写了《我们如何做父亲》(名字差不多是这样)，详尽的表达了孩子与父母应该是怎样的关系，中国的父子关系有何种弊病，有心的话去看看，百年前的文章于今日之社会仍如晴天霹雳。

夏瑜和车夫之类再不举例，你说，这里子如何？

当然了，鲁迅的面子也厉害，小处说修辞，大处说布局，就我的阅读量来说，能与其比肩的寥寥。只是它可能不太符合题主的审美吧。宋词里还分婉约和豪放呢，是不是？

不愿意看鲁迅原著，可以看看有些精选精编的版本。

我发现杨绛的那句话在知乎的部分问题下完全适用:

你最大的问题，是读得太少而想得太多。

知乎用户 柔王丸 发表

文笔是什么？

各有各的看法，我的看法是：文笔就是单位文字内承载的信息量

知乎用户 荷尔蒙君​ 发表

哥们，先去认真理解一下『文笔』二字！

至于这二位哥俩，最近高晓松的《晓说》『伟人的尾声 - 鲁迅』提到了二位的文学成就，其中他举了一个例子，算是对你这个问题的诠释吧！

请看矮大紧的表情，哈哈哈！

喜欢周作人，我倒是比较容易理解，所有的鸡汤文都有一个共同点：

在幻想层面把别人的故事替换成自己的故事，用别人的成功掩盖自己的失败；一味突出所谓正能量，使阅读者丧失对现实世界的整体感；忽略对之所以是现在这个状态的原因的思考，用虚幻的未来麻醉自己对当下的感受。从行文上来看，鸡汤文的每一个高频词都是一粒兴奋剂，有治标的欺骗性却无治本的实际效果，被称为鸡汤文的确实至名归。- 节选自《巨婴国》

知乎用户 阿九 发表

今天在看鲁迅的摩罗诗力说，里面谈到对古文明古国的看法，摘录部分如下：顾瞻人间，新声争起，无不以殊特雄丽之言，自振精神而绍介其伟美于世界；若渊默而无动者，独前举天竺以下数古国而已。嗟夫，古民之心声手泽，非不庄严，非不崇大，然呼吸不通于今，则取以供览古之人，使摩挲咏叹而外，更何物及其子孙？否亦仅自语其前此光荣，即以形迩之寂寥，反不如新起之邦，纵文化未昌，而大有望于方来之足致敬也。估所谓古文明古国者，悲凉之语耳，嘲讽之辞耳！（略部分文字） 若不知所以然，漫夸耀以自悦，则长夜之始，即在斯时。今试履中国之大衢，当见有军人蹀躞而过市者，张口作军歌，痛斥印度波兰之奴性。（略部分文字）盖中国今日，亦颇思历举前有之耿光，特未能言，则姑曰左邻已奴，右邻且死，择亡国而较量之，冀自显其佳胜。

现如今的论坛上提及印度往往也是鄙夷的居多，看 B 站上历史版图变迁南宋的那一段，多少人（当然应该是年龄偏小的孩子吧）在那可怜地自夸：啊，南宋较之辽金西夏大理是撑的最久的一个。鲁迅先生的这段话，用文言文写的，且那个时候对人名事名的翻译和今天大为不同，所以看着很是晦涩。但是若是用心看，不觉得震人发聩么？

我以为鲁迅是这个年代的韩愈。2017 年 4 月 4 日

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我很喜欢的民国时期的作家主要包括鲁迅、老舍等人，其他人的作品都有涉猎，也有很喜欢的，但是具体到文风和基调等，笼统地来说，我目前喜欢的就是鲁迅和老舍。

也许是因为幼年语文课本上有太多鲁迅的文章，我反而不曾专门地去读鲁迅文集。但即便这样，鲁迅的几篇文章也依然给我留下了很多感动。

闰土中，那个举着钢叉刺向猹的少年，单纯质朴地很可爱。若干年后，闰土成为张杰的代名词，那副插图也被挪用来挪用去。还有那个唧唧喳喳想拿走周家碗筷的豆腐西施，让我觉得身边就有好多这样年轻时异常美丽为生活所迫最后沦为为柴米油盐奔走眼睛中丧失光芒的女人。

社戏中，鲁迅把乘着乌篷船在行驶途中经过的山峦比喻成野兽的脊背，让我觉得非常贴切。因为我对戏曲的接触也仅限于小时候家乡的戏台，所以读起来总感觉莫名的亲切。同样地，在这里，鲁迅依然对他的小伙伴们倾注了许多温情。

阿 Q 正传，不多谈了，呸，你也配姓赵。

祥林嫂，在同情祥林嫂唠唠叨叨精神失常遭人厌弃的境遇时，我也总是想起鲁迅写的他回到同族过年的那个小片段，清冷，零落，像是游子回到家乡却发现家乡也无所可依的感觉。我虽然现在还没有太多这样的感触，但每次春节回家，也越来越局限于自己家的一方天地，对村子反而依稀也有那样陌生的感觉。

纪念刘和珍君里的金刚式的怒（可以对比下朱自清的，也有一篇是专门几年刘和珍的，但是朱的文章主要偏向了事件描述），百草园的何首乌，三味书屋的早字，山海经里对阿长深切的眷恋，藤野先生里的物离乡贵、人离乡贱以及对藤野老师的怀念，无一不影响深远。说道这里，我很感谢我的一位语文老师，当时曾让我们也写一篇对自己影响深远的人物，我写的是我的奶奶。语文老师虽然是乡村教师，但仍然很懂得文以意立，一篇文章最重要的是感情。

可以感到鲁迅这些文章，小到句式比喻，大到文章中充斥的感情和哲理，都非常的深刻独到。等长大后看鲁迅的其他杂文，会感觉他骂的酣畅淋漓、恣意痛快、鞭策入里，然而骨子里的基调是对故土和人的爱。也正因如此，读鲁迅的文章，我认为，是对人的精神大有裨益的，是有厚土支撑的，是向上的，是可以作为一个民族的文化基石或者脊梁的。

可以对比下跟周作人甚至胡兰成的作品。我读他们两人的作品，都会觉得，像是做了个梦，梦里，吴侬软语，乌篷船一荡一荡的，少女的耳坠子也跟着荡的心怡，船经过一树若隐若现的花，一碟花生，一壶酒，就这样，摇啊摇，摇到天边。但是这个梦很消极，无奈，软弱无力，完全是对外界的逃避。

也可以对比一下张爱玲的作品。张的作品色彩浓郁，比喻有如鬼才相助，刻画人物也是入木三分。可是由于她的经历和出身，她的作品又像是积了灰的美丽的屏风或者丝织品，黯然不见天日，也像是哀怨的男女坐在角落里默然不语，远离世人。和她齐名的萧红的作品，不论经历怎样的困难，文章的基调都会有一抹暖色。（不知道是不是和她俩小时候经历有关，一个从小无人关爱，父亲遗老，母亲又太过独立；一个虽然遭受父亲虐待，但却受到了祖父的关怀。）

也可以对比钱钟书的围城。围城一书，里面各样人等，性格不一。尤其是讽刺某些人物，简直是有黑色幽默的味道。我在我自己身上就能找到孙柔嘉、唐晓芙、苏小姐三个人的影子。但有的时候，不免感觉钱老有点不厚道，耍小聪明。句句皆机关，反而不大气。

也可以对比一下张恨水的文。张恨水的文，往往起笔很好，然后到中间或者结尾的时候，突然泄了气，变的软绵绵的。

总之，遍阅民国各时期的作家，既接地气，又振聋发聩，饱含深情的就只有鲁迅了。我觉得鲁迅应该是民国文学第一人。他的作品，我认为可以是老杜的那一脉。

（自己学识浅薄，目前的认识也就这样，而且也好久没有读过书了。以后也许会有新的认识。但这么手打下来，完全没有去搜索任何资料的情况下，我发现，鲁迅先生真的有好多作品被选录在语文课本上呀，而且每一篇都非常经典，每一篇都留下了很多很生动很深刻的人物形象。语文课本，真是最经典的性价比最高的读物）

知乎用户 蒲涧子 发表

就，苏轼的词写得不怎么样，甚至还不如辛弃疾呢… 这个意思吗？

知乎用户 Zpuzzle​ 发表

“我一直觉得鲁迅作为文学家的话的文笔很糟糕，你怎么看？甚至不及他的弟弟周作人”。

这个 “甚至不及” 四个字用的好，一下子把兄弟俩都黑了……

高手！

知乎用户 鹏鹏 发表

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

知乎用户 芮森森 发表

呸

给鲁迅先生比个心❤️

知乎用户 徐牧 发表

不敢妄论鲁迅先生，只是说一下个人体会。
中学时代流行一句话，一怕文言文二怕作文三怕周树人。
鲁迅先生的作品，总是让人敬畏的，也可以说难以有亲近感。
下面摘取百度上对鲁迅中学课文的陈列：

初中阶段，摘取的鲁迅作品大多数是关于童年的回忆，故人的追思，和传统文人的反思。但总体上还是偏向于抒情作品。
高中阶段，就有《纪念刘和珍君》《拿来主义》这样的警世之作了。
现在说鲁迅的作品正在淡出中学课本，不是没有原因。因为鲁迅的作品，依然是能够一遍又一遍翻读出不同滋味的作品。
当初看鲁迅的课文心下排斥，但看到《社戏》心里还是被击中了柔软的地方。鲁迅先生的杂文不必多说，乍一看，声势浩大，冷峻凛冽，有时极尽辛辣百般变化跳脱。这样的文字，离不开庞大的时代背景，离不开生活阅历，离不开一定的鉴赏素养。
再说鲁迅的小说，诸如《狂人日记》《药》之类的不在少数，除了一贯的冷酷辛辣，还有一种沉重的灰色基调，看这类作品，首先就得把自己的视觉放低了，思维放远了。
其次，《社戏》《藤野先生》之类的抒情小说，也不少，容易上手阅读，不难理解。但是细读，还是摆脱不了一中隐隐的沉重。就像曹雪芹写大观园中众生百态，极尽繁华，却还是有一种背后发冷的寒颤。
读鲁迅，需要太多太多的素养和心力。
所谓的距离感，就是这个缘故。

知乎用户 卤迅先生 发表

大文豪病故了，桌案底下的猫猫狗狗跳了出来，看着他的尸体说道：我觉得他的文笔很糟糕。

远处的人们看到这一幕，低声讨论着：现在什么阿猫阿狗都敢对先生指指点点了。

文学创作的最高水准就是返璞归真、大巧不工。那些阿猫阿狗终究是和鲁迅差了几个书柜的距离。

知乎用户 我凌​ 发表

好与不好是个相对主观的评价。
文笔也不是有一定客观标准的。你觉得好他觉得不好更是常有的事。
文学的好坏最后还是落到比粉丝多少的情况。而这种撕逼的效果也是广为人知。
无非是文学作为传统学科，撕逼界的人身份相应的高一点。其实还是一样的。

所以总的来说，我以为文笔是为写作目的服务的。达到目的就好。

知乎用户 二十经沧海 发表

看故事新编

知乎用户 四海狼煙美少年 发表

题主盆友，我初中的时候也不是特别喜欢故事新编狂人日记这种文风，所以我不举那些栗子。但是我觉得可能是你们语文课本改了，把这篇改掉了：
“朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。
在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”

凛冽天宇，雨的精魂这个画风应该挺符合中二少年审美的啊！至少当时就很符合我的审美！
鲁迅的留存文章中是有类似周作人，郁达夫散文的作品的，但是他主体并不是这种风格，想来他自己大约不喜欢或觉得无甚必要。
一个周二粉路过。

知乎用户 啊哈 发表

我就说说原题目的问题。

题主拿两个大文豪作比较，您觉得周作人文笔比鲁迅好，那是个人喜好，我不做评论，毕竟文无第一，武无第二。但是，题主在比较两个大文豪的文笔时，用的不是 “我觉得周作人的文笔好于鲁迅” 而是“甚至不如他的弟弟周作人”，那么，题主你觉得你的文笔有多高呢？这种歧义句都能写得如此理所当然，在下也是佩服。题主自己站得蛮高啊，居高临下说出鲁迅文笔不好，可惜自己也只是读过几本网文的半吊子罢了。题主最后一句应该这么说：“鲁迅的文笔甚至不如唐家三少（或者其他乱七八糟的鬼东西）”，这样，意思明确，清晰表达，直扣主题，才是正常句子。

还有一点就是，题主光说鲁迅文笔不好，那你他妈倒是说哪里不好啊？我最近看知乎，看见这种问题描述就生气。没有证据胡乱品评，你以为你是谁啊？有观点，请列出你的证据以及逻辑。什么？你不列？题主智障一枚，读过的书八成是网文，小学生文学水平，不怀好意的心机狗一枚，鉴定完毕。

知乎用户 地缘谷 发表

教你一个办法

拿出先生文章的一部分，试着删些你认为不必要的，或者加些你认为必要的

你就会发现

基本上删不去也加不上

知乎用户 静之雯者 发表

我觉得你大概没看完鲁迅的作品或者仅仅看了几篇。

知乎用户 蝎子 发表

“我一直觉得鲁迅作为文学家的话的文笔很糟糕”，说明你读不懂鲁迅。

“甚至不及他的弟弟周作人”，说明你读不懂周作人。

既然都读不懂，那还有什么好说的。

唯有再读，再读，再读。这是建议一。

若实在都不喜欢，就别读。这是建议二。

最好别螳臂挡车，蚍蜉撼树。这是建议三。

知乎用户 兰汀 发表

放下 “文笔糟糕” 这个简单的评价，耐心多读几段鲁迅的文字，就能自己得出答案了。

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鲁迅的文笔糟糕吗？

鲁迅的一些文字，读起来不太通，像病句，的确是这样。

他写百草园：其中似乎确凿只有一些荒草……

似乎，确凿，这样写不矛盾吗？可鲁迅就是这样写的。

类似的还有《论雷峰塔的倒掉》，说法海对许仙：大约是怀着嫉妒吧，那简直是一定的！

大约，简直，一定，这是什么神逻辑？可鲁迅他就这样写了，是调皮吗还是调皮呀！

从现代汉语的规范性来看鲁迅的文笔，那大约的确是不太好的。

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造成题主觉得 “鲁迅文笔糟糕” 的原因，可能有几点

1、鲁迅所在的时代，白话文正刚刚普及、还未规范，那时文学家们写白话文，本身也是一个尝试的过程。当时很多文学作品，语言都不是那么规范。这一点，题主要了解。

2、**个人的偏好。**题主觉得周作人文笔比鲁迅好。周作人的文字为什么是那种风格？周作人推崇晚明小品文，晚明的文字，已经比较浅显，在周作人这里稍作变化，就显得既白又文雅。

而鲁迅喜欢的是魏晋文章，比晚明小品文要古奥多了，鲁迅写于 20 世纪初的文字《破恶声论》《摩罗诗力说》等，可以说比同时期的其他人的文字，都要难懂一些。这属于文学家个人的气质偏好。所以，鲁迅的很多白话文，文字更硬，更拗，有点别扭，不像周作人那么流畅。

**3、最重要的是鲁迅的思维方式，**本身就是比较曲折回旋的，看他的很多论说文字，能感觉到，不断回旋往复。

鲁迅会在文字种直接展示他思维的过程，他不是说一个问题想清楚了，构思成一个很自洽的体系后再做展示，而是不断把思想的过程矛盾都写出来。

他的行文经常是这样：也许是这样吧，可能不是，可能是那样，我推算是这样，也可能是我错了……

这些文字造成的阅读体验，在第一感觉上确实不那么好。

于是，“糟糕” 的感觉就出来了。

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但是，鲁迅确实有很多非常精彩的文字。

英国文学家萧伯纳来上海，和鲁迅、林语堂、蔡元培、宋庆龄等人一起见面。

鲁迅三十年代到北京，几所高校竞相邀请他开讲座，人太多，只能在操场上讲演。

说明什么？

鲁迅在世时就已经非常有名望，作为一个文学家，如果只有深刻的思想 + 糟糕的文笔，是不可能得到那么高的平价的。

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贴几段鲁迅的文字，我个人觉得特别漂亮的。

我沉静下去了，寂静浓到如酒，令人微醺，望后窗外骨立的乱山中许多白点，是丛冢，一粒深黄色火，是南普陀寺的琉璃灯，前面则海天微茫，黑絮一般的夜色简直似乎要扑到心坎里，我靠了石栏远眺，听得自己的心音。

这一段写夜景和心境，有古典小说的味道。

那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

这几句我特别喜欢，简约，精炼，如画。不单单是说它形象，配色也美，画出来，也是一幅好画。纸的细腻质感，折棱，光在棱边的明暗变化，对比猩红色的花，花只有一枝，多了不好，在角上。

陈丹青评价这段：这就是画家的感觉。

江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。蝴蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。

这段纯写景。别的不说，只看加粗的几处修饰词，就不是一般的精彩。

希望对题主有所帮助。

知乎用户 陈知知 发表

你一定要觉得辞藻华丽才算好文，我也不会骂你。
但你说朴实之作都是垃圾，那我就要忍不住打你了。

知乎用户 天涯霜雪 发表

其实写作的语言过于流畅不一定好。语言流畅对学生写作文要求是对的，但是，作为一个大师，一个思想家，他不可能语言流畅，因为他思想不流畅。思想过于流畅往往很肤浅，思想深刻的人不可能流畅，每一个问题都要反复地过细地思考，每一种感觉都觉得难以表达，吞吞吐吐，疙疙瘩瘩，怎么可能流畅? 他不断的思考，不断艰苦地写作，才能创造出深邃的思想成果。有时候他要用语言表现出思考的过程，那就表现为晦涩艰深的语言。 ——陈思和

知乎用户 勾陳一 发表

嗡，嗡，对啦。

知乎用户 荷戟独彷徨 发表

早年读柏杨的《丑陋的中国人》，颇以为然。再接触了鲁迅的辛辣讽刺，“顽且鄙” 的油滑和对文字无语伦比的把控力。才知道什么叫级别都不同，前者不过是骗骗小孩子和穷苦屌丝信口开河的爽文，自诩世人皆醉我独醒…… 啧啧。

能说出这种话，估计网络玄幻爱情青春武侠…… 小说没少看。上学的时候再听听老师讲鲁迅的文章，圈住考点。再看一篇 “文学家” 的爽文。嗯，鲁迅的文笔糟透了！（因为看不懂啊——当然看不懂，毕竟网络小说和大文豪的笔墨的境界不配写在一起。原谅我这一次。。。）

知乎用户 尹梦雅 发表

我高中时期极端迷恋文学!
我喜欢北京作家王朔，孙睿，春树，喜欢他们的混不吝。
我崇拜韩寒不知天高地厚的叛逆文风，郭敬明词藻华丽英文高端品牌频出的时尚，以及冯唐通篇泌尿科名词和横刀立马就地野合的抖机灵!
当校报刊登的年级模范作文主题还停留在五讲四美三热爱的时候，十八岁的北京女孩春树已经在长篇小说里描述女生帮男人口交了!
这种类型的书看多了，内心的毛躁被滋润的树大根深，总觉得文学就应该是这样有趣和不受约束。所以后来再读汪曾祺，哪里还受得了这老头子通篇无段子地去描述一种野菜的八种吃法？
所以那段时间我特别无耻，看到巴金，冰心，孙犁，朱自清这些被九年制义务教育强行灌输给我的作家们，就觉得特别讨厌，我说他们无趣，文笔差，以及比喻句没有张悦然用的好，现在回头想想，自己真是可笑!
班上一个女生，读完《悲伤逆流成河》之后，甚至惋惜这本书没有在 21 世纪取代《红楼梦》跻身四大名著! 我当时还调侃说：四大名著都是古典文学，《悲伤逆流成河》里的主人公可都是有手机的主!
无脑持续了整个高一，到了高二，在书荒的时候终于还是读了鲁迅，随后读了孙犁，读了老舍，读了朱自清。
我特么就这么轻易的叛变了。
书中的价值和趣味不是表面那些没有逻辑的抖机灵码段子，鲁迅的文笔也不是随便就能否定的!
一个废话不多针砭时弊时还能添加讽刺的文笔，并不差，反而很酷! 鲁迅遭受到了很多的过度解读，鲁迅想说的可能真的很简单，我就是看不惯你，就特么不用修辞骂你!
好的作品总归是好作品，一时被误解，总归被敬仰，平庸之作总归没有太大价值，封面的烫金掩盖不了什么。
后来我读了老舍，感觉王朔和冯唐真的都是后者! 也应一直是后者!
质疑鲁迅的文笔没什么，因为鲁迅不在乎，愿意读鲁迅的人也不在乎!

