如何评价电影《金福南杀人事件始末》?

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知乎用户 戒猫组长 发表

严重剧透 并不完全是影评的影评 结合最近发生的太多事件写下来的文章

1、金福南以及那些依然活着的金福南们

金福南只是一个普通的农村妇女。她皮肤黝黑,不修边幅,凌乱的头发让人看不清她的五官,但又热情,勤劳,淳朴,善良,脸上永远挂着笑容,像一道光一样,洒在那仅有六户人家的小岛上。

虽然这个小岛对于福南,并不总是充满阳光。

姑姑可以在她干农活时在一旁不断奚落。

小叔子可以在半夜进来强奸她,以发泄的方式。她咬唇忍耐,麻木的表情证明已不是第一次。

她的丈夫万宗,可以不由分说地抽起绳子对她一顿暴打;可以带妓女回来,在门里面发出淫荡的声音;可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝,让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。

作为小岛上唯一的年轻女性,福南俨然成为了所有妇女的免费劳动力,所有男人的免费性工具,成为这个岛上每个人发泄的出口。她已经习惯了这样的生活,无从反抗,无力反抗,曾经出逃过被抓回来暴打的经历让她战栗。

而留在这个小岛,能让她坚强活下去的动力,一个,是她那年仅十岁,却由于村里人的愚昧而尚未入学的女儿燕儿。另一个,则是她的儿时同伴,那个如今生活在有别于农村生活的大城市里,高冷美丽皮肤白皙的海媛。

粗暴而繁重的生活让福南对待燕儿的方式也是十分的简单粗暴,但只有在面对燕儿和海媛的时候,她的脸上才能真正拥有温柔而坚定的咧嘴一笑。她邀请海媛去河里洗澡,两人嬉戏打水仗,像小时候那样;笨拙地学海媛做瑜伽地动作,而后大笑,多开心啊,贫瘠的生活土壤仿佛开出来一朵花儿一样。自己无法反抗世界的丑恶,但是她深知,这个世界上还有另外一种生活,像她亲爱的海媛那样,生活在大城市,不用干农活,不用受压制。这是她比姑姑更幸运的一点:姑姑只能无知地成为男权社会的牺牲品,而她,金福南,肉体屈服,精神绝不。女儿和海媛都是她的希望,她要做的只是让她的女儿成为另一个海媛。

所以,那个经常挨打,被强奸,被数落也从不落泪的金福南,在发现丈夫终于把魔爪伸向女儿、占有女儿后,她几近崩溃,女儿会变成下一个金福南,而不是她所希望的海媛。福南哭着求海媛,带我们走好不好,我不走也没事,至少把女儿带走好不好。

被拒绝后她依然决定出逃,带着她的女儿,逃离这个恶魔之岛。

凌晨时分,福南真的带女儿逃到岸口了,只等船一开,她们就真的可以远离这个是非之地了。我甚至已经把她们的未来想象了一番,福南去做洗碗工也好,扫地阿姨也好,有份工作就好了,女儿读书也好,学做手工也好,过着大城市最底层的生活也好,平凡到地底下去也好,比在那个小岛上腐烂终身,都好。

但是怎么可能逃得出去呢。她可是岛上唯一的年轻女性,她走了,男人们有性需求怎么办,女人们有重农活时怎么办,不管你家里出什么大事,不能走就是不能走,这个岛上,哪个女人不是这样走过来的,有谁想要跑吗,你凭什么跑得掉。带着这样诡异的心理,岛上所有人,男性女性,都为阻止福南的逃跑贡献了不少力量。所以福南,又再一次淹没在丈夫的拳打脚踢之中,围观者众。只有尚年幼的女儿,嘶声裂肺地哭喊着让爸爸别打妈妈,而这种哭喊对于一个深陷愤怒与暴力的汪洋中的男人来说,如隔靴搔痒,无力的燕儿,只能用最有力的的牙齿,咬住万宗青筋爆出的手臂,而后整个人被甩出,后脑勺不偏不倚磕在坚硬的石头上,鲜血溢出,鲜活的生命戛然而止。

这个时候的金福南,本就满是疮痍的心脏,已经死了一大半。她第二次落泪,哭喊,尖叫,万宗也慌张了,围观者们,纷纷落下了虚伪的眼泪。

但是还是要有男人的啊,没有男人怎么行,男人可以拿石头砸女人,但是女人只有被砸的份,是不能拿石头砸男人的,否则你活 jb 该。于是转瞬间,这些围观者们,在警察面前小声哭泣,齐心协力为杀手做辩护,燕儿啊,是自己摔死的,你看她妈妈不说话,会不会是被妈妈失手杀死的呢,然后化小声低泣为叽叽喳喳地笑。福南麻木地看着这些人,如果说道德的底线是法律,那么法律的底线,就是没有底线。海媛来了,她最后的希望来了,她清晰地记得海媛在不远处是目睹了这一切的,她的海媛,会帮她的吧。

她的海媛,面对警察的疑问,犹如电影开头目睹了年轻女孩被小混混杀害,却不想指认凶手一样,她说,她当时正在睡觉,什么都不知道。

至此,金福南另外半边的心脏,也渐慢变为灰色。女儿没了,她最亲爱,最爱的人——海媛,用她最后的话来说,却又太不亲切了。活着还有意义吗,她无从去思考这个问题,生活一如平常,姑姑还是像往常那样奚落她,丈夫还是像以前那样非打则骂,永远只会傻笑的小叔子也是像往常一样,有需要了就去侵犯她,只是没有了女儿欢腾的身影和欢笑的声音,只是明白了海媛并没有那么亲切,只是这样而已。

真的只是这样吗。她疯狂地收土豆,一袋又一袋,健硕的身体弓着腰在田野里来来去去,阳光毒辣,她挥汗如雨,化作田间饲料,老女人们,则在树荫下即兴赋歌,扭腰弄肢。

福南突然站起来,抬起头,阳光洒在她黝黑得发亮的脸上,她的眼睛闪烁,汗水夹杂着泪水滴下来。全片最让我动容的其实是这一幕,你无从知道,这个时候的金福南,正在想些什么,或者什么都没有想,她只是突然跑到树荫下,仰头喝水,然后微笑着说,直视了一会儿太阳,它对我说话了。

直视了一会儿太阳,它对我说话了。说完这句话,金福南举起镰刀,开杀。

之后就不必说了,村里面除了那个整天吃笨笨草的痴傻老人和逃出岛外的海媛之外,全被杀光,鲜血侵染了土地,和海水。

然后呢。然后金福南,化着不着调的浓妆,穿着海媛一开始进岛时穿的白色裙子,跟她黝黑的皮肤成鲜明对比,踩着高跟鞋,背着海媛遗留下来的包,开始了她人生第一次,也是最后一次的出岛。看到这儿,不禁还是会替福南幻想,走吧,走远点,别去管那些爱恨了,开始另外一种生活吧,洗碗妹也好,扫地阿姨也好,哪怕是当个妓女——也比在岛上生活强。

但是你不能去对一个对生活已毫无希望,对活着已毫无兴趣的人有所期待。她穿着高跟鞋,踉跄地走到警察局,杀了警察,温柔而绝望地看着昏迷中的海媛。福南是不忍心杀她的,这个女孩,再自私,再冷漠,也是那个曾经给过她生存希望的人啊,所以她次次手下留情,让警察有机会挣扎着最后一口气对她扳动手枪,让海媛有机会将长笛插进她的喉咙。

金福南还是死了,死在她最亲爱的海媛怀里。

但我知道在这片土地上,还有无数个尚在生活中麻木挣扎着的金福南,她们没有逛街,没有防晒霜,她们认为做瑜伽是瞎折腾,她们整天新伤旧痕,你甚至还会认为她们因循守旧,愚昧无知,麻木而屈辱地活着,最后老去,如姑姑那样,尖酸而刻薄地把自己曾经受过的苦痛强加给别人。

我想起了最近在知乎上吵得火热的郜艳敏老师,从被拐到穷乡僻壤的乡村里,一开始的挣扎,自杀,逃跑,到最后的 “你们去抓人贩子吧,不要打扰我的家人” 的屈服或者被动屈服。那个强奸者,那个无数次无故殴打,谩骂她的人,那个她曾经最痛恨的人,也竟被她无奈称之为家人。而她自己的亲生家人,在知道女儿遭受如此命运也只能认命,生过孩子的女人,回去也不好嫁人啊。作为村里唯一的老师,政府需要靠她节省教育开支,推脱责任,村民的儿女还要靠她学习知识,走出愚昧,所以村里不能没有她,每个人都要提防着她逃走。她也只能在这种需求中屈辱地留在那里,并且活下来。

我想起了我的母亲,想起了她在我们小时候,无数次眼眶发红地对我们说,要不是你们三个孩子,我早就走了。彼时的她,生活在父亲的暴力权威之下,随便一句小声嘀咕着反抗的话语换来的是谩骂,偶尔还要面临酗酒后父亲无端暴力的恐惧。母亲也歇斯底里,用哭声与污秽的咒骂来发泄她的陈年怨怼,换来的却是无休止的拳打脚踢。结婚之前父母亲也有琼瑶般的故事,结婚后的母亲失去了父亲的疼爱,亲朋邻里便少不了的落井下石。年纪尚小时便能体味母亲的绝望:留在这里,便像是局外人一般遭人冷眼;出走吧,又忍受不了骨肉分离。

还有我的奶奶,虽然小时候也曾怨恨过她——怨她仗着年纪大,子孙多,便对母亲十分苛刻与刻薄。但我依然十分清晰地记得,更小的时候——那时候的爷爷身体还算硬朗,一次晚饭时间,一家五口坐在客厅吃饭,电视机里是赵本山小品搞笑嬉笑的声音,门里面,则是绳子鞭打在皮肤上的声音以及奶奶的惨叫声。奶奶怎么了,我问爸爸。爸爸给我使了个凶恶的眼神,意思是吃你的饭,管那么多干嘛。彼时我开始明白,会虐待儿媳的婆婆,年轻时也曾受到过相同的虐待,于是螺旋式地循环开来,仿佛成了女人的必经之路。

所以有太多太多金福南们了,管你之前是白莲花玛丽苏绿茶婊或者是土肥圆,无论是被迫或者主动选择这种生活,一旦进入,便像易卜生笔下尚未出走的娜拉——成为家庭的傀儡。再多的付出都是应该的,所有苦痛都要默默忍受的,偶尔的犯错是要浸猪笼的,有个人思想是不行的,想走,那也是不可能的。男人们,包括女人在内的所有人都忘了一件最基本的事实——妇女在成为人之前,她首先是一个人。所以,自杀率的调查里,女人多余男人,其中以农村妇女为首。每每看到某某妇女如何遭受来自家庭与社会的迫害时,我也想能够站在她们面前,扼住她们黝黑而又粗糙的胳膊,痛心疾首恨铁不成钢地告诉她们,逃走吧,你明明可以走的啊,为什么要在这里过着非人的生活。而这个时候,她们往往会抹去脸上的泪水,挤出一个勉强的笑容,说着在哪儿生活不是生活啊,然后捡起扁担挑着大粪继续去田里忙活。

鲁迅告诉我们,娜拉出走后,不是堕落,就是回来。这些饱受风霜的妇女们也许没读过鲁迅,但是她们深知,出走后既然无路可走,最后还是只能回来,反抗如果没有一点资本,那就是瞎折腾。所以在哪儿生活不是生活,所以嫁谁不是嫁,所以嫁鸡随鸡,嫁狗随狗,哪怕鸡狗反啄。

一个生活在充满恶意的世界的人,也常常对他人充满恶意。所以农村妇女这个群体,有时候你厌恶她们的刻薄与愚昧,有时候你又十分同情她们。小时候,我也会如周冲在《人间味》里讲的那样想,如果我变成母亲那样子的人,那我就去死。所以不断地读书,读书,再读书,走出去,远离这个地方,可是我的母亲,包括所有的农村妇女,她们只能选择在牢笼般的生活里挣扎一生。福南如果没有发现万宗对于燕儿的兽行,那么我想她也不会选择出逃,甚至用最暴力的方式结束这种生活。

因为啊,自古以来女子无才便是德,造成妇女悲剧的不是一个人,不是一个家庭,而是一个集体,一个持续了千万年的庞大组织。

2、集体暴力

本文无意探讨贫困地区的农民究竟是善良淳朴的多,还是穷山恶水出叼民的多,更无意将农村人与城市人这两个庞大的群体对立开来,从本质上讲,无论是城市人还是农村人他们同样作为人存在于这个世界上——有着同样人性的善良与劣根性。

但是有时候你不得不相信,由于经济、教育、知识、眼界等等的匮乏,生活在越贫困地区的人民,越能直观地看到他们的人性——本恶。越闭塞的乡村,越与世隔绝的地方,便越是绝境,因为在这里,所有的恶都是被事先允许了的。

所以福南被村里的每一个男人侵犯过,都是大家心知肚晓并默许的;万宗侵犯年幼的燕儿也是只能睁一只眼闭一只眼的。

所以《狗镇》里所谓淳朴的居民们可以以防止 Grace 偷东西为理由而打造一个沉重的铸铁车轮,像一个狗链一样栓在她脖子上;可以把 Grace 当成狗镇的阶下囚,任何女人都把重活交给她并随意漫骂,所有男人可以把她当成公共妓女任意发泄兽欲;即便是口口声声说爱着她的 Tom,也可以为了附和狗镇人民,而主动将 Grace 送入要抓 Grace 的人(Grace 的父亲)手中。

所以《伊甸湖》里珍妮好不容易逃出丛林,逃脱了 12 岁的布郎特的迫害时,最终又死于布朗特父亲之手。

所以《盲山》里的白雪梅被贩卖到贫瘠的乡村里不仅无人施以援手、没有最基本的同情,每个人都还要帮忙提防着她逃走;甚至于已经被父亲和警察找到,在当地村民和当地警察的双重阻挠下都无法救出白雪梅。

在这样一个所有的恶被维护和允许了的狭小世界里,绝望吗,残酷吗,是不是要大喊着杀无赦——那是在你们城里人看来的。在农村里,这些都是能理解的:我们要传宗接代,娶不到老婆我拿钱买一个是怎么了;外人的到来让我们受到威胁,我们让她干点活,甚至侵犯她又怎么了;我们的孩子都还只是孩子,他们调皮捣蛋欺负你但是你是不能还手的,否则要你偿命。我们愚昧,我们无知,我们重男轻女,那是因为我们受教机会不多,没文化,怪谁?

能理解啊,就像知乎上有人说过的,你穷你有理。

但是能原谅吗?不能。

就像最近讨论得沸沸扬扬的郜艳敏事件。网友们从一开始口诛笔伐那些将郜艳敏老师被拐经历推上感动中国人物,而忽略对人贩子以及买家进行追究责任的相关人员,却由于郜老师的无奈屈服,到最后只剩下对于法究竟该不该责众的讨论。郜老师同村有 30 多个被拐来的妇女——当初翻拍成正能量的恶心电影的人是如何做到忽略这一点的——照中国男女比例的趋势,将来还会有更多的被拐妇女,法如果真的不责众,不责穷,那我们只能烧香拜佛阿弥陀佛并且练就一番盖世武功防火防狼防人贩子祈祷自己不要哪天醒来发现自己躺在一个小黑屋里。被拐了,是你太傻太倒霉,怪不得别人。

不在沉默中爆发就在沉默中灭亡。所以金福男举起镰刀血洗整个小岛;grace 命令开枪血洗狗镇。白雪梅最后举起菜刀,砍向了那个强奸犯。

“如果她像他们那样做,她就无法为自己的任何一个行为做出辩护,她也不能去谴责他们,就好象是她的痛苦与悲伤终于找到了合适的位置。不,他们做得还不够好。如果谁能够有力量去纠正它,那她就有责任去纠正,为了其他小镇,为了整个人类,而且也是为了 Grace 这个人”

“如果世界上缺了任何一个小镇会变得更好的话,那就是这个小镇。”

“我想让这个世界变得更美好”

3、海媛与美兰

电影中,海媛这个角色是非常值得玩味的。

她单身,在大城市(首尔)的银行上班,有房有车,皮肤白皙,人摸狗样,是当代每位大学生寒窗苦读 12 载奋斗的目标。

但她清高自大,懦弱自私。面对被流氓殴打而拍打车窗向她求救的女孩,她毫不犹豫地摇起车窗;女孩被杀害,缺乏证据她为避嫌也不愿意指认凶手;工作时面对老太太的求助她不帮忙反而露出嫌恶嘴脸,这些都只是铺垫。

后来福南请求她带上她们逃走时她委婉推脱;明明目击村里发生的一切,却一贯地不愿意指认凶手,哪怕受害者是儿时玩伴。一如小时侯那样,明明看见福南为救她而被村里少年强奸,却无动于衷。

同样是目睹过儿时玩伴遭受欺凌自己却没有出手相救,《追风筝的人》里的阿米尔少爷一生都活在对自己懦弱的自责与痛苦当中,并最终踏上自我救赎之路。而我们的海媛姑娘却在枯燥单薄的生活里越发自私冷漠。

因为海媛从骨子里就瞧不起福南的愚昧与肮脏。

这让我们在观影时无不表现出对海媛的厌恶:为什么最后死去的不是她?

可是影片结束后,我们抖抖肩,清了清脑袋,发现生活在城市里的每个人身上,或多或少都有海媛的影子。甚至有人开始为海媛的行为开脱责任:对求救的女孩不开车窗也许是怕碰瓷,不开车窗也不是只有她呀;不想求行长,只想靠自己,于是只能断然拒绝帮助老太太;工作烦人怕耽误工作又被警察催促所以不配合警察证实凶手;不想带福南母女逃走只是嫌麻烦,让你在大城市里带上两个来自农村什么都不懂的人生活你愿意?不愿意指认福南丈夫的罪行也许是怕遭报复——毕竟现在人还在岛上呢。

这么一想好象海媛并不只是冷漠呀——都是有理由的,都是需要理解的,毕竟谁都不容易,她也并不完全是非不分啊,得知燕儿被万宗侵犯她也理智地说了句那么让警察来处理一下吧——虽然并无卵。

海媛只是自私而已,只是太过于活在自己的世界,事不关己高高挂起而已,就像我们大多数人一样,人不为己天诛地灭嘛。

自私是人之本性,但并不能成为自己开脱罪责的借口。因为你还有选择的权利——你可以选择遵循自私的本性,但也可以选择善良的本性。

于是作为衬托主角的侧面人物——美兰登场了。

与海媛看上去纯洁无暇、天然淡雅的气质不同,美兰浓妆艳抹,庸俗不堪。

她是一个妓女。她就是被万宗带回岛上,在门里面发出响彻整栋破房子呻吟声的妓女。

女人们总是喜欢站在女性道德制高点对所谓的妓女加以贬低——这真是女人的耻辱啊,男人有性需求可以理解,但是身为女人你怎么可以做那种事情呢。仿佛女人一定非要保守的,贞洁的,不能有基本的生理需求的。所以在优衣裤视频事件里,鲜能看到对于上传视频者以及传播者的批评与惩罚,舆论里,更多是对视频里那位女性的道德批判——好象要通过批判他人来彰显自己的纯洁无暇。

福南也毫不掩饰地表现出对美兰的厌恶,“那样活着脏了身体”。但是美兰亲切地向福南靠近,“对不起呀姐姐”。然后拿出护手霜给福南——这是海媛做不到的。同样海媛做不到的是,她还主动问福南要不要一起逃走。

所以最后在福南绝望出逃时,只有她能帮忙。虽然最后并没有成功,虽然她智商实在不高——轻易相信船夫,虽然最后她也不幸被小叔子强奸,但是在所有人都冷眼目睹万宗殴打福南时,只有她惊慌失措的大喊难道没有人管一下吗,才让观影者内心的绝望能够缓和一点——没有比冷漠更直削心灵的利器了。

电影没有交代美兰的结局,她最后出现的镜头是被小叔子拖至荒地里强奸。但她的出现已经足以警醒屏幕前的我们——不是妓女也有情妓女也有爱,而是,生而为人,无论是什么工作,什么身份,什么地位,保持人性中那丝理智与血性,总比冷漠管用。

4、电影与现实

《金福南杀人事件的始末》是五年前上映的电影了。金基德徒弟张哲洙的处女作,略微瑕疵也可以忽略,毕竟还是喜欢这样弛张有度的表达方式。不得不感叹的是饰演福南的徐英姬,将一个村妇演绎得淋漓尽致,就像《亲爱的》里的赵薇,给人一种用生命在表演的错觉。

近年来韩国的许多电影实在发人深思——棒子国并不只有来自星星的偶像剧。如果说《素媛》让我们唏嘘,《辩护人》让我们深思,那么《熔炉》、《韩公主》则是一种绝望,一种根深蒂固的绝望——加害者依旧逍遥法外,被害者只能选择自杀。更绝望的是,他们都改编于现实事件——比电影更残酷的,是现实本身。

所幸的是,至少它被改编成电影了,至少它以另外一种方式让更多人看到了——舆论的力量是巨大的,公道自在人心,所以他们有改变国家的电影——《熔炉》上映后不久,韩国出台了《熔炉法》。

如果说这是一场对抗公权对抗暴力的坚苦卓绝的斗争,那么至少我看到了胜利的曙光。

我不想去批判天朝烂片有多烂——抵制烂片最好的方式是拒绝为其买单,而不是在网络上瞎逼逼。况且贵国烂片也并非烂到骨子里呀,毕竟人们在生活重压下看点脑残片解解压也是不错的。但是,国内电影人除了跟风摧残青春、践踏英雄来圈钱之外,是不是也可以有点社会情怀——有良心,有追求,方不朽。最关键的是,观众不是傻子。就像《盲山》、《盲井》系列,此类影片也许不赚钱,也许在上映之时被剪裁,但是却让我们看到了良心——祖国大地上有如此罪恶存在,我们所要做的是改变这些不美好,而不是掩盖它,把自己的美好臆想,建立在他人所受的苦痛之上。

知乎用户 whattidebring 发表

电影是极好的,但豆瓣排第一的影评是个什么鬼?简直不能忍。

电影的教育意义不在于福南,而在于海媛。

  我前些天在路上碰见个小偷拿着长夹子翻一个妹子的包,妹子浑然不觉大大咧咧地走在天桥上,小偷一路跟着。旁边所有人都看见了,男女老少,悄悄侧目一下,依然各走各路。

  我本来也是不想管,我也是赶着上班,也是弱女子一个,也是觉得那妹子最多掉个手机钱包,而我如果直接与小偷起冲突可能引起更严重的后果。

  但是那一下我怒了。不是怒小偷的偷盗行为,是怒全民纵容犯罪的冷漠。我不能忍受这样的世界,即使有一个人肯站出来也好,我必须证明给自己看并不是所有人都这么无动于衷。

  所以我拍了那个妹子一下,妹子反应过来,小偷收回了手。我到现在还记得小偷当时凶横的眼神和脸上的刀疤。我迅速返身走开,后背都是冷汗。

  也许有人觉得我这么做很不机智,没错是不机智,那小偷一看就不是善茬,而且那个地段的惯犯从来都是团体作案,我有个亲戚当年就是这样多管闲事被人捅了七刀。

  但人除了所谓的理智所谓的明哲保身,该有点别的东西。

  在我们的城市里,几乎每个人都是海媛,没有人会因为你 “对妓女不开窗”,不帮助 “缠人老太太”,不指认凶手(“推说带了帽子看不清怕上庭”),撒谎推脱不为好友作证(“在院子里的时候当着那么多人怕干扰,也怕对方耍赖,警察不信”)而怨怼你——比如豆瓣排第一的影评就觉得 “她的确自私,胆小,懒堕,但她就是我们城市人的写照,并非是非不分”。

  这正是让我愤愤的地方。

  是的海媛是城市人的写照,正如无岛上那些禽兽都是无岛人的写照——生活在社会里的人,看不到自己的无耻之处,因为周围都是一样的面孔,祖祖辈辈都是一样的传统。

  大家都如此,不代表对,甚至不代表应该理解。大家都如此,正是社会的可悲之处。

  至于最后的结局,虽然我觉得属于牵强洗白,但总算是给了点希望。毕竟该死的不是海媛这个人,而是她身上的,每个人身上的,冷漠。

  这点希望是电影硬给的,不知道看的人懂没懂——希望不在电影里,在看电影的人身上。

知乎用户 夏天​ 发表

恐怕没有比这更好的片名了。韩国文化源自中国,始末二字道尽了金福南的一生。

无岛,因为一场事故,本就没有几户人家的岛上失去了除老头和四个小男孩外的所有男性。

金福南,因为一个少女调戏的吻,义无反顾的爱上了海媛。因为母性,爱着自己说不清是谁的女儿。而且,可以确认的是,金福南更爱海媛。

在其他时候,金福南只是岛上四个男人的泄欲工具和年轻劳动力。

前半部分,不能更压抑。

后半部分,本以为会是如《狗镇》一般酣畅淋漓的杀戮,然而不是。鲜血淋漓的不是复仇般的快感,只有扭曲何肮脏的一种释放。

先说几个细节。

那个每天都在不停的嚼笨笨草的老头傻吗?不傻!而且他是帮凶。

金福南提着滴血的镰刀走向他的时候,他的手一直在颤抖。后来金福南再拿剪子过去的时候,他很平静。他剪断了信号塔的电线,让姑姑家的电话和海媛的电话都不能对外联系,他对着金福南的丈夫和开船的男人点头告诉他们没事一次来提金福南作掩护,他帮着金福南把尸体都先掩盖起来,然后一一给埋掉了。埋的地点就是金福南平常受辱的地点。所有的坟里,只有金福南女儿的坟是有照片有祭品的,而且坟上是老头捡来的贝壳。

金福南不杀老头,是因为老头一直只是一个看客。虽然从来没有帮助过她,但是也从来没有欺负过。而老头,我想还是心存良知的,在无岛,不落井下石的,唯此一人而已。而且他年老体衰,自知无力干涉,只能放任自流。

金福南杀的人里,丈夫,小叔子,开船的,警察。就是小时候轮见过她的四个小男孩。而且长大之后,都拿她当泄欲工具。

三个打酱油的老太太,从来都假惺惺的在一旁煽风点火。姑姑这个人深受男权思想毒害,而且十五岁嫁到无岛,中间又死了丈夫儿子,几乎是心理变态的一个存在。

金福南从小无父无母,无人关爱。所以在海媛戏谑的一吻中,义无反顾的爱上了这个儿时玩伴。这种缺爱的表现可以从金福南第一次坐船到县城的港口,那个船夫把船钱的找零给她,她莫名其妙的问了一句,你为什么对我这么好?

而且,真正想救过金福南的,是一个妓女。

金福南很可怜,很缺爱,很傻。但是她付出的太多了。一个儿时玩伴戏谑的吻,她就能为了保护海媛对四个男孩大打出手,而后被四个男孩轮奸,轮奸完之后,她依然把那根因为打她头而断掉的笛子用胶带粘好,带在身边二十多年。而轮奸这一切,是海媛亲眼看见的。

金福南不知道,她爱着海媛,所以每隔三天就去海媛的老屋子打扫一次,收着海媛的破笛子,经常给海媛丢到垃圾桶里的那些字体歪歪扭扭的信,海媛回到岛上她每天干很多的活,也要抽时间给海媛做好吃的,陪海媛说话,这是切切实实的关爱。同时,跟海媛一起洗澡的时候,突然去抓海媛的胸,这是金福南切切实实的欲望。她对海媛的爱,真实而且激烈

金福南的杀意从失去女儿开始酝酿,到海媛不站在她这一边来作证终于一发不可收拾。

而自始至终,她都没有想过要杀海媛。她忍受着的一切,是因为心中还有爱,还有希望,她还有海媛。她杀人的原因,是因为海媛太不亲切。她的爱里,没有一点回应,没有一点阳光。直到海媛终于站在了那些伤害她的人那一边,那一刻,金福南对海媛动了杀意。

很多人说,海媛的首尔和金福南的无岛没什么区别。各有各的压抑,各有各的痛苦。都是我为鱼肉的感觉。

然而,首尔的海媛,杀人了吗?

金福南的无岛,真的只是无岛。金福南为什么会爱上海媛?因为她别无选择。年少心动,拉扯一辈子的美好故事,在她这里并不美好。甚至有很多丑恶可悲的元素。

小时候的金福南,最多只是不聪明,然而,在无岛的成长,毁了她的一生。在这里,她当牛做马,被除了那个老头之外的所有人当泄欲工具。然而换来的是无休止的打骂,无休止的讥讽。最搞笑的是,讥讽她的老太太们,当初全部跟着那个嚼叶子的老头睡过,而且都是主动叫老头去家里吃饭,属于送上门的睡。这种其实也只是人性里的欲望而已,然而,她们对金福南却是惯性一样的侮辱和欺负。

金福南本可以见到更大的世界,有更多的选择,金福南,不必受到欺侮,不必杀人。同样的,金福南不必让自己的爱在十岁的时候对着一个戏谑的玩伴戛然而止。

金福南在首尔,也许会碰到很多问题。也许永远不会是海媛那样的金融女强人,也许就是一个刷盘子的服务员。但是金福南会慢慢的懂事,慢慢的长大。也许会遇到一个爱她的男人,然后会是恶俗韩剧里傻姑娘的爱情故事。

至少,她不用听着三米之外老公和别的女人做爱的声音像猪一样的吃饭,她不用一天到晚累的要死一样做农活,她不用因为一点点小事被老公用各种办法殴打折磨,她也不会失去女儿。她会爱上一个人,在琐事中,终老一生。

多好。

知乎用户 大象放映室 发表

知乎用户 王小一 发表

那几个老太太笑的时候,我想起老舍的一句话:
我要写一部最悲的悲剧,里面充满了无耻的笑声。

谢谢评论区指正,已修改。

知乎用户 杨坏 发表

一部浓郁绝望气质的电影,前半段压抑,后面看似血债血偿的暴走也丝毫没有酣畅淋漓的感觉。

一个卑微群体中的最卑微者被逼的终于起来毁掉其他卑微的生命,怎么能看的痛快起来?

这一类型的电影,从开山之作的《杀人回忆》,到《追击者》《那家伙的声音》《孩子们》《亲切的金子》《熔炉》《复仇》等等,且不说尊重真实事件以绝望结尾,即使是如《金福南》一样看似坏人得以惩处的结尾也不能丝毫扭转片子沉重的内核。
全片的沉重不是看似 happy 的复仇 end 可以减轻的。

除了感伤还是感伤除了绝望还是绝望,片子不到三分之一的时候就忍不住想快进了,除金福南以外的每张脸都促使我想直接跳到暴走开杀的段落。
绝望气质的韩国片很容易将观众的情绪带入电影,然后接下来的时间里跟着主人公被千锤百虐。

与世隔绝的小村庄就是世外桃源么,日出而作日落而息的乡民就是淳朴憨厚么?
现代文明不可触及的角落,法律覆盖不到的飞地,拿什么来约束野蛮?

生长于文明之地的你如何在那样的环境下生存?
如果你穿越成福南靠着文明世界的思维如何改善自己的境遇?
穿越成海媛你拿什么拯救你的朋友?
别说联系不到外界帮助,就算联系到后面对众口一致的事实认定你如何能得到公正的帮助?(参见福南女儿死后岛民的言辞和警察的作为)
生长在岛上的三代人女人,福南姑姑,福南,福南女儿,岛上的环境不变这里出生的女人永远都要重复同样悲惨的命运。

更让我绝望的是看不到环境改变的可能,看不到丝毫用法律教育人性感化可以改变这群人的思维可能。并且可以想到还有无数的这样的小岛小村落。就我有限的认知里,封闭环境里的有些人有的终身信奉社会达尔文,有的终身重男轻女,有的终身崇拜 mao 强权,有的终身对一切 “帝国主义” 愤恨不已,这些信奉了一生的思维固若金汤,我不知道除了这批人自然死亡还有什么可以减少这些思维的存在。

所以导演就用了最极端的一种方法——肉体毁灭来抹杀这种罪恶。

我也想不出除了福南本人暴走杀人,谁还能用别的方法解救她。
文明做不到的事,野蛮轻易 “解决”;法律管不了的事,暴力“自当” 出面。

普世价值对福南毫无价值,现代文明对福南的遭遇简直是一种讽刺。

利益相关: 獬豸

知乎用户 孙帅​ 发表

一部称得上残忍的电影,但是身处那样的环境下,除了拿起镰刀反抗,又有什么别的选择呢?导演是金基德的徒弟,有几个镜头很有金基德的样子。

知乎用户 金小师​ 发表

转载自豆瓣的一篇影评。请大家先看完,然后是我在影评下的评论。看了这影评,才叫我更绝望!

承认自己是恶的,不再找丝毫借口有这么难吗?

——————————————————————————————————影评如下

https://movie.douban.com/review/4970617/?start=200#comments

lotayu 评论 金福南杀人事件始末

2011-05-30 21:38:23

这篇影评可能有剧透

很 powerful 的电影,看了影评,发现很多人对影片基本情节的理解有点问题,所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。

1 并不痴呆的老人

岛上唯一幸免的男人,貌似疯傻痴呆,嚼着树叶。他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边,血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。

金福南不杀他,第二次拿着剪刀过去他也不抖了。三位男性上岛问他有事儿没,他关键性的点点头,稳住两个傻哥们给金福南杀。回想海媛进岛时给他的特写,岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头,很有意思。最后老头给死者起了坟,三个龙套老太一般的土坟围一圈石头,帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。姑姑被点火烧掉。小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳,都是老头拣的,照片还放在祭桌上。做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。该烧掉的烧了,该打碎的打碎了,旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失,很隽永的处理方式。回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具,是不是最后也代表男权们的一点反思?

2 好色的男人们

岛上出现的男性角色都是好色的。小叔子不说了,有人还说小叔子是智障。智个头!海媛刚来就试图性骚扰,把谜奸草给她嚼,结果侄女来不好下手了。趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛,被福南抓包还不放手,威胁他法律责任不理,福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南,看到福南手中的锐器才走掉,不傻。最后让福南砍头,纯粹他肆无忌惮惯了,福南就是他性奴隶,没想到摸两把福南就真砍了,摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上,谁知道福南暴走一天了。

禽兽丈夫真的是禽兽。裤包里女儿的内裤,对女儿的身体上下其手。海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切,镜头语言无法更明显了。

萎琐的船夫。船夫见到海媛就问结婚了么,看着妓女的眼神,这绝对不是不偷猩的猫,当年欺负福南估计有他一个。

警察大哥 一个关键细节大家忽略了。手铐是警察大哥拷的,色情的看着举报人海媛。然后他把海媛抱上无人昏暗的房间,不是牢房,很明显的意味。当然他收了岛民的钱物,多半也要诬陷海媛的。

3 还是分点是非的海媛

看客义愤填膺很正常。不过海媛没那么冷漠。对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦,到了警局就不配合。明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。在岛上福南最需要帮助的时候,她说下次带福南母女走,其实不完全是托辞。刚刚接到短信被解雇了,打电话不通才急着离开这个岛,所以别人的哀求她体察不到。这些都是错误的,但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来,意味深长。岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。海媛不傻,在院子里的时候当着那么多人她怕干扰,也怕对方耍赖,警察不信。她的确自私,胆小,懒堕,但她就是我们城市人的写照,并非是非不分。

4 姑姑的脾气

这个其实很有意思。姑姑对海媛从入岛就很大敌意。福南跑过,她是福南的朋友。她住在福南和小燕经常念叨的汉城。姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露,也没证据。更担心福南跑掉吧。虽然当猪狗一样作践,但这是唯一年轻干活的,离不了。不过姑姑也是女人,杀人前的台词很有深意。别人说福南是不是疯了,她说好好的才不正常。接着说多干活才能忘掉孩子,她知道得很清楚。她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦,而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。

5 海媛和福南

若有若现的蕾丝边这个是公论。凭心而论,海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏,不是情爱。但是福南从来没有这么被温柔的对待,所以情绪种在福南的心理了。来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖,而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。 海媛做伪证当晚福南还救了她,福南看她的眼神是疲惫迷茫的,无杀意。斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走,仅存的友谊估计烟消云散,福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。杀老公的时候,海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。杀了警察大哥,在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕,是有杀意的眼神,好演技。不过毕竟是唯一交心的朋友,提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了,心灵的归宿。顺带说一句,最后的凶杀不在首尔,他们只是在海岛所辖的县城警察局,海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔,好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。这个时候看到了海媛的船,警察要上岛,所以海媛在警局,所以她杀去警局。目标是海媛,所以杀警察大哥不用心没死透,所以警察大哥最后才有机会开枪。她最后要杀海媛是勿庸置疑的。

拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析,希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。最后一句,金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天泪水汗水混杂,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最最喜欢的镜头,我喜欢这种具备生命力的镜头,仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。

————————————————————————————————————以上是作者的影评,以下是我的评论。

这篇评论配上电影完美了,将绝望演绎的淋漓尽致。简直无耻!!

我不是针对作者,我是说在座的每一位点赞的,还有包括我自己,都无耻透顶了!!但我比作者只好一点,我承认自己无耻,我也为此内疚伤心痛苦。而你们只会有用一些微末的借口为自己的无耻开脱,依着人天生的自我保护性躲避所有麻烦!没错,你们就是海媛!

海媛不冷漠?因为怕碰瓷而对一个被殴打杀害的女人视而不见?(海媛见证那女人被杀害的过程。)

因为不耐烦而无视一个即将无家可归的老妇人?在院子不说是怕对方耍赖?那在警察局不说是怕什么?怕混混报复是吧?

因为不愿意自身生活受到干扰哪怕是他人的生死大事都能熟视无睹!这还不是冷漠是什么?

没错,我们许多人都这样。所以反而就好了?因为人人都做恶,恶就不再称为恶了?

导演的用意被你们当狗屎吃了?他为什么要安排女主这么一个人,为什么要花费这么多笔墨刻画她的冷漠?又为什么让她在影片结尾去指证那两个杀人犯?

这么明摆着的事作者,还有各位看客竟然视而不见?就是要让我们自省啊!

最让我绝望的是这个评论的作者。每一个细节都分析的很对,说明有清晰的洞察力。那为什么还能说出海媛不冷漠这样的话?说到底还是人的自我保护本能作祟,下意识的排斥将自己置于恶的一边。

连作者这样拥有敏锐洞察力的人都是如此,更何况普罗大众。

承认自己是恶的,不再找丝毫借口有这么难吗?

知乎用户 孟婆 发表

刷完了《金福南杀人事件》,心里久久被一股怒火压抑着不得舒发,发了一条朋友圈,看过的人都说,看完了五味杂成,我想,是因为韩国社会的形态与中国非常相似的缘故吧:

韩国在漫长的历史上,曾经是中国的附属国,无论意识形态、男尊女卑的思想,以及底层人民的生活现状都与中国极其相似,因此,看韩国这类现实题材电影,我总是迅速有了代入感,而那些敬业的演员,会让我无数次拍大腿尖叫:

妈呀,这就是中国底层小警察的真实写照,平庸无能但也不是恶人,

妈呀,这大妈也绝对是中国农村愚昧大妈的写照,那走路的姿势,说话的表情,简直绝了,妈呀……

金福南杀人事件,讲述在韩国一个封闭落后的小岛(无岛)上,只剩下几乎人,一共 9 口,其中 4 位大妈,一对亲兄弟,一个精神失常的老头儿,以及一对母女,母亲名叫金福南,女儿 10 岁。

在这个偏僻落后的地方,金福南被兄弟俩霸占,谁都可以糟蹋她,以至于女儿也不知道到底是谁的孩子。

除此之外,还经常遭遇家暴,挨打是家常便饭,骂她猪狗不如,

丈夫当着她的面嫖妓,

被丈夫和婆婆凌辱,在老婆婆的嘴里,“女人如果不干活儿,还有什么价值,”

女人挨打也是应该的,女人提起丈夫的名字要尊敬……

金福南始终默默忍耐着,她唯一的希望就是女儿,她希望女儿能够去首尔读书,去首尔生活,但是,妇女们认为,女人不需要读书,读书多了就不想留在这个落后的岛上。

金福南默默忍受着这一切,直到某一天,她发现丈夫可能强暴了自己的女儿……

金福南无法再忍了,她决意带着女儿逃跑。

有人可能要问,她之前没逃过吗?逃过的,她说,以前逃过一次,被打得很惨,如果再逃一次被抓住,一定会被打死的。

果然,她带着女儿逃跑,开船的混蛋也是和丈夫一起长大的发小,故意不开船,拖延到丈夫过来,揪着她一顿拳打脚踢,她不敢还手,也习惯了这样的挨打。

挨打的时候,老婆婆在一旁喊着 **“打断她一条腿,看她以后还跑不跑”,**10 岁的女儿哭着喊着爸爸不要打,但爸爸不耐烦的推了一下,小女孩后脑勺磕在石头上,当场死了。

女儿死了,丈夫还在打她,发现女儿死了,这愚昧无知的男人说,抹点大酱就会好的。

警察来调查的时候,丈夫说,是因为她试图带着女儿逃跑才打她,不小心才会导致女儿死了。

金福南说,不是,就是这个畜生害死我女儿。

4 个妇女笑嘻嘻的说,是金福南害死了自己的女儿。

金福南唯一的人证,唯一的希望,就是从首尔城里回来度假的朋友,海媛。

警察问海媛,你看见了吗?

海媛沉默片刻,憋了一会儿,轻轻摇头说,没看见,我在睡觉。

金福南绝望了。

失去了最爱的女儿,生活已经毫无希望,这样猪狗不如的活下去,又有什么意义?

