《首尔之春》里，好人为什么功败垂成？

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原创 路西法尔 虹膜

虹膜

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功能介绍 专业、深入、犀利的电影介绍和评论。

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路西法尔

低迷了一整年的韩国电影市场终于在2023年年末迎来了「空输部队」。

由Hive Media Crop制作，金成洙导演，黄晸珉、郑雨盛主演的《首尔之春》在本土取得超过千亿韩元的票房，空降成为韩国电影年度票房榜冠军。

《首尔之春》

《首尔之春》取材自四十五年前改变了韩国历史进程的「双十二政变」，军事强人全斗焕依托军队中的秘密团体「一心会」发动政变，篡夺「第四共和国」权力，以「第五共和国」取而代之的过程。

《首尔之春》

11月30日，也就是《首尔之春》刚刚上映一周后，位于朝韩军事分界线附近的京畿道坡州市长山里的十一个市民团体联合召开记者会，强烈反对全斗焕的骨灰落葬坡州。

三年前「双十二政变」的元凶全斗焕在家中厕所晕倒后去世，骨灰一直未得到安葬。他的遗愿是死后葬在朝韩边境高地，目睹南北统一进程。

原本这块土地已接近被正式签约出售，然而面对邻里的强烈抗议，土地持有人最终改变了主意，收回了出售计划。

全斗焕入土的希望再次泡汤。也许这件事发生在《首尔之春》上映后纯粹只是巧合，但可以视作普通韩国人对于全斗焕态度的一个注脚。

《首尔之春》

《首尔之春》引发观影热潮倒也不让人意外，同样由Hive Media Crop制作的《南山的部长们》就逆着四年前猖獗的「新冠」取得了四百多亿韩元的票房。

人天性就对发生在身边的历史感兴趣，更何况「四共」、「五共」的历史融合了权术、阴谋、暴力、意识形态等众多元素，2005年，由MBC电视台拍摄的《第五共和国》播放时平均收视率达到了13.2%，而关于「双十二政变」的六集每一集的收视率都高于这个数字，可见这确实是韩国历史上较受关注的一幕。

《第五共和国》

与近二十年前拍摄的《第五共和国》不同，如今的韩国电影已具备成熟的工业气质，Hive Media Crop尤其擅长在历史题材中揉入类型元素。

这在前作《南山的部长们》中已经体现得淋漓尽致，如金规泙（原型金载圭）窃听朴总统（原型朴正熙）那场戏的调度就是标准的惊悚片手法，把两个角色换成《寂静之地》之类恐怖片里的幸存者和怪物也毫无违和感。

《南山的部长们》

同样，《首尔之春》也在史实的基础上进行了充分的艺术加工，比如影片的高潮段落之一是幸州大桥的哨所长只身拦在了叛军进军首都的必经之路上，震慑住了全副武装的「一空输」，电影也用他的背影作为宣传海报。

而在电视剧《第五共和国》中，这个情节发生在叛军将领金振永身上，被阻拦的是反政变方的李泰臣（原型张泰琓）将军召来的战车部队。

在《第五共和国》中，12月12日深夜，「一空输」暂停进军是受到了忠于政府的首都警备司的吓阻，而由于「一心会」的策反，幸州大桥向叛军敞开，令首都失去了最后一道天险。

《首尔之春》

而影片的最后一幕，李泰臣仍有机会指挥忠诚的野炮部队炮击光华门，只因在最后读秒阶段被软弱的国防部长吴国相（原型卢载玄）阻止才功败垂成，这样戏剧性的一幕当然在历史中是没有发生的。

事后复盘，十二月十二日之夜，反政变方最有机会扑灭政变的时机有两个：第一个是全斗焕第一次逼宫代总统崔圭夏，要求逮捕自己的顶头上司、戒严司令兼总参谋长郑昇和的时候。

崔圭夏是一个典型的技术官僚，虽然缺少政治魄力，但是对程序锱铢必较，以全斗焕的要求不合程序为由硬顶了回来。

「双十二政变」在计划上有些类似施陶芬贝格行刺希特勒的「七二零事件」，都需要政变方的首脑亲入敌营，然后再返回本方指挥行动，这使得风险大大增加。事实上「双十二」政变方也出了纰漏，全斗焕派出的突袭郑宅邸的宪兵部队和郑宅的卫兵发生了交火，反被闻讯而来的海军包围。

此时全斗焕的政变计划已经初露端倪，如果反政变方及时将他逮捕，群龙无首的政变方一定会作鸟兽散。

可惜当时忠于政府的首警司、陆军特战司和第三野战军司都被全斗焕用计支开，错失了第一时间平叛的机会，而「一心会」的骨干成员则表现得比瞻前顾后的弗洛姆等人要好得多，全斗焕有惊无险地离开了崔府，电影中紧张的闯门情节当然也是虚构的。

第二个机会就是当唯一没有参与叛乱的「九空输」即将先叛军一步到达首都，却被昏庸的参谋次长尹诚敏强制撤回的之前。

参与「双十二政变」的叛军虽然人数占优，且其中有「白马部队」这样精锐的前线部队，但既没有大义也没有补给，积极参与政变的是「一心会」中层校尉，基层士兵未必清楚知道自己在干什么，政变方的优势就是突袭。

一旦突袭遇挫，不但基层士兵士气动摇，连叛军小团体内部都会心生迟疑。如「二二六事件」，中桥基明的部队已经包围了皇居，此时兵变已经接近成功，但中桥迟迟不敢发起强攻，一再拖延之下形势逆转，兵变终告失败。

对此，全斗焕也心知肚明，他三次逼宫崔圭夏当然不是因为遵重法制，而是因为叛变失败的风险太大，一旦事败，阴谋团体成员就会推说自己只是服从命令，讨到了总统令就等于给自己的同伙吃定心丸，解决他们参与叛变的后顾之忧。

从始至终，政变方最大的问题就是国防部长卢载铉和参谋次长尹诚敏面对军事叛乱软弱无力、应对失据，参谋长郑昇和被叛军挟持后便步步妥协。事后卢载铉辩称自己听到枪声后以为是朝鲜游击队的渗透作战，于是带着妻儿连夜逃入美军地堡，以至于政变双方在关键时刻都找不到他。

所以《首尔之春》一直在营造直到最后一刻李泰臣仍有可能力挽狂澜的悲壮气氛，在愚蠢颟顸的官僚的陪衬下，李泰臣犹如莎士比亚的历史悲剧《朱里乌斯·恺撒》中共和派的最后支柱布鲁图斯，无可奈何地在腓力比战役迎来命中注定的结局。

莎士比亚对于普鲁塔克《希腊罗马名人传》的改编当然也是一种戏说，正如本片一样。

被国内的爱好者奉为「五学」经典的《第五共和国》同样免不了被当事人张泰琓将军批评（同时受到了另一位当事人全斗焕的认可）。

一直以来，《第五共和国》及其衍生的「五学」在中国属于小众的亚文化内容，而《首尔之春》的「破圈」无疑会对「五学」造成溢出作用。

《第五共和国》毫无疑问是韩国历史剧中的经典，它的风格就像是央视版的《三国演义》，很难说有一个明确的主旨（尽管可能有偏好），这种无风格的风格确立了它「文化正典」的地位。

《第五共和国》

而《首尔之春》是一部有明确态度和类型化元素的历史惊悚片，它不能被当作历史教科书来看待，而是「历史同人」。

似乎所有对于「正典」的理解到都会被分解成为「同人」，这是不同意识形态所有宏大叙事的共同归宿。

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