知乎用户 不知道 发表

且去读书

知乎用户 匿名用户 发表

我梦见自己正和墓碣对立，读着上面的刻辞。那墓碣似是沙石所制，剥落很多，又有苔藓丛生，仅存有限的文句——
…… 于浩歌狂热之际中寒；于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有；于无所希望中得救。……
…… 有一游魂，化为长蛇，口有毒牙。不以啮人，自啮其身，终以殒颠。……
…… 离开！……
我绕到碣后，才见孤坟，上无草木，且已颓坏。即从大阙口中，窥见死尸，胸腹俱破，中无心肝。而脸上却绝不显哀乐之状，但蒙蒙如烟然。
我在疑惧中不及回身，然而已看见墓碣阴面的残存的文句——
…… 抉心自食，欲知本味。创痛酷烈，本味何能知？……
…… 痛定之后，徐徐食之。然其心已陈旧，本味又何由知？……
…… 答我。否则，离开！……
我就要离开。而死尸已在坟中坐起，口唇不动，然而说——
“待我成尘时，你将见我的微笑！”
我疾走，不敢反顾，生怕看见他的追随。

－－鲁迅《墓碣文》

知乎用户 张鸿翼 发表

贾府的焦大，大概不会爱上林黛玉的吧？

知乎用户 roc 发表

说出这句话的人，作为一个读者和评论者，他的欣赏水平很糟糕。

虽然说文无第一，武无第二。但对于文学作品，大致分个一流二流三流，还是有一定标准的。鲁迅的文笔是一流的，这个与他的政治地位无关。

知乎用户 墨墨老师​ 发表

一百多年前，普通老百姓在大街上聊天：“这帮读书人，写的东西啥玩意之乎者也的，我都看不懂。”

鲁迅、冰心等人琢磨琢磨，也对，读书人的文章还不如评书中听。

于是，这些人慢慢尝试着放下读书人的清高斯文，把自己在私塾里学的四书五经都放弃了，试着慢慢把大白话融入到文章之中。

百年之后，老百姓之中有数典忘祖的，说句：“我咋觉得鲁迅文章写得很糟糕？”

知乎用户 相忘江湖 发表

鲁迅文笔不好？？？我也曾经听人说 “慈禧不是坏人” 还听说“张献忠不是坏人”。这些言论姑且不做评价，但见仁见智，价值观，欣赏水平可见一二。
也许有很多人对鲁迅存有偏见，是因为他的作品曾经被当做政治宣传工具。但是他跟高尔基的区别在于他是死后作品被利用，高尔基是活着时候出自真心或者需要而被利用的。
单单就其文学成就，鲁迅文笔自成文风，我喜欢他的犀利，有思想，有立场。

知乎用户 匿名用户 发表

我特想拿整本鲁迅全集拍你脸上。

想答发现三月份已经答过了。
对于鲁迅，值得你看完再讲话。

知乎用户 锵郎 Scarab​ 发表

我于多年研究后，终于有了点小小的心得，这心得也许不值一提但还是说说吧，一般人说的文笔好大概也许约摸可能就等于词藻华丽，文风装逼吧

知乎用户 于彬 发表

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。

这文笔不好吗？反正我能背下来前面大部分，后面一看原文也感觉很亲切也很美

知乎用户 三井寿的媳妇儿 发表

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

知乎用户 芫荽 发表

最近晓说正好聊了鲁迅三兄弟，

说道周作人的风格在当代比较偏向鸡汤，当时人都比较穷，鸡汤也是很受欢迎的。

周作人的老婆是日本人，而且是个很厉害的日本人，
夫妻俩几乎掏空了鲁迅的口袋，

在那个大家都吃不饱的年代，

两人侧重点不一样，一个是民族精神，一个是小资情怀

周作人先生写出的风格跟梁朝伟坐飞机到巴黎喂鸽子差不多

逼格多高啊！当然引得民众喜欢了

而鲁迅始终是大家风范，无论弟妹怎么对他，他都无怨无悔的奉献一生，撑得住周树人这个名字。

思想又比较深刻，一针见血

从这个角度来看。

谁强谁弱呢？

推荐大家去看看那一期的晓说，讲的鲁迅的尾声，挺凄惨的……

知乎用户 浆向蓝桥 发表

呃，这真是无语啊！为什么我觉得他的用词造句太经典了啊！反正我从没写出过他那种震撼人心的句子。

知乎用户 熊 cj 发表

觉得鲁迅文笔不好的，可以去看看他的『故事新编』，那些所谓的文笔好，有趣，不过是鲁迅玩剩下的。毕加索的画也差不多是这个道理吧。

知乎用户 夏进​ 发表

年少无知的时候，也受过蛊惑，跟着笑 “一株是枣树” 之类。

后来年纪大了，读书多了些，晚上应酬酒酣，实在难眠，苦闷不知何谓，往阳台一站，那两句，“一株是。。。还有一株也是。。。” 像炮弹一样击中头脑。

这就叫人人心中所有，人人笔下所无。

知乎用户 匿名用户 发表

对对对，他既没接受九年义务教育，也没参加过中考高考，写的又都是错别字跟家乡俚语，哪有资格谈文笔啊，又不是一套教育体系出来的。

知乎用户 陈迂 发表

你真傻，真的。

知乎用户 悲欢凡尘 发表

发出这种言论的人简直就是在放屁！这种人读过鲁迅多少作品，就敢如此口出狂言？？？可以说，鲁迅的语言风格是丰富的，或尖锐深刻（杂文），或清新温暖（回忆性散文），或精小优美（散文诗），不知哪里体现出鲁迅先生文笔拙劣的？？？

知乎用户 一竹 发表

鲁迅的文笔是极好的，但这种极好的语言也是非常质朴的，当然了，当年高中有很长一段时间，开始模仿鲁迅的文笔，结果高考是赤裸裸的悲剧，因为模仿到后来，语言上的对偶，排比，拟人的八股应试技巧全部忘记了。

年轻人很难理解所谓的质朴，这也都可以理解，因为他们本身就是华丽的，清秀的，激情的。而质朴那是中年人的爱好。

知乎用户 十元里美 发表

首先，我想说：

鲁迅先生的文字和周作人是不同的。

鲁迅先生的文字一针见血，刺得痛快，也为人熟知。

我也是浙江绍兴人，所以从小到大学校里全是鲁迅。小时候很难看懂鲁迅先生的文字，以前三年级稀里糊涂买了他的散文集《猫狗鼠》。当时觉得什么鬼玩意儿。

后来看了很多很多遍这本书，因为是白话文，又用了许多绍兴的方言，就觉得很亲切。

突然有一天我发现了不同的东西，原来这里是影射，原来这么写是因为这样。

再后来就看了很多很多他的文章，有很多的悲凉和黑暗。他喜欢把那些见不得人的东西挖出来晒干了让我们看看。

当然还有他的《朝花夕拾》，里面的内容显得童趣得多，不过我五年级的时候，老师要求看这本书，班里同学都说不好看。

以前去鲁迅故里，百草园里是野菜，我没找到那个井，本来想看的早字也不记得有没有看到了。不过我记得那时候吵闹的咔嚓声，我问说，鲁迅先生真的在这儿过吗。我姐说是啊。

好萌的怪蜀黍。

瞎扯远了。

周作人，我们上初一的时候，我们班男生怀疑他是女的。我没有冒犯的意思。

他写起来引经据典：

所以《山海经》《十洲记》《博物志》之类千馀年前的著作，在现代人的心里仍有一种新鲜的引力：九头的鸟，一足的牛，实在是荒唐无稽的话，但又是怎样的愉快呵。《镜花缘》中飘海的一部分，就是这些分子的近代化，我想凡是能够理解荷马史诗《阿迭绥亚》的趣味的，当能赏识这荒唐的故事。

也有别的：

梦想是永远不死的。在恋爱中的青年与在黄昏下的老人都有他的梦想，虽然她们的颜色不同。人之子有时或者要反叛她，但终究还回到她的怀中来。

选自《周作人：我幼年时候所最喜欢的是《镜花缘》

私以为，他的文字中规中矩，没有大片大片的浓墨，但是很细。查阅资料：

周作人的母亲说周作人为人随和，好说话，不愿与人争吵，为俗事分心，很容易被人看作是谦和，其实里面也包含着 “傲慢” 的因素，一种蔑视世俗的超然。

不敢确定是否真实，但我觉得如果这是真的，那这很符合他的文字。

我们于日用必需的东西以外，

必须还有一点无用的游戏与享乐，

生活才觉得有意思。

我们看夕阳，看秋河，看花，听雨，闻香，

喝不求解渴的酒，吃不求饱的点心，

都是生活上必要的

虽然是无用的装点，而且是愈精炼愈好。——周作人

我不喜欢一昧的贬低，不加以查看就抹杀是不对的。

我想说的是，鲁迅因为时代的变迁已经变得伟大，你说的这些真的是 ***，

他的文字在那个时候是勇敢的，在现在看来，依旧是。他文字的一针见血，同样是珍贵和值得我们学习的。甚至说是现在很多人都缺少的。

周作人，他的文字风格不同，但也有趣味。

因为我不是什么大文豪，只是一个默默码字的人，我无法说他们谁更胜一筹，我还不够资格。好吧我上面的评论你可以当我瞎说。

我喜欢每一个能够用文字表达自己的人，无关乎其他。

好了，有点想匿名，怕被喷。

最后，我没有那个 “我们都知道他是傻逼，先假意……” 啥的表情包，手动打出来。。

（不知道怎么弄掉这个下横线啊！！）

知乎用户 匿名用户 发表

真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。

自近代以来，能写出这样句子的人寥寥

知乎用户 子昂 发表

句式结构很糟糕是确实的，相反毛主席的句子就很好。

由于他使用的句式结构，导致读起来很吃力，不光现代人这感觉，徐志摩也说过：读不进去，读进去了又不知道他说什么。而且这种啰嗦的句式往往使人感到不舒服，影响阅读体验。然而一旦读得多读进去了，又感到快意。

换个角度，鲁迅在他特有的文风上又是具有开拓意义的。首先，他的句子特别具有感染力，“真的猛士敢于……”；其次，他将小说家所能发挥的技巧发挥到了极致，《阿 Q 正传》，《故事新编》。毋庸置疑，他是个伟大文学家。

事物的性质要由主要矛盾的主要方面决定。鲁迅在那样一个新旧交替的时代发挥出极大的创造性，用文章做青年们的精神食粮，他的文章的感性是大于理性的，但他就是这样的适应潮流，深得青年喜欢。革命时代多么需要这么一个富有激情的昂扬向上的 “领袖”，他又那么符合。可以说，他是乘了时代的浪潮的。这么说鲁迅不在是“鲁迅”，他是千千万万青年理想的导师，他是革命年代不畏困难勇往直前的人们的缩影。人们对他愈发景仰，众多人们幻想的美德集合于他的身上。人们不容得他被亵渎一分，于是他成了圣人。等到革命年代过去，不再狂热的人们理智过来，有些人迫不及待地宣布：不需要鲁迅了。这是不对的，为什么时代选择了鲁迅做“文学领袖” 而不是其他，因为他是有其进步性的，即使那时的革命浪潮褪去了，大家也不要忘记，我们是站在鲁迅们的肩膀上的。忘记鲁迅等于忘记历史，鲁迅可能被人超越，可他的功劳不可抹煞。

凡事物都不能一棒子打死，要辩证的否定，承认不足发挥优势。我觉得自鲁迅被封 “圣人” 以来，鲁迅被捧的太高了。事物总是发展的，发展的总趋势是前进的和上升的。当然有能够超越鲁迅的文人，只不过因为社会历史的因素，涌现不出来罢了，自然也做不了什么 “文坛领袖”，没有“文坛领袖” 反倒证明社会发展了。

我希望能够正视鲁迅，鲁迅是人，有他的不足，也有他的长处。

再者，鲁迅不是不可超越的。

何况，我们是站在鲁迅们的肩膀上前进的人们呀。

360 百科：文笔的好坏，大致可分为三个层次。

第一个层次是规范 – 文字符合基本的表达规范，没有病句或者词不达意。

第二个层次是准确 – 能够准确、清晰的表达出作者的思想，不使人产生歧义。

第三个层次是有感染力 – 能使读者产生共鸣，如置身于作品之中。

知乎用户 匿名用户 发表

不知道你对于文学家的定义是什么？

什么叫 “甚至不及他的弟弟周作人？”

他们俩完全就不是一个风格

周作人的散文完全可以在现当代作家中排第一了

上接公安派，下接闲适小品文，后来的沈从文，汪曾祺一脉相承

他是小品文领域绝对的大家

周师兄弟同为中国现代汉语文学史的奠基者

他们对于西方文论，艺术手法的引入，包括自己的作品，对于后世而言都是开先河的

鲁迅的《狂人日记》为什么是中国现代汉语文学史上第一部成熟的白话小说？

之前没有人写白话小说吗？

当然有，只是到了鲁迅才真正开始归为现代文学。

这一篇小说里边，对于西方象征主义、潜意识、现代主义手法的引入，对于中国传统文体章回体的戏仿、日记体的开创…… 这些都是前无古人后无来者的，更不用说这篇小说本身内容思想的深刻性。

鲁迅先生是写灵魂的。

中国现代文学从他手中开始，也从他手中成熟。

其他的更不用说他的《故事新编》、《野草》、《朝花夕拾》、杂文，这完全是开后世先河的东西

迅哥的杂文，后来衍生了乡土小说派，光是模仿杂文的人都是数不胜数

只是鲁迅先生呈现给大家的永远是一个战士的形象，他思考的太多，他关心的太多

他的长子身份和性格，给了他对于现实更多惨酷面的认识，他一生都在用自己的笔战斗

周作人是弟弟，性格也是不甚锋利的，他可以在日伪政府任职，写出来的东西也是平淡冲和的。

知乎用户 聂富贵儿 发表

鲁迅 pk 周作人？
好比关公大战秦琼，题主好好扫扫中国现代文学史方面的盲区吧。

知乎用户 夏月凉 发表

你这么说是要气死我吗？

鲁迅最大的语言成就，就是普通一般人都能看出好的，在那本他只写给自己看的《野草》中。

如果你觉得，这样何等凄厉壮绝，华丽艰涩的语言不好，我也不知道该如何纠正你的审美了。

知乎用户 子不语 发表

吾生平憾事有三：一不得生于乱世而为国捐躯；二不得红楼之终稿；三不得听鲁迅先生之讲演。
所以，请不要污蔑我偶像，我是脑残粉。
不过话说回来，这个感觉好不好是个人的事情。我也有我不喜欢的作家，不喜欢你就别看咯，还要说出来…… 很讨厌！！！

知乎用户 匿名用户 发表

上学时候，读并不会觉得什么，那时候好像只注意到文章的文笔，我记得学鲁迅的《故乡》，把 “细脚伶仃的圆规” 画下来，写的好，比喻的好。

长大再读，忽然意识到，为什么曾经漂亮的豆腐西施，如今也变成了一个喋喋不休的女人，想着从哪捞点好处；曾经的玩伴，为什么如此陌生，带着俩个孩子，为生计奔波。

鲁迅在最后写到，“故乡的山水也都渐渐远离我了，但我却并不感到怎样留恋。”

忽然就明白了，长大后，有些人，有些事注定要远去，也许只能悲哀。

当然，鲁迅的小说不仅仅只有这一层意思，他的小说有更大的意义，但当我再读到它的时候，正是因为一些朋友之间的琐事忧愁，而那一刻，好像没有那么烦恼。

鲁迅经历了很多，看过了太多事，他是伟大的同时也是孤独的。他对人世对生活，对这个世界了解的太深了。

也许有点阅历，有点经历，会读的懂，会感受的更深。

知乎用户 虎斑八戒 发表

这个 “甚至” 用得不太合适

周作人的水平大概界定在

“如果说有个作家文笔很好，非常好，特别好

甚至可能比周作人还强”

知乎用户 慎独 发表

其实我也觉得这样。

中国文学已经废了，近百年来甚至没有一部作品超过《红楼梦》的。

西方也废了，现在竟无一个作家能超过莎士比亚！

我不知道文笔具体是什么意思，但从语言的运用上来说，迅哥儿绝对是顶级。

知乎用户 故纸堆里旧书生 发表

中学时候，很是喜欢看书，天天不是跑图书馆便是蹲新华书店
于所有我所看过的作者，只有鲁迅先生的文章我是有些害怕的
没错，就是害怕
总觉得他字里行间说的东西很可怕，但是年少无知的我却又对此很是迷茫，说不出哪里可怕

就算是至今，我也很是记得当初看《药》跟《狂人日记》的感觉
身体很冷

知乎用户 留取残荷 发表

知乎上九成的人就没有文笔，就这样的水准来谈鲁迅文笔如何，不是很搞笑吗？

知乎用户 登登 发表

蚍蜉撼大树，可笑不自量！

知乎用户 巴布 发表

标签已经看穿了一切

知乎用户 宴之傲者 发表

首先理解一下 “文笔很糟糕” 的这个说法。还不懂事的时候读朝花夕拾，觉得读来干巴巴的，用词用句和现在差别太大了，有好多病句却总是被推崇，凭什么呀。后来大了，再读鲁迅文集，才发现完全不是这么一回事，只是当时认识太粗浅，什么都不了解，只是想发出标新立异的见解才会连时代背景都不清楚就下了判断。你能否定古代精辟的词句倒装之类吗？

悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。讥讽又不过是喜剧的变简的一支流。——《再论雷峰塔的倒掉》

但我以为自家有病自家知，旁人大概是不跟能够明白底细的。倘没有病，谁来呻吟？如果竟要呻吟，那就已经有呻吟病了，无法可医。——《从胡须说到牙齿》

今夜周围是这么寂静，屋后面的山脚下腾起野烧的微光，南普陀寺还在做牵丝傀儡戏，时时传来锣鼓声，每一间隔中，就更加显得寂静，电灯自然是辉煌着，但不知怎的忽有淡淡的哀愁来袭击我的心。

不过我曾经尝得，失望无论大小，是一种苦味。——《写在〈坟〉后面》

“唉，孩子，你再不要提这些受了侮辱的名称。” 他严冷地说，“仗义，同情，那些东西，先前曾经干净过，现在却都成了放鬼债的资本。我的心里全没有你所谓的那些。我只不过要给你报仇！”——《铸剑》

写成这样还叫糟糕，我也不知道文学家应该是什么样了。

【妄想做鲁迅先生的朋友】

知乎用户 背不过 发表

文笔是个很有趣的事，华丽的词藻是文笔，浅显易懂的语言也是文笔，鲁迅并不需要词藻的华丽，他的语言可以撑起庞大的文章内涵，语言流畅又细腻，但并不是矫情的斟词酌句，让读者能清楚的看到文字的表面含义，但是也能意识到语言背后想体现的含义。不浮夸也不晦涩，这样的文笔怎么能说差呢。

知乎用户 Spade k 发表

我想大多人都认为鲁迅先生闻名在于他的文章的思想，而不在于文笔，甚至觉得很多语言晦涩难懂，被后人过分解读一般。

大众人们追求的文笔，又要辞藻华丽，又不能哗众取宠，又要比喻恰当，又要显得高雅动人，而且必须要吸引人。这样的欣赏要求当然是看不懂鲁迅的。

而拙见认为，用最简单的字句表达最大的信息量，这也是文笔的魅力。鲁迅先生在这方面已是登峰造极。

知乎用户 飞光 发表

评价文笔难道要用是否优美为标准么。

这个问题相当可笑，因为任何一个作者，只要他自己写作，他就会明白自己和鲁迅的差距了。那个说出鲁迅文笔糟糕的人，请把自己的作品发表给我们看一看，让我们瞻仰一下超越鲁迅的好文笔

知乎用户 海鮮活力盖饭 发表

鲁迅小说的想象力和营造画面感的能力都是超越时代。

知乎用户 晒暖 发表

文笔好不好不知道，只记得在高三的时候看到过他的一段话：愿中国青年都能摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话，能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。
在高三乃至以后的日子里，再没有一段文字，能给我如此这种力量。

知乎用户 李克思 发表

正是因为文章写得好，才能被人记住名字

就像歌曲好听才会搜索演唱者，如果不好听也就不会关注一样

我从小到大语文课和课外书看过几十位甚至一百多位作家

狄更斯、白居易、陆游、契诃夫、雨果

是我 “最” 喜欢的五位作家

还有一些作家我 “只是认识” 而已，算不上最喜欢——

马克吐温、简奥斯汀、大仲马小仲马、郑振铎、蔡澜、汪曾祺、韩愈欧阳修、高尔基、鲁迅、海明威（不是海鸣威，海鸣威是歌手）、莎士比亚

我是否喜欢一个作家，只有一个标准——

他是否 “悲天悯人”

像曹操、唐太宗这样的英雄豪杰就是真正关心民生疾苦的 “人道主义者”

不管是封建阶级人道主义者还是资产阶级人道主义者还是无产阶级人道主义者

不论是什么主义，只要是人道主义者，我们就应该支持

像杜甫、陆游这样的诗人是真正的敢骂皇帝的人（虽然有些隐晦，但是远不像别人那样含沙射影）

雨果笔下的冉阿让，就算成为了富豪、成为了市长，依然是善良的人

所以说，人道主义者不是 “仇富”，而应该是公正的人——如果一个人是坏人，就算他是底层百姓，鲁迅也会讽刺；如果一个人是好人，就算他腰缠万贯，陆游也会赞美（比如民族英雄韩世忠就是大地主），雨果也会支持革命青年（他们出身贵族）

当然，如果富人是坏人，穷人是好人；白居易和契诃夫也会讽刺将军和警察，狄更斯也会赞美小杜丽

知乎用户 影子在下 发表

下面那么多回答都让题主贴出实例来，现在我就贴出来给各位看官对比一下。题主说的是鲁迅的文笔很差很糟糕，许多回答连文笔是什么都不清楚就开始乱带节奏，答非所问。

鲁迅的文学造诣「塑造很多文学典型人物，白话文的第一先锋」很高不假，但无可否认其文笔的糟糕。米兰昆德拉说小说应该像音乐，意大利人读卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一连串清脆的珠子散落一地。这说明文笔一个很重要的评判标准是文章的节奏与韵律以及流畅的程度。

单凭这一点，鲁迅已经输的很彻底。鲁迅的文章读起来十分拗口，没有任何节奏可言。

总所周知，鲁迅曾经翻译过芥川龙之介的罗生门，在此我贴出一部分鲁迅的翻译和楼适夷的翻译，各位看官自行对比。

以下是鲁迅的：

是一日的傍晚的事。有一个家将，在罗生门下待着雨住。
宽广的门底下，除了这男子以外，再没有别的谁。只在朱漆剥落的大的圆柱上，停着一匹的蟋蟀。这罗生门，既然在朱雀大路上，则这男子之外，总还该有两三个避雨的市女笠和揉乌帽子 [1] 的。然而除了这男子，却再没有别的谁。
要说这缘故，就因为这二三年来，京都是接连的起了地动，旋风，大火，饥馑等等的灾变，所以都中便格外的荒凉了。据旧记说，还将佛象和佛具打碎了，那些带着丹漆，带看金银箔的木块，都堆在路旁当柴卖。都中既是这情形，修理罗生门之类的事，自然再没有人过问了。于是趁了这荒凉的好机会，狐狸来住，强盗来住；到后来，且至于生出将无主的死尸弃在这门上的习惯来。于是太阳一落，人们便都觉得阴气，谁也不再在这门的左近走。

以下是楼适夷的：

某日傍晚，有一家将，在罗生门下避雨。

宽广的门下，除他以外，没有别人，只在朱漆斑剥的大圆柱上，蹲着一只蟋蟀。罗生门正在朱雀大路，本该有几个戴女笠和乌软帽的男女行人，到这儿来避雨，可是现在却只有他一个。

这是为什么呢，因为这数年来，接连遭了地震、台风、大火、饥馑等几次灾难，京城已格外荒凉了。照那时留下来的记载，还有把佛象、供具打碎，将带有朱漆和飞金的木头堆在路边当柴卖的。京里的情况如此，象修理罗生门那样的事，当然也无人来管了。在这种荒凉景象中，便有狐狸和强盗来乘机作窝。甚至最后变成了一种习惯，把无主的尸体，扔到门里来了。所以一到夕阳西下，气象阴森，谁也不上这里来了。

高下立判。

知乎用户 杜嘟嘟​ 发表

文笔就是说人话的能力。

最多的读者能理解你写的东西，你的观点能影响或者激怒特定人群。其实就是文笔好。

我觉得咪蒙真的很会玩。

曲高和寡的小众，只能自娱自乐罢了，自我安慰文笔好高端洋气上档次罢了。

其实理解不了觉得不明觉厉的人群，也许内心里把这种所谓的文笔好当狗汪汪呢。横竖都是看不懂。

我外公是大学里专门教写作的。

他这辈子最嗤之以鼻的课就是啥啥啥文学鉴赏。

他觉得这种晦涩牵强的东西，对老百姓根本没有意义。谁也不会为了看懂个一看就打哈欠的玩意专门跑来中文系修个学分。

同时，他偏激地觉得我国语文卷的阅读理解题都是蛇精病。强行让考生揣摩出题老师的想法而不是作者的想法。这很流氓。

如果我外公还在世，估计也会觉得咪蒙是真会玩文字，商业化得真好，真照顾了她大部分的目标人群的想法，很会偷换概念很有煽动力。

鲁迅的想法很犀利。他是想法＞表述能力的那群人。的确有时代局限性。

但是现在谁还用这种表述方式去讲故事写文章，扑街吧。

知乎用户 中二鼠 发表

“今天全没月光，我知道不妙。早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。还有七八个人，交头接耳的议论我，又怕我看见。一路上的人，都是如此。”

无法解释，我觉得是妙极了。

知乎用户 司马东床 发表

第一段给题主：不喜欢鲁迅先生的文笔，无可厚非，但这问题至少有两点不妥。第一，态度不好，觉得先生文笔比不上周作人，其实颇有些道理，但是，“甚至不及”？？如此说周作人，不觉得太傲慢么？第二，有理无据。文笔好坏本就没有绝对标准，但是你要给个具体的证据来支持自己吧？什么都不说就放个观点在此，太容易引战了。
第二段给答主们：不喜欢鲁迅先生的文笔，怎么了呢？不许不喜欢？不喜欢就是水平低下？题主一句话你们就跳出来，极尽嘲讽谩骂之能？你们这样喜欢鲁迅先生，其实引用来引用去不也还是那些个段子？难道正确的回答态度不应该是，虽然我不认同你，但我尊重你表达的权利？

若以最大的恶意揣度这群答主，或许你们并没有多喜欢鲁迅先生，不过是嗅到了话题，可以通过贬低别人提升优越感而已。
若是以更大的恶意去揣度题主，可能题主就是来引战的，犹如以身作饵投犬池之中，以听群吠耳。
知乎已经越来越多地出现这种互相撩拨的低智狂欢。
我想，若是先生在此，见了尔等嘴脸，怕是小眼一眯又要开始骂人的罢。

知乎用户 匿名用户 发表

鲁迅的文笔甚至不及郭敬明

知乎用户 陌志祺 发表

你有幸得到了和乔丹乔老爷子打球的机会，乔老爷兴致来了跟你打了个一对一。
乔老爷拍了两下球，罚球线起跳扣篮，把你虐的体无完肤。
事后，朋友问你，乔丹打球怎么样啊？
你说，哦，我觉得一般，没啥运球技巧，就是能跳。

知乎用户 匿名用户 发表

这个 “甚至” 用的很是巧妙。
我也觉得牛顿物理很弱，甚至不如爱因斯坦。

知乎用户 木南 发表

马尔克斯的小说好糟糕，甚至还不如卡夫卡………

知乎用户 游击 发表

题主觉得鲁迅文笔不好且比不上周作人这很正常，个人审美趣味而已。一堆答主跳出来喷题主品味不高也是醉了。说老实话我到了知乎后才惊觉鲁爷势大，原先我还以为现在文青多是粉梁实伙、张爱玲这种的。
我从初接触鲁迅文章起大约就算是鲁党一员。《阿 Q 正传》中学时看了得有一百遍以上吧，纯粹是被鲁爷的笔风迷住了：‘我要给阿 Q 做正传，已经不止一两年了。但一面要做，一面又往回想，这足见我不是一个 “立言” 的人，因为从来不朽之笔，须传不朽之人，于是人以文传，文以人传——究竟谁靠谁传，渐渐的不甚了然起来，而终于归接到传阿 Q，仿佛思想里有鬼似的。’——这种文笔是多么俏皮，多么流畅。
还有这一段，” 所以堂倌，掌柜，酒客，路人，便自然显出一种凝 而且敬的形态来。掌柜既先之以点头，又继之以谈话：“。” 那时候我会赞叹：” 先之以点头，又继之以谈话 “这么生动、简洁的文字是怎么写出来的。

课本中的《社戏》删去了前面几段，其中有鲁迅在北京看戏的描写，“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，——然而叫天竟还没有来。”——这段也很传神。

我觉得鲁迅的文字天赋极高，是苏轼、曹雪芹这种级别的人物。但这只是我个人的审美趣味。说老实话在看多了鲁迅的杂文后，其实对文笔优劣这些已经不大放在心上了

知乎用户 outsider 是西瓜 发表

周作人文笔不好吗。。。。为什么说 “甚至不如周作人”？

其次，如何客观评价一个作家的 “文笔” 呢？每个作家的写作风格都不同，作品字里行间表现的也是作家的思想。在进行文学批评时，好像很少把 “文笔” 作为批评标准吧？一般都会考虑作家思想、作品内容、风格、流派、艺术特色这些吧？

能写漂亮文章的多了，可是又有几个能流传于世呢？谢灵运和陶渊明所处的时代相似，谢灵运的山水诗写的尤其漂亮，他的文学成就比陶潜高吗？

因此，私以为，“文笔”是一个太泛泛的概念，且不具备可比性。再者，鲁迅写的漂亮的文章、精道的譬喻和讽刺不胜枚举，说出 “鲁迅文笔很糟糕的人” 大概没有好好读过鲁迅先生的书。而且鲁迅先生最大的成就和贡献不仅在作品的艺术性上，更重要的是他中国现代小说文体的开创者身份，《狂人日记》开创了“日记体”，一系列短篇小说打破了中国传统小说的所谓章法，鲁迅先生既是现代小说的开创者，也是集大成者。再者，鲁迅先生在现代文学的启蒙教育方面也做出了很大贡献。《中国小说史略》、《域外小说集》等一系列著作，以及当时鲁迅先生的课程和演讲分量都很重。

题主又补充了 “甚至还不如他弟弟周作人” 这句话，啊，周作人听了棺材板都要掀翻。周作人的散文贵在“涩”。这种美怕是妄下评断的人没有读出的。

建议题主劝劝下这个论断的朋友找一些入门的现代文学介绍、鉴赏类书籍读一读，有时间的话多读一些民国时期大作家的作品，想是这位朋友读多了当代成熟的现代汉语却不知道成熟典范的现代汉语都是从谁的作品中开创沉淀出来的。阅读文学作品要放在具体的时代背景中去，不要望文生义。

知乎用户 Agent Mulder​ 发表

“香菱笑道：“…… 如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。” 黛玉道：“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。” 香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！” 黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，……”
——《红楼梦》

知乎用户 壹伍 发表

我小学的时候也觉得文藻要高高堆起才是文学。事隔多年才明白不是虚词和比喻越多文字越好，就像海明威著名的冰山理论所说的一样。从平凡的字句里读到情感才是功底。
就凭《孔乙己》里的众生百态，先生的文豪当之无愧。

知乎用户 「已注销」 发表

鲁迅的白描，那叫一绝，近现代无人出其右

语言，也是简练老辣，跟匕首一样，干净利落，刀刀致命

更不要说他的思想，在当时那是非常犀利深刻，很有自己的见解，观点常常出人意料有很有道理，很能剖析，见筋见骨

这样的作家是称得上优秀的。

即使抛开作品的思想性，他文笔也是一绝。

知乎用户 龟丞相 发表

周大哥从小接受私塾八股文的文笔训练 怎么会文笔差 你看他作品 他的作品中 哪句话应该删 哪个字应该改 觉得他文本差的 多半是现代教育下的文盲

话说回来 为何我总记得周树人 36 岁死的 死于肺结核 难道说… 这是哪个地球 坐标给一个

知乎用户 大窝瓜 发表

对鲁迅先生不是很了解，不过当我看过这段后就觉得美炸了!! 来感受下。

望后窗外骨立的乱山中许多白点，是丛冢；一粒深黄色火，是南普陀寺的琉璃灯。前面则海天微茫，黑絮一般的夜色简直似乎要扑到心坎里。我靠了石栏远眺，听得自己的心音，四远还仿佛有无量悲哀，苦恼，零落，死灭，都杂入这寂静中，使它变成药酒，加色，加味，加香……

——出自朝花夕拾里《怎么写》

这文笔很糟糕？反正我被迷倒了。

知乎用户 笑忘歌 发表

杜甫有句诗。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

知乎用户 今夜月色很美 发表

浮躁凌厉，冲淡平和。
中国现代小说的开端和巅峰。
很糟糕？是部分读者糟糕。

知乎用户 今天吃梨了没 发表

小时候浅薄，看不太懂觉得无趣。长大了深深鄙视小时候的自己。
贴一句最近特别喜欢的话。
人类的悲欢并不相通，我只是觉得他们吵闹。

知乎用户 赵强 发表

有意思。

你要是说鲁迅文笔不如小学生，一棵枣树又一棵枣树的，那我没的说，你赢了。

但你说鲁迅文笔很糟糕，是因为文笔不如周作人？文笔不如周作人就是很糟糕，那意思就是周作人文笔很糟糕？

鲁迅是弃医从文，也可能确实在文笔上不如周作人，但你可以给我找个例子，在当时，谁在文笔上确定的强过周作人？

而且，鲁迅的文章是要中国人觉醒，不是教小学生写作文。茴香几种写法，修辞怎么运用也不是鲁迅要考虑的。从文笔的角度批判鲁迅的文章，那我觉得爱因斯坦的相对论文笔也不太好，当时都找不到第三个能看懂的人，写作水平是不是应该回炉一下？

知乎用户 写个好故事就改名​ 发表

看来你还不了解鲁迅这个人，我来给你普及一下。

鲁迅是个作家？别逗了！

鲁迅，原名鲁滨逊，后改名步惊云，恶魔果实能力者，传说中的三忍之一，曾大闹天宫，后改邪归正，统一三国，传说他有 107 个弟兄，个个铜头铁臂，面目狰狞，这便 是羊村的起源，她生平淡泊名利，后遇到 高人阿凡达的指点，打死了白雪公主，与 七个小矮人快乐的生活在一起。！并写了 名侦探 柯南的故事。名侦探柯南讲述的是 要成为海贼王的八神太一收服了皮卡丘并 登上创界山启动光能使者打败了鲨鱼辣椒 ，然后跟多啦 A 梦一起通过黄金十二宫收集 七个葫芦娃召唤神龙复活二代火影，但最 终为了保卫 M78 星云而成为了羊村村长， 同蓝精灵们一起抵抗光头强的入侵的故事.