金福南站起来,看着明晃晃的日头,感觉到太阳对她说了一些实话,太阳告诉她,你要反抗,你要惩罚这些恶人。

金福南拿起收割土豆的镰刀,杀人了。

杀了旁观看戏的三个老太太,老婆婆看见了,吓得逃跑了,最后被金福南发现,福南追着她到岛边,老太婆自己吓坏了,先是求饶,接着看见侄子们打渔船回来了,又小人得志的恐吓,但最终还是一脚踩空摔死了。

然后,是欺负她的小叔子,丈夫,其他人…… 在杀死丈夫的过程中,虽然金福南差点被丈夫杀,但还是成功了。

最后,是她最好的朋友,海媛,因为,她曾是金福南最后的一丝希望。

结局我就不剧透了,如果有兴趣,可以自己去看这部片子。

看这部电影时,最虐心的地方在于,我能够想象,在中国农村,在某些偏远山区,还有这些买卖媳妇的案件发生,而当地警察也管不了。

最恐怖的地方在于,这不是一部电影,而是非常、非常真实的写照,女性被压迫,被欺凌,封闭落后小山村里,小女孩被性侵…… 这些事情,也在我所生活的地方上演着。

电影里,金福南最终失去一切,一无所有的她拿起屠刀开始反抗,当她反抗的时候,昔日威风凛凛总是欺负她的老婆婆,吓得不成人样。

当她拿起屠刀杀小叔子,杀丈夫的时候,他们也曾恐惧过。

看片的时候,把自己带入成金福南,我无数次问自己,如果我是她,我该怎么办,我会不会早就杀人了。

烂命一条,有什么好珍惜?像这样被欺凌,被人当作猪狗一般生活着,每天睁眼就是干活儿,晚上也要被人糟蹋,这样的活着,到底为了什么?

金福南,是中国无数妇女的写照,或者说,是偏远农村的老奶奶们的命运,她们都曾被人欺压。

最可气的是,被女人欺压,这些女人,就像电影里老太婆的台词那样 “我嫁到这个村子里,受苦 15 年,我今年 50 岁……”

老太婆没说完就掉落悬崖,我想她没说完的话是,我曾经也是这样被欺负过来的,现在,我是受气媳妇翻身,当然也要欺负欺负你。这是中国无数恶毒婆婆的写照。

故事悲惨,但毕竟已经结束,而我们还是要回到现实生活中。

那么好,让我们看看生活中,还有多少这样的事情正在发生着。

有个女读者,自己创业,花自己的钱,自己创立一番事业,想开拓市场,但婆婆不同意,她只能选择妥协;

无数妇女们,欺负自己的女儿或者媳妇,认为女人的价值就是干活儿,生孩子,认同男人的命比女人金贵,媳妇如果没怀孕,各种怀疑媳妇以前私生活不检点,甚至逼迫儿子与媳妇离婚;

无数女人,不敢反抗,即便她们如今可能坐在格子间,是女白领,女企业家,成功女性,但,面对这个残酷的冰冷的世界,面对我们有数千年传统的男尊女卑毒瘤思想的人们,依然不自觉的妥协。

她们明明可以独立生活,却因为害怕不结婚被人扣帽子,害怕父母的指责,害怕舆论,所以敷衍着将自己嫁了。

今年春节,我们隔壁村子里,一对相爱的小年轻,就因为女方父母偏要 20 万彩礼,不给彩礼不让两人结婚,两人就相约跳河殉情了。当然,我并不是说跳河殉情有多高尚,也不鼓励这种用死亡来反抗的精神。

只要还活着,你有无数种办法反抗,反抗他人强加给你的精神暴力,舆论暴力,以及不公平的待遇。

学会反抗命运,命运才会给你馈赠。

故事里,福南的朋友海媛曾经问过她,你为什么不带着女儿离开,去哪里都可以。

福南说,去首尔吗?去了怎么生活呀?

妓女曾经回答过这个问题,她说,哪怕是去首尔饭店里洗盘子,也能比你现在活得好。

然而,福南一辈子没出过岛上,她不敢相信,害怕外面的世界,因为害怕而不敢逃,最终,女儿死了。

我最讨厌的女人,便是懦弱无能的母亲,她们给我留言说,丈夫家暴,一次又一次打自己,还不给自己钱花,婆婆也欺负自己,怎么办?

我如果让她们经济自立,学会反抗,她们总是会问,可是,还有女儿呀,女儿不能没有爸爸。

就像妓女劝福南带着女儿逃跑时,福南的回答一样,“孩子要有爸爸。”

妓女说:“那样的爸爸?还不如没有呢。”

可惜,总有些人,不愿醒悟,不肯醒悟,害怕醒悟过来之后面对外面的世界。

毕竟,外面的世界是陌生的,也充满了残酷。她们宁愿呆在自己熟悉的世界里,哪怕这个世界也很可怕,充满痛苦,但至少是 “熟悉的舒适圈。”

但她们不知道,哪怕外面再残酷,再冰冷,也比生活在地狱好。

而且,外面也会有善意,就像福南最后逃跑时,开船的大叔看她太穷,少收一些钱让她买点好吃的一样。

这世界,没那么美好,但也没那么糟糕,你想要的,都要靠你自己争取,你若不反抗,没有人能救你。

只有你自己,才是自己的救世主。

我们来这世上一趟,不容易,每一个生命,都应该被善待,被尊重,被珍惜。

但可惜,并不是所有人,一出生就拥有好的命运,如果命运给你一手烂牌,那你就打回去,学会反抗,自己争取那些你应得的美好东西:尊重,关心,呵护。

除了你自己,没人有义务帮你,懂吗?

我希望每一个女人,在面对不公平的命运时,都有力量有勇气去反抗。

知乎用户 电影夫人 发表

斩获 7 项大奖,豆瓣 8.5 处女作:10 年前的这部韩国电影太生猛了

作者 | 电影夫人(头条号签约作者)

对韩国电影,夫人的第一印象是——生猛。

他们太敢拍了!

其中尤以金基德为代表。

这个 “疯子” 导演,总以最极端的方式,讲述最残酷最恐怖的故事。

而且,他的风格影响了不少人。

当韩国青年张哲洙还在日本留学时,就注意到了老金的成名作《漂流欲室》。

他直觉地意识到,这部电影将成为自己的艺术目标。

后来,他长期担任金基德的导演助理。

2002 年参与拍摄《海岸线》时,对 “孤岛” 的故事背景产生了极大兴趣。

从此,一个模糊的构思便经常光顾其脑海。

2010 年,张哲洙终于实现了 10 年前定的目标。

《金福南杀人事件始末》上映。

影片入围当年戛纳电影节的 “一种关注” 单元。

并在韩国国内斩获了 7 项大奖。

今天,夫人就和大家一起,“观摩” 下这部豆瓣 8.5 的高分处女作。

看看它到底有多么生猛、恐怖?

01

女主金福南(徐英姬 饰)生活的地方,叫无岛

岛上共有 6 户人家,9 口人。

金福南和丈夫万宗,小叔子铁宗,及女儿小燕一起。

她的姑姑,和三个同样守寡的大妈,各为一户。

从未开口说话的鳏夫爷爷,独自守家。

其实孤岛并非一直如此人烟稀少。

由于一次巨大风暴,死了不少人。

当时,爷爷常被大妈们请到家里吃饭。

名义上是吃饭,实则是满足她们那方面的私欲。

爷爷渐渐地失语了。

镜头给到他的时候,他总是呆呆地嚼着一种像树叶,名为笨笨草的东西。

据说,越嚼人越笨。

也许,只有足够笨,才能忘记痛苦,在这岛上苟活下去。

金福南的处境,和爷爷类似,但又比他悲惨极了。

在丈夫眼里,她和猪狗一样,可以随意打骂,对方却丝毫不能反抗。

忍受家暴对金福南来说,是生活的必修课。

他们虽然有个女儿,但万宗不承认是亲生。

他觉得这女的被岛上很多人糟蹋过,根本不确定谁是孩子她爸。

他甚至宁愿招妓在家里明目张胆地干坏事,也不愿近妻子的身。

此时的金福南,竟要装得若无其事,蹲在门前大口吃饭。

入夜时分,丈夫和女儿去钓鱼,她又成了小叔子铁宗疯狂发泄欲望的机器。

除了忍受家庭的非人待遇,姑姑时常对金福南进行所谓妇德的训话。

说白了,就是要她心安理得的当愚民愚妇,务必做到:

不知辛劳地干农活,乖乖伺候一家人的吃喝拉撒睡,并随时准备挨打挨骂。

三个大妈齐刷刷地做着帮凶,仿佛她们站在了道德制高点。

她也想过逃跑,可是没钱买船票,抓回来就更是一通毒打。

如果不是这部电影,很难想象在 21 世纪的地球上,居然还有如此虐待女性的状况存在。

生而为人,为什么社会总是对女性充满偏见与苛刻?

尽管在水深火热中苟且偷生,但金福南始终善良,心怀希望。

她在等待,她好朋友郑海媛的到来。

逃离孤岛,她是她全部的期待所在。

02

郑海媛是谁?

她是金福南小时候的玩伴。

不同的是,她在首尔的金融业打拼。

无需过金福南那样猪狗不如的日子。

只是,大都市的高压令她身心俱疲。

终因一笔贷款没有妥善办理,反而被更年轻,以美色获得上司青睐的同事抢了饭碗。

她也因此有了一星期的休假时间。

海媛决定去趟无岛,看望下她那个 “讨厌” 的朋友。

之所以讨厌,是金福南总给她写信,打电话,试图获得某种帮助。

而海媛的世界里,事业是她唯一关心的。

显然,城市残酷的生存困境已经快要榨干她了。

来信她一次也没有打开,接电话也常匆匆挂掉。

海媛从未意识到自己的冷漠自私有什么问题。

即便如此,金福南仍然理解她的忙碌,并虔诚地等待她来访。

总算有了这次休假的契机。

海媛的到来,似乎为金福南死寂的生活掀起了 “巨大” 波涛。

她的欣喜之情,难以言表。

只是,海媛颇有些不冷不热。

与其说她是来看朋友,不如说是躲到岛上休养疗愈的。

事实上,金福南和先前没啥两样,依旧被无端地打骂奚落。

片中她们也有快乐的时刻。

一同在儿时嬉戏的温泉中泡澡,头靠头躺木板上晒太阳。

当金福南请求带她和女儿离开小岛时,海媛闪烁其词,从不给予正面回应。

直到她发现,变态的丈夫染指了女儿的身体后,她的忍耐底线被彻底打破。

当她难为情地告知海媛后,不仅没有得到理解,反而被认为是想离开此地,才不知羞耻地撒下的弥天大谎。

金福南决定自行带小燕逃走,她联系了曾为丈夫上门服务的妓女美兰。

就在即将上船时,丈夫赶到。

船夫德秀以数钱为由,迟迟不开船。

谁都知道,他和万宗穿一条裤子。

可怜的金福南,被抓了回来。

周围是七嘴八舌的看客,他们理所当然地数落着逃离者的罪大恶极。

面对人渣父亲的残暴殴打,小燕哀求不得,便出手相助。

却让其一把摔倒在石头上,再也没有睁开眼,金福南发疯似地咆哮。

众人看小燕已死,才略微有点收敛,冷眼旁观的海媛见状,走开了。

03

海媛做了她上岛后,仅有的一次善举——报警。

警察倒是来了,不过金福南只有一张嘴,她哪里抵挡住众口一致的指鹿为马?

这回就连海媛,也公然站在她的对立面,明明看见了,却硬说她当时在睡觉。

显然,岛上原始野蛮的民风,全无社会秩序规范可言的现状,令她惊恐不已。

相比闺蜜情谊,保命才最要紧。

如果说岛上屈辱不堪的日子,直接激发了金福南想逃离的决心,那么,好朋友海媛一再冷漠,直至黑白不分的行为,浇灭了她对人性和世界最后的期望。

尽管已忍耐到了极限,但海媛依然在她心底有极重要的位置。

那是她逃离孤岛,获得新生的希望之光。

所以,在铁宗用迷幻药将海媛迷晕以后,金福南及时出现,才阻碍了悲剧的发生。

可她自身无比悲惨的命运,又有谁为她鸣不平呢?

柏杨曾说:穿鞋的不要欺负光脚的,狗急也会跳墙,光脚者忍无可忍便拔刀怒向穿鞋者。

某种意义上来说,她是在等待召唤。

某日,几位妇女在田里挖土豆。

就在大妈们休息高歌之时,金福南却一个人疯狂地干活。

汗水混合着泪水流下脸颊,刺眼的阳光灼烧着她的眼睛。

刨完土豆的金福南大口喝水,再无之前唯唯诺诺的卑微。

然后对她们说了句很奇怪的话:

我直视了一会儿刺眼的太阳,它对我说话了。

没想到引来一阵爽朗的嘲笑,都以为是傻话。

此时,一把镰刀高举,金福南大开杀戒

似乎影片一大半的铺垫,就为了这 “高光” 时刻。

原本逆来顺受的女主,瞬间化为令人不寒而栗的 “魔鬼”。

鲜血浸染了金福南周身,她用痛快淋漓的杀戮捍卫了久已丧失的尊严。

除了没动的老爷爷,和逃走的海媛外,岛上诸人,包括船夫德秀均死于镰刀之下。

金福南终于浓妆艳抹,打扮得像个真正的女人离开了。

无岛成了名副其实的无人之岛(老爷爷安葬完众人后,溘然长逝)。

她在警察局杀了之前来岛上办案的警察,自己则死在了海媛怀里。

04

《金福南杀人事件始末》血淋淋地凸显了社会大环境对女性的不待见。

在现代文明的曙光没有照射到的孤岛,她遭受着方方面面的无情摧残。

她是全岛男人的性奴,也是丈夫嘴里的 “猪狗”,可以任由他打骂凌辱。

姑姑和一众大妈们,无不是传统男权的忠实帮凶,她们奚落得理直气壮。

原本作为正义化身的警察,在一群人颠倒黑白,和金钱物质贿赂的双重夹击下,所谓案件调查成了不了了之的走过场。

金福南一忍再忍,一退再退,但当女儿摔死,唯一的朋友海媛仍旧冷漠地背叛她之后,内心深处的最后一根稻草彻底将其压垮。

唯有暴力,才是她讨回公道的可行之举。

然而这代价,着实太沉重。

8 条人命,换来一点悲凉启示。

许多观众非常痛恨女二海媛,何以那么冷漠。

其实,身为在大都市打拼的高龄单身女性,她本身也饱尝残酷现实的打压。

她在街头亲眼目睹了黑帮混混对某女子的骚扰和殴打。

出于对自身安全的考虑,她不敢打开车门予以帮助。

更因警察局的传唤而遭遇凶手的威胁。

海媛来到孤岛不久,就接到被公司开除的短信通知。

仅仅是因为她洁身自好,不愿和男上司们靠那么近。

所以,保住了自尊,却丢了工作。

导演的意图很明显:

虽然两位女性的生存状态看似有天壤之别,但大环境之于她们的 “敌意”,其实是一样的。

海媛之冷漠,金福南之最后疯狂杀戮,背后均直指当下社会环境现状——何止是令人堪忧!

(图片源于网络,侵删)

作者简介:

@电影夫人

,独立影评人,头条号签约作者。写影视,也写娱乐圈的爱恨情仇。

知乎用户 陈信宏女朋友 发表

身边的禽兽和帮凶不少,就算是在高素质的氛围。遍地都是。
我不愿意沦为禽兽或是帮凶。

知乎用户 远方​ 发表

男人是废物,女人是怪物

片名:金福南杀人事件始末 김복남 살인사건의 전말

导演:张哲洙

编剧:张哲洙

主演:徐英姬 / 池成媛 / 朴政学 / 白秀莲 / 黄民浩 / 제민 / Ji-Eun Lee / Chae Si-Hyun / 裴成友

金福南自小生活在只有几户人家的偏远小岛上,为人善良热情,郑海媛作为福南儿时的玩伴,两人友情甚笃。长大后海媛前往大城市首尔打拼,成为一名白领。大城市里快节奏的生活让海媛倍感压力,加之人与人之间的隔阂,遇到不平之事的明哲保身处事态度,海媛终于身心俱疲,回到儿时生活的海岛缓解压力。

此时的福男已嫁作人妇,与丈夫,小叔子等三姑六婆生活在这个小岛上,看似风平浪静的世外桃源,确是福男的人间炼狱。在这个男尊女卑风气甚盛的小岛,福男不得不操持家务,干着繁重的体力劳动。常年的风吹日晒,也使得她的皮肤黝黑。除去身体的劳累,周围三姑六婶的严词讥讽以及丈夫的暴力相向,都让一个人最起码的尊严都难以维系。金福南像狗一样的活着,成为岛上男人的性奴隶,周遭女性的出气筒以及无耻女卑道德观的绑架者,日复一日,年复一年。

海媛的到来,福南好像看到了重生的希望,初见儿时玩伴的欢喜,到后来希望跟海媛一起去大城市生活的美好憧憬。只是福南的一厢情愿,在海媛看来不过是乡下妇人的可笑谈资,自己在城市生活尚且艰辛,又何必多管这等闲事。直到后来福男发现丈夫居然对女儿做出禽兽之事,福男祈求海媛的帮助却换来好友的冷漠质疑。无奈之下她携女儿的仓惶出逃,最后仍难逃魔掌。与丈夫争执中女儿被打死,远处的海媛目睹整个过程却没有勇敢的站出来作证。

自此,压垮福南身上最后的一根稻草已落下。曾经隐忍善良的金福南的世界轰然倒塌。

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长阳当头的晌午,周围三姑六婶的聒噪,福南的世界却异常安静,内心有个弱小的声音在不断放大,“像猪狗一般生活都不能,我已什么都没有了,但起码要找回自己的尊严!” 挥刀吧,福南!镰刀在福南手中挥舞,周遭曾经恶言相向的人们纷纷倒地,鲜血在空中飞溅,像一朵朵梅花。

多少年的隐忍积怨,被人像畜生一样任意欺凌,女儿的离去,好友的沉默,都让福南一刀一刀狠狠的砍下去,向过去的世界道别。穿着好友海媛的衣服,一袭白衣越发苍白,最终被海媛刺中,讽刺的是,刺中福南的竟是她俩儿时一起吹奏的那把竖笛。暴走的福南终于慢慢安静下来,蜷缩在海媛身边,最后的弥留之际,能和自己喜欢的伙伴在一起,重听当年那首吹奏的歌谣,福南已心满意足。

回到首尔的海媛,终于勇敢的指认之前胡作非为的坏小子。家里曾经被丢弃一边的信件,那是一封封福南曾经写给自己的信,字里行间,热情乐观的福南没有提及自己的非人遭遇,还是像老朋友一样的关怀。无可奈何花落去,似曾相识燕归来。往事又被重提,海媛再也不能自持,颤抖着双手,泪水沾湿信笺。。。。。。

导演扎实的镜头语言,为我们讲述一个悲伤的故事,以暴制暴的案例固然看着过瘾,但背后的心酸多少令人无奈。但愿世间再无金福南般的人需要做出这么大牺牲来围护自己起码的尊严。

但愿世间每一位像 “海媛” 的人们不再冷漠,让人心之间的叹息之桥不再饱经风霜。

文章来源于微信公众号 “抽屉电影”

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《金福南杀人事件始末》应该是韩国影史上一部不可多得的影片吧,很多人会将它归为类型电影,而且是那些容易被忽视的类型电影。光听听这个名字,你就会知道,本片讲述的是一件什么事情。但是本片的内涵却不仅仅为我们讲述这样一件事情,故事背后的故事,更加值得我们深思。

有人觉得这是一部刑侦片,有的人觉得它在为女权呐喊,当然也有人觉得这是一部关于弱者反抗的影片。仁者见仁,智者见智。当然,导演其实在一开始就已经为我们说明了他想要表达的内涵,冷漠的旁观到底会有什么样的后果?

金福南本来是一个地地道道的,善良的普通农妇。但是生活并没有因为这个人是善良的而给予温柔对待。金福南生活的小岛上是一个封闭的地方,在不与外界接触的时候,俨然形成了一道属于自己的条令。当文明社会的法治不能渗透之后,小岛会衍生出来自己的法则,而这个法则,对于金福南这样的弱者却异常的冷漠。

郑海媛是金福南唯一的朋友,同时也是她唯一信赖的人。虽然郑海媛本质并没有给予金福南帮助,但是在那个人人冷漠的世界里,郑海媛是为数不多的能给予金福南喘息机会的人。另外一个人则是海岛上的那个不说话的老者以及金福南的女儿。

这三个人,共同构成了金福南的心中不灭的希望,正因为有了这些希望,她的生活即使非常悲惨,但也有一个念想可以支撑着自己活下去。

然而,现实是残酷的,再美好的念想也容易被摧残殆尽,如果一个人活着的时候,没有了任何的哪怕是一丁点的希望以后,绝望就会趁机来袭,而最终的结果就是这个人完全丧失了自己,之后,难以估量的悲剧就会发生。

当然,这对于金福南来说,是一种解脱,她终于不用再卑微的活着了,即使自己最终的结局已然注定,她也要为自己争夺拿起屠刀的权力。

脾气的好坏只能说明某一个人的性格是否软弱,但并不能完全掩盖内心之中压抑的怒火。脾气再好的人也有被逼急了的时候,当一个人彻底地放下心中所有的枷锁,那么后果不堪设想。

金福南有尊严吗?看来是没有的,在家里,她的地位如同猪狗一般。甚至于女儿也能拥有比她高得多的地位,但是作为母亲的她,每天除了没完没了的不让休息的劳作之外,还要忍受着小叔子禽兽一般的行径,他无从反抗。

因为在这个封闭的地方,在这个人人觉得男人就是天的地方,她太知道反抗意味着什么了。但只要有孩子在,只要自己的唯一的好朋友在,生活就还是能凑活着过。金福南因此放弃了反抗,但是那种屈辱却在心中一点点积攒着了。

自己的丈夫出轨,而且将女人带来家里,仅仅隔着一道墙的她依旧能吃得下饭。为什么她这个时候不反抗,因为她知道,这样一来反抗的结果是什么。丈夫仅仅是出轨,并没有危及到自己的女儿,她可以选择不在乎。

即使这种出轨有着某种羞辱在里面,她依旧是能接受的,毕竟那样的话,自己就免了挨打了。虽然她接受,但此时的怨气再接一层。

尔后就彻底地爆发了,爆发的点就是自己视若珍宝的女儿也开始被丈夫上下其手了,这是金福南的底线,但是这个时候的她第一个想到的却仅仅是带着女儿离开。因为此时她还有着一丝丝的希望,希望自己的女儿能平安地离开这里,然后去首尔过上快乐的生活。希望自己的朋友郑海媛能带着自己逃离苦海。希望那个摆渡人能如约带她离开。

正因为这些希望太过于美好,太让她有所期待了,因此,当希望,当所有的希望落空之后,金福南彻底的绝望了。当自己唯一信赖的伙伴并没有给予自己应有的帮助,转而是怀疑自己的时候;当自己付钱了之后的摆渡人并没有如约带她离开之后;当自己的女儿被丈夫推倒致死的时候,金福南心中的悲痛一下子爆发了。

但是此时的她,心中的恶念还没有决堤,因为她分明看到,当丈夫伤害自己的孩子的时候,自己信赖的朋友亲眼目睹了。然而这只是假象。

当唯一信赖的人也开始说谎,也开始冷漠旁观之后,金福南彻底的绝望了,因此,本片走向了悲剧的结局。虽然她的觉醒一定意义上帮助女主郑海媛完成了救赎,但是这却不能改变千千万万的金福南的悲剧一生。

这个世界上不乏冷漠的旁观者,但是缺少了很多奋起反抗的人,我们不能依赖悲剧发生后,人们才开始觉醒。但现实中却没人愿意帮助那些弱势的人,这恐怕才是悲剧的根源吧。

知乎用户 苞小米 发表

严重剧透。
如果你看过这个电影,点个赞让我知道你的存在。

安静的看完,内心沉重。我无法想象福田生活在怎样一种环境中,但是影片所给我的视觉效果、故事结构让我有种想替福田出口气的冲动,哪怕是帮他报警!

影片内容

  海媛在首尔工作,遇上刑事案件,作为证人被罪犯恐吓,因此未指正犯人,工作受到影响,休假回老家,一个小岛上休息,多年不见的儿时玩伴福南接待了她。

  福南是一个非常可怜的女人。男尊女卑的乡野小岛上,整个岛上就一个家族,家人们虐待凌辱她,丈夫极其不尊重她,没日没夜的叫她干活,但她都忍了。

  福南第一次失去理智是发现丈夫居然侵犯女儿。——尽管女儿也不是亲生的,福南被很多男子侵犯过。但对福南来说,女儿就是一切。她要带着女儿逃跑。逃跑败露,被丈夫发现,毒打。毒打的过程中丈夫误杀了女儿。

  女儿死了,福南疯了。让她更疯狂的是,所有人都指责她,说女儿是被她杀害的,没人信她。包括看到真相的海媛也不站出来说实话。疯了的女人是很恐怖的。尤其是一直被压抑被虐待,一直忍着,却终于疯掉的女人。她磨快了镰刀,把岛上所有人都杀害了。手段残忍的程度也是和平时的虐待形成对比。

  只有一个疯癫的老头子她没杀。因为疯癫的老头子没欺负过她。

  海媛坐船逃走了,福南乘船追上来。她从没离开过那个小岛,到首尔时,船夫对她稍微礼貌了两句,她就感动不已,说:世上怎么会有如此亲切的人呢?

  末尾福南要杀海媛时,海媛问她为什么。福南说:因为你太不亲切了。

  明明看到杀死女儿的真凶,居然什么也不说,太冷漠了!

  幸好警察开枪,海媛没死。但海媛回去立马就去当面指正罪犯了。她不怕了,她也后悔。

  影片中其实是有一个好人的,就是那个妓女,无论她做了多少,至少她帮过福田,帮助她逃跑,影片最后并没有对她做过多的介绍。

影片中两个女主角都看了一次太阳,然后做出了生命中的抉择,一个是要结束这一切——杀了所有人,一个是冲破自己的牢笼去指认坏人。

太阳是温暖的,但是有时候也温暖不了人心。

  韩国电影最近也看了不少,《熔炉》《素媛》《恐怖直播》等等,那种真实感,写实感让我觉得人心、现实有时候真的是残酷。岛上的那些女人被 “体制化” 后,任人宰割,无力反抗并站在被害人的对立面的种种冷漠行径,让人咋舌,看过后我依旧不明白,海媛是福田的最好的朋友,在最无辜、最无助、最需要有事实真相的时候,她却抛弃了福田。也许有人会说是恐吓怕了吧……

  影片的最后我落泪了,一部真实片子给我带来的心里上的悸动是不可掩盖的!

欢迎加我好友,与我交流。

知乎用户 Tom He 发表

看完金福南杀人事件始末,心一直绷得紧紧的。

故事一开头,先是一段收音节目,本以为很轻松,可是突然路边有了几个不良青年,调戏一个女青年。女青年四处求救,无人问津。当女青年敲打女二号的车门是,女二号直接关上了窗。镜头一转,女二号在公司,本来已经应允一个老太太贷款,可是后来又应申请条件不够拒绝。此时公安局打来电话,叫其指证罪犯。女二号依然选择了沉默。受害女青年父亲很生气,出来质问她。可是她却躲在车内。不良青年过来威胁并猥亵她,警察问其是否受到了威胁,她说没有。后来又会公司和女同事产生了一些误会,被公司 “劝说休假” 一星期。于是女二号就到了无岛——故事的主要发生地。

本来故事一开头,我还纳闷,怎么是金福南。一直不是陈海媛么?而且镜头一直是偷窥视角叙事,还以为是陈海媛受害呢,心里一直提心吊胆。直到金福南出现才发现这只是一个铺垫,只是还不明白这个铺垫的真正作用。待看完整部影片,才发现契合了整片的主题,人与人之间的 “不亲切” 会害人害己。女二号从一开始的 “不亲切” 到后来的彻悟,更是有可能切身体会到了金福南周边的各种“不亲切”。只是女二号条件优越,避免了同样的不幸。但是如果不亲切,厄运亦会以其他的方式投影到自己的身上。人在做,天在看。古人诚不我欺也。

女主金福南的的确确是一个悲惨的人。无岛简直就是传说中的藏污纳垢之地,岛上的人的思维,僵化,保守,狭小,丑陋。大男子主义盛行。动不动就说这个岛上没有男人不行,男人在她们这群老女人中有着无上的地位。对男人不能直呼其名,必须言听计从。本来岛上的女子地位已经够低了,没想到金福南的地位,简直可以说是没地位,连畜生都不如。从小就被猥亵,长大了更不知道遭受了多少人的蹂躏。她想过逃,但是没成功,更因为还有女儿。一切的一切,她都忍了。她一直想让女儿上学,想让女儿走出无岛,进入首尔,不要重复自己的命运,很想让女儿过上陈海媛的生活。为此,她准备着,女儿可以拿所有的书本折纸但是除了写有首尔的那本。女儿回家听见金宗在招妓,她远远的带女儿走开。当她发现女儿为了讨好金宗,可能与其发生性关系时,她心里的忍耐性已经到达极点。她去向陈海媛求援,陈海媛不相信她,还以为是她为离开编的借口。福南甩下 “你知道这岛上都是群什么人么……” 愤然离去。没有外援,金福南只能选择自己出逃,她偷上钱,半夜带着女儿离家出走。女儿不想走,她气急打了女儿。女儿说:“最讨厌的是爸爸打妈妈”,坚定的让金福南带她逃走,当她们到达岸边时,船员故意磨磨蹭蹭,金宗追至,肯定一顿拳打脚踢。打斗间,误将小燕打死。金福南发出了歇斯里地的哭声,旁边的人每一个帮她…… 陈海媛此时也远远的瞧着…… 甚至后来需要她作证时,她又选择了沉默……

故事到此,气氛已经压抑到了极点。作为旁观者的我特别想着,金福南,你该爆发了…… 将这些人渣尽数斩杀吧。

金福南还像以往在田间努力干活,依然没有人让其休息一会儿。金福南面对刺眼的太阳,看呀看。正如她所说:人忍得太久了,会生病的。金福南终于开始了她的清理工作。一个,两个,三个…… 不知此时金福南的心理状况何如?是否如其后来所言:谁要是干不完活,地都有荒废了。另一种意义上说,金福南不清楚心里窝藏的那些个委屈,她也要荒废了。

金福南对陈海媛的感情路线,好奇——羡慕——爱慕——保护——希望——失望——愤怒——原谅。最后幸福的在童年美好的音乐回忆中永远的闭上了双眼。

陈海媛对金福南的感情路线,好奇——喜欢——爱慕——怀疑——冷漠——惧怕——怜惜——理解。金福南的事迹让她有了一次深刻的蜕变。

待到故事结束,当陈海媛看到一封一封金福南写给她的信,整个人五味杂陈,后悔,郁闷,惊喜,酸楚…… 茫茫的首尔,在这个大城市了,还有一个人在无人问津的无岛上默默的关心着自己,爱慕着自己。

“亲爱的海媛,真的很想念你,福南”

“给海媛,想念你,福南”

“亲爱的海媛,有事想拜托你,能帮我的也只有你了”

“给海媛,你一定要来啊 福南”

心里难受的陈海媛躺在地板上,她的轮廓慢慢幻化成了无岛。这不也是一个大大的隐喻么?

知乎用户 Ding Zhongcong​ 发表

中译名让人想到金田一事件簿。
英文名的意思似乎是 “困扰”。
或者也可以拆开来看,成为恶魔?
这部片子信息量太大,细节暴多,很难列举,只谈谈印象深刻的几个点。

女人啊,你的名字不再是软弱
开头十几分钟,是首尔上班族海媛的故事,这让我一度以为她是电影的主角。
不贷钱给走投无路的老奶奶。
粗暴地挂断福南打来的电话。
作为目击证人却保持沉默。
被人恶作剧后泄愤于晚辈。
四处拉仇恨,差点要进入柯南的熟悉情节。

导演的陈述一点都不中立,他就是想告诉观众,海媛有多冷漠。
其实,海媛只是谨守着大城市的生存法则:工作不讲情面,在外不充好人,不招事儿,明哲保身。
再往后看,我们会发现,海媛的冷漠源于她的软弱。多年前,她就在好友遭欺凌时选择了逃跑,并一直在他人需要援手时选择逃跑。

被停职后,海媛决定去儿时生活的小岛上去休个假。
小岛上,除了儿时玩伴福南心心念念,其他的一切:福南的丈夫、小叔、姑姑婶婶们,并不是那么友好。
痴傻的小叔,觊觎海媛的身体。
姑姑,岛上女人中威望最高的人,把不结婚、没有男人照顾的海媛,当成异类警惕着。

故事讲着讲着,笔墨全放在了福南的生活上,我们这才发现主角不是海媛这个外来者(海媛在接下来的故事里几乎都在挂机),而是福南这个晒得土黄的傻里傻气的女人。

导演着重写了在岛上,福南的地位低贱,猪狗不如,从身到心的被虐待。
她唯一的愿望,就是带着女儿逃到首尔去。
最打动人的镜头就是福南给海媛洗衣服时,把白色连衣裙在自己身上一比。
而她自己走向死亡时,穿的也是这一身。

逃去首尔的愿望在女儿意外身亡后彻底终结。
她近乎疯癫地劳作一上午后,感受到太阳对她说了句话。
于是拿起了镰刀,将岛上的人一一了结。

海媛最终捡回一命。
她是被临死前的福南所触动吗?
她是意识到一直忍受欺凌最终会酿成悲剧吗?
总之,她不再软弱。
回首尔后,她去警局指证了片子开头的案子里的凶手,甚至当暴徒掐住她脖子时,她敢于抄起一支圆珠笔就刺。

海媛虽然不是主角,这部片子却可以看做海媛的转变之旅。
她的名字不再是软弱。

在你看不到的角落堕入地狱
福南是电影里最悲情的角色。
当她失去女儿时,她已无可再失去。
当她再一次失去好友的援助时,她连盼头都没了。
海媛打心底里一直觉得福南痴傻不懂事,甚至在撒谎,所以最终也没有帮助福南。其实,在她睡觉挂机的时候,福南正在她看不到的角落里受尽欺凌。

放下屠刀,立地成佛。
拿起屠刀,人性泯灭。
当她抄起镰刀的一瞬间,她就已经堕入地狱;当然,若不拿起镰刀,她的生活连地狱都不如。

为什么有地狱
小岛是一个微型社会。仅有的三两个男人,大妈们,小媳妇福南,福南的幼女。
女人们耕种、收割、采摘。
男人们修缮房子、出海办事。
多年前的一次事故或者故事,导致岛上男人只剩一个。为了生存,女人们仰仗男人来干活。男人一旦不在,大妈们就会抱怨:“没个男人真不行。” 环境的封闭与人力资源的严重失衡,造成了男性地位高的支配结构(仅限于年富力强的男子)。
正如姑姑所说的:
“法律这种东西吧,是随着人们生活的环境而改变的。”

这种支配结构历经半个世纪,仍因为惯性成为传统,已彻底演化成主 - 奴结构,或者说演化成福南的地狱。十几岁嫁过来,苦了五十年的姑姑,在女性中威望最高,却成为这一支配结构的彻头彻尾的拥护者,奴性十足,就因为没男人不行。
让我们哀其不幸、怒其不争。
然而 “不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡”,海媛多年前在福南脸上种下的吻、心中播下的向往,一直蔓延滋长,成为彻底摧毁小岛社会的火种。

知乎用户 一万帧电影 发表

我以为,我能想到最残忍的复仇方式出自希腊神话人物美狄亚之手。这个深爱着伊阿宋并为之付出一切的女人,被心底的嫉妒和爱情洁癖紧紧裹挟,以致不惜杀死一双儿子,毒死伊阿宋的新欢,进而导致伊阿宋抑郁身亡,以此达到复仇的目的。

美狄亚的悲剧始于三个字,嫉妒心。这促成了她一系列的复仇大作战。

同样是选择复仇,我们今天的女主人公金福南(韩)的动机则与美狄亚大相径庭。因为她的心中,没有对异性的爱。

金福南杀人事件始末

김복남 살인사건의 전말

影片《金福南杀人事件始末》(2010)是韩国导演千丙哲的长片处女作。影片内容恰如其名,它为我们完整呈现了一个女人从长期默默忍受家庭暴力,到自由意志觉醒后开启的血洗小岛的复仇之路。

自然,它的关键词是暴力与反抗。

美术专业的千丙哲在留学日本期间,看到了大导演金基德的作品《漂流欲室》,深受震撼,自此成为金基德的迷弟。回国后成为金基德的助理导演,参与过《海岸线》、《春夏秋冬又一春》以及《萨玛利亚女孩》的拍摄,还出任过许仁茂导演作品《神父教育》的助理导演。

在各位电影大师的浸润下,千丙哲在 2010 年推出长片处女作《金福南杀人事件始末》,并凭之获得第 47 届韩国大钟电影奖新导演奖。

作为一部处女作,我认为,《金福南杀人事件始末》的完成度是非常高的。

影片开始,导演像是故意向电影观众们虚晃一枪,迟迟不见真正的女主人公,而以在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛(池成媛饰)的境况推开叙事。观众先与电影中的女二号海媛一起,共享相同的听点与视点:耳边是海媛听到的广播,眼前是海媛目睹的首尔街头暴力事件,而真正的女主金福南(徐英姬 饰)则暂时退居隐线,只通过和海媛的电话交流隐约暗示观众:好戏在后头。

当海媛因与同事发生不快、来到儿时生长于斯的小岛无岛时,电影的主体才开始显山露水。

金福南是都市白领海媛儿时的玩伴,她皮肤黝黑,淳朴善良,任劳任怨。无岛地处偏僻,虽风景秀美,但民风粗犷甚至相当野蛮。岛上人烟稀少,只有六户人家共九口人,男尊女卑的现象极其严重。除了要满足丈夫万宗和小叔子的性需求以外,福南还需和岛上其它老妇人们一起,从事繁重的体力劳动。

但这并没有能够使她得到身为一个人最起码的尊重。相反,言语暴力、家庭暴力、性暴力接连不断,人的尊严被肆意践踏。在岛上多数人眼里,金福南仅作为完成农活和满足个人私欲的工具存在。

在近两小时的影片内容里,导演抽丝剥茧,逐层递进,清晰明了地向观众交代了金福南的杀人动机。几乎是每隔 20 分钟,编剧便会安排一个情节点——20 分钟处的性虐;40 分钟处福南发现女儿小燕被丈夫万宗猥亵的秘密;60 分钟左右出现大的转折,即争执中小燕惨死,直接导致金福南陷入精神崩溃,随后开启全岛范围内的大猎杀:用镰刀逐一杀死老妇人,割掉小叔子的头抛在树杈上,淹死受伤的船员,拿刀捅向丈夫万宗并无数次地附加砍杀……

**这些情节点的设置步步紧逼,挑衅着金福南的同时,也在时刻调动着观众的视觉听觉神经,**酣畅淋漓,很是巧妙。可以毫不夸张地说,这是一部全程无尿点的佳作。通过这些螺丝钉一样的情节点,导演将观众紧紧锁定在座位上,也是这样,才完整交代了金福南杀人事件的 “始” 与“末”。

从麻木无睹到逃亡被抓,从恨意丛生到杀人如麻,藏在金福南心底的暴力和反抗因子被全部激发。嗜血的快感一旦开始,就难能叫停。

**无岛上的文明缺席,暴力丛生和伦理混乱,是导演想要展示给大家的重点。**这里的大人们不许女孩读书,因为怕读了书的女孩出了岛就再也不会回来。而金福南生活的环境里,似乎除她和女儿小燕以外,再没有女性感觉得到 “痛苦” 这件事。

我的意思是,孤岛上的其他老妇人们,虽有女性特征,但在受了同样的苦处达 50 年之久后,依然不懂反抗,逆来顺受,全身贴服在男人的威严和力量之下,成为男性助纣为虐的助推器。

影片里,真正可以算上女性的,只有福南和万宗找来的妓女(后来帮助福南逃离,虽然失败,但可见她的真善美)。我倾向认为海媛是一种抽象的符号,在福南的眼中,海媛代表着美好和希望,她一直希望在首尔工作的海媛能够救她和女儿小燕出水火之中。

但值得注意的是,虽身份不同,她们都是岛上压抑环境里刀俎下的鱼肉。**男性与在同样压抑的环境下被异化为类男性的老妇人们,站队施暴一方,沆瀣一气。**当福南举着镰刀步步紧逼向自己,当看到远方的船驶近,本还在哀求的姑姑突然现出邪恶的嘴脸:男人们就要回来了!金福南,你死定了!

