陈可辛润了，可能是中国好故事的希望

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昨天有一条重磅消息：

陈可辛创立了泛亚洲制片公司Changin’ Picture，计划推出20部不同类型的剧集，将在釜山电影节公开其前5部剧集，并预计在头四年交付。

（图源《variety》报道）

这五部剧集中的焦点是陈可辛执导、章子怡出演的剧集**《The Murderer》，改编自1940年代上海的一个案件，章子怡在其中扮演一名被指控肢解丈夫的女人，根据剧情内容来看，这部电影就是此前两度立项的《酱园弄杀夫案》**；

另一部是甄子丹主演的**《Outright Loser, Hidden Master》**，甄子丹扮演一位亚裔美国武术家，他发现功夫大师一直在将他们的记忆和技能烙印在陌生人的身上。

还有三部影片，分别是韩国网络漫画改编的《ONE: High School Heroes》和《Heesu In Class 2》以及陈可辛2002年开发的恐怖 IP《见鬼》的续作。

新闻稿的说法是：“该影业旨在成为一个强大的制作中心，为流媒体提供优质的剧集内容。该公司从亚洲来源筹集了大量资金，旨在开发和制作面向平台的剧集，而无需求助于OTT公司的制作资金、制作许可和编辑权限。”

也就是说，不依赖平台给钱，也不拘泥于国内的钱。

如果是面向海外市场的制作，这些影片不必走国内的流程，会拥有较大的创作空间。

（章子怡与陈可辛，网络图）

流媒体是大趋势，其实香港很多大导演已经在做了。

王家卫在国外主要是传统的cinema路线，出品的传记电影《五十年一瞬间的魔幻时刻》去年在威尼斯电影节首映，监制的电影《一杯上路》确认将代表泰国角逐奥斯卡最佳外语片。

而在国内，他早早就汇入了流媒体的潮流。

2014年王家卫就已签约阿里影业，2016年，他又与欢喜传媒绑定。但时间来到今天，王家卫仅监制了《欧洲攻略》《摆渡人》这样的电影，个人导演作品**《繁花》去年披露了预告片，还无新进展，而他投身的内地流媒体，尚没有一家做到“中国的Netflix”**。

杜琪峯在今年四月官宣与香港流媒体平台MakerVille合作，他监制的新片**《命案》**已经杀青。

在被问及流媒体平台趋势时，杜琪峯说：

“如果黑泽明没死，可能他也会是在流媒体平台拍戏。”

（图源《香港01》报道）

陈可辛这次可能会走得更远一点，他不仅要去流媒体拍，还要完全不局限于国内市场，不保守地说，陈可辛大概率会像上一次做泛亚洲制作时那样，拍摄一些不会在内地发行的作品。

这不是陈可辛第一次做泛亚洲制作。

在上世纪九十年代，香港回归前，陈可辛已经拍出了**《金枝玉叶》《甜蜜蜜》**等代表作品，但九七之后，香港处于一种复杂的状态之中，经济危机，电影产量逐渐减少。

本来就在国外长大的陈可辛——他十二岁开始在泰国读了六年国际学校，成年之后，又在美国呆了三年——开始了他的泛亚洲制作尝试。

1998年，陈可辛为斯皮尔伯格梦工厂开拍自己的首部好莱坞电影**《情书》**。

这部电影没有在内地上映。

2000年，陈可辛与陈德森合伙创立Applause Picture。

2002年，陈可辛与韩国的金知云、泰国的朗斯·尼美毕达合作恐怖片**《三更》。因为市场反响好，又拍了《三更2》**，导演是日本的三池崇史、中国的陈果和韩国的朴赞郁，这一类型先天就无缘内地院线，不过参展了威尼斯电影节。