——摘自网络

知乎用户 柯拓德 发表

感谢作者只是提了一个有关鲁迅和周作人的问题，毕竟这二位的脑残粉比较少。若是提问类似于以下问题的话，那么回答区将会是流血漂橹的状况了。

—————————————————我是和平的分割线—————————————————

我一直觉得莫扎特作为音乐家很糟糕，你怎么看？

我认为甚至不及周杰伦

我一直觉得杨幂作为演员长相很糟糕，你怎么看？

我认为甚至不及杨颖

我一直觉得诺兰作为导演很糟糕，你怎么看？

我认为甚至不及周星驰

我一直觉得三体作为小说很糟糕，你怎么看？

我认为甚至不及盗墓笔记

知乎用户 张天行​​ 发表

鲁迅的语言之精炼、生动、毒辣和一针见血，中国现当代文学无人能及。

如果周作人梁实秋这种风格算可乐雪碧的话，鲁迅的遣词造句就是老白干的存在，至于哪种更高，我觉得是个人品位的区别，也不想分个高下。毕竟还有喜欢郭敬明、安意如的，也没什么。

你可以仔细读一读《彷徨》，这本书给我很大的震撼和共鸣。

知乎用户 木子 发表

鲁迅文笔糟糕? 别开玩笑了，好嘛!

阿 Q 是谁写出来的，人血馒头是哪里来的…

哀其不幸，怒其不争，又是哪里来的！

于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救，是哪里来的！

从来如此，便对么？是哪里来的！

于无声处听惊雷，是哪里来的！

远看是条狗，近看是条东洋狗，到了眼前，哦，是郭沫若先生，这样的一针见血是哪里来的

…

真是很不懂题主的问题，是没读过鲁迅，还是故意为之

知乎用户 刘群 发表

鲁迅论文笔。。。。一部《故事新编》的文体尝试，简直不知道高到哪里去了

知乎用户 晴窗纪 发表

鲁迅的文笔很糟

古天乐相貌平平

贾府只是一般的人家

。。。。。。

每次看到类似的问题，我浑身的每一个细胞都想反驳，然而竟不能发出一个字。

我是晴子，擅长取名，点评名字、给您的名字赋予新的内涵、个人取名，商业取名及文案，找我请到公众号 : 寻名记

知乎用户 艹走乂 发表

问题有点看不懂，原题主？蛤？

而且有些回答中的 “甚至” 是嘛意思？

手机看不到题主是谁也略微郁闷。

总之我其实是不在意题主到底怎么认为鲁迅先生的文章好不好的。

只要别像下面这种，我都是可以接受。

毕竟不喜欢没有错，但是乱说话，那也就只能呵呵了。

“呵呵，啊，你说的真对啊！”

知乎用户 匿名用户 发表

尔曹身与名俱裂，不废江河万古流

知乎用户 亘古的月 发表

新号第一答，针对这种言论，我不认同，虽然我读先生的作品并不多。

我们最熟知的《纪念刘和珍君》中的 “真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者与幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。我不知道这样的世界何时是一个尽头！”

鲁迅先生深知中国人的看客心理。
“群众，——尤其是中国的，——永远是戏剧的看客。牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳殼，他们就看了悲壮剧。”
“不过，中国中国经了许多战士的精神和血肉的培养，却的确长出了一点先前所没有的幸福的花朵来，也还有逐渐生长的希望。倘若不像有，那是因为继续培养的人们少，而赏玩，攀折这花，摘食这果实的人们倒是太多的缘故。”

正因如此，先生他意识到 “正无需乎震骇一时的牺牲，不如深沉的韧性的战斗”。

纵然 “为了这希望，要使人练敏了感觉来更深切地感到自己的苦痛，叫起灵魂来目睹他自己的腐烂的尸骸”。

拿文笔去评判一个位伟人，就好比霓虹灯嘲笑太阳没有自己绚丽多彩般。殊不知只有太阳不在时它的光芒才会被看到，倘若是太阳真不在了，霓虹灯的微光恐怕也温暖不了一个地球吧。

先生用白话写文章，目的是让自己的思想能够被更多人读懂，以此来唤醒更多的在暗夜里沉睡的人。我想在警醒世人方面，那些悠扬婉转的曲调不会比高亢执着的呐喊更奏效。

个人非常认同 “文以载道” 的宗旨。如果一个作品脱离了现实而漂浮于虚幻之中，所做的一切无关乎现实世界和人类精神文明的探索与进步，就算作品的文笔再好，也不过是愉悦自己，迎合大众亦或是潮流。这类作品在辉煌岁月里会被人拿来赏玩，苦难时代中却不曾被忆起，即使被翻阅，也权被当作黑夜的迷梦。

作为鲁迅先生读者的我认为，鲁迅先生首先是一位作家，然后才是文学家。

知乎用户 豌豆小囡 发表

年纪越长大，越发觉得鲁迅的牛掰！
我已经老到去绍兴鲁迅故居的时候，看着后院墙上全篇《从百草园到三味书屋》，默默就落下眼泪来的年纪了: p

不过关于周作人的散文，连鲁迅自己也说那是第一等的。确实很赞！

总的来说，题主觉得鲁迅糟糕，是因为还年轻吧，嘿嘿。

知乎用户 匿名用户 发表

不知道题主认为什么是文笔好呢？

我小学四年级的时候也觉得鲁迅先生的文笔不太好，但我上了初中后就觉得他文笔很好，只是没有什么华丽的词罢？真正的好文章不是靠华丽的词藻堆出来的。希望题主细品鲁迅先生的文章，不要仅仅一眼就否定了鲁迅先生的才华，读书最重要还是要品味和思考。

知乎用户 八斤 发表

拜托 (•̥́ ˍ •̀ू)
我最近在读鲁迅散文精编版，才读了朝花夕拾里选的四篇，不读了，LZ 要买全集！
所以，说鲁迅文笔不好的，我给你推荐斗破苍穹、斗罗大陆、凡人修仙传，嗯，这些好看，比鲁迅写的好多了，好赤鸡，去看吧！

知乎用户 FROST1997 发表

知乎用户 Rain 发表

有些人嘴上抨击他，暗里嘲讽他，文学创作途中却总是有他的影子。

先生的笔锋早已化作时代的光辉，毋须质疑。

知乎用户 浪子心 T 发表

试问说鲁迅文笔不好的人，年轻时没有读过那段孔乙己里经典的酒馆片段？如此短的篇幅就把一个人物形象刻画地相当丰满这难道不叫文笔？还是说有人认为一定要风花雪月才叫文笔？

知乎用户 何尘 发表

人们可能对鲁迅形成了刻板印象，只关注他的思想和性情了。实际上他的文笔很不错，尤其是小说有种简洁精到的成熟之美，对人物的刻画也很深刻。

知乎用户 麟二十三 发表

文笔糟糕一点不算什么

都这么多年过去了，鲁迅写的那些话居然还没有一点点过时的迹象

这才是很糟糕的

知乎用户 未小勋 发表

这让我想起了平平无奇古天乐，北大还行撒贝宁，文笔很糟周树人

知乎用户 烽火流星 发表

事实而已，不过不够准确。

应该说鲁迅的白话文很糟糕，但他的文言文是很好的。去看《中国小说史略》就知道，他古文古诗都写得非常好。

但是他白话文写得很差，可能受日本语法的影响，导致主谓宾顺序混乱，读起来拗口。可能有人觉得鲁迅文笔还不错，那是因为他的文言文不错，并且他的白话文里参杂了文言文。

鲁迅白话文里比较优美的部分就是涉及到文言文的部分，其他地方都磕磕巴巴的。

其实在很早之前很多人还骂鲁迅的时候我就很喜欢他，主要喜欢他明明胆怯却强迫自己愤世嫉俗的性格。夸他的人多了，我反而想唱反调。

他算纯粹的文学家，小说很好。不过他算不上什么思想家，只是很懂中国，也很懂如何在那个乱世最大限度地发挥自己的力量。因此，称其为民族魂，还是担得起。

知乎用户 特不深沉 发表

鲁迅和周作人谁高谁低你要是看不出来，那只能说你并不懂什么是文学。

冯唐的 “金线” 说，我一直认为是对的，从这个问题来看，确实是对的。

知乎用户 青青子衿 发表

大巧不工，重剑无锋。

文学追求的是语言的准确性，想一支箭命中靶心一样，而不是花哨的修辞。鲁迅先生如果想写细腻绵长的文字，他也能写，只不过是不屑罢了，他并不想谈弄风月。

知乎用户 大悟道人​ 发表

嗯，司马相如的辞赋和黄庭坚的诗公认文笔好，但是选不进去课本。圣经的文笔显然远不如西塞罗的著作好，普及度则反过来

知乎用户 张张 发表

看不懂鲁迅的人，都是猹

知乎用户 神慧美 发表

我觉得是这些人跟鲁迅无缘。还有说鲁迅文笔不好的这些人你们真是‘‘九斤老太——一代不如一代！’’

知乎用户 華夏 · 劉乾坤​ 发表

关于鲁迅文法的问题其实谈论久矣，有人就以其为把柄来讽刺鲁迅的文章，例如正好距今两年前逝世的李敖。但实际上你必须得考虑当时的文化背景，否则就是断章取义，极为不可靠的。

比如，鲁迅在新文化运动之前也写过一些近体诗，文笔优美流畅，但他并未拘泥于古文而搞白话文运动，这是很重要的一点。

鲁迅对白话文的作用还有一点就是将其尝试规范化，尽管有些不尽人意。就我读起来比鲁迅白话早一倍多的《红楼梦》常常比鲁迅的文字更加流畅，但那时桐城学派如姚鼐等人依然兴古文，考试也以八股文为主，因此那些古典小说的建设性意义较弱，毕竟本来就不入官方之眼。而鲁迅的文字我们必须承认很多部分收了日本及欧美章法的影响，但这是一步大尝试，要知道清末民初日本创了很多日文汉字，所以鲁迅的做法亦便于我们引进现代西方的词汇，翻译也便捷些。

还有一点我的个人看法是，白话文只与官话或北方话相联系，而鲁迅嘛，众所周知是浙江绍兴人，也就是吴语区的人，极少情况下你也会看到鲁迅有一些江南方言词，但基本可以忽略。吴语与北方话用词差异之大不言而喻，看看《海上花列传》就明白了（其实这本书有夹杂文言成分，纯正的吴语对北方人来说更晦涩难懂）。鲁迅的白话文，大体上属于官话，那时的人不像现在的人有推广普通话，那时哪里人基本就讲哪里话，不会有如今讲不来家乡方言的情况。因此对于周树人来说，写北方话总归有些隔阂逃不掉的，而《红楼梦》作者曹雪芹是辽宁人或河北人本身就是讲官话的，再加上家世显赫一时官话这种便于给满大人沟通的话肯定是要学的（当然他常年生活南京，当时南京还算是吴语区，因此本来《红楼梦》里用了少数吴语词，据说后来被北方人给改了）

综上鲁迅的所谓的文笔糟糕是有很多因素造成的，但其思想的深刻性更加值得赞赏，不能一言蔽之。作为白话文的先驱，他的文章还是有着里程碑式的作用的。

知乎用户 武城山 发表

老子说：我无为而民自化。而鲁迅的问题，恰恰出在国民性改造上。
道家认为，天性自然，所以不需要教化和改造，治国只须因循万民天性，就可以靠万民的自为无为无不为，靠万民的自治无治无不治，只有这样，才能造就一个家敦而富志高气扬的阳刚社会。相反，统治者雄心勃勃地想改造社会改造民众，只能造就一个一夫为刚万夫柔万马齐喑究可哀的太监国家。
而鲁迅的问题在于：既背离了维新派兴民权鼓民力的正确道路，又不想通过保障民众自由，靠民自化来建设新社会，却妄图深挖中国国民的劣根性，通过改造国民性造就一个理想的社会。问题是谁来启蒙谁来改造？官员？精英？知识分子？他们难道没有人性的弱点？没有人性的黑暗？没有人性的堕落？既然如此，他们又有什么资格改造别人？所以弄到最后，都成了当权者改造别人，而自己打着革命和改革的名义捞取权益和名利。
可悲的是，在 20 世纪的大部分时间中，中国精英都在忙着启蒙教化改造民众，从最初的强行剪辫党到新文化运动、从蒋介石的新生活运动到知识分子改造、从社教到知青上山下乡接受再教育…… 不但没有建成理想社会，官本位还更加强化，而官本位愈强化，鲁迅所批判的国民劣根性也就更加发展，这样的恶性循环也就更加无解。正如庄子所说：“闻在宥天下，不闻治天下也。在之也者，恐天下之淫其性也。” 庄子还曾举例说：马本来陆居而生，逐水而食，高兴时交颈相摩，生气时分背相踢。但伯乐非要把它训练成千里马，结果马学会了偷懒、欺诈，耍奸溜滑，甚至偷偷甩掉马辔，这正是圣人的罪过啊！

至于文艺方面。鲁迅文字老辣，充满张力，确是超一流的文学家。但也有很多问题。

因为目地性功利性太强，所以行文上比较刻意，主观性太明显，虽然妙语连出，但总体上违背了中国传统艺术 “清水出芙蓉，天然去雕饰” 的理念，这一点不但和鲁迅本人崇敬的《儒林外史》有差距，和同时代的作家萧红沈从文等人相比，也是有差距的。

作品结构单薄，讲故事的能力较弱。这可能与鲁迅自已的生活圈子有关，好象是个宅男？哈哈哈。

不擅长群体描写，对大场面的掌控能力较差，所以鲁迅塑造的人物，不管是狂人、华生、孔乙已，还是闰土、祥林嫂、阿 Q，跟别人的互动都很有限，似乎都是完全脱离社会的人物，孤独感浓得化不开，好象是鲁迅本人的影子。

最关键的是，鲁迅放过了对制度的批判，把人类普遍的弱点当成民族劣根性，完全忽视了人性的复杂性，不但削弱了作品的思想深刻性，还导致人物形象和故事情节较为单薄，无法在多元维度和更复杂的层次上铺陈笔墨，所以鲁迅没有长篇小说，也是必然的事情。

知乎用户 Mr.Novey 发表

什么是文笔？

作者想表达的→文字→读者接受到的

这中间转化损耗越少则文笔越好

都知道读书那会一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人

文言文难背，写作文费事费时，周树人篇幅长还拗口

确实，他大多文章特别拗口，所以读书那时候很不喜欢看到他的课文

加之读书那会网络小说横行，什么种类都看

看得比读书还认真，下课讨论的都是小说

所以基本上没什么心思放在课文里

能静下心来好好听，或者认真读也不超过几节课

毕竟还是要考试的

可是，我依旧记得，闰土雪地刺猹的模样，以及后来再度见到鲁迅，喊了句老爷

依旧记得孔乙己是站着喝酒穿长大褂的人

依旧祥林嫂告密，还自己光明正大顺手牵羊

依旧记得，藤野先生，原来日本人不全是坏人

依旧记得看社戏船上生火，烤了点豆子吃

依旧记得百草园里的各种小植物小动物，还有三味书屋先生朗诵的时候喜欢把头扭过去

…..

我也不知道你是怎么鉴定文笔的，

是阅之顺口？还是华丽辞藻

是表达流畅？还是意味深远

就我自己来说，文笔，就是作者和读者间的转换，

比如我心里，有个美女美极了，我写一段文字，描述一下，

你看完，你能感觉到多少，甚至和我一样觉得美极了，

那我的文笔就算很好了

回到话题，鲁迅先生社戏烤豆子吃这段我向往了好久

也是最喜欢的，课文反复看了好几遍，我相信有相同感觉的人

知乎用户 「已注销」 发表

作为读者，这个审美很糟糕

知乎用户 米勒勒 发表

作家的文笔各有不同，很可能只是因为你恰好不喜欢他的文笔罢了，不喜欢不代表文笔糟糕。

文笔大概有三个评价标准：准确、合理、优美。

前两者鲁迅绝对是接近满分的，他的文字犀利无比，简直就是一针见血的代言词。
“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。” 简简单单的一句话就写出了孔乙己在他人心中的形象和 “用处”，没有一处是多余的。

至于优美，作为白话文的先驱者，由于刚发展不久加上阅读起来较为困难，很难使读者有着流畅又优美的阅读体验，但不代表鲁迅在这方面差。
再提一下，鲁迅文言文也是厉害的不行，诗的水准也极高。

岂有豪情似旧时，花开花落两由之。

何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

知乎用户 小贱鱼宇 发表

阿 Q 又很自尊，所有未庄的居民，全不在他眼神里，甚而至于对于两位 “文童” 也有以为不值一笑的神情。夫文童者，将来恐怕要变秀才者也；赵太爷钱太爷大受居民的尊敬，除有钱之外，就因为都是文童的爹爹，而阿 Q 在精神上独不表格外的崇奉，他想：我的儿子会阔得多啦！加以进了几回城，阿 Q 自然更自负，然而他又很鄙薄城里人，譬如用三尺三寸宽的木板做成的凳子，未庄人叫“长凳”，他也叫“长凳”，城里人却叫“条凳”，他想：这是错的，可笑！油煎大头鱼，未庄都加上半寸长的葱叶，城里却加上切细的葱丝，他想：这也是错的，可笑！然而未庄人真是不见世面的可笑的乡下人呵，他们没有见过城里的煎鱼！

——鲁迅 《阿 Q 正传》

知乎用户 葡调皮 发表

周作人的文笔不是特别好我承认，他写的东西且不说在那个年代是否优秀，但是现在读他的东西语句不那么顺，大约是没有鲁迅那么有古汉语知识，词句不达本意，尤其是连词什么的用法和现在相差甚远。

但是鲁迅确实写的好，你可以找些对比，不过如果你去看一些他年轻时写的或不是白话文风格的小说，大概确实看起来比较难，和周作人等那个年代的作家差不多，但是就算现在文法有变他也比当时的作家强，这也是因为他的古汉语强，你还是能通过现在的语言了解到语句背后的含义

知乎用户 蓝丝绒 发表

有的人只有一丁点中学课本知识，就来评鲁迅，却不知道鲁迅除了杂文外还有一本小说集，故事新编，这是一本受芥川龙之介启发而创作的集子，只一篇，奔月，就能看出，鲁迅短篇小说的水平不在介川龙之介之下。

知乎用户 剑在手杀尽狗 发表

我个人猜测写作的时候投入的感情太多了吧，一般人愤怒情绪失控或带有强烈思考的时候说话很像鲁迅的口吻，不会特别流畅的加以描述的。

知乎用户 源峙 发表

哈哈哈哈哈

第一次听说这种言论，套用一句火影里的话，并不是一个人成为了大师才能获得所有人的认可，而是获得了所有人的认可，才能被称为大师。鲁迅的文章很很少具有普世性的文章，也就是无论在什么时代总会有这样的人，孔乙己如是，阿 Q 如是，方玄绰如是，先生的文笔辛辣发人深省，苛求君子，宽纵小人，自以为明察秋毫，而实则反助小人张目。这种对杠精最好的解释反正我是写不出来

知乎用户 知道 发表

好了好了，郭敬明文笔最好最清新最绚烂最棒棒哒总行了吧。

知乎用户 忘尘​ 发表

他行文晦涩半文不白是有的，那是因为那个时候白话文语法一片空白，他说什么就是什么。另外他在日本待的时间长了有些日语话的倾向。但你说文笔很糟糕这个好像不大恰当。他弟弟风格和他截然相反这个也不好比。