另外,从影片中展示给观众的唯一一次母女逃脱可以看出:船员故意拖延时间,导致福南被抓;小燕死后,警员查访,众人合力为万宗洗白,甚至意欲将杀人动机引向福南身上。在这种境遇下,暴力与非法连成一张铺天盖地的网,女性根本无法逃脱。

但偏偏金福南就要觉醒反抗。不知道为什么,突然觉得她更像今何在《悟空传》中的齐天大圣,说着 “我要这天,再遮不住我眼;要这地,再埋不了我心;要这众生,都明白我意;要那诸佛,都烟消云散”,在似乎是理性的支配下,金福南化身复仇女神,杀红了眼。

当女人柔软的舌头舔试过刀剑,男人只剩下颤抖。

其实,还是不要忽略了导演的另一层旨义,即我在开篇讲到的首尔街头暴力事件。**作为影片主体事件的引子,海媛在首尔目击的暴力事件恰好与荒僻处无岛的暴力现象形成互文。**可以说,导演微言大义地将城市的冷漠与自私缩影在孤岛小社会里暴力泛滥的病态局面之下,隐没但不擦除,使得两者的负面影响相映成趣——是受害者,同时也是施暴者。

电影是声画的艺术。整部影片剪辑利落,节奏张弛有度,直击血腥场面。通过闪回(多发生在对话中)交代海媛和福南的儿时友谊,且色彩明亮,与整部影片阴郁的基调形成强烈反差,这是饱受屈辱的福南心中难得的一片记忆净土了。可惜,海媛也是促使福南反抗乃至死亡的一大原因。

在摄影上,倾向使用缓缓的摇镜头弱化可能使观众视觉不适的场面,但同时,却又在这种细微的时间流逝中更加增强了震撼力,更有 power。多用主观视角,增强代入感。此外,影片留给观众独享的听点并不多,观众听到的即影片里人物能听到的声音,即克制使用配乐,一切靠画面和人物的表演带动情感,这就是韩国电影牛逼的地方了。

福南的第一次杀人经历,干脆利落,被导演处理得极具美感。土豆地里,金福南刨着土豆提着大袋,在田地上挥汗如雨,边上几个老婆子在唱歌(可以理解为死前的狂欢),影片用了一连串快速剪辑。头顶烈日,机械的动作不断重复,这样看来,促成她杀人的动机似乎并不存在。但当她直起腰版,已俨然是一个力量的化身了。逆着光,导演给了一个仰角度拍摄,福南说,“直视了一会而刺眼的太阳,它对我说话了”。

杀戮开始。

《金福南杀人事件始末》既可以看作是女权主义的秀场(对家庭暴力予以反击),也可以看成是用画面传达社会危机的隐喻,但不管作哪一种理解,这其中丰富的奇幻、血腥、犯罪、色情、乱伦等元素,都为它附上了金基德的影子,而充满力量。

知乎用户 凌见川 发表

往前一步是现代人的冷漠,退后一步是原始人的野蛮和愚昧。

金福南身上有母亲的身份和被压迫的女人双重身份形成的冲突,因此一边被压迫,一边又有所期待。被繁重的农活压迫、被暴力的丈夫压迫、被性侵她的小叔子压迫;有对于女儿的期待,首尔新生活的期待,还有对于朋友海媛的期待。

导演在开篇铺垫了都市女人海媛的性格特点:冷漠。关上窗拒绝解救街边求救女性、粗暴对待穷困的贷款人、冷漠挂断唯唯诺诺打来电话的福南电话、不想作证……

与海媛的冷漠形成对比的金福南,善良、热情,体谅、淳朴,还有母性的温暖。却又懦弱,然而曾有多懦弱,就有多暴力。

海媛是金福南的一扇窗,从她身上福南能看到首尔都市生活的精彩,都市女性光滑雪白的肌肤,还有独立、自信的气质,最重要的是,那也是女儿燕儿以后的生活。

故事的冲突在福南发现丈夫已经与女儿燕儿发生了关系,携带女儿逃之不成后燕儿被杀死,警察也被收买,还有朋友海媛的背叛,这一系列冲击使得福南再也不能忍辱负重,在如机器人般疯狂农作之后突然举起镰刀大开杀戒。

海媛的背叛与福南的善良、宽容之间的对比一共有两次。第一次是小时候在被同村男孩调戏时海媛丢下福南一个人,后来即使回来看到福南被侵犯也没有采取措施;第二次是海媛看到了万宗杀死燕儿却在警察面前谎称自己在睡觉。福南却自始自终都对朋友抱着爱和希望,在被拒绝、做假证之后依然解救了即将被侵犯的海媛。在开始到最后的杀戮中,福南其实对海媛都是仁慈的,很多次都有机会杀了海媛,可是福南没有,福南说:你这个人真是很不亲切。

整部电影有很多耐人寻味的点:

第 1, 福南仅仅接触过两个岛外的人(除了警察),一个妓女,一个船员。妓女是比朋友更慷慨伸出援手救福南的人,而船员是福南出岛遇见的第一个人,少收了福南的船费,让她去首尔买好吃的。他们还代表着善,也代表善是没有身份之分的。
第 2, 老爷爷。老爷爷究竟傻不傻?为什么福南最后没有杀老爷爷?作为岛上在一场 “风浪” 中唯一生存的男性,老爷爷被岛上女性说 “杀了他们的丈夫”,因为“往死里揍”,不久之后成了岛上女性的性工具。这一点老爷爷和福南是有共通性的。其二,岛上的男人究竟怎么死的,此处其实是存疑的,很有可能是岛上女人不满丈夫的暴力统治而自己杀掉的。其三,倾向于老爷爷不傻,吃“笨笨草” 也并不会变笨,因为唯有装傻,才能在女人的统治之下保命。在福南杀戮的时候,老爷爷不同于端碗时的手抖,手抖拿着笨笨草没有喂到嘴巴里,福南看了一眼老爷爷,其实也应该是知道老爷爷不傻的。其四,岛上的坟墓和老爷爷自己的供桌应该都是老爷爷做的。

知乎用户 walker 发表

像海媛一样对于违法或者不正义充耳不闻的人不在少数啊,现在开始,从自身做起,骄傲地活着!

知乎用户 喋冰 发表

她是岛上最底层的人啊,终在太阳的照耀下站了起来,挥舞镰刀收割过往,举起锤子击打希望…… 最后她倒在希望的怀里,只听得那笛声依旧少年时。

知乎用户 水蓝色眼泪 发表

1、这是一部好电影,无论是基本的故事还是影射的社会现象都是非常现实的。

2、影片的基本故事架构其实非常的简单,就是一般的女性复仇电影的架子。不同的是,影片的女主角的遭遇具有很强的现实性。在世界的各个角落中的偏远村庄中,比金福南还要凄惨的女人何止少数,只不过她们不可能像金福南一样疯狂仇杀罢了。

3、影片中塑造的海瑗这一角色相当的成功,她像极了我们生活中的普通人。不要鄙视她,现实社会中人性的那种冰冷、凉薄、漠然的事儿我们感受的还不够多吗?为了使这一角色丰满起来,导演煞费苦心,安排了诸多的细节来表现她的品性。从儿时同伴被欺侮,她躲在树后不敢出来;到影片开始时的见到有人求救,反而升起车窗;从对待贷款老人的冷漠,到嫌麻烦不愿为警方作证;从不顾福南的哀求不愿带她离岛,到看见福南母女被欺负躲在山头旁观;最后,因怕事儿而不愿为福南作证…… 人物塑造的极为鲜活可信。当看到福南上岸后遇到好心人帮助时说的:“想不到世界上还有这么亲切的人?” 时,心头真的一紧。

4、真的不要鄙视海瑗,仔细想想她的所作所为和我们是何其的相像啊。举个简单的例子,大街上一个大娘摔倒路边,你会第一时间去帮助她吗?…… 恐怕难说的很。电影进行中我还纳闷为什么要安排这个人物?直接描写岛上的情景不就得了?没想到有如此深意。佩服!

5、韩国影人确实喜欢在影片后段安排一个反转或是小转折,即使是这样一个几乎平铺直叙、没有悬念的电影,韩国电影人还是为我们安排了一个惊喜。观影过程中,一度对福南听见海瑗说 “在睡觉” 时绝望的神情不解,影片临近结束我们才得知原来如此,怪不得她看见福南杀人后如此的害怕…… 真不错,没想到。

6、扮演金福南的徐英姬的表演绝对令人印象深刻,表现人物非常的到位,好演员。和《假如爱有天意》中那个跟在孙艺珍旁边的傻 2 女同学判若两人。good!

7、血腥程度拿捏准确,恰到好处。

8、影片配乐极少,反而增加了影片的感染力,营造出了应有的氛围。

知乎用户 枚五 发表

《金福南杀人事件始末》讲述的是金福南在岛上受尽凌辱,丈夫和小叔把她当奴隶,岛上的女人把她看做下等人,她还要承受着丈夫猥亵她女儿的心理压力。
你以为他们是一群禽兽吗?是的,他们就是一群禽兽!

“忍无可忍,无需再忍,一群禽兽被杀了。” 如果仅仅是这样,不能算是一部好电影。关键在于——禽兽并不觉得自己是禽兽。岛上的所有人都认为金福南是污浊的,罪有应得的。老女人年轻时可能受过同样的蹂躏,逆来顺受后认同了岛上社会的法则,她们更加无法忍受年轻女人的不顺从。

《汉谟拉比法典》规定杀人儿女者要以自己的儿女性命做抵偿,这就是巴比伦人那时的 “法制”,在更高的层次上,这简直就是 “野蛮”。同样,在岛外人看来,金福南所居住的小岛简直就是野蛮。
在这个小空间里,是没法讲法制的——金福南只有一个出路:逃到首尔去!金福南死在了逃往首尔的路上,其他人死在了阻止金福南逃往首尔的路上……

记得读过一个工人的经历:在一个小城市的工厂里打工,因为上一个流程的过失,所以她的环节四个小时没有出产品。她被扣工钱,不服气。别人都劝她:“如果因为这么点小事去找老板,老板肯定会对你有看法!” 她找到老板,说为什么扣工钱,不合理。老板说:“你是不是不想干了?” 小地方,讲道理没用的,她就去大城市了……
我很佩服她有勇气走。如果我是金福南,我很羡慕——她可以走。

知乎用户 只有 8 秒记忆 发表

整部电影中这个情节映像最为深刻。

当福南杀光了岛上的人,穿上了海媛的白色裙子,画上(她觉得)漂亮的妆坐船出岛时,第一次看到了外面的世界,在与船夫一两句的交流中, 说出了自己想去首尔的想法。

但是到了岸边要下船时,很明显她十分的紧张。(终于要离开这个困住自己 30 年的地方既激动又不安,她愣住了)

第一次穿高跟鞋很不适应,她踉跄的几下,在船夫的搀扶下上岸了

她付钱给船夫,**船夫接过钱后,将多余的钱给退回来,**并嘱咐她去首尔多逛逛,买点好吃的。(这是她为数不多的感受到世界的温暖)

与此前德秀的行为形成显明的对比。(**德秀拿着一沓钱一张张的数钱,**为了拖延时间)

福南对船夫说:你干嘛对我这么好,并深深的鞠了一躬。

也许,正如《芳华》里所说的,“一个始终不被善待的人,最能识得善良,也最珍惜善良”。

知乎用户 披风 发表

不明白为什么还会有人给女二洗白 事不关己高高挂起是为了自保我可以理解 但我绝不认同 为什么很多人说这种冷漠旁观是正常人应有的行为?还说什么这是成熟的人的做法 自私就是自私别找借口 选择了冷漠不是因为成熟只是因为太软弱 就算因为大多数人都这样 也不能说这样做就是正确的正常的吧

知乎用户 非鱼 发表

开启剧透模式↓↓(图多)

《金福南杀人事件始末》

电影开篇就一直在塑造海媛这个角色,
不给贫苦老奶奶办理贷款,
被恶作剧拿后辈新人出气,
去警局作证却不直说事实,
厌烦粗暴挂掉朋友的电话,
直接了当的就只展现了海媛性情中的冷漠面,事不关己,高高挂起,恰好,也正是这个社会里城市人的缩影。

长达十几分钟的篇幅一度让我以为海媛是本片的女主,还好奇片名中 “金福南” 是男是女,为何 “杀人事件” 还不见苗头?

随着海媛去以前外公居住过的小岛上休假,笔墨逐渐落到勤劳,热情的农村妇女——金福南的悲惨生活境遇上。

与世隔绝的小岛,仅存的六户人家,这里不是民风淳朴的世外桃源,而是一个主奴等级,男权主义的微型社会,一个没有文明意识的地方,靠什么来约束野蛮。

福南不修边幅,头发凌乱,皮肤黝黑,整个人灰头土脸,作为小岛上唯一的年轻女性,她是免费的劳动力,大姑姑总是对她不停奚落;男人的性工具,小叔子也总拿她发泄性欲;丈夫的出气筒,一时怠慢就换来拳打脚踢。

对于这一切不平等的对待,福南无力反抗,因为反抗的结果是带来一顿暴打和大姑姑带头的集体谴责,福南也无心再反抗,长期畸形的环境,让她变得麻木。

她内心所有的希望和阳光,全部来源自己十岁的女儿燕儿和在首尔生活的儿时玩伴海媛。

福南给燕儿书本折纸,
却要她留着有关于首尔的,
说海媛练瑜伽瞎折腾,
却忍不住笨手笨脚跟着学,
帮海媛清洗脏的衣物,
拿着裙子在自己身上比划,
带海媛去河边去洗澡,
两人像儿时一般嘻笑打闹。
福南所有的,及仅有的笑,统统都和她们有关

一切的苦难,所有的打骂,全部的悲惨,福南都可以将它们拌在饭里咽进肚子,就算屋里丈夫正在和妓女在寻欢作乐,她也依旧面不改色的吃下去。

福南默默无言的接受这些,直到发现丈夫似乎还跟自己的女儿发生关系,她再也无法忍受,第一次拿起了镰刀,虽然这个动作最终并没有衍生成实际效果,但是反抗的种子却从此开始破土发芽,肆意疯长。

福南去找海媛,讲出缘由,希望海媛能把她和女儿一块带离这个小岛,苦苦乞求说就算不带她也没关系,只要带走燕儿,可是海媛却认为她想去首尔想疯了,觉得她在撒谎。

求助无果,福南决定冒险带着燕儿一起出逃,显然,这是无法实现的,被抓回来的福南又遭到毒打,除了燕儿哭着喊着让爸爸不要打妈妈,所有的人都只是在旁边看热闹,以及发表指责的言论,“男人可以拿石头砸女人,女人怎么可以拿石头想打自己的丈夫”。

身为男权主义的绝对拥护者,大姑姑颐指气使的看着被打到在地福南,还杨言应该像对待狗一样打断她的腿。

燕儿年幼,手无缚鸡之力,只能拿着最坚硬的牙齿去保护妈妈,被咬痛的丈夫万宗失手将燕儿摔到了石块上,击中头部,生命纵逝。

福南看着没有了气息的女儿,对着所有人张牙舞爪的咆哮着,几近疯狂。

而当对燕儿死因进行陈述时,所有人都帮着杀人凶手掩盖着真相,还假意说如果他们在说谎的话,孩子妈肯定会说话的,而她却一言不发,这些人甚至还调侃到 “什么都不说,说不定是孩子妈杀的呢” 随即发出嗤笑声。

人性的离失让人寒心。

福南指出万宗是凶手,警察向海媛求证,“没有,当时我在睡觉” 海媛一贯的冷漠,一贯的明哲保身,或者说,一贯的软弱。

明明亲眼目睹了这一切,福南亲爱的朋友,失去女儿后唯一的希望,海媛的沉默彻底击溃了她的内心,心灯盏灭,用她的话说,海媛这个人,太不亲切了。

次日,所有人回到和往常一样,急忙赶在下雨前去翻收土豆,劳累的女人们都围坐到一旁休息,兴起赋歌,骚首扭腰,只有福南还在这片贫瘠的土地上疯狂的收着土豆,汗如雨下。

她突然站了起来,抬起头,阳光下汗泪交织在她黝黑的皮肤上,她看着太阳,不知道在想些什么。随后便跑到树荫下猛喝了几口水,对着众人微笑说,“我直视了一会太阳,它对我说话了”,话音落,她拿起了镰刀,开始了这场屠杀。

而后就不用细说了,除了那从未说过一句话,只是每天吃着笨笨草的老人和逃出小岛的海媛之外,福南杀掉了所有人,生生割下小叔子的头,把丈夫刺到在地依旧还不停挥舞着尖刀。

当时看到这一幕,我在想,对一个人的怨恨有多深,才会将其杀死之后还要千刀万剐才足以泄愤。

雨,如期而至,血水顺着土豆地的间渠,一路蜿蜒而下。

福南穿上海媛进岛时的那条白裙子,化着粗糙的浓妆,带着用黑胶带粘好的笛子,生平第一次,也是最后一次,踏上了离岛的轮船。

来到县城,穿着崴脚的高跟鞋,开始遇见有善意的人,福南总算逃离了那炼狱般的地界,生活总算迎来了新的曙光,也许她下一步就会去到那心心念念的首尔,像她说的,打工也好,做清洁也好,总之比活在小岛上要好,是啊,生活总会好起来的,我这么想。

可是福南只是去了警察局,杀掉了警察,温柔而绝望的看着熟睡的海媛,最后被那支连接她们情谊的破笛刺喉,躺在海媛怀里,笑着死去。

片末,海媛再次去了警局,指证了最初杀害年轻女孩的那几个小混混,小混混暴怒,冲上前来掐住她的脖子,海媛拿起手边的笔反抗,没有丝毫迟疑。

看,导演在最后还致力教给人们要学会改变,摒弃软弱,引人向上,可是这始终无法调和全片萦绕的绝望气息,经久不散。

走心的片子
不妨去看看
……….

知乎用户 雨叫兽 发表

记童年小事一则——
我(六年级左右吧,反正还是沉迷于冒险小虎队的岁数。,。)回到家,高兴地给妈妈讲今天在公交车上的一件事: 先是我看到一个三四十岁的大叔,一看他的眼神就是一种贼眉鼠眼的感觉,那时候公交车人比较多,小偷也是很常见,我就觉得这个人很有可能是小偷,就锁了几眼,果然,他把手伸向一个女人的包包,这个包包是那种普通的挎包,主人是个年轻女人,把包包习惯性夹在身后。然后这个男的就想把手伸进去,奈何有点高,于是暂停了一下,准备换个方法。
女人毫无察觉,我就 “机智” 地站得靠近了一点那个女人,车子也摇摇晃晃,我开始神不知鬼不觉地用力挤她,虽然车上人多,她也是终于察觉了我,回头用力瞪我,我顺势对她眨了眨眼皱了个眉,她马上心领神会,只不过有点夸张地一下把包包拽到了身前。
我宽慰地不再挤她_§:з)))」∠)_并且在 yy 她一会会怎么感谢我。。。。。。
不过后来我也忘了,只记得当时跟妈妈说自己的 “机智” 之后,妈妈

脱口而出——“那可不敢”
然后是一顿 “教育”

十年后,我今天中午又和爸爸妈妈说起这个话题,爸妈的反应一如既往。我也马上不再多 bb 一句。

我知道他们有他们的道理,正如我看到电影中的海媛没有觉得有任何不妥,福南杀了八个,但是杀不掉一个海媛

那何止一个海媛,我们身边朋友,同学,家人,甚至我们自己,难道不是海媛或者有她的影子吗?

电影让海媛活到最后,并且做出改变,怕连这都是理想呢

电影我好想让爸爸妈妈看看,可是又心疼我妈,她当年虽不至于电影情节那么惨,可是她丈夫的家暴,她亲人的冷漠,以及她嫁过来遇到的蜂封建愚昧还自以为是的奶奶爷爷大姑二姑三姑等所有人的苛责,嘲讽以及落井下石,是她永远的伤疤,我不忍心揭。

有时候福南和海媛,还真是分不清呢

知乎用户 腹黑电影​ 发表

作者:腹黑电影
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《金福南杀人事件始末》

豆瓣上将近六万人参与评价,给出了 8.3 的高分,五星好评高达三分之一。

好于 92% 的犯罪片,好于 95% 的惊悚片。

乍一听这个名字,什么杀人事件,而且片子的类型归到了犯罪和惊悚的行列,

很容易就让人把他想象成《柯南》式的那种推理 “节目”。

实际上并不是酱紫滴,这部片子不是不是一通装逼推理秀。

而是一场对人性和反抗的深刻剖析。

在首尔金融界独自摸爬滚打的郑海媛。

承受着来自各方各面的巨大压力,变得暴躁,不得不 “被休假”。

在影片的一开始,郑海媛的性格就初步的显现了出来。

他确实一直遭遇着不顺利的环境,被老太死缠烂打、被保洁大妈锁在厕所、还被警察要求合作调查等等。

但是正如那句老话所说——“可怜之人必有可恨之处”,

老太太贷款,她先是没有说清楚,然后老太把房子卖了来贷款。

因为不想去求行长,所以任老太太怎么央求,他都不予帮助。

更主要的是,她的后辈帮助了老太,他却说人家靠美色混饭吃。

被警察传话指认凶手,因为怕被找麻烦。

对凶手一副软弱的样子,对前来帮助自己的警察倒是表现的强硬蛮横。

还有她被锁在了厕所,单凭一双同样的拖鞋就认定是后辈同事干的。

不由分说,上去就是一个大耳刮子。

知道真相之后,满脸的是懊恼,而不是歉意。

这个女人,一边站在道德的至高点批判 “靠美色混饭吃” 的后辈。

一边做着见死不救、有错不认、只会欺软怕硬的破事儿。

所以,粪青史某人在初次看到这里的时候,就把她和婊子画上了等号。

这女人休假后,回到了久违的故乡(一座小岛),来迎接她的是儿时的好伙伴金福南。

她亲眼目睹着自己儿时的玩伴在这里受尽屈辱。

因为在这个小岛上男人是像皇帝一样的存在。

女人只是附属品,尤其是像金福南这样的年轻主妇。

她会因为直接称呼家庭男性成员的名字而被姑姑教训。

会因为多说一句话或是说话语气有问题而遭到一顿毒打。

而她的丈夫呢?

可以在她养蜂的时候用砖头打蜂窝。

然后看着她被马蜂蜇得遍体鳞伤,以此来取乐。

可以公然带着妓女回家,在屋子里发出狂乱的声音。

她除了干活和受苦以外,就只是男人们发泄兽欲的工具。

而且还不专属于她的丈夫,就连她的小叔也可以随意占有她的身体。

为了年幼的女儿,他只能选择默默忍耐。

但是,不久后他禽兽一样的丈夫占有了她的女儿,金福南的世界几近崩塌。

她开始请求郑海媛带着自己和女儿离开,却遭到了委婉的拒绝。

金福南只能偷偷向曾经建议自己离开的美兰求助。

在这里,暗中形成一个非常鲜明的对比——干净和肮脏

郑海媛,正式员工,铁饭碗,有房有车,扮相清纯。

清纯扮相的背后,是她的清高自大,欺软怕硬和懦弱自私。

包括她无情的拒绝给予金福南帮助,

包括她面对金福南的哭诉,为了维护自己的面子反骂她谎话连篇。

包括她明明清楚地看到村子里发生的一切,却不肯指认凶手。

(哪怕受害人是曾经为了救自己而被强暴的儿时伙伴)

与海媛的清新靓丽的妆颜正好相反,美兰浓妆艳抹,看起来庸俗不堪。

正是一个这样在常人眼中无比肮脏的妓女,却主动问起金福南要不要逃走。

而且当金福南想要逃走时,只有这个 “肮脏” 的妓女给与了她实质性的帮助。

当所有人冷眼面对金福南遭到毒打时,只有她站出来呐喊 “没有人拦一下吗?”

郑海媛表面清纯,内地却是自私无情。

美兰工作 “肮脏”,内心确是善良热心。

这个鲜明的对比,无时无刻不在提醒我们:实际的肮脏和清纯,与外表和职业毫无关系。

故事的最后,金福南因为因为女儿的死和挚友的背叛,

终于再无牵挂,她杀掉了岛上除了痴呆老头以外的所有人。

最终依偎在郑海媛的身边死去。

但是,世上还有千千万万个 “女金福南”,千千万万个 “男金福南”。

他们生活在充满恶意的世界中,他们饱受折磨却因为有所牵挂而不敢反抗。

而且,他们中的大多数都将变成了片中 “姑姑” 那样,有朝一日,会将自己受到的

不快,转而发泄到别人的身上。

如此永无止歇的恶性循环,怎么能叫人不感到惋惜?

另外,片子当中还有一些值得注意的小细节。

史某人来给大家削微的说上一说:

看似厚道负责的徐警官其实并不是什么好鸟

根据徐警官的表情动作,咱们不难发现。

郑海媛从小黑屋醒来时的手铐,是徐警官拷上的。

对一个已经昏睡的弱女子,拷上手铐,锁到小黑屋,而且还是在没人的情况下。

他的目的,史某人就算不说估计大家心里也很清楚了吧。

看似痴呆的老人其实也并不痴呆

金福南杀死三个老太的时候老人就在旁边,手抖得厉害。

金福南放过了他,给他理发的时候,手就不抖了。

而且在最后,老人给不同的人,建了不一样的坟包。

自己盘坐在有吃有喝的桌前走完人生最后的旅程。

试问一个痴呆怎么会做这些?

我们不难发现,无论是主要人物郑海媛,还是出现篇幅极短的徐警官和老人。

他们都或隐或显的表现出了虚伪自私、冷漠无情的一面。

是为了保全自己的无奈选择?还是真正的冰冷无情?

片子中并没有明确的表明观点。

或许,这就是片子要留给我们思考的问题吧。

本文首发于腹黑电影(公众号:fhmovie)

知乎用户 周小优 发表

刚看完电影。电影是朋友推荐的,推荐时她像问我又像自问:如果被囚禁在一座岛上要怎么做。

金福南在无岛上生活了三十年,不论在身体和心灵上都饱受折磨。无岛有着自己的等级制度,最高级别的是男人,最低级别的就是金福南。男人可以用金福南来泄欲,女人可以使唤她、数落她。这个仅仅几个人住的岛构成了密闭空间,金福南就是这个空间的唯一宣泄口,任何人都可以为难她。

岛上的关系很简单,男人做粗重活,负责出海赚钱,女人负责种地、照顾孩子、料理家庭。甚至在这样一个岛上,连性都呈现出了最原始的面貌:一方面男人和女人可以发生关系,另一方面女人在性关系中必须取悦男人。连不谙世事的金福南女儿都想要用自己的丰满取悦父亲。可以说,这是无岛的规则。女性要在无岛活下去,就要试图去取悦 “不可缺少” 的男人。偏偏金福南心怀去首尔追求自由的梦,又不愿委屈求全,所以金福南学不会取悦丈夫。由此,可以想象金福南的处境有多么糟糕。

事实上金福南过着什么样的生活呢?少年时期被轮奸,生下不知谁的孩子。成家后丈夫打骂,小叔子凌辱,姑姑讽刺,甚至最宝贵的女儿都可能复刻自己的命运。

她想过跑吗?当然,但是每跑一次被抓回来只会是更残暴的毒打。在一座小岛生活三十年未曾离开的女人,又有什么能力能独自离开呢?从后面金福南精心策划的逃跑被抓就知道,岛上人团结一致地把金福南抓回来,将她打作底层,来满足自己扭曲的私欲。金福南甚至想过向朋友求救,可是朋友根本没有理会。

所以,金福南要离开这座岛,把他们杀掉是必然的。杀掉的是因为自私而无限压迫自己的人。

也许没有女儿小燕的惨死,没有闺蜜为求自保的出卖,她还会继续委曲求全,日复一日。事情发生后,她内心所有的寄托都被踩碎,她发了疯想要离开这个将自己毁掉的地方。同时她通过之前的经验深知,只有除掉这些阻碍自己的人才能逃离。于是,她开始大开杀戒。

逼她走上绝路的的就是那些自私而不顾她死活的人。

金福南逃出小岛了,她又去警署要杀好朋友海媛。实际上我以为她最不忍心杀的就是海媛,她也许等的是海媛亲手杀掉她。她对海媛一直存有好感,从小到大。海媛就是她的希望,就是自己最想活成的样子。

海媛是个什么样的人呢,她目击了街头暴力事件,选择指认的时候却有所顾虑,不断问警员:“他们会看见我吗?” 她害怕报复。年少时候被调戏,金福南替她出头被男孩们强暴,她却没有勇气回头和他们对抗。成年以后,金福南多次向她求救,但她连信都没有拆开。金福南死了女儿她看到了,却顾全自己没有作证。甚至,金福南想要杀死丈夫时候,她喊叫出来告诉了她丈夫。海媛是一个有道德感,但却胆小怕事的人。她可以判断出什么是错误的,但却少了揭露的勇气。

金福南有多次杀她的机会,一次是杀姑姑的时候,打晕了海媛而不是一刀过去。第二次在岸边,若快速走下去,海媛也就没有办法离开。第三次在监狱,她睡着的时候杀她更容易。金福南没有死前还是靠近了海媛,那是她唯一的朋友啊。她舍不得海媛,又确实很失望。

海媛在金福南死后终于有勇气指正犯罪的人是谁。金福南的惨死让海媛拾起勇气。这一幕让我觉得是电影处理很细致的地方。金福南的悲剧是有价值的,不只是悲剧而已。

看完电影,脑海中印象很深刻的是金福南穿着格格不入的白色连衣裙,白色的裙子与肤色反差强烈,眼影夸张。她坐在船上。那真的是一个畸形的环境对一个追求自由的人的摧残。金福南看上去既变态又可悲。

海媛失去最维护自己的人,那个会在每一个自己危难的时候不顾一切的人。只希望在生活中我们都能有足够的勇气去维护对自己舍命的人,有心地问候这些真正爱护自己的人。

知乎用户 一目十影​ 发表

知乎用户 谷丹宸 发表

一个极度偏远落后的小山村,一心向往外面世界的金福南,被歧视压迫没有尊严的金福南,作为母亲深爱女儿的金福南,绝望无助一脸乞求的金福南,冷漠无情没有感觉的金福南,当她终于离开小岛来到向往的外面世界,她的目的却再也不是为了追求期盼已久的自由……

当有人需要帮助的时候,如果可以的话就勇敢站出来吧,因为你不知道一时的冷漠可能造成什么样的悲剧。

全片最戳我泪点的就是影片后期金福南身着白裙画着浓妆拎着行李来到城市,船夫见她可怜帮她拎了行李并少算了她一些船费,金福南看着船夫喃喃自语:

“原来世上还有这么亲切的人啊”

知乎用户 赵铖钢 发表

总体来说,《金福南杀人事件始末》是一部很不错的韩国电影,说它不错,第一是因为制作水平。影片情节跌宕起伏,演员演技一流,最重要的是影片细节抓的很足,我一向喜欢抓细节很足的电影,说明这导演真的是很用心的,影片中的一些情节有些看不懂,看了在豆瓣上的一些解读,才知道,经过对细节的一些捕捉,这些情节的处理都是十分精妙的。第二则是因为这部电影真的是触动到了我,甚至于我开始思考一些我自己持久的一些的价值观上的东西,当然,我思考的东西与主流影评内容有一些区别,挑选角度说一下。

一个正规影评到底还是要写一些内容简介的,那我就简单点说:在男权至上的无岛,被虐待的金福南在丈夫杀掉她的孩子以及最信任的朋友海媛漠视的情况下,忍无可忍,杀掉了所有人,逃出无岛,最后在警察局,没有能够杀掉海媛而反被杀死。 关于这部影片表达的主题,看看豆瓣的影评以及其他网站的影评都 ok,大约都是类似的内容,所谓忍让与疯狂,所谓女权主义,大致如此。

但是看了这么多的影评,还是有一个问题我不懂:如金福南,倘若有一天你跟她一样生不如死,看不到希望,你会怎么做?杀光所有人么?

解决这个问题之前,先来说说这部影片的定性,很自然这是一场悲剧。悲剧的产生,有诸多的原因,但在我看来只有归根到底其实只是一个很本质的原因:冲突。主流价值观念与个人价值观念的冲突,客观环境与主观意识的冲突。不外如此。金福南的姑姑临死前说到自己 15 岁嫁到这个岛上,受了 50 年的苦,从金福南一直埋头挖土豆的时候,姑姑说到她可以理解这种失去孩子的痛苦,说明她应该遭遇类似吧,但她却一直竭力去维护这样一个男权至上的社会环境,一句 “这时候就需要男人在” 道出了她的妥协与被同化,我并不觉得这是悲剧,因为她认可了这样的社会,以这种她已经认可的方式生存了下来,这时候仅以我的价值观念来看(我必须慎重,每个人的价值观念都有区别,我不能贸然说哪一种就是错的,即便是这种传统观念看上去错的离谱的观念)我认为她做错了,很可怜。但值得可怜是不等同于这就是悲剧,就好像是我会可怜坚强乐观的残疾人一样,他乐观因为他接受了现实,没有冲突,不叫悲剧。但倘若他一蹶不振,失去生的希望,这就叫做悲剧了。

回到影片,金福南就不同了,她从一开始的影片细节当中,既直呼丈夫和小叔的名字,又三番两次想要去逃到首尔,就说明她从来都是有反抗精神的,这种反抗精神最后被放大,以至于她开始了疯狂的杀人报复。悲剧最后的结局当然大概是如此的,金福南是注定生存不下去的,很遗憾她生活在了这里,更遗憾的是她从来不愿意接受这个现实。我很希望她当初能够不出生在这里,但对不起,天注定,这时候我又违心地希望她能够接受这个现实,但还是对不起,在我的价值观念里,每个人都有其根深蒂固的一些东西,我觉得她改不了。所以结论是:悲剧在所难免,反抗是情理之中。这时候我很开心,因为至少她反抗成功了,她杀掉了她想杀死的所有人,又来到了首尔。

回到原先的那个问题,到底我们应该怎么做?影片中有一些细节,小女孩对自己的母亲也就是金福南说,不要总是再说什么生不如死的话了,对话中,神奇的字幕组给了一句:“好死不如赖活着”。以及后来开始杀人了,记不清哪里说了一句:“既然不想死,那就活着吧”。有时候生要比死更难,既然悲剧无法避免,为什么不让这场悲剧能更震撼人心,也许就会像这部影片一样,最终促使海媛做出了改变。 暂时抛开悲剧的论调,看看影片中的这些可恶的人,岛上的婆婆和男人们,以及自私的海媛。我一向认为每个人的性格特点会由他的生活环境所决定,生活环境又不是能够选择的东西,基于这些认知,我觉得我应该宽容任何人,都市的那种压迫,紧张的环境,造成了海媛的自私,岛上的传统造成了那种野蛮的落后,环境所决定,我认为无可厚非。但这当然不是理由,我会理解他们,但是我会选择反抗他们。

知乎用户 sadgirlesboss 发表

老爷爷在电影中的出现有至关重要的意义。可以说重大的事件都有老爷爷的见证!就单纯以老爷爷为切入点谈谈吧!
第一次: 海媛刚回来那会,四位大妈,福南的丈夫和小叔子围观时 (←←)… 大妈们对海媛拉拉扯扯 言语里是是非… 表情里是好奇以及表现出乡下人的世俗和对现实生活的麻木…
第二次: 上瓦房… 福南丈夫在房顶 大妈们在下面观看… 一致一股劲的鼓吹男人好 没男人可怎么办之类的 与此同时 旁边是一直不停歇干活的福南… 对福南劳作冷眼旁观 深刻的体现出了男尊女卑的传统观念!(老人在旁边嚼着笨笨草)
第三次: 福南的女儿死了… 县里的警察来调查死因 四位大妈 福南的丈夫一致撒谎 一致将锅甩给福南 称是无意致死 丈夫说是福南死死的拽着他不放 船票的钱是自己给的 还想着带女儿逃跑… 事实上钱是福南偷的 是丈夫拽着福南头发不放 拳打脚踢的… 女儿是为了救福南才咬了丈夫的大腿从而被甩出去磕到地下后脑勺致死的 (老人在屋外对面坐着嚼笨笨草)
第四次: 县里的警察调查完死因准备乘船离开无岛 几位大妈纷纷送礼 福南丈夫最后还给包了一个红包 收买性质的送礼 预示着真相没机会得到伸张…(老人在旁边的石头上坐着嚼笨笨草)
第四次: 土豆地里… 目睹福南杀人 颤抖的手里捏着笨笨草 (笨笨草没再嚼进去)
第五次: 目送福南首次出海…(没有吃笨笨草)
第六次: 福南被海媛杀害后镜头转到墓… 再然后老爷爷在土豆地里乘凉处坐着… 面前桌上摆着吃的 三炷香烧去一大半… 老爷爷最终寿终正寝。(依旧没吃笨笨草)
老爷爷看惯了小岛人性的丑陋… 在伴随着福南开杀岛内七位 (加上福南姑姑) 后,一切尘埃落定… 无岛变成了真的无岛… 老爷爷年轻时很大可能也如福南一样 是无岛的一个牺牲者 有豆瓣上分析说 老爷爷是海难唯一幸存者 最终沦为岛上唯一的性奴 被榨干之际 不得已吃笨笨草 据说可以提高性欲… 逐渐变成了“笨爷爷”… 但其实老爷爷并不是一个彻底的傻子 可能也只是被迫选择变傻的 这也是笨笨草的一个来由吧 个人猜测!!比如福南杀了三个大妈 老爷爷就在面前目睹 手中捏着笨笨草明显是颤抖的… 还有男人们回岛后 手中拿着的杯子也是颤抖的… 还有在福南乘船离开无岛时 在岛上树丛中目送… 说明老爷爷是有意识形态的 能感知到这一切…

至于墓是老爷爷还是福南做的… 电影里给出的情节里两个人都有一定的可能性…
①福南做的墓: 在船夫被海媛开着的船桨打的一片血海后… 福南 修电缆 做六个墓 其中女儿的墓还是用贝壳包围的 (其中贝壳的量是个问题… 福南在院里杀丈夫那会地下也只是稀稀拉拉的贝壳… 要是再去捡贝壳这需要花很长时间的) … 给老爷爷准备桌前吃的和点燃三炷香 化妆 并收拾行李… 可是请注意 看看福南杀了船夫时是白天的!离开无岛时 也是白天! 到了警察局 也依旧是白天! 这个可以从福南死在海媛怀里镜头转到的窗户看出… 再注意一下 海媛到岸时是昏迷状态!!!… 当时警察正在船上检查船舱… 正因为海媛是昏迷的 所以到岸到底花了多少时间是个未知数!那么这些是福南做墓的可能性就很大了… 站在情理上 毕竟有她的女儿!女儿喜欢贝壳! 对其他人做的墓也是符合死者罪过的 材料有石块 破瓦片 火葬… 再者体力上也容许!
②老爷爷做的墓: 刚刚也分析过 老爷爷是有意识形态的 能感知到人情世故 也有行动能力! 福南走了后 老爷爷一个人替每个人做了个墓 最后自知命数已到 摆了桌 烧了香 最终一命呜呼 化作无岛… 就是时间体力上有点存疑… 毕竟老爷爷年事已高!还有福南到岸后 检查船舱的警察与警察大哥的对话里暗示 他们正准备前往无岛 那只能是在警察上岸之前做好这一切了 若警察到岸后 也不会容许老爷爷做墓葬人这一行为吧!因为需要留取证据… 那么需要在来回两趟船的时间内做成六座墓焚烧一座墓就有点牵强了!
但个人更倾向福南做了墓的!时间体力上情理上都能说得过去… 除女儿后其他人的墓大概就是对小岛最后的眷顾…

知乎用户 皮囊不皮囊 发表

看完电影久久不能平静

首尔是福男一直向往的地方,因为那里有她认为的最后一丝希望,尽管海媛早就选择抛下她;首尔也是海媛想逃离的地方,冷漠的城市冷漠的人,不知不觉自己也被同化。

福男是怎么来到岛上的,没有人知道,似乎是被收留。但是福男的身份一直是神秘的,谁也不知她经历了什么,看的出来福男内向胆小。但是福男是爱海媛的,他们一起在树下吹笛子时,海媛吻了福男的额头,嘴唇,也许是小朋友不经意间的举动,但福男心里小鹿乱撞了,她有点受宠若惊,似乎从来都没有人这样对待她。

岛上来了四个男孩,我想,应该就是福男的丈夫,小叔子,船员和警察吧,如果一个人,小时候就恶到极致,长大了也不会好到哪去。当然岛上的环境就这样,这是祖宗留下的原罪。记得岛上的妇女们说的最多的话就是:没有男人怎么办!男人的地位,至少在岛上是至高无上的。四个男孩正值青春期加上从小耳濡目染男权至上,所以才那么把玩似的用杆子挑起海媛的裙子,但是这时候,福男挡在海媛前面,不,准确的是海媛躲到福男身后。一向懦弱的福男不知哪里来的勇气,站起来保护海媛,可是,海媛跑了。以一敌四,终究敌不过,海媛中途返回亲眼目睹了福男被四个男孩侵犯,这时候我猜福男看到海媛了。

按理来说,儿时目睹这种事情,心里多少会有阴影吧。海媛一定是经历了什么才能如此冷漠,但是影片没有讲,我们可以去猜。海媛在拒绝那个办业务的老婆婆的请求时,她的师妹已经注意到了,并且投来了同情的目光,海媛出去的功夫师妹办成了这件事却被海媛叫去训话警告。海媛在卫生间被锁出门就给师妹一大耳刮子,才发现门是清洁工锁的。看得出,海媛不仅冷漠,还多疑,她甚至懒得搭理那些未读来信,更别说那个被打女孩了,何况还会有危险,要是你,你会怎么办呢?

海媛去的无人岛是她外公家?这里记不清了,如果无人岛的人都那么冷漠,想必海媛外公,也好不到哪里吧,至少妥妥的男权主意,所以海媛的外婆和母亲的日子一定不好过吧。福男见海媛来了很激动,这个岛上虽然都是人,却没有一个能和福男聊天的。海媛和福男洗澡时让我印象深刻,福男的手轻抚海媛后背光滑的皮肤,脸上露出羡慕、欣赏和满足的表情,她感觉她的手放到海媛后背上会自己滑下来,然后趁海媛不注意成功袭胸,随后二人开始戏水,仿佛回到了小时候,但是真的能回去吗?