2001年，陈可辛监制了韩国导演许秦豪执导、李英爱主演的**《春逝》**，获得第22届韩国青龙电影奖最佳电影奖、第14届东京国际电影节主竞赛单元-最佳艺术贡献奖

2001年，陈可辛还出品了泰国导演朗斯·尼美毕达的**《晚娘》**。

2002年，陈可辛和彭顺彭发兄弟开发了第二个经典的恐怖片系列**《见鬼》**，该系列票房不俗，也让彭氏兄弟一度打入国际市场。

2005年，陈可辛拍的**《如果·爱》**成为了威尼斯电影节的闭幕电影。因为演员阵容，很多人会以为这是陈可辛北上的第一部，但其实《如果·爱》的出品是中国香港与美国。

陈可辛第一部进军内地市场的电影是2007年亲自执导的**《投名状》。2009年陈可辛监制陈德森导演作品《十月围城》**，这部戏非常不易，陈德森拍得十分崩溃，隔了五年才有导演新作面世。

2011年，陈可辛又拍了**《武侠》**。

武侠、动作、古装，这些都是香港传统手艺，经过一定的适应期之后，陈可辛开始挑战现实主义题材。

《中国合伙人》（2013）揭开了陈可辛在内地的新篇章，接下来是《亲爱的》（2014），两部电影都改编自发生在内地的真实故事，如果你看过这两部电影，对于“陈可辛是北上最成功的导演”应该没有太多异议。

2016年、2017年，陈可辛监制了曾国祥**《七月与安生》、许宏宇《喜欢你》**，反响毋庸赘述。

《亲爱的》之后，陈可辛最先官宣的导演项目是**《李娜》，然而出乎人意料的是，反倒是一部讲述女排故事的《夺冠》**（原名《中国女排》）率先与观众见面了。当然这部《夺冠》也有诸多不易，上映更是一波三折。

本以为在艰难的《夺冠》之后，陈可辛会继续推进《李娜》。因为这部电影2018年就在网球运动员李娜的家乡武汉开机了，2019年，这部电影立项改名为**《独自·上场》**，2021年，投资方欢喜传媒公告称已为这部电影保底6亿元。

然而，目前豆瓣上已经没有这部电影的信息。

它就这样杳无音讯。

（没有《李娜》或《独自·上场》的电影信息，豆瓣截图）

疫情以来，内地电影上映的不确定性开始增加。

8月13日上映的《断·桥》，7月24日还在等待公映许可证；上个月，国庆档多部大片提前一周才官宣定档。

（《断·桥》出品人方励微博截图）

田壮壮新片**《鸟鸣嘤嘤》**杀青两年多，送审之后一直没有消息，上映遥遥无期。

（图源《TATLER》为田壮壮拍摄的纪录片）

如今陈可辛再度涉入泛亚洲制作，片单里有一部格外引人注意，那就是章子怡主演的**《The Murder》**，这部剧集将由陈可辛亲自执导，讲述的是发生在1944年的上海的真实事件，一名妇女被指控谋杀和肢解她的丈夫。

Changin’ Pictures 官方说法是：“这部剧集将通过描绘她经历的各种考验，揭示中国领导层更迭的变迁，从日据时期到国民党政府再到新中国的诞生。”

从内容上来看，这部剧《The Murder》就是2016年曾被公布的陈可辛执导电影**《酱园弄杀夫案》**。2018年，《酱园弄杀夫案》重新立项，更新“备案单位”，由原来的“引力影视投资有限公司”变为“海宁壹线影视文化有限公司”，当时媒体报道，陈可辛也将不再执导该片。

兜兜转转，这个剧本终于回到了陈可辛手里，他计划在流媒体上把它拍成剧。

《李娜》杳无音讯，《酱园弄杀夫案》在流媒体重生，我们赞叹创作者的韧性，也不得不让人感叹，一个好的中国故事，为什么这么难？

（《酱园弄杀夫案》立项信息）

真实案件改编是创作者的宝藏，当年很多香港导演有改编内地案件的计划。

以《踏血寻梅》成名的翁子光，2016年一口气宣布了好几个项目，其中一个是“鲁荣渔2682”案件改编的**《海祭》，当时内地的高群书导演也宣布启动相同故事改编的项目，可惜两部影片如今都没有下文；翁子光另一个项目是《桂花飘乡》**，姚晨主演，但如今也没有新的进展。