知乎用户 别抢我崽奶瓶 发表

题主太不会说话了，一句话得罪两个人

知乎用户 DIGNITY 赵大懒 发表

不需要看，本人文学从业者，鲁迅的文笔就是顶级水平。

知乎用户 PlatonicReader 发表

！！！

实在是惊讶。当初不太想都读中国现代文学的我，就是因为被鲁迅的文笔震惊了，才没日没夜地读。

知乎用户 豪歌 有问必答 发表

在我写这篇题目的时候，有人在 B 站中给我发了有关鲁迅的视频，其中是谈论其文字的，我感觉说的是非常有道理的，各位可以去看一下 https://b23.tv/av23499442/p1，没必要去看 P1 去看 p4，那一话明确的有描述关于鲁迅的文笔以及文字的问题。

很多人都没看清楚题主的题目，提出只是质疑其文笔，并没有质疑其鲁迅的精神，也没有质疑鲁迅的历史地位，你们就没必要用鲁迅中带有如此讽刺意味的话去嘲讽题主，且提主，不过只是问了一个问题，并没有全盘否定鲁迅的意义。

首先不可否认，鲁迅的某些散文集和杂文集真的是挺糟糕的，但那是因为他受到了日本的文法以及英语的文法，从而导致的。

但是鲁迅阿 Q 正传以及狂人日记在那个年代已经是写的非常非常好的作品。

但可惜，鲁迅只写过短篇小说，没写过长篇小说，这是唯一的遗憾。

而且鲁迅的小说《狂人日记》《阿 Q 正传》在那个年代已经是写的非常非常好的作品，这不是病句，这只是我要强调，所以重复了一遍（就和两棵枣树一样，一颗代表精神，一颗代表所谓的抗争）。

但是他的散文和杂文呢？

我记得很久以前，我看过一位叫做老志均的澳门大学的教授，他写过一本鲁迅的欧化文字，监视了鲁迅中有关散文和杂文的缺陷。

我们从老志均教授的书就可以看出来，鲁迅以前用的概不是白话文，也不是文言文，而是一种受到英国式或者日本语法，从而写出来的文章。

也正是因为这些原因，导致鲁迅写出来的文章有些不通，这是不可否认的。

无论哪一语言，法文也好，英文也好，日文也好，还是我们的白话文或者文言文也好，都不会出现不通的情况。

但是我先谈鲁迅有关语法的部分。

接下来我一一列举。

开头先用老志均教授的开头做一个

数量词包含了数词和量词，传统的中文不强调一时，一往往会被省略，运用量词如〔种〕、〔个〕、〔条〕、〔隻〕、〔件〕…… 等，多拾而不用，五四时候，这种方式逐渐被打破，数量词常常在不需要用到的情况下用上，当中尤其以〔一个〕、〔一种〕频率最多（截取这一部分）。

以下是这本书中的示例，有关鲁迅对于一个的滥用。

我是爱读杂文的一个人。

《徐恋庸作打杂集. 序》

中国文字好像一个美丽可爱的贵妇，西洋文字好像一个有用而不美的贱卑。

《中国文与中国人》

如果真实可以宝贵，这在子君就不该是一个沉重的空虚， 谎话也是一个空虚。

《份逝》

他有一个父亲，是好好扶养他的。

上面仅仅只是说了一部分，当然还有很多很多的纰漏，都在那本书里被老志均教授列举出来了，而且我认为 B 站上的那个视频已经说的极其详细了，就没必要，我在照着老志均教授的书在打字了，打的手也麻。

视频最后也说了，鲁迅的文笔，其实就是西方日方欧芳英芳的那些文字掺杂在一起，这就导致了鲁迅的文字产生了不通的情况。

而题主的题目已经写得很明确了，主要写的是质疑鲁迅的文笔，并不是否定鲁迅的意义，以及鲁迅的精神。

知乎用户 蓝孩 发表

鲁迅先生说过：如果一个人说厨子做菜不好吃，那那个厨子决不能端上让点评的人来做菜。（大概意思）

不过 “作为文学家”，既然你是一个厨子，揶揄另一个大厨，那请你来做一道菜吧。

知乎用户 就是就是 发表

文体不同立意不同，不能硬比。

鲁迅在他擅长的领域，文笔没有改进的余地了，我觉得这么说比较客观。

至于说鲁迅文笔是作家前五的，我觉得，这光环也太大了。短篇小说作家怎么和长篇小说作家比文笔，互换一下，谁都驾驭不了对方的，这怎么比？

知乎用户 一百​ 发表

这种问法就好像因为你比他出生的晚，所以你便可以居高临下地议论他。没有人生来平等，和他比你只是渣渣。正经的症结可能在于，你是怎么看待 “文笔” 这个词的，不同的定义，自然有不同的看法。总有一种定义看来，会让你觉得鲁迅先生写的不好。但那也仅仅是因为你对 “文笔” 的定义太肤浅罢了，我们无法理解你的定义所以很难和平回答。但是就算从你的定义来看，这个问题也很奇怪，因为鲁迅的文章可以从很多方面品读。 看法的话：如果你说的文笔是像小诗一样清秀，或像青春文学一样多愁善感，那或许你这么想是我认同的。只是从你下面的阐述，让我不觉得能够认同你。没有论证过程，直接下结论：鲁迅先生的文笔很好！你的观点错了！
引用《白杨礼赞》

这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而决不是平凡的树!

它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝，也许你要说它不美丽，——如果美是专指 “婆娑” 或“横斜逸出”之类而言，那么白杨树算不得树中的好女子; 但是它却是伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫! 当你在积雪初融的高原上走过，看见平坦的大地上傲然挺立这么一株或一排白杨树，难道你觉得树只是树，难道你就不想到它的朴质，严肃，坚强不屈，至少也象征了北方的农民; 难道你竟一点也不联想到，在敌后的广大土地上，到处有坚强不屈，就象这白杨树一样傲然挺立的守卫他们家乡的哨兵! 难道你又不更远一点想到这样枝枝叶叶靠紧团结，力求上进的白杨树，宛然象征了今天在华北平原纵横决荡用血写出新中国历史的那种精神和意志。

知乎用户 叶子 发表

你觉得是什么就是什么吧。

［甚至不如周作人］这句话已经让人知道你什么水平了。

所以，你觉得开心就好了＾０＾~

知乎用户 limit 发表

布谁特。

知乎用户 吴牧驴 发表

关于文笔只谈一点，鲁迅的简练。字少，准确，信息量大。牛逼。

知乎用户 李谨记二 发表

作为文学爱好者，看到这个问题，会想到，哎呀，我的天啊！

知乎用户 陈义 发表

见了这样的话，我大抵是不愿意回答的，只是还心有不甘罢，一个人孤身在路上行着，也是抵不过流言，我也希望我的文笔，如姑娘的黑发一样，漂亮极了。

知乎用户 匿名用户 发表

我不同意！

很多人对鲁迅的认识，更多停留在中学课本里收录的《 孔乙己》。对他的印象，仅仅只是那个通过写祥林嫂这样底层小人物来揭露黑暗旧社会吃人本质的斗士。鲁迅太有名了，有名到以至于我们对鲁迅文学艺术的解读固定化、模式化了，有名到以至于一提到鲁迅，脑子蹦出的，是孔乙己，是阿 Q，是他的现实反抗主义，可对于他笔下塑造的其他小说形象和他非写实的艺术风格，我们少有耳闻。

鲁迅一生创作了 30 多篇短篇小说，显然，他的文学贡献，不仅仅局限于世人耳熟能详的阿 Q。在他众多短篇小说里，我认为文学造诣最高的，最具有鲁迅精神的，不是带血的馒头，也非狂人，而是 1926 年创作、收录于《故事新编》里的 《铸剑》。

《故事新编》是鲁迅最为特殊的小说集，是他以现代思想对中国古代历史人物进行改编， 并巧妙在神话中渗入自己对当下现实生活的思考的小说集。 说白了，就是套古人典籍，讲新故事。其中收录的八篇短篇小说， 均充满了绚丽诡异的艺术色彩，是鲁迅少有的、展现其虚构方面激情的作品集。

《故事新编》中的《铸剑》被波兰名导亚日那一眼相中，搬上荧幕；却长久被评论界忽视，只有残雪、莫言这样的文学大家，才对它产生兴趣，莫言更是将《铸剑》列为自己最喜欢的小说之首。

我将通过分析《铸剑》中巅峰的人物形象塑造，文学修辞，火与利剑的意象来展现作品的社会意义、鲁迅的复仇精神，以及《铸剑》诡异、荒诞的独特艺术风格， 给大家介绍一个不一样的、颠覆大家常规印象的、一个充满浪漫主义、一个幽默风趣的鲁迅，而不是那个铮铮铁骨、“横眉冷对” 的犀利批判者。从而反驳 “作为文学家，鲁迅文笔很糟糕” 的言论！！

《铸剑》写于 1926 年底，根据干宝的《搜神记》改编，讲了一个关于复仇的故事。周宣王时代的楚王暴虐嗜杀，找来天下第一铸剑名师干将（gān jiāng）及其妻子莫邪（mò yé）为他铸剑。夫妇二人为大王锻铸雌雄二剑后，楚王怕干将为他人所用，剑成之日便斩杀了干将。不料干将只献雌剑，未献雄剑。 16 年后，莫邪将父亲被害情景告诉大儿子眉间尺，以报杀父之仇。 其间，黑衣人晏之敖找到眉间尺，提出帮其报杀父之仇，但要借用眉间尺的宝剑和头颅。眉间尺毫不犹豫将剑和自己的头颅献出。随后，晏之敖提着头颅晋见楚王，并设计在煮头的鼎边砍下了楚王的头，随后，拔剑自刎。黑衣人、眉间尺和楚王的三颗头在鼎中进行殊死搏斗 。最后，三个头都煮成了白骨，无法分出彼此，所以，楚国王公大臣只好将三个头颅均以王礼分而葬之。

小说充满想象，其中 “人头高歌”，“三头相争” 的诡异场景，更是将小说推向高潮。正是这种看似的荒诞不经的艺术，道出了鲁迅最真挚的感情，揭示了最深刻的社会现实。

首先，《铸剑》的社会意义

文中的复仇精神， 是与现实紧紧相连的，20 世纪初封建军阀和帝国主义的凶残和暴虐横行社会，欺压百姓。作品中君王斩杀铸剑者，铸剑者之子寻仇， 分别所象征的社会意义为军阀对人民的压榨 和 人民对暴虐与专制的不懈斗争。鲁讯在经历了 “女师大学潮” 和“三. 一八惨案”之后，对封建军阀滥杀无辜这一社会现象产生了极大的愤怒，认为中国人应该“抽刃而起，以血偿血”，认为“改革最快的还是火与剑”。

在《热风》一文中，他提到 “愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。”

这种 “以血尝血”，用“火与剑” 来改革社会，青年发光发热与帝国主义作斗争的鲁迅复仇精神，都在《铸剑》中一一有所对应，我们来看：

莫邪向儿子眉间尺讲述杀父之仇时，鲁迅写到 “他的母亲端坐在床上，在暗白的月影里，两眼发出闪闪的光芒。“

再看一处，当父亲干将铸剑成功后预兆到自己必死无疑的下场后，交代妻子让孩子用雄剑替他复仇：‘你不要悲哀。这是无法逃避的。眼泪决不能洗掉运命。我可是早已有准备在这里了！’他的眼里忽然发出电火随的光芒，将一个剑匣放在我膝上。‘这是雄剑。’，教他砍在大王的颈子上，给我报仇！’”。 这里父亲眼里的火与光，及上面母亲眼里的 “闪闪的光芒”，正是鲁迅所强调的用“火与剑” 来改革社会的复仇精神。

还有一处，当母亲向眉间尺描述父亲被分尸惨景后，“眉间尺忽然全身都如烧着猛火，自己觉得每一枝毛发上都仿佛闪出火星来。”；当眉间尺在王城见到大王时，　“他不觉全身一冷，但立刻又灼热起来，像是猛火焚烧着”。这里的 “猛火”、“火星”，可不就是鲁迅盼望青年所有的那份复仇之光，复仇之火吗？

文中除了夫妇二人和眉间尺，还有另一个真正的复仇者，即黑衣人晏之敖。鲁迅曾用笔名晏之敖，所以，《铸剑》中将复仇精神贯穿到底的，正是鲁迅本人。我们来看对黑衣人初次登场的肖像描写，“挤进一个黑色的人来，黑须黑眼睛，瘦得如铁”，三言两语，寥寥几笔便使一个尖削敏锐的侠士形象跃然纸上，不得不佩服先生的文学造诣。他不仅仅使读者熟悉黑衣人黑瘦的外貌， 更是让读者了解人物内心， 显示黑衣人肃杀的性格。

后文又写到，“前面却仅有两点磷火一般的那黑色人的眼光。”，黑衣人见大王在鼎中烧水复仇时，写到 “但同时就听得水沸声；炭火也正旺，映着那黑色人变成红黑，如铁的烧到微红。” 这里 “磷光”，“烧到微红”，所有文中这些光与火热，所有的红色，都代表着青年和鲁迅齐心协力、与黑暗封建军阀恶势力斗争到底的复仇精神，先生把自己对中国人寄予的“以血尝血” 的复仇精神，都注入到短短几千字的《铸剑》来。 星星之火，可以燎原，这也是为什么我说《铸剑》是最具鲁迅精神的作品。

谈完了作品的内涵、社会意义及剑与火的意象，我们再着重看一下作品具有鲁迅特色的文学表现手法与其炉火纯青的文学技巧。

《铸剑》的一大亮点，便是鲁迅通过心理、语言、动作描写，及细节的典型性对人物形象的成功塑造。

动作描写与心理描写

如，开头写眉间尺与老鼠作斗争，眉间尺将老鼠困入水缸，“他一想到夜夜咬家具，闹得他不能安稳睡觉的便是它们，很觉得畅快。”，可是，“见了这尖尖的小红鼻子，却忽然觉得它可怜了”，就又用那芦柴，将老鼠救了上来。这里的心理刻画入木三分，通过眉间尺与老鼠作斗争时反复出现的优柔寡断，以小见大，形象的展现了一个眉间尺 “优柔”，“ 不冷不热” 的性格。老鼠死后，“他又觉得很可怜，仿佛自己作了大恶似的，非常难受。他蹲着，呆看着，站不起来。“ 这里鲁迅一连用了三个动词，“蹲着”，“呆看着”，“站不起来”，几笔寥寥的动作描写便写出眉间尺的软弱，实在是高！

语言描写

再如，写大王时，奴才说必须要有金龙和金鼎才能请黑衣人变戏法与他看。我们看这段：

“奴才刚才访得一个异人，很有异术，可以给大王解闷，因此特来奏闻。”
“什么？！” 王说。他的话是一向很短的。
“那是一个黑瘦的，乞丐似的男子。穿一身青衣，背着一个圆圆的青包裹；嘴里唱着胡诌的歌。人问他。他说善于玩把戏，空前绝后，举世无双，人们从来就没有看见过；一见之后，便即解烦释闷，天下太平。但大家要他玩，他却又不肯。说是第一须有一条金龙，第二须有一个金鼎。……”
“金龙？我是的。金鼎？我有。”
“奴才也正是这样想。……”
“传进来！”

这里对大王语言描写个性化， 大王命令式，不待别人将话说完的，一个孤高狂傲、唯我独尊的暴虐君王形像跃然纸上。这里是极具鲁迅创作特色的，即惜字如金的先生三言两语、 寥寥几笔便使人物形象活灵活现。

神态显示式艺术手法

鲁迅还运用了细腻的神态显示式艺术手法。写铸剑成功后，干将突然预示到自己悲剧命运，“大欢喜的光采，便从你父亲的眼睛里四射出来；他取起剑，拂拭着，拂拭着。然而悲惨的皱纹，却也从他的眉头和嘴角出现了。“这里，通过写干将眉头和嘴角出现的” 悲惨的皱纹 “的神情来间接显示干将的悲从心来，细腻的笔触很恰当的表现出了人物的内心感受。

浓烈华丽的色彩运用

此外，浓烈的色彩、丰富的环境描和极强的画面感写也是小说一大亮点。剑炼成后，“当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云，罩住了这处所，渐渐现出绯红颜色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的炉子里，是躺着通红的两把剑。你父亲用井华水（5）慢慢地滴下去，那剑嘶嘶地吼着，慢慢转成青色了。这样地七日七夜，就看不见了剑，仔细看时，却还在炉底里，纯青的，透明的，正像两条冰。” 哗啦啦的白气，如桃花的绯红色，漆黑的炉子，通红的剑，纯青透明、似冰般的宝剑， 读先生的文字，我们放佛身临其境，能嗅到宝剑的金属味，能感受到宝剑的冰冷肃杀。

细腻的摹状手法

体现在眉间尺离家报仇那夜，“当眉间尺肿着眼眶，头也不回的跨出门外，穿着青衣，背着青剑，迈开大步，径奔城中的时候，东方还没有露出阳光。杉树林的每一片叶尖，都挂着露珠，其中隐藏着夜气。但是，待到走到树林的那一头，露珠里却闪出各样的光辉，渐渐幻成晓色了。远望前面，便依稀看见灰黑色的城墙和雉堞。” 青衣、青剑，隐藏着夜气的露珠，灰黑色的城墙，这些暗系色彩词的运用，营造了肃杀的氛围，烘托了眉间尺的一腔孤勇。

间接描写

鲁迅间接描写的文学手法也是运用的炉火纯青，写暴君第一次出场时，不直接写大王的暴虐形象，而是借周围百姓的反应来衬托大王人物形象。

“忽然，前面的人们都陆续跪倒了；远远地有两匹马并着跑过来。此后是拿着木棍，戈，刀，弓弩，旌旗的武人，走得满路黄尘滚滚。又来了一辆四匹马拉的大车，上面坐着一队人，有的打钟击鼓，有的嘴上吹着不知道叫什么名目的劳什子。此后又是车，里面的人都穿画衣，不是老头子，便是矮胖子，个个满脸油汗。接着又是一队拿刀枪剑戟的骑士。跪着的人们便都伏下去了。这时眉间尺正看见一辆黄盖的大车驰来，正中坐着一个画衣的胖子，花白胡子，小脑袋；腰间还依稀看见佩着和他背上一样的青剑。”

里外三层，从侧面烘托、勾勒尚未出场的暴君，最后再写到大王，实在高明。

比喻的运用

“当最末次开炉的那一日，是怎样地骇人的景象呵！哗拉拉地腾上一道白气的时候，地面也觉得动摇。那白气到天半便变成白云，罩住了这处所，渐渐现出绯红颜色，映得一切都如桃花。” 将宝剑出世的一幕比做绯红的桃花，为小说增添了绚丽诡异之美。