我觉得福男是喜欢海媛的,她的丈夫说过她像石头,看见她没有性欲,但是如果福男性取向为女的话,看见男人,哪来的欲望?还有就是从小被侵犯到大,是个人都会觉得恐惧和厌恶吧!所以在福男的丈夫和小姐大战三百回合的时候,海媛还能坐在门口大口吃拌饭,如今终于有人来替她受罪,是一种解脱吧。

本以为女儿就是自己忍气吞声的意义,丈夫每晚和女儿去钓鱼,真的钓鱼了吗?那个只知道吃草的傻兄弟每晚的动作不也得到了全村的默许?因为女儿不是亲生的,所以大家公投出去她就该被侵犯,福男终于发现了这个事实,作为母亲,谁都崩不住吧。但是福男去告诉海媛,海媛不相信~

傻兄弟想侵犯海媛的第一次,福男女儿来制止了,这里我严重怀疑傻兄弟那晚偷看了福男和海媛洗澡,记得那个红色水舀吗,后来船员用红水舀喝水时抬头发现傻兄弟的头在树上挂着,也许福男那晚看到了,也知道傻兄弟开始惦记海媛,所以在海媛第二次差点受侵犯时又一次及时的制止,而这又要鼓起多大勇气。所以最后,福男把傻兄弟的头挂在老地方,你不是愿意看么,我让你看个够!

后来,福男带女儿逃跑失败了,女儿被丈夫摔死,相信周围的人意识到问题严重了,但是他们从未把福男当人,在这里,福男只是一个被呼来喝去的工具,一个解决生理需求的机器,一个随叫随到不能说不的奴才!没人在乎她的感受,福男哭罢抬头远远看见了海媛,四目相对的一瞬间,海媛逃走了,又扔下福男一人。

谎话说了一千遍就成了事实,那个警察大哥来了,然并卵他们都是一伙的,警察问话的时候真的很滑稽,脸上带着那种虚伪的正义感和使命感,又迫切希望福男什么都不说,说了又能怎样呢?福男看见海媛来了像抓住最后一棵救命稻草,但是海媛说她没看见,多简单的三个字,让福男闪烁的眼睛瞬间暗淡了。

接下来就是高潮部分了,男人们出去,福男开始刀了村子里的老人,冤有头债有主,不伤及无辜。福男压抑了将近整整二十年的怒火终于爆发了,在这里我想起刺死辱母者,干的漂亮!支持你!后来男人们回来了,福男也开始报复,可是海媛却觉得福男疯了,即便她知道福男这几年是怎么过的,但她从来没有试图去给福男一个倾诉的机会,也从未去感受福男!

福男又一次救了海媛,就是舔刀那段,我一度担心福男的舌头会被划破,最难过,求不得,渴望了那么多年,所以福男的丈夫很容易就高潮了,其实福男是聪明的,她很明白丈夫的痛点在哪,为了救海媛,她可以做自己最不耻的事,细想一下,一个有可能喜女倾向被性侵多年的人,我能在她挑逗的眼神里看到深深的绝望与杀意!但是海媛,还是和船员一起跑了。

后来福男料理完后事,想去首尔,其实她还有个人没解决,就是那个警察,当初是四个男孩,缺一不可。她还想去找海媛,不是报仇,不是怪罪,只是想倾诉吧,这么多年无数封信,(打电话都费劲更何况写信呢,会写字说明曾经受过教育)为什么没有回?说好来带我走,为什么只字不提?那时候看见我被强奸为什么不救我?ok 我都原谅你,可是亲眼看见我的女儿被杀死为什么不做证?为什么看见我要逃跑,为什么怕我,哪怕你不帮我,我连倾诉的权利都没有吗,我只是想离你近一点啊!我只是想和你说说话啊!

最后海媛还是选择了伤害福男保全自己,福男还是舍不得伤害海媛,直至死亡也要用尽最后一点力气躺在海媛腿上,仿佛回到了儿时的那个下午,阳光透过树枝洒在脸上,海媛在吹笛子,而自己总是学不会。直到最后,海媛终于有点不舍了,只是再也不能抓住福男的手了。

最后,我想问,如果你是海媛,你会跑吗,你会在乎一个脏兮兮的甚至感觉神智不清的无名女孩吗?面对威胁你会挺身而出吗?为了自保,你会伤害你的朋友吗? 反正我,迟疑了

一部电影,最怕看到的就是人性,不是人性太丑恶,而是人性本恶

知乎用户 高卓彦 发表

全片最爽时刻

知乎用户 小胡不迷糊 发表

《金福南杀人事件原委》

如果说韩国电影《恐怖直播》是社会上职业阶层与上级阶层的碰撞与内讧,这部电影就是数个社会阶层的交织,更贴近每一个观者的生活。

啊,又一章人性的哀歌。

釜山行让我觉得比丧尸更贪婪的是人性;

恐怖直播让我觉得比恐怖分子更猖狂的是人性;

杀人事件让我觉得比路旁的野草更苦涩的还是人性

都是一些在抨击社会的作品,大多数人看了会觉得惋惜, 恼怒。宣扬正义的冲动出现在每一个在为角色打抱不平的我们身上,我们恨不得要举着电影海报站在大街上喊:“这部电影里的主人公太值得同情了!命运对她怎么就这么不公?!”

但是两个小时的电影终究散场 它牵动人们的情绪也最多维持一个夜深人静的晚上

第二天,人们再踏着晨光出门,一头栽进人群中不见踪影。这时,人们曾迷失的继续迷失,曾从众的继续从众,曾为自己的利益而绞尽脑汁去生存的,麻木不堪,一如既往。

多少人看电影是在品味别人的故事?

多少人看电影又是在不断反思自己身处环境的缩影?

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美媛

一个社会中上级阶层,在金融业孤身一人打拼的女性。电影开头她断然拒绝老人的贷款请求,关窗回避受辱女孩的呼救,警局极力撇清与目击者这个身份的关系,回家把某个不知名好友的信件全部扔在垃圾桶中不曾过眼。受辱女孩的父亲绝望恼怒的哭喊和她脸上不曾动摇的冷——这部电影一开头就让我觉得气氛异常压抑。

美媛很漂亮,肤白貌美。但她踏上那个荒凉的无岛,让她和身边所有人形成强烈的反差,她也成为了无岛人心目中 “首尔女性” 的代表。

江山易改,本性难移。在自身利益与情感发生矛盾时,她总是毅然而然地选择了前者。儿时被男孩子们调戏时她躲在福南身后,在看到男孩们猥亵不省人事的福南时,她也是躲在树后旁观。她分明目睹了男人直接导致小燕的死亡,却仍然选择将自己脱身于这场让童年好友福南痛苦不堪的风波。

为了保护自己选择漠视自己身边发生的一切不公的她实在让人叹息,

这朵看起来高贵纯净的白莲花失去了良知,似乎就连 “出淤泥而不染” 也不再褒义。

又或者说,她是另一种白莲花,无关被人千古传诵的,白居易笔下那朵淳朴的莲花

她,在生长中为了不被污染极力甩掉身上的淤泥,似乎人间的悲喜与她没有任何牵扯,

在不公与哀求中蒙蔽双眼,

她是白,但白得刺眼,白得绞心,白得让人惋惜。

金福南

她的出场让我以为是一个未成年的少女。

她皮肤黝黑,笑容纯净开朗,行为举止丝毫没有顾及,见到美媛的她更是兴奋地像一个小女孩,脸上笑成一朵花。

活生生的一个农村妇女形象。

相比之前电影所渲染的压抑气氛,看到她的第一眼让我觉得畅快多了。

谁知道命运其实对福南一点都不仁慈。受辱时瞪眼咬牙,受打时不吭不响,劳动时从不抱怨。她似乎已经习惯了这种猪狗不如的生活了,更何况那时她心中还有寄托。一个是她的孩子小燕,她憧憬小燕可以去读书,将来可以远离无岛这种难以承受的生活。另一个就是她的童年玩伴慧媛,看得出来她十分羡慕慧媛,羡慕她的白净和美丽。她也极力帮助慧媛远离这座岛上的一切肮脏的事物。但她从未想到这段她独自守护了那么多年的友谊会给在她崩溃无助时给她怎么样的 “回报”。

小燕出事的同一天,慧媛这个她唯一信任的目击者说出了 “我当时在睡觉” 这种话。她生存下去的两个理由同时泯灭,这对于心灵承受了那么多苦难的她,简直就是压死骆驼的最后一根稻草。

我们也不知道太阳到底对她说了什么,或者当她一人完成所有土豆收割后到底是什么让她迸发出惊人的力量去复仇。

“刚刚太阳对我说话了。”

“忍久了会生病的。”

她终于明白女儿的离去和慧媛的背叛意味着她无需再为谁去忍耐周围的迫害了。

于是她开始杀人。

登上首尔时,船夫的善良让她惊愕,

“居然还有这么善意的人?”

从未离开无岛的她,似乎是第一次接触善意,男人的善意。无岛对待她的方式甚至让她一直认为 “压迫,暴力,谎言” 是人与人之间相处的方式。

我自己认为,她一开始带着不协调的浓妆登上首尔是并没有寻找和杀掉慧媛的冲动的。直到船夫的善良让她第一次明白:人其实是可以做到亲切和无私的。于是她回想起她一直保护着的童年好友对待她的方式,心中的不平衡再次扰乱了她的思绪。

那可能是她第一次发觉慧媛的可怖之处。

“你这个人太不亲切了。”

她拿着沾满血的锤子和慧媛说。

她被象征着友谊的笛子刺死了,奄奄一息的她倒在 “好友” 的怀中,把笛子拼凑好,想让慧媛最后再吹一曲。

最后她的死对她来说似乎是一种解脱,

她知道自己快要死了,从此不需要再面对好友的真面目。我认为她爬过去时是还有力气杀死慧媛的,但是她没有。她宁愿听着童年时的笛声死去。

有的人可能会为这种结局的设置感到不满,为什么她没有杀掉慧媛?为什么被杀死的是她?

但是我认为继续活着对她来说才是不公。

怀揣着童年回忆长大的女人,要怎么接受自己那个精神寄托的玩伴的背叛?

在周围的人欺压中任劳任怨的女人,怎么习惯陌生人突然给予的善意?

在有着很多个慧媛这种认为情感在利益中根本不值得一提的大都市首尔里,她要怎么生存?

死是解脱,也是命运对她的唯一的施舍

男人:

被老女人们供奉成 “没了自己就不可以生存” 的角色的男人们啊,

他们怎么可能不嚣张?

性欲,暴力,自满,懦弱是无岛上男人们所有的特征。

他们被无岛的传统定义为无可或缺的存在,定义为女人们的主人。

于是他们肆意欺压女人,妻子,甚至是孩子。

但是他们真的比女人们高人一等吗?

如果没有了众人贴上的 “标签”,他们也不过只是被情欲控制的走狗

真正的男生要杀人的时候至少刀能拿的稳,

不会看见女人伸个舌头就抖得和帕金森似的。

老女人:

想必她们年轻时也经历过福南所经历的一切吧。

她们所代表的,是那群明知道自己所经历的事情有多痛苦,却让这种事情发生在后代中,并幸灾乐祸的人。

已所不欲,请勿施于人。

美兰:

职业是没有贵贱之分的,为了生存糊口,人们可以选择任何职业,同样是为金钱服务,有人用劳动,有人用脑力,有人用身体。

但是人本身是有贵贱之分的,这就取决于良知的存在。

美兰是那类从事着社会最底层职业的人,智商极低,毫无警惕性。

作为一个妓女,却是在慧媛拒绝带福南离岛后,唯一一个愿意帮助福南逃离苦难的人。

她在影片中是一个带讽刺性的角色。

因为无岛上任何一个人,因为她的角色设定,都可以被这么说:

“真他妈连妓女都不如”

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这部电影里每一个角色都是可悲的,就像世界上没有一个人是完美的。

长得精致头脑聪明但不善良

心地善良但要从事下流职业糊口

任劳任怨能干淳朴但被命运折磨

但我们要做的不是为任何一个角色打抱不平,也不是对某些角色咬牙切齿,

而是在看清电影揭露的某些人性阴暗面后,

闭好嘴,停止抱怨命运对福南的不公,抑制住跑到大街上痛骂反派角色的冲动,

然后去做一个

亲切的人。:)

知乎用户 一粒石榴 发表

看完之后,后背犯凉。

冷漠,绝望
海媛,福南

残暴冷血的丈夫
冷嘲热讽的大妈们
歹毒狠心的姑姑
好色自卑的小叔
沉默吃草的大爷
很难想象福南怎样在这个岛上生活了这么多年,就算是经历所有,但她还有他的希望,他小时候的玩伴,那个说要带她去首尔的女孩,海媛。

福南的女儿小燕被她丈夫杀死后,当警察问海媛当时的情况时,她说: 我当时在睡觉。

可是啊,她明明看到了这一切啊。

没有了女儿,没有了曾经的海媛,她想啊,我为什么还要忍受这些呢。

大妈们坐在树下乘凉唱歌,福南在烈日下疯狂的挖土豆,一袋又一袋,她终于,一个又一个,这个岛真的成了无人岛。

你太不亲切了,福南对海媛说。

愿我们都亲切,善良,正直。

知乎用户 淋漓的活着 发表

电影的主题不是妇女的悲惨命运,不是对男尊女卑的批判。

金福南所在的小岛,在地理人口文化各个方面是非常非常特殊的特例,基本上不可能在现实世界中存在。如金福南这样倒霉的遭遇,以及她最后好似超级赛亚人上身似的抓狂,也是夸张的特例。这些是没有普遍性的。如果从对女人受压迫这个角度去评价,是辜负了这个电影。

这是一个寓言式的电影,以最残酷的方式告诉我们,善良和正义感的价值,以及实施善良和正义的勇气的价值。善良正义勇气是如此的重要,如果放弃了这些,会发生什么样恐怖的灾难。

影片从海媛开始,又从海媛结束。影片末尾,她看到福南的求助信件,之前被她漠视,不禁潸然泪下。海媛的价值观已发生改变,总算不虚海岛之行。有句话好像是马丁路德金说的: 最终我们记住的不是敌人的嚣张,而是朋友的沉默。真的真的很有道理! 海媛问福南 为什么要杀她,福南回答的好:“因为你不善良.” 不高尚是可以的,但是不善良,真的是很糟糕的事情。

知乎用户 糖饼 发表

看了一些回答后,我想要挑战下那 999 个哈姆雷特。讲讲我的观点:只讲金福南对海媛的蜜汁态度,为啥福南没有结果了海媛。片头两个女孩儿一出现,就可以看到,这两个女孩儿有着 “截然不同” 的“生长环境”。福南的外貌一直是脏乱差穷黑,海媛一直是净整好美白。单拿笛子说一下,海媛吹笛子,福南在动手指,觉得自己看看就好,所以她递给她笛子时候,她没接,在福南眼里,海媛的一切是令她向往的。后来两人熟悉起来,海媛与福南吹笛子时,擦笛子,“你不觉得脏吗?”然后就是恶作剧的 kiss,这段互动来讲,海媛明显比福南懂得多,福南懵懂无知些。紧接着就是四个男孩登场…… 那么小的福南,为什么不跑呢?1.“舍身”救人,宁可自己被迫害?2. 不想让海媛挨打?3. 爱海媛?4. 心中的美好不能被破坏?当时的福南也不知道万宗他们拿木棍挑海媛裙子,是想干什么吧。观影的成年人一下子就懂了对吧。福南是个娃子哦。她当时以为的就是简单的打骂吧,单纯的保护自己的 “朋友”。这种“X 启蒙”,对于福南来讲是扭曲的,后来嫁给了万宗。(不知道万宗是不是那个蓝色运动服很滑稽的那个)我一直很好奇的是为什么侵犯的 4 个人里,是万宗娶了她。应该说万宗是最懦弱的那个。从老女人们可以指示他干这干那就可以看出来,万宗懦弱,才忍得了福南被明目张胆的成为泄欲工具吧,当他发现被子上的笨笨草以后,随便找理由家暴福南,为什么?他是在打福南不听话吗?他是在怒其不争,不知反抗吗?他是在愤怒又一次给他带了绿帽子吗?片中万宗找美人回家给她戴绿帽子,门口的老女人说她自己男人都管不住。万宗又何尝不是“管不住” 福南啊。小孩儿还护食呢,男人会希望自己的女人跟别的男人睡吗?福南爱的是海媛吗?是美好,是自己想像中的美好,羡慕的美好,洗裙子时拿着白裙子在自己的身上比来比去,她想的是啥,我爱海媛?她是想自己活成海媛的样子啊。因为那是她生命里看到的最美的样子。那是远离肮脏,贫困,邪恶,愤怒,暴力,悲伤…… 的天堂。她帮助海媛不受侵犯,保护的是那仅存的美好,这一生难以企及的白昼。而在海媛的世界里自私,冷漠…… 她在首尔,“行长”“关系”“漂亮”打了人,放了一周的假和行长躲避的眼神。这个 “美好” 过的挺差的。再说女儿,万宗对女儿做的事情。女儿是不是小时候的福南呢?那件事情,也是四个男孩子的 X 启蒙吧。遇到同类事物,同样的环境,更能激发这种兽欲吧。孩子是谁的。谁知道呢。因为福南,海媛,万宗,铁宗…… 也不知道自己是谁的孩子。

知乎用户 咔子菌 发表

刚看完这部传说血腥的电影
刚开始看没多久我就在等金福南拿起镰刀灭岛了
天知道看勇往直前(电影)都没哭的我看到后面真的泪目了

看了大部分回答 大家没发现福南对海媛那种超出友情的很复杂的感情吗?从小时候海媛教福南吹笛子两人的亲吻,到长大成人两人在外面一起洗澡,从福南不断给海媛写信打电话(当然大部分原因是为了女儿),到她总是开玩笑说海媛在首尔应该很多男人喜欢吧,我觉得福南对海媛是带有一种保护欲的情感在内的。
但是,当她看到自己亲爱的福南对女儿之死逃避甚至漠视,她内心的难受悔恨可晓而知。那是瓦解她内心脆弱的最后一刀,同时对海媛的那种保护又相互矛盾,那是福南内心仅存的阳光,所以福南多恨海媛也好她是不会眼睁睁看着海媛被(智障傻逼)叔子迷奸的。
即使到最后的警局,我内心仍倾向于福南并不真心想杀海媛,或者说她一直和自己的内心在斗争,这是自己的最温暖的回忆和最深的怨恨之争。
“是否为了怨恨而放弃内心的阳光?”
你看她真的想杀一个人,即使手脚被束缚依然能用口刀直怼老公胸口,但对于海媛,福南为什么要等她醒了才杀?还是拿着大铁锤一锤一锤地追杀?

我想,她在等一句道歉或者解释吧——
“对不起,福南,我没能为你作证”
“对不起,福南,我没能履行 15 年前的承诺”
“福南啊,我们再一起吹笛子好吗?”

“亲爱的海媛,给我吹下当年曲子吧……”

她还是选择了内心的那微小的光,我看见了。

知乎用户 喵十二​ 发表

在首尔独自打拼的单身白领海媛承受着现代生活的巨大压力,晚上在街边看到几个小混混在欺负一个女性,女性跑来向海媛求救,海媛冷漠的关上了车窗,当作没看到,

第二天求救的美女死了。警察找来海媛确认凶手,海媛并没有指认凶手,凶手嚣张的警告海媛少管闲事。

随后回到工作的银行,因工作与同事产生了纠纷,大庭广众之下不分由说的打了同事一巴掌,这可是银行,怎能容的下发生这种事,海媛被强制休假了。

儿时的好友金福南寄来很多信件,海媛想起了无岛。

海媛决定回小时候住的无岛散散心,回复下元气

因为几年前的一次严重海难,岛上现在只剩下 6 户人家 9 口人,金福南是个心地干净,性格爽朗的女孩,

虽然海媛很久不回来了,但金福南还经常帮她打扫爷爷留下的房子,还帮海媛准备了吃的,

岛上是个男尊女婢非常严重的地方,金福南丈夫经常打她,一句话不对就会将金福南暴打一顿,女儿也习以为常的在门口吃饭,小叔子简直就是个只有下半身的禽兽,没有结婚,隔三岔五趁着哥哥出去,就会来强暴金福南,过着猪狗不如的日子。

姑姑是个被男权驯化的老女人,对男人非常崇敬,把金福南当作奴隶,男人们在修缮屋顶,几个老女人谄媚的说道岛上不能没有男人,完全无视了正在拌水泥的金福南。

海媛的到来像是金福南生命里的一缕阳光,即便岛上的活很累,她还是会为海媛送来一人三餐。金福南渴望得到关怀,指望海媛能帮自己和女儿逃出这地狱一般的地方。

一天丈夫叫来了妓女在房中办事,在门里面发出淫荡的声音,金福南就在门口吃饭,完全不在意,这肯定不是第一次了,

事后妓女对金福南说很抱歉这样,金福南反而心疼起了妓女,认为这活太难受了。并劝金福南离开这个男人,金福南说已经逃跑了很多次了,再逃跑就真的要被打死了。自己就忍忍吧,毕竟孩子还是要有个爸爸的,

岛上活都的金福南来做,养蜂,种土豆,任劳任怨,丈夫在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝,让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。

收衣服的时候居然在丈夫的裤兜里发现了女儿的内裤,一脸懵逼这是什么情况,回到家中,女儿正在涂抹化妆品,娇羞的说,自己也想得到父亲的爱,这些化妆品都是丈夫给的,丈夫听到争吵过来,一脚踹翻了金福南,女儿却依偎在丈夫怀中,丈夫上下其手,金福南在屋外拿起了镰刀,计划杀了丈夫,看到女儿纯真的双眼,下不去手。

海媛收到了银行辞退她的短信,想明天就赶回首尔保住工作,金福南来请求海媛将自己和女儿带离这座岛,但海媛现在自身难保,哪有空管她,金福南哭着说丈夫和女儿发生了关系,海媛却认为是金福南想离开这里所以说的慌,2 人的争执,被门口的老太婆听到了,

第二天,海媛来找金福南的女儿套话,问她和父亲是什么关系,(原片)

老姑通过眼线知道了这件事,跑来告诫海媛,金福南女儿并不是丈夫亲生的,她谎话连篇,不守妇道,你少管闲事。

金福南悄悄从丈夫口袋中偷了钱,向那个好心的妓女求救,希望她可以带船来救自己,

妓女答应了,

带着女儿跑到了码头,船夫却迟迟不肯开船,原来船夫以前也是岛上的人,和丈夫一个鼻孔出气,故意拖延时间不走,

被丈夫抓了回去,拉到路上一顿毒打,路旁的老太婆们都在数落金福南的不是女儿来劝丈夫不要打妈妈,反而被丈夫一巴掌打倒在地,头磕到了石头上,断了气(原片),

毕竟是死了人,也被妓女看到了,老姑姑叫来岛外县城里的警察,这个警察也是岛上长大的,和众人相谈甚欢,自然是不会站在金福南这边,果然检查完尸体和众人一致认为是不小心摔死了,此时警察询问海媛,金福南满怀期待的看着海媛,海媛却冷漠的说自己没看到,当时她明明就在远处看到了。

当然小叔用岛上的特产一种有麻醉作用的 “笨笨草”。熬了一碗汤给海媛喝,喝了汤,海媛晕了过去,小叔脱了海媛的内裤,就要行事,金福南拿着烧火棍进来,赶走了小叔,金福南又一次守护了海媛。

原来小时候 2 个人就是非常要好的朋友,一天 2 个人在树林里吹笛子玩,岛上的 4 个男孩不怀好意的围住了她们,金福南挺身而出拦住了 4 个人,海媛却一个人跑了,留下了金福南受尽了屈辱,随后海媛就离开了这座岛。这四个人正是丈夫,小叔,海员,和警察。

这天丈夫和小叔出岛办事,岛上没了男人,痛失女儿,金福南只能拼命干活麻痹自己,整个人处于崩溃的边缘,自己这么多年来任劳任怨,结果女儿还是死了,自己还有什么好怕的,看着烈日当空,(原片)金福南一镰刀砍死了一个老太婆,鲜血喷涌,

旁边人都吓呆了,她顺势又是一个,金福南这么多年干活力气大的很,3 步并 2 步,追上去,又杀了一个,

轮到老姑姑了,金福南一路追寻将她赶到悬崖(原片)自己掉了下去,老姑姑嫁过来也是苦了 50 年了,知道生活这般不易,却还要欺负下一个受害者。

男人们回来了,金福南找到小叔,小叔摸起了金福南的屁股,金福南面无表情的用镰刀割掉了小叔的头,

这一幕被海媛看到了,海媛怕福南杀了自己,慌张的跑了,

金福南找到丈夫,丈夫正和船夫在一起,发现了头顶树上小叔的头。正在疑惑,福南本来计划偷袭,海媛提醒了他们小心,只砍伤了船夫的手臂,正面和丈夫打架,自然是打不过,反而被绑了起来。得知金福南杀了岛上的所有人,非常的气愤,正欲下手杀了金福南,金福南淡定的舔了舔刀,丈夫被吓到了,丧失了杀人的勇气,金福南趁势咬断了丈夫的手指,(原片)

这里的舔舐匕首,和她叼着刀杀人的方式,都充满了浓浓的符号感。那炳匕首就像一个巨大的阳具,福南叼着它,插向了男人的心脏。

看这金福南发疯一样的砍着丈夫,海媛吓得赶紧跟船夫跑了,2 个人太紧张忘记了解绳子,船虽发动了却走不了,船夫下去解绳子,金福南追了上来,杀掉了船夫,海媛一个人跑了。

岛上只剩下那个老头,老头从来不说话,金福南没有杀他,老头也是可怜人,当初海难只有他一个人活了下来,刚开始妇人们都讨厌他,辱骂他,过了几天就各自经常带他来自己家,

被当作了工具人,也是和金福南同病相怜的人。

次日金福南画上艳俗的状,叫了船,离开了无岛。到了县城看到警察在检查船夫的船,知道海媛就在这里,肯定报警了,于是去警察局找海媛,

海员一觉起来发现自己手被手铐铐上了,而福南就在眼前,福南拿着铁锤追杀海媛,海媛跑到楼下发现值班的守卫已死,门也被铁链锁上了,2 个扭打在一起,海媛见打不过,把自己锁进了禁闭室,这里比外面更安全,金福南在警察身上摸来了钥匙。准备开门,就在这时彭的一声枪醒,原来警察没死透(原片)福南一锤子干翻了警察,这下是死的透透的了。金福南拿出了笛子递给海媛。让她吹从前的曲子,吓都吓死了,哪里吹的出来哦,见此情景,金福南开启铁门,抡起铁锤,海媛为求自保,将笛子戳进了她的脖子,金福南奄奄一息,眼中的杀意消失了,本可以用笛子杀死海媛,她没有下手,选择倒在海媛的怀中,海媛吹了儿时的曲子,福南一方面恨海媛的冷漠,另一方面又很珍惜两人曾经美好的情谊。

金福南死了,海媛选择不再冷漠,去警局指证了之前那个嚣张的罪犯,她回到家,躺倒地板上,这时导演设计了一个史诗级的转场,(原片)女人的身体就像那座静静的孤岛,那是人性的孤岛。

当有人被流氓调戏, 你是否能勇敢的打开车门, 让她进来, 而不是冷漠的摇起车窗.?
当有人急需一笔贷款, 你只需稍稍灵活一点就能救人之急, 而不是板起脸孔照章行事.?
当被害者的亲属, 警方需要你的指证, 你是否能勇敢的站出来指证凶手?

海媛代表了现代文明的冷漠与胆怯,这是导演真正想批评的东西。海媛是极具代表话的现代人,生活承受的重压,面对不关自得事物,统统选择冷漠,就算了出了人命,也不肯指证,回到孤岛,经历了金福南杀光岛上得居民,才意识倒自己得冷漠有多可怕,回到首尔便举报了恶人,我的朋友,愿你不会成为冷漠的大人。

本片名字取的很好 “金福南杀人事件的始末”,凡事有因有果,120 分钟以浓缩的形式展示了一个女人悲剧的一生,到最后,生是折磨,唯死解脱。
这部影片出现阳光的次数很少,基准色调暗淡,只有福南在田里的时候才会出现,仿佛是福南勤劳善良的光芒,就像她本身给人的感觉一样。
徐英姬的表演也让人印象深刻,赤脚奔跑着,在土地上,野地里,海边,无不表现的自然,真实,仿佛真的是一个乡野村妇。
我个人很喜欢这种有才气的讲述方法,张驰有度,前面的铺垫不会让你觉得冗长,而是恰到好处,将到情绪迸发之处一切突然爆发,鲜血不会让你觉得恶心而是长吁一口气,随着福南的命运而感情起伏。最后的画面深刻而引人深思。

知乎用户 Avril Lavigne 发表

那个妓女其实挺善良的不知道最后怎么样了

知乎用户 匿名用户 发表

关于本片我也有几个问题
1:片头收音机里面的那个关于吃草的笑话有什么隐射意义?
2:无人岛的那个白发老头一句台词没有在电影里有什么存在的必要?
3:应召女被小叔子强奸了,之后的下落是什么?这么问是因为妓女是唯一给金福南提供帮助的人,所以导演应该交代清楚
4:金福南杀人之前的一系列行为(拼命干活,和太阳说话,喝水)有人能分析一下?
5:海媛在收拾行李出门的时候踩在小时候和福南一起刻的图案上把脚刺破,这个镜头有什么含义?

知乎用户 有时候靠左走 发表

很多年前看的电影,唯一我刷过两遍的电影。

电影里面的每一个人物所表现的善良,冷漠都让人理解。双女主被扒的很深了,在这不多说。

说下本片的人渣丈夫。

丈夫是一个十分矛盾的人,他对金子是有爱的,但在这个大男子主义的小岛上,他是如同王的存在,当金子把自己当狗,做低自己的身份时,丈夫生气,怒其不争。他怒着把饭桌扫开一角就是为了让金子能如人一样在饭桌上吃饭。但他的自大不容许把话挑明,也不容许自己温柔对待金子。

但金子不爱他,甚至是不领情。金子心中永远是那个干净的燕子。金子的冷漠是出于被全岛人灵魂肉体的强暴,在她心中,对干净,有知识的人是有盲目崇拜的,所以她对什么都可以用大酱治疗的丈夫是鄙视的,她从未怕过丈夫,从头到尾是冷漠对待除了燕子女儿之外的人。

所以金子的冷漠,把丈夫的心推的很远,丈夫无论怎么虐待金子,当面召妓,金子都无动于衷,因为金子的心里是不屑的,对这个岛本能的厌恶,没有一丝害怕。

所以金子的最后对丈夫稍微温柔些,丈夫便就心软了。丈夫要的不过是金子对自己温柔一些,乃至眼里有自己。而金子从头到尾是知道的,丈夫究竟想要的是什么。但她并不想稍微对丈夫好点来换取好一些的生活。只有被欺凌才能保持内心的倔强,不沦为与那些岛上那些被自己厌恶的女人一样。

一个是希望金子能依附自己生活的男子主义,一个是有点蕾丝只想逃的自由人格。注定不是一对。长期的生活摩擦,身边人的扭曲表现。使得人与人之间异常破碎。

知乎用户 Celine 发表

看完了《金福南杀人事件的始末》。

一个被男权欺凌而所有女人选择冷漠无视并且这些无视间接导致金福南进一步被迫害而发起反抗复仇所有人的故事。

影片最终只有两个人活着,一个是居于男权社会但却是唯一没有帮腔迫害女主的老人,一个是从童年无视金福南被轮奸、到后来目睹金福南女儿被继父误杀却没有出来作证的、来自首尔的女主的童年玩伴海媛。

但是最后幸存的海媛为一个被轮奸暴力致死的女孩作了证,算是人性的觉醒以及这部电影唯一正能量的地方。

韩国的女性复仇电影很多,以前看过李英爱演的《亲切的金子》,究其根底都是处于极度恶劣人伦冷漠环境的妇女的绝望报复,连反抗都算不上。

当受尽异性欺侮、忍够同性无视甚至冷漠的插刀,失去了象征着希望的女儿,人人都会变成金福南。

长辈从小告诫我们不要多管闲事,管好自己就行了。可如果你的身份变成了弱势群体或者是需要别人帮助的人,没有人帮你,你会绝望,你会报复,你会失去本性,你会变成恶人。

所以最好的方式应该是不以最大的恶意去揣测任何人,先保护好自己再去帮助他人,力所能及帮助眼前真正需要帮助的人。

社会很残酷,不要做旁观者。

知乎用户 莫妮卡 发表

电影一气呵成,看完整部电影之后无疑我们都是爱金福南的,这个愚昧又有些伟大的女人。相比之下,我们讨厌海媛,自私懦弱,太不亲切。现实中,我们更多人是海媛,胆小自我,我觉得这才是我们该深思的。

知乎用户 扶桑歌苓 发表

很赞的一部电影,值得一看。
电影讲了关于某些地方男尊女卑的现实,更主要的还是讲现在人的冷漠。
不要欺负老实人,多点人性的温暖吧。这是我看完片后最大的想法。
当电影看到一大半的时候,我真的希望福南把所有人都杀了,除了一个人——妓女。电影中,只有妓女愿意带福南走,比其他人更有人情味。海媛不是什么好人,对贷款老奶奶的冷漠,对指正强奸杀人犯的不耐烦与不负责任,对小时候的福南遭遇强奸时的逃跑,对福南女儿死因假装说没看见。她来岛上玩,福南对她那么客气,还瞧不起人家,把她家每隔三天就打扫一次卫生,一句谢谢都没有。我实在是不想让她活下去,为什么福南没能把这女的给杀了啊?最后,导演给了个希望,海媛去指控了犯人。(但个人认为现实生活里这种自私自利的人 完全不会改变。)

知乎用户 Ipyiwlyf 发表

韩国电影真是一次次地刷新着我的三观,不过

看得真爽。

第一次知道女主是在电影《追击者》里,角色和这部很相近,最后也是被无情地杀死。后来百度了一下,知道女主还演过金福南,虽说曾多次听说过这部作品,却没了再看的欲望,因为题材相近,且私以为不会超过《追击者》。

感谢我的舍友因为好奇却又害怕所以拉着我看了这部电影,让我知道,还有更优秀。

电影的镜头很直接,直接到很残忍。血腥,暴力,色情,总之一般电影不敢拍的,导演全拍了,所以对于不常看这类题材电影的观众来说,可能会稍感不适,不过影片整体的观感还不算压抑。

不同于《追击者》昏暗的镜头,影片的色彩很明亮,亮到有点泛黄。导演甚至还拍了许多优美的小岛风光,剧情与剧情的转换之间也是用的以小岛景色为背景的空镜头。导演大概想以此告诉我们,小岛很美,它不可怕,可怕的是小岛上的人。

全影片印象最深的镜头大概是悔过的女二躺在地板上,镜头慢慢由她变成了一座山。不得不佩服导演细致的观察力和相当到位的拍摄技术,让观众感受到这部电影的用心,不放过任何一个细节,好的电影,应当如此。





以上是刚看完电影写的观感,可能那时还没从电影里走出来,处于很兴奋的状态,所以觉得这部电影要比《追击者》要好很多,现在平静下来,还是觉得各有各的长处。

《追》主要攻克的是观众的心理防线,让你一直提心吊胆还不给善终。而《金》是从视觉层面突破,在主角金福南杀人的那几段血腥场面中,我相信,其实很多观众的内心并不甚害怕,而是在暗暗叫爽。

总的来说,虽然题材相近,但无论是在拍摄手法还是叙事结构上两者都还是有很大不同的,推荐没看过《追》的去体验一下。

知乎用户 白骨精 发表

丈夫再要杀她的时候问她为什么和她啪啪啪的时候福南像一块石头?因为福南早就变成了拉拉,从童年时海源的那个吻开始。

知乎用户 陈鱼 发表

刚看完这部电影(什么?你问我为什么要选 520 这么个浪漫的日子来看这部电影?没有酒,就只能虐心喽),我来说说的感受吧,谈不上评价。

1、观后感受。现在心情很压抑,就跟看完《驴得水》、《熔炉》的心情一样,甚至感觉这种压抑感会持续更久,因为离看完这部电影已经一个小时了,我脑子里依然满是金福南最后暴走的那一幕。

2、悲剧原因。看完之后,我脑子里的一直有一个问题:是谁让金福南爆发的?是她忍无可忍了?还是她幻想破灭了?我想后者的成分更多。她的幻想是离开这个地方(去首尔),原本支撑她麻木地活下去的理由有两个:一个是她的女儿小燕,一个是她儿时的伙伴海媛。在她看来,海媛是她的一根救命稻草,她经常给海媛写信,求海媛帮她离开这个地方,可是从电影的后部分我们可以看到,海媛并没有打开过金福南写给她的任何一封信,她来这个孤岛上是来躲别人(因为片头的杀人案,被杀人犯威胁)再加上工作不顺来放松心情的。但她的到来让福南看到了希望,以为是她看到了信来帮助自己逃跑的,从她下船那里可以看出,在这个与外界基本失联的孤岛,福南是不可能知道海媛什么时候会来的,所以福南应该是每天都在码头盼望。而且福南会每隔三天就来打扫一次海媛的房间,可见,她多希望海媛随时都能回来。这是海媛给金福的念想,而这念想是如何一点点地击垮的呢?我觉得有几个地方,第一个是那晚,金福南发现女儿被丈夫猥亵,求海媛将她母女俩带走,那怕不能带走她,也渴望能海媛能将小燕带走,她不希望小燕成为下一个她。可是海媛拒绝了,而且认为福南在说谎,福南迫不得已才挺而走险去找首尔的那个妓女(说起那个妓女我也是又气又同情,真是没脑子啊,或者是善良到没脑子),结果,毫无疑问,逃跑不成功,也可以说是失败得很彻底!(话说,编剧也不能让她逃跑啊,是不)也正是因为这次逃跑失败,才让小燕被万宗失手害死,小燕可是福南活下去的理由啊!小燕的死已经将金福逼到了暴走的边缘,可是真正将她推向发疯的是海媛!当警察问海媛当时有没有在场时,她的回答让金福万念俱灰!从后面的回忆里我们可以看到,当时海媛明明就在场!这一下,支撑福南的全部力量都崩塌了!她望向刺眼的阳光,做出了可怕的决定,她挥舞起手中的镰刀,将内心压抑三十年的痛苦用那些村民的鲜血爆发出来!

3、剧中人物。剧中的人物我主要想说说容易被大家忽略掉得的几位。

还记得那两位大婶吗?就是除了姑姑之外,也就是福南最先杀的那两个。开始我觉得她俩比那个姑姑善良多了,至少不会骂福南,而且还总是帮她说好话,可是越往后看,越发现她们的虚伪。有一幕是海媛准备坐船,可是眼看着船就要走了,大家都听见她在喊等一下,可是却装作没听见的样子还做出让船快点开的手势,导致海媛没有走成,就在这时,这两位大婶说的话暴露出了她俩的虚伪,她们一边往回走,一边还说应该安慰下小姑娘,你倒是安慰呀,你倒是跟她说两句安慰的话呀,两个人你一言我一语的就高兴地回家了。还有之前,在小燕死的时候,镜头切到她俩,看到她俩抱成一团在哭,可是没有一滴眼泪(当时我还想着,这俩演技不行啊,可是现在发现,那就是假哭啊,演的就是假哭啊。)还有在福南暴走前,她们在田傍边吃饭,姑姑在时就装模作样的同情福南,姑姑一走就开始唱歌跳舞。

还记得那个一直吃笨笨草的老大爷吗?整个村子最后就他一个人活了下来?福南为什么没有把他杀了?仅仅是因为他没有害过她吗?我想不是这么简单,从那万宗和那个船夫的对话就能知道,由于一场风暴,村里的男人都死了,唯独他活了下来,开始女人们都打他,后来就开始陆续去他家,为什么?他在那几个老太太的眼里就跟福南在万宗铁宗眼里是一样的?只是个工具而已,所以福南才没有杀他吧。还有,不知道大家有没有对那个笨笨草好奇过?我觉得应该是一种发情的草,剧中除了老大爷,那个铁宗也是随时随地都在吃,所以他才会看到个女的就想那么猥琐,当然,老大爷为什么吃,我想大家应该很清楚了。

还有一个就是海媛了。(过节的小情侣们该闹腾了,我也该洗洗睡了,海媛等我洗完澡再来更吧)

洗完澡,心中的压抑消失了一些,长叹口气,我们接着聊。

说道这个海媛的性格特征或者说现实意义,我是看完了这部电影之后马上又回到开头才看懂(回去看开头是因为不知道开头的作用是什么),但是当我看到车里的后视镜里那张海媛的脸我就恍然大悟了,在那个混乱的街头,两个小混混在欺负一个女生,车内坐着的正是目睹了这一切却内心冷漠的海媛,而且这个冷漠还体现在那个被欺负的女生在车窗外求救时,她毫不犹豫地关闭了车窗,而后警察让其指证时的支支吾吾。。。。这一幕是不是像极了她作为旁观者看到小燕的死却不为小燕作证的那一幕?!她的冷漠还体现在工作是面对的那个老奶奶,她的冷漠还体现在多送信管理员的不礼貌,她的冷漠还体现在小时候被男生欺负时只顾自己,哪怕回头看到福南被猥亵也不挺身而出,她不关心任何人。而且我还觉得福南对她的情感不简单,还记得她小时候主动亲福南吗?还记得福南在信中叫她亲爱的吗?还记得洗澡时福南对她的举动吗?所以,我觉得福南爱的是她!而且因为小时候是她主动亲的福南,所以福南以为她也是爱自己的!所以才坚信海媛会带她离开。所以最后发现杀海媛有可能是因爱更恨她,你看,她最后还自己爬到了海媛的怀里死掉了。

知乎用户 panyuuue 发表

刚刚看完 就算杀了所有人也觉得不解气 最该死的就是海媛 结尾处她坐在地上问福南为什么这么对她
但我真的很想替福南问一句 海媛啊 你为什么要这么对福南?