在两部真实案件改编电影之前，翁子光先去拍了**《风再起时》**，即便这部片的题材是被香港导演拍烂了的“四大探长”，但它也依旧不顺利，去年好不容易要在香港国际电影节首映了，结果却因“技术原因”被撤下。

我们有很多好故事，我们有充满热诚的导演，但这就是他们的境遇。

陈可辛这次官宣，意外吗？不意外。

在《Variety》的新闻报道里，陈可辛讲得更多的是实际业务，而少有涉及他个人的心路历程。

其实在去年年底，陈可辛接受《美纸》主编金成的采访时，就已经谈到了，当然，对于那些我们都心照的处境，陈可辛没有提及，更多的是从行业发展和个人表达去谈，他为什么会去流媒体拍剧集：

00:00:03 “我自己正要转型去拍美剧，这个是我未来的人生规划，我觉得应该要拍一些全世界都看的中文剧，我不觉得这个事情是不可能发生。”

00:01:05“电影最好看就是拍到如电视剧般，像以前的TVB剧集便好看了。”

00:02:02 “用影像说故事的最高境界便是《实习医生格蕾》这类剧，即是《妙手仁心》，但是要拍得好，才会有最大公约数的人去看。如果能够从中加入一些人生道理，你会帮助多少人成长。”

00:02:26“我都有想过，我这一世人拍的戏会不会太过观众向，是不是应该尝试拍点个人化的，尝试可以去到影展的电影呢？但我看完《实习医生格蕾》之后，就觉得这完全是一大分岔路，其实现在要选了，应该选哪一条才对，因为两条路完全不同。”

00:03:28 “因为我真的不认为这世界的人只看英文的，韩国已经证明了。韩国现在全世界也看，不止全亚洲。**如果看韩剧，那为何不看中文剧呢？**因为以前也都是看港产片的，其实韩剧的市场就是以前港产片的市场。如果韩剧拿走了我们的港产片市场，我们为什么不可以拿回韩剧的市场呢？”

00:04:52“正如那天陈咏燊说（香港电影）会不会变得像台湾电影般，每年都有些能见得人的戏，但是只能去到一些影展，并不能帮助台湾工业。但是不是，台湾都在拍一些台剧，台剧也十分不错的。”

00:05:36“你想拍作品，当然是拍剧了，电影怎么拍作品？电影被戏院逼到根本没有足够的生存空间，因为戏院的成本太贵，你都不可以怪戏院，有地产的问题在背后，成本这么贵，又要给租金，又要人力物力，只要你坐不满，头两日的票房不达标，下个礼拜就没有了场次。做三四年的电影，就只看头两日的票房，香港这么小的地方，随便多两个人感冒就玩完了。

所以电影不是一个很能支撑作品的工业，但是你放在网上做串流（流媒体）······

现在很多电影在疫情下都改为了串流，不管是电影还是电视剧。其实我们拍的电影通常拍完后给发行、宣传看，再给观众调研评分看，一定会由135分钟剪到120分钟、110分钟、100分钟、90分钟，剪到所有好看的枝节被剪光，就只有这一条直线让观众一气呵成看完，这就是商业片。其实作者的印记，就在被剪走的地方。

所以如果你要拍作品，尤其是你不是大导演，你是年轻导演，你一定拍不到作品，因为身边会有无数人来左阉右割，你要做作品，去拍剧的话，可以慢慢拍，随时一个好的电影剧本就可以拍四集至六集剧，你不许拍很多，六集，一集40-50分钟，就等于一部四个钟头的电影。其实任何剧本好好地拍都需要四个钟头才拍得出来的，那我觉得这样才能叫作品。“

   陈可辛为这家新公司取名为

Changin’ Picture

       也许，真的到了改变的时候。

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