炉底里，纯青的，透明的，正像两条冰。 将宝剑比作冰，与复仇者的火热形成鲜明的反差与对比，突出了复仇者的热血精神。

黑须黑眼睛，瘦得如铁

他从从容容地伸开那捏着看不见的青剑的臂膊，如一段枯枝；

将黑衣人比作铁，臂膀比作枯枝，一个肃杀的侠客形象跃然纸上。

拟人

那剑嘶嘶地吼着，慢慢转成青色了

将宝剑拟人化，强调了宝剑是复仇的利器之一。

综上，《铸剑》是最具鲁迅精神，也是集结鲁迅文学特色为一体的一部短篇小说。通过我的分析，我们看到，鲁迅既可以是批判现实主义的大师， 也可以是喜欢用夸张手法、 曲折离奇的情节来创造具有神奇色彩的浪漫主义艺术形象的先锋艺术家。

面对被军阀压迫奴役下的中国百姓，鲁迅的心情是绝望，是愤怒，他 “浑身上下被整个民族的黑历史和血腥气给浸透了 “，所以他要写《铸剑》，他要写复仇，他要呼吁青年去复仇，他自己要复仇！《铸剑》中象征鲁迅复仇精神的光与火热，是多么的直穿心底，多么辽阔，多么伟岸！ 如余华所评，“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛， 就像子弹穿越了身体， 而不是留在了身体里 “，先生的精神世界，是一种何等的觉世的力量！可是，鲁迅太有名了，有名到年轻一代都不屑于拜读他的作品。鲁迅对于年轻一代，更是一个象征着中国文学的标签，一个作者因为名气成为标签， 是作者的悲哀， 也是读者的悲哀。余华说过，鲁迅不属于孩子们， 他属于成熟并且敏感的读者， 一个读者与一个作家的真正相遇， 有时候需要时机。当我在 18 岁重读鲁迅时，鲁迅在我这里， 终于从一个标签，回到了一个作家。 鲁迅是宝藏 ，希望大家在这个网文与快餐式文学过度消费读者的时代，静下心来，去读读鲁迅，读读中国， 这样当我们看到现实问题时，便能看的更深一层，而不是浮光掠影的只看表面。

还有，鲁迅绝对是一流的文学家。

references 有空再补

知乎用户 Cavani 发表

鲁迅文笔可能不如周作人惊艳，但思想境界可以超越后者一万个档次。

文学家的文笔固然重要，但思想才是最核心的。否则以海明威为代表的，还有甚么菲茨杰拉德啊，史蒂芬 • 金啊，他们的作品不可能具有那么大的影响力。

顺便说一下，理工直男刘慈欣的文笔我觉得可能就跟我差不多，可《三体》《流浪地球》或者《全频带阻塞干扰》之类的，绝对是科幻作品之巅峰啊！

知乎用户 钻石鼻子 发表

牛马的事 - 三缺一

看看被洗脑成’‘新女性’‘的许广平，一上了先生的床，就即刻变回死心塌地的旧女人，更成了野女人，那到底咋回事？是新新人类的自由滥交？还是连作妾都不得的明白糊涂？现在的青年自己没脑子补一补？全是坐吃等死的吗？可笑这明星现实版的『五四遗事』，让树人做得不伦不类，关起门来，还凑不成一桌麻将，三缺一。

树人躲在小楼里快活，却还舍不下水深火热里的后生天真，口口声声要为他们俯身做牛马，他未必不真诚，可终究是在意淫。他和一个普通大叔是一样的，更中意’‘洗脚’’。只有在广平的三从四德里，才会真的直起身子来，做那牛马该做的事。

“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。”

无求为何已碰头，求剑刻舟怨逆流。千夫所指白日梦，小楼春秋风马牛。

求认同，求理解，我劝任何人都趁早打消这样的妄想，公认鲁迅最传神的一段文字说的是人们的悲喜并不相通，可这其实是处世为人最基本的道理，他明白这个，实在是小儿科的东西，只不过当今的人太狗屁不通。

其实你理解的鲁迅是他撑起来的鲁迅。我不建议任何人去学他，甚至认为周树人成为鲁迅都是极可悲的事。所以我并不欣赏他，其为人与才知放在古时候能得个举人已是极限。

看鲁迅的，只有两种，看透的和没看的。那些自以为看懂的，不过是上钩的活鱼，人家还是直钩钓上来的，鱼都后悔了，你还不觉悟？当年姜尚放直钩，未必不想真钓鱼，只不过愿者上钩而已，所以鲁迅和历史上极多的 “家” 一样，他们要你“觉悟”，却绝不要你真得觉悟，譬如朱熹强要你信“天理”，却绝不许你信自己，还鼓励你『不自弃』，先生好励志，好亲切是吧？又好比有人读了鲁迅以后，着了魔似的，也不管自己是谁，本领几何，月入多少，也想发发光，蹭蹭热，萤火虫也发光，可那是屁股亮了，本质还是个蠢物虫子，不是吗？可见现在的人都是穷装逼，不知香臭的太多啦。

常言不在其位不谋其政，可树人反其道而行之，多管闲事，死人闹大了连自己屁股都擦不干净，话说得很到位，可出头收尸的事是从来不做的。不要忘了，鲁迅是绍兴人，那个年代什么是当地最火的特产? 师爷，他再伟大光明到滴水不漏的地步，本质也还是个绍兴师爷，勾结政商，代言财阀，通吃红白日俄，新文艺搭台唱戏，故作姿态着发几顶’‘新青年’‘的帽子，一帮后生愣头青就悔的没有九条命去献身祭旗。先生食吾肉，天下独兴亡。

树人是中国的雨果，蒙人的大道理讲完，食人的小心思一条也不外泄。看看被洗脑成’‘新女性’‘的许广平，一上了先生的床，就即刻变回死心塌地的旧女人，更成了野女人，那到底咋回事？是新新人类的自由滥交？还是连作妾都不得的明白糊涂？现在的青年自己没脑子补一补？全是坐吃等死的吗？可笑这明星现实版的『五四遗事』，让树人做得不伦不类，关起门来，还凑不成一桌麻将，三缺一。

文艺这讲究悟性游思的东西，让 “理中客” 这一班人物做成了实证科学，真是醉人，俗话说有奶就是娘，上帝就是数据，将来人智彻底统治世界了，你们有的是时间去喝奶作揖。笛卡尔说，“我思，故我在。”你不思，你不在，还证个屁，统统闻乐之鸟兽耳。

鲁迅自己说过，“一个人的言行，总有一部分愿意别人知道，或者不妨给别人知道，但有一部分却不然。然而一个人的脾气，又偏爱知道别人不肯给人知道的一部分，于是尺牍就有了出路。这并非等于窥探门缝，意在发人的阴私，实在是因为要知道这人的全般，就是从不经意处，看出这人社会的一分子的真实。” 所以我写这些，何尝又不是出于这样的脾气，先生的白玉微瑕好似秃子头上的苍蝇，就这么点 “不经意处”，让人发出来，也算是众望所归了。先生能未卜先知，到底是个通情达理的人。

树人躲在小楼里快活，却还舍不下水深火热里的后生天真，口口声声要为他们俯身做牛马，他未必不真诚，可终究是在意淫。他和一个普通大叔是一样的，更中意’‘洗脚’’。只有在广平的三从四德里，才会真的直起身子来，做那牛马该做的事。

知乎用户 南屏晚钟 发表

我觉得他的视角和对问题的捕捉能力是非常好的，不过单论文笔来说我不太喜欢他的文笔，很糟糕应该也谈不上，但是感觉并没有像李白，苏轼，白居易，曹雪芹，金庸那种读起来可能还不知道谁写的，就意识到自己在读大师的作品，立刻陷入审美之中，回过头一看作者，原来是李白，怪不得；鲁迅的文笔如果你把作者名字去掉，我感觉极像是我的一个愤青同学在写东西，当然我读的少，基本都是课本上的，不过课本上应该也不会选鲁迅写文笔最差的部分吧

知乎用户 匿名用户 发表

知乎的问题的格局，是和别处不同的：都是有人提一个问题，一群人刷着首页，可以随时回答。提问的人，碰到疑难，每每花四十分钟，提上一个深刻的问题，——这是二十多年前的事，现在每个问题估计只有四分钟，——脑子一抽，一个问题随便就添加上了；倘肯多浪费几分钟，便可以引战，或者秀智商，吸引一下热度，如果多花几十分钟，那就能被人口诛笔伐，但这些题主，多是凑热闹，大抵没有什么常识。只有真心提问的的，才来知乎问问题，先问是不是，再问为什么，仔细认真。 我从十二岁起，便在知乎里当观众，大 v 说，我不回答，怕永远成不了大 v，就看看回答点点赞罢。把知乎当贴吧用的题主，虽然容易满足，但唠唠叨叨缠夹不清作大死的也很不少。他们往往喜欢较真，钻牛角尖，又不信答主辛辛苦苦写下的答案，只信自己想信的。

大 v 一般高高在上，认真提问的那些题主也没有好声气，教人抖不得机灵；只有这个问题的题主到到，才可以笑几声，所以至今还记得。 题主是装成文化人却没脑子的唯一的人。他总是胡说八道；乱提问题，问题下面经常看见骂他的；喜欢秀智商。虽然装成文化人，可是一发言就暴露自己，似乎十多年没有提升，也没不学习。他提问题，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他喜欢提问题，别人便替他取下一个绰号，叫题主。题主一到知乎，所有写答案的人便都看着他笑，有的叫道，“题主，你有添加傻子问题了！”他不回答，点击提问，“我一直觉得鲁迅作为文学家的话文笔很糟糕”便添加了问题。他们又故意的高声嚷道，“你一定又提傻子问题了！”题主睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你问了个小学生问题，被一群答主吊着打。”题主便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“表达意见不能算提小学生问题…… 求知！…… 读书人的问题，能算小学生问题么？”接连便是难懂的话，什么 “老子固傻”，什么“者乎” 之类，引得众人都哄笑起来：知乎内外充满了快活的空气。

知乎用户 匿名用户 发表

我个人是这样看：
文学作品，好比是脑部解剖，文学家的大方之处，在于将自己的脑袋剖开，将他的思想展出给你看。
如果你看了觉得，唉呀，脑细胞层次感不足，红的太饱满、白的太零乱，兼之乱糟糟一大团，实在看不出起承何处、转折哪里，除了段落对齐，甚至找不出几个排比，白花了一张门票来看这一遭，还搭上一顿午饭吐得一干二净。
那么，你看到的大概不是一个文学家，而是一个不合格的标本制作者、未出师的匠人。
而作为一个匠人，先生这种野路子，医不成武不就，半路出家混口饭吃，就别苛责太多了吧。
我看鲁迅先生，从来都觉得自己是在看一幅书法，而且反着拿、看背面，因为有个成语叫作，力透纸背。

知乎用户 蔡龙 发表

虽然很鄙视鲁迅的见识与人品，但我也承认他的文笔很棒。比如少年闰土与父亲夜守瓜田那一幕，如亲临其境。

知乎用户 匿名用户 发表

看了一圈，感觉大部分都没有答到点子上。

题目问有人认为鲁迅作为文学家，文笔很糟糕，怎么看待这种观点。

不要跑偏，更不要恶意揣测。

个人观点，就文字来看，鲁迅的文章不能说不是精彩的，但是有没有局限呢？有的，最直观的感觉就是行文的缺损和流畅度，对于读者的接受时不时造成障碍，虽然不至于因此而落得个糟糕的地步。

有三种声音很奇怪。

第一种，不是鲁迅文笔不好，是你没有欣赏水平，或没有政治觉悟。

问题的讨论向来在于一个就事论事，诛心之论诛来诛去也诛不出个所以然来。若看见这种逻辑被抱定，大可掉头就走，绝不多费口舌。

第二种，鲁迅文笔问题是有的，但是作为文言文迈入白话文的奠基者，文字毛病不可避免。

鲁迅确实是白话文第一代先驱，他的语言逻辑存在大量对于日语的直接承袭，加上文言文到白话文的写作鸿沟，尽善尽美自是无人苛求。

时代背景我们知道，风格形成我们了解，但是原因充分、理由充足并不能关闭对文字毛病本身的讨论空间。一百年前的文字免不了赘语和阻滞？那为什么同为先驱的胡适、梁实秋、林语堂写出来的东西鲜有此般观感？这种观点同样是站不住脚的。

第三种，“在写作中，文笔是末技，是决定你的文章好坏的最不重要的一环。”

@大盗贼霍老爷

文章的高下之判，确实不能以文笔独断。但对于简洁和流畅的要求，永远是涵盖在文笔这个词的意义之中的。这正是本题所要探讨的核心。

对于霍老爷的回答，我点没有帮助。

回到对鲁迅文笔的探讨来。

但凡对批判方法有所涉及，就应该明白：说一个东西好，并不代表它就是顶好；说一个东西糟糕，也不意味着它就尽然糟糕。

鲁迅文笔为人所诟病的点，就在于它的生涩和缺损。

日语里不符合汉语习惯的倒装，造成了它的生涩；文言文中不符合白话文的省略，让其显得缺损。

“我用爱来钩，用恭来拒。不用爱钩，是不相亲的，不用恭拒，是要油滑的，不相亲而又油滑，马上就离散。所以互相爱，互相恭，就等于互相利。”

——鲁迅《故事新编 · 非攻》

“失掉了他信力，就会疑，一个转身，也许能够只相信了自己，倒是一条新生路，但不幸的是逐渐玄虚起来了。”

——鲁迅《且介亭杂文 · 中国人失掉自信力了吗？》

日语和文言文的特点在所节选的两段里体现的尤为明显，放在现代汉语的考量中，就成了一个天平，左边是深沉与凝练，右边就是生涩与缺损。对于不熟悉鲁迅文风的读者来说，这样的文字特点给人带来的直观感觉，怕是一扇拒之千里的铁门，而非引人入胜的窗台。

有人说在白话文的开山时代，如此瑕疵本就不可规避。在我看来，难以脱开是实，但是不可规避，还是把话说得太满。

“钟表上的时针是在慢慢的移动着的，移动的如此之慢，使你几乎不感觉到它的移动。人的年纪也是这样的，一年又一年，总有一天你会蓦然一惊，已经到了中年”

——梁实秋《雅舍小品 · 人到中年》

“南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正象是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”

——郁达夫《故都的秋》

这样的文字扑面而来，放在现在，谁还能感受到近百年时间带来的距离感？

当然，鲁迅与梁实秋等人的笔耕之处并不相同，梁实秋名满天下，是因为他的文化小品和他的文人之趣，而鲁迅被封神，则是因为他的批判杂文与短篇小说。

作为文笔判断的一个内在参考，鲁迅的文字在简洁与流畅度上的欠缺，是显而易见的。

那么鲁迅的文字，力量在于何处呢？

“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在 “祝福” 了；知道已是五更将近时候。我在蒙胧中，又隐约听到远处的爆竹声联绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇。我在这繁响的拥抱中，也懒散而且舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫而空了，只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟，都醉醺醺的在空中蹒跚，豫备给鲁镇的人们以无限的幸福。”

——鲁迅《彷徨 · 祝福》

不是文笔，而是一副冷眼与一颗热心。

知乎用户 氧气是个地铁 发表

“鲁迅” 这个话题的问题怎么越来越像篮球板块，都是无聊并且错误的主观臆想。

文学不等于文笔，更何况鲁迅还是思想家和改革家。他塑造的阿 Q、狂人、孔乙己、祥林嫂、华老栓、看客等等形象至今仍然被人深刻记忆，而且还活在社会里。《孔乙己》、《狂人日记》、《藤野先生》等等名篇都被模仿得很多，更别提鲁迅的无数名言流传于世。

知乎用户 Omelette 发表

哇快让我拥有鲁迅糟糕的文笔吧拜托了。

知乎用户 云小歌 发表

王杨卢骆当时体，
轻薄为文晒未休，
尔曹身与名俱灭，
不废江河万古流。

知乎用户 大布酱​ 发表

如何看待？就好比说，我一直觉得牛顿作为数学家水平不咋地，甚至不如莱布尼茨。。。嗯。。。然而 “我觉得” 没啥用。

知乎用户 怒君 发表

是是是，鲁迅文笔差，你说得没错。

知乎用户 清水​ 发表

每每遇到这样的问题，我就想用韩愈的一首诗来回应。

不知群儿愚，那用故谤伤。

蚍蜉撼大树，可笑不自量。

知乎用户 绷带木头 发表

之前知乎嘲笑陈道明，我心说无非是个演员。
后来知乎看不起唐杰忠，我心说可能 “相声下九流” 的印象没死。
后来知乎嘲讽郭德纲，我心说这家伙这两年确实没啥好作品，该骂。
还有看不起 “八一奖章” 那十个获得者的，
还有看不起杨振宁的，
还有看不起袁隆平的，
我的妈，现在都有人看不起鲁迅了吗？
有本事你别用现代汉语说话。
然后开始你的表演。
反正就我而言，我没资格评价鲁迅的伟大和文笔。我有资格看不起秦始皇统一六国吗，我有资格看不起司马迁写的史记吗，我有资格看不起蔡伦造纸吗（此处或许有争议，但是对于第一位造纸的古人的佩服没有争议）我有资格看不起伽利略、牛顿还是爱因斯坦吗，我有资格看不起达尔文孟德尔巴甫洛夫吗？
我没这么大脸。

知乎用户 匿名用户 发表

刀刀见血的拼杀，是没有那份细致和优雅的。

知乎用户 一文虔 发表

我先来引用一段黛玉教香菱学诗时讲的何为好诗：

” 词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意 “

放在何为好文章上也是一样的。一篇文章，若是满篇华丽的辞藻，精致的词句，却是所言无物，读时觉得眼花缭乱，读完却只觉空洞无味，绝非算不得好文章。（可惜的是世面上充满了这样的所谓文章）而一篇文章，文字平实，但是写得情真意切，让人读时能感书中人所感，伤书中人所伤，读完觉得余香满口，回味悠长，那便是难得一遇的好文了。

我其实挺能理解为何有些人能这么想的，我上高中的时候，也因为语文课本里面那些穿凿附会的理解对鲁迅先生心生厌弃。一度觉得这样一个错别字满篇却硬被后人曲解为通假字的人，文学造诣能高的到哪里去。直到来澳洲以后，被迫从图书馆中文区里捡出鲁迅杂文集作为休闲读物开始，才改变了我对先生的看法。

这里，既然我们讨论的是文学性，那就举几个栗子来证明先生对词句精准的驾驭能力吧

首先是《故乡》里面的一段，这一段大部分人应该都挺熟悉的，毕竟当年是要求背诵的段落（我好像暴露年龄了）：

“这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹⑵尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。“