知乎用户 是 YiYi 呀​ 发表

跟别人想法有点不一样。

1. 一开始女 2 没有指认凶手。她跟警察确认犯人是不是看不到她,说明她害怕被看到,警察说了是严格保密的。可是为什么她一出警察局,那几个人也跟着出来了,这不是很明显就表示女主是目击证人准备指认吗?我想任何一个女孩子,根本不想招惹这样的人吧,所以她想赶紧离开,害怕被报复吧。

2. 有一幕,女 2 在岛上一个人的时候,小叔给她吃叶子,女 2 是害怕的,还好小女孩后来来了。这不就是表明女 2 虽然是在岛上长大,但是根本不安全吗?这里的男人都不是什么好东西呀。

3. 女 2 在面对警察说我在睡觉。我觉得可以理解。女 2 在首尔应该是没朋友的,没人知道她在这,出了事谁救她?当时面对那么多人,她说出实情,一方面警察会不会相信?警察跟岛上的人关系也是很好的,肯定帮岛上的人。其次,她说出来其他人会放过她吗?她能顺利离开吗?她会不会成为第二个福南。

4. 女主求她带她和女儿走。她拒绝了。从实际出发的话她怎么带她们走,开船的不是都认识岛上的人吗?她也可以先离开,然后找多点人帮忙,带她们走。

不是想洗白女 2,只是觉得在当时那种情况下,帮助福南太难了,可能自己也会死。最好的办法应该是让警察(不是小县城)介入,多带几个警察去救她。
大概我就是不太亲切吧。

知乎用户 「已注销」 发表

今天在女朋友的推荐下看的这部影片,就在我现在打字的时候,距离刚刚看完这部电影不到十分钟的时间。

这十分钟内,我首先进行了自我自省,我在自省如果我遇到这种情况是假装没看见,还是站出来为其用合理的方式打抱不平?

其实我在上大学的时候做过类似的事情,具体情节、细节我就不详尽表述,大概如下:

一个醉汉喝多了多次占旁边女大学生便宜,女大学生一人不敢作声,远离了他,他反而还骂骂咧咧,我气不过把他揍了,警察来了全车人给我作证。这个醉汉到派出所还砸派出所耍酒疯,我和女大学生还有醉汉到了派出所录完笔录,警察表扬了我的正义,但要注意方式。醉汉家属听警察说了具体情况后非常害怕,因为要想上纲上线可以有几项罪名,好像是可以告酒后寻酗滋事、猥亵妇女、危害公众安全等(因为公交在高速上还强司机方向盘)。我还得到醉汉家属所赔的一千元 “医药费”,因为我打他打的手肿了,警察在给我做笔录的时候说,我不会让你空手回去。我想说的是,我是幸运的,遇到了正义的警察和不躲事的女大学生。

有的同学在知道我这么做之后开我的玩笑说:你还是有钱,这要是遇到不公正的警察还有那些有关系的,我就得赔钱,而不是反过来给我一千块 “医药费”

通过我的这件事,我想告诉大家,再遇到这种情况希望大家也能伸出援助之手。

男人们都会有老婆,也可能会有女儿,如果你们的老婆孩子在外面遇到这种情况是不是也希望旁边有人能伸出援助之手呢。

谢谢

知乎用户 阿辉讲电影 发表

知乎用户 呼呼风​ 发表

知乎用户 正常人干得出这事 发表

那妓女真不错
那圣母婊真他妈该死
金福南是个可爱可敬的女人
金福南扮演者那大姐演神经病真不错

知乎用户 匿名用户 发表

实事求是的说,放在中国家庭当中,每一个父母都会希望自己的孩子像海媛一样学会 “多一事不如少一事,睁一只眼闭一只眼。”

错了吗?

没错。

因为为人父母,都不希望自己的孩子遇到任何不幸,当正义遇到亲情的时候,不值一提。

从正义的角度来说,海媛自然大错特错。她的冷漠,铸成了最终的极恶,她对于福南最终的悲剧收场有不可推卸的责任。

然并卵,不做键盘侠,我不会批判海媛的,因为我没有资格说同样情况下,我可以为了正义去冒险,去拯救福南。我只不过是个第三者站在道德高地而已。

有一颗捍卫正义的心,没有捍卫正义的胆。

关于福南最终极恶的原因,引用天行者 · 阿纳金走向黑暗原力时常说的三个字:不公平!

所以真的是人不要炫富,不要在无产者眼前鼻孔朝天,“不公平” 三个字力量之大难以想象。

学会低调真不是装逼,是为了你好我也好。

知乎用户 咖啡 发表

这是一部典型的女性复仇的电影,据说是根据真实故事改编的。

影片中对于人物内心及人性的刻画十分精彩,揭露了可怕的人性。

此外,电影在部分血腥场景中用残暴的影像引发观众们的深入思考。

电影女主角金福南的生存环境极其恶劣,维持生计的生活费被剥夺,出逃的机会被剥夺,还要忍受岛上根深蒂固思想的女人们的恶毒言语。看着丈夫的脸色行事百般忍耐。这些悲苦的故事离我们的日常生活其实并不遥远,甚至有些行径周而复始的发生在我们的周围,然而人性虽然有阴暗的一面,还有着光明的一面。戏份不多的妓女及福南下船去首尔途中遇到的船夫让我们看到了底层社会人民温暖的地方,与冷漠自私的人们形成鲜明对比。

影片中导演对于希望及绝望的把握很棒,美好的事物总是令人向往,然而在这个令人绝望的小岛却一次次被摧残。影片中的很多道具都跟绝望有关。象征着希望的可以逃离的船只,却没能带给女主和小燕好运。福南女儿小燕对于首尔有着梦想,然而一本印有首尔的书被奶奶无情踢入海中,岛上的一朵小黄花也被摘下。片中几次出现的烈日伴随着的是福南的一次比一次加深的精神上的痛苦。

除此之外,影片中还运用了隐喻符号,如贯穿始终的白色的笛子,

白色通常与光,善良,纯洁等联系在一起,象征着美好的事物与希望。海媛的长裙,鞋子,贝壳,船只等皆为白色;然而在电影中它既是善物,却也在不幸的场景中出现,它的出现场合分别是少年时它曾经是两人玩乐的道具,代表着两人欢乐的时光,却马上变成了女主角惨遭强暴的见证物,它作为行李之一被福南带上岛去首尔最后时刻竟成为了儿时玩伴自保杀害福南的凶器。

影片中孤独小岛的安排也是一个亮点,在海媛来岛时从船夫及福南的口中对无岛做了简要介绍:安装了唯一一部电话,人烟稀少,在没有船只往来及来访者的日子里,几乎与外界隔绝。在这个小型世界里,寥寥几人组成的一个小社会,辈分最高的姑姑就是威严。就是法律。

这是一个让人绝望的小岛。最终独居老人的死亡,也使它成为了名副其实的无岛。

关于角色

影片中的不同角色代表了各类不同性格及心理的人,他们有些或麻木不仁,或冷酷无情等。演员们的演技相当到位。完全演出了导演想要表达的内容。

先看部分配角。

在福南带领海媛上岛时,几位村中的妇人进入了我们的视线。导演对于她们的背景并无过多介绍,除了辈份最高的姑姑死前交代了自己 15 岁嫁过来至今。几人一直生活在荒凉的小岛上过着清贫的生活,印象中她们几乎没换过服装。遵守着岛上自成一派的规矩。家中无男丁。晚辈福南的丈夫及小叔成了小岛上仅有劳动力的男性。不知她们以往经历,是否也遭遇过不测形成现在的性格。

完全冷血的姑姑

特点:是岛上最有威望的人。主要变现为对男性劳动力的依赖及男权崇拜,对侄子的纵容让铁宗更加肆无忌惮。对外来办事的法官则恭敬奉承。。

对外来度假的海媛冷漠,对福南冷血无情完全当免费奴隶使唤。。

表情鲜有变化,每次开口都可以看出她的冷酷无情。

最终受到福南追杀企图跳崖寻求侄子们的帮助时坠崖身亡。

这个情节的安排很特别,她是唯一没被福南直接杀死的人。

比起两个妹妹她应该有更多的故事甚至不幸,小燕死时对于福南内心世界的察觉,对海媛解释岛上没有法律时的冷笑,死前叫嚣的男人们回来了等等都可以看出。然而说到底她是自私的,岛上的部分劳动需要男人,她用福南及小燕捆绑住了万宗,怕海媛及美兰的到来及印有首尔的书对小燕产生影响会逃离无岛导致万宗离开自己失去依靠。

男主的其他姑姑们

片中她们的言语多是附和姑姑甚至在警官面前添油加醋一起迫害福南。

两个姑姑稍有同情心,然而在辈分较长的姑姑的威严下只会为了自身的利益抱团,见风使舵。没有主见。跟姑姑一样趋炎附势,姑息万宗和铁宗。爱嚼舌根,对福南冷嘲热讽。福南在不停劳作时几人在一旁歇息喝茶欢歌。福南起杀心时由于直接在现场最先死亡。一刀毙命。

小叔铁宗

好吃懒做,好色,对福南多次侵犯。

看上去似乎傻痴,然而他会想办法迷奸海媛在福南拿着工具保护海媛又提出会作证时作罢说明他并不傻。

倒数第二个死在福南刀下的人。他跟万宗的死最为血腥。

福南的女儿小燕

婚后不幸的生活,丈夫跟小叔的强暴,嚼舌的农妇都没能打垮小燕的生母,也许让福南唯一欣慰的就是不知生父身份的女儿,看她乐观的明眸以及拉着母亲逃跑甚至帮助素梅谋生的海媛阿姨让我们看到了又一个福南的影子。然而懵懂的年纪却渴望父亲爱情式疼爱的小姑娘对于父亲的情感畸形了。

不幸被父亲推到石头上头部重伤死亡

热心肠的妓女美兰

也是一个苦命的人。没有父亲。

出场次数不多,对于福南却有着重大意义。

跟福南的交谈对她的困境分析大胆鼓励福南出逃而后想办法找到船只来接福南母女。

美兰的出现带给了福南另一种希望,第一次劝福南逃离。第二次帮助福南逃走未遂。

甚至引发了女儿的死亡。自己也不幸被福南小叔强暴

最特别角色之一:一言不发的独居老人。

全岛上唯一幸存留下来的男性长辈,最终自然死亡。福南杀人时还不忘给他理发。

他的年纪辈分应该是最大的。终日啃食笨笨草注视前方实则内心很清醒。应该也是有经历的人。

设定的一言不发老人是否早已领略了什么并将秘密深埋于心。

男主角:福南的丈夫万宗

集冷血,暴力,残忍,变态,好色于一身的男主角。对福南言语稍有不满则拳打脚踢。对于福南女儿的死负有直接责任。

福南对他憎恨到了极点。然而为了女儿能有名义上的父亲,一个完整的家再三隐忍。

对万宗招妓睁一只眼闭一只眼,女儿的死让福南内心的愤怒和怨恨悉数爆发,

最终惨死在福南刀下。

金福南 - 岛上唯一清醒的女人

福南不是没有梦想,拿着海媛的长裙比划到自己身上,让女儿留着有首尔的书籍,她不是没有抗争过,然而每次的反抗换来的是更加严酷的暴打和无法逃离的绝望。福南的悲剧是层层叠加的。被强暴生女后为了女儿努力乐观地活着,

被警察开枪射中最后被好友的笛子捅到喉咙杀死死在海媛怀里。

少年时不幸被糟蹋生女后留在了荒蛮,落后的小岛,而婚后女儿的再一次不幸让她的悲剧升级,似乎所有不幸都集中于福南一人身上,一次又一次苦难的降临让人无奈,随着女儿的死彻底丧失希望并对岛上的刁民进行了杀戮。

她任劳任怨,为了女儿忍辱吞声,岛上的女人对于男人的极度依赖及崇拜更加纵容并滋生了他们的好吃懒做,好色,对于畜生行为也能无尽容忍甚至颠倒是非甚至加害福南。而福南再怎么努力依旧得不到回报只换来了变本加厉的对待。日常生活中的提心吊胆及村妇们的奚落嘲笑时常刺激打击着她。然而她的性格始终如向日葵一般坚强,丈夫时常的拳打脚踢福南可以隐忍,岛上包办各家的繁重劳动福南也能坚持,唯一的女儿被糟蹋的迹象显现女儿却畸形的欢喜并且对于变态父亲的兽性有着畸形的爱恋后福南仿佛又一次看到了跟自己一样悲剧的女儿的未来。

王小波曾经说过:人的一切痛苦,本质上都是对自己的无能的愤怒。大多数我们烦恼的问题可以概括为纠结在过去,害怕在将来。她决不允许自己的悲剧再在女儿身上重复上演,在发现女儿的安全危机后想办法甚至不惜拼死冒险送女儿逃出魔岛女儿不幸惨死,她生命中的一个希望破灭了。

转变的角色 – 海媛

导演刻意安排了这样一个角色,

类似白富美,首尔金融业工作的高级白领有着良好的生活环境。然而日常生活中同样面临苦恼,来自后辈的威胁,客户的问题等,

因一次工作上的琐事被要求休假调整偶然回到外祖父生活的无岛,那里也是她少年成长的地方。

海媛的度假只是生活中偶然的波澜不惊,对于福南来说却是逃生的救命稻草。

作为典型都市人的缩影,海媛固有的自私冷漠从影片一开始便刻画了出来,无论是面对年迈客户哀求,对打来的电话,在警局问话作证时都是固有的明哲保身。

作为键盘侠的我很难断定海媛,毕竟她只是想自保,影片中海媛的性格像极了城市里栖息的我们,遇到危险,明哲保身是大多数人正常的反应吧。

福南与海媛思想的对立转变

影片中由福南带着海媛重新回忆已陌生的无岛,屋子中,溪水旁,山上两人旧日的足迹依旧,

不变的是福南始终对好友那份友情。她帮助福南的外公打扫房间,在福南拒绝对她提供帮助时晚上察觉小叔对好友的不轨仍能再一次挺身而出保护。而这样一个善良的女人仿佛在好友身上看到了女儿小燕的希望。而不幸的是海媛对她的冷漠甚至有点嫌弃。小时候由于没有其他玩伴福南成了她唯一的朋友。长大后对福南的电话不耐烦挂断。都市生活中的她不能理解福南的世界,才有了她轻描淡写说的自己的事要自己解决。影片中她有几次可以帮助福南的机会都没有出手,

福南少年时惨遭强暴也是为了保护海媛。她选择逃走,如果这是儿时的胆小作祟,那长大后不敢作证小燕的死是觉得自己话语单薄尚未离岛怕惹祸上身?

热情,善良,有情义的福南落进了一个悲剧的岛上无法脱身,难能可贵的是,福南始终还是那个善良的女子,对于海媛,她是矛盾纠结的,最后选择没杀死海媛看得出海媛是她的希望也是对外界美好幻想的化身了。

片中福南的性格变化伴随着眼神的变化演绎的十分到位,那双清澈明亮的眼睛让人印象深刻。写了数封求救信终于盼来了好友的到来,她那副期盼的双眸到后期完全绝望的眼神,

在第一次提起镰刀看到无良丈夫抱着女儿小燕的眼神时福南忍了下来,最终女儿的不幸死亡引发了冲突的升级。在看到女儿惨死福南悲痛的恸哭及无望的眼神,然而最不能忍受的是被诬陷时最信任的好友也不帮自己说话,这时福南的性格彻底黑化了。她的眼睛里流露出了冷酷的杀气。

毫无疑问,福南的杀人行为造成了法律意义上的犯罪,然而这一切源于外界的折磨。罪与不罪的定义谁能说得清楚。而海媛在一系列的事件发生后,内心引发触动性格也终于有所转变,由最开始的自私冷漠,不露面举证都担心身份暴露到后期敢直接当面指出犯罪分子并勇敢拿圆珠笔当武器直面罪犯。

影片结尾引人深思。

善良的福南不幸死亡,自私冷酷的海媛拿着好友的信件活了下来,

最后的镜头是两个儿时的玩伴在湛蓝的天空下无忧无虑的玩耍让我们看到了导演内心一种美好的向往..

知乎用户 樊丙超 发表

昔为隶人,倍尝艰辛。
夙兴夜寐,靡有朝矣。
狗彘牛马,不以为人。
凌冽灼热,秽言鞭笞。
人之无良,我以为夫。
戕害咥笑,不可脱也。
人之无良,我以为亲。
女为所淫,母心何伤
思我友人,允我所请。
友不亲我,我心实伤。
女既以死,诉告无门。
我心匪石,何堪其悲。
凝视烈日,得闻其言。
以刃以锤,以齿以指。
以怒以悲,严杀我仇。
谁谓女贱,刚强兮不可凌。
我心悠悠,谁人可知。

知乎用户 陈枫 Sunny 发表

是可怕的人性的挥起了那把镰刀

看完这部电影之后,感受到了一股强烈地冲击,所以今天就来谈谈自己的直观感受。

看完电影,和大多数人一样,感到了恐怖,但这种恐怖比纯粹的恐怖片、惊悚片更让人胆战心惊的是,里面加入了人性的可怕,瞬间就能大多数人深陷其中,不寒而栗,犹如一阵阴风吹过,叫人汗毛直竖!

金福南,一个在逆境中依然坚强忍受,只因为她有自己想保护的人,和一个隐约的希望存在着,到最后,想保护的人被残杀了,唯一的希望也破灭了,她是一个坚强的人,并没有选择在沉默中灭亡,于是开始了疯狂的爆发,残忍的血花四溅之中、铁与肉生生切割的残酷之下,是那帮村民的人性残忍逼迫在福男身上的最终外化,这里,导演还特地设置一个富有仪式感的情节:福男裸眼盯着刺眼的太阳看,眼中噙着泪,布满了血丝,仰拍的镜头将她置于蔚蓝的天空下,黄色的土地上,我不太知道导演这一幕确切地想表达什么,但却给了我震撼的冲击,我仿佛看到了她化身从天而降的神,开始对一切丑陋的人性展开无情的批判与惩罚!于是乎,我们看到了让人大爽的复仇镜头,当然,也是我们大陆无法看到的镜头,导演刻意以极其写实的手法拍摄了这些镜头,似乎只有这样,将这些人千刀万剐,才能一谢我们的心头只恨,更是福男对自身悲哀命运的最后抗争,她知道自己举起镰刀的那一刻已经无法回头,但是又何妨,既然我已坠入深渊,何不如我与这深渊同葬!于是,口是心非的大婶,杀!死亡判官的姑姑,杀!肆意奸淫的小叔,杀!冷漠无情的丈夫,杀!道貌岸然的警官,杀!就连自己一直向往崇拜的发小,也要杀!杀!杀!其实,这一幕我是有疑惑的,为什么福男连她一直崇拜的来自大城市的发小也要杀?直到后来导演用当头棒喝的形式为我们揭晓了谜底,正是发小她扼杀了福男最后的一丝希望,于是那一刻我也觉得发小该杀!可是回头想想,设身处地,如果我们是发小,我们是否又有足够的胆量站出了,讲出真相,为一个被命运蹂躏的弱者打抱不平呢?起码我不敢保证,我想我们绝大多数人都会像片中的发小朋友一样,为了保全自己,为了不惹事上身,选择置身事外,不闻不问,可正是发小的这种性格、这种态度抹杀了福男的希望,将她推入了深渊。我们也许不敢想象,自己的置身事外竟会成为致他人于死地,片中身居蔽塞村落的愚昧大婶们不例外,生活于大都市的光想亮丽的发小朋友也不例外,人性的可怕之处就在于这,无论你身价千万还是身居高官,无论你出入打扮得如何体面,只要将你置于特定的条件下,人性的可怕之处就会如黑暗中的魔鬼,肆意爆发,恶相毕露,所以很多时候我是不愿意看这类片子的,因为我明白人性的丑陋与可怕,相比于扼杀,我们能做的更多只是避免,正所谓 “仓廪实而知礼节”,并非素质真的提高到“知礼节” 的程度,而是 “仓廪实” 了之后,避免了丑恶的部分显露而已。但这并不代表这类片子没有意义,毕竟有很多人了解不到这一点的,依然心存无知,不去努力建设,尽力避免让人性丑恶出现的条件,而是一味强调人性的可教育性,甚至于做出 “指责逃荒的难民上门乞讨是很没有礼仪的行为” 这样的荒唐可笑之事,这一类片子就是我们揭露人性的真相,而不是像某朝一样,一味的强调生活的美好与人性的向善,诚然,对于生活的正确态度是要向上积极的,但这是要建立在对生活本不易的本质的清晰认识的基础之上的,否则你的积极将毫无意义,纯粹是欺骗而已。

扯得有点远,
再说说这部片子吧,不得不夸赞导演的一些拍摄手法,深深地吓到了宝宝的小心脏,姑姑的一副面瘫脸、老公横卧床边盯着福男的死鱼脸,以及福男拖着大锤子在楼道里追杀发小的情节,所有这些优秀的细节加深了我们对福男被压迫的压抑,以及复仇之路的畅快,同时由这之中呈现出来的恐惧。这部电影无疑是一部优秀的电影,因为他赋予角色和事件很强的代入感,似乎看到某一个角色就能让我们想到了我们身边的某一个人,那种压迫我们能感受,发小的保全我们能理解,但最终造成的结果我们却不能接受,在这戏剧化的设定里,我们谁又敢说这不是真实事件呢?或许没有完全类似的,或许没有这么严重的,但这类的悲剧一定不会少,只是我们不知道,所以这造成的强烈的恐惧冲击是会让我们每一个人感受到的。

就像福男一样,我们绝大多数人都是向往美好的,即使现实不如意,我们依然坚强承受,努力前行,因为我们还抱有希望,对美好生活依然向往,就如福男为发小洗衣服时,拿着发小白色的连衣裙比对着,眼中是满满的渴望,在这最后一点的可能也被扼杀之后,福男身穿着这件白色连衣裙,大开杀戒,裙子上沾满了血,这像是对自己死去的希望的祭奠,更是一个被扼杀希望之后前后对比的巨大讽刺,讽刺人性,讽刺现实。

这是一部好电影,风格鲜明,引人反省。如果你还没看过,建议你去看一下,了解得这个世界的更多面,你才能活得更明白。

知乎用户 苏鲁路路 发表

电影《金福南杀人事件始末》一早就背负盛名,你可以没有看过《老男孩》里的孤独与蚂蚁,你也可以没看过《杀人日记》中的悬疑和追凶,甚至你对大名鼎鼎的《熔炉》都可以只是耳闻,但《金福南杀人事件始末》,我认为比其他韩国电影更值得一看。
为什么?因为你很难像《老男孩》中的主角一样被人囚禁十五年,你只有很小的概率生活在一个无数人被谋杀的小村子,你的孩子更大的可能是健康,你也不会将残疾的孩子送进一个龌龊的寄宿学校。但是,你很可能遇上一个动手的丈夫,以及一群劝你妥协的 “亲人”。
女主角之一的郑海媛是生活在大都市首尔的金融界女白领,但生性冷漠的她不久前遇到了些麻烦事,被停止一周。她回到了曾经长大的小岛上,在这里与曾经的朋友,也就是另一个女主金福南重逢。

和郑海媛不同,金福南从出生起就呆在这座小岛上,没有离开半步。

更加不可想象的是,她忍受着丈夫的毒打、小叔的强暴,甚至唯一的小女儿也受到了禽兽丈夫的亵渎。岛上的人对此视而不见,甚至一同欺辱金福南。在向海媛求救和逃跑都无效的情况下,女儿的死成为了压倒她的最后一根稻草。金福南终于拿起镰刀,选择复仇。

为什么说这不是一部仅仅有关家暴题材的电影?因为其中涉及到的思想和人性,不是简单两个字就能概括完全的。
摧毁一场罪恶的如果不是无上的正义,那就只能是更深刻的罪恶。

  1. 无岛上的女人缘何愚昧
    金福南有两片逆鳞,一是女儿,一是海媛,可是这两个人一个离开了她,一个站在了对立面冷眼旁观。

女儿想要得到父亲的宠爱,殊不知这所谓的爱其实是肮脏的欲望。但是为什么女儿想要讨好一个粗暴成性的男人?因为她害怕,害怕在父亲这里得到和母亲一样的待遇。她下意识用能用的所有来取悦父亲。她以为美丽可以保护自己,却不知道快些长大和美貌只能引来魔鬼。其实对于她来说,死于非命,永远活在十岁没有什么不好。如果她成功与金福南逃出岛屿,多年后回首曾经的遭遇,会不会崩溃?小小年纪时夭折,好在这时她尚不懂得名为父亲的男人对自己做了什么。

其实女儿与无岛上的老女人没什么不同,她们从出生起就被教育要服从于男人,思维上的惯性让她们不懂得反抗。老妇人们受过什么样的虐待,我们从金福南的遭遇中也可以猜到一二了,可怕的是她们活了一辈子却乐在其中,永远念叨着 “还是不能没有男人啊”。

无岛上的女人以为男人修修屋顶、下下田就是绝世好男人了,却不知道外界的男人尊重女人、爱护女人。这就好比你在一个黑屋子里出生,其他人告诉你外面更黑更危险,于是你就信了,自以为身处光明。但这不能怪这些女人,在对待金福南的事情上她们是帮凶,然而究其根本,其实是男人一心维护自己的地位与权威,在武力和精神上对女人展开压迫。
即使在现在,许多人对如火如荼的 “女权” 二字嗤之以鼻,他们真的是反对女人站起来?并不是,他们是害怕女人与男人地位平等时丧失自己的 “性别优势”。崛起的女人,会谋求更多的工作岗位,家庭经济一定程度上缓解男性控制,男人的缺点不会再因为掌握经济而得到宽容,等等因为女权发展而带来的现象让女权反对者焦躁,如果女人眼界升高,工作能力提升,不再“赦免” 男人的偷腥、风流、懒惰等问题,多少本就不够优秀的男人会没有繁殖下一代的机会?别说爱情可以解决这个问题,太不切实际了。

对待女权发展怎么看?母系社会转变为父系社会的时候女人们抓狂了吗?顺其自然就是最好的答案。社会发展中必然有着结构、思潮的变化,一池活水总比一滩死水来的好。
2. 拳拳到肉的翻版《狗镇》
私以为,《金福南杀人事件始末》没有《狗镇》经典,因为这部电影太过直白,反而没有一点让人深思回味的地方,在拍摄技巧和艺术层次上也没有太多值得讲解的地方,但是金福南持刀追杀他人的画面,比《狗镇》女主最后爆掉男人脑袋的场景要燃多了,“虐杀” 是吸引观众的一个妙处。其次,观众的暗爽还来自一个方面:金福南是绝地反击,独自一人完成复仇,而《狗镇》的女主多亏了大佬父亲才可以脱困,这一点上金福南更为励志。抓住了这两点,导演可谓是重拳出击,拳拳到肉,让观众灵魂上痛并快乐。

金福南少女时第一次被侮辱,当时林中出现了四个男孩,结果电影末金福南亲手杀的也是四个男人,虽然无法确定是否是原来的那四人,但观众情感上有所依托——正所谓 “一个都不能少”

金福南为什么要潜入警局,等到郑海媛醒来时才动手?她到底是希望让这个背叛了感情的闺蜜感受到恐惧和痛苦,还是只是想来见她最后一面而后远走高飞亦或自首?观众没有看出所以然来,其实连金福南自己也没有想好吧。
当她收到船员递过来的钞票时,她咕哝着 “还有这么好的人”,其实这个时候她是向往自由的生活的吧,只要再走远一些,首尔就在前面。相信当时无数人都在心底呐喊:不要去找郑海媛自投罗网了,去一个没人认识你的地方吧,开始新的生活。

海媛可耻吗?没有谁可以轻易给出一个答案。事不关己高高挂起,是都市人想要更好生存的准则。比起《狗镇》居民人人的落井下石,她已经算得上仁慈。一场浩劫后,她也终于学会了勇敢和热血,只是她已经失去了最深爱自己的朋友,这个代价是她一辈子都刻骨铭心的。以金福南对郑海媛痴恋的态度,会不会最后死在海媛面前也是她刻意为之?金福南知道自己下不了手杀掉海媛,便以死为交换,让海媛余生都记得她?
谁知道这背后金福南到底存有什么样的心思呢,一切已经尘埃落定,再要追溯也是徒劳了。

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知乎用户 Hare 发表

戏剧化太过于严重,作为电影来讲就有点减分了。
要说绝望,那这么多年看的电影非《百万美元宝贝》莫属,《盲井》大概排第二。
豆瓣评分更像是对国内此类电影无法上映的一种控诉。真实分数值 7.5+。

知乎用户 张起灵 发表

很多关于这部电影的评价都大同小异。

进来是想说点不一样的。

比如有人说情节太夸张,我倒觉得,里面的每一个人设处理,都很立体饱满,没有一些观众说的那么不真实。

导演把小岛拍的那般清新的同时去讲诉残忍,在很多人看来,在海媛看来,福南在撒谎,认为都市充斥着欺骗利益冷漠,而这样一个静谧秀美的世外桃源,不存在如此夸张的事情。殊不知,在缺乏警力与文明的地方,罪恶更甚。

记得大学去山西写生,回程坐的火车,学校统一买的坐票,同学们一开始都在抱怨 24 小时的车程难熬,但看到走廊之间挤满了买站票的人,都不说话了。我旁边站着一个中年妇女,见她站了很久便起身让她坐我的座儿,同学都帮着劝她别推辞,还教她如何通过网络购票。她说她不懂,也没有手机,就是这样一张平凡无奇的面庞,从她嘴里吐出的每一个字都震惊着在场的所有人。她原是四川人,20 几岁的时候有丈夫孩子,被朋友骗到山西卖给了山里的农民,每逃出来一次都被全村的人抓回来一顿打,好几次想自杀,那农民说有了孩子,就准她回来探亲。她就只好给他生孩子,熬到这岁数,终于能回家看看。同学问没有求助吗,可以报警啊。她摇了摇头:“都是一伙儿的”。
去山西采过风都知道,除了个别稍微商业化的小镇,其他地方都保留了原始形态,记得在我们去碛口古镇的路上,四面都是荒山,没有交通工具,插翅难逃,在镇上呆了一星期,很少见到年轻男女,大多是老年人跟小孩。
回去以后,我们查询了很多这方面的资料跟纪录片,一起看了《盲山》,心里说不出的难受。不知道在我们看不见的地方,还上演着多少无法想象的残忍和暴虐。

知乎用户 寻子 发表

《金福南杀人事件始末》:大都市不该为某些人的自私背锅

《金福南杀人事件始末》是 2010 年上映的韩国影片,距今已经十年,但其感染力丝毫不减。

海媛自带懦弱体质

这部影片讲述了生活在无岛上的女人金福南杀光一岛人的故事。有人说这是唯一一个杀光一岛人却让人万分同情的女主。

的确如此,无岛是一个未开化之地,封建思想浓郁,岛上只有九个人,金福南处于食物链的最底端,她终日被侮辱,被损害。

她被丈夫毒打、辱骂,被小叔子和岛上的其他男人强奸,被姑姑奚落讽刺。金福南对于那些老婆子来说,是免费的劳动力,对于男人来说是性奴。甚至她都不知道女儿的父亲是谁。

即便是如此非人的日子,她仍满怀希望,她希望女儿能读书,能去首尔,过不一样的生活。

她儿时的玩伴海媛是一个生活在首尔的现代女性,也是她生活中唯一的亮光。

她给海媛写了许多信,希望海媛能带她逃离那个岛。要知道她不是没有逃跑过,只是每次被抓回来后都会被打个半死。

海媛在首尔的生活也并非一帆风顺,由于在工作中犯了错误,她被迫休假一周,这才去了无岛。

金福南以为是自己的无数封信唤来了海媛,谁知人家只是来散心的,并没有打算拉她出苦海。

女儿的意外死亡,唯一朋友的背叛最终让金福南拿起了锋利的镰刀,将那些平日欺辱她的人统统杀掉。

而她自己则死在了好朋友海媛的手里,令人唏嘘。

有很多评论说这部影片反应了大都市人们的自私冷漠,恕我不能认同。

海媛的自私冷漠,不该由大都市首尔来背锅,这是人性之恶,并不是都市之罪。

海媛本就是一个自私、懦弱、冷漠的人,与首尔没半毛钱关系。

儿时她和金福南在岛上学吹笛子,来了一群坏小子想欺负她们,确切地说是想欺负海媛,但海媛躲到了福南背后,瘦弱的福南拿着一根木棍跟三个男孩子周旋,最后被轮奸,而这一切都被逃跑的海媛看在眼里,她因为懦弱、自私,竟然没有帮好友一把。

试问,这和大城市有什么关系,海媛打小就带自私懦弱体质。

你可以明哲保身,但不能助纣为虐

如果懦弱只是为了明哲保身,还情有可原,但助纣为虐则不可饶恕。

也正是海媛的助纣为虐让金福南对她起了杀心。

金福南大开杀戒后,最后只剩下她丈夫万宗和另一名男子,正当她计划趁其不备杀害他们时,突然冒出来的海媛竟然对那两个畜生喊 “小心”。

这一喊非同小可,差点要了金福南的命。金福南的丈夫人高马大, 他一旦察觉必将置金福南于死地。

这一点海媛不可能不知道,但她仍希望金福南被那些畜生杀死!

这是怎样的自私冷漠,怎样的恶毒至深?

海媛之所以会做出这样的选择,是因为她本就这样一个人。

她看到杀红了眼的金福南,从心底里害怕了,她知道自己做了伪证,怕金福南报复她,所以希望那两个男人杀死福南,她好脱险。

海媛看错了福南,更看错了他们的这段友情。

海媛在福南心中就像一缕白月光,是她那丑陋不堪的世界中唯一的美好,她怎会轻易将之毁灭?

金福南原谅了海媛对自己的背叛,虽然海媛白天做假证,晚上金福南还是去保护了她,让她免于受辱。

金福南杀姑姑时,也只是将海媛打晕,并没杀她的心思。

但她这一喊,让金福南动了杀心,福南世界中唯一的美好轰然坍塌,她对这个世界还有什么留恋?

这一喊暴露了漂亮的海媛内心的丑陋。这种丑陋一直伴随着她,遇到适合的时机就会滋生蔓延。

怕硬的人必然欺软

海媛是一个精致的利己主义者,哪怕举手之劳能帮助别人,她也不愿意费神。

她很能判断哪些人能惹,哪些人不能惹。面对强者,她唯唯诺诺,像一条狗,面对弱者,她气焰嚣张,如同一匹狼。

怕硬就必然会欺软。在首尔,海媛亲眼目睹了几个流氓欺负一个女孩,她拒绝伸出援助之手,就连女孩死后,让她去警察局指认凶手,她都没有勇气,面对那几个混混的挑衅,她更是忍气吞声。

可是面对把自己称为 “前辈” 的人呢?面对更加弱小的金福南们呢?她就会瞬间变得强大,加入欺辱、损害者的行列。

影片一开始就演了这么一段,面对一位贫苦大妈的贷款请求,海媛无丝毫恻隐之心,拿起规章制度一板一眼,拒绝了大妈;可半日后一位新人却变通地解决了大妈的问题,大妈千恩万谢。

海媛内心则不忿,认为人家是靠美色搞定了工作。后来在厕所遭了保洁阿姨的暗算,没搞清楚情况就去扇了新人一耳光。

海媛凭什么就能那么干脆利索地给新人一耳光,还不是看人家是新来的,好欺负?

她怎么就那么有原则地拒绝了大妈的贷款请求,还不是看人家一个孤老婆子,好对付?

有人说海媛是人群中的大多数。恕我难以认同,人群中的大多数或许会明哲保身,但很少助纣为虐。

因为他们知道自己也是弱者,很多时候需要人群的温暖,在自己力所能及的范围内帮助别人,既能让人获得心理满足,也是一种明智的处世之道。

海媛显然不在此列,她的道德水准在平均线以下,与她亮丽的外表有极大的反差。

大都市才是金福南们的救赎之地

很多人喜欢把海媛的恶归结于大都市。这对大都市是怎样的误解?

与无岛上荒蛮的生活,首尔简直就是天堂,就算那里也有种种罪恶和不公,但仍是天堂。

大都市作为文明的集大成之地,是人类社会最文明的地方。

那些总幻想着农村、荒岛人情更温暖,岁月更静好的人,怕是对大都市和农村、荒岛都有误解。

如果说大都市人情冷漠,邻里不相往来,那是因为大家离开邻居都能躲进小楼成一统,基本不需要帮助;农村人看似热情,不过是因为生产力落后,大家抱团才能生存,表面的热情之下隐藏更多的是男尊女尊,是腐朽,是落后。

在落后之地,隐私是一种奢侈品,人们有权知道你为什么过了年纪还没结婚,你为什么都结婚半年了还没怀孕,与这种披着关怀外衣的恶毒相比,我更喜欢大都市的 “冷漠”。

大都市的 “冷漠”,是一种自由。尤其是对女性,在那里男女平等是绝对地政治正确。

那些总觉得小地方更好的人,跟视角也有关系。

如果你从一个大都市去了小地方,那里的人会用仰慕的眼神看你,就连阿 Q 进了一次城,人们看他的眼神也多少有些变化,拿他当有见识的人。

所以说甭管你在大城市混得有多不好,只要不让小地方的人知道,他们照样仰视你,让你体会到淳朴的乡情。

但如果你是小地方上最穷最弱的那个人,你便很难体会到这份乡情,你看到的大多是冷漠的嘴脸,甚至鄙夷嘲笑也是家常便饭。

你不堪的遭际不值得同情,反而会成为人们的笑料和谈资,如同祥林嫂、孔乙己。

大都市有人犯了法,至少还有法律去干涉。穷乡僻壤死个人,跟死条狗差不多,如果死的是弱者,就更无人问津了,甚至还有人拍手称快。

如同《白鹿原》中的田小娥,《阿 Q 正传》中的阿 Q,《大红灯笼高高挂》中姨太太们。

大都市,对弱者更友好。海媛们的自私不该由大都市来背锅。

金福南唯一出路不就是去首尔吗?影片中唯一的好人——那个小姐,给金福南指了一条明路,去大城市的餐馆打工。

如果金福南最后顺利去了首尔,她可以在那开启一段全新的生活。可能仍然艰辛、贫穷,但至少可以远离岛上的种种罪恶。

看《白鹿原》的时候,我总在想,如果田小娥离开白鹿原去了西安,可能她的命运就会改写。

她不必困在那个封建思想织就牢笼中,她不会遭到欺辱、蔑视、杀害,最后直接被那口破窑埋葬,甚至连她的灵魂,也被白嘉轩盖了一座塔来镇压。

好些看起来民风淳朴的地方杀起人来,连骨头都不剩。

完美复仇是怎么样的?

再来说一下复仇的话题。金福南化身复仇女神,连杀六人的确畅快淋漓,但最后却败在柔弱的海媛手下。

这是复仇的失败,也正是这份失败让人无比纠结。

完美的复仇是让坏人去见阎王,自己还活得好好的。为一邦狗杂种搭上自己的性命实在不值。

金福南的复仇显然不完美。

这是因为她的复仇不够彻底。她对海媛心存幻想,那支笛子就是一个象征,她连杀六人,走出无岛还不忘笛子,可见海媛在她心目中的分量。

在杀人的紧要关头,她居然递过笛子让海媛为她吹奏一曲,谁知笛子竟成为刺入她脖子的凶器。

所以,从技术角度说,复仇一定要彻底,要稳准狠,来不得半点意气用事。

完美的复仇可以参考电影《看不见的客人》、《荒蛮故事》、《隐形人》、《蒙太奇》等。

影片最后,经历了金福南杀人事件的海媛,似乎洗心革面了,变成了一个勇敢和正义的人,只是福南用自己的性命去唤醒这些人,到底值不值?

公众号:寻子,这个号,只做一件事,写影评、剧评。

知乎用户 张馆长 发表

韩国电影《金福南杀人事件始末》据说是有原型的,可惜馆长没查到。因为像片中那样的孤岛,韩国有三千多座。

看到有资料说,所谓的 “原型” 并非指主人公金福南有原型,而是此类杀人事件有存在。如果此说成立,那这部影片就是一部从现实中提纯的片子,导演会有更大的创作空间。在这一点上,它和同题材的《杀人回忆》有别。

很多凶案故事都习惯隐藏凶手以为谜底,但如果立意超越了描述凶杀,也就不必这般遮遮掩掩了。从片名来看,导演张哲洙并不准备故弄玄虚,而是直接告知事件性质和作案凶手。此举除了有立意的关系,也是因为导演有太多想表达的内容,如换一种悬念的表现手法,便费力不讨好。

以下我以主人公金福南为中心,通过她的身边人物对她进行解读。

一、童年玩伴郑海媛

影片的主要地点为 “无岛”,旁观者郑海媛和主人公金福南幼年都生活于此,只是当时名为 “泉水岛”。

这对童年玩伴的人生道路截然相反,郑海媛去了首尔,金福南留在无岛。从影片的许多细节可以看到,金福南在心中保留了童年的郑海媛,并认为这个昔日玩伴会帮自己摆脱现状,郑于金,就是希望的光。但她并不知道,成年的郑海媛变了很多,唯一不变的就是为求自保忍气吞声,不顾旁人。

当金福南知道这个现状时,没了希望的她才开始自寻出路。

当郑海媛再一次拒绝帮助金福南时,走上绝路的金福南却想听她吹一段童年的竖笛曲。

有一个细节是,郑海媛第一次重回无岛时穿的那身白色连衣裙和那双高跟凉鞋就是金福南第一次离岛时的装束。我怀疑,这是导演对《码头风云》中 “白手套” 作用的反用。

二、丈夫、小叔子和虚弱的老头

“无岛” 上有三个长住男性,一个是虚弱的老头,另两个是金福南的丈夫和小叔子。

在影片中,曾有一幕是四个小男孩性侵金福南,和影片内的其他人物联系一下,那四个男孩可能就是丈夫、小叔子、船员、公务员大哥。继身在孤岛之后,这种人际关系又进一步锁住了金福南的精神世界,四个小流氓也是她成年之后的熟人,实在恐怖。

丈夫对金福南全无怜香惜玉,他屡屡家暴她,事后却只会若无其事地让她在伤口抹大酱。这也和他的结局遥相呼应。

小叔子是个牲畜一般的角色,他的存在似乎就是为了加重金福南的痛楚。窃以为,他的死可能是观众最认可的、最没心理负担、最大快人心的处理。因为他就是一个纯恶的符号。

根据丈夫和船员的对白可知,那个虚弱的老头在很久之前的一次海难中独存,小岛上的其他成年男性却都死了。寡妇们认为他是凶手,在痛打他之后,却又慢慢依附于他而生存。与之对应的,是岛上四名大妈一直念叨着 “家里得有男人” 这样的话。这种原始的男女分工,是男尊女卑的根源,也是金福南杀人的根本原因。

在金福南杀人前,有一个转场镜头是大妈发觉老头手抖。大妈不明就里,而显然 “命途多舛” 的老头已预知了不祥——岛上的两个壮年男子离岛卖蜂蜜,突遭女儿惨死的金福南会干什么?

金福南先是很暴力地杀了除姑姑外的三名大妈,在观众以为金福南是失去理智才大开杀戒时,她又好整以暇地给老头理发。这个桥段的设定其实就是导演为金福南正名——她不是疯了才杀人,她只是报仇,而那个虚弱的老头没有伤害过她。

三、姑姑和大妈们

说一句题外话,有时,人们可以借身边的长辈来预测自己的晚景。但前提是,这要有一个相对封闭的环境。

孤岛上的这些人就满足这个条件。如果金福南从小忍到老,只要她不被折磨死,那她最正常的结局就是变为虐待晚辈女性的大妈。

如果这些金福南还能忍,那让她无法接受的就是女儿未来的路也是如此。

所以,影片先暗示后明示地表现了金福南想救女儿的念头,这个念头比她想救自己要强烈得多。

姑姑十五岁嫁到无岛,又在这岛上吃了五十年的苦,其他三名大妈也不会好到哪里去。她们越是可恶,金福南就越担心女儿。

女儿、金福南、姑姑和大妈们,这三种角色是一条静止时间线上的三个节点。前者(弱)后者(老)都试图寄身男性,而处在中间的金福南则想到改变。

当金福南选择认命时,那时的计划是想让女儿读书,让她像郑海媛一样离开小岛。可惜无人同意让女儿接受教育,而被耽误的女儿也渐渐从想上学发展到不想上学。

当金福南得知女儿和自己一样就被性侵后,她愈发强烈地希望改变,那时的计划是带着孩子逃离。可惜被船员出卖,丈夫捉她回来。

当孩子被丈夫失手致死时,她开始计划杀人。

自始至终,身边人都在强势地把金福南按回那条静止的时间线,那是被环境改变的命运。而金福南最终的结局,也是命运的悲剧。

四、自己

金福南长时间中都并不知道自己要什么,在这一点上,她和大部分普通人相同。

看到家境好的玩伴吹竖笛,她就跟着模仿;被侮辱后就索性嫁给侮辱她的人之一;成婚后成为家中的主要劳动力,过着含辛茹苦还要受歧视的日子。

按弗洛伊德的理论来看,当本我与自我冲突,超我会调节。

在杀人之前,金福南的超我一直都在压抑着本我。列举两个直接的依据,一是金福南在丈夫白日招妓时的大快朵颐;一是金福南并不配合丈夫满足需求,而丈夫也对这个 “石头一样” 的妻子不满意。

决意下手时,金福南就是露出了本我。在杀丈夫时,金福南彻底地被本我支配。她妩媚地舔舐丈夫掌中的刀,丈夫持刀的手指。丈夫在意乱情迷中,被金福南咬烂了手。

金福南杀丈夫的手段最残忍,也最具报复性,事后她还在他满是疮洞的身上敷上了厚厚的大酱。杀夫的时候,我都不知道她是人还是野兽。

想善待他人需先善待自己,而处理好本我与自我的关系才能善待自己。金福南之前忍气吞声不是善待自己,她之后提刀杀人也不是。银幕之前的观众应当思考的是,与之易地而处,怎样做才是善待自己?落笔至此,发现无独有偶,国产片《看车人的七月》也在问这个问题。

影片中,“水” 是一个特殊的象征。

岛上寥寥的居民把部分生活寄托在海产品上,但大海同时将他们与外界隔离;因为他们大面积种土豆,所以时刻担心频繁的雨水会让土豆发霉变质;郑海媛和金福南多年后再相见时,一直有距离,只有在两人夜晚去泉边洗澡时才坦诚相见并率真嬉戏;金福南杀人前痛饮清水;金福南杀人时阴雨覆盖了这座小岛;片尾郑海媛觉醒后,和衣淋浴。甚至我们能看到,在无岛上参与折磨金福南的那四名大妈也像是缺了水的干巴人。

等等这些镜头都借水的两面性——水本柔弱,又能溺人——反映女人天性。当外界的炎寒过分摧残时,她们要么沸腾,要么凝冰,总之都不会再安于现状了。

郑海媛亲见了金福南的变化,并被她带动着改变了原本怯懦自私的自己,重获了女性本有的刚柔两面。反观岛上的大妈,她们在男权的压抑下被一步步榨干,沦为帮凶,直到被觉醒的力量一一吞噬。

知乎用户 王 zz 发表

写一点关于美兰的推测,美兰最后出场是在小燕遇害前被铁宗带走。

这天之后,就切到了警察大哥来调查案情,注意这里铁宗和老爷爷在场,美兰不在场。

之后是警察离开,海媛没赶上船,铁宗给海媛下药,试图迷奸海媛,福南赶跑铁宗,至此美兰失踪一天一夜。(海媛想走没走成的时候,铁宗有个特写,这个眼神也是…… 让人后背发凉)

第二天,男人们离开,女人开始挖土豆。离开的时候,这句话也是有深意……

之后,福南拿起了镰刀杀掉了三个个婆婆。晚上找姑姑,没找到。直到第三天早上,姑姑被捉到,吓到跳崖,男人们回来了。

之后,福南三杀,海媛开船逃跑。至此美兰失踪三天两夜……

海媛的船警察检查发现问题,决定到无岛调查

有小伙伴推测是在船里,发现了美兰的尸体,因为美兰知道小燕是怎么死的,被铁宗等杀害。

但是我并不认为美兰是被铁宗他们杀死的,因为按照铁宗他们的思维和个性,应该认为控制住美兰是不难的。而且按照他性饥渴的状态,是舍不得去杀掉美兰的。按照这个推理,美兰应该是被囚禁在了船上。

时间应该是第二天男人出海的时候。因为前一天,警察大哥要乘船,他们肯定会尽量避免美兰被发现。而且第二天出海的台词,也是美兰这时应该没死的佐证。如果美兰死了,他们刚杀完人还是很难高兴的吧,因此判断美兰被囚禁。

至于最后为什么是死亡状态,是根据警察小哥的反应来推断的,如果美兰存活,警察第一反应应该不是调查,而是去救人了。

如果电影中的时间没有压缩,是按照推测时间来的,那么美兰很可能是因为受伤贻误病情造成的。知道她在船里的男人都死了,最后困死在了船舱里。

美兰小天使是这部电影里心最暖,血最热,最有反抗精神的一个人了。这个结局真是太让人难受了。

知乎用户 liquor 发表

1. 关于色情和暴力。

《金福南杀人事件的始末》中大量的情色和暴力镜头让我认识了影像技术存在的意义。不同于某些电影为了博人眼球,加入色情或者擦边色情的桥段,这部电影中的福南被小叔奸淫,丈夫招妓的镜头更直接有效地刻画了福南的遭遇,也能让观众更加直观地体会她的心情。大量的暴力镜头让我印象深刻,看到一些片段会点击暂停不忍心看下去。然而现实生活中的暴力事件是影像还不足以反映的真实,文字更不足以叙述的残忍。暴力镜头必不可少,只有看过这些,我们才更深刻的理解福南的心理,才更可能去体会到此类女性的痛苦绝望。本片中的色情和暴力镜头还不够,我希望有一天银幕上能出现更大尺度的此类镜头,让观众不会只是觉得隔靴搔痒点到为止。我始终期待有一天电影能够播放出最贴近真实的故事。另外,看此片的时候不止一次的想到被禁的《盲山》,连这种尺度的都要禁,不禁想抨击中国电影的愚民政策。

2. 关于冷漠。

冷漠是本片的主旨之一,开篇的十分钟简直就是看到了自己和自己身边的人活在屏幕里,我们对社会不公和犯罪行为避之不及生怕连累自己,我们对社会弱势群体缺乏爱心因为我们奉行弱肉强食,自己不再有一颗热忱之心,还怀疑别人做好事的动机是不是什么不为人知的好处,目光狭隘短浅还觉得自己是成熟稳重。在一步一步往上爬的过程中我们丢掉了太多,包括我们的体贴、温柔、良知与善念。有些情怀和底线,它带不给我们任何好处,但它是我们存在的意义。

3. 关于女权。

电影中脏活累活都是女人在做,然而所有人却都对男性无比尊崇,姑姑不止一次地提到,没有男人可怎么生活;小岛上面女性数量多于男性,但女性还是处于被奴役的地位;六旬的妇人在做农活,青壮年男子却在休息。男性的社会作用完全没有女性大却受到尊敬。种种让人心惊的愚昧一开始让我觉得有些可笑,但随即觉得心惊。一方面觉得这些被洗脑的女性实在是迂腐得可怜,一方面也害怕自己是不是也处于此种愚昧中而不自知。

不想过誉,本片中仍有我觉得不妥之处,在此不想说。被此片所有制作人员震撼,尤其在看此片的时候一直惊异于福南这个角色的演出,此种敬业和细致是真的值得尊敬。

知乎用户 龙龙 发表

《金福南杀人事件始末》这部电影,可以理解成是一部宣扬女权,对家庭暴力反击的一部片子,而我个人觉得,更是一部反应人情冷漠,揭露冷漠社会害人害已的一部针砭时弊的电影

这部电影要是不详细的剧透,不抠住细节去描述,真的很难去理解它的含义,所以我打算先复述下剧情

电影背景是这样,在一座男尊女卑的孤岛上,金福南是一位农村妇女,她是小岛上唯一的年轻女性,是所有妇女跟男人的免费劳动力,更是所有男人发泄欲望的工具,丈夫对其稍有不满,非打即骂,可以在她收蜂蜜时袭击蜂巢,看着她被蜜蜂蜇伤而哈哈大笑……

孤岛上还有四位女性,不过都是老妇人们,他们受了金福南同样的苦楚达 50 年之久,依然不懂反抗,逆来顺受,成为了男权社会的牺牲品,成为了骨子里就认可男尊女卑思想的人,她们从受害人变成加害人,把自己受到的苦难又强加给福南身上,成为了男性肆意妄为的助推器,一起压榨、欺负着福南

福南活下去的动力,是她那年仅 10 岁的女儿燕儿,另一个则是海媛,一个生活在大城市,有着体面工作的儿时玩伴,姑姑们只能无知的成为男权社会的牺牲品,金福南精神上不屈服,女儿是她的希望,她想让海媛带女儿走,带她去首尔,让她成为另一个海媛,不用干农活,不用被欺负

当发现丈夫把魔爪伸向女儿的时候,她崩溃了,女儿马上要成为下一个金福南,所以她恳求海媛带她们走,她不走没关系,至少把她女儿带走

海媛拒绝了她的请求,还骂他谎话连篇,说她想去首尔想疯了,金福南仍然决定出逃,求助美兰,可是怎么可能跑得掉呢,她是岛上唯一年轻的女性,所有人都在阻止她逃跑,失败后女儿为了保护她而惨死,警察来调查也于事无补,所以人都在做伪证,包庇她丈夫,说她的的女儿是不小心摔死的,连看到真相的海媛,自己最信赖的海媛,自己认为的唯一的朋友海媛也称自己在睡觉没看到

海媛,电影开头,面对一位惨遭暴打的年轻女士的求助,她紧闭车门,扬长而去,目睹女孩被小混混杀害,为了怕麻烦,又不肯去指认凶手,幼时金福南为了保护她遭到岛上人的轮奸,她选择熟视无睹,这是她一贯的冷漠,一贯的风格

金福南在烈日下一袋一袋的收着土豆,老女人们则是在树荫下搔首弄姿,谈天说地,谁关心她女儿的死活,谁关心她的死活,绝望的金福南杀心大起,杀了这些妇女,杀了自己丈夫,杀了小岛上除了痴傻老人外所有的人,灭绝了这个村子

最后金福南在警局追杀海媛的时候,遭到了反杀,死在了她最爱的海媛手里

福南的经历是一场悲剧,造成这个悲剧的有多方面原因,男权至上固然是一方面,而压死她的最后一棵稻草,则是海媛的自私与冷漠

金福南是真的把海媛当成朋友,一封一封的给她写信关心着她,隔三差五就去收拾海媛外祖父的房子,希望她能回来住几天,自己累的要死还要给海媛洗衣服做饭,也只有面对海媛跟女儿时,福南才会露出她亲切的笑容

而海媛呢,她自私,冷漠,事不关己高高挂起,别人真心待你,救了你不止一回,你却选择不管不问,当海媛选择不向警察透露女儿惨死的真相时,我想也那就是那时候福南起了杀心,因为她心死了,因为她知道没有人能帮自己,她只能靠自己制造这么一场大屠杀,完成复仇,结束自己整天被折磨的境地

有人说海媛最多算是中立派,法律又没规定一定要说实话,一定要路见不平拔刀相助,可是你知道吗,你的冷漠有时候就是帮凶,就是犯罪分子有恃无恐、肆意妄为的帮凶。

自私是人之本性,冷漠也算是一种选择,但并不能成为自己脱罪的借口,因为我们还有选择的权利,可以选择遵循自私的本性,也可以选择善良的本性

与海媛形成鲜明对比的是美兰,一名失足女,跟金福南没有任何交情,连金福南都对她说她很脏,嫌弃她,然而只有她愿意主动送护手霜给福南,愿意帮助福南逃走,愿意在福南挨打的时候惊慌失措大喊一声难道没有人管一下……

生而为人,无论什么工作,地位,身份,保持人性中的那份理智与善良,总要好过冷漠,会避免很多的悲剧

你的冷漠最终一定会害了你,因为要是不幸的事情发生在你头上,却发现没有人愿意帮你,你希望社会成这个样子吗?海媛明白了这个道理,于是最后她选择指认凶手,她不怕了,她也后悔

冷漠源自于软弱,希望你我都做一个内心强大的人,愿世间多一份关心,多一份帮助,就能减少很多的悲剧与不幸

公众号:影视评书

知乎用户 沈丢丢 发表

人性本恶。当没有了法律、道德的约束,人们终究可以做到多恶?

内心的希望一个一个被抹去,终究是要反抗起来,即便是最后搭进去了生命,也终归比那般生不如死的生活好得多。

海媛可悲,可她还是内心想要去反抗这种变态的 “平衡”,她也做到了。一个善良、可爱、淳朴的女孩子,在这个孤岛上一步步被逼成了一个工具,甚至于自己的孩子也在将来有可能被“塑造” 成为工具。哪里有压迫,哪里就有反抗。

结局让人唏嘘,却又觉得压抑。一种能够看得到结局的反抗,到底是值不值得的呢?这个问题,应是见仁见智吧。

知乎用户 乔昕玥 发表

今年看了三部韩国电影,《寄生虫》《流感》是在疫情期间独自观看的,《金福南的杀人事件始末》是国庆期间与舍友一起看的。这三部电影,让人看完之后都有种阴郁沉重之感。对于长期沉浸在阳光和向上氛围中的本人来说,实是受到了不小的冲击。但也正是这样的电影作品,才让我感到,大海并不是看上去的那样平静,底下仍藏着暗流涌动。我们既要相信世界上总有光明,也要看到许多人仍生活在阴暗之中

看完电影,一直好奇,韩国为何电影对现实的反映程度如此高?翻看了一些资料,有了一些猜测:电影其实是他们的一个发泄口。韩国社会中,财阀垄断、官商勾结比比皆是。即使这些阴暗面都已通过电影的形式反映,现实生活中仍然充斥着泣血之闻——若干女星自杀、N 号房事件、首尔市长自杀…… 更何况韩国的自杀率高居全球第三,甜蜜浪漫的韩剧背后,难以掩盖韩国人民的压力与迷茫

回到正题,这部电影不失为一部不错的犯罪片。金福南本为一位淳朴隐忍的女子,却在日复一日丈夫的欺凌、小叔子的强暴、三姑六婆的闲言碎语中夹缝生存,女儿小燕和儿时玩伴海媛成为了支撑她的力量。人在这世上活着,精神支柱不可或缺。一旦支柱崩塌,便有难以想象的后果。因此,当金福南发现女儿小燕也成为了丈夫兽性发泄的对象,便冒着被丈夫抓到遭受毒打的风险,想法设法带女儿逃离无岛。然而,一切都是徒劳,福南的反抗宛若大海中卷起的一小朵浪花,瞬间就消失殆尽了。女儿小燕护母心切,却在混乱中意外被父亲杀死。

如果说,女儿的去世夺走了福南生活中唯一的光,那么海媛的冷漠就是压死骆驼的最后一根稻草。本目睹了整个事件的她,面对警察的询问和福南哀求的眼光,仍淡淡地说,自己在睡觉,并没有看见事情的经过。

“当残暴的统治者把你逼到走投无路时,不要忘记,你身后还有一条路,那就是反抗。记住这并不可耻。” 当金福南用镰刀一个个将曾经伤害过她的人杀死时,镰刀划过一道道弧线,红色的血光充溢了屏幕,这对她来说,想必是一种解脱。

很多人批判海媛的冷漠无情,可这也是社会中一些人的缩影——事不关己高高挂起,宁愿少一事不如多一事。也许很多人被从小教育不要多管闲事,但秉持正义之道,内心常存善良之心,是每一个人都应该具备的品质。希望,“世上还是好人多” 不仅是一句空话。

最后,又想起自己曾经看过了一部韩国的纪录片,反映了韩国青少年的学习压力之大,推荐给大家看看。(话说,不断地输入和输出,一定会在某个时刻让你有所感悟和启发,所以要加油!)

【EBS】韩国高考纪录片:学习的背叛 全 3 集 韩语中字 (2016)_哔哩哔哩 (゜ - ゜) つロ 干杯~-bilibili

知乎用户 彭彭的小狐狸 发表

我真的觉得这电影谴责方向很有问题,偏差太大了吧。(鄙视导演)

为什么要谴责海媛?为什么让一个弱小无力的底层女人背锅?

我觉得不应该责怪海媛,理由如下:

1、她只是一个大城市的打工仔,无权力无背景,甚至不敢跟小混混刚

2、她只是一个普通女人,不是蝙蝠侠,不是超人,甚至没有什么钱。她当不了救世圣母,也救不了金福南。

3、金福南不应该把所有希望寄托在她身上,但实际上她也只能把希望寄托在海媛身上,因为没有其他人。

4、要谴责,为什么不谴责韩国政府呢?第一那个被小混混虐死的女孩是在大街上被抓走的,就算没人证难道大街上没摄像头了?没天眼了?DNA 检测不出来了?指纹体液都挥发了?

第二很明显金福南的悲惨事件是因为她被困岛上了,是因为警察局、渡船都是亲戚勾结的。那在一个文明社会居然发生这样的事,法律何在?警察局职责何在?难道韩国警察司法不应该检讨下吗?权威部门都不作为,居然靠一个海媛去伸张正义,导演是在做梦吧。(在这我严重鄙视,还是中国最好)

最后,海媛是固然有错的。但是正义紧靠底层群众去维系是不够的,不要把所有责任压在劳动人民身上,最重要还是要依法治国。

知乎用户 小仙女 发表

海媛是福南的希望和信仰,孩子是福南唯一的支撑

当唯一的支撑也没了,信仰也崩塌了,整个人就完了

至于摸胸那,我觉得是福南对海媛的向往,应该说是对美丽对女人的向往,因为在她眼里海媛就是女人应该有的样子,不是拉拉或者对性有扭曲,是纯粹的向往羡慕和欣赏

即使孩子死了,她也做了伪证,可是福南也从来没想过真的杀死她,因为那是福南的全部希望全部信仰,最后她替海媛擦去眼泪那就说明她一直深爱着海媛,即使自己被她杀死也不想她难过,一个纯粹善良到骨子里的女人,而她在最后快死的时候只想想和最好的朋友吹小时候吹过的笛子,那段唯一给过她希望温暖的儿时回忆,记得两年前看这个电影说时被这个镜头看哭了,那是怎样的绝望啊

最后的转换镜头太绝!

知乎用户 匿名用户 发表

如同一片树叶,除非得到全树的默许,不能独自变黄。所以那作恶者,若没有你们大家无形的怂恿,也不会作恶。
——纪伯伦

知乎用户 孙凯 发表

在我看来,无论是岛上的男人也好女人也罢,福南都不在乎,她在乎的仅仅是女儿和海媛,女儿是在岛上的,在这个阶段唯一一个正常的人,海媛是她活下去的希望,心里一直思念的人,在都市友谊都是空话,福南这种抛弃一切换来的,其实在海媛眼里根本不是什么,对海媛来说是一种愚蠢的威胁,海媛代表的永远是友谊里面被爱的一方,心塞

知乎用户 左亦小生 发表

大家都从金福南的角度解读了好多,我想说说海媛。
首先,从大背景看。故事发生在一个叫做 “无岛” 的地方。这个地名就很有意思,一开始听到这个名字就很诧异,很明显,这是隐喻结局的无人岛。这个无岛是一座远离陆地归属于县城府的孤岛。这里的交通极为不便,想要和外界取得联系只有通过一条船轮渡。这样的环境很容易形成一个独立的文化形态,文化形态好的话就成了桃花源,一般情况都会沦为有着现代生活却是猿人时代思想的吃人社会(中间形态就是闭关造国的寡头政治的军事独裁的某体制社会)。很不幸,本影片讲的就是原始人社会发生的故事以阐释动物、性欲、人性。
女主海嫄是整个故事的视角主线,在她的视角下和贷款大妈的争执、不救人、不作证的冷漠,如同城市中的你我一样,冷漠。因为厕所被作弄打了出卖女色和上司关系好的新人同事后 (根据拖鞋可以看出是误会了而是那个大妈,多说一句,海媛和新人同事说用女色在金融圈混不了多久,很明显这是经验之谈,看出海媛经历的冰山一角),被公司放假七天等待处理。于是海媛打算回到小时候去过的爷爷家,故事开始。

关于海媛的几点细节剖析:
一、海媛和船夫第一次上船时,船夫的眼神就带着色棍的标签,还说了十年前很多人还来这座岛。但是为什么后来就绝迹了呢?这里很明显就埋了伏笔。

二、最后海媛和船夫一起跑的时候海媛骂这脏话让他快点,接着说了一句 “瞅什么,叫你们快点杂种们”,船夫惊愕的说“就我一个人怎么是杂种们呢?”。在最危急的关头,说出的话都是最底层的声音,那么为什么说“快点杂种们呢?”, 联想海媛在首尔工作,为什么到了三十岁(金福南和海媛年龄一样,金福南第一次离开无岛时被问多少年没去过首尔了,金福南说和我的年纪一样,三十年) 了没有男友,很明显颜值和工作都算作白领,应该男友不少才是,很有可能是因为她自己本身对男人有一种敌对或者抵抗或者阴影,在我看来,海媛被性侵过的可能性很大,从上到下的全局污染,怎么会保留一处清洁之地呢?
三、海媛其实知道无岛的危险,从她看到铁宗过来,她背后拿着一把刀就可以看出她对这里的危险环境并不陌生,但是她却仍然来这里,为什么?可见,她的内心没有归属感,她缺乏爱,来这个外公住过的地方,很明显父母已经不在了。其实她也缺乏关爱(金福南离开船时说了一句居然有这么亲切的人,只因为别人的一点点爱心)。
四、海媛为什么一直不帮助金福南逃跑,海媛说,你靠什么生活,外面的世界更可怕。从这里可以看出海媛虽然在大城市生活,却仍然经历着可怕,不敢作证,被小混混扣掉扣子扔到内衣里威胁,和男上司吃亏过往,管理室的人来送信自己紧张的喊问是谁开了门也依然挂着锁链。岛外的世界和岛内的世界一样赤裸裸的男权和凶险。
五、海媛的冷漠其实比在都市里生活的你我更加冷漠,只是还不是一片冰冷,最后被金福南的死亡破冰而出的嘶吼声里唤醒了爱。她们彼此温暖存在的爱。为什么她那么冷漠,不帮助贷款大妈、不救被殴打女孩、不作证、不给金福南女儿的死作证。她缺爱,缺乏安全感,全影片没有说她的父母,她的父母呢?她会不会像小燕一样是一个被多人糟蹋过的女人而生的孩子,可能不是。希望不是。
还有此外关键的几点上,比如姑姑幻觉,说男人们回来了,说干活不会乱想我最清楚了,一直给其他人洗脑说还是要有男人。老头子在得修这个船夫嘴里是多年前杀光村里其他男人之后又被别的女人供养,最后的祭祀的各种方式似乎特别有条理,可见老手。
回到海媛,她也许不像表面看上去的那么干净,在她的人生里也许有过许多污水,但最后她手指歹徒之后拿笔防御就知道,她的世界的阴霾去了一些,多了一些是非憎恶,多了一些人本来该有的美好。因为那个用唤醒她金福南。
题记:该死的都死了,该死的文化和性欲消失了,无岛成了无人岛,岛上幸存离开的海媛有了人的模样。

知乎用户 无畏 发表

这个电影还有一个很有意思的点.,本来是想看一下大家有什么比较深入的解读但是看了一下知乎评论和豆瓣评论,没人解读这个老者那我就说下自己的看法.

因为每个人一部好的电影都有触动自己的画面而我则是被福南望向太阳,以及老者死去一幕触动.

1. 这里就要提到一个人,福南她姑姑,首先电影女主刚进入这个村时短短几幕就让我察觉到两个字 “等级”,那几个老妇人对于福南姑姑并不是尊敬听从,而是一种有求于她,害怕的听从,仅此可能还不足以支撑,还有福南见到她姑姑的态度,以及那福南丈夫的弟弟对海源的眼神,这几幕可以说直接把这些人的性格特点,背景差不多交代了,很有意思,因为是说一下老者,但得先简单介绍一下她们,所以其他的看法就不深入了.

2. 不知道大家有没有感觉到奇怪,为什么一个村会只有这么几个人,几个老妇人两个青年男性(丈夫和弟弟)劳动力以及一个女性劳动力(福南)以及唯一一个老者,说实话刚开始我对这个老者也是没有多注意的,但这个老者在看到福南杀她旁边的妇人一点波动没有,以及福南不先去杀她的姑姑,反而恭敬的帮老者剪头,我就感觉这老者挺有意思.

3. 看到上面为止还仅仅是好奇,对于老者并无触动,更谈不上尊敬,知道船夫说了这么一个故事:“这个行动不便的老人,杀了哪些老妇人的丈夫,然后那些老妇人每户给她做饭” 看到这里我只感觉到震撼,因为我看电影代入感会很强,所以我情感波动也会很大,我觉得这个故事十有八九都是真的,震撼是因为这个老者太让我尊敬.

从这几个老妇人整片的行动,话语来看,她们认为女性一定是什么都不如男人的,男人也认为女人就只是劳动力,泄欲的工具,地位我甚至觉得不如猪狗,但在老者年轻时,我个人觉得他就是看不过男性对女性之间的这些行为,将她们丈夫杀害,那么那些老妇人对于老者是出于感谢所以照顾老者食物吗,从她们话语可以知道: 当然不是,她们只是需要男人,因为她们没有男人就认为无法生存,所以老者应该是很失落的,他下定决心杀光他们,解开了她们身体上的枷锁,她们的思想却仍困在牢笼.

4. 老者出现的次数不多,却次次让我 “心动”,望向福南坐船远去的眼神,以及帮助福南处理尸体,当然个人觉得老者看淡了一些事情,这些尸体生前所做的事也是尘归尘,土归土,有个地方安置罢了,并不是清理现场,只是间接而已.

最后,其实还有许多可以讲,但话在嘴边,讲不出来,文字也显得十分苍白,为什么我会觉得老者做的事让我心动,因为这个村里的人是肮脏的,同时也是可悲的,但这么肮脏的地方,却也有这么好的风景,也有这么纯净的两个人,这么美得两个人.

祝大家长大后都能成为自己想成为的样子!!!

知乎用户 冰冰的小城堡 发表

这部电影发生在一个小岛上,这里风景如画但是民风强悍,男尊女卑的现象在这个小岛上很普遍。

女主角金福南是一个老实本分、性格温和的女人,但是她的丈夫和家人却视她如奴隶,肆意地伤害和凌辱她。周围的邻居呢?男人强暴她殴打她,女人唾弃她孤立她。最后,原本拿来挖土豆的镰刀成为了武器,金福南开始了她的复仇之旅。

《金福南杀人事件始末》是我很喜欢的女性复仇电影之一,另外还推荐大家几部类似的电影:《亲切的金子》、《我唾弃你的坟墓》以及《告白》。

知乎用户 高日德 发表

几点看法:

福南老公带女儿去钓鱼其实是去猥亵,所以从来都没有鱼带回家

小叔子强暴福南,老公是知道的,也是默许的,兄弟情深

老头和岛上所有女人都 XO 了,但是没欺负过福南,因此被福南善待还给他理发……

妓女被拖走后再也没有出现,应该被先奸后杀了,所以导演到底是不是要表达多管闲事真的没有好下场?

没有文化却有良知的妓女;高材金融无良知冷血白富美

最后福南死在爱人怀里的表情是幸福的

知乎用户 洛尘 1980 发表

印象很深的是金福南拿着镰刀看着太阳

知乎用户 方文 发表

若你把我视为唯一的烛火,愿我能鼓起勇气燃烧自己,变成你的太阳

知乎用户 DoUeric​ 发表

让我感到害怕的,并不是施暴者, 而是冷眼旁观的人们。
如果金福南没有选择去杀人,那她一定会自杀,故事会这样结尾:

每个人手上都有她的鲜血,但她又确确实实是自杀的,所以人们这样安慰自己:
“她死得其所,但与我无关”
然后他们继续过着无辜的生活。
海媛也不会站出来举报杀人的小混混
村民们碌碌如常
一切稀松平常,而又充满绝望
那这电影出现的善人们,银行后辈,开船的大叔,还会跟一群冷血的人生活在一起,想着便觉得不甘,甚至心生恐惧。
所以当她开始反抗时,当她拿起镰刀屠杀压迫自己的人时,反而让人觉得如释重负。

知乎用户 陈翔宇 发表

姑姑在干农活的时候给大伙端茶汤,大伙围坐着喝茶聊天,不是其乐融融的吗。从万宗帮姑姑家铺房顶的情节也可以看出,无岛上的居民们平时少不了相互帮助和扶持。除了金福南以外,大家不都过的好好的吗?怎么一到她这就变味了?为什么不在自己身上找找原因呢,嗯?金福南?

所以说还是切入点的问题。。。你一望周围全是一样的脸,你就不觉得自己无耻了,对那些居民来说,生活不还是挺好的嘛,这个集体也挺温暖的啊。同样的道理,你也可以这么说,比如,我觉得我们同事都挺有正义感的,我觉得我的朋友都是传播正能量的人,我觉得谁谁被孤立了,那是因为他如何如何。

只是因为有个镜头聚焦在那个 “有点内向的孩子”,或者那个“有点不正常的女人” 身上,你才得以代入了一个你本不会关注的视角,从而才发现了这些事情的荒谬。

你觉得生活美好,很大程度上是因为你站在人群中间,再大的荒谬除以大众,都可以略掉。但是再小的恶意加在同一个人身上,就是地狱。

我们不是福媛,不要往脸上贴金,因为我们还有勇气骂她呢。。。我们也不是万宗,我们没有残酷到那个程度。

我们是那几个坐在台阶上嘎嘎乐的、围着小桌子跳舞的老太太。

知乎用户 关缴 发表

已经有了那么多答案,那我说说别的。

我在 AC fun 开着弹幕看完了全片,我也知道这种片子不该开弹幕,会被智障传染,但有点害怕。
从片头到片尾,屏幕上几乎每时每刻都有希望女二(其实我认为海媛才是女主,导演想要表现的人应该是海媛才对)去死,纵容犯罪是最大的犯罪这种论调,我不禁哑然失笑,感慨怎么到处都是【小学生】,这种非黑即白的世界观不是很惹人发笑吗?

片头已经有了铺垫,女二号是个冷漠,自保为重的都市人,在警局不敢指证杀人凶手,最后被凶手威胁。
看电影的人总喜欢带着上帝视角去评判电影中的人该怎么做,不该怎么做。可是那么在一个封闭的,民风剽悍的小岛,女主怎么敢站出来帮助一个她甚至连对方寄的信都懒得读的童年朋友?当她看到满身是血的福南发疯一样地杀人,尖叫一声小心不是很正常吗?她不知道福南纠结经历了什么,她根本想象不到世上竟还有这样的事情。

我不是说她做得对,但也不能说她不对。这种事没有界定的标准。
女二的冷漠是普遍的,但我想导演是想告诉我们,这样是不正常的。女二死了有什么意义?我认为现在的结局,女二站出来指证了那些杀人犯,还被害者一个公道才是导演,这个社会真正想看到的画面。

这个世界上还有那么多的【金福南】,在韩国,在中国,在日本,在美国……
我们应该做的,不是叫嚣着女二去死这种智障言论,不是说着放任犯罪就是最大的犯罪这种空泛又傻逼的毒鸡汤,我们该想想这种现状该如何改变?怎样才能帮助到她们?
我想了很久,依旧无解。
她们求救无门,我们解救无门。
法不责众,何其悲也。

知乎用户 Jack 发表

刚看完这部电影,内心的感受很多。
《黄海》、《追击者》、《熔炉》、再到今天看的《杀人事件》,韩国的电影是越来越好了,我们追赶的道路还有很长。这部电影深刻的揭示社会的、人类的阴暗面。 影片中,刚开始女二号开车听着收音机,目睹一位女孩求救,摇上车窗,她选择无视,因为事不关己;银行里,面对独居老太太的哀求,就是不愿贷款,因为这和自己无关;警方请她去指认嫌疑人,选择沉默,逃避;受到嫌疑人威胁,警方问她是不是受到威胁了,再次沉默了;看到这里还感觉到莫名其妙。这和金福南有什么关系。
工作不顺利,去小岛度假,遇到儿时玩伴金福南,得到她的照顾,这是一个任劳任怨的女人,然而这是一个封闭的、与社会脱节的环境,男尊女卑,其他人不把她当人看,受到各种虐待,一丝尊严没有,她请求海媛带她离开这里,但是没有得到同意,还以为再欺骗她。面对周遭这种恶劣的环境,她说:“太阳和我说话了”。她选择了报仇,场景干脆而不拖沓,把这些丑陋的画面扯碎。也正是经历了着一系列之后,女二号才醒悟过来:从小福南为了救她,遭受欺凌,她却在旁边看着;社会上自己经历的,她也是选择远远大躲着。所以影片的最后,她指认了嫌疑人。
想起了二战一位牧师的墓志铭: 在德国 起初他们追杀共产主义者,我没有说话,因为我不是共产主义者; 接着他们追杀犹太人,我没有说话,因为我不是犹太人; 后来他们追杀工会成员,我没有说话,因为我不是工会成员; 此后,他们追杀天主教徒,我没有说话,因为我是新教教徒; 最后他们奔我而来,却再也没有人站起来为我说话了。
我们的社会现在不也是这样吗?当我们碰见这样的事时,我们会勇敢的站出来吗?我们是所谓的文明人,还是一个自私的人? 这个问题我不敢回答。

知乎用户 发条橙 发表

刚看完这部。让我说不出话。
在这里 没有人是无辜的。最后最后有几个镜头是福南死后 无岛的镜头。每个人都没埋起来了。有小小的坟包。掉下悬崖姑姑被火化。年纪最大的爷爷面前的桌子摆满了吃的。这也是福南最后的善意吧。

知乎用户 满西 发表

对金福南最大的善意来自那个叫美兰的妓女和后来开船带福南出海的那个人!