读完是不是脑子里面立马也闪出了这样一幅画面来？夏日静谧的夜里，空气里充溢着大海的味道，一个守着瓜田的少年与偷瓜贼猹”顽强 “作战，却给人家随便一扭身，轻轻松松就逃了。 那个将身一“扭” 用的何其贴切，再用一个字换的话，就无论如何出不来那个意境了。

同一篇里面的另外一段：

“我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，…… 但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。

他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：“老爷！……”

想要 “连珠” 一般 “涌” 出，这个涌字难为他用得出，迫切感呼之欲出。但是又觉得被什么挡着，这一段我们很多人应该都有相似的经历吧，好友多年不见，心里纵有千言万语，嘴上却也不知要从何说起。接下来闰土的表现更有意味，脸上同时出现了欢喜和凄凉，嘴唇动了却没有出声。他的内心是不是也是满腔热情欲诉，但此时的他却背负了世俗规则的压力，不得不被迫压制自己的激动，回归自己的位置。就这么短短一段话，我们就能体会到作者内心的悲凉。纵然自己不想抬着架子做老爷，却依旧被社会逼成了这个角色。我们作为读者，是不是伤书中人所伤了？

好文章是要拿出来细细品的。越读越有味道的肯定是好文章。至于文笔，用词能准确表达意思，朴实严谨比辞藻华丽，修辞酷炫比起来不知道高明了多少。

知乎用户 安谷​ 发表

说到这，我讲一个笑话。当年现当代文学课，老师问我们鲁迅杂文最大的特点是什么？我脱口便说:“杂！” 老师白了我好几眼。我对不起鲁迅先生………… 现在是我最敬佩和喜爱的男作家

知乎用户 Lilika 发表

其实对于不理解不喜欢的作家 我认为不用试着去理解和喜欢 而且鲁迅长期在某些范围内被讨厌被误解也算形成某种现象了 我心里当然有数 只是看到用文笔之类的说法去质疑鲁迅时 我还是 哎 喉咙一阵阵发紧 我好像那种偶像被抨击就气到哭的没用的人哦

我要说 让我说…

可能是语文教育上的偏差 许多人对文笔的理解与推崇都走入误区 “文笔” 这两个字是虚弱到只给初级阶段的写作者准备的武器 它除了创造一些晃眼的花拳绣腿之外 不具备一丁点实际的力量

真正足以打穿人胸膛的文字 一定是构筑在作者的思想思维之上 有了这层钢筋铁骨 外皮是什么材质什么颜色 已经不那么重要

更何况鲁迅除了那身钢筋铁骨 同时用着全中国最高级的料子 就像微博一位博主说的 “鲁迅对于形容词的运用功力 简练与贴切度 放眼也是无人能及 张爱玲一比也变视觉系了”

鲁迅是亲自搭建中国现代文学框架的人 并借由他的思想赋予文学作品轰动的威慑力 他一出手就直接在荒野上拔起摩天大楼 楼里窗口还架满机关枪…

他的同辈们后辈们 迄今没有人能赶上他哪怕十分之一的高度 我总觉得他的出现是一个神迹

知乎用户 梧子 发表

只是想单纯贴几段我印象深刻的景色环境描写文字。。一切景语皆情语。。每次一读起。。那一幅幅图画一样的景色总是能够清晰的呈现在眼前。。同时不必多么刻意。。依然能够感受到文字背后鲁迅先生的情感。。很清晰。。难道真正的好的文笔不是这样的么？

一，别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空；使太空旋转而且升腾地闪烁。
在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……
是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。 ——————散文诗《雪》

二，两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了。
——————《社戏》

三，那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。————同上

四，临河的土场上，太阳渐渐的收了他通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶，干巴巴的才喘过气来，几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家的烟突里，逐渐减少了炊烟，女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水，放下小桌子和矮凳；人知道，这已经是晚饭时候了。
——————《风波》

五，却只见一堆人的后背，颈项都伸得很长，仿佛好多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。——————《药》

ps 关于那句经典的 “在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”

人们总说这就是孤独寂寞。。但是开始我始终不明白。。直到有一天听了鲍鹏山老师说鲁智深的时候。。说了一首叫做《寂寞》的诗。。大概就是这样的感受罢

《寂寞》
林子中的所有的鸟
都是灰色的
其中有一只
也是灰色的

知乎用户 蠢三明 发表

我是小说写得越多，文字碰得越多，越能深刻理解鲁迅那种凝炼尖锐的字句需要多矫健的思维和多强劲的笔力，而讽刺的是，我还不是什么正经的文字工作者，是业余写轻小说的。
题主写过多少文章呢？僕は気になります。

知乎用户 匿名用户 发表

周氏两兄弟我都拜读过。

周作人先生的散文无疑是极好的，而您却用 “甚至” 这个词侮辱了他，但并不是说鲁迅先生文笔不好，只是我想说，真的没几个人的散文能跟作人先生比。

鲁迅先生一直是我很喜欢的作家，我不知道题主说文笔差时是不是脑子短路了，您是否真的看过鲁迅先生的文章? 只是道听途说真的太幼稚了。

周氏兄弟的作品我都挺喜欢的，正好家里还有本周作人的散文集，以前买的，这个问题倒让我想起来了。

至于评价文笔什么的，我并不是专业的，但如果说鲁迅先生的文笔差，我无法苟同，作人先生的文笔则更不用说。您好好掂量掂量，您有没有批评他们的能力。

知乎用户 lulumeanst 发表

鲁迅是中国文化革新的主将，他不但是巨大的文学家，并且是巨大的思维家和巨大的革新家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有一点点的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地公民最可名贵的性情…… 鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。 ——1940 年，毛泽东《新民主主义论》

知乎用户 杨建东​ 发表

在互联网浩瀚的信息海洋中，有一个偏僻的角落，在这个角落里，也有一个偏僻的角落，在这个角落的角落里，还有角落的角落的角落，就在一个最深层的偏僻角落里，那个虚拟的世界复活了。

来自《三体》

想到了啥

知乎用户 小明 发表

鲁迅：“晚安”!

老师:“晚安”中 “晚” 字点明了时间, 令人联想到天色已暗, 象征着当时社会的黑暗. 而在这黑色的天空下人们却感到“安”, 侧面反映出人民的麻木, 而句末的感叹号体现出了鲁迅对人民麻木的“哀其不幸怒其不争”.

鲁迅: “呼… 呼~ zzz”

知乎用户 老汉​​ 发表

文笔很糟糕，锋利好似刀。
只因国无魂，不忍骈词藻。

知乎用户 啊荷荷​ 发表

我们可以有很多所谓的 “文笔好” 的作家，但是我们只有一个鲁迅。

知乎用户 匿名用户 发表

我过去也没有多喜欢鲁迅先生的作品，那些关于鲁迅先生的 “黑料” 也看得津津有味？
可是看电影《萧红》的时候，矮矮瘦瘦的鲁迅先生一出场，我突然哇地就哭出来了。
在那个满地参差作家的年代，鲁迅先生是一道光，让人信任让人安定让人眼界清明的光，如果没有先生，那个黄金时代可能只是描金时代。

知乎用户 田米 发表

估计题主的文学欣赏水平还停留在华丽辞藻堆砌得越多越叫有文采的阶段吧？

文以载道，文章是用来表达思想，给人启迪的。。。咱先不谈他文章的思想性，谈思想性，那是鲁迅在欺负人。。。。鲁的文章，毫无堆砌，质朴无华，但你总会从中读出亲切感，立体感，真实感，《从百草原到三味书屋》，他写得平白如话，而我至今觉得神奇又有趣。。。。《社戏》也是如此。。。。

何谓美女，粗布衣服加素颜也难掩国色。。。。
何谓大师，平白如话也能让人过目不忘。。。。

相对，现在某些流行小说作家，除了辞藻和无病呻吟，基本就没什么干货了。。。。

知乎用户 匿名用户 发表

鲁迅被黑的最惨的一次

知乎用户 鸡蛋灌进饼 发表

鲁迅遗言里有一条: 请忘了我是个文学家，我的子孙也不要去做什么文学家。

大致是这样，原文有兴趣可以去找来看。我跟很多人说过，鲁迅首先是个语言大师，还是个有趣的人，他，文章很刻薄，但对待朋友、晚辈却很厚道，很照顾。跟有些人吃到橄榄或者苦瓜、香菜等食物一样，他们认为这些食物很难吃，… 而同样，谁都有权发表言论: 我认为张爱玲很差，鲁郭矛巴老曹都浪得虚名。只是若没有建设性的观点，徒增笑耳，你连个大个方之家的笑声都听不到。像我这种还在这回应的，一是段位还不够高，二是要么碰巧便秘时蹲坑无聊…

鲁迅最大的错误是把太多精力花在打笔仗上，和胡适林语堂梁实秋斗和北洋政府斗，还和很多无名小卒打笔仗，导致他疏于长篇小说的创作。鲁迅当然是有他的局限性的，但在批评他的人里，有的是没有批到点子上，有的是像流氓无赖一样抛下一句话: 我不喜欢他、我认为他佷差…… 原因仅仅因为他在语文教材里出镜率很高，导致部分人的一种无名逆反心理出现。

你看，我通篇没有提文笔这两个字，因为在鲁迅那里，和更多的文学大师那里，文笔从来就不是首要考虑的问题。

夏虫难以语冰。中学生式对文笔的判断，认为好的文笔就是华美的形容词堆砌，稍进一步会抖个机灵的包袱，这些在学生写作文是有用的，而在具有独创性的作家那里，滥用形容词乱抖包袱是写作的大忌。你要是夸一个作家文笔好，是对他的侮辱。说你文笔好，是对一脚还在门外边的孩子的鼓励之语。

我同意知友的判断，郭敬明的文笔很好，看了如沐春风，受益无穷。还有文笔好的中学生吗，大家可以举例，毕业的没毕业的，被开除的和自己退学的，大家评评分，哪位中学生的文笔好？哈哈哈哈哈哈

知乎用户 匿名用户 发表

知乎药丸。知乎现在的提问方式都在向着引战的方向走。比如这个问题，真正想讨论问题的人应该问 " 作为作家，鲁迅的文笔到底怎么样？请举例说明。“然而，题目实际上预设了一个靶子”鲁迅的文笔很糟糕 “，为了不犯” 题目预设立场“的错误，故意用第三人称引用，实际上换汤不换药。

啧啧，提问引战，回答撕逼。一大堆问题都是专门对知乎上面的政治正确做出反驳以此招引回答，真是可笑。

好像我没有在回答问题，折叠我吧。

知乎用户 屋顶上的大红花​ 发表

他大概觉得郭敬明的文笔比鲁迅好吧…

不过我以前也有这种错觉，自以为看过几本书就觉得林语堂先生的《朱门》写的也不过就是网络小说水准，顺带着连林语堂先生也轻看了几分……

后来…… 生活就是用来打脸的

所以我觉得一时无知其实没什么，怕的是一世无知_(:з」∠)_

知乎用户 木子鲤​ 发表

读书太少

知乎用户 Torchiam 和铜蜻蜓 发表

那些伟大的文学作品从来不是因为炫技的文字游戏而伟大，而是因为文字里蕴含的真诚的人文关怀，历史反思。

所以单纯的用文笔美不美来评价鲁迅是不是角度也太肤浅了。

知乎用户 普林思斯 发表

把《野草》好好读一遍

知乎用户 王旭鹏​ 发表

第一，黑鲁迅文笔的人不懂文笔，要打造刀枪，那它就是冷的，闪着寒光的匕首才是真匕首，鳄鱼皮包裹，温玉打造的匕首，固然很漂亮，但那不是武器。第二，文笔不是文章的枝节，它是文章的根基，所有的人都有经历，都会过一生，都要悲欢离合生老病死，但并不是所有人能写出来而且传世。百年孤独并不是马尔克斯一个人感受得到，但只有他写了出来。

知乎用户 姚先生 发表

题主，如果你现在觉得鲁迅的文笔不好，说明你看的书还不够多，谈谈我的看书历程吧
一开始看书是从言情开始的，那段非主流的时期，我几乎看光了所有花火当时出的言情小说。
后来从某个时期开始我突然觉得他们写的很尴尬，又在无意间看到了郭敬明，又开始看他写的所有书，疯狂膜拜他写作的方式，那时候我写的作文都是矫情的要命的，华而不实。
后来因为老是有人拿韩寒和郭敬明比，又转了韩寒，当所有的郭敬明，韩寒我都看完了之后，我就突然开窍了，开始看各种类型的书，武侠，科幻，推理，文体也不限，看史书，看散文，看诗歌，现代诗看的少，古体诗看的多，然后宋词，元曲，后来把小时候超级不喜欢看的四大名著重新看了一遍。
同样的我，从一开始的言情小王子到后来的郭敬明粉丝再到后来的读百家书，以前的我骂鲁迅先生写书狗屁不通，现在我只觉得羞愧不已。
说到底不过是当时不知天高地厚罢了。

知乎用户 「已注销」 发表

作为提问者，你的提问很糟糕？

知乎用户 武当山小道 发表

最讨厌的一种说法就是，虽然他文笔不好，但思想性高啊。
那这样说来，最好的文学作品就是马哲，毛概，邓论几部曲了！

附带说一句，我对文笔的理解——如何用文字巧妙地表达作者的意图，从这个角度来说，鲁迅绝对是大家

知乎用户 学会思考 发表

去看看鲁迅的短篇小说集 <呐喊> 再说话。狂人日记，孔乙己，药，阿 q 正传，故乡。看看里面对人物形象心理的描写，我 tm 当场就跪下了，这 tm 是神写的吧，真的是身临其境。尤其是 药 和 狂人日记 真的是登峰造极

知乎用户 初晓 发表

楼下的一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——鲁迅
其他哪个文学家能在这么精炼的语言里描绘众生百态？

知乎用户 黑择明 发表

有的人，通过文字就可传递思想，点评时政，字里行间皆显智慧神勇，并甘愿化作民主斗士，站上时代变革的风口浪尖，以远见卓识变身意见领袖，恰如庸碌迷茫里的一团星火，用不懈的赤诚点亮永夜！

有的人，崇尚花里胡哨，恨不得句句言言都裹上华丽外衣，以求掩盖那毫无生气的躯壳，肚中无墨半点，只得选择站上道德高点，去薅那些巨擎身上的羊毛，可悲也可笑。

知乎用户 匿名用户 发表

题主说喜欢鲁迅的弟弟周作人。

鲁迅的弟弟不是鲁豫吗？

怎么会是周作人？

知乎用户 清水 发表

抄了某位答主的末一句

你觉得不好?
你算老几?

知乎用户 随溪漂胖猫 发表

没人跟我一样，觉得鲁迅写的东西非常华丽吗？

就是 “低调的奢华” 这种感觉。

知乎用户 温上帝 发表

本来还想好好反驳一下，仔细想想看看题目是 “我认为……”，那其实不过是题主主观，那不论是对文字的共鸣或者对辞藻的感觉甚至是文化程度的高低都有不同，自然无需多言。
不过既然是自己的感觉，何苦希望找些同类呢？会答题的多半是会反驳你的。

知乎用户 「已注销」 发表

一直都很好奇… 文笔这个东西是怎么定义的 (´･_･`)

之前看过一个回答：http://www.zhihu.com/question/23428922/answer/31564409
这位答主拿刘慈欣和苏童对阳光的描写做了对比，并认为苏童的文字是 “文笔” 好的体现。姑且不谈苏童的文笔好不好，我也没看过《三体》系列的作品，但是仅仅看下面这段文字：
“山顶上镶嵌着的一块黄灿灿的宝石”就真的比 “太阳犹如破碎的蛋黄” 的”文笔“要差？
我觉得两个句子都完全没问题啊？把太阳比喻成黄灿灿的宝石也完全 OK 啊。。。
所以，文笔到底是个什么东西。。。

知乎用户 子衿 发表

不知道大家有没有和我一样的体会: 初读鲁迅先生的文章，会觉得是一些什么狗屁不通的玩意，但随着时间慢慢的推移，就越是喜欢先生的文章。

先说一下吧，我从没有专门读过鲁迅先生的作品，也就是说，我对鲁迅先生的作品的获取渠道仅限于语文课本中的课文。

记忆最深的便是初中学的孔乙己，里面的鲁镇酒馆店小二说:“大约孔乙己的确死了。” 我第一次读到这个句子的时候简直想骂娘，这么标标准准的病句居然出现在教科书上？尤其是老师那节课还叫我回答这句话写的好不好，好在哪。我当时就问老师:“这难道不是一个病句吗？病句有什么好的！” 当时老师只是笑而不语，说我了几句。再加上都快要被大家玩坏了的 “我家门前有两棵树”，我就越发的证实了这个观点，同时对这篇文章的作者十分不屑，这样的人，也配得上作家二字吗？

但是上了高中以后，我开始慢慢接受和理解鲁迅先生的文章了。这一切不得不归功于纪念刘和珍君。

“惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”

真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。在这淡红的血色和微漠的悲哀中，又给人暂得偷生，维持着这似人非人的世界。

正是这几个句子，改变了我之前的所有看法，如此犀利的笔锋，如此深刻的思想，我分明已经看到了一个发出雷霆般咆哮的男人，可他却写下了这些比雷鸣更加使人振聋发聩的文章。我发现之前的我实在是太过于渺小了。鲲鹏图南，蜩与学鸠笑之，小人之心度君子之腹，不过如此。

鲁迅先生的文章是具有普通文章所不具有的 “魔力” 的，与我而言，这魔力便是使人记得深刻，难以遗忘，往往遇到什么事情，不知不觉便把先生的句子挂在嘴边了。例如 “我即使是死了, 钉在在棺材里了, 也要在墓里, 用这腐朽的声带喊出，妈卖批！” 好吧这句并不是先生的文章，只是文风相近而已，总之先打死白学家再说。原句应该是“我想，普遍，永久，完全，这三件宝贝，自然是了不得的，不过也是作家的棺材钉，会将他钉死。”(我问小伙伴为什么要跪着跟我说话)

先生的用词往往值得细细品味一番，可能是因为时代的不同，所以觉得很新奇，有趣味，比如祝福里的 “她分明已经纯乎是一个乞丐了” 的纯乎，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”的一轮和活物，都令人十分印象深刻，倘若“咬文嚼字”，又可以品味出不少乐子来。

由此可见，鲁迅先生的作品还是非常具有其独特性以及魅力的，假若题主是因为文风接受不了，那倒无伤大雅，多读几篇也就适应了，但如果是觉得先生的作品文学性不高，那可就应该提高自己的欣赏能力咯。