知乎用户 匿名用户 发表

刚看完电影,过来说几句

这部电影在 “我的缓存” 里放了很长一段时间,因为一直以为是部恐怖片,所以晚上的时候不敢看,白天上班又没有时间看,坐车的时候又担心看一半,下车的时候没有胆量走路回去,总而言之,这是一部看电影名就能把我吓住的电影,但是,就在昨天,终于在上班的时候抽空开始观看。

-———————————————————– 此为分隔线 —————————————————-

这是一部看得让人绝望的电影,讲一个长期受奴役的妇女奋起复仇的故事。整部电影看完,除了故事本身让人难忘之外,我也想来说说它的另一个亮点:叙事手法。

随着影片开头字幕的结束,我们随即听到是一段电台声音,由远及近,你以为是家里的收音机,但是随着镜头越来越近,声音越来越近,才知道原来是汽车电台,汽车行走在一条热闹的街道上,街道外的角落里有几个流氓在殴打一个女生,女生跑到街道上求救,没有一个人理会,来到正在播放电台的汽车前敲打门窗,开车的女人甚至升起了车窗无视女生的呼喊,我以为这是故事的开始,但是下一个镜头又刷地转移,银行女职工冷漠看着对面的老太太,以坚决的态度拒绝为她办理业务,不肯一丝通融。接到电话后,她按要求赶到了警察局,原来是昨天向她求救的女生死了,警察问她有没有看到凶手,她为了不惹麻烦上身,拒绝指认,任几个流氓逍遥法外。看到这里,说实话我也不知道导演到底要给我呈现一个什么故事。但是后来才知道,这是铺垫,女二性格的铺垫,女二去无岛的铺垫,女一杀人的铺垫。

说到这么多铺垫,我们就首先来讲一下女二的性格。看完整部片之后,你会不自觉地想女二就应该被女一福南杀死了,因为她真的是太自私、无情、冷酷、还有福南最后所说的 “你真是太不亲切了”。作为一个独自生活在冰冷大城市的单身女子,环境对她性格的养成可能是一大部分。其实这里,我觉得导演也是想通过这样的一个身份背景影射现代时代社会精英分子的人格缺陷。然后导演通过 4 件事来正面或侧面塑造了女二的性格特征,第一件就是上面说的拒绝求救女生的帮助,之后又怕惹麻烦拒绝指认,即使警察给她看了女生惨死的照片,也没有一丝动容。第二件也是上面说的,用她所谓的工作原则对老太太的请求视而不见,坚硬回绝,而这笔业务其实是可以通融办理的。接下来就要说第三件了,她从派出所回来之后,发现同事为老太太办理了业务,她立马就发飙了,把同事叫到楼梯间冷嘲热讽了一番,说她倚靠上层领导。然后就是去冼手间,营业厅打扫卫生的阿姨对她的行为实在是看不下去了,想教训一下她,于是当她上厕所时,将厕所门用扫把抵住,她在里面打不开。(其实看的时候,我以为这是故事的开始了,但事实证明,我还是错了。)反正用了很多办法,她终于出来,然后出来就找到了那个同事,一巴掌就呼过去了,后来镜头一扫到那双拖鞋,才知道其实是打扫阿姨。由于她打了人,领导必然要惩罚她,让她休假一个礼拜。第四件事,她疲惫地回到了家,有人来敲门,来人说是楼下管理员,她谨慎地来了句 “你的声音听起来很陌生”,其实这一句话就反映了她防备心过重,这在我们日常生活中是很需要的,但是有的时候过度自我保护其实也就是自私。所以导演在一些细节上的处理真的很适当。接着说,管理员说她的信箱都塞满了,递给了她一大摞信,她接过信,看了一下信封的寄信人,然后毫不犹豫地把女主人福南寄来的信丢进了垃圾篓,其实在电影开头她被叫到警察问话,开车途中,接到了福南的电话时也是果断地挂掉了,这也是在铺垫,她从未对福南亲切过。

影片讲到这里都是在刻画女二的性格特征,当然也在推进剧情的进展,因为前面发生了一系列事,也说明了女二这段时间的一个生活状态,实在是太糟糕了,所以需要去一个安静的地方散散心,于是就到了无岛——故事发生的地方。其实看到这里,作为一个电影爱好者,我挺佩服导演的叙事结构的,不是一开头就介绍无岛,不是旁白来介绍无岛,而是随着剧情的发展自然而然带领大家进入无岛。接下来,大家都看到了无岛的一切,6 户人家 9 个人,5 个老人(4 个老太太一个老头),1 对兄弟,一个妇女金福南,一个小孩。这里看似民风淳朴,却实则野蛮血腥。崇尚男权的老太太简直恶毒不堪,壮男不是暴戾就是性欲,只有福南一个正常人,她纯朴、善良、乐观、宽容、任劳任怨,她心里有牵挂,她心中有希望,孩子是她的牵挂,海媛(女二)是她的希望。即使被大家欺负成猪狗,被丈夫殴打得浑身是伤,她依旧做好她该做的事,因为她对生活还抱有希望,她期待海媛带她和她女儿离开无岛,去到首尔迎接新生活。其实海媛刚来到岛里的时候,她就是这么期待的,但是后来,当她女儿被丈夫摔死之后,而明明目睹这一过程的海媛对警员撒谎说什么都没看见的时候,福南彻底崩塌了,牵挂没有了,希望也没有了,所以在一个烈日下,她拿起了手里的镰刀,杀掉了一个个岛里的人,把过去受的一切委屈全然释放了出来,甚至追到岛外去杀了警员、杀海媛,最后死在了海媛口笛下,口笛——她们友谊的开始,多么讽刺。

我对影片中两处地方的解读。

第一处是福南杀死了岛里所有人,但唯独留下了吃傻草的老头,甚至在杀掉别人后,还用镰刀为他理发。很多人都有在讨论为什么福南没有杀他。

在我看来,第一,因为老头既不是凶手,也不是帮凶。这个岛里人,姑姑脑子里的男尊女卑观念是根深蒂固的,几乎从不把她当人看,认为任何事都是福南应该做的,每天欺负她。其他三个老太太虽然没有直接伤害他,但是都是姑姑的帮凶,也是杀掉女儿的帮凶。小叔子杀掉是肯定的,晚上对她做的那些事,早就该杀他千百回了,丈夫呢,侵占了女儿、杀死了女儿,她捅下去的一刀刀都是为女儿报仇,为自己报仇。开船的人,如果他早点发动轮船,她和女儿就能逃出去了,女儿也不会死了,所以死的活该。还有警员,应该知道女儿是被杀害的,但是依旧草草了事。最后是海媛,明明亲眼目睹了丈夫杀掉女儿的全程,却为了自保,撒谎说不知道。她对海媛是彻底死心了。但是老头,是这个岛里,从未对福南施害的人。

第二,因为老头和福南是一路人,一样对这个岛充满痛恨厌恶。老头是最通透的人,电影中,几个老太太回想过去说的话(好像是几个老太太,不太记得是哪个角色了),说老头当年杀死了岛里的全部男人,但是那些男人的老婆为了留下他还把他请到自己家吃饭,因为女人们一致认为,这个世界没有男人是不行的。还是那一句,男尊女卑的奴性思想太深了。再来说,为什么老头要杀掉全村所有的男人,我猜,可能是老头的妻子或者女儿,也曾经有和福南同样的遭遇,他没有勇气杀掉全岛的人,但是他可以杀掉全岛的男人,这里当然不包括小孩。其实,老头熟知这岛的一切反常,一切肮脏,但是却也只能是无奈。

故事第二处,也就是影片快结束时,海媛躺在自己的房间里,随着镜头慢慢地远离,一座海中的无岛渐渐出现在我们眼前,这个镜头,我是非常喜欢的。当海媛被蒙太奇的化作那发生过一切的那座小岛的时候,犹如给整个影片加上了一个巨大的惊叹号,向人们在传递着这样一个信息: 那座小岛上曾经发生过的一切,无法抹去的永恒地座落在了海媛心中,也永恒地座落在了观众心中。

最后,想起一个网友的短评:你欺负我,我退一步,你又欺负我,我再退一步,你还欺负我,我弄死你。愿大家永远有一颗善良的心。

知乎用户 Vert 发表

每个人都是现实生活中的海媛。

知乎用户 匿名用户 发表

无情总是读书人,欢场每出义气鸡。同样的悲剧见证人,同样有能力帮她们改变悲剧生活,而妓女就能铤而走险来救她。海媛却袖手旁观。

知乎用户 西瓜 发表

凌晨看完电影,说感触,并没有太多,于是去网上看了看影评,大部分人都站在道德制高点上来指责海媛,冷漠自私,不近人情,也有人说,是她导致了金福南的悲剧产生。
以我本人的角度来讲,我认为海媛的做法并没有错,我们并不能要求一个人可能要付出生命的代价来支持正义。首先从小时候说起,金福南为了保护海媛被四个男生打昏轮奸,我认为就算海媛站在那里和金福南一起对抗,她们两个人也是打不过四个男生的,更何况金福南被打昏之后,她再回去不但没有帮助,更可能把自己也搭进去,她选择旁观,是为保护自己,我不认为有错。再看长大之后,银行拒绝贷款的一幕,我并不清楚银行是如何运作的暂且不评论,但我想如果没有风险的话她是不会不给老人贷款的,毕竟,如果那个老人还不起需要负责任的可能是她?到了岛上之后,她拒绝带母女回去,有人说对于对你这么好的人,你拒绝,大家可以想象一下,带了她们去城市,没有钱,没有能力工作,吃住谁解决?海媛本身已经失业,自身难保的情况下,如何再带着一大一小过生活?女儿去世的时候,电影有一个细节,海媛环视了坐在外面的人,在她没有能力抵抗或是保证自己生命安全时,她选择沉默,我不认为错,也不认为是冷漠,她可以回到首尔报警,我认为这是最有效的方法。假设我是海媛,我会选择和她同样的做法,金福南对海媛真的很好,但这不值得她不计后果地帮助金福南。不过,岛上的人确实都该死,这是没有二话的。
前一段时间看了《熔炉》,对于真实事件中的两位,我真心感到敬佩,可以不畏强权地去追求正义,为那些孩子主持公道(真实事件貌似比电影残酷得多,大家可以自行百度)。但对于作为我来说,很抱歉,我做不到,毕竟我的爹妈只有我一个孩子,我还要照顾家。我认为,在个人能力范围内,追求正义,为社会做贡献,是义务,但第一要务还是要保护好自己及身边人,毕竟,我很自私,认为自己和身边人还是要比陌生人重要的。
当然,各位站在海媛的立场上看,如果自己是一个面对岛上的人无法保护自己的女人,可能面临着被强奸,被像金福南那样对待再也回不去,一生都葬送在那里还可以维护正义的话,各位就当我的良心被狗吃了吧。
写了这么多,并不是想证明海媛做的是好的或正确的,毕竟故事里也有像美兰那样富有正义感的人物,我唯一想说的是,如果身处同样的情境,你不能做到你所说的那样高尚时,请不要指责别人,毕竟,你也在指责自己。

知乎用户 年年 发表

可能我看的是删减版的,一些细节并不是很清楚,比如最后警察被杀那段根本就没有。
本片给我印象最深的是结局。海媛指认了杀人犯,回到家重新看了福南的信,躺在地板上的身影和那个罪恶的小岛重合。最后的重合我真的觉得很棒,但是对于结局我有种强行洗白的感觉。如果结局是海媛从福南的死亡中有所觉悟,但是回到首尔仍然无法指认凶手,一生都在挣扎,这种结局我觉得可能更好???

知乎用户 许笙 发表

残酷夏日里,世界如孤岛。这是看完该片的最深感受。

都说三个女人一台戏,其实只要气场够强大,一个女人足矣。主角金福南是最大看点,当然也少不了那些配角的面目可憎。一个被侮辱与被损害至无以复加的弱女子,在失去了唯一的精神寄托之后悍然复仇。从逆来顺受到举刀相向,我相信没有人是甘愿生而为奴的,只要血性尚存。从不敢对这个世界说不,是因为抱残守缺的底线仍在,退可守,守一份苟且偷生的侥幸。金福南这个角色在影片的前半部份让我感觉似曾相识,总感觉她象极了中国的农村女子,那些天高皇帝远荒蛮之地命运多舛的农村女子。生如蝼蚁,死亦卑贱,不曾被周遭的人有尊严地对待,更谈不上怜惜。

不想把该片当成是女性对抗男权的一曲挽歌,女性并非弱者的代名词。如果人人都心安理得地在别人的苦难面前转过脸去,如果人人都在压迫中渐渐驯化直至自我麻醉,我相信反抗二字可以从字典中抹去,人人皆是弱者。任人潮汹涌都只能在各自的孤岛上惨淡度日,无处可逃。

知乎用户 北水 mono 醬 发表

一個女性在感性與理性的分歧,通過鏡面描繪在最終達到初步認定與統一。

知乎用户 summer 发表

到了电影最后,真的觉得死了比活着好

知乎用户 xiaoxiaoxi 发表

用一句话概括就是:别逼我。。。

知乎用户 月光下的绒布兔子 发表

看完《金福南杀人事件始末》我的内心久久无法平静。警告:内容大量剧透

被害者既是受害人也是施暴者,故事快到结尾处毫不相干的航船大叔给予福南的善意海媛却吝于施舍。或是因为压力害怕或是因为怯懦,需要面对的事件她始终逃避,不给正面回应。

面对强于或者凶悍于她的,她自会回避或是在福南的庇佑下逃离。但是一切她明明都看在眼里,却从不声张,不肯做证。无论是小时候福南因为救她被无岛上的男孩集体强暴还是后来在酒吧边上冷漠地关上窗户拒绝帮助被街头混混猥亵强奸的女孩,还是拒绝作为目击证人提供证据,还是拒绝带福南和燕儿离开海岛。还是目睹福南带女儿逃跑被抓被暴打,燕儿被禽兽继父失手杀死,她总是沉默而又冷漠的。福南从小就悉心照顾她,换来的不是感恩不是帮助而是她对于弱肉强食的屈从。

电影开头和她一起上班的女孩可以轻易帮老奶奶解决的问题她却要用规则强硬拒绝,或是不想被麻烦或是不想冒破坏规则的风险为自己招来任何后患。

看到别人轻易解决问题,她的眼里有诧异也有不甘和愤恨。从小到大为了自己她从不多说一句话,为什么别人能轻易解决问题。她对女孩用同行前辈对晚辈的威压迫使她向自己道歉。因为意外事件被困在洗手间,一双红色的拖鞋一闪而过,出来后只想着发泄心头之火扇了女孩一巴掌,却看到清洁阿姨的鞋子也是红色。因此被勒令停职一周,她迷茫失落地度过半天,接到门卫送信时还眼神充满怀疑。海媛一直活在不信任中。

电影播放到快速丢掉岛上的信件时,我不知道海媛在想什么。是看到福南署名的来信不想让自己陷入曾经的泥淖还是说急于和无岛的一切撇清关系。看到后来有一周假期她还是返回了无岛,我否定了后一种猜测。

回到岛上后福南满心欢喜地迎接她,以为她会带给自己想要的自由,自己再也不用像是性奴隶和牲口一样白天无尽的劳作,夜晚被岛上的男人无休止地强暴。期间还要忍受丈夫的家暴和女儿的不以为意。福南还是悉心照料着她,甚至深涉险境,为她驱赶她的禽兽小叔。

时间一天天过去,福南见她闭口不提带她和女儿离开的时候也绝望了。当她的老公从海岛外带来一个 JN 发泄欲望,她充耳不闻只是大口嚼着饭菜。婆婆说:“你怎么还吃得下去?自己老公的东西被别的女人咬着。怎么还能像猪一样吃下去?” 福南没有说话,神情一滞后继续大口吃饭来发泄自己的怒火。海媛带着女儿回来后,她扬声驱赶她们。女儿执拗地不肯走,海媛只是盯着她不说话。稍微反抗后离开了。

事后 JN 和她短短几句话燃起了她的希望,JN 想帮她逃离这座岛。这个时候福南拼尽了全力,她以前也逃跑过被抓回来后是无休止的折磨。后来有了女儿无法离开。但是看着女儿一天天长大她更害怕女儿会落入这群禽兽的手中。JN 和父亲的 XJ 让年幼的女儿认为想到得到父亲的爱就要主动亲近,有成熟曲线。福南回家发现院子里漂亮的粉色内裤,发疯一般地撕扯下来。转身推开门,女儿对着镜子敷面膜,画着指甲口红,她一把夺过来。问是谁给你的这些。女儿不作声,她满腔怒火抢走这些。恰好丈夫回来了,对着她又打又骂。女儿却顺从地抱着父亲,她看到丈夫把女儿抱紧,抚摸着她的屁股。整个人在崩溃的边缘,因为丈夫知道这不是他的亲生女儿。

看着女儿说女人为了得到父亲的爱就应该这样,福南又怒又惊,只能尽快想办法带她离开无岛。

她怀着希望,再问海媛可以带我和女儿离开的时候。海媛一直知道所有事情却拒绝了她,福南哭得声泪俱下,” 你明明十五年前就答应过我 ····· 不是说要带我离开吗 “他拼命筹划离开的事,还是被发现了。她祈求船员快点开船,船员却说要点清钱数,这时 JN 也着急地求他快点开船。在老太婆们和丈夫的阻挠下她和女儿被抓回去,她被拳打脚踢。女儿阻拦继父的时候被他摔死。

福南更加绝望了,后来岛上出身的警察被请来开死亡证明时询问事件经过。岛上所有人都说孩子不小心自己摔死了,装作心痛的样子。只有福南捧着女儿照片泪眼婆娑,他向海媛求证,海媛还是说谎了。福南等待的制裁没有降临在丈夫和作恶的岛民身上,她发疯地干活最后看着太阳顿悟自己要为女儿得到公正。于是设法杀死了岛上所有的人。最让我恶心的是她的变态丈夫。要反杀福南和海媛时把刀架在海媛脖子上说,“你决定以后是(你们)两个人跟我过,还是一起死”,后来在福南舔舐刀片时性欲爆发因此被福南反杀。海媛满心害怕,拼命逃走。

后来福南穿着她的裙子带上小时候她们一起用过的笛子离开,开船大叔在她离开时知道她 30 年没有出岛,把船费还了一半给她让她自己买点好吃的。她满脸茫然:“为什么对我这么好?”

离开前还反问,“怎么会有这么亲切的人?” 看到这里我真的忍不住哭了,她毫不犹豫地保护海媛,换来的是沉默和逃避。她负责家里农活,像牲口一样劳作,换来的是姑姑说不许偷懒的呵斥和丈夫蠢笨的嫌弃,丈夫甚至还故意打翻蜂箱让蜜蜂蛰福南。她逃跑却被岛上的人一次次抓回来施暴,一边担心女儿一边要忍受无休止的强暴。

她杀死那个伪造证明的警察,她也想杀死海媛,因为她从来都不亲切(没良心)。却被海媛用断笛捅死。但她说自己再也不想过小时候被姑姑说偷懒要不停劳作的日子,还想再听一次海媛的笛声。

海媛太多情绪来不及处理,接到解雇电话。再次回到警察局她指认了之前强暴杀死少女的街头混混。

人物简析:

福南渴望自由和爱,在保护童年时的温暖时付出了惨痛的代价,挣扎在岛上过着禽兽不如的日子。自己朝不保夕还会勇敢地保护海媛和自己的女儿,明白尊严和自由的可贵。

海媛因为女性的角色处于弱势,她的自我保护只有逃避,推卸责任。看着施虐者的暴行无动于衷,只为自己的遭遇担心。一旦角色倒转她处于较强地位,却总是害怕打破规则遭到更强势的欺凌。因此她眼盲心瞎,熟视无睹无论是岛下的社会规则还是岛上的丛林法则。最后目睹福南杀人,自己还差点被杀,反杀了福南。接到解雇电话。一无所有让她无处可逃只能面对自己的生活。

岛上的妇女更是愚昧且心狠,她们同为女性无论地位如何总是分享着同样的命运。她们一次次施压,助纣为虐,肆意玩弄人的性命和尊严,却在被杀前嗷嗷痛哭跪地求饶。

岛上的男人被原始欲望支配毫无人性,比野兽还让人恶心。

刚看完写到这里,想到再补充。

知乎用户 周瑞 发表

深挖人性的一部好电影。人人都害怕麻烦惹身而选择冷漠。而面对麻烦时又希望别人可以伸出援助之手。
放任这种情况最终只会导致一个结果。各过各的。你在大街上看着一个人砍死另外一个手无寸铁的人。你会毫不为之所动。然后淡定的走过去。人与人之间好似失去了某种东西。而作为单独的个人也失去了所谓良心这种不怎么值钱的东西。如果现在,有一个人,去努力的呼吁大家,重拾良心。拒绝冷漠。很有可能被大家认为是傻!是不知道适应。不知道如何在这个大环境下生存。
可我认为人该做的,不是去适应环境。而是尽全力去改变改造环境。使环境更适合人的生存。否则我们和动物就真的没有区别了。

知乎用户 匿名用户 发表

猎奇的苦难展览。

国内老有人说,贾樟柯的电影像《三峡好人》之类是在贩卖中国的落后愚昧,可他的镜头下反映的是整个社会在特殊历史时期的迷茫,这是对真实的历史的记录和反思。同理《杀人回忆》在韩影的地位如此之高也是如此。

《金福南》有什么? 无岛这个如此极端,如此脱离现实社会生活的舞台,除了表演惨剧还剩下什么?同样是封闭的小舞台,《飞越疯人院》用白人男性,女性,黑人,印第安人的不同身份设定完成了对于美国社会的对映和反讽,而《金福南》显然没有任何这方面的野心。无岛的惨剧是一种原始奴隶社会式的惨剧。

导演加入海媛这个角色试图消解设定的猎奇成分,试图通过把海媛塑造成都市人的代表来批判 “沉默的大多数”,仿佛对观众说,你们都有罪。

这里有一个 “起点小说” 式的人物转变: 目睹了金福南死去的海媛幡然醒悟,一回到城市就指认了她之前不敢得罪的罪犯。这部电影的局限之处也在于这里,因为整部电影对制度和社会现状没有任何涉及。证人担心被罪犯报复,这是不是警察制度的缺陷? 金福南在无岛那么多年,公权机关是不知道还是不愿意管?

整部电影说了这么多,不外乎人性黑暗人性懦弱,这样的批判可真是安全又省事啊。从现实层面讲,如果人人都能成为舍己为人的道德模范,那制度还有什么存在的意义呢?

知乎用户 小怪兽 发表

冷漠会杀死人。

福南的心中一直保存着最后的善良和相信,直到她杀了那么多人,我也一直是这么认为。她不想让孩子没有爸爸,所以最初并不打算逃离;她一直相信海媛,有一天会带她走。

直到所有的信仰全部崩塌,最终推翻她信仰的是冷漠,不参与其它人家务事的所有人的冷漠。唯一伸出手的妓女,最终小岛上没有她,首尔也没有她,发生了什么大家心中应该明白。

海媛,她心中唯一的救命稻草,也选择了漠视逃避。

但我一直相信,福南不会杀海媛。
海媛选择漠视以后,差点被铁宗强奸,是福南保护了她,也许会挨打,但还是选择了守护;
福南和海媛被万宗抓住后,福南说只是对不起亲爱的,亲爱的是福南对海媛信中的称呼;
最后警察局里,将海媛锁起来的警察就是小时候想猥亵海媛的四个男孩之一,他将受害人铐上手铐是为什么呢?福南用榔头直接打了警察的下体,这又在暗示什么?
最后的她被海媛用笛子插到了动脉,但是如果她有意愿的话,是可以杀掉海媛的,但是福南只是躺倒海媛腿上,想听她吹笛子。

可怕,冷漠的群众。

总以为事不关己,高高挂起。

却不知世间万物总有联系,天道轮回谁又说得准。

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恶是传递的,受过恶的人恶起来更可怕

福南的姑姑坠崖前这样说:“我苦了 50 年。”

她也是这样过来的,她也体验过福南所受的苦,但她潜意识认为就应该是这样的。

“岛上还是要有男人呀”

男权绝对的压迫主义,岛上所有的老年妇女都是这么认为,所有人都应该过过福南的日子,这样的思想一代传一代,恶层层相传,如果不是福南站起来打破这一切,她的女儿,也许会成为下一个福南,或者更加可悲。

大恶之人,你相信他会变得善良吗。

知乎用户 深海裡的星星 发表

沉默即帮凶

知乎用户 匿名用户 发表

大家看了有两种不同的观感:
第一种是觉得气愤的人。
这种人是幸福的。
因为在她们的生活中 “金福南” 这样的人从来没有存在过。
这绝望,黑暗对她们来说是别人的故事,遥远到永远不可能发生在自己的身边。
所以她们不会觉得恐惧,只是对故事反映出社会的冷漠这个事实感到气愤!
我很羡慕这样的人,因为这气愤是由美好的出身的决定的,至少有一个健全的家庭,身边都是美好与善良!

第二种是觉得恐惧,吓到腿软的人。
或许是想起了身边某个亲近的人也许正遭受着金福南一样的痛苦和绝望。

当她一次次向我述说,向我抱怨的时候,我的心坠入谷底,灵魂陷入黑暗,最开始的气愤变成了无穷无尽地心酸,最后变成麻木,把她的抱怨当成一种习惯,听完之后为了心里不难受,所以拼命地忘记。而这一切因为什么?
因为无能!
因为无能无法结束她的痛苦。
因为无能,所以选择无视。
也因为对自己无能的接纳,放弃了拼命努力带她出苦海的愿望。

而从今以后我会变成勇敢后的海媛,努力到有能力带金福南离开无人岛!

ps: 不是金福南那样惨烈的生活,是年老了还因为儿子的无能需要辛苦劳作,得不到幸福不被理解和尊重的生活!

知乎用户 匿名用户 发表

看完以后想到了这段话:“在德国,起初他们追杀共产主义者,我没有说话——因为我不是共产主义者;接着他们追杀犹太人,我没有说话——因为我不是犹太人;后来他们追杀工会成员,我没有说话——因为我不是工会成员;此后他们追杀天主教徒,我没有说话——因为我是新教教徒;最后他们奔我而来,却再也没有人站起来为我说话了。”BY 马丁莫尼拉

可怕的事情常常发生,让人死去的却往往不是不可避免的灾难。

大多数人啊,死于冷漠,死于自私。

知乎用户 bubu 发表

2016.10.22
21:13
金福南杀人事件始末
· 只是因为习惯了。
所以大家都在观望。
在观望中自己的灵魂也变得那么邪恶。
金福南的屠刀杀死了观望的六个人,可还有无数人在踌躇等待,我们在等待等待中漠视,多少人看了这部电影后就会施以援手呢,金福南一直都在,大多数的他们在欺凌中终此一生,我只能感激,感激自己没有托生在一个暗无天日的海岛,我想,再有一些代价小小的善意我会开心的给出吧。

知乎用户 浪客剑心 发表

我觉得这个大爷是最屌的

知乎用户 匿名用户 发表

这部电影对福南的生活到黑化的过程描写都很细致,足够了,但是我认为对另一个女主海媛的心理转变还不太够。

海媛休假前,对她这个冷漠自私的形象给了很多刻画——面对求救冷漠的关上车门 (这个可能是首尔别的路人的作为,但我认为海媛也会这么做);对无力还款的老太太非常没有耐心和同情,误会同事擅自找她谈话,骂了她一顿;被人关出来后对同事扇耳光,但发现别人也穿着相同的拖鞋后,她没有道歉;在厕所警察局外注意到了那个骷髅戒指却视而不见,而且死去女孩的父亲那样的悲痛她都没有丝毫动容;

等等吧,还有到了岛上后与金福南相处的一些表现,都看得出她的自私冷漠,大城市确实人情冷漠,每个人都戴着面具,但是她的冷漠真的到了令人发指的地步,她的防备心很重,同情心和共情心少得可怜,我觉得她也是恶人。。。

电影最后,她去了警察局,去指证犯人真的很突兀,她这么冷漠的人的心理是如何转变的?仅仅因为福南杀了好多人?也差点杀了她?她得到了反省?意识到自己的冷漠是不对的吗?但是导演没有给多少她心理的这种转变过程的描写啊,直接给了个结果,无法接受。。

看到评论洗白她,我也很无语。。冷漠就是恶,更何况她那种亲眼见到朋友女儿被推倒杀死,见到朋友凄惨地求她带她们走却推说下一次等等。。。在我眼里,她和那些岛上的人没两样,她不是外人,她就是岛上的一员,只不过稍稍留下一丁点的良心和愧疚罢了。

还有,小时候她亲眼看见福南为了保护她被几个男孩那啥,她真的就没有一点愧疚吗?可能是有,但是从来没有想过弥补,这就是天性,所以我觉得不能说她代表我们所有人。。只能说她代表世界上少部分十分冷漠的人,我还是觉得这个世界正常人即使冷漠自私但正义和同情心还是会有的。。。

海媛是个恶人,洗白很生硬,我觉得结局让她随着岛上的居民一起离去会比这个结局要合理,。她去问福南女儿她爸爸是怎么爱她的,表现出来的这一点点善可能是她活下来的理由吧。。。

这电影除了结尾的处理,还是有深意的。。除了讲出旁观者甚至目睹者们的冷漠,还描写了封闭环境内妇女地位的卑微。。很可怕。。

知乎用户 ihy 发表

我觉得人性的冷漠比无知更恐怖
朋友对她受伤的无视比村里的妇人对她的欺负 更令人寒心

知乎用户 吕布 发表

好的电影再我们看完之后会有一种深处的共鸣,这种共鸣是通过电影,回忆到了我们所经历的生活。让我们在这种电影的催化剂下,加速对人生以及生命的思考。每个人的经历不一样,被电影所发酵的思考一不一样。我最大的感触是理解了小的时候,听说隔壁村里的一个谁家的媳妇喝了农药自杀,类似的事情听过不只一次,小时候不懂现在懂了。这个电影看完之后,我就不禁联想到这件事,联想到我们父母那辈(我是 91 的)人的环境。我们是在农村,家里面的人们是纯朴的,但他们也同样带着上辈留下来的所谓价值标准。这种标准残害了一个像金福南一样热情善良任劳任怨的女性。我虽然不知道那个喝农药自杀的可怜的女人是为何自杀,但我知道她所生活的环境可能是个地狱,她的丈夫对她的关心不够,很可能还会有家暴,公公婆婆估计也会为了在同村的其他人面前显得自己能管住媳妇,极有可能会怂恿儿子对媳妇进行殴打。可怜的媳妇即使回娘家,也一定会被丈夫接回魔窟。那个时候离婚是个让公婆以及娘家都丢脸的事情。绝望的人只能选择一种不伤害别人的方式去结束这每日的地狱般的煎熬。
我很庆幸现在大家的想发都在改变,离异的女性能被大家接受,离异的女性也能自力更生,可以逃离孤岛。
同时也在反思自己接受的思想是不是也带着偏见与冷漠。如果是的话,那就要注意了,如果不改的话,你可能就是那个面目可憎的姑姑,如果想想从这种偏见的思想中受益的话,你就是帮助姑姑的那些可恶大妈。
活着活着我们就活在了别人的眼里,活着活着我们可能会忘记如何去活,不要活在自己构建的孤岛当中,你已经可以完全的走出去,走向阳光的新天地。

知乎用户 粉红果冻兔 发表

我是一个泪点超级低的人,可是我看这个电影一点都不想哭,绝望的人是无法哭的,金福南从未想要因为自己尔逃离生活,她的女儿是她全部的希望,她要为女儿做出改变。

知乎用户 不要不要啦 发表

刚刚看完 好沉重 生活在无岛上的那些老女人是如此的麻木冷血 若不是那个老男人替她们杀光了她们的丈夫 她们还可以那么自在吗 说不定早就被家暴死了 老女人反复的说所以要有男人 把希望都寄托在男人身上 哎愚昧腐朽啊 小女孩死的时候她们何其麻木 无关痛痒的感觉 在福南极其痛苦的时候她们还开心的在唱歌 冷漠至极
那个什么媛也是够了 电影开始她对老奶奶的冷漠让清洁阿姨都看不下去把她锁了 在她心里从来就没把福南当过朋友 当然她也没有把任何人当过朋友 她也是从无岛出去的 没有爱是她们的传统
福南 如果她没有女儿也许会永远在屈辱中活着或者死去 她也是麻木的 女儿是她活着的希望 直到女儿死去 作为母亲 她开始血淋淋的复仇 这是伟大的母爱 是母爱焕发了她体内巨大的能量 也是母爱使她不再麻木

所以该部电影中心应该是颂扬母爱批判人的自私冷漠

知乎用户 薛小放​ 发表

最让人觉得可笑的是,这里尽然冷漠的社会与丑恶的人性比较,前者似乎更是胜出一筹,不明白是人性惩罚了人性或是人性拯救了人性,即使生活再艰难,再怎么被践踏,总能找到借口生活下去,表面上看到的心平气和,或是在黑暗底下,还能看到一丝丝的阳光,当最后一丝丝阳光被恶魔掐断的时候,接下来无论怎么做也无所谓了吧,尽情释放被压下去的各种歇斯底里……

知乎用户 宁缺毋滥​ 发表

海媛最后终于不再沉默,但为时已晚,她最想要保护的人已经离开了。

如果她勇敢一点,早点站出来,也许福南不会死,甚至她的女儿也不会死。

福南对海媛的情感,应该还是爱,在化身恶魔的弥留之际,她想起的还是小女孩时候,那个调戏的吻和那支洁白的笛子。

最后,希望所有福南能够一生纯良,也希望所有海媛有足够大的勇气,去保卫她想要守护的人。

知乎用户 匿名用户 发表

女二没被砍死也真是编剧的问题了。

还有人说,为了个人安全,也可以选择冷漠。。。如果人人都这样,到你需要帮助,需要公道的时候,你又会觉得对人性极其失望。。。双标也不能这么不要脸吧。

知乎用户 匿名用户 发表

看完电影,满满的沉重感。

海缘,一个在城市生活中冷漠,独身,缺爱…… 她可以轻视,看不起金福南,但是又从金福南身上获取被人关注的感觉,所以被行长骂后,想起了这位儿时伙伴。但她只是想获取一些金福爱给她的一些东西,不想深入了解一别多年的金福爱的生活情况,甚至,金福爱忍不住给她说她女儿的事,她也不想牵扯。想着自己 7 天过去就又和这里撇的一干二净,才不要跟这里有关系。一般这样的人啊,都只会撇的更不干净,比如心里的愧疚。电影最后海缘仍然恢复的原来的生活圈,但她内心的自责,(但愿她有),恐惧,噩梦…… 她的余生啊,一定不好过。

为什么观后,感觉对海缘的愤怒不亚于做恶的人?1. 作恶的人从出生到现在一些思想在脑袋里生根了,没有人告诉他们那样是错的。就像姑姑好不容易媳妇熬成婆,使劲的压榨金福爱,村里的妇女,多仰仗男人的一些技术,谄媚与男人,这些经年累月,人的思维铁定扭曲。2,海缘不一样,她知道什么是错的,但是她看不起金福南,甚至觉得她被家暴,被欺辱,都是她应该得的,或者说是农村社会女人的下场,她不一样她是城里人。嘴脸和行为一样的可憎。只是投了个城里的胎罢了。

3,如果还有很多金福南们,希望你们能逃离自己的环境,走出去,走出去,走出去,像金福南从车上下来,船夫还她一些钱,她念叨怎么还有这么好的人…… 花花世界万物,希望少一些冷漠……

知乎用户 我是谁 发表

刚看完,想说说我的看法。

里面有个片段是小时候的海媛亲了福南,一开始有点困惑,但后来想想你不嫌弃我的口水,我也不嫌弃你的这样一种简单的想法,又或许带了点恶作剧。我感觉主要是表现一种纯真,自由自在的感情吧,不带任何压迫的。

再说回到金福南这个人。金福南的整个人生都是灰色的,压抑的,海媛和女儿是她人生里仅有的一丝亮色,也是唯一给过她温暖的两个人。女儿是她对未来的希望,海媛是她期待的救赎,然而最后都破灭了,这也是为什么最后一个习惯逆来顺受的人会选择那么疯狂的报复方式。

他的丈夫,小叔,跟那个岛有关的所有男人都是那么的令人反胃。他们不把女人当人,金福南之于他们是发泄性欲的机器,是干活的工具。甚至于岛上的女人自己也不把自己当人。那几个老奶奶年纪一样的老妇人整天说着没有男人可不行,在过去被压迫的几十年里,他们已经完全接受了男人就是一切的主宰。就算男人打死了岛上唯一的小孙女,福南的女儿, 她们也是说笑似的帮着隐瞒真相。其中最为病态的就是那个称之为姑姑的人,训斥福南守不住男人,说女孩读书没用,装作不知道孙女被侵犯,罔顾福南被轮流强奸的事实指责福南的女儿不是她亲孙女。福南被打的满脸血污哭泣着吼道,他们都做了,我怎么知道是谁的啊,真的感觉这个法外之地是地狱。福南拼命在地铁挖土豆的时候,她不以为意的说那样才能更快忘记痛苦,可以推断她也是这么被压迫过来的。不在沉默中爆发就在沉默中死亡,她选择了死亡,所以在年老时拼命苛责福南,以此得到平衡的快感。而福南选择了爆发。可悲的是明明加给她最多伤害和痛苦的是那些男人,临死前她居然想的还是依靠男人。

海媛作为贯穿全剧的一个女性角色,在福南眼中她是自由幸福,光鲜亮丽的,可以随时选择自己想要的新生活。实际上呢,她冷漠,猜疑而戒备,如同很多生活在大城市的人一样,只想着如何的保全自己,就算遇见不公也都习以为常。但生活不该是这个样子的,所以结局她站出来指认了那几个作案的流氓。

知乎用户 夏日挂在树上 发表

只想说两点,海媛不知道自己的自私,最后听到福南的指责 “不亲切” 才明白——圆的还行。
然后拿着锤子锤死有监狱钥匙的狱警 (锤的部位是男性象征) 打开海媛的牢门这一段绝了…… 整部电影画龙点睛的一手。

知乎用户 匿名用户 发表

一直以来,很想把自己对看过的一些电影的感想以文字的方式表达或者记录下来,但是从来没有坚信自己能够做好这件事,常常写着写着忘了自己想表达什么了(我也很无语)。自己经历了一段痛彻心扉的感情之后,看了很多电影以及电视剧来排解自己的情绪,然后慢慢接触 “人性” 这个词,什么是人性?是真善美与假恶丑吗?是道德底线与原则吗?是人的欲望跟善变吗?思考不在结果,而在过程,我弄不明白结果,但我愿意享受思考的过程。

这个电影以前也看过,而失恋之后的这几个月里自己又反复看了几遍,做不到透彻分析,毕竟一千个人有一千个哈姆雷特,所以大致说说自己的看法:

的确,海媛很让人咬牙切齿,胆小,冷漠,却又带着一些恃强凌弱,是一个极度自私的人。对于那些飞扬跋扈的坏人,比如杀人的小混混,比如岛上那些丑陋的村民,比如小时候想欺负她的小男孩们,她都像个鸵鸟一样躲避,撇清自己。而对于无助的老妇人,对于友善的女同事,对于福南,她倒是从未有过恻隐之心,甚至咄咄逼人,所以说这是再一次验证 “人善被人欺” 吗?把在自己从比自己强势的人那受到的气撒在比自己对自己有好的人身上?但是在经历了所有的事情之后,海媛似乎战胜了自己长期以来内心存在的恐惧,勇敢地去面对是非善恶。我们中的大多数人何尝又不是像海媛一样,在城市的生活中,忙于生活与工作,烦于处理工作中的问题和困难,又有多少心思和精力来关心别人。首尔是福南向往的天堂,确实海媛想逃避的闹市,尽管知道小岛不安全,也想要暂时逃避的地方。

福南虽然杀了人,但很多人包括我都不会认为她是一个恶人。她善良,淳朴,为了自己在乎的人也很勇敢。总觉得她的生活连畜生都不如,嗯,一个工具,作为岛上唯一的年轻女性,她成为一个劳动工具,一个男人泄欲的工具。岛上的几个老太婆,总是在强调还是要有男人啊,可是男人们干了什么事情?有福南干的活多吗?一无是处的东西却要被当做神一样的供奉着,真是呵呵。或许这样的生活早该让一个人麻木,但是福南一直有着自己的思想与渴望,渴望自己的女儿能够逃离这座岛,能够接受教育,就像海媛一样,渴望能够去到小岛以外的城市首尔。只是在渴望一点点全部被扼杀了之后,再也没有期盼了。在我看来,她其实一直并没有想杀海媛的心,如果她想,海媛早就被杀了很多次了。

好吧,这个先写到这吧,突然心堵,已经离自己想说的越来越远了,先匿了怕被骂,以后再来补充修改~ 总觉得海媛跟福南就是两个鲜明的对比,如果海媛能够像福南一样勇敢是不是就能避免悲剧的发生?

知乎用户 小菜鸟 发表

电影是悲剧,但更为悲剧的是,你我皆是海媛。胆小、自私、冷漠。

海媛之于福南就像是一颗救命稻草,这也让海媛感到沉重,所以在福南请求海媛帮助时,海媛说,你不依靠别人就不行吗?

我们都是如此,先为自己考虑,然后才是其他。

众生皆苦,而我并非圣人。所以才会感谢那些帮助过我们的人,敬佩那些勇于伸出善意之手的人。

知乎用户 冬枣超甜 发表

《金福南杀人案始末》像《盲山》和《盲井》一样痛击社会的阴暗和人性的扭曲。

知乎用户 匿名用户 发表

这部电影在我的观看列表躺了好久,昨天终于看了,确实不错。

金福南的绝望是封闭落后小岛的无奈、海媛的冷漠是城市底层的外衣,都让人无可指摘,但是岛上的男人呢?一边在小岛上过着自己土皇帝般的生活,拥有最高权利,一边又在满足岛外的欲望。是谁给了他们这样的环境?岛上的老奶奶们还是联通外界的船夫?都不是,是他们的贪婪。

知乎用户 虞舜 发表

看完电影过来搜问题,看的时候满脑子都是一句粗口:cnmlgb

感觉像是在看惊悚片…… 不对…… 惊悚片都不及人心令人惊悚,一个人在寝室看完了,完全是硬着头皮坚持下去,挑战心理极限。

自私冷漠是每个人的特征,但是善良正直同样也是。

倘若在你需要帮助的时候不期望有人向你伸出援手,那你当然也可以理直气壮地自私冷漠地度过一生,对恃强凌弱不闻不问,对黑暗邪恶置若罔闻。

最后用海明威的一句话结束:别人的不幸就是你的不幸,不要以为丧钟为谁而鸣,它就是为你而鸣。

知乎用户 AMCGH 发表

贫穷是这一切的根源

知乎用户 江江酱 发表

下半段殺人片段,福南開始用的是彎彎的鐮刀,之後是刀子,最後是錘頭。看她用一個個地高高舉起揮下去,這種簡單粗暴的工具,雖然符合身份和場景,但看得人很揪心和難受,一下一下感覺打在心上。沒有那種看殺人過癮的感覺,只覺得很恐怖,覺得前半段讓人喘不過氣的壓迫生活恐怖,把人逼到只能殺人解脫的環境更恐怖。
而讓人害怕的,不僅是海中那座閉塞的出島和上面生活的閉塞的人們,即使島外生活在首爾的海媛,也免不了沉淪在壓抑的生活中,越來越自私和冷漠。

知乎用户 徽因 发表

看完这部影片,我被震撼了,因为很真实,作为一个像海媛一样生活在都市的女人一样,我们过着自私虚伪的生活,看见小偷可以装作没看见为了避免惹上不必要的麻烦,不愿意帮助对自己毫无好处的人,为一点小事就斤斤计较,把自己看做是高冷神圣不可侵犯的人… 还有像金福南这样过着男尊女卑的生活,为了孩子忍气吞声,没有一个人愿意去帮助她,因为大家认为每个女人都是这么过来的,凭什么你就要逃离这一切,你是应受的,在农村,一直以来外公过着饭来张口衣来伸手的生活,外婆则养鸭、洗衣服、种田、耕田等等事情,然而外婆觉得这是每个女人应该做的,相夫教子,操持家务,并不觉得难过或者想要逃离。这就是这部电影为什么感情饱满,深入人心,引起共鸣的原因了,要知道韩国不仅仅有太阳的后裔、来自星星的你,还有很多比较好的电影如熔炉、素媛等都是根据真实事件改编的,这些电影真实地反映社会各个阶层人的生活状态、遭遇、人性等,韩国的这种批判式电影大多是从生活中提炼的,而且必须经过广电审查后才能放映,所以大多数拍的都非常好,不得不说刷新了我对韩国只有娱乐的观念。

剧中,金福南只对三个人留有善念,一个是她的女儿,女儿是她全部的希望,宁愿海媛把女儿带走自己留下也不愿意看着女儿一步一步重蹈覆辙,然而,女儿的死给她巨大的打击,生活没有了希望,这是导致福南最后崩溃杀人的主要原因;一个是痴傻的老汉,老汉因为痴傻,每天看着大家劳作争吵打架欺负福南,但他绝不是帮凶,这一点福南很明白,对自己施暴的丈夫,还有那些帮凶才是复仇的目标,所以在福南举刀杀人的时候,她并没有对老汉下手,还帮老汉修剪头发,说明福南并不是疯了,而只是崩溃之后的复仇;最后一个就是海媛,剧中无数次福南可以直接一刀砍死她,然而福南并没有直接砍死她,虽然海媛对她自私冷漠,但是这是她唯一的朋友,也是曾经给过她温暖和希望的人,她不愿意杀死她,宁愿最后死在海媛的怀里,可见福南是非分明,她懂得谁对她好,懂得感恩。

但是有几点没看明白,1. 福南既然最后出岛了,为什么会进了警局,这点似乎导演没有介绍,难道是时间不够了,所以忽略了?反而在福南追杀海媛情节上花了很多时间,2. 剧中好心的妓女最后结局并没有介绍,是回去继续自己的生活?还是被小叔强奸致死?3. 最后岛上出现一些坟堆,是老汉堆的还是福南走之前堆的?4. 剧中提到这个老汉杀死了这些女人的老公,万宗的弟弟又是个傻子,难道是老头跟这些女人生活在一起后近亲结婚生出来的?虽然有一些疑点,但是并不值得一直推敲,因为电影本身意图并不在此,所以想想就算了。

知乎用户 阿壳 发表

不知道导演是不是故意的,金福南选择的凶器是镰刀和锤子,镰刀和锤子。。。

知乎用户 Cici Tsui 发表

最让人觉得讽刺的事,是那个妓女美兰都比福南最相信的好友海媛要有人性

知乎用户 晴天 发表

我想看到,你们是怎么回答在社会中见义勇为,而不是在这自嘲,自己是 “女主” 而无能为力。还他妈沾沾自喜,你看,我一下就看到了问题的本质。

知乎用户 自然人 发表

如果你认为你没有责任和义务去帮助他人 那么你更没有权利去伤害他人! 有一种自私 无知 麻木.. 很普遍的存在!无论是封闭落后的山村孤岛 还是繁华并自诩文明的的现代都市 那就是如果他人没在言行上伤害过你 那么你就没有权利去伤害他人!否则悲剧就会循环往复 并极有可能连累无辜!…

知乎用户 梨子姐姐 发表

今天第一次看这个电影 是因为无聊想随便点个电影看看 但是他真的震撼到我了
怎么说呢,就是在我们现在生活的环境下,是真的很难去理解电影里那个岛上的人的思想。但从他们的角度考虑,却也能明白。他们几乎是与世隔绝的,对他们来说,那几个男的就是全部。他们崇尚男权,对同为女人的金福南百般刁难践踏,明明应该有的同情却成了践踏的资本。而最可悲的是,大家居然都达成共识。没人反抗没人站出来说话。没有人权主权。

知乎用户 余式 发表

一口气看完这部电影,给我的感觉就是无比的沉重。

血腥的杀人场面、声嘶力竭的呐喊、黑暗阴冷的主题,注定给观众留下深深的印象!

面对毫无感情的丈夫、冷血报复的姑姑以及无情阴冷的周围人,福南承受着巨大的压力。

在惠媛没有来孤岛之前,福南每天都活得生不如死,丈夫的毒打、小叔子的性侵、姑姑的毒骂,可为了有一天带女儿离开孤岛,这些她都熬过来了!

除了女儿之外,她觉得和自己最亲的人就是来自首尔的惠媛了。福南非常羡慕惠媛在首尔的生活,她也提出让惠媛带着自己和女儿离开孤岛。但惠媛拒绝了她!

事情也越来越糟糕!偷跑被丈夫抓到,女儿被丈夫意外弄死、连自己认为最亲的惠媛也变得 “不亲切” 了……

在仰望太阳☀,狂喝几口水后,福南拿起了舔血的镰刀,朝着一个个把自己推向死亡的 “舔血者”,充满怨恨又无力的挥砍过去!

两天,孤岛变成了真正的无人岛!

电影的主旨非常明显了,导演怕你不懂,还在电影里不断的暗示,“没有男人不行啊!”“女人就应该拼命的干活!” 等等之类的台词明示得很清楚了!

电影还用了前后对比的手法。电影开头,惠媛是一个不敢给受害女人(这也侧面反映女性社会地位低,呼应了电影主旨。)作证的胆小鬼。而在电影结尾,惠媛立马指证了嫌疑人。这种变化,是因为惠媛在经历这些事后,明白了女性不应该受男性欺负,应该拥有和男性同样的权利!

电影非常血腥,未满十八周岁的同学千万别看!

因为,要让他们知道:社会还是很 “美好” 的!

呵呵~

知乎用户 YvonneKing 发表

这部影片作为一个载体向观众展示了一个男尊女卑罔顾法律的偏僻地区发生的杀人故事,看完这部影片后相信许多人的心情是沉重的,至于为什么沉重这也是我心中的一个谜团。
首先关于这部影片的人物塑造是十分到位的。影片从很多小事件刻画了海媛的人物形象。首先,海媛目睹了一起街头暴力事件她却冷眼旁观甚至在指证犯人时有意隐瞒实情避免惹上麻烦,她告诉警察如果她想到什么会联系他们但是不会有那一天,她从一开始就没打算说出实情,从她的言行举止中看得出她是个自私的人,当正义会使她的自身利益受到伤害时她一定会坚定地维护自己的利益。而在被警察传唤之前她态度坚决的拒绝了一位老奶奶的贷款请求,她是无情的她是冷漠的,与她无关的事她漠不关心。同时她是个狭隘的人在看到自己的后辈帮助老奶奶并被老奶奶感谢后她认为后辈是个靠美色上位的女人并对她进行言论攻击。在她的理解里如果不满就会产生报复,所以在她被锁在厕所之后她冲出去不管不顾的扇了后辈一个巴掌。她以自我为中心,将自己保护得很好。其次在她回家后当房门被敲响时,她的警戒心相较于普通人可以说是很强烈的。在影片的开头片段观众会一度认为海媛才是主角,然而后面才发现并不是这样那么在花费那么多时间精力刻画海媛形象的目的是什么?在一定程度上这部影片反映了一些至今还存在但已经鲜为人知的现象,但花费整部影片的开头来刻画海媛的人物形象的目的更像是海媛作为一部分社会人群的代表,他们作为城市中的人群,他们麻木他们自私他们缺少人情味,对海媛的人物刻画是对冷漠无情的社会现象的讽刺与嘲讽。在衣着上也穿了冷冰冰的商务套装,一丝不苟却冰冷异常。
金福南的人物刻画更是十分传神,片中刻画表达出了一个丰富的保守凌虐却始终坚强在女儿被丈夫害死后性情大变的乡村妇女形象。从她站在礁石上等待激动地确认了好几遍她是海媛吗。她开心地接待海媛为她带路,替她安顿好。并且从他们的对话中我们可以得知在 15 年中金福南每隔三天就将海媛外公家里里外外清扫一遍,作为一个朋友来说,金福南对海媛的感情几乎超过了所有人的想象,从中我们看到了一个乡下女人的淳朴。
刚接触金福南这个人物时,她的笑容她的举动几乎让我觉得这就是一个温暖的人啊,可是在后来两人的聊天中说起女儿小燕的十岁了还没上学时她却露出了苦涩的笑,直到后来金福南被自己的小叔子粗暴的凌虐,我们才发现这也是一个有故事的女人。同时每次被凌虐挨打又从她身上看到了懦弱。在被虐待不被当成人的同时能够在事情发生后当做什么都没有发生又不得不说她的坚强。对金福南来说,首尔就是一片天堂,她对首尔有一种向往。她对首尔事物的关心、她替海媛洗衣服时将衣服照着自己比试、她交代女儿仔细保留有着关于女儿书籍的书本 ······ 也许在她看来首尔就像是另一个世界,她可以或得尊重,她可以拥有和海媛一样光滑雪白的皮肤,她可以穿着漂亮的裙子画着精致的妆容,最重要的是小燕可以上学,可以在首尔长大可以不必待在这个与世隔绝男尊女卑的岛上。她希望小燕能过上和海媛一样的生活。在这里她不能明目张胆的反抗,一旦反抗就会遭来一顿拳打脚踢,于是她只有在丈夫跟别的女人做爱时守在门口大口的吃饭,她吃的是对丈夫的怨恨,她只能默默反抗。她有着反抗精神可她同时也在隐忍,这是一种久被镇压后的怯弱,也是一个女子在面对整个岛习俗习惯的无力,从一个侧面有一次的强调了岛上的传统封建。
在女儿被害死后,她隐忍的反抗心里开始爆发,她在院子里为女儿搭建坟墓,她对其他人或同情或嘲讽的言语置之不理,她拼命干活作为发泄作为反抗。终于在老妇人们没有丝毫因为女儿的死而自责难过反而载歌载舞时她的情绪就要爆发了。她举起镰刀开始杀人,刀起刀落接连杀人,这是隐忍之后的爆发。因此金福南这个人物塑造是十分丰富的,女儿的死是促使她反抗的原因,她人物形象的转折是整部影片的转折,她的转变起着至关重要的作用。
从声音元素方面分析,一部影片所营造表达的内容氛围加上声音处理往往事半功倍,而这部影片所营造的紧凑恐怖的声音处理十分到位,在观看时常常提心吊胆。声音随情绪的改变而表达不同含义,细小的声音往往能够使得情绪渲染更到位,在本部影片中海媛被混混威胁时混混掐烟的声音、危险人物靠近的脚步声 、门落锁的声音、海浪声、泉水声、虫鸣声、心跳击鼓声、金福南被打的声(踢打声)紧张是的咽口水声、杀人后的血流声、磨刀声 ······ 塑造出不同氛围。
在金福南开始杀人前她不闻丈夫的咒骂,沉浸在自己的世界里在院子里为女儿搭墓,她在太阳的暴晒下拼命干活,她直视了太阳镜头跟随她的目光直接拍向太阳,这时的镜头配合声音处理是空洞的恍惚的,只有轰隆的杂声,没有其他的任何声音,就如同她的内心,她放下了所有,她什么都不怕了。她举起镰刀一刀一刀都是泄愤,而刀插进人身体的声音更使得影片逼真又带着些许血腥的爽感,她在用到诉说他的愤怒,当她杀死她最恨的丈夫时她跟疯了一样的往他身上插刀,一边插还一边说抹上大酱就好了,这句话是在女儿被推倒后血流如注时丈夫说的话 ······ 她拖着男人走了很久的路走到大酱缸旁边哭边拼命往男人身上扔大酱,这是一种无言的愤怒,这是压抑很久后的爆发 ······
从这部影片的细小事物中可以得到很多信息,本片开头一男子在影片黑屏下讲述了参加生食体验营的故事,后来随着影片发展我们发现这个男子的声音出自广播,广播中他把生食体验营吃三叶草的故事当做笑话来讲可这是否饱含深意?当海媛初到小岛时海媛问金福南他们所吃的草,金福南解释那是笨笨草据说吃了会越来越笨。而这两种草之间是否具有什么内在联系,或者说这两种草是否就是一种草?影片中唯一一个老年男人是傻乎乎的而他的每次几乎都在吃着 “笨笨草”,与之前广播中当地导游让游客把草当做饭吃的不正常举动是否是吃了笨笨草的结果?而笨笨草具有什么深意呢?在我看来笨笨草是否是一种解脱?老年男人的故事在后段中以两个男人聊天的形式向观众解释,一定程度上来说老头与海媛的情况具有一些相似性,老头年轻时也被哄打也不被尊重于是他吃着笨笨草让自己变得傻乎乎的什么都不懂,这是不是寻求解脱的方式?而对比起来海媛的反抗让观看的感受到了一丁点希望(总有一些陋习在一代代的反抗下慢慢的改变)。而广播以笑话的形式将笨笨草说出来的意义在我看来是一种暗喻,有很多我们当做笑话当作不可思议的事情其实也是在发生的,只是我们还不知道。
金福南喜欢贴着海媛,喜欢跟海媛说小时候的事情,在这次海媛回来后她总喜欢带着她重温童年的场景,海媛对她来说就像是生命里唯一的光。而她对海媛的依恋就像是被冻僵的孩子对阳光的渴求。当老太婆踢掉小燕关于首尔的书更是象征失去了去首尔的希望。而海媛呢在两人童年时金福南为了保护海媛独自留下与男孩子们打斗,海媛却眼睁睁的看着金福南在男孩子们手里受辱,这是一种从小养成的自保本性,她从小就是自私的。
“你这个人太不亲切了” 这是我在看这部影片时印象最深的话。海媛在这部影片中代表了很大一部分的人,自私冷漠不近人情。而影片中的小岛就像是一个封建社会的缩影,在这里男尊女卑罔顾法律,以男人为天,与世隔绝。然而在我们忽视这些的时候这样的地方仍有这样的事件在发生,这部影片是一种警示。警示了落后社会现象仍然存在。在影片开头遭遇暴力的女人向汽车里的人求救而所有车里的人都无情的关上了车窗了警示了人性的冷漠。在面对外村人时的颠倒黑白,警示了人性的虚伪。片中警察大哥的存在更是讽刺了现在社会中人性的缺失道德的沦丧,哪怕是警察都缺少正义感。
所有的事件都有因果,金福南杀人也是有因有果,金福南最终还是出了小岛,穿着海媛留下的衣服化了自认为美丽的妆容人生第一次出了小岛,尽管最后她死了但她至少实现了一部分自己的愿望。片中最后海媛的指认,捡起之前金福南寄来的信一封封撕开查看都说明了海媛的转变,海媛变得开始有正义感,她不再冷漠。影片给了一个充满希望的结局,期望着整个社会能够开始慢慢的转变!
韩国电影有着过度渲染的特点,运用夸张的处理手法牢牢地抓住观众的注意力。解释了前因尽管有些啰嗦却可以更好地理解影片。色彩影调具有浓厚的韩国电影色彩,仔细刻画人物形象是的人物形象深入人心。留下很多隐喻,引发观众思考。

知乎用户 不会飞的水鸟 发表

绝望
刚刚看完这部电影,内心的感受难以描述。
金福南,一个任劳任怨,忍受屈辱的农村妇女,在经历了女儿被杀,发小冷漠对待后,终于在一次挖土豆后爆发了。她疯狂的杀了所有压迫过她的人,尤其是她的丈夫,戳了无数刀,并且用大酱涂抹在其尸体上 (这应该是报了杀女之仇,当时小燕死时,万宗说用大酱涂涂就好了)。杀了岛上除老头以外的人后,金福南终于出岛了,她第一次出岛,去了警察局,杀了那个渣警察,还想杀发小海媛,到最后却死在了海媛的手上。
可怜的金福南,在一个男人至上的岛上,过着猪狗不如的生活,却仍想着反抗,逃走,最终演变成了屠杀。
影片前期气氛压抑沉闷,后期尽管复仇了,可我却没有感到大快人心,反倒是感到悲哀,心酸。把一个人逼成这样,那是怎样的生活啊!
好了,先不说了,睡觉了,早上还要打卡,毕竟还在上学。

知乎用户 Faria 发表

整部电影可以说是韩国版的《金锁记》,悲剧版的《肖申克的救赎》。非常契合那句不是在沉默中爆发,就是在沉默中灭亡。

电影看下来觉得酣畅淋漓,某种程度上,其实是因为我们都曾经是或想要成为福南,只是我们没有经历过失去一切,也没有勇气破釜沉舟。更多的时候,我们是海媛,变成了一个假寐的人。

知乎用户 忧郁的小君君 发表

最让人恶心的是小女孩被问到‘爸爸怎么爱小燕的?’,那娇羞的样子…… 她和金福南都经历了什么?

知乎用户 奶瓶居士 发表

楼主确实好姑娘,但是你确实是危险。以前老家有文具店主提醒顾客注意小偷被记仇当晚就被灭门了。社会冷漠这正是需要有政府这样机构来规范人的言行,当法律道德不完善,人自然就会变得冷漠 (老奶奶到底该不该扶… 法院会怎么判…)…… 就像我们很多人都会称赞楼主,但在没有保障的情况下该冷漠的依旧会冷漠,只能是键盘侠……

知乎用户 可乐要加冰 发表

我想问,金福南真的忍心杀海媛吗?尽管此时的她已经陷入疯狂

知乎用户 bluekama 发表

泠冽的冷空气刺进我曝露在外的每一寸皮肤,每一个毛孔,心突然就沉下去了,缓缓地沉下去了,在的咖啡馆禁止吸烟,可我心仍难受得厉害,躲在厕所看了看禁止吸烟的红色标示,点了支烟。

尼古丁的侵袭,安抚了我那根紧绷着神经,多少让我平静了些,刺骨的冷水拍了拍脸,然后回到沙发里。

人性到底能有多阴暗,多腐烂,多不堪。这是个没有答案的问题,答案远远落在井下,沉在腐臭的恶水里,你刚伸手要去抓住它,它又往更远的深处浮去,没有尽头,没有边际。

你越去深究它便给你愈多的冲击,直到你开始恐惧,恐惧人性,不,我是说,恐惧人类。

知乎用户 匿名用户 发表

金福南的武器是镰刀和锤子

知乎用户 艾伦帕克船长​ 发表

金福南杀人事件始末——只有知道镰刀为何拿起,才明白如何把它放下

韩国电影对于人性的刻画和探讨向来别具一格,即便是和欧美电影相比,也有它的独到之处,毫不逊色。无论是《辩护人》中对于制度的反思,还是《亲切的金子》对于复仇和救赎的探讨,即便是语言不通的中国观众,也能在韩国电影中找到很强的代入感。

《金福南杀人事件始末》的叙事一共可以分为四个部分。第一部分,展现海媛的虚伪和冷漠,不愿意帮助老人,拒绝指认罪犯;第二部分,海媛拜访儿时同伴金福南,电影开始描述无岛和金福南的悲剧,男人为天,女人如狗,金福南不仅被丈夫,还被小舅肆意凌辱,而丈夫的姑姑和村里的大妈们,纵容甚至坚守这样的荒诞;第三部分,金福南发现自己的女儿被丈夫性侵,试图逃离,结果被发现,在被丈夫教训的过程中,女儿意外身亡,而警察和大妈们甚至海媛却想联手掩盖真相;第四部分就是电影的高潮,失去女儿的金福南决定拿起镰刀,将岛上的人屠杀殆尽,最后追杀海媛一直到警察局,但还是没能下手,最后死在了海媛怀里。整部电影看下来,人性的黑暗和丑陋一览无遗。无论是金福南,海媛,大妈们还是警察,很多观众直呼他们在现实中能够找到无缝代入的人。这个小小的岛屿,就是这个社会,或者说这个世界的缩影。

金福南——“世界男人称王 女人却什么都扛”

“世界男人称王,女人却什么都扛。” 这是张惠妹在专辑《阿密特 II》中《母系社会》的歌词。的确,在这个岛中,金福南每天都干着最重的农活,晚上还免不了被丈夫打骂,被小舅强奸,她活得真的很像一个奴隶。她皮肤黝黑粗糙,没有知识没有文化,城市的生活对她而言遥不可及,她觉得瑜伽就是瞎折腾,她也很软弱,在丈夫和妓女美兰寻欢做爱的时候,可以坐在外面面不改色心不跳,一声都不敢吭。可是她没有反抗么?她有,她一直在给海媛写信,她从来没有放弃过对于城市的向往,甚至在发现丈夫性侵女儿的时候,第一反应就是希望海媛带走女儿,带到城市去,带到一个自己的命运不会降临在女儿身上的地方。这真的像极了很多中国女性,她们在深山中,在荒村里,没有办法改变自己的命运,没有知识,没有文化,她们很难离开家乡,她们就像是一只只蚂蚁,被这个社会给她们的担子压得喘不过气来,即便如此,她们依然努力地爬向城市,想要改变自己及子女的命运。 可是,仔细想来,真的只有农村的女性如此么?即便是城市中的,甚至是海外留学和工作的女性,其中很多人依然承受着家庭和社会给予她们的压力。比如,要生孩子,还得生个儿子,学历和收入不能太高,不然会侵犯到丈夫的自尊心,甚至在强奸案中,受害者自身不检点的论调依然大行其道。

而金福南 最后拿起镰刀的一幕,正是电影在给世人的警醒。人们常常不理解很多人突如其来的做法,比如朋友毫无征兆的怒火,家人莫名其妙的暴走,可是殊不知,在这之前,他们已经忍了太久太久。人们总是将其他人的忍耐当作理所当然,而面对女人尤其如此,好像结婚生子,承包家务,都是她们的天职,任何的反抗,都是一种胡闹和反序。金福南的悲剧似乎从她一出生就已经注定了, 在这样的一个社会,这样的一个岛,顺从如狗一般的生活,反倒看起来比反抗更加划算。但是她真的没有任何机会么?有,那就是海媛。

海媛——冷漠,也是一种罪啊

看过电影之后,很多人觉得,海媛的恶,是最大的。男人们的行为可以理解为对既得利益的守护,大妈们的行为可以理解为一种扭曲的受害者心态,警察们的行为可以理解为公权力无法扭转整个社会认知和观念时的妥协。但是海媛在整个电影里,是最有选择,最可以帮助金福南,也是最被金福南 寄予希望的人,但是她在眼睁睁地看着金福南的女儿如何死去之后,都不愿意开口,伸出援手,说出真相。这样的事情,在这个世界上,还少么?从被车碾过却得不到路人帮助的小悦悦,到招远麦当劳六人在众目睽睽之下暴打一女子致其死亡,再到每一次网络舆论对于 “白左” “圣母” 和“道德绑架”等字眼洋洋得意的滥用。不仅是观众最讨厌海媛,即便在金福南眼里,海媛也是最伤她心的那个人,而结尾处金福南没能对海媛下手,恰恰是她最心痛的地方:我是那么希望你帮助我,你却成为了我悲剧的帮凶。海媛其人,再漂亮的瑜伽动作,再浓厚的妆容粉底,也无法掩盖她那颗丑陋的心。她以为自己是高高在上的“都市女性” 。 可是本质上,却和岛上的“农村人”,别无两样。

美兰——全片最有正义感的,是一个妓女

美兰刚开始并不讨好。正当观众怜悯金福南的遭遇时,她出场了,并且贡献出了金福南悲剧的另一幕:丈夫当面召妓出轨,毫不将金福南放在眼里。在丈夫的眼里,她真的就是一条狗,没有哪一个主人在街边摸摸别的小狗的时候,会觉得这有可能伤了自家小狗的心。美兰最开始的那种市侩和妖艳,和金福南的单纯和质朴形成了强烈的对比,但是随着剧情的发展,真正开始和美兰产生对比的,不是金福南,而是海媛。是啊,美兰是一个人尽可夫的妓女,只要有钱就能上,对她而言,身体就是一个印钞机,乞丐和妓女,向来被认为是最下贱和最没有尊严的两群人。 但是在金福南想要逃跑的时候,帮助她的,并不是 “独立都市白领” 海媛,而是这个涂脂抹粉, 出卖身体的妓女美兰。美兰最后的结果,虽然电影没有点明,但是仔细想来,整个岛都极力隐瞒的这个凶案,这个妓女,这个悲剧的“始作俑者”,又怎么可能活着离开呢?她不过是一个妓女而已啊。这也是本片最讽刺的地方之一。在海媛眼中,贫穷落后的岛屿是野蛮的象征,与之匹配的就是人们的自私自利,而浓妆艳抹的美兰则是世故的代表,她看到的都是男人最丑恶的一面。可是到头来,海媛之恶与这个岛屿的恶相比有过之而无不及,世故的美兰却是最有正义感的一个,愿意冒着巨大的风险帮助并不亲近的金福南逃跑。如果说,金福南代表的是这个社会对于女性的压迫,海媛代表的是这个社会对于罪恶的冷漠,那么美兰代表的则是这个社会中人情冷暖的一种常态。

我们中国人对于道德有一种特别的执念,不仅道德要好,还喜欢将道德与其他方面挂钩,艺术家应该德艺双馨,富人应该达则兼济天下,可是很遗憾,善良有一颗平等心,无关贫穷富庶,无关高低贵贱,我们常常想要用金钱,用名望,用功绩,去区别他人,可是这个世界上最美好,最廉价却也最难得的标签,却莫过于一个善字。我们或许做不到上善若水,恩泽万物而不争名利,但是愿我们可以做到如美兰一样,自己虽挣扎于生活,虽看尽人心险恶,但依然有拥抱善良的勇气。这个电影,并非是呼吁千千万万个金福南们去拿起镰刀,展开杀戮,而是对话海媛,对话你我,对话这个世界上的大多数,告诉我们,一时的善念也许就可以让一个金福南,永远不必拿起镰刀。

更多影评可以关注我的微博:艾伦小恶魔

http://weibo.com/2400798093/profile?topnav=1&wvr=6&is_all=1

知乎用户 「已注销」 发表

冷漠丶体制化丶习惯化真是可怖,就危害来说, 并不觉得比杀人小。你可以有心无胆,但别嘲笑有胆的人,我们或许都没有资格。曾听说,南京大屠杀中一个日本兵可以押着一大群的人走向行刑地,可以命令那么多人埋尸后被击毙,讲的人激动地说,即使反抗,一个日本兵也打不过这么多人,即使在走向死亡的途中,没有人愿意拼死一搏,毕竟与我何干。你获许已经从受害人变成施害人,或许你已因此获利,也请把这份心留下,可以没有胆,决不能没有心。

似乎偏题,仅就此反对某些回答。

知乎用户 匿名用户 发表

地狱空荡荡 魔鬼在人间

知乎用户 刘一柠 发表

三点有感。

第一,金福南没有选择。她有逃跑过很多次,失败。她有电话,打给谁?最后的求救人是她丈夫找来的妓女。她有女儿。她真的真的,没的选择,如果女儿没死,那最后死的也许是她。(虽然电影结尾也死了)

第二,为什么电影的大背景在岛上,无人问津的无岛,因为越封闭的地方,人性本来有的那些乱七八糟的东西越容易放出来,而且认为是合理的,性,人最基本的东西,也肆无忌惮的展现出来。

第三,电影里的老女人们反复说,岛上需要男人们,早在她们还年轻时,岛上就剩一个男人,她们知道没有男人,岛上很多活干不了,她们活不下去。她们不是不知道金福南所承受的,但没有用,因为那是代价,把男人留下的代价,所以沉默就是了。痛苦的,也不是她们。

知乎用户 徐小伟 发表

之前冷暖人生有一期盲女杀人事件,如果拍成电影比金福南更让人心寒

知乎用户 Vincent Chou 发表

千芮哲让金福南挥起了女权主义的镰刀,却把海媛赤裸钉在耶稣的十字架上。

从小胆怯的海媛面对同龄男孩欺凌时躲到同伴金福南身后,然后独自逃跑躲在树后面默默着观者金福南被欺辱。

后来,海媛离开无岛到首尔独自生活,长期的单身生活和社会生存的压力下,她变得极度警觉和自私。

面对公寓保安的敲门拜访,她需要再三确认对方的身份。

面对大街上被殴打女生的求助,她默默摇上车窗。

**海媛甚至成了众人眼中薄情冷漠的人。**作为证人断然拒绝警察想要再次联系的意愿。 怀疑金福南为了离开无岛不惜编出女儿被父亲性侵的谎言。

甚至亲眼目睹金福南女儿被害,却闭口隐瞒。

胆小怯懦是海媛的原罪,生活的无情放大了她的原罪,她切实地成为了自私和冷漠的人,就像金福南说出的你不亲切四个字一样,鲜血淋漓。

海媛无法改变,也无力改变。她没有勇气像公司晚辈一样向上司献媚以便解决棘手的独守老人房屋贷款问题。她没有那种无畏,指着那个身为无岛所有人的顶梁柱的男人说,他就是令金福南女儿身亡的罪魁祸首。

前者是因为原则,而后者是因为生存。

可是,再锋利的刀刃在打磨之前都只是块钝铁,笨拙的让人想上前亲抚。

那个蝉鸣盘旋在整个无岛的夏天,还是孩子样的海媛忍不住亲吻笨拙的吹着竖笛的金福南,笑容里盛着不容抗拒的宠溺。

**温柔同样是她的天性,**可是她却无暇挑拣,因为自私和冷漠才是她得以独自挣扎的防护服。

“人活着都一样,首尔比无岛更恐怖更累。” 海媛告诉金福南。

一直向往首尔新生活的金福南,却不会这样想。她满心以为只要到了首尔所有的一切都会改变。

金福南永远也不会想到,到了首尔也许她连提起那把镰刀的勇气都没有。

人更像是一种犯贱的物种,没有得到的穷尽所有溢美之词憧憬。而那时候人类的智识就会回到九岁儿童时期,想象力无畏汹涌。

金福南是幸运的,遇到了一个面善的船夫,少收她船费让她多买点好吃的。她在死之前遇上的最后一个男人,用她对我话来说,就是亲切的人。

海媛同样也是幸运的,**金福南最后的死亡唤来了她人生中第一次高潮。**她做出了自己第一次反抗,走进警察局当面指着犯罪嫌疑人说,就是他们干的。

影片至此戛然而止。我不知道海媛的无畏和勇气能够坚持多久,但至少见证了她三秒钟的高潮。

胆小怯懦是她的原罪,而且天性中的温柔也失去了以待的对象。海媛的路还很长,接下来她还要一个人走……

知乎用户 匿名用户 发表

《金福南杀人事件始末》看后第一感 “世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。”
不可直视太阳是因为会伤害眼睛,可是太阳也被人视为希望
当金福南放下手中的活,看向太阳的那一刻,心中的恨已经吞噬绝望了
那个妓女却是意料之中的仅存良心的一位,也是被人被社会折磨摧残致死的苦命人,这样的人总容易被人遗忘
血腥的场面一点都不敢看幸亏近视眼,虽然那些人罪有应得,可是从头到尾都是惨剧,哭都没法哭的心情
我大概会沉默一段时间,嗯,缓缓就好了

知乎用户 讷讷 发表

金福南没有独立的灵魂,她内心深处是同意姑姑们老人的价值观的,女人是卑贱的,就得当牛做马,男人说什么都是对的,她过着卑贱的生活被当做畜生一样的对待也是因为她自己本身的不作为,在第一次丈夫无故殴打的时候就需要让他明白自己不是好惹的,大不了就是一死,我死之前你们也都得死。
她脑海中都是男尊女卑的观念,她必须依附外物才能生活,依靠别人,依附别人,这个人可以是任何人,这个人可以以任何方式对待她,只要她是有附属的。她在和海媛洗澡的时候摸海媛胸部,是因为海媛相比较与她是一个强大的女性,虽然海媛马上工作不保,但在金福南的脑海里这个女人可以依附足够强大,可以改变她的生活。她不会自己去想办法逃跑,因为她没有独立的人格,在她心里她从不相信自己的力量,尽管非常向往首尔,却不敢靠自己的力量迈出一步,她在等待,以前等待海媛拯救她,现在还在把希望寄托给别人。
可这一切无法对她过分苛责,她生在海岛,从小接触的环境,思想都是这样,她不会想到别的办法逃离这生活,她不爱岛上这一切,只对女儿疼爱,可如此糟糕的母亲能培育出什么女儿?父亲当着孩子的面殴打,侮辱母亲,再没有比这更糟的家庭教育了,这就是告诉孩子,生为女人,你唯一的出路就是取悦男人,取悦父亲,丈夫,那些掌握你生命的男性。
长这么大了自己不能照看自己吗?为什么总要取悦别人,依附别人?金福南多么渴求温柔,温暖的人际关系,和海媛在一起的时光她想和海媛拥抱,贴面,因为在她的生活里没有人爱她疼惜她给过她一刻的温暖,即使是她疼爱的女儿。看这个电影让人想起松子,但松子悲剧更多是自我堕落,海媛,在她的处境里,似乎别无选择。
只为自己而活,不依赖攀附取悦别人不是更潇洒的生活吗?遇到好男人,洗手作羹汤,这种几率恐怕万分无一吧。看似独立自主的海媛也有很多无奈吧,袖子里藏着小刀,随时随地要保护好自己,单身女孩子,一个人确实不容易。可即使这样,也强过成为他人仆役。

知乎用户 大头不怕下雨 发表

感觉金福南对海媛不是爱,海媛是她向往的生活的金福南,是希望,好几次能死海媛都没下手,是不想毁了自己的希望

知乎用户 杜绝高级趣味​ 发表

关于影片的回答已经很多了,我看到了好多为女二辩护的答案。是因为女二其实就是我们自己吗?为什么就是不正视自己的自私,冷酷,软弱呢。我们不是应该发现问题,正视问题,解决问题来使我们的生存环境更好吗?

如果天总不亮,那就摸黑生活;如果发出声音是危险,那就保持沉默;如果自觉无力发光,那就蜷伏角落。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护;不要为自己的苟且而得意;不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。你可以卑微如尘土,不可扭曲如蛆虫。

知乎用户 匿名用户 发表

电影可能意在揭露人性?不知道。金福南和海媛之间的故事更让我难以忘怀。海媛是金福南想要活成的模样,她所表现的(金福南所看到的)样子承载着金福南向往的所有美好…… 首尔,竖笛,吹竖笛的小女孩儿,那个吻?…… 从她们童年海媛被万宗他们掀裙子那一段其实就可以看到金福南和海媛各自人性的最大特点,这可能也决定了她们的命运?金福南把一生中对美好的向往最大程度的放在了海媛身上(那么多信…… 以及,记得有一幕她看了看海媛缓缓说:你又不是会对我负责。海媛回:没有人照看就活不下去吗,你是个成人了,吧啦吧啦…… 我也记不太清了)我感觉她对海媛的依赖,信任和保护(参考她小叔子给海媛下迷药那段……)和以冷漠以及多一事不如少一事为最大特点的海媛是电影中人性和情感最大的冲击点吧,虽然悲剧最大的原因还是无岛那个大环境。另外,死前吹笛子那段我觉得真的是给了金福南和海媛两人一个特别特别凄美的结局,嗯~~~ 我觉得她们之间是有很特别,超出友谊的感情的。

知乎用户 旁观者 发表

刚看完久久不能平静,我真的是全程颤抖的看完的,里面残忍的镜头实在不愿意回想。又为主人公的命运同情,又怕她的疯狂报复,同时也恨他那个自私的朋友。影片开头便能看出她的自私。结局的信让人不能不怜悯那个悲惨的女人福南

知乎用户 刘永娟 发表

看完金福南杀人事件始末,我的心久久不能平静,内心里感慨万千…… 压抑,绝望,无力
说说影片,导演对细节的刻划尤其到位,让影片的代入感更强,观众也极易深入其中,影片有很多地方令我震撼,并且反思
影片从一开始以海媛导出故事情节,她对于求助女孩没有伸出援手,反而关起车窗,对于生活困苦的老奶奶因申请条件的原因,冷漠的拒绝为其贷款,对于去警察局指认凶手,也是以自己戴帽子没有看清为由拒绝指认,包括后来对于幼时好友金福南的绝望之际的请求也是以其太想去首尔,撒谎为由,拒绝。看起来海媛真的是无比冷漠与自私,很多人都觉得她该死,可是她真的该死吗?我们反问自身,如果当时是你,你真的能够不顾一切,去指认,去帮助吗?
大街上一个跌倒的老人,你会扶起吗,深夜里碰到女孩被拖拽,你又是否会伸出援手,这是一个多么冷漠的社会. 我们何尝不是海媛呢,我不是再为谁开脱,也不是觉得这种现象正常,而是觉得这个社会太冷漠了,我们都应该反思
金福南唯一的希望就是她的女儿,可是她的女儿也惨遭万宗的猥亵,有人说如果金福南的女儿没有死的话,她可能一生都要过这样的生活,不,就算她女儿没有死,她也不应该,也没必要,一生都在被暴力,被发泄中度过她屈辱的一生。她有拥有更好生活的权利,除非她自己妥协。影片最后就只有海媛和那个从没伤害过她的老头还活着,有人说故事的结尾海媛也应该死,我想导演可能就是要让她的改变,一改从前的冷漠,与自保,勇敢的指认凶手来让我们也唤醒我们自身或多或少的冷漠吧,让金福南勇敢的反抗命运,让这个社会更好吧
说了这么多,现在心情还是不能平静,我也在反思自身,以后的自己也能勇敢一些,反抗恶,绝不妥协

知乎用户 HUANG BENZ 发表

同一部好电影,不同的人观看会有不同的感悟,就像小时候,课文中描写窗帘是绿色的,也能让某些人联想到作者此时心境平静一样。对于这部电影,我看得并不十分仔细,但我特意去找了评论来看,发现很多人看后都同情福南,谴责海媛,同时也觉得其实现实生活中我们都是那个冷漠的海媛。而我,我觉得,我们都是福南,我们都是海媛,我们都是姑姑。
我们都是福南:孤岛上的福南,承受着来自岛上包括丈夫,小叔,姑姑们的肆虐,侮辱或是迫害,想过逃跑,却未能离开。而我们其实也承受着现实中来自各种事,各种人所给予的压力,我们或许都想过逃避,却也不可能离开,其实我们也是忍者神龟。不过,孤岛上的福南是孤立无援的,在一定程度上,我们比福南幸运那么一点,但不多,或许,正是这点我们才没有暴走。
我们都是海媛:如果不是工作严重受挫,海媛或者根本没想过上岛,事实上从电影中可以看到,工作对海媛的重要性要高于福南的冤情。我们在成长的过程中,已经慢慢被现实教导成一个冷漠的人,不仅对陌生人冷漠,甚至对身边的人冷漠,在这点上相信无需我举例。
我们都是姑姑:作为配角,似乎不被太多人重视,在众多评论中往往是被 “岛上的人”,“她们” 一笔带过。电影中的姑姑,不但比海媛冷漠,而且从来都不觉得自己是直接迫害福南的,间接害死福南女儿的凶手,姑姑们关注的只有孤岛,看到的只有自己。现实生活中的我们何尝又不是这样?我们往往把目光都放在自己的一亩三分地上,经常都只看到自己,却在有意无意之间伤害着身边的人。
正是我们的冷漠,周边的氛围,使得我们同时具备了电影中的三个身份,孤立的福南,自保的海媛,迫害他人而不知的姑姑。
冷漠的的现实让我们学会保护自己,而保护自己的同时又使得人与人之间更冷漠,很难期望环境会有什么大改变,但我们可以多关心身边的人,跳出循环,愿我们都不会被逼到暴走…

知乎用户 槿言言言 发表

深夜观影,情难自禁。
电影一出场海媛因生活压力过大去无岛找童年 “好友” 福南,借以舒缓心情。外表客观开朗的福南却遭受着小叔子的凌辱和丈夫的毒打,因意外得知女儿可能遭到丈夫的性侵时求助海媛却遭到拒绝。与妓女美兰商议好的逃跑被丈夫发觉,女儿惨死,美兰被奸污。警察调查时,看到事件发生的海媛却谎称自己在睡觉。福南在劳作过程中看到太阳产生复仇想法,杀死三个姑姑,小叔子,丈夫等,海媛驾船逃走后被福南追上,争斗过程中福南受伤,死前还在回忆自己曾与海媛学吹笛的场景。
观影前期,我还抱着一种在法律触及不到的地方,以暴制暴未必不是一种好方法的想法。可是越看到最后,越发心凉。福南视海媛为唯一的希望,但在相处过程中愈加失望,因怀有对童年生活的美好回忆,在第一次抓到海媛只是将其敲晕,并未有实质性的伤害,后来海媛的逃走才是真正触痛到福南。我想,对于海媛来说,福南是一种累赘,是伤心失望之际暂时休息的驿站,可以随时丢弃,毕竟她曾眼睁睁看着福南被一群男生所欺凌。影片中福南在死前依偎在海媛身上,空手练习吹笛的场景真是令人唏嘘不已。

知乎用户 啦啦啦​ 发表

金福南一直遭受不公平的待遇,最初的时候,在她的心里还有希望,带着女儿到首尔去就好啦。然而,随着女儿的离世,希望也破灭啦。两次直视太阳,让她明白啦,面对暴力,不应该委屈忍受,而是应该奋起反抗;小女孩儿看到自己的妈妈不被父亲尊重和爱护,小女孩渴望得到父爱,也渴望自己的妈妈不再遭受不公平的待遇,她是福南心中的希望;岛上的大妈们,作为曾经的受害者变身为如今的加害者,语言这种东西,对一个人造成的伤害,不比身体造成的伤害小。福南女儿的死,在大妈们的嘴里成啦一起意外事故,嗯,语言的威力就出来啦,颠倒黑白;海媛作为福南离开岛的希望,偏偏是一个胆小怕事,冷漠自私的人,面对福南的屈辱,她选择漠视。作为一个冷漠的旁观者未免不是对施暴者的一种纵容,面对暴力的冷漠无非就是自己不是暴力的承受者。最后,她改变啦,这也是一种希望吧。

知乎用户 Crystal 发表

通过这部电影看到了现今世界的三大恶:人类原始欲望里的野蛮暴力之恶,传统陋俗禁锢下的压迫扭曲之恶,现代文明背后的冷漠自私之恶。

知乎用户 杉 33 发表

前两天和朋友一起看了,本来是一起搜恐怖片来着。我其实没看懂开头,以为故事的主线是在海媛身上,直到海媛坐船到孤岛还在猜测也许她会在这座岛上遭遇什么不测。后面福南出现,典型的农村妇女,甚至比女村妇女更惨的是在这座岛上只有她一个年轻女人,在这座岛上男尊女卑也是常态,在这座岛上女人依靠男人们而活。而福南,她不是不清醒,而是比任何人都清醒,可是迫于现实,她又能怎样打破这些黑暗的生活? 她已经忍受了很久,如果不是被逼得无路可走,她又奈何走上这条路。就如说,面对暴徒,我们唯一可行的方法便是拿起屠刀。
我对海媛没有多大的评价,因为这部电影让我感触的是福南这种女性的存在,看到中间心情很是压抑。每天辛苦的干活,回家还要遭受丈夫的打骂和带妓女回家? 还得遭受小叔子的凌辱,甚至自己的女儿也逃不过丈夫的魔掌。福南拿起镰刀砍下去的那一瞬间真的感到很突然,但看到福南一刀刀得砍向自己的丈夫又觉得痛快。。只能说,看完电影很痛心的感觉,不知道说什么好。

知乎用户 zyc12321 发表

结局拉跨。

知乎用户 艹天日地干大气 发表

刚看完,最近我奶奶跟我妈互喷有时也希望我妈拿刀砍下去,还有我爸,吃饭时声音像吃猪食,恶心的打呼声像猪吼,死胖子呼吸的声音也跟猪一样

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