知乎用户 蒸熊掌 发表

請在午夜時分背靠牆壁認真閱讀《鑄劍》，脊背定有涼森森的感覺。

知乎用户 江浙沪第一小可爱 发表

本来文学作品的欣赏就是一件十分私人的事，不一定饱受赞誉的自己就一定能喜欢。所以你觉得糟糕的话那就是糟糕的，别人怎么捧都没用。当然了，如果不是随意的提问，我建议你还是去好好读一读鲁迅的散文，比如我认为有答主提到的《秋夜》就是极好的作品。另外最好是读的时候别有什么奇怪的包袱，越是想品尝他人所说的文章的妙处，反而越是不能沉静下去读书体会。

倘若你好好读了一些文章，依然觉得文笔糟糕，那说明他真的很糟糕，这是绝对的，所以不想看的话就再也不用看了

知乎用户 关于萨尔斯堡的想念 发表

不知道你是怎么理解 “文笔” 的？

先生的杂文是我最欣赏的，可能不属于你所理解的文笔，那么你能再好好看看中学课文里的三短篇《孔乙己》《狂人日记》《阿 Q 正传》吗？如此精炼精准的文字是不是在你脑海中迅速刻画出了相应的人物形象以及人间百态？这不是文笔是什么？难道必须是大量华丽辞藻堆砌的文字才是文笔？

先生的文总是直击我心深处，让我震撼、颤抖、思考、自省，已经不是用 “文笔” 能形容的。

周作人的作品只读过 2 篇，无感，不做比较。

另，你觉得 “很糟糕”？我实在是不知道说什么。

补充一个观点：其实先生的大部分作品不太适合作为中学课文，因为那时的我们不懂得。

知乎用户 经纶一页书 发表

所谓文笔，即行文流畅，句子通顺，逻辑清楚，描述准确，表达清晰等。
换言之，所谓文笔就是表达能力的强弱。

那么我觉得，鲁迅先生作为文学家，文笔是够格的。
讲一件事情就两种情况，讲明白了和没讲明白。一个人文笔就两种，好或不好。
鲁迅文章，也许其隐含思想未必容易懂，但是讲的东西是很明白的，并不会有云里雾里的感觉。
比如阿 Q，他写的故事你看懂了，你也对阿 Q 的特点明白了，这便是他表达到位了，而你不懂他写阿 Q 这个人想表达什么，那是另一回事了。
你觉得他表达的思想或者表达思想的方式不好，那也是另一回事。

知乎用户 呆呆牛 发表

大家为什么都攻击题主？现在知乎的风气似乎是看见问题先咬题主一口，怎么题主的肉特别好吃吗？这戾气也太重了一些。题主口德差了点，不过好歹加了个 “觉得”，估计就是单纯想看看大家的观点，有一说一不就好咯。

大概是题主这个提问方法听着有点狂，如果不是钓鱼的话，一看就是刚刚入了门觉得自己开始有了鉴赏水平的朋友。

可是我觉得这种问题实在太正常了。

题主的问题其实恐怕很多人都有过吧，想当年我们这些人年少无知的时候，刚接触鲁迅的时候，也是觉得有点晦涩难懂吧。毕竟现在的孩子接触当代通俗文学比较多，很难一下子习惯鲁迅先生这种森冷锐利的白话文吧。说实话周作人确实文笔更容易被流俗接受，只不过看着有点没滋没味的，年轻人不喜欢也很正常。我觉得题主的感觉应该是，鲁迅的文章读着怎么别别扭扭的呀，周作人的文章怎么跟白开水似的呀，不过至少还挺通顺。

至于为什么有这种感觉，上面的各位已经说的很清楚了，这和很多因素有关，文学阅历，人生阅历，个人爱好等等。

我的观点是，读的多了就好了。倒不是说读的多了就会觉得鲁迅更好，而是你会渐渐可以包容更多的文风，最后就会跟上面那些大牛一样返璞归真，发现文章里头真正好的东西是什么。

就好比我一开始觉得朱自清的文章里头，《匆匆》《绿》都好过课本里头的《春》，尤其是《绿》写的可真好。可是这么多年过去了，我发现还是《春》最喜欢。

知乎用户 晴云洗山峦 发表

文无第一，武无第二

知乎用户 哲临 发表

我觉得，用最合适的文字，最清楚地表达自己的意思，就算是文笔好了。

知乎用户 倚笑乘风 发表

冒犯题主了，我要说句伤人的话，但真的只是就事论事，不含任何人身攻击。

如果题主真的这么觉得，那我只好认为，是题主水平不够。

就像读一首好诗却感受不到诗好在哪里一样。

最后重复一下：只是就事论事，不含任何人身攻击。

知乎用户 柳柒 发表

鲁迅文笔确实不如题主。

知乎用户 正道直行 发表

这把周作人也黑的不轻呀！
中国古代文化多是含蓄的，在政治、哲学、社会现实等多方面不像西方的民主自由政治哲学、人文启蒙主义、批判现实主义之类，鲁迅是少数态度鲜明、表达直接、批判现实的作家思想家，他是那个时代极具代表性的作家，在小说、杂文（散文）、学术等多方面有成就，属于一代巨人的层次。

知乎用户 愿你可 发表

先生可以再战一百年！不服憋着！

知乎用户 syu jinall 发表

鲁迅笔下的文字有着超强的生命力，直至如今还用大量的人使用、戏仿、为之调动自己的情绪。（这样的文字作品，显然，从客观上来说不能说是 “很糟糕” 的。）

也可以拿别的文学家的作品比一下，把鲁迅远远地比下去，倒也能得出相较文学界的地位而言 “很糟糕” 的结论了。所以，请列出你所认为的…… 文笔优秀的典型十例、文笔良好的典型五十例、文笔中等的典型一百例、文笔糟糕的典型五百例，每一个例子都切实地把鲁迅比下去，“在文学家中算是很糟糕”的论点就算是论证成功了。

论文字的生命力，周作人跟他比起来宛如萤火比日月，顶多能说比他美，比他更招一部分人喜欢，不可能说比他更好。

知乎用户 尔玉 发表

文学院的同学忍住了吊打题主的冲动怼他 (*Ӧ)σ

知乎用户 双下巴小仙女 发表

我小的时候，没怎么读过书，也是这个想法。

知乎用户 某某某 发表

可以去看看《故事新编》，你会想打自己脸的。

知乎用户 匿名用户 发表

我猜想题主的年龄不过 25。
以前只在中学读过入选教材的文章，因为总是要背诵，很是厌恶。根本无心，也没那个能力水平去品味先生的文字。
近日读了呐喊与彷徨，忽觉先生在文学史上的地位是实至名归的。不谈思想性，仅看其塑造的人物形象，对神态动作的捕捉，对语言的设置，都显现出很高的艺术水准。
建议题主有空再咂摸咂摸。

知乎用户 匿名用户 发表

看问题描述真是吐血… 就问，白话文以来，有几个散文家造诣超过周作人的，朱自清？汪曾祺？俞平伯？梁实秋？还有呢？

知乎用户 哆啦 J 梦 发表

看你怎么定义文笔了。。。

你要是觉得辞藻华丽就可以称为文笔好的话，那魏晋南北朝有大把大把的作品

但是。。。言之无物有何用啊

鲁迅的文章，是字字珠玑，针针见血的

你如果觉得他文笔不好，他那时候还没有普通话啊，用言习惯跟你不一样，你读着别扭可以理解

但是拜托多看看他写了什么，又是为了什么而写

一个弃医从文的人其实从未丧失身为 “医者” 的心

这也是他值得我们敬仰的地方

知乎用户 你们找不到我 发表

读读《野草》

知乎用户 匿名用户 发表

文笔文笔，听了这么多年文笔，我也没弄清啥是文笔。感觉大家说的文笔，换成文风倒是更贴切一些。

反正这类东西，最最重要的作用，就是把想说的东西，想表达的情绪，用作者自身的感受贴合文字表达出来（说白了就是为思想，为情感服务的，脱离了就是炫技，炫技的意义是不大的，因为就算没啥技巧的一句话，只要出现在他该出现的地方，也是非常优秀的文风）。正是每个人感受都会有一些差别，才有了各式各样的文风。

从这一点上讲，鲁迅的文风是非常优秀的。文风从感受落到实际作品上，也就是遣词用句。鲁迅的文风极具特色，我虽然读他的作品不多，但他的文风我一向很推崇，早先甚至喜欢模仿。我用自己的感受来描述一下他的风格：散碎，厚实，冷淡（相比冷峻这个词，个人更觉得是冷淡，冷峻者戛然而止，冷淡者余韵渐远），回绕。个人主要感受就是这几点。现在我随机找几段你来看看：

公益局一向无公可办，几个办事员在办公室里照例的谈家务。秦益堂捧着水烟筒咳得喘不过气来，大家也只得住口。久之，他抬起紫涨着的脸来了，还是气喘吁吁的，说：“到昨天，他们又打起架来了，从堂屋一直打到门口。我怎么喝也喝不住。”

“不。如果孩子中没有坏根苗，大起来怎么会有坏花果？譬如一粒种子，正因为内中本含有枝叶花果的胚，长大时才能够发出这些东西来。何尝是无端……。” 我因为闲着无事，便也如大人先生们一下野，就要吃素谈禅〔5〕一样，正在看佛经。佛理自然是并不懂得的，但竟也不自检点，一味任意地说。

“好！这且不谈。” 黄三是乖觉的，即刻转帆，说，“我们说正经事罢：今天晚上我们有一个局面。毛家屯毛资甫的大儿子在这里了，来请阳宅先生〔6〕看坟地去的，手头现带着二百番〔7〕。我们已经约定，晚上凑一桌，一个我，一个老钵，一个就是你。你一定来罢，万不要误事。我们三个人扫光他！”

不多举例了，就这三段，这三段是随机篇章里选的，不过这三段是因为语言描写多，才选的。这样能很高看出他的文风特点，尤其是第二段是出自第一人称的话，可以做个对比。

先说第一段，里面有几个极具鲁迅特点的写法，先说第一个 “也只得”，这种写法在鲁迅作品中很常见，短词组的起伏，如记念刘和珍君中第二段里的大概是因为，却大抵只能。很多人觉得鲁迅作为白话文先驱，犯了语病，实则不然。鲁迅写的一些字和现在不同，这才是他作为先驱者会不可知的地方，但这些词组就算鲁迅知道这是语病，他也会用。比如我上面举例的三段，语言描写中，只有第一人称叙述会常用这种词组，其他人称的话，这种词组就很少见，这个不信，自己可以去再找几篇看看。说白了，这么写，就是表达鲁迅自己这个时候的情绪，这个起伏转折极快，读起来有种快速上升立马又下坠的感觉，鲁迅要的就是这个效果，而且要快，这么一来，让人读着手足无措，怅然若失，这就是我说的冷淡。

算了，不写了，越写越长，还感觉这才写了一点点。。。我感觉自己吃饱了撑的。

鲁迅的文风有个特点，调动情绪能力强，而且很自然，这就是说，他写的时候也是这种感受，不然读者会出现情绪波动的生涩感。很多人去模仿鲁迅，但写不出什么好作品，就是在这里，鲁迅的文风是为思想情绪服务，没有类似的思想情绪，这种文风会让读者暴躁，比如有人把别人搞得又哭又笑后，就为告诉别人今天中午吃白米饭，这读者不骂他骂谁

为啥说一怕写作文，二怕文言文，三怕周树人。就是鲁迅的文风真的很优秀，他自己写起来倒是一气呵成，别人去学，就有太多要考虑的，不然就得和他境界差不多，有这种境界，也犯不着非得用这种文风了。

最后补充一下，题主觉得他文笔不好，就觉得他文笔不好吧，这也不是啥大事。每个人经历几件事后，看待问题的方式都会不同，何况一个作家的文笔好坏呢。文以载道，最重要的，是文章背后承载的东西，能直击读者的内心，才是重要的。就这个东西，读者和作者看法都可能不同，更何况还要进行一次文字转化，不理解的可能性就更大了。读书即是看世界，不要太在意用什么看

知乎用户 明月如霜 发表

先表白一波，我非常喜欢鲁迅。

从文学史的角度来说，自不必再讨论鲁迅的重要意义，现代白话文小说的开创者，各种引进西方小说手法的实验性…… 鲁迅就是一座无法逾越的高峰。

从我个人的阅读体验来说，我觉得鲁迅是个十分善良的人，他的小说散文杂文即使是对封建落后的批判，但也充满了悲凉，充满了怜悯，一个能把愚昧看得如此透彻的人，难道不是因为他内心充满爱吗？我常常在作品中感受到鲁迅的力量，鲁迅内心的呼唤，他从不轻易说爱，但却句句是爱，是担忧。

文笔，鲁迅的《朝花夕拾》写的清新自然，当然也悲，《野草》艰涩，但是鲁迅说过，《野草》只属于他自己的。

看萧红写的纪念鲁迅的散文，生生给我看哭了……

知乎用户 匿名用户 发表

用传统的中文白话或现代汉语的眼光来看，鲁迅的文笔确实生硬，不道地，因为他故意在自己的白话文章里融入日文、英文、古文的文法，创造出一种 “欧化文体”，这在当时是新文体，而现代汉语也没有完全继承他的文体，所以两头看起来都生硬。这“欧化” 是他自己承认的，有心人可以到维基文库搜索 “鲁迅 欧化” 之类关键词找他文章里的说法看。

知乎用户 lwangls 老王老师 发表

不是顶尖的，最好的一等，不等于就是不好吧！

知乎用户 可爱的菜妞 发表

周作人的文笔比鲁迅强就是他站错了队

知乎用户 楠先生 发表

不知道你有没有注意到关于鲁迅先生好多的话题谈论里面经常出现的一个称呼，鲁迅先生，这大概足以说明我的看法了。

知乎用户 郁李 发表

人类的悲欢并不相通，而我只觉得他们吵闹。

知乎用户 zcc 发表

鲁迅的文笔我很崇拜啊，那是风格，境界，言简意赅，深刻，不会去多余地修饰。鲁迅不仅是我的文学偶像，也是思想导师。且不说思想，他的文风当年我也是想模仿啊，可惜没有这样的思想就没有这犀利的文风

知乎用户 乔雨 发表

你怕不是找骂

知乎用户 匿名用户 发表

先问是不是，再说为什么。
鲁迅的文笔在小学的课本里节选的文章里就能看的出来，文笔是很好的。但是，在民国时期鲁迅并不以文笔而出名，而是以杂文。他的弟弟周作人以散文出名，文笔娟秀。
文学家之所以文学家，并不是所谓的文笔好，周作人文笔好，他算是一个文学家吗？他只能算个翻译家。文学，并不是文笔好，而是文字里有深邃的思想。

知乎用户 齐天大圣地上行者 发表

简单回答一下，以前我不看鲁迅的作品，作文分数也不是很低，四十一二分吧，后来我有意识地模仿鲁迅的行文风格，很粗浅、很不成熟的那种模仿，作文再也没下过四十五分（满分五十）。

知乎用户 匿名用户 发表

不请自来，第二次答专业内容。不是学霸，也不求一赞，就是想谈谈想法。我主要想说的是
文学有很多流派，就拿鲁迅和周作人来说，他俩就不是一个流派的，你不能因为他们是兄弟，就硬把文笔放在一起比较好赖，也不能因为题主的主观感受而忽略客观文学实际关照，这不太合适。只能说，题主本人更喜欢周作人风格的文笔，类似的还有沈从文，梁实秋，汪曾祺这些，读起来用今天的话来讲很闲适，清新，甚至小资。
而鲁迅是左翼文学家，他的特点就是激进，有斗志，反映社会现实，反映人性，是国人的一面镜子。他的文章结构有古文的紧凑，精炼，不写废话，还有新时代的贴近大众。文学手法，塑造技巧都够精准。说他是一代文豪实至名归。你是不是觉得他的文章枯燥？因为很多是有特殊背景的，确实有的不好理解。但是提出来那几篇经典也足够了，早晚有一天你会由衷感叹他驾驭语言文字的厉害之处。
周作人有自己的特色，也很好，他俩没法比。我们这个时代更加追求周作人之类的文章了，因为我们现在的生活能够和他的情调产生共鸣，但是鲁迅更不会过时，因为直到今天生活发生了巨大改变，我们依旧生活在 x（友善）x 中，不多说了，反正阿 q 的子孙后代生生不息。生活虽然有浪漫情调，但更多的是外面残酷的风雨，等你经历的多了你会更喜欢鲁迅。

知乎用户 zhizhi 发表

能不能进入鲁迅的文本，是需要缘分的，如果没有，那也没什么。我不知道收到了这么多答案的你，是选择拒绝鲁迅，还是准备重读鲁迅，希望是后者。

知乎用户 月之霓裳 发表

我懂了，题主所谓的文笔，其实是一种文风，这也代表了我们很多身边不读书的人的一种共同认知，认为某种华丽、绚烂的文风的文章代表的是文笔好。
其实，这是一种误会，一种因无知而产生的错误

知乎用户 上华 发表

周作人那的确叫文笔，鲁迅那叫语言。根本不是一个层次。

知乎用户 小花狗喵喵叫 发表

鲁迅的文章，，每一句话，都像一把利刃

知乎用户 幽幽子殿下 poi​ 发表

我每次看到这个问题，我总是会想起另一个问题
好像是钱锺书的英语到底是什么水平吧？

知乎用户 willvionsoso 发表

你这话说的…… 呵呵
鲁迅是我最喜欢的作家！没有之一！他很完美地写活了一整个年代，你却说他文笔差？
对此，我只想说，你对文笔一无所知！

知乎用户 水侑 发表

文风不同

知乎用户 Hugh Williams 发表

周作人：我有一句

知乎用户 董先生 发表

建议去看看鲁迅的《野草》，他写过的诗，还有一些想象惊奇的散文。

知乎用户 匿名用户 发表

好奇怪啊
是我看错题了吗
题主说的是如何看待这种 “言论”
怎么感觉好多人直接开始怼题主了啊
要仔细审题啊

知乎用户 岂因祸福趋之若鹜 发表

鲁迅：看来写文章一样救不了中国人，我是吃人的人的哥哥。

知乎用户 番茄酱酱西红柿 发表

所以最后周作人做的事情是研究鲁迅的文章。

知乎用户 风声成殇 发表

的确很糟糕啊，只能排到世界十大文豪之一却不是第一。
玩笑 现在开始说观点，鲁迅的文笔不差, 但不能算是顶尖，这里的顶尖，很惭愧，大多都是外国作家达到，比如福楼拜、陀思妥耶夫斯基等，但也只是比顶尖的差而已，比起二流或者普通一流不知道高到哪里去了。（虽然有毛姆这种自诩二流的特类存在）
忘了哪里听的一个故事，我当笑话来的：有人问鲁迅他和周作人、林语堂在小品文（这种几乎全靠文笔的题材）谁更好，谦虚的鲁迅先生排序：周作人、林语堂、周树人（从高到低）
他可是少部分我们需要仰视的人啊。

知乎用户 斯金纳的小白鼠 发表

你也配黑鲁迅？你哪里配黑鲁迅